外國文學史復習資料大全

外國文學史復習資料大全選擇：

1、希臘神話包括神的故事和英雄傳說兩局部，特點是人神同形同性。

2、古希臘奧林匹斯神系：雷電之神宙斯、太陽神阿波羅、智慧女神雅典娜、月亮神阿爾忒彌斯、戰(zhàn)神阿瑞斯、美神／愛神阿佛羅狄忒、火神／工匠神赫菲斯托斯、神使赫爾墨斯。

3、悲劇起源于酒神頌歌。

4、希臘化時期的戲劇產(chǎn)物是新喜劇，代表是米南德。古典時期的雅典喜劇稱為舊喜劇，代表作家是阿里斯托芬，被恩格斯稱為“有強烈傾向的詩人〞，代表作《阿哈奈人》。

5、希臘神話分兩類：1〕神的故事：包括天地的開辟、神的產(chǎn)生、神的宗譜、神的活動、人類的起源等。2〕英雄傳說。英雄傳說起源于祖先崇拜。古希臘最著名的英雄是赫拉克勒斯。

6、古代羅馬文學的歷史分期：1〕共和國時期的羅馬文學，公元前三世紀―公元前二世紀。代表作家普勞圖斯，作品《一壇黃金》《孿生兄弟》，泰倫提烏斯。2〕共和國晚期和“奧古斯都〞的羅馬文學。公元前一世紀―公元一世紀。代表作家維吉爾：是羅馬最重要的詩人，作品《埃涅阿斯紀》；賀拉斯：是羅馬最重要的文藝理論家，作品《詩藝》；奧維德：作品《變形記》《愛的藝術(shù)》?！?〕帝國時期的羅馬文學。公元一世紀――公元五世紀中葉。代表作家有塞內(nèi)加。

7、三大悲劇詩人的創(chuàng)作反映了雅典奴隸主制開展的三個不同時期，也標志著希臘悲劇發(fā)的三個不同階段。

①埃斯庫羅斯“悲劇之父〞。代表作《被縛的普羅米修斯》，特點：通過嚴肅的、具有劇烈斗爭的事件和崇高的英雄人物，提倡民主精神和愛國精神。在宗教觀上是矛盾的，一方面把命運看作具體的神，凡人受其支配而不可抗拒，另一方面又強調(diào)人的意志自由，人應對自己的行為負責。奉獻：他首次在悲劇演出中運用第二個演員，使對白成為劇本的主要因素，希臘戲劇演出中的高底靴、布景和色彩鮮明的服裝，首次運用，采用了“三聯(lián)劇〞的形式。風格：莊嚴雄渾，悲壯有力，作品富有哲理性和抒情性。

②索福克勒斯“戲劇界的荷馬〞，著重表現(xiàn)個人的生存意志與命運的矛盾沖突的悲劇作家，代表作《奧狄浦斯王》，特點：擁護民主制度，提倡民主精神，反對專制統(tǒng)治。奉獻：使希臘悲劇藝術(shù)到達完美的程度，放棄了傳統(tǒng)的“三聯(lián)劇〞形式，使每一出戲都能獨立地完整地表現(xiàn)情節(jié)，。矛盾沖突集中鋒利，情節(jié)復雜嚴密，首次在悲劇演出中采用第三個演員，使對白在劇中占有更重要的地位，合唱隊的重要性已經(jīng)減弱，他善于塑造人物，刻畫人物性格，他筆下的人物是理想的英雄人。

③歐里庇得斯“舞臺上的哲學家〞，代表作《美狄亞》，特點：善于描寫寫女性與心理描寫。

8、阿里斯托芬“喜劇之父〞，恩格斯稱為他“有強烈傾向的詩人〞，代表作《阿哈奈人》《鳥》。

9、中世紀早期的歐洲文學：1〕教會文學：主要形式是圣經(jīng)故事、圣徒傳、祈禱文、贊美詩、宗教敘事詩。2〕人民英雄史詩：冰島的“埃達〞和“薩迦〞、芬蘭的《卡列瓦拉》、英國的《貝奧武甫》。

10、中世紀中期的歐洲文學：1〕英雄史詩和民間謠曲：法國的《羅蘭之歌》〔最為著名〕、西班牙的《熙德之歌》、德國的《尼拍龍根之歌》、俄羅斯的《伊戈爾遠征記》。2〕騎士文學：是騎士制度的產(chǎn)物，騎士抒情詩。最早產(chǎn)生于法國南部的普羅旺斯。信條是忠君、護教、行俠，他們把榮譽看成高于自己的生命，效忠心愛的貴夫人，內(nèi)容主要是寫冒險和騎士與貴婦人之間的愛情。主要體裁是騎士抒情詩和騎士敘事詩。騎士敘事詩常寫的題材是亞瑟王與他的圓桌騎士的故事。3〕城市文學：挖苦敘事詩的代表作是法國的《列那狐傳奇》，這首長詩以動物故事來諷喻現(xiàn)實。

10、但丁的《神曲》分為《地獄》《煉獄》和《天堂》三局部，以《地獄》局部成就最高。

11、被史學家認為是第一個人文主義者的是彼特拉克。代表作《歌集》，主人公勞拉。

12、意大利文學中的《十日談》是框式結(jié)構(gòu)，即故事套故事的寫法。

13、法國文學：“七星社‘代表作家：蒙田，代表作《隨筆集》；拉伯雷的《巨人傳》。

14、西班牙文學最早出現(xiàn)也是最好的一部流浪漢小說是《托梅斯河上的小拉撒路》〔《小癩子》〕?！S加’的《羊泉村》

15、英國文學：喬叟《坎特伯雷故事集》、托馬斯莫爾《烏托拜》、斯賓塞《仙后》。

16、‘大學才子派’：是在莎士比亞之前。對當時活潑于英國戲劇界的一批青年知識分子的統(tǒng)稱，他們大多受過教育，具有人文主義思想。他們的戲劇創(chuàng)作和演出活動為莎士比亞的出現(xiàn)奠定了根底。馬洛：是莎士比亞前英國戲劇界最重要的人物，也是英國文藝復興戲劇的真正創(chuàng)始人。代表作《浮士德博士的悲劇史》。塞萬提斯〔西班牙〕：出身于一個破落的貴族家庭，歐洲近代現(xiàn)實主義小說的先驅(qū)。代表作：《堂？吉訶德》：標志著歐洲長篇小說一個新的開展階段?！杜鱽啞贰仓瘎　常喝〔挠谖靼嘌廊嗣駥沽_馬侵略者的斗爭史實，歌頌了頑強不屈，勇于犧牲的愛國主義精神。

17、格里美爾豪生的作品有《西木卜里其西木斯奇遇記》，又譯《癡兒西木傳》

18、十七世紀英國文學：清教徒作家班揚的作品有《天路歷程》，彌爾頓的《失樂園》《力士參孫》

19、十七世紀法國文學：法國古典主義悲劇的創(chuàng)始人是高乃依，作品《熙德》

20、法國古典主義隆盛時期的悲劇的最高成就者是拉辛的作品《安德羅馬克》《費德爾》。古典主義作家布阿洛的《詩的藝術(shù)》。

21、十七世紀法國古典主義喜劇的代表作家是莫里哀，作品《婦人學堂》《偽君子》《唐璜》。

22、感傷主義文學代表作家：英國笛福的《魯濱遜飄流記》、斯威夫特的挖苦小說《格列佛游記》、菲爾汀的《湯姆？瓊斯》。

23、十八世紀法國文學：勒薩日的《吉爾布拉斯》、孟德斯鳩的書信體挖苦小說《波斯人信札》、博馬舍的《塞維勒的理性師》《費加羅的婚姻》、狄德羅的《修女》《宿命論者雅克》《拉摩的侄兒》、伏爾泰的《查第格》《老實人》、盧梭的《新愛洛綺絲》《愛彌爾》〔一部教育小說，有自然人的理論〕《懺悔錄》。

24、萊辛的作品有《明娜？封？馬爾赫姆》、悲劇《愛米麗雅？迦洛蒂》

25、歌德的作品：《葛茲？馮？伯利欣根》《少年維特的煩惱》《威廉？邁斯特》《親和力》

26、華茲華斯與柯勒律治合寫了《抒情歌謠集》，并為它寫了一篇序言，這篇《序言》為英國浪漫主義文學的綱領。

27、雪萊的作品有《致云雀》《西風頌》，恩格斯稱他為“天才的預言家〞。

28、拜倫的作品有《唐璜》，被歌德稱贊為“絕頂天才之作〞，還有《恰爾德？哈洛爾德游記》。

29、《浮士德》的人生探索：從小世界到大世界不斷追求的道路，有〔知識、愛情、政治、藝術(shù)、事業(yè)〕悲劇。小世界中進行人生探索的前兩個階段，寫他追求官能的、感性的，個人生活的經(jīng)歷。大世界中追求事業(yè)的經(jīng)歷，包括他的人生探索的后三個階段。

30、梅里美的代表有《高龍馬》《卡門》〔又譯《嘉爾曼》《卡爾曼》〕

31、英國現(xiàn)實主義作家有：薩克雷，代表作是《名利場》；夏綠蒂。勃朗特，代表作《簡愛》；夏綠蒂的妹妹艾米莉的《吼叫山莊》。

32、海涅代表作是《德國一個冬天的童話》，是一部詩體游記。貫串全詩的主導思想是海涅的革命民主主義思想和深沉的愛國感情。

33、狄更斯第一時期的作品有：《匹克威克先生外傳》；第二時期作品《董貝父子》《大衛(wèi)?？撇ǚ茽枴?；第三時期的作品《艱難時世》《雙城記》

34、福樓拜的作品：《包法利夫人》《情感教育》《薩朗波》。

35、巴爾扎克采取方法把作品連成整體：一種方法是分類整理。他把作品分為“風俗研究〞、“哲學研究〞、“分析研究〞三大類。“風俗研究〞是主體，其中又分為私人生活場景、外省生活場景、巴黎生活場景、政治生活場景、軍隊生活場景、鄉(xiāng)村生活場景六方面。另一種方法是人物再現(xiàn)法。

專有名詞：

一、文藝復興：文藝復興是歐洲由封建社會向資本主義社會過渡時期〔14－16世紀〕，產(chǎn)生的新生資產(chǎn)階級的思想文化運動，這場運動沖破了中世紀基督老文化的重重樊籬，翻開了中世紀的神權(quán)統(tǒng)治，為資產(chǎn)階級登上歷史舞臺從觀念形態(tài)上開辟了道路，它的指導思想是“以〞為中心的人文中心。它是在歐洲封建社會解體、資本主義萌芽的資產(chǎn)階級反封建反教會的思想文化運動。

二、人文主義文學：文藝復興時期形成的資產(chǎn)階級世界觀被稱為“人文主義〞。其內(nèi)容具體來講，人文主義用人性反對神權(quán)，肯定人的價值和人的力量，反對教會的神權(quán)；用個性解放、個人幸福來反對禁欲主義，政治上人文主義擁護中央集權(quán)，反對封建割據(jù)，具有反封建反教會的進步意義。成就：近代文學的抒情詩、短篇小說、長篇小說、戲劇都發(fā)源于這一時期，在整個人類文化以展的歷史上占有極其重要的地位。

三、感傷主義：感傷主義的名稱由斯泰恩的小說《感傷的旅行》而來。十八世紀的英國文學中，感傷主義也是一個重要的流派，反映了中小資產(chǎn)階級的情緒，同情下層人民的處境，注意描寫平民形象，而且創(chuàng)造了日記體和游記體等新小說形式。

四、啟蒙文學：啟蒙運動，實質(zhì)上是法國在十八世紀反封建斗爭的決戰(zhàn)時期，作為資產(chǎn)階級革命的輿論準備。？啟蒙運動是文藝復興反封建、反教會斗爭的繼續(xù)和開展，它帶有明確的政治革命的性質(zhì)。？啟蒙主義者宣傳唯物主義，反對宗教的唯心主義，從政治上批判封建制度，批判宗教迷信，批判封建社會的全部上層建筑，并提出了自己的綱領。？啟蒙主義者崇尚理性，以理性作為批判舊制度的武器，描繪未來的理想社會。啟蒙主義者的歷史觀是唯心主義的，過分強調(diào)思想意識的力量和少數(shù)天才人物的作用。他們認為通過提倡科學和文化教育，便可以破除迷信和偏見，使人們接受啟蒙學者的思想，實現(xiàn)理想的社會。

五、狂飆突進：18世紀七八十年代，德國發(fā)生了一次聲勢浩大的全國范圍的文學運動，這一名稱源于克林格爾的同名劇本《狂飆突進》，是反封建啟蒙運動的繼續(xù)和開展，領袖是赫爾德爾。一大群文學青年，在英法啟蒙思想的影響下，強烈要求擺脫封建束縛和壓抑，要求個性解放。他們崇尚天才和判逆，強調(diào)民間文學和民族風格，推崇自然和自我，代表作家和作品是青年時代的哥德《少年維特的煩惱》，席勒的《強盜》《陰謀與愛情》。

六、湖畔詩人：第一代浪漫主義詩人是華茲華斯、柯勒律治和騷塞。特點是：早年都熱烈歡送法國大革命，后來轉(zhuǎn)為消極遁世，憎惡資本主義城市文明和冷酷的金錢關系，于是遠離城市，于昆布蘭湖區(qū)，寄情山水，緬懷中世紀的守法社會。他們創(chuàng)作出歌頌大自然的或美化守法制農(nóng)村生活方式的詩篇，因此被稱為“湖畔詩人〞。

七、拜倫式英雄：拜倫式英雄是指拜倫在《東方敘事詩》中塑造的主人公，他們都是傲慢、孤獨、倔強對抗者，蔑視文明社會的宗教和道德，具有強烈的叛逆精神，但他們又脫離群眾，帶有明顯的個人主義和濃厚的悲觀絕望情緒。拜倫通過他們對社會決不妥協(xié)的對抗精神，同時反映出自己憂郁、孤獨和彷徨的苦悶。這些形象具有作者本人的思想性格特征，也就被稱為“拜倫式英雄〞。

問答題：

一、分析《荷馬史詩》的藝術(shù)成就？

史詩時代還是人類的童年期，但是這《荷馬史詩》卻到達了當時歷史條件下所能到達的驚人的水平。①結(jié)構(gòu)的巧妙和完整?！兑晾麃喬亍芬婚_頭就交代說：“阿基琉斯的憤怒是我的主題〞。全篇圍繞著他的發(fā)怒和息怒這一情節(jié)線索來組織材料，形成一個完整的整體，選取精彩的戰(zhàn)爭局部來描寫，有利于突出史詩所要歌頌的英雄主義思想，也有利于塑造英雄人物。主要情節(jié)好比是史詩的主干，在這個大的支架當中，史詩還包含有很多插曲。約占全詩的2/3，主干與插曲相結(jié)合的方法，使得整個詩篇像一棵大樹，主干清楚、枝葉繁茂，更顯得宏偉飽滿。②史詩在人物形象的塑造上也取得了很高的成就。塑造人物的主要手法是把人物放在一定的情勢中，以夸張的手法和色彩濃重的詩句，具體地描繪人物的語言和行動，表現(xiàn)他的性格。史詩的詩句優(yōu)美動聽，采用六音步長短短格的詩體，不用尾韻，節(jié)奏感強，與史詩所要表現(xiàn)的內(nèi)容是很協(xié)調(diào)的。有些手法與朗誦藝術(shù)有著密切的關系，成為歐洲文學史上的典范。③史詩有豐富瑰麗的想象和出色的比喻。因此全詩極富生活氣息，而且五光十色，絢麗多彩。

二、但丁的《神曲》的思想內(nèi)容：①《神曲》是但丁從政治上道德上探索意大利民族出路和寓言性的總結(jié)。②《神曲》在宗教性的構(gòu)思中反映了中世紀晚期意大利的現(xiàn)實生活，而且表現(xiàn)出強烈的愛國精神和反教會的傾向。③是中世紀文化的總結(jié)，是人文主義思想的最初的萌芽。

三、《堂吉訶德》對歐洲小說的奉獻，為什么說它是具有劃時代意義？

《堂吉訶德》在歐洲小說史上具有劃時代的意義，它總結(jié)了中世紀以來長篇敘事作品的成就，又為近代現(xiàn)實主義長篇小說的開展奠定了根底，對歐洲文學做出巨大的奉獻。①它摧毀了騎士文學，同時又繼承了騎士文學的成就，吸收了流浪漢小說、英雄史詩等其他方面的成就，創(chuàng)造了新型的現(xiàn)實主義長篇小說。②描寫生活極其廣泛，但不像流浪漢小說那樣，隨著主人公的足跡，到一個地方寫一個地方，而是注意環(huán)境的選擇和典型概括。小說比較集中描寫了客店和貴族城堡，當做環(huán)境的交叉點，出現(xiàn)多種人物引出各種事件。③塑造人物的主要方法是用夸張和反復的手法突出人物的性格特征。

四、莎士比亞的創(chuàng)作分為幾個時期？

莎士比亞的創(chuàng)作分三個時期：①第一時期1590-1600稱為歷史劇、喜劇時期。代表作有歷史劇《亨利四世》上下篇、《亨利五世》，喜劇《威尼斯商人》、《皆大歡喜》《第十二夜》?？偺攸c：當時英國社會處于上升期間，呈現(xiàn)出一片繁榮富強的景象。莎對現(xiàn)實抱樂觀態(tài)度，這一時期創(chuàng)作的基調(diào)是明朗和樂觀。歷史劇的特點：歷史劇的核心是反對封建割據(jù)，主張國家統(tǒng)一，歌頌開明君主。喜劇的特點：根本主題是愛情和友誼，歌頌人文主義理想的勝利，人物形象的特點是性格開朗、勇敢、熱情，結(jié)局往往是惡人悔悟，好人寬恕，皆大歡喜。②第二時期1601-1607是悲劇時期。代表作四大悲劇《哈姆萊特》《奧塞羅》《李爾王》《麥克白》?？偺攸c：這時期英國社會陷入到一種動亂不安之中，莎的思想也發(fā)生了變化，這個時期他的作品主要是悲劇，反映了時代的特點，是一種悲憤、陰郁的情調(diào)，早先對個人主義文主義理想的歌頌轉(zhuǎn)變?yōu)閷ΜF(xiàn)實的嚴峻的批判。③第三時期1608-1612傳奇劇時期。代表作《辛白林》《冬天的故事》《暴風雨》，特點：對現(xiàn)實的認識越深刻，作者的理想與現(xiàn)實的矛盾也越是鋒利劇烈，便從現(xiàn)實世界轉(zhuǎn)入夢想世界。

五、分析《哈姆雷特》思想的進步性與弱點：悲劇主人公‘哈’是文藝復興時期人文主義者的形象。進步性：對人抱有美好的看法。認為‘人是一件多么了不得的杰作！多么高貴的理性！’對于人與人之間的關系，對于愛情、友誼，‘哈’不但抱有美好的理想，本人還多才多藝都表達了人文主義思想，是一個具有先進思想和美好品德的青年。弱點：他在劇中第一次出現(xiàn)，就表現(xiàn)了他的憂郁。這并不是他的天性，導致憂郁的原因客觀上講，是由于反動勢力的過于強大；他所代表的人文主義思想本身所具有的局限性，他的思想局限更突出地表現(xiàn)在他脫離群眾，孤軍奮戰(zhàn)，只依靠個人的力量來完成改造社會的巨大任務，此外，他身上還存在不少舊思想的重擔，這也束縛住他的思想和行動。

六、莎士比亞化戲劇創(chuàng)作在文學史上的地位？〔莎士比亞對戲劇藝術(shù)的突出奉獻、莎突出的藝術(shù)成就表達在哪些地方、莎士比亞化〕

他的劇作是歐洲戲劇開展史上的一個頂峰。①內(nèi)容具有極強的寫實性，題材絕大局部取之于現(xiàn)成的材料或劇本，反映時代的精神與風貌，注入了時代的靈魂，遵循現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原那么。②他的戲劇能通過豐富生動的情節(jié)來反映現(xiàn)實生活。這種“福斯泰夫式的背景〞為刻畫主人公形象提供了一個很好的典型環(huán)境。③表現(xiàn)了緊張鋒利的戲劇沖突。④他在一部戲中把悲劇因素和喜劇因素能夠很好的結(jié)合在一起。⑤描繪了眾多的人物形象，他筆下的人物性格具有多面性和復雜性，在刻畫人物性格方面有重大的奉獻。⑴在塑造人物形象的時候，常常由某一種意向、某一種情欲占主導傾向。⑵塑造人物的性格在不斷地變化開展，處在內(nèi)外兩種矛盾及內(nèi)心沖突之中。⑶莎善于在人物比照中突出主人公的性格，采用獨白手法。⑷在文學語言的運動上，語言豐富多彩，詞匯量非常大，劇本主要是用詩體寫成，這就是馬克思恩格斯所謂的“莎士比亞化〞。

七、分析古典主義文學的特點？

古典主義作為一種方式文藝思潮，仍有其共同特征。①在政治上擁護王權(quán)，維護國家統(tǒng)一，具有鮮明的政治傾向，對王權(quán)的態(tài)度也存在矛盾。②另一個明顯的特征是它的唯理主義。③在藝術(shù)創(chuàng)作上提倡師法古人，模仿古典，遵循一定的規(guī)那么。④此外，就是提倡‘三一律’，即時間、地點、動作的三個統(tǒng)一，同一事件，事件發(fā)生在同一地點，劇情包含的時間只能在二十四小時之內(nèi)。

八、莫里哀《偽君子》的藝術(shù)特色？

在藝術(shù)上，《偽君子》是按照古典主義的“三一律〞寫成的；是一出典型的性格喜??；全劇的結(jié)構(gòu)嚴整緊湊、層次清楚。根據(jù)戲劇的開展過程大致分為三個局部；這部作品獨特之處還在于它的戲劇沖突本身帶有許多悲劇性的因素。

九、啟蒙文學為歐洲文學的開展做出了新的奉獻？

①它繼承和開展了文藝復興時期新文學的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。重視作品的寫實性，重視日常生活的描寫。②文藝復興時期作品的正面主人公多半是王公貴族，在啟蒙作家的作品中，資產(chǎn)者和下層人民的形象占有中心地位，有血有肉的平民成了作品的正面主人公。③帶有政論性、哲理性和分析性的特色。④啟蒙主義作家創(chuàng)造了一些新型文學體裁，包括正劇和哲理小說。

十、《浮士德》的藝術(shù)特點：《浮士德》具有龐大的結(jié)構(gòu)，宏偉的構(gòu)思，包括古往今來的種種人物各種場面，構(gòu)成一幅千變?nèi)f化、包羅萬象的歷史畫卷。①顯著特點是現(xiàn)實因素和夢想因素互相交織，現(xiàn)實主義手法和浪漫主義手法的巧妙結(jié)合。②豐富多樣、變化多端的詩歌藝術(shù)手段。③善于運用矛盾比照的方法來配置人物，安排場面。浮士德與靡非斯特之間的辯證關系更是貫穿全劇。在各種場面中比照手法的運用，光明與黑暗，崇高與卑劣等等，通過這樣的比照，使得詩中描寫的美好事物更加鮮明突出。

十一、浪漫主義文學特征：浪漫主義作家在思想上和政治上立場并不相同，風格各異，但是在藝術(shù)上具有共同的特征。⑴浪漫主義文學著重表現(xiàn)作家的主觀理想，抒發(fā)強烈的個人感情。具有主觀性、重理想重感情的本質(zhì)特征。⑵浪漫主義文學將大自然和資本主義文明對立，著力于歌頌大自然。受盧梭的“返回自然〞和泛神論的影響。⑶浪漫主義作家重視民間文學。⑷浪漫主義作家喜歡用夸張、比照的手法，追求強烈的藝術(shù)效果。好寫中世紀和異國題材，曲折離奇的情節(jié)，塑造非凡的傳奇性的人物形象。

十二、現(xiàn)實主義文學的特征：現(xiàn)實主義文學思潮是西歐資本主義制度確立和開展時期的產(chǎn)物，三十年代最早在法國出現(xiàn)。①現(xiàn)實主義要求作家真實地反映生活的本來面目，這和浪漫主義作家通過主觀折射來反映社會不同。反映生活的真實性也成為十九世紀現(xiàn)實主義文學的第一個根本特征。往往從社會的日常生活中取材，用平凡的題材反映資本主義社會的廣闊生活，深刻地揭露社會矛盾。②強烈的暴露性和批判性。③人道主義思想。它的矛頭主要指向貴族資產(chǎn)階級的統(tǒng)治，金錢的罪惡，社會上種種惡行敗德，以及資本主義制度，它同情受侮辱受損害的弱者，主張寬恕、仁愛，贊美自我犧牲。反對無產(chǎn)階級暴力革命，宣傳抽象的人類愛和改進主義。④第四個特征是描寫典型環(huán)境中的典型性格?，F(xiàn)實主義作家認為人是社會的產(chǎn)物。在代表作中把人物性格和時代、社會環(huán)境結(jié)合起來描寫，最突出的是個人對抗社會、個人奮斗的典型。如司湯達《紅與黑》中的于連，馬爾扎克《高老頭》中的拉斯蒂涅。

十三、英國現(xiàn)實主義文學的特征：英國現(xiàn)實主義除與現(xiàn)實主義有共同之處外，還有自己的特點。①勞資矛盾為創(chuàng)作題材。②英國現(xiàn)實主義作家大多出身小資產(chǎn)階級，社會地位較低，對下層人民的生活較了解，作品的題材是小資產(chǎn)階級的個人奮斗，正面主人公大都是小人物。③英國現(xiàn)實主義文學的人道主義改進主義的色彩比較濃厚。

十四、《紅與黑》的藝術(shù)特色：《紅與黑》是第一部真實地反映法國當代社會風貌的現(xiàn)實主義杰作，具有現(xiàn)實主義文學共有的藝術(shù)特征。也表達司湯達獨特的藝術(shù)風格。①塑造典型環(huán)境中的典型性格。②司湯達認為寫人物不僅要描寫他的肖像，更重要的是要描寫心理，通過展現(xiàn)他們的內(nèi)心世界來刻畫他們的性格。③具有完整嚴密的結(jié)構(gòu)，以于連生活史為主線，隨于連向上爬的過程自然地分成三個局部，反映社會的各個方面。

十五、《人間喜劇》的社會歷史內(nèi)容：

①寫封建貴族的衰亡史。如《高老頭》中的鮑賽昂夫人的衰亡。②寫資產(chǎn)階級的發(fā)家史。如《高利貸者》的高布賽克是早期資本家的典型。《歐也妮。葛朗臺》中的老葛發(fā)家的方式比前者進了一步，是著名的資產(chǎn)者典型?！都~沁根銀行》的銀行家紐沁根的發(fā)家史是典型的金融資產(chǎn)階級的發(fā)家史。③揭露金錢的罪惡和資本主義人與人之間冷酷的金錢關系。如《歐也妮。葛朗臺》中的葛郎臺除了錢，六親不認，生活吝嗇。④對共和主義者的贊美。⑤對理想社會的探索。

十六、《人間喜劇》的現(xiàn)實主義特征？

①把小說創(chuàng)作提高到社會研究和歷史哲學的高度。②運用典型化的原那么，塑造出典型環(huán)境中的典型性格。巴爾扎克認為人是環(huán)境的產(chǎn)物，很重視對環(huán)境的描寫；除了采用描寫肖像、語言和等多種手法來塑造人物以外，特別是把欲望作為人物性格的特征，用夸張和手法來突出代表該人物性格特征的情欲，讓他們在這種欲望支配下活動。③從經(jīng)濟角落去反映社會變革和階級關系。

十七、《克倫威爾序言》提出浪漫主義原那么：⑴每個時期都有與自己相適應的文學。雨果認為，支配世界的“并不永遠是同一種社會〞，文藝也一樣，每個時代都有自己的藝術(shù)形式。⑵雨果集中批判了古典主義美學規(guī)定悲劇因素與喜劇因素不可逾越并將崇高優(yōu)美與滑稽丑怪截然分開的做法，將二者融為一體。⑶雨果雖然也談真實，不是強調(diào)作家在立足于生活真實的根底上通過塑造典型環(huán)境中的典型人物，真實地再現(xiàn)現(xiàn)實，而是竭力強調(diào)作這在“集中〞過程中加強色彩，創(chuàng)造印象強烈的形象。⑷雨果在他的《克倫威爾》序言中也對古典主義的“三一律〞提出了看法。所以《克倫威爾序言》被認為是一篇浪漫主義的宣言。

十八、《悲慘世界》的藝術(shù)特點：⑴主要表現(xiàn)是浪漫主義和現(xiàn)實主義的緊密結(jié)合。在人物形象的塑造上明顯地表現(xiàn)出了浪漫主義文學的典型特點。小說的情節(jié)根本上是浪漫主義的，離奇之處不少，巧合巧遇很多，且富有戲劇性。⑵除了浪漫主義的因素外，還有著明顯的現(xiàn)實主義成分。如冉阿讓的一生，芳汀的悲慘命運，珂賽特普痛苦的童年等都寫得比較真實，閃爍著現(xiàn)實主義的光芒。

十九、《德國－一個冬天的童話》思想內(nèi)容：⑴長詩批判和挖苦的矛頭首先指向普魯士政府的反動統(tǒng)治。⑵基督教是封建制度的精神支柱。海涅痛揭教會的偽善和反動。⑶長詩以不少篇幅揭露和挖苦當時所謂反對政府的資產(chǎn)階級自由主義派別。⑷嘲諷了庸俗的資產(chǎn)階級市儈。⑸海涅熱愛祖國，表現(xiàn)了愛國主義的激情。

二十：狄更斯創(chuàng)作的分期：①第一時期的創(chuàng)作1833~42.代表作《匹克威克先生外傳》《奧列佛？推斯特》，特點：作者站在人道主義立場上，同情小人物，揭露背叛機關、資產(chǎn)階級法律、法庭、監(jiān)獄、等的腐敗黑暗，相信善有善報，惡有惡報，小人物最終會得到圓滿幸福的結(jié)局。②第二時期的創(chuàng)作1842~50.代表作《董貝父子》《大衛(wèi)？科波菲爾》，特點：對社會的批判加深了，繼續(xù)寫孤兒與童工的悲慘命運，揭露不合理的教育制度以外，還進一步揭露了資產(chǎn)階級的民主制度、金錢關系和社會上的偽善風氣，塑造出具有典型意義的資產(chǎn)階級代表人物和偽君子形象，早期資產(chǎn)者的形象上消失了，表現(xiàn)出溫和的道德說教和人性感化思想，作品藝術(shù)上結(jié)構(gòu)完整，擺脫了流浪漢小說的舊套子。③第三時期的創(chuàng)作185~70，代表作《艱難時世》《雙城記》，特點：同情工人，并透過經(jīng)濟繁榮的外表現(xiàn)象看到了英國正處于危機四伏的善。對改革失去信心。但不能正確理解工人階級的斗爭，擔憂發(fā)生革命。對社會的前途充滿著憂慮。作品中憂郁和憤怒的情緒增加了，暴露性加強了，仍堅持著人道主義理想。

二十一、狄更斯對現(xiàn)實主義小說的奉獻表現(xiàn)在哪些方面？

狄更斯是英國偉大的現(xiàn)實主義作家。①繼承了菲爾丁的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，從一開始就對社會進行揭露和挖苦。1〕題材廣泛，真實地描繪廣泛的社會場景，深刻地揭露英國社會自由資本主義時代鋒利的社會矛盾，涉及各種社會問題。2〕以高度的藝術(shù)概括力、生動的細節(jié)描寫和富有幽默的幽默手法，塑造出眾多人物形象，特別是個性鮮明、具有社會意義的中下層小人物形象。3〕重視小說的道德作用，強調(diào)寫感情，場景和人物都摻有作者的感情色彩。4〕溫和的人道主義思想反映出英國自由資本主義時代小資產(chǎn)階級的思想情緒。②作品有不少浪漫主義成份，如經(jīng)常運用比照、夸張、象征的手法突出渲染某種氣氛，具有濃厚的感情色彩和感傷情調(diào)?！锻鈬膶W史》〔上〕期末復習提要第一章古代希臘羅馬文學一、根底知識&希臘神話主要包括神的故事和英雄傳說兩大局部。&奧林匹斯神統(tǒng)譜系眾神之父：宙斯〔羅馬名朱庇特〕天后：赫拉〔羅馬名朱諾〕智慧女神：雅典娜美神和愛神：阿弗羅狄特〔羅馬名維納斯〕太陽神：阿波羅月亮女神：阿爾忒彌斯〔羅馬名狄安娜〕小愛神：厄洛斯〔羅馬名丘比特〕酒神：狄奧尼索斯&創(chuàng)造人類：普羅米修斯&英雄傳說：立下12件大功的赫拉克勒斯&希臘神話特征：神人同形同性。&著名故事：“潘多拉的盒子〞，“阿基琉斯之踵〞，“坦塔羅斯的誘惑〞，“不和的金蘋果〞&荷馬史詩包括《伊利昂紀》和《奧德修紀》。&古希臘的戲劇起源于酒神祭祀&三大悲劇詩人埃斯庫羅斯：《俄瑞斯忒亞》、《被縛的普羅米修斯》，普羅米修斯：馬克思“哲學日歷中最高尚的圣者和殉道者〞。索?？死账梗骸抖淼灼炙雇酢?，典范的命運悲劇，出色地運用了“追溯〞結(jié)構(gòu)。歐里庇得斯：《美狄亞》。悲劇藝術(shù)：心理描寫和寫實手法。歐里庇得斯的創(chuàng)作標志著舊的“英雄悲劇〞的終結(jié)。&喜劇詩人阿里斯托芬：《阿卡奈人》和《鳥》&三大抒情詩人：“第十位文藝女神〞薩福、阿那克里翁、品達&《伊索寓言》&文藝理論家：柏拉圖“理念論〞，否認了文藝的真實性。亞里斯多德，提出了著名的“摹仿說〞和“凈化說〞。&古代羅馬文學維吉爾：《埃涅阿斯紀》，女性形象狄多，歐洲第一部“文人史詩〞賀拉斯：《詩藝》，提出“寓教于樂〞原那么奧維德：《變形記》二、名詞解釋：荷馬史詩三、分析思考：《荷馬史詩》中的三大英雄形象〔阿基琉斯、赫克托耳和奧德修斯〕第二章中世紀文學一、根底知識&《圣經(jīng)》著名故事：諾亞方舟、伊甸園&4大文學樣式：教會文學。中世紀占統(tǒng)治地位的文學。英雄史詩。早期英雄史詩《貝奧武甫》后期四大英雄史詩《羅蘭之歌》、《尼伯龍根之歌》、《熙德之歌》、《伊戈爾遠征記》騎士文學。騎士抒情詩：中心在普羅旺斯，其中最著名的是《破曉歌》騎士傳奇：《亞瑟王之死》《特里斯丹和依瑟》城市文學?！读心呛鼈髌妗?但丁：《新生》，獻給初戀情人貝婭特麗絲，“溫柔的新體〞詩派的代表作?！渡袂分饕獌?nèi)容：《地獄》《煉獄》《天堂》兩位引導者：維吉爾〔理性〕、貝婭特麗絲〔信仰〕二、名詞解釋：普羅旺斯抒情詩三、重點作家：但丁《神曲》&恩格斯：他是中世紀的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人。〞四、分析思考&《神曲》的兩重性第三章文藝復興時期文學一、根底知識&彼特拉克《歌集》“人文主義之父〞&薄迦丘《十日談》框架結(jié)構(gòu)&拉伯雷《巨人傳》〔三代巨人：高朗古杰、卡岡都亞、龐大固?！迟Y產(chǎn)階級理想國：德廉美修道院“龐大固埃主義〞：“暢飲知識，暢飲真理，暢飲愛情〞&維伽《羊泉村》&喬叟《坎特伯雷故事集》&斯賓塞《仙后》“詩人中的詩人〞&馬洛《浮士德博士的悲劇》&莎士比亞四大喜?。骸吨傧囊怪畨簟贰兜谑埂贰稛o事生非》《皆大歡喜》《威尼斯商人》：塑造了夏洛克這位歐洲文學畫廊中著名的吝嗇鬼形象。歷史劇《亨利四世》，杰出的丑角形象——福斯泰夫四大悲?。骸秺W瑟羅》《李爾王》《麥克白》《哈姆萊特》〔克勞狄斯、波洛涅斯、奧菲莉亞、雷歐提斯、喬特魯?shù)隆?塞萬提斯《堂吉訶德》桑丘·潘沙二、名詞解釋：文藝復興、人文主義文學、流浪漢小說、大學才子派二、重點作家：莎士比亞、塞萬提斯四、分析思考：&哈姆萊特形象及其意義&莎士比亞化的藝術(shù)魅力〔人物、情節(jié)、語言〕&堂吉訶德：嚴肅的喜劇人物。第四章十七世紀文學一、根底知識&巴洛克文學&清教文學班揚《天路歷程》彌爾頓《失樂園》撒旦形象：清教革命者，資產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士的象征。&古典主義文學根本特征：擁護中央王權(quán)，頌揚賢明君主，為君主專制政體效勞。崇尚理性原那么，克制個人感情，宣揚公民義務。模仿古代文學，重視藝術(shù)法那么。代表作家作品：高乃依《熙德》羅德里克、施曼娜，法國古典主義悲劇的奠基作品拉辛《安德洛瑪克》拉封丹《寓言詩》布瓦洛《詩的藝術(shù)》莫里哀《吝嗇鬼》：著名的吝嗇鬼典型——阿巴公《偽君子》結(jié)構(gòu)：絕妙的鋪墊“最偉大最好的開場〞。二、名詞解釋：三一律、巴洛克文學三、重點作家：莫里哀《偽君子》四、分析思考：結(jié)合具體作品理解古典主義的文學特征。偽君子典型——達爾杜弗。第五章十八世紀文學一、根底知識&啟蒙四大家：孟德斯鳩，書信體小說《波斯人信札》，首創(chuàng)了哲理小說，理想的社會模式“穴居人〞；伏爾泰《老實人》哲理小說，理想世界“黃金國〞；狄德羅，《百科全書》主編，對話體小說《拉摩的侄兒》，“辯證法的杰作〞〔恩格斯〕；盧梭，“返回自然〞的思想體系書信體小說《新愛洛伊絲》，把對大自然風光的描寫與個人感情的描寫融合在一起，為浪漫主義打下了根底，“浪漫主義文學之父〞。教育哲理小說《愛彌兒》自傳體小說《懺悔錄》博馬舍《費加羅的婚姻》&笛?！遏敒I遜漂流記》“一個真正的資產(chǎn)者〞〔恩格斯〕&斯威夫特《格列佛游記》挖苦藝術(shù)&理查生，首創(chuàng)了“書信體小說〞書信體小說《帕米拉》《克拉麗莎》&菲爾丁《湯姆·瓊斯》，“自然人〞湯姆·瓊斯&簡·奧斯丁《傲慢與偏見》主人公達西與伊麗莎白&萊辛，德國民族文學的奠基人《拉奧孔》&席勒《陰謀與愛情》，主人公露易絲、費迪南&歌德書信體小說《少年維特之煩惱》二、名詞解釋：哲理小說感傷主義文學“狂飚突進〞運動三、重點作家：歌德《浮士德》，探索的五個階段四、分析思考：浮士德和靡菲斯特形象及其關系選擇題古代希臘羅馬是歐洲文化的發(fā)源地。

□

恩格斯說：“沒有奴隸制，就沒有羅馬帝國。沒有希臘文化和羅馬帝國所奠定的根底，也就沒有現(xiàn)代的歐洲〞。

□

古希臘位于地中海東北部，這一地區(qū)的文化史稱“克里特－邁錫尼文化〞。

□

荷馬時代或英雄時代，最重要的文學成就是神話和詩史。

□

希臘神話諸神。

地母：該亞、天神：烏拉諾斯、雷電之神：宙斯、太陽神：阿波羅、智慧女神：雅典娜、月亮神：阿爾忒彌斯、戰(zhàn)神：阿瑞斯、美神：阿佛羅狄特、火神：赫菲斯拖斯、神使：赫爾墨斯。

□

希臘神話的特點是人神同形同性。

□

古希臘的三大抒情豎歌詩人是阿爾凱奧斯、薩福、阿那克瑞翁。

□

古希臘最著名的女詩人是薩福，被譽為第十位文藝女神。

□

古希臘最重要的合唱琴歌詩人是品達羅斯。

□

《伊索寓言》產(chǎn)生于奴隸制城邦形成時期□

古羅馬奧古斯都時期最重要的作家是三位詩人：維吉爾、賀拉斯、奧維德。

□

維吉爾的主要作品是《牧歌》、《農(nóng)事詩》和史詩《埃涅阿斯紀》。

□

史詩《埃涅阿斯紀》的內(nèi)容是寫羅馬帝國的起源。

□

賀拉斯用詩歌形式寫成的文藝理論著作是《詩藝》。

□

奧維德的代表作是神話故事詩《變形記》。□

“荷馬史詩〞包括《伊利昂紀》和《奧德修紀》兩局部。

□

《伊利昂紀》中希臘一方的主將是阿基琉斯，主帥是阿伽門農(nóng)，特洛亞方面的軍事代表人物是赫克托爾。

□

《奧德修紀》的主人公是奧德修斯，他的妻子叫珀涅羅珀，他的兒子叫帖雷馬科。

□

希臘戲劇起源于狄俄倪索斯的祭典。狄俄倪索斯是酒神，被希臘人尊稱為自然之神。

□

希臘悲劇在長期的開展過程中，形成了自己特有的藝術(shù)形式。戲劇的成分和合唱隊的抒情成分，始終是悲劇的兩個不可缺少的局部。

□

埃斯庫羅斯被稱為“悲劇之父〞。代表作：《被縛的普羅米修斯》、《波斯人》。

□

索?？死账沟拇碜鳎骸栋蔡岣昴?、《俄狄浦斯王》。

□

歐里庇得斯的代表作：《美狄亞》、《希波呂拖斯》、《安德羅瑪克》、《特洛亞婦女》。

□

古希臘悲劇三大詩人是：埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯。

□

阿里斯托芬被恩格斯稱為“喜劇之父〞。代表作：《云》、《蛙》、《阿哈奈人》、《騎士》。

□

教會統(tǒng)治和教會文學是中世紀文學的最主要內(nèi)容。

□

教會統(tǒng)治思想的主要武器是《圣經(jīng)》?！妒ソ?jīng)》分為《舊約》和《新約》兩局部?！?/p>

中世紀早期英雄史詩包括：日耳曼《希爾德布蘭特之歌》、盎格魯·撒克遜《貝奧武甫》、冰島“埃達〞和“薩迦〞。

□

《貝奧武甫》是用古英語寫成的。故事發(fā)生地是丹麥。

□

冰島的“埃達〞和“薩迦〞在早期中世紀文學中占有特殊的地位，是北歐人民最古老的神話?！鞍＿_〞是用詩歌寫成的，“薩迦〞是用散文寫成的。

□

中世紀中期英雄史詩包括：法國《羅蘭之歌》、西班牙《熙德之歌》、德國《尼伯龍根之歌》、俄羅斯《伊戈爾遠征記》?！?/p>

《伊戈爾遠征記》寫作的史實根底是基輔羅斯王公伊戈爾遠征突厥族波洛夫人。

□

中世紀“謠曲〞中最著名的是“羅賓漢謠曲〞。

□

法國是騎士文學比較興旺的地方，騎士文學的主要體裁是騎士抒情詩和騎士敘事詩。

□

騎士抒情詩最早產(chǎn)生于法國南部的普羅旺斯。

□

普羅旺斯抒情詩的根本內(nèi)容是寫騎士對貴婦人的愛情。

□

騎士敘事詩是騎士文學的主要形式。

□

騎士敘事詩按其題材來源可分為三個系統(tǒng)：①以古代克爾特人的亞瑟王與他的圓桌騎士為中心的不列顛故事詩、②以拜占庭流傳的希臘晚期的傳說為題材的拜占庭故事詩、③模仿古代希臘、羅馬文學作品的敘事詩。

□

亞瑟王傳奇中的著名騎士有：郎斯洛、格萊斯、蓋蘭德、契萊爾。

□

描寫亞瑟王傳奇的最有名作家是法國詩人克雷蒂·德·特羅阿，代表作《郎斯洛》。

□

騎士敘事詩中另一個重要題材是亞瑟王傳說中的“特里斯丹與依瑟〞的故事。

□

韻文故事“笑話〞一種短小精悍的詩體小故事?！?/p>

中世紀最優(yōu)秀的抒情詩人是維庸，代表作：《大遺言集》。

□

恩格斯說：“但丁是中世紀的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人。〞□

但丁出身于佛羅倫薩的一個貴族家庭。

□

但丁為了悼念早年的女朋友貝雅特里齊，創(chuàng)作了詩集《新生》。

□

《新生》共有31首詩，用散文串連。

□

但丁的學術(shù)著作《論俗語》，論述了意大利語言開展的歷史和意大利各地方言的特點，用拉丁文寫成。但丁因此被稱作意大利語言的奠基者。

□

《神曲》的意大利原意是“神圣的喜劇〞。

□

《神曲》分為《地獄》、《煉獄》、《天堂》三部。

□

《神曲》中，維吉爾帶著但丁游歷地獄、煉獄。貝雅特里齊帶著但丁游歷天堂?！?/p>

文藝復興時期形成的資產(chǎn)階級世界觀被稱為人文主義。

□

彼特拉克被史學家認為是第一個人文主義者，他的《歌集》開一代詩風，大量采用十四行詩體的形式。

□

《十日談》是用當時的意大利俗語寫成的，作者是薄伽丘。

□

《十日談》的框式結(jié)構(gòu)是學習《一千零一夜》的結(jié)果。采用故事中套故事的寫法，把一百個短篇組織在一起。

□

《十日談》故事的主要主題是反教會，揭露天主教會和僧侶的腐敗、虛偽。通過愛情題材來反對禁欲主義，反對封建偏見，肯定人有享受現(xiàn)世幸福的權(quán)利。

□

《十日談》是歐洲近代文學史上第一部現(xiàn)實主義作品?！?/p>

阿里奧斯托的代表作：《瘋狂的羅蘭》。

□

法國民主傾向人的人文主義者的代表是拉伯雷。代表作：《巨人傳》。

□

《巨人傳》中的巨人：卡岡都亞和龐大固埃。

□

法國后期人文主義作家的代表是蒙田，代表作：《隨筆集》。

□

喬叟是英國文藝復興文學第一人。代表作是：《坎特伯雷故事集》，大局部用詩體寫成，模仿《十日談》寫成。

□

《烏托邦》的作者是托馬斯·莫爾。

□

斯賓塞的長詩《仙后》被認為是當時英國詩歌的代表作。

□

大學才子派〞劇作家有約翰·黎里、羅伯特·格林、托馬斯·基德和克里斯托弗·馬洛等。

□

馬洛的三部悲劇是：《帖木兒》、《馬爾他島的猶太人》、《浮士德博士的悲劇》。

□

莎士比亞創(chuàng)作的第一時期，主要是喜劇和歷史劇，喜劇代表作：《威尼斯商人》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》。歷史劇代表作：《亨利四世》上下篇、《亨利五世》。

□

莎士比亞創(chuàng)作的第二時期，主要是悲劇，四大悲?。骸豆啡R特》、《奧塞羅》、《李爾王》、《麥克白》。

□

莎士比亞創(chuàng)作的第三時期，主要是傳奇劇。傳奇劇代表作：《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風雨》。

□《哈姆萊特》中哈姆萊特的戀人是奧菲利亞?！?/p>

約翰·班揚的諷喻小說《天路歷程》。

□

彌爾頓政治散文《為英國人民聲辯》，兩部長詩《失樂園》、《復樂園》，一部詩劇《力士參孫》。

□

古典主義時期，法國文學的悲劇作家：高乃依、拉辛。

□

古典主義時期，法國文學的喜劇作家：莫里哀。

□

高乃依悲劇《熙德》，被認為是法國古典主義悲劇的奠基作。

□

莫里哀是十七世紀法國最重要的喜劇作家?！?/p>

莫里哀進京后第一個作品《可笑的女才子》，而后《丈夫?qū)W堂》、《婦人學堂》。1664年創(chuàng)作的《偽君子》，標志著莫里哀創(chuàng)作全盛時期的到來。

□

莫里哀的《唐璜》的寫法完全拋棄了“三一律〞。

□

阿巴公這個典型的守財奴形象出自莫里哀的《慳吝人》。

□

莫里哀的最后一個劇本是《無病呻吟》。

□

《偽君子》中的主人公答丟夫是一個偽裝虔誠的惡棍，他用欺騙手段博得巴黎富商奧爾恭的信任。奧爾恭的太太歐米爾。女仆桃麗娜。

□

笛福發(fā)表《魯濱遜飄流記》，標志著英國現(xiàn)實主義小說的產(chǎn)生。

□

斯威夫特的代表作是挖苦小說《格列佛游記》。小說中所游歷的四個國家是：利立浦特小人國、布羅卜丁奈大人國、飛島國，慧駰國。

□

亨利·菲爾丁是十八世紀英國最杰出的小說家。代表作：《約瑟·安德魯傳》、《大偉人江奈生·魏爾德傳》、《湯姆·瓊斯》、《阿米利亞》?！?/p>

狄德羅編輯了法國最著名的《百科全書》。□

盧梭的小說《新愛洛綺絲》是最重要的文學作品，《愛彌兒》是一部教育小說，《懺悔錄》是他的自傳性作品。

□

德國啟蒙文學的代表人物是高特舍特和萊辛。

□

德國“古典派〞作家的代表人物是歌德和席勒。□

《浮士德》取材于德國民間傳說。作品中主人公的原型是宗教改革時期一個跑江湖的魔法師。

□

詩劇《浮士德》共兩部，12111行，兩部的創(chuàng)作間隔很遠，曾經(jīng)想放棄寫作，在席勒的鼓勵下完成。

□

浮士德的兩個重要情節(jié)：上帝與魔鬼的賭賽、浮士德和魔鬼魔非斯特賭賽。外國文學史習題填空題及答案1.希臘早期文學的主要成就是〔神話〕和〔荷馬史詩〕。2.希臘神話的內(nèi)容包括〔神的故事〕和〔英雄傳說〕。3.馬克思曾經(jīng)評價“希臘神話不只是希臘藝術(shù)的〔武庫〕，而且是它的〔土壤〕〞。4.現(xiàn)今流傳下來的最早一首以現(xiàn)實生活為主要內(nèi)容的長詩是〔赫西奧德的教誨詩《工作與時日》〕。5.赫西奧德的敘事長詩〔《神譜》〕是關于宇宙起源和神的譜系的最早的系統(tǒng)的描述。6.薩福是古希臘最著名的女詩人，柏拉圖稱她為〔“第十位文藝女神〞〕。7.被稱作“基督教之父〞的是〔斐洛〕。8.荷馬史詩包括〔《伊利亞特》〕和〔《奧德塞》〕。9.《伊利亞特》一開篇就提出它的主題是〔阿喀琉斯的憤怒〕。10.《奧德塞》的主題是〔還鄉(xiāng)〕。11.古希臘戲劇起源于〔酒神祭祀〕，古希臘悲劇起源于〔酒神頌歌〕，喜劇的前身是〔祭神歌舞〕和〔滑稽戲〕。12.埃斯庫羅斯被人們譽為〔悲劇之父〕，他的代表作《俄瑞斯忒亞》三部曲包括〔《阿伽門農(nóng)》〕、〔《奠酒人》〕和〔《報仇神》〕。他的〔《波斯人》〕是現(xiàn)存希臘悲劇中唯一取材于現(xiàn)實生活的一部作品。13.索福克勒斯被文學史家譽為〔戲劇藝術(shù)的荷馬〕，他的代表作《俄狄浦斯王》被亞里士多德稱為〔十全十美的悲劇〕，弗洛伊德曾根據(jù)這部悲劇提出了著名的〔戀母情結(jié)或俄狄浦斯情結(jié)〕理論。14.歐里庇得斯被稱為〔舞臺上的哲學家〕，又由于他善于刻畫人的心理而被譽為〔心理戲劇鼻祖〕。15.阿里斯托芬的〔《鳥》〕是流傳至今唯一以神話夢想為題材的喜劇作品，林間飛鳥建立了一個理想的社會——〔云中鵓鴣國〕，這是歐洲文學中最早的烏托邦思想的表現(xiàn)。16.奧古斯都時期三大詩人及代表作是維吉爾的〔《埃涅阿斯紀》〕、賀垃斯的〔《詩藝》〕和奧維徳的〔《變形記》〕。17.代表早期基督教文學最高成就的是〔《新約全書》〕。18.中世紀文學主要包括教會文學、〔騎士文學〕、〔英雄史詩〕和〔城市文學〕。中世紀教會文學的主要內(nèi)容是〔普及宗教教義〕。19.日爾曼人的一支盎格魯撒克遜人的史詩〔《貝歐沃爾夫》〕是流傳至今的早期英雄史詩中最完整的一部。20.中世紀后期英雄史詩中最著名的有法國的〔《羅蘭之歌》〕、西班牙的〔《熙德之歌》〕、德國的〔《尼伯龍根之歌》〕和俄羅斯的〔《伊戈爾遠征記》〕。21.中世紀騎士文學的主要體裁有〔抒情詩〕和〔敘事詩〕。22.14世紀開展起來的城市戲劇是在中世紀的人民雜耍表演與宗教奇跡劇和神秘劇的根底上開展起來的，主要劇種包括〔道德劇〕、〔傻子劇〕和〔鬧劇〕。23.被恩格斯稱為“中世紀的最后一位詩人，同時又是新世紀的最初一位詩人〞的是〔但丁〕。24.但丁的〔《新生》〕是西歐文學史上第一部向讀者剖露作者最隱秘的思想感情的自傳性作品。25.《神曲》直譯為〔《神圣的喜劇》〕，原題為〔《喜劇》〕，包括〔《地獄》〕、〔《煉獄》〕和〔《天堂》〕三局部。26.〔彼特拉克〕是意大利人文主義文學的先驅(qū)，他的抒情詩〔《歌集》〕是人文主義文學的代表作，他使〔十四行詩〕成為歐洲詩歌中一種新詩體。27.薄伽丘的代表作是短篇小說集〔《十日談》〕，宣揚“幸福在人間〞，奠定了〔歐洲短篇小說〕的根底。28.法國人文主義文學有兩種傾向，一種是以〔拉伯雷〕為代表的民主傾向，一種是以〔“七星詩社〞〕為代表的貴族傾向。29.西班牙的維伽被譽為〔“民族戲劇之父〞〕，代表作是〔《羊泉河》〕。30.最早的一部流浪漢小說是無名氏的〔《小癩子》〕。31.法國長篇小說的發(fā)端是〔拉伯雷的《巨人傳》〕。32.塞萬提斯的〔《懲惡揚善故事集》〕是西班牙文學中第一步完全擺脫意大利短篇小說影響的富有獨創(chuàng)性的作品。33.喬叟是〔“英國詩歌之父〞〕，代表作是〔《坎特伯雷故事集》〕，故事集運用框形結(jié)構(gòu)。34.塞萬提斯是〔歐洲近代現(xiàn)實主義小說〕的先驅(qū)。35.莎士比亞的四大悲劇是〔《哈姆雷特》〕、〔《奧塞羅》〕、〔《李爾王》〕和〔《麥克白》〕。36.出現(xiàn)在17世紀歐洲文學史上的新現(xiàn)象是〔巴羅克風格〕和〔新古典主義〕。37.彌爾頓取材于《圣經(jīng)》的三部杰作是〔《失樂園》〕、〔《復樂園》〕和詩劇〔《力士參孫》〕。38.〔高乃依〕是法國古典主義的創(chuàng)始人，其代表作《熙德》是古典主義悲劇的奠基作。39.17世紀時期法國設立〔法蘭西學士院〕，作為國家機構(gòu)來推行新古典主義。40.莫里哀的喜劇《偽君子》塑造了一個典型的偽君子形象——〔答爾丟夫〕，他的另一部喜劇《慳吝人》又塑造了一個典型的吝嗇鬼形象——〔阿巴貢〕。41.1719年，英國作家笛福發(fā)表了〔《魯濱遜飄流記》〕，標志著英國現(xiàn)實主義小說的誕生，也奠定了這種新型文學形式的根底。42.法國啟蒙文學的第一部重要的文學作品和最早的一部哲理小說是〔孟德斯鳩〕的〔《波斯人信札》〕。43.被譽為“浪漫主義運動之父〞的是〔盧梭〕。44.〔耶拿派〕是德國最早的浪漫主義文學流派，主要有施萊格爾兄弟。45.席勒的代表作〔《陰謀與愛情》〕是德國“第一部有政治傾向的戲劇〞。46.歌德的〔《浮士德》〕與荷馬史詩、但丁的《神曲》等齊名，被文學史家認為是史詩性的巨著?！?/p>

試論哈姆萊特的矛盾性。

答：悲劇主人公哈姆雷特是文藝復興時期人文主義者的形象。

①他在劇中的身份是一個王子，是封建統(tǒng)治集團中的人物，但同時同時又是一個人主義者形象。他離開宮廷，在德國威登堡大學上學，接受新思想新文化的熏陶。哈姆雷特具有有崇高的理想，對于世界和人生都有一套與傳統(tǒng)教會觀念不同的新的看法：“認為人是宇宙的精華〞，表達了人文主義對人的理想。

②憂郁的哈姆雷特形象給我們第一個突出的印象。但憂郁不是哈姆雷特的天性，而是理想與現(xiàn)實矛盾，理想破滅所引起的一種精神狀態(tài)。哈姆雷特的思考是深刻而有力的，但是父親交給他的責任是復仇，現(xiàn)實要求他的是行動。在這個問題上哈姆雷特卻時時遲疑，一再拖延，極度憂郁。正是由此，造成了他行動上大延宕。

③總之，哈姆雷特盡管是一個美麗、純潔、高貴而道德高尚的人，但他沒有堅強的精力使他成為英雄，卻在一個重擔下消滅了。

□

以《哈姆萊特》為例，分析莎士比亞戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)特征。

答：莎士比亞的劇作是歐洲戲劇開展史上的一個頂峰。

①他的創(chuàng)作根本上是遵循現(xiàn)實主義原那么的，由于時代和藝術(shù)開展本身的條件所決定，他的現(xiàn)實主義又帶有自己的獨特性。他的劇作的題材絕大局部取之于現(xiàn)成的材料或現(xiàn)成的劇本，并不是取之于現(xiàn)實。他在舊故事的框架中填補了現(xiàn)實生活的血肉，注入了時代精神的靈魂。他的現(xiàn)實主義與浪漫主義緊密地融合在一起，浪漫主義的因素仍然起著相當大的作用?！豆啡R特》第三幕第二場中哈姆萊特關于演劇問題的一番談話，可以代表莎士比亞本人的藝術(shù)見解。

②莎士比亞戲劇能通過豐富、生動的情節(jié)來反映現(xiàn)實生活。戲劇情節(jié)的生動豐富，還與劇中緊張鋒利的戲劇沖突有關，同時，這種生動性并不是外加的人為的，而是由劇中人物的性格沖突所決定的。《哈姆萊特》的劇本本來是一個宮廷復仇的故事，但莎士比亞的劇本中所寫的生活內(nèi)容卻遠遠突破了宮墻的限制。

③莎士比亞戲劇情節(jié)的生動豐富，還與劇中緊張鋒利的戲劇沖突有關，同時，這種生動性并不是外加的人為的，而是由劇中人物的性格沖突所決定的?！豆啡R特》情節(jié)曲折動人，沖突雙方在斗爭中的地位不斷變化，形成波瀾起伏富有戲劇性的情節(jié)，其間的起伏變化就是由哈姆萊特和克勞狄斯的性格沖突來決定的。

④打破了古代戲劇的框框，在一個劇本中把悲劇因素和喜劇因素結(jié)合在一起，這也加強了情節(jié)的生動性。他對歐洲戲劇開展的重大奉獻在于他刻畫人物性格方面的成就?！豆啡R特》第一幕以哈姆萊特與鬼魂相會的陰森恐怖的場面結(jié)束。第二幕以波洛涅斯派人打探兒子品行的戲劇開場。

⑤莎士比亞對歐洲戲劇的重大奉獻，在于他刻畫人物性格方面的成就。

·人物性格具有多面性和復雜性。哈姆萊特具有崇高的理想，斗爭的決心，但他理想脫離實際，行動脫離群眾，致使他無力承當自己的責任，最終在強大的惡勢力前倒下。

·人物性格在不斷地變化開展。人物處在內(nèi)外兩重的矛盾沖突之中，一方面是主人公與客觀環(huán)境的沖突，另一方面是主人公的內(nèi)心沖突。哈姆萊特性格的開展史正是這一特征的很好實例。

·莎士比亞善于在人物比照中突出主人公的性格。比照之中，顯示出哈姆萊特的遠大志向和堅決意志。

·內(nèi)心獨白直接揭示人物內(nèi)心，也可以用來交代一些情節(jié)，推動劇情開展。哈姆萊特的獨白有六次之多，這些獨白安排在人物思想轉(zhuǎn)變的重要時刻，從而可以看出哈姆萊特的內(nèi)心活動，了解他的思想性格開展的脈絡。

⑥莎士比亞戲劇的語言豐富多彩，總詞匯量到達兩萬以上。他的語言又是高度形象化的語言，特別善于運用比喻和隱喻。他的劇本主要用詩體寫成，同時又是詩與散文的巧妙結(jié)合。哈姆萊特豐富的語言處處都符合一個有抱負有理想的王子身份。□

什么是文藝復興？略□

什么是人文主義？人文主義的特點是什么？

答：文藝復興時期形成的資產(chǎn)階級世界觀被稱為人文主義。

①人文主義思想與教會的神權(quán)統(tǒng)治針鋒相對的。教會以神為最高權(quán)威，把封建統(tǒng)治加以神化。人文主義那么推崇“人〞，主張以人為本，反對神的絕對權(quán)威。

②人文主義用人性來反對神權(quán)，肯定人的價值和人的力量，反對教會的神權(quán)論，用個性解放、個人幸福來反對禁欲主義，強調(diào)幸福在現(xiàn)世的人間而不在來世。

③用理性來反對教會的蒙昧主義。

④從政治上講，人文主義擁護中央集權(quán)，反對封建割據(jù)，因為強大的王權(quán)有利于抑制封建勢力，保護統(tǒng)一的國內(nèi)市場和對外掠奪活動。

□

簡述古典主義文學的藝術(shù)特征。

答：①古典主義文學在政治上擁護王權(quán)，維護國家統(tǒng)一，具有鮮明的政治傾向。

②古典主義文學的另一個明顯的特點是它的唯理主義。

③古典主義文學的第三個特點是它在藝術(shù)創(chuàng)作上提倡師法古人，模仿古典，遵循一定的規(guī)那么。

□

什么是“三一律〞？略□

簡述《偽君子》的答丟夫形象。

答：莫里哀在《偽君子》中揭露答丟夫這個騙子的罪惡用心和嚴重危害。答丟夫是一個利用宗教手段進行罪惡活動的騙子，他內(nèi)心卑劣、心狠手辣，卻能言善辯，巧于應付。他利用偽善手段混入奧爾恭的家，目的是騙取恩人的妻女，霸占他人的財產(chǎn)，將自己的卑劣行為打扮得冠冕堂皇。他能面臨絕境而脫身，進而嫁禍于人，等到一切敗露不能再騙人時，他欲置恩人于死地。

□

簡述《偽君子》的藝術(shù)特點。

答：①在藝術(shù)上是按古典主義的“三一律〞寫成的。全劇五幕，情節(jié)集中單純，發(fā)生在奧爾恭家中，利用室內(nèi)環(huán)境構(gòu)成了關鍵性的情節(jié)。

②《偽君子》也是一出典型的性格喜劇。全劇的藝術(shù)構(gòu)思都是為了塑造一個偽善的性格。

③全劇的結(jié)構(gòu)嚴整緊湊，層次清楚：第一、二幕，答丟夫不出場，通過其他人物的活動側(cè)面介紹答丟夫的性格，為他的上場作好準備。第三、四幕正面揭發(fā)答丟夫偽善的罪惡用心。第五幕進一步揭示他的兇惡目的和危害性。

④戲劇沖突本身也帶有許多悲劇性的因素。答丟夫的偽善造成的后果是悲劇性的。這些悲劇因素足以顯示偽善者的掠奪本性，增強了作品的戰(zhàn)斗力。

□

簡析18世紀啟蒙文學的特點。

答：①啟蒙文學具有鮮明的傾向性和教誨性。

②啟蒙文學具有強烈的現(xiàn)實主義傾向。

□

什么是狂飆突進運動？

答：德國啟蒙運動的反封建精神在17世紀中后期發(fā)生的一次全國性的文學運動－“狂飆突進〞運動中，開展到更加強烈的程度。克林格爾的劇本《狂飆突進》突出地代表了這一文學思潮的精神，因而人們用它來命名這一運動?？耧j突進運動是德國文學史上一次反封建斗爭的高潮，一個空前的繁榮時期，但是它的對抗帶有自發(fā)的性質(zhì)?？耧j突進運動的理論家和精神領袖是赫爾德爾?？耧j突進運動時期出現(xiàn)的許多作家中，青年時代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的《鐵手騎士葛茲》和《少年維特的煩惱》，席勒的《強盜》和《陰謀與愛情》就是這一運動中出現(xiàn)的最出色的作品。

□

簡述浮士德形象的根本特征。

答：①浮士德形象的根本特征是他那永不滿足、不斷追求的性格。浮士德一生不斷地犯錯誤，但他從未沉淪，在糾正錯誤中不斷前進，繼續(xù)探索。這種精神表達了上升時期資產(chǎn)階級知識分子的進取精神。

②浮士德性格的另一個特征是它的內(nèi)在的矛盾性。他除了不斷追求崇高理想的一面之外，還有貪圖塵世享受的一面。前一方面促使他前進，后一方面使他在魔鬼的誘惑下犯錯誤。他的這種矛盾性也是當時資產(chǎn)階級本身存在的兩面性的反映。------------------------------------------------------------------------------------------------------------------外國文學史(上局部)重要簡答論述題匯總希臘神話的特征：1希臘神話中的神是高度人格化。偏重于神人同形同性，他們不但有人的形象和性格，甚至七情六欲等。與人的區(qū)別：長生不死，無比的法術(shù)和智慧，超人的神力。他們不僅是自然力量的象征，而且也是社會力量的表現(xiàn)?！吧竦墓适篓晫嶋H基于人的體驗、感受，可以說是“人話〞。2濃郁的人本主義色彩。希臘神話“神人合一〞神所經(jīng)歷的生活，實際就是人的社會化的生活。對神的肯定與贊揚，實際也是對人的。他們的冥界也充滿光明、人間氣息，不存在“末日審判〞的恐怖與神秘。3地位和影響無可比較，思想性和藝術(shù)性相當高。7、荷馬史詩的思想意義和藝術(shù)價值：兩部史詩反映的根本思想是：人在自然及神斗爭的過程中，人的奮斗精神，進取精神和人的決定因素。也反映了當時社會的政治、經(jīng)濟、文化、風俗等各方面情況。頌揚了在奴隸制初期形成的這種新的家庭生活倫理道德風氣及一夫一妻制。藝術(shù)價值(1)結(jié)構(gòu)緊湊、安排巧妙。對于兩個10年中所發(fā)生的事，分別只表現(xiàn)了其中51天和40天中的內(nèi)容。(2)人物塑造上，希臘主將阿喀琉斯是男性美的典范，集年輕、美貌、勇敢、鐘情、義氣、兇狠、善良于一身，性格是立體多元的。(3)史詩的詩句流暢、自然優(yōu)美、比喻生動形象，借動植物來喻人。后人贊譽“荷馬式的比喻〞。2、但丁的《神曲》的思想內(nèi)容：1、《神曲》是但丁從政治上道德上探索意大利民族出路和寓言性的總結(jié)。2、《神曲》在宗教性的構(gòu)思中反映了中世紀晚期意大利的現(xiàn)實生活，而且表現(xiàn)出強烈的愛國精神和反教會的傾向。3、是中世紀文化的總結(jié)，是人文主義思想的最初的萌芽。8、《神曲》的藝術(shù)特色：1夢幻與寫實的交融。2工整與協(xié)調(diào)的結(jié)構(gòu)。采用連鎖押韻式銜接、每部詩的末尾均以“群星〞一詞作結(jié)。3象征、寓意、夢幻的手法。維吉爾代表知識和理性；貝亞特麗齊是愛和信仰的化身；地獄：黑暗社會；煉獄：人類由黑暗走向光明必經(jīng)的痛苦歷程；天堂：理想境界。作品的結(jié)構(gòu)：“3〞的含義(3部、33篇、3韻句)神學上的“三位一體。〞4運用意大利語寫成，采用意大利的民歌形式，打破正統(tǒng)的拉丁文寫法。13、巴洛克文學：本指十七世紀初歐洲流行的一種過分雕琢和華美的建筑，后其影響涉及到其他領域。巴洛克文學在內(nèi)容上多寫帶有神秘宗教色彩的生死、哀怨。藝術(shù)上借鑒了中世紀文學象征、寓意、夢幻手法，并表現(xiàn)出華美的風格。其代表人物有意大利的馬里諾、英國的約翰多恩、西班牙的貢戈拉和卡爾德隆、德國的格里美爾斯豪森等。17、三一律：古典主義戲劇把文學創(chuàng)作的技巧和形式加以標準化，形成一整套作家必須嚴格遵循的藝術(shù)標準，“三一律〞就是其中主要的規(guī)那么之一。所謂“三一律〞，是規(guī)定戲劇的情節(jié)、時間、地點必須保持一致，即劇本只有一條線索，故事發(fā)生在同一地點，劇情在24小時之內(nèi)。“三一律〞總結(jié)了戲劇藝術(shù)的突出特點，標準了戲劇形式，但過分強調(diào)這種標準，又嚴重束縛了作家的創(chuàng)造力。18、啟蒙運動：是18世紀產(chǎn)生的具有全歐性的一場資產(chǎn)階級的政治思想文化運動。這場運動是文藝復興在新的歷史條件下的繼續(xù)和民展，實質(zhì)上是法國大革命前新興資產(chǎn)階級向封建階級奪權(quán)之前的一次輿論大準備。所謂啟蒙，就是要啟迪蒙昧，開發(fā)理性，給予知識和光明。當時的先進的思想家把啟蒙教化作為改造社會的根本方法，這種社會思想、社會思潮的形成就叫啟蒙運動。22、“浮士德精神〞：浮士德是一個虛構(gòu)的、同時又是一個有著鮮明個性的藝術(shù)形象。他不斷地追求知識和真理，追求美好的事物，追求崇高的理想。他具有自強不息、不斷進取、永不滿足、積極向上的精神，這就是“浮士德精神〞。3簡析俄狄浦斯的形象。在《俄狄浦斯王》中，索?？死账箍坍嬃硕淼移炙惯@一理想的英雄形象。他體察下情，關心人民疾苦，對臣民有著高度負責的精神；他正直、老實，有著堅毅的力量和積極行動的精神；他遵循高尚的道德原那么，有獨立的意志和不屈服于命運的對抗精神，力圖自己掌握自己的命運；他敢于承當責任，盡管已意識到自己落入了命運的羅網(wǎng)，仍然對兇手一查到底，最后實踐諾言，自我懲罰，真誠地為城邦消災造福。俄狄浦斯的這些性格特征，反映了當時人們對理想君主的要求，也是雅典奴隸民主制繁榮時期的時代精神的表達。6、分析堂吉訶德形象。堂吉訶德是一個性格復雜而矛盾的人物。他身上既有幽默可笑的特點，又有嚴肅認真的思考；既荒唐絕倫，又崇高偉大；既有喜劇性，又有悲劇性，是一個可笑又可悲、可樂又可敬的具有雙重性格組合的人物形象?？尚ΑＫ涌尚Γ好髅魇悄赀^半百的干瘦老頭，偏要夸口自己是個武藝精通、天下少有的模范騎士。行為可笑：他耽于夢想，一切從主觀出發(fā)，行為荒唐、魯莽。明明被風車摔倒在地，卻非說是魔法師的詭計，總是單槍匹馬地蠻干，結(jié)果卻人仰馬翻，以失敗告終?？蓯?。堂吉訶德不是一個單純的喜劇性角色，因為他荒唐行為的出發(fā)點是高尚的，是為奉行一種崇高的原那么。他立志要鋤強扶弱，伸張正義，而且具有奮不顧身，自我犧牲的精神。他大戰(zhàn)風車，是因為他把風車當成危害人類的巨人；他解放苦役犯，是因為他把苦役犯看作是受苦的騎士。在荒唐的行為中，包含著對被壓迫者的同情，對封建專制暴政的對抗，對理想社會的向往?？杀?。堂吉訶德忠于自己的信念，卻又盲目蠻干，夢想用中世紀騎士游俠的方式實現(xiàn)理想，結(jié)果每次出馬，總是失利，最終只能成為主觀愿望與冷酷現(xiàn)實碰撞的犧牲品，充滿著令人辛酸的悲劇因素。3、《堂吉訶德》對歐洲小說的奉獻，為什么說它是具有劃時代意義？《堂吉訶德》在歐洲小說史上具有劃時代的意義，它總結(jié)了中世紀以來長篇敘事作品的成就，又為近代現(xiàn)實主義長篇小說的開展奠定了根底，對歐洲文學做出巨大的奉獻。1、它摧毀了騎士文學，同時又繼承了騎士文學的成就，吸收了流浪漢小說、英雄史詩等其他方面的成就，創(chuàng)造了新型的現(xiàn)實主義長篇小說。2、描寫生活極其廣泛，但不像流浪漢小說那樣，隨著主人公的足跡，到一個地方寫一個地方，而是注意環(huán)境的選擇和典型概括。小說比較集中描寫了客店和貴族城堡，當做環(huán)境的交叉點，出現(xiàn)多種人物引出各種事件。3、塑造人物的主要方法是用夸張和反復的手法突出人物的性格特征。7、莎士比亞戲劇特色是什么？〔1〕 浪漫主義和現(xiàn)實主義的結(jié)合喜劇和悲劇的結(jié)合〔2〕善于處理題材點石成金〔3〕戲劇人物豐富多樣富于個性化〔4〕情節(jié)的生動性和豐富性的完美融合87、分析哈姆萊特的形象。怎樣看待哈姆萊特的憂郁和延宕？階級特征：哈姆萊特是文藝復興末期人文主義者的典型形象。1對人類報有美化的看法，充分肯定人的價值。哈姆萊特認為“人類是一件多么了不起的杰作〞，是“宇宙的精華！萬物的靈長！〞2主張人與人之間平等互愛，反動封建等級制度。要求士兵對自己敬愛。和霍拉旭以朋友相稱。3強調(diào)智慧和理性。安排“戲中戲〞來證實自己的想法。性格特征：(猶豫、延宕)猶豫：猶豫并不是他的天性，而是理想與現(xiàn)實的矛盾，理想破滅時所引起的一種精神狀態(tài)。在猶豫的同時，哈姆萊特變得更加清醒、更加深沉。延宕：有其更深刻的社會原因，那就是在復仇的過程中他意識到自己的行動已不單是為父報仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的偉大目標前，哈姆萊特想要行動，但又不知如何行動，這就造成了他行動的拖延。(主觀)延宕的另一個原因是惡勢力過于強大，而時代與人文主義的局限性又決定他不可能去依靠群眾、反動群眾因此只能孤軍奮戰(zhàn)，最后終于被惡勢力吞沒。哈姆萊特的悲劇已不僅僅是個人的悲劇，而是人文主義者和整個時代的悲劇。(客觀)76、分析浮士德的形象及其意義。歌德創(chuàng)作的詩劇《浮士德》中的浮士德是上升時期資產(chǎn)階級先進分子的象征形象。1浮士德是一種積極進取精神的代表，是一個自強不息、執(zhí)著探索者的形象。作者讓他經(jīng)歷各種誘惑和考驗。同梅非斯特打賭，激起他重新探索信念；熱戀的悲劇使他不再追求感官的享受；從政的悲劇使他逃避現(xiàn)實；古典理想的幻滅，使他重新回到現(xiàn)實中尋找實現(xiàn)理想的途徑。他永不滿足、永不示弱、探求不止、始終向上向善。這些構(gòu)成了他性格上最鮮明的特征。2具有人身上鮮明的兩重性：一方面受生命本能情欲的驅(qū)使，常常沉迷于名利、地位、權(quán)勢、女人和美等現(xiàn)實欲望中；另方面，他又未被這些所迷惑，不斷的超越自我，走向新生活。一方面追求真理創(chuàng)造事業(yè)，一方面又迷戀兒女私情。他一方面是理想社會的追求者，一方面又是王權(quán)的支持者。這種“靈與肉〞，“善與惡〞的矛盾。表達了歌德唯物主義辯證法的思想，也展示了人類復雜性和真實性。也反映了人類追求真理的艱巨性。意義：向人們指出了精神凈化的道路，指出了人生的意義和人們應追求的生活理想，把人們引向崇高的理想而奮斗不息的偉大道路。分析《浮士德》的藝術(shù)特色。 歌德創(chuàng)作的《浮士德》在藝術(shù)上有它獨特的風采：1詩劇以夢想為主，將寫實和夢想結(jié)合(天上地下、現(xiàn)實古代、人類魔鬼)。使《浮士德》成為即是資產(chǎn)階級理想的激越頌歌，同時又是當是德國現(xiàn)實生活的深刻概括。2在人物塑造上：辯證的方法。浮士德靈與肉的對立統(tǒng)一，梅非斯特作惡造善的對立統(tǒng)一，推動了整個劇情的開展，展示了他們各自的性格特征。用矛盾比照的手法刻畫人物群像。天帝與魔鬼是理性于情欲的比照；浮士德與梅非斯特是人類與魔鬼的比照；浮士德與瑪加蕾特是知識者與自然的比照。比較的手法使各自的性格特征更為鮮明。3形式多樣化。詩劇開頭用自由韻體，寫瑪加蕾特用民歌體；寫海倫局部那么用古希臘悲劇的詩體。敘事、抒情、議論糅為一體，詩劇大量運用了象征、比喻的手法，如人造人、海倫、魔女之廚都是象征，批評教會那么常用暗喻。歌德的詩劇《浮士德》是一部思想內(nèi)容很豐富的作品。1主要思想價值，是通過浮士德的人生經(jīng)歷，宣傳自強不息的進取精神；宣傳擺脫中世紀的愚昧狀態(tài)，克服人類內(nèi)在和外在的矛盾，創(chuàng)造資產(chǎn)階級理想王國的啟蒙思想。2詩劇肯定創(chuàng)造和勞動，要人們“每天每日去開拓生活和自由，然后才能作自由和生活的享受〞。3詩劇表達了作者深刻的人生體驗——生活就是追求，而追求的過程又是循環(huán)前進的。世界和人類就是在這不斷追求、不斷幻滅的大循環(huán)中矛盾運動、開展進步的。4詩劇還表達了一種現(xiàn)代意義，即人始終處于與外界的沖突中，失敗和災難無法防止，但主人公以自身的行動決定自己的本質(zhì)，從而奠定了現(xiàn)代人格的根底。56、簡述18世紀啟蒙主義文學的根本特征：118古典主義仍占重要地位，但啟蒙主義成就最高。2有鮮明的傾性，要求文學為現(xiàn)實效勞。屬于資產(chǎn)階級性質(zhì)文學思潮，反對國王，宣傳啟蒙思想。3把第三等級的資產(chǎn)階級和平民作為主人公來正面歌頌。4創(chuàng)造性地運用了多種形式的文體：正劇、哲理小說等。一、填空題1、希臘神話包括神的故事和英雄傳說兩局部，特點是人神同形同性。2、古希臘奧林匹斯神系：雷電之神宙斯、太陽神阿波羅、保護神/智慧女神雅典娜、月亮神阿爾忒彌斯、戰(zhàn)神阿瑞斯、美神／愛神阿佛羅狄忒、火神／工匠神赫菲斯托斯、神使赫爾墨斯。3、荷馬史詩分為《伊利亞特》和《奧德賽》。4、希臘化時期的戲劇產(chǎn)物是新喜劇，代表是米南德。古典時期的雅典喜劇稱為舊喜劇，代表作家是阿里斯托芬，被恩格斯稱為“有強烈傾向的詩人〞，代表作《阿哈奈人》。5、希臘神話分兩類：1〕神的故事：包括天地的開辟、神的產(chǎn)生、神的宗譜、神的活動、人類的起源等。2〕英雄傳說。英雄傳說起源于祖先崇拜。古希臘最著名的英雄是赫拉克勒斯。6、古代羅馬文學的歷史分期：1〕共和國時期的羅馬文學，公元前三世紀―公元前二世紀。代表作家普勞圖斯，作品《一壇黃金》《孿生兄弟》，泰倫提烏斯。2〕共和國晚期和“奧古斯都〞的羅馬文學。公元前一世紀―公元一世紀。代表作家維吉爾：是羅馬最重要的詩人，作品《牧歌》、《農(nóng)事歌》、《伊尼德》、《埃涅阿斯紀》；賀拉斯：是羅馬最重要的文藝理論家，作品《詩藝》、《歌集》；奧維德：作品《變形記》《歲時記》《愛的藝術(shù)》?！?〕帝國時期的羅馬文學。公元一世紀――公元五世紀中葉。代表作家有塞內(nèi)加。7、三大悲劇詩人的創(chuàng)作反映了雅典奴隸主制開展的三個不同時期，也標志著希臘悲劇發(fā)的三個不同階段。①埃斯庫羅斯“悲劇之父〞。代表作《被縛的普羅米修斯》，特點：通過嚴肅的、具有劇烈斗爭的事件和崇高的英雄人物，提倡民主精神和愛國精神。在宗教觀上是矛盾的，一方面把命運看作具體的神，凡人受其支配而不可抗拒，另一方面又強調(diào)人的意志自由，人應對自己的行為負責。奉獻：他首次在悲劇演出中運用第二個演員，使對白成為劇本的主要因素，希臘戲劇演出中的高底靴、布景和色彩鮮明的服裝，首次運用，采用了“三聯(lián)劇〞的形式。風格：莊嚴雄渾，悲壯有力，作品富有哲理性和抒情性。②索?？死账埂皯騽〗绲暮神R〞，著重表現(xiàn)個人的生存意志與命運的矛盾沖突的悲劇作家，代表作《奧狄浦斯王》，特點：擁護民主制度，提倡民主精神，反對專制統(tǒng)治。奉獻：使希臘悲劇藝術(shù)到達完美的程度，放棄了傳統(tǒng)的“三聯(lián)劇〞形式，使每一出戲都能獨立地完整地表現(xiàn)情節(jié)，。矛盾沖突集中鋒利，情節(jié)復雜嚴密，首次在悲劇演出中采用第三個演員，使對白在劇中占有更重要的地位，合唱隊的重要性已經(jīng)減弱，他善于塑造人物，刻畫人物性格，他筆下的人物是理想的英雄人。③歐里庇得斯“舞臺上的哲學家〞，代表作《美狄亞》，特點：善于描寫寫女性與心理描寫。8、阿里斯托芬“喜劇之父〞，恩格斯稱為他“有強烈傾向的詩人〞，代表作《阿哈奈人》《鳥》。9、中世紀早期的歐洲文學：1〕教會文學：主要形式是圣經(jīng)故事、圣徒傳、祈禱文、贊美詩、宗教敘事詩。2〕人民英雄史詩：日耳曼人的《希爾德布蘭之歌》。10、中世紀中期的歐洲文學：1〕英雄史詩和民間謠曲：〔四大史詩〕法國的《羅蘭之歌》〔最為著名〕、西班牙的《熙德之歌》、德國的《尼拍龍根之歌》、俄羅斯的《伊戈爾遠征記》。2〕騎士文學：是騎士制度的產(chǎn)物，騎士抒情詩。最早產(chǎn)生于法國南部的普羅旺斯。信條是忠君、護教、行俠，他們把榮譽看成高于自己的生命，效忠心愛的貴夫人，內(nèi)容主要是寫冒險和騎士與貴婦人之間的愛情。主要體裁是騎士抒情詩和騎士敘事詩。騎士敘事詩常寫的題材是亞瑟王與他的圓桌騎士的故事。3〕城市文學：挖苦敘事詩的代表作是法國的《列那狐傳奇》，這首長詩以動物故事來諷喻現(xiàn)實。10、但丁的《神曲》分為《地獄》《煉獄》和《天堂》三局部，以《地獄》局部成就最高。11、被史學家認為是第一個人文主義者的是彼特拉克。代表作《歌集》，主人公勞拉。12、意大利文學中卜伽丘的《十日談》是框式結(jié)構(gòu)，即故事套故事的寫法。13、法國文學：拉伯雷的《巨人傳》。14、西班牙文學：塞萬提斯《堂。吉訶德》15、英國文學：喬叟《坎特伯雷故事集》、托馬斯莫爾《烏托拜》、斯賓塞《仙后》。16.莎士比亞四大悲?。骸豆啡R特》《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》17.法國古典主義悲?。焊吣艘?，四