【高中語(yǔ)文】《登高》課件23張+統(tǒng)編版+必修上冊(cè)

登高一、生平簡(jiǎn)介二、鑒賞細(xì)讀三、詩(shī)歌風(fēng)格生平簡(jiǎn)介作者簡(jiǎn)介杜甫（712—770），字子美，自號(hào)少陵野老，河南鞏縣（今河南鞏義西）人。唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，被稱(chēng)為“詩(shī)圣”。其詩(shī)深刻反映了唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的過(guò)程，被稱(chēng)為“詩(shī)史”。杜甫早年過(guò)著“裘馬輕狂”的生活。后寓居長(zhǎng)安，進(jìn)取無(wú)門(mén)，困頓了十年?！鞍彩分畞y”發(fā)生后，他為叛軍所俘，脫險(xiǎn)后，授官左拾遺，故后世稱(chēng)其為“杜拾遺”。

杜甫（712—770），字子美，曾居長(zhǎng)安城南少陵以西，自稱(chēng)少陵野老，世稱(chēng)杜少陵。一度任工部員外郎，世稱(chēng)杜工部。是我國(guó)唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，其詩(shī)顯示了唐的歷史，被稱(chēng)為“詩(shī)史”，后人推崇他為“詩(shī)圣”。

著有《杜工部集》。代表作品有“三吏”（《石壕吏》《潼關(guān)吏》《新安吏》）、“三別”（《新婚別》《垂老別》《無(wú)家別》）等。少年：出身名門(mén)，裘馬輕狂杜甫生平中年：困頓十年，入仕無(wú)門(mén)晚年：憂國(guó)憂民，貧困交加評(píng)：杜甫一生大起大落、落、落、落、落、落……杜甫的創(chuàng)作歷程（一）讀書(shū)和壯游時(shí)期(35歲以前)（二）長(zhǎng)安十年時(shí)期(35-44歲)（三）陷賊為官時(shí)期(45-48歲)（四）漂泊西南時(shí)期(48-58)杜甫七歲即能詩(shī)文，十五時(shí)在文壇初露頭角（天賦）?！白x書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神”，“為人性癖耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”，正是他刻苦學(xué)習(xí)自述。二十歲后，他開(kāi)始漫游生活，南游吳越，北游齊趙，飽覽了祖國(guó)壯麗的河山，開(kāi)闊了他的視野和心胸，并在洛陽(yáng)和李白結(jié)為肝膽相照的朋友。這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作，表現(xiàn)了他青年時(shí)期的氣概和抱負(fù)。如：《望岳》“放蕩齊趙間，裘馬頗輕狂”一讀書(shū)壯游時(shí)期二長(zhǎng)安十年時(shí)期746年杜甫滿懷理想到長(zhǎng)安考試求官，由于李林甫玩弄了“野無(wú)遺賢”的騙術(shù)，參加考試的人全部落榜，杜甫也身受其害，困居長(zhǎng)安10年?！侗?chē)行》《麗人行》《自京赴奉先縣詠懷五百字》。朝扣富兒門(mén)，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，處處潛悲辛。詩(shī)風(fēng)由早期的熱情奔放，樂(lè)觀坦蕩變?yōu)楸瘔哑鄾?，形成“沉郁頓挫”的風(fēng)格。三陷賊為官時(shí)期

安史之亂爆發(fā)，杜甫攜家和人民一道受凍挨餓，避難流亡，卷進(jìn)了生活的底層。在投奔新皇帝唐肅宗的途中為安史叛軍俘獲，押到長(zhǎng)安，被迫做了偽官。脫險(xiǎn)后，擔(dān)任左拾遺，由于忠言直諫,上疏為宰相房琯事被貶華州司功參軍?！洞和?、《北征》、“三吏”(新安吏\石壕吏\潼關(guān)吏)“三別”(新婚別\垂老別\無(wú)家別)

安史之亂后于公元759年由甘肅顛沛流離到了成都，靠了友人嚴(yán)武的幫助在城西浣花溪畔營(yíng)建了草堂。嚴(yán)武入朝,蜀中軍閥作亂,他漂流到梓州、閬州.后返成都.嚴(yán)武死,他再度飄泊,在夔州住兩年,繼又漂流到湖北、湖南一帶,病死在湘江上.《春夜喜雨》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《聞官軍收河南河北》《蜀相》四漂泊西南時(shí)期創(chuàng)作背景杜甫身逢戰(zhàn)亂，從48歲開(kāi)始，一直到58歲去世為止，11年中，一直在外漂零，寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)已是第八個(gè)年頭了，3年后病死出蜀途中。這首詩(shī)是大歷二年（公元767年）作者寄寓夔州（重慶奉節(jié)）時(shí)寫(xiě)的。此時(shí)“安史之亂”已結(jié)束4年，但地方軍閥乘機(jī)爭(zhēng)奪地盤(pán)，國(guó)家仍是一片混亂；時(shí)代的艱難，家道的艱辛，個(gè)人的多病和壯志未酬，再加上好友李白、高適等相繼辭世——所有這些，像濃云似的時(shí)時(shí)壓在他的心頭,他是為排遣抑郁而抱病登臺(tái)的。鑒賞細(xì)讀《登高》一詩(shī)，閱罷尤覺(jué)“悲愁”鋪天蓋地，無(wú)一景不如此，無(wú)一語(yǔ)不如此，頓覺(jué)無(wú)處遁逃之感!——王國(guó)維選取角度，分析“悲愁”體現(xiàn)在哪里。提示：寫(xiě)景：選取……意象，描繪了……畫(huà)面，營(yíng)造……意境，包含……情感。煉字：X字，意為……，寫(xiě)出（突出）了……的特點(diǎn)，包含……的情感。友情提醒：合理想象，知人論世風(fēng)急/天高/猿嘯/哀，渚清/沙白/鳥(niǎo)飛/回。鑒賞首聯(lián)首聯(lián)寫(xiě)登高所見(jiàn)所聞，描寫(xiě)了哪些景物？營(yíng)造出何種意境？（急）風(fēng)：秋氣逼人，內(nèi)心凄寒

（高）天：天地廣闊，更顯人的渺小孤單（哀）猿：叫聲凄哀，倍顯悲愴、凄涼之感（清）渚、（白）沙

：“清”“白”冷色調(diào)，突出環(huán)境的肅殺清冷

鳥(niǎo)（飛回）：“飄飄何所似，天地一沙鷗”。詩(shī)人暮年處境與急風(fēng)中徘徊的鳥(niǎo)相似，孤獨(dú)無(wú)依意境：肅殺凄涼

雄渾高遠(yuǎn)

無(wú)邊/落木/蕭蕭/下，不盡/長(zhǎng)江/滾滾/來(lái)。鑒賞頷聯(lián)頷聯(lián)歷來(lái)為人所稱(chēng)道，前人把它譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”，評(píng)價(jià)它“把悲秋的情感推向了極致”。無(wú)邊：寫(xiě)落葉之多空間上：悲之廣蕭蕭：寫(xiě)落葉之聲不盡：言長(zhǎng)江無(wú)窮時(shí)間上：悲之多滾滾：狀江水之勢(shì)，有千軍萬(wàn)馬之氣人生倏忽百年，江山萬(wàn)古長(zhǎng)青。“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！鄙虝?，壯士難酬。落木（生命的晚秋）長(zhǎng)江（時(shí)間的無(wú)窮）無(wú)邊/落木/蕭蕭/下，不盡/長(zhǎng)江/滾滾/來(lái)。鑒賞頷聯(lián)詩(shī)人為何使用“落木”而不是“落葉”？“木”不但讓我們?nèi)菀紫肫鹆藰?shù)干，而且還會(huì)帶來(lái)了“木”所暗示的顏色性?！赡苁峭钢S色，而且在觸覺(jué)上它可能是干燥的而不是濕潤(rùn)的?！指墩f(shuō)“木葉”》落木重“下”，厚重渾樸，頗有力度，用于秋則有悲壯之感。落葉重“飄”，輕靈佻脫，飄逸漫舞，用于秋有靈動(dòng)之感。使用“落木”更給人一種秋天的悲涼肅穆之感萬(wàn)里/悲秋/常/作客，百年/多病/獨(dú)/登臺(tái)。鑒賞頸聯(lián)宋羅大經(jīng)《鶴林玉露》中評(píng)價(jià)：此十四字含有“八意”，即有“八重之悲也”。作客常作客悲秋常作客萬(wàn)里悲秋常作客登臺(tái)獨(dú)登臺(tái)多病獨(dú)登臺(tái)百年多病獨(dú)登臺(tái)一悲：羈旅之苦二悲：常年漂泊三悲：秋景荒涼四悲：遠(yuǎn)離故土五悲：渺小無(wú)助六悲：孤獨(dú)無(wú)依七悲：多病纏身八悲：年已遲暮“萬(wàn)里，地之遠(yuǎn)也；秋，時(shí)之凄慘也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，齒暮也；多病，衰疾也；臺(tái)，高迥處也；獨(dú)登臺(tái)，無(wú)親朋也。十四字之間含有八意，而對(duì)偶又極精確。”——（宋）羅大經(jīng)《鶴林玉露》艱難/苦恨/繁霜/鬢，潦倒/新停/濁酒/杯。鑒賞尾聯(lián)思考：尾聯(lián)“艱難”、“潦倒”二詞形容的是國(guó)家還是個(gè)人？這一聯(lián)表現(xiàn)了作者怎樣的思想境界？既是國(guó)家，也是個(gè)人。詩(shī)中反映的雖是詩(shī)人萬(wàn)里作客、衰年多病的個(gè)人遭遇，但讀者卻可從中窺見(jiàn)戰(zhàn)亂時(shí)代廣大人民的苦難。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。借酒澆愁／因病戒酒，悲情更難以排遣律1、格律（對(duì)仗、平仄、首句入韻）2、寫(xiě)景角度的變化風(fēng)急/天高/猿嘯/哀，渚清/沙白/鳥(niǎo)飛/回。有聲（風(fēng)聲猿聲）有色（清、白）有動(dòng)（鳥(niǎo)飛）有靜（天、渚、沙）有俯（渚、沙、鳥(niǎo)）有仰（天、猿、鳥(niǎo)）視聽(tīng)結(jié)合動(dòng)靜結(jié)合俯仰結(jié)合情景交融詩(shī)歌風(fēng)格杜詩(shī)——主體情感、風(fēng)格情感：憂生憂世憂國(guó)憂民風(fēng)格：沉郁頓挫“沉郁”，主要指詩(shī)歌內(nèi)容深廣，意境雄渾，感情深沉；“頓挫”，主要指詩(shī)歌表情達(dá)意抑揚(yáng)跌宕，音調(diào)聲情起伏迭變。沉郁與作品的主要意境有關(guān)，頓挫則與作品的表現(xiàn)技巧有關(guān)?？嚯y對(duì)人的影響，無(wú)非三種：最下者埋怨命運(yùn)不公，由怨天尤人而到仇恨外物，于是墮入魔道；中者以此為動(dòng)力，改變自己命運(yùn)；最上者，因其對(duì)苦難體會(huì)良深，于是更能理會(huì)別人之苦難，甚至在面對(duì)別人苦難的時(shí)候，忘記了自己的