鋼筆楷書筆畫書寫規(guī)則及鋼筆行書入門教程

（一）橫橫橫畫要寫平穩(wěn)，因為橫在一個字中起平衡作用，橫不平，則字不穩(wěn)。橫有長、短、斜橫之分。長橫的寫法，下筆稍重、行筆向右較輕，收筆略向右按一下，整個筆畫呈左低右高、向下俯勢的形態(tài)。由于人的視覺的錯覺，橫畫不能寫成水平，而應寫成左低右高，收筆時稍按一下筆，使筆畫變重些，這樣，看起來才顯得平穩(wěn)。人們常說的“橫平豎直”，不是指橫水平書寫，而是要求看上去平穩(wěn)的意思。如圖：短橫的寫法是，輕下筆，由輕到重向右行筆大約寫到長橫的一半時停筆即收。筆畫稍向右上仰。如圖：（二）豎豎豎畫要寫垂直，因為豎畫在一個字中往往起著關鍵的支撐作用，豎不垂直，則字不正。豎有垂露、懸針和短豎之分。垂露豎的寫法，下筆稍重，行筆垂直向下較輕，收筆稍重。如圖：懸針豎的寫法同垂露，只是收筆時由重到輕，出鋒收筆，筆畫出尖。如圖：短豎，寫法同垂露豎，只是筆畫較短，短豎要寫得短粗有力。如圖：（三）撇撇撇畫在一個字中很有裝飾性，如能寫得自然舒展，會增加字的美感，有時還與捺畫相對稱，起著平衡和穩(wěn)定重心的作用。撇有斜撇、豎撇、短撇和平撇之分。斜撇的寫法是，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時出尖。如圖：豎撇下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖，如圖：短撇寫法同斜撇，只是筆畫較短。短撇在字頭出現(xiàn)時，筆畫形態(tài)較平，如“干、反、禾、后丟”等字；短撇在字的左上部位出現(xiàn)時，筆畫形態(tài)較斜，如“生、禾、失、朱”等字。如圖：（四）捺捺捺畫粗細分明，運筆輕重多變，書寫難度較大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺下筆較輕(輕落筆)，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然后向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。如圖：平捺（五）點點點畫在一個字中就如同人的眼睛一樣重要，能起到畫龍點睛的神韻作用，是個字的精神體現(xiàn)。因其所處的位置不同形態(tài)各異，寫法變化較多。點畫有右點、左點、豎點和長點之分。右點，輕下筆，由輕到重向右下行筆，稍按后即收筆，不能重描，一次成畫。寫點關鍵要有行筆過程，萬不可筆尖一著紙就收筆。如圖：左點寫法基本同右點，但行筆方向往下略向左偏一些，收筆時要領筆。如圖豎點又稱相向點，實際上是右點的變形，當點在字頭居中出現(xiàn)時，人們習慣將點的收筆處與下面筆畫連接起來，因此，這種點形態(tài)比較直。如圖：長點是在右點的基礎上變長，行筆應慢一些。如圖:（六）提提有橫提和豎提之分。提畫在不同的字中角度和長短略也有不同，書寫時應該注意區(qū)別。橫提寫法是，下筆較重，由重到輕向右上行筆，收筆要出尖。如圖：豎提（七）鉤鉤畫不能單獨成為筆畫，必附著在橫、豎、彎等筆畫上?？煞譃橄蜃蟆⑾蛴液拖蛏先箢愋?。寫鉤時，都要頓筆后轉向挑出。鉤大致有13種不同筆畫連帶的鉤，這里講11種。1、橫鉤下筆向右寫橫，行筆至起鉤處頓筆向左下輕快鉤出。注意鉤不宜太大，要把力量送到筆尖。如圖:2、橫析鉤下筆寫短橫，略頓筆后折向下，有時稍稍向左傾斜一點，到起鉤處略頓筆后向左上方鉤出，一筆寫成。如圖：3、橫折彎鉤下筆寫橫，頓筆折向下寫豎，爾后圓轉向右寫橫，到起鉤處略頓筆向上鉤出。注意彎處要圓轉，下面的橫要平，鉤要小，要出尖。如圖：4、橫折折折鉤下筆寫短橫，右邊稍高些，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫短橫，再折向左下寫彎釣。注意最后的彎鉤要稍有弧度如圖：5、橫撇彎鉤下筆寫短橫，轉折處略頓筆后寫短撇，接著筆尖不離紙寫小彎鉤，鉤的方向往左上。如圖：6、豎鉤下筆寫豎．到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的部分要短一些。如圖：7、豎彎鉤在豎彎的基礎上，收筆時向上方鉤出，筆畫比豎彎要長一些。如圖:8、豎折折鉤下筆寫短豎，頓筆折向右寫橫，再頓筆折向左下寫豎鉤。注意豎鉤既不能太直，也不能太斜，鉤要小，要出尖。如圖：9、弧彎鉤下筆稍輕，由輕到重向右下弧彎行筆，到起鉤處略頓筆向左上鉤出，收筆要出尖。書寫時下筆處和起鉤處上下應在一條垂直線上。如圖：10、斜鉤（戈鉤）下筆稍重，向右下弧直行筆，到起鉤處向上鉤出，收筆要出尖。寫戈鉤關鍵是要呆持一定的弧度，大直、太彎都會影響整個字的美感。如圖：11、臥鉤下筆稍輕，先向有下(筆畫由輕到重)，再圓轉向右水平方向行筆，到起鉤處向左上鉤出，鉤要出尖，但不宜過大。如圖：（八）折折畫，也不能單獨成為筆畫，是在書寫中將橫與豎、或橫與撇等連在一起書寫時的轉折筆畫，在實際書寫中，有橫、豎、撇等多種形式包含在內。如橫折橫后連轉寫豎，折久包含豎畫了。這些折畫有的是圓轉，有的是方折。折有一下10種形式。1、橫折下筆從左到右寫橫，到折處稍頓筆再折筆向下寫豎。注意橫要平，豎要直，折要一筆寫成，中間不可間斷。折處不能寫成“尖角”，也不能頓筆過大，形成“兩個角”。如圖：2、豎折下筆寫豎(有長、短之分)，頓筆后向右寫橫，收筆較重。注意豎要直，橫要平，一筆寫成。如圖：3、橫撇下筆寫短橫，略頓筆后向左下寫撇。注意橫要稍向有上斜一點，撇要出尖，一筆寫成。如圖：4、橫折彎下筆寫短橫，略頓筆折向下寫短豎，再圓轉向右寫短橫，收筆較重。如圖：5、豎彎下筆寫短豎，再圓轉向右水平方向寫短橫，收筆稍重。如圖:6、橫折提下筆寫短橫，頓筆折向下寫豎，再頓筆向右上寫斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖。如圖：7、撇折：8、橫折折撇下筆寫短橫，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫—小短橫，最后折向下撇出，要出尖。如圖：9、撇點下筆寫撇，不出尖頓筆后折向有下寫長點，收筆較重。注意上部撇和下部長點的角度要恰當。如圖：10、豎折撇下筆寫斜豎，略頓筆折向有寫短橫，再頓筆向左下撇出，要出尖。如圖：※從上面介紹的二十八種基本筆畫的書寫方法可以看出，漢字筆畫書寫的運筆規(guī)律，一般是，橫、豎、撇的起筆較重，點、捺的起筆較輕；轉折處要略頓筆，稍重、稍慢；提和鉤，開始要略頓筆、稍重，爾后逐漸轉為輕快，收筆出尖；撇、捺都出尖。所有筆畫都是一筆寫成，不能重描。這些筆畫在組成漢字時，有的形狀會略有變化，因此，在書寫時，要注意多觀察，把筆畫形狀寫準確?！?、兩點水“冫”兩筆左開右合，先寫右點，再寫斜提稍偏左起筆，點與斜提右部在一垂線上。2、三點水“氵”三筆作扇面散開、先寫上點，中點比上點稍偏左，在中點下部、比上兩點間距較大處起筆寫斜提，斜提收筆與上點收筆在一垂線上。3、言字旁“讠”先寫點，再在點下左部起筆寫橫折提。橫短，折畫頓筆正對點下，頓筆后寫斜提，提稍小。4、單人旁“亻”首筆短撇，不宜平，豎畫應頂住撇的中部起筆，垂直下行，寫垂露豎。5、雙人旁“彳”比單人旁上多一短撇。上撇短，下撇略長，兩撇起筆在一垂直線上，豎畫頂住下撇中部稍上處起筆垂直下行，寫垂露豎。6、左耳旁“阝”橫撇彎鉤上收，鉤畫在豎畫中部略上一點收筆，豎在橫起筆處下筆垂直下行，寫垂露豎。7、又字旁“”橫撇的橫短而稍向上斜，撇稍短且斜，捺改為長點，交撇中部，收筆與折處在一垂線上。8、豎心旁“忄”左點寫些，居豎中左側，豎要垂直舒展、且長；右點在豎的右上部與左點起筆處在一水平線上。9、提手旁“扌”先寫短橫，稍向右上斜；再從橫上部偏右處起筆寫豎鉤，豎插橫中稍右處垂直下，頓筆后寫鉤；斜提起筆稍往左邊一些，插豎中部，收筆與橫右端在一垂線上。10、工字旁“工”先寫短橫，稍向右上斜；再頂短橫中部起筆寫短豎；下橫改為平提，起筆稍偏左，中間觸短豎，收筆與橫右端在一垂線上，字形變窄，短些。11、土字旁“土”先寫短橫，稍向右上斜；再從橫上方偏右處斜短豎，插橫中稍右處而垂直下；下橫改為平提，起筆稍偏左，中間稍偏左，中間觸短豎，收筆比橫右端稍出，字形變窄、小。12、口字旁“口”先寫短豎，起筆后稍向上斜一點兒；再寫橫折，橫折的豎稍向左下斜一點兒，最后寫短橫封口。字形上寬下窄，稍扁些、偏一些。13、巾字旁“巾”先寫短豎；再從短豎起筆處下筆寫橫折鉤，橫短，折鉤的豎畫與左短豎平行而對稱，長豎從橫中上方起筆，居中寫長垂露豎，三豎間距相等，字形宜窄長。14、山字旁“山”先寫中間短豎，再寫豎折，后寫右短豎。三個豎畫之間距離相等，中豎略高，左右兩豎對稱，右豎稍出折畫下，折畫呈平提、稍短，字形窄小。15、反犬旁“犭”先寫短撇；再從短撇左上起筆寫豎彎鉤，穿過短撇中部，且上部彎大，下部微彎；在豎彎鉤中部起筆寫短撇，不宜長。兩短撇忌平，字形窄長。16、食字旁“饣”先寫短撇，忌平稍長；在撇中部起筆寫橫鉤，橫短而向右上稍斜；在撇、橫交處下方與橫鉤右一定距離處起筆寫豎提，提斜，收筆處與橫鉤折處在一垂線上。17、弓字旁“弓”三短橫宜均，且寬度大體相等，上面二短豎相同，折鉤的豎稍彎向左，比上二豎稍長，鉤收筆與左豎在一垂線上。字形窄長，筆畫上緊下松。18、子字旁“子”橫鉤的橫稍向右上斜一點兒，鉤較小；在鉤尖處起筆寫彎鉤，稍偏向左；長橫變斜提，穿過彎鉤，收筆與橫鉤折處在一垂線上，左側稍長，右側稍短。19、女字旁“女”撇點寫窄長些，撇長點稍短，穿點中部，左下不宜長；長橫變?yōu)槠教幔鸸P偏左，穿撇點的撇下部，收筆處與短橫起筆處相交。字形窄長。20、絞絲旁“纟”先寫上撇折，折平且短，下撇折起筆在上撇折下偏右，折處比上折處右縮折畫稍長，最后平提起筆稍左，提畫較長。字形窄長。21、馬字旁“馬”先寫橫折，橫短折稍長；在橫折起筆處下筆些豎折折鉤，豎稍長，折橫短，折鉤略偏向左；橫改為平提，偏左起筆，收筆不觸豎。字形宜窄長。22、方字旁“方”點下橫稍短，且偏左起筆向右上斜，短撇對點觸橫起筆，忌平；橫折鉤的橫短，折畫與短撇大致平行，折鉤處對上點。23、火字旁“火”左點稍豎，不連撇；右短撇小，起筆比左點高，收筆觸豎撇；捺改為點，起筆于豎撇中下部。字形窄長。24、示字旁“礻”先寫上點，橫撇起筆在上點的左下部，橫短且稍斜，撇斜忌平，稍短；豎對上點，觸撇寫垂露豎，在撇、豎接觸處寫右點。25、王字旁“王”兩短橫稍向右上斜，且平行，短豎居橫中，偏右，下橫變平提，偏左起筆，較上兩橫長。字形稍長。26、木字旁“木”先寫短橫，略向右上斜，橫中偏右的上方起筆插橫寫垂露豎，橫豎交叉處起筆寫短撇，行于豎、橫夾角當中，捺改為點，在豎、橫交叉略下處寫右點。字形窄長。27、禾字旁“禾”比木上面多一平撇，平撇宜短，其余筆畫結構于木字旁寫法一樣，橫左側長，右側短。字形窄長。28、歹字旁“歹”先寫短橫；短橫中部起筆寫短撇；再寫橫撇，橫短撇應長；點在長撇上，單收筆不能穿過長撇。字形宜窄長。29、車字旁“車”穿短橫中部寫撇折，對著撇起筆處的橫下寫垂露豎，穿折橫中部；下橫變平提，起筆偏左，左長右短。兩橫于平提三者收筆在同一垂線上。字形窄長。30、日字旁“日”先寫短豎，再寫橫折，折豎略長于左豎，里面短橫的右端于折豎之間應留點空白，上下居中，下橫變平提，收筆不超出折豎。字形較短。31、貝字旁“貝”先寫豎，再寫橫折；折豎略長于左豎，兩豎平行；中間豎撇起筆不頂上橫，下部不予左豎相交；右點對折豎下端，于數撇下部對稱，字形宜窄。32、牛字旁“?！毕葘懚唐?，短撇中部起筆寫短橫；垂露豎長；下橫變斜提，起筆對短撇尖，穿豎收筆對短橫右端，左側長，右側短，字形窄長。33、月字旁“月”左豎撇與右折豎上平下齊，三橫之間距離均勻，里面兩短橫與折豎之間留點空。字形窄長。34、丬字旁“丬”又簡化為“丬”，垂露豎長，右點不觸豎，斜提收筆觸豎中部，不要穿過豎。字形窄長。35、立字旁“立”上寫右點，再寫短撇略斜，與上點有間距，中寫相向點，不觸上橫下提，短撇收筆觸下提，下提變平提，字形較短、稍小。36、衣字旁“衤”與獨體字“衣”比較，豎提改為豎，捺改為右點。其寫法同“示”旁，只是比“示”右多一小短撇。寫時注意區(qū)分。字形窄長。37、石字旁“石”與獨體字“石”寫法相同，但字形變窄，長橫變短橫，長撇變短撇，“口”寫小些，稍偏些。38、目字旁“目”寫法同“日”字旁，但比“日”中多一短橫。中間兩橫右不觸豎，四短橫之間的距離均等，兩豎要對稱。39、金字旁“钅”短撇忌平，在撇中部起筆寫短橫，第三短橫稍左起筆，三個橫的收筆處對齊，頂第二橫中部起筆寫豎提，交第三橫下行，提斜且短。40、矢字旁“矢”短撇稍豎，在短撇下半部起筆寫短橫，第二短橫起筆靠左些，稍長，收筆與上橫對齊，再從第二短橫中部起筆寫短撇，插橫過，最后寫右點。41、米字旁“米”右點不觸他筆，右短撇與他對稱呼應，短橫偏左起筆，豎行右點與短撇間中，偏右橫豎垂下，橫、豎交叉處起筆寫短撇，交叉稍下處寫右點。字形窄長。42、耒字旁“耒”三短橫均略斜平行，收筆對齊，第三橫偏右起筆，豎插三橫偏右處垂下，第三橫與豎交叉處寫短撇，交叉稍下處寫右點。字形窄長。43、耳字旁“耳”與獨體字“耳”比較，下長橫變平提，提尖稍過右豎，幾個橫略斜平行且相互距離均勻，中間兩橫不交豎，兩豎要直，右豎為垂露，字呈窄長形。44、蟲字旁“蟲”寫法同獨體字“蟲”差不多，只是字形變窄，提起筆偏左且稍斜，點于提尖處，與橫折對齊。45、舌字旁“舌”舌作左旁時，與獨體字“舌”比較，橫縮短，要注意縮短豎撇右邊的橫?？谧肿冃⌒?，寫在豎撇稍偏左的位置上，整個字形變窄。46、舟字旁“舟”首筆短撇尖處起筆寫豎撇，橫折的豎鉤與豎撇對稱，平提穿豎中部，收筆不穿右豎。字呈窄長形。47、辛字旁“辛”辛字作字旁時，與獨體“辛”比較，橫縮短，豎改為豎撇，整個字形變窄，但在右旁時，只是橫縮短，字形變窄。48、酉字旁“酉”酉作字旁時，與獨體字“酉”比較，寫法相同，只是橫縮短，字形變窄，書寫時，應注意框內筆畫勻稱。49、足字旁“足”先寫口、稍小，頂口下中部起筆寫短豎，觸短豎中部右寫短橫，左寫短豎，較中短豎短且與之平行，兩短豎下寫平提，左伸、右尖與右短橫末端、口的豎在同一垂線上。50、豸字旁“豸”先寫“豸”字頭，第二短撇寫的稍長些，撇尖比上面第一點和上撇尖稍左；在第二撇的下部位置起筆寫彎鉤；在彎鉤上部寫兩短撇，向左下平行。字形窄長。51、身字旁“身”身作字左旁時，比獨體字“身”字形變窄，下面的長撇起筆處不穿越右邊的豎，注意幾個橫畫間距相等。字形窄長。一、基本規(guī)則：先橫后豎（如：“干”），先撇后捺（如：“八”），從小到大（如：“主”），從左到右（如“林”），先進后關（如：“田”），先中間后兩邊（如：“水”），從外到內（如：“回”）等。如“仗”，筆順為丿，丿丨，丿丨一，丿丨一丿，丿丨一丿丶。筆順是否正確，關系到書寫的速度和字形的好壞。二、一般規(guī)則：1、先撇后捺：人八入2、先橫后豎：十王干3、從上到下：三竟音4、從左到右：理利禮明湖5、先外后里：問同司6、先外后里在封口：國圓園圈7、先中間后兩邊：小水三、補充規(guī)則1、點在上部或左上，先寫點：衣立為2、點在右上或在字里，后寫點：發(fā)瓦我3、上右和上左包圍結構的字，先外后里：廳座屋4、左下包圍結構的字，先里后外：遠建廷5、左下右包圍結構的字，先里后外：兇畫6、左上右包圍結構的字，先里后外：同用風7、上左下包圍結構的字，先上后里在左下醫(yī)巨匠區(qū)寫字筆順口訣：從上到下為主，從左到右為輔。上下左右俱全，根據層次分組；橫豎交叉先橫，撇捺交叉先撇；中間突出先中①，右上有點后補②；上包下時先外③，下包上時先內④；三框首橫末折⑤，大囗最后封底⑥；分歧遵照《規(guī)范》⑦，做到流暢美觀。注釋：①中間突出的字，如“山”、“小”、“辦”、“水”、“承”等。②上有點的字，如“犬”、“尤”、“戈”、“龍”、“成”等。③上包下的字，如“岡”、“同”、“網”、“周”、等。④下包上的字，如“兇”、“畫”、“函”、“幽”等。⑤“三框”也叫“匠字框”，如“區(qū)”、“匹”、“巨”、“醫(yī)”等。⑥“大囗”即大口框，如“四”、“回”、“園”、“國”等。結構方式間架比例例字獨體結構方正米、日品字形結構各部分相等品、森上下結構上下相等思、華上小下大霜、花上大下小基、想上中下結構上中下相等意、等上中下不等褒、裹左右結構左右相等村、聯(lián)左窄右寬偉、搞左寬右窄剛、郭左中右結構左中右相等街、坳左中右不等灘、傲全包圍結構全包圍圓、國半包圍結構左包右醫(yī)、叵左上包右下慶、尾右上包左下勻、句左下包右上遍、建上包下聞、閑下包上函、兇鋼筆行書的特征行書之稱始于西晉衛(wèi)恒《四體絕書》。張懷在《書斷》中是這樣闡述行書產生原因的：行書者。后漢劉德升所造也。既正書之小偽。務從簡易，相間流行。幫謂之行書。在東漢晚期已有行書了。從行書的產生。形成和歷代演變的發(fā)展過程來看行書并沒有開成獨立的“行法”。這是與篆、隸、草、楷的最大區(qū)別。行書無法卻有體。最大特點是用連筆和省筆。卻不用或少用草化符號。較多地保留正體字的可識性結構。從而達到既能簡易快速書寫又能通俗易懂的實用目的。便于文字信息的流通交換。另外，行書具有緊粘其他書體的特點。所以孫過庭《書譜》說：“趨勢變適時。行書為要”。行書萌發(fā)于兩漢,成行于魏晉。至東晉產生了以二王為代表的具有高度藝術典范性的行書風格。南北朝至初唐書壇，是籠罩在二王行書風格藝術氛圍之中的。唐朝中期至宋顏真卿行書開一代新風。此后宋代的蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄均受其影響。元至明中葉。無論是趙孟還是祝允明、文徵明、董其昌均在晉唐書風中占據一席之地。明代晚期限至清朝是行書發(fā)展的飛躍階段。其特點：一是出現(xiàn)了帶群體性質的具個性化的行草書家。二是在碑學思潮影響下出現(xiàn)了用北碑筆法寫行書的風格。前者是一種“尚勢”書風。后者是民間碑書體風格。行書是楷書的快寫，相傳始于漢未。它不及楷書的工整，也沒有草書的草案。行書中帶有楷書或接近于楷書的叫做“行楷”；帶有草書或接近于草書的叫“行草”。同楷書相比，行書具有以下幾個方面的特征：（1）減省點畫：為了書寫簡便，行書對楷書的某些部位作了簡化，或減省點畫，或并合線條。如“話”字的“言字旁”，原楷書繁寫為七畫，寫行書就只有兩畫，省去了五畫；“然”字的四點水，由四點變?yōu)橐粰M，省去了三畫；“近”字的游水，由一點三彎折加一平捺，簡化為一豎橫折，也省掉若干彎曲波捺；“佛”字中間原是變形的“弓”字，現(xiàn)用橫折彎勾代替，一下子省去了兩彎。減省點畫，大都在字的部首偏旁方面用得最多。（2）筆勢流動A：增加勾挑與牽絲：寫楷書要求點畫分明，一筆一畫地寫，寫行書則可點畫連起來，在點畫之間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒有勾挑的點畫上，順勢寫出短勾，如“古”字的橫畫，“好”字的撇畫；牽絲是在前后不相連的點畫之間順勢用細細的牽絲相連，如"絲'宇中間的點畫，“心”字的中右兩點。行書的點畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢流動，意態(tài)活潑。但需要注意的是勾挑與牽絲不能太多，否則用筆就顯得不干凈，造型也不美觀了。B：改變書寫筆順：行書的書寫筆順，采取的是草書筆順，同原有的楷書筆順不同。如“秋、有、戎、半”四個宇，前為楷書筆順，后為草書筆順。在寫行書時，改變書寫筆順一定要因地制宜，因勢利導，而且要合乎草書的規(guī)范。（3）用筆靈活：行書用筆比楷書靈活，同樣的點畫寫法不大受約束。如“戈”字，橫畫寫好后，既可以直接從右側翻筆上去寫戈勾，也可以從右側上去繞個小圈再寫戈勾；“也”字的浮鵝勾，由上翻筆向下也行，由下直接寫下也行；“木”字旁的“木”，一般是寫好橫豎畫后，筆勢從左邊寫撇挑，但如果從右邊翻筆寫撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷書寫法，由上回鋒寫一挑固然好，用牽絲把豎勾與斜挑連起來寫則更佳。（4）體態(tài)多變：行書是介乎楷書與草書之間的一種字體，其活動范圍廣，表現(xiàn)力豐富，往往一個字有幾種寫法，體態(tài)多變。如“是”字的四個字尾，“花”字的四個字頭，寫得有收有放，有工整有寫意，同中有異，多樣而統(tǒng)一，饒有趣味。體態(tài)多變是行書的長處，是楷書和草書所望塵莫及的。二、鋼筆行書的偏旁寫法漢字的偏旁部首是漢字的重要組成部分，寫好偏旁部首有利于寫好漢字。行書的偏旁部首來自楷書，但書寫更為簡便。單人旁落筆稍重，向左下行筆，隨后回鋒翻筆，再順勢落筆寫豎，先輕后重，最后回鋒向右上趯出。如"任"字。三點水落筆輕，露鋒尖，觸紙后用力頓一下，然后勾出，接著順勢落筆寫豎勾，勾時用力向右上趯出。如"沈"字。左耳旁落筆寫短橫，順勢用筆而下寫弧，再頓筆勾出，接著寫豎勾，豎勾要挺勁，帶有一定的彎勢。如"陳"字。右耳旁落筆由輕而重寫橫出折，再順勢寫彎勾，然后翻筆而上寫豎畫，豎如懸針，上粗下細．一般來說，左耳收，右耳放；左耳流利，右耳工整；左耳豎有勾，右耳豎無勾；左耳占地小，右耳占地大。如"都"字。豎心旁落筆寫短豎，再折筆寫短橫，然后翻筆向左上，順勢寫長豎。有時橫豎之間有牽絲相連，并形成一個針鼻孔似的小圈，就更顯得玲瓏剔透，生動活潑。如"情"字。爿字旁側鋒落筆，略頓，隨即高于寫豎畫，要挺拔有力，至豎末用力向左上勾出，然后順勢寫上點，頓一下提筆寫下點，再用力向右上挑出。豎與點之間用勾挑相呼，點與點之間用牽絲相連。如"壯"字。提手旁落筆寫橫，再翻筆寫豎勾，然后順勢寫斜世無雙挑。橫畫略向右上斜，豎勾挺拔帶弧勢，挑畫由左下而右上，線條由粗而細，點畫分明有力。如"推"字。寶蓋頭輕落筆重按筆寫點，然后勾出，順勢寫左豎點，再連著折筆寫橫，末了折筆用力向左下勾出．整個寶蓋頭點畫呼應，成上包下之勢，字頭寬敞，能包括或容納下面部分。如"宣"字。趯土旁落筆先寫橫畫，再翻筆寫短豎，然后順勢折筆用力向右上趯出。趯土旁的趯土要寫得精悍，同時要與右面部分發(fā)生關系，其中特別是趯畫。如"城'字。直刀旁落筆斜寫左短豎，再折筆向右上勾挑，然后順勢寫右豎。行書中的右豎，不妨寫得比楷書長些；豎尾一般提筆直接抽出，也可以向左下勾出。如"到"字?；劁h折筆寫長撇，再回鋒向上寫豎畫，然后頓筆勾出。整個雙人旁要一筆寫成，雖然用筆有提有按，但筆尖始終沒有離開紙面。如"徐"字。反犬旁側鋒落筆，隨即向右下撇出，順勢另起筆寫豎勾，再落筆寫撇折挑。反犬旁可以寫成楷書似的勾挑，也可以回鋒收筆無勾挑；有勾挑的勢必從左上落筆寫撇或撇挑，無勾挑的勢必從右上落筆寫撇或撇挑，用筆的筆勢不同，因此字的體態(tài)也不同。如"獨"字。王字旁落筆寫上橫，隨即折筆寫豎畫，再轉筆向右上順勢寫中橫，然后折筆向左下寫下橫。王字旁的三橫，要求長短角度有變化，一般來說，上畫較短略向右仰，中橫略長比較平正，下橫最長由左下向右上挑出。三橫有變化又和諧，這樣安排就饒有趣味。如"理"字。廣字旁先寫上面?zhèn)赛c，接著提筆就勢寫橫，再折筆寫撇。廣字旁的字是半包圍結構的字，往往由左上包右下，因此要注意空間。如"店"字。(未完待續(xù))鋼筆行書的用筆行書的用筆的特點是：起筆如楷，運筆如草，點畫應接，筆斷氣連，主筆沉著，連筆輕細。1、落筆行筆收筆行書書寫時，的每一筆點畫都有落筆、行筆、收筆三個過程．（1）落筆：指的是開始書寫點畫時的起筆；（2）行筆：指的是書寫點畫的中間運筆；（3）收筆：指的是書寫點畫結束時的用筆。如橫畫，左為落筆，中為行筆，右為收筆。如豎畫，上為落筆，中為行筆，下為收筆。如撇和捺，頭為落筆，中為行筆，尾為收筆。落筆有輕有重，行筆有快有慢，收筆有回有露。2、提筆按筆行書的用筆很講究提按，這起到點畫粗細變化和節(jié)奏的輕重作用。（1）提筆：就是筆從紙面提起。提筆要輕，筆跡要細；（2）按筆：就是筆在紙上按下。按筆要重，筆跡要粗。