中國電影史復(fù)習(xí)資料

※19，※商務(wù)印書館19（梅蘭芳※鄭正秋對中國電影的奉獻※影戲特點21924.10汪煦昌開辦，認為電影應(yīng)當陶冶性情，給人潛移默化影響；反對粗制濫造、以牟利為單一目的，他商業(yè)上的失敗，于1927年結(jié)束。34三個概念：古裝片、武俠片、神怪片，19261、古裝片2是繼古裝片后，商業(yè)電影競爭中的第二個浪潮，興起因素重要直接來自市場的誘惑。影片大多取材傳統(tǒng)俠重視明星效應(yīng)；319311926※左翼電影運動興起的因素3GC※左翼電影的創(chuàng)作辦法※夏衍劇作特點※田漢劇作的特點※陽翰聲劇作的特點※孫瑜創(chuàng)作風(fēng)格※吳永剛的創(chuàng)作風(fēng)格※蔡楚生的創(chuàng)作風(fēng)格（左翼時期※沈西苓的創(chuàng)作風(fēng)格12、強烈的對比手法。3、悲喜劇的藝術(shù)風(fēng)格。45※為什么說：“《公路天使》是意大利新現(xiàn)實主義的先驅(qū)（薩杜爾語”？2※軟性電影和國防電影1933.08左翼電影創(chuàng)作GC1936.011936.05討論后，電影界提出“國防電影”標語，一致認為在民族存亡核心時刻，以電影為武器，更加好19331935早在1931年9月，左翼劇聯(lián)就提出了電影要暴露帝國主義的侵略、資產(chǎn)階級和地主階級的剝削以及國民黨政權(quán)的壓迫，描寫工農(nóng)群眾的對抗斗爭并指出知識分子的出路，1933年，由明星、聯(lián)華、藝華等公司拍攝的約三※抗戰(zhàn)時期第一部電影《保衛(wèi)我們的土地》史東山；孤島電影（填空※大后方抗戰(zhàn)電影特點※抗1、社會挖苦戲劇《烏鴉與麻雀》等；2※費穆電影特點1是為體現(xiàn)自己思想感情，在創(chuàng)作上得到滿足，關(guān)心的不是政治上的變動，而是人生哲理，他的影片探討2與同類影片相比，影片顯出新意，導(dǎo)演將三個主人公放在感情交叉點多層次的內(nèi)心剖析。特別對女主人公內(nèi)心刻畫更勝一籌。為體現(xiàn)女主人公內(nèi)心世界，在丈夫、情人之間的復(fù)雜情感，導(dǎo)演調(diào)動多個手段：※各個時期藝術(shù)特點※新中國第一部電影《橋》※十七年電影總結(jié)十七年電影產(chǎn)生的典型（填空、判斷各個時期的特點及重要歷史事件（對《武訓(xùn)傳》的批判1998.12.25《文化周刊》娛樂功效二十年來受到重視。88GC。九十年代初同港臺的合作鐘，大陸類型片生長※應(yīng)如何看待第四代電影？※第五代電影特點※謝晉模式※如何看待新生代？196602面對雙重侵略，中國要避免出現(xiàn)類似歐洲的困境，不能回避問題。要形成文化的開放性和自主性。全球12調(diào)節(jié)中國電影文化戰(zhàn)略，關(guān)注現(xiàn)在的日常生活，講述老百姓的生活，依靠文化風(fēng)貌的親切性爭取本土觀3※先進文化與中國電影指在“國防文學(xué)”號召下提出的在1936年提出的電影創(chuàng)作標語及攝制的電影，旨在發(fā)起“一種最大程度香港電影新浪潮 徐克、吳宇森、唐季禮、王家衛(wèi)、許鞍臺灣新電影 侯孝賢、楊德 創(chuàng)作鄭正秋，張士川第二代:30年代末40年代 達成成第三代:跨新中國成立前后，當代的導(dǎo)演與之相 藝術(shù)熱情不夠藝術(shù)成就不第四代:第一批專業(yè)導(dǎo)演 受到西方電影思想的影響相對比較大 不自覺地含有人文主義精神第五代:開始故意識地擺脫影戲觀的影響（重點第六代:第一批習(xí)慣用影像講故事而不是用語言來講故事（重點97初兩年多的時間里，最多體現(xiàn)的是揭發(fā)“四人幫”丑惡罪行的揭發(fā)，在藝術(shù)上卻難以擺脫原有的創(chuàng)作原則和創(chuàng)99藝術(shù)手法大膽創(chuàng)新，在人物形象塑造、藝術(shù)構(gòu)造、電影語言上都有了明顯的深化和發(fā)展，構(gòu)成了中國電影第一0文革電影文化大革命十年間，中國電影遭到了空前的浩劫，十七年電影獲得的成就被全盤否認，整個電影事業(yè)幾乎觀的視角來掩蓋藝術(shù)細節(jié)的局限性，使影片空而無物，創(chuàng)作公式化，沒有創(chuàng)新和原創(chuàng)性。出現(xiàn)了樣板戲電影這在諸多方面作了大膽的探索和創(chuàng)新，例如場次轉(zhuǎn)化節(jié)奏明顯加緊，唱腔中加入了流行的短段，加入了西洋樂器和交響樂伴奏等等，一定程度上起到了普及京劇的作用，但是由于總的指導(dǎo)思想的錯誤和創(chuàng)作原則的單調(diào)，因此它的藝術(shù)成就不高。兩次電影大爭論指文革之后的有關(guān)電影戲劇性問題和文學(xué)性問題的論爭。1979主旋律電影（是唯一一種形成的電影類型傾向）一種有著類型電影傾向的重要體現(xiàn)國家主流意識、體現(xiàn)民族精神、弘揚民族文化和主流文化秩序的電影類型，在0教化興趨向緩和，開始走向重視故事情節(jié)包裝和商業(yè)化的敘事方略。重要類型有:重大革命歷史題材影片（《大、倫理道德片（、獻禮片（、商業(yè)化主旋律電影（。到0以敘事特別是戲劇性敘事為核心，是電影視聽構(gòu)成服從和服務(wù)于敘事，成為“影戲”傳統(tǒng)的基本原則。因此多11正式提出了“影戲”這一理論，是“影戲”在藝術(shù)上成熟的標志，確立了它的統(tǒng)治地位。第一部由中國人拍攝的影片：9，9第一位上電影的中國女演員：9第一部有聲影片：1