蘇州古典園林藝術(shù)-理水 匯報(bào)-上傳文檔

蘇州古典園林藝術(shù)水的作用

水體的裝飾

園林水的處理方法

水的分類

理水的概念

拙政園的理水研究目錄

傳統(tǒng)理水特色

園林水旁的植物配置

水面的表達(dá)方法理水·中國古典園林的水體設(shè)計(jì)，稱之為理水，同時(shí)理水是中國園林中的一個(gè)主題，有時(shí)又稱做水體?！に菢?gòu)成園林四大要素之一，也是最活潑的一種。古人語“石令人古，水令人遠(yuǎn)"，“園以水活〞，水與其他園林要素以前，富有變化和創(chuàng)新，賦園林于生機(jī)。導(dǎo)向作用基底作用點(diǎn)綴作用倒影作用水的作用分隔作用綜合作用連接作用調(diào)節(jié)作用導(dǎo)向作用又叫引導(dǎo)作用，一個(gè)景區(qū)內(nèi)各個(gè)景點(diǎn)以水面、水系相連接，游人順著水的方向欣賞美麗的景色。分隔作用為防止單調(diào)，不使游客產(chǎn)生平淡的感覺，常用水體分隔成不同情趣的欣賞空間，拉長欣賞路線，豐富欣賞層次和內(nèi)容。點(diǎn)綴作用一個(gè)水面在園林規(guī)劃設(shè)計(jì)中常常能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，通過水體的設(shè)計(jì)使整個(gè)景區(qū)充滿了生機(jī)和活力，水的點(diǎn)綴使景色更加迷人和多姿多彩。倒影作用水面可以產(chǎn)生倒影，由于水的深淺不同，水底及壁岸的顏色不同，可以出現(xiàn)不同的倒影。當(dāng)水面波動(dòng)時(shí)，會(huì)出現(xiàn)扭曲的倒影，水面靜止時(shí)那么出現(xiàn)寧靜的倒影，水面產(chǎn)生的倒影作用，增加了園景的層次感和景物構(gòu)圖完美性?；鬃饔么竺娣e的水面，可作為池岸和水中景物的基底，從而產(chǎn)生天空及遠(yuǎn)景的倒影，擴(kuò)大和豐富空間。連接作用水面可以連接眾多景點(diǎn)，產(chǎn)生整體感，使散落的景點(diǎn)統(tǒng)一起來。調(diào)節(jié)作用水在園林中的實(shí)用價(jià)值更為明顯地表達(dá)在調(diào)節(jié)作用中。一些園林中的泉水與地下水相通，在亢旱不雨時(shí)，池水不至完全干涸。同時(shí)井水冬天溫暖，可供魚類過冬。如網(wǎng)師園的涵碧泉、環(huán)秀山莊的飛雪泉。此外有些園內(nèi)水池與園外河道相通，有利于保持池水清潔。有的還設(shè)有水閘，用以調(diào)節(jié)水流，但主要供夏季池水高漲時(shí)向外排水。如網(wǎng)師園、西園，耦園等。綜合作用利用整體的小環(huán)境設(shè)計(jì)手法將形與色、動(dòng)與靜、秩序與自由、限定和引導(dǎo)、分隔與倒影等園林作用綜合在一起，從而產(chǎn)生令人預(yù)想不到的景觀效果。在園林設(shè)計(jì)中水的處理有動(dòng)態(tài)和靜態(tài)之分。在中國古典園林中，水的變化不大，多以靜態(tài)的水出現(xiàn)，如湖泊、池水、水塘等。設(shè)計(jì)中常用曲橋、沙堤、島嶼、汀步分隔水面；以亭、臺、榭、廊劃分水面；以山石、樹木、花草倒影水面；以蘆葦、蓮荷、茭、蒲點(diǎn)綴水面。一般構(gòu)成安靜的風(fēng)景區(qū)，形成"青風(fēng)明月本無價(jià)，近水遠(yuǎn)山皆有情"，"亭臺樓閣、小橋流水、鳥語花香"的意境。水的分園林動(dòng)態(tài)水景噴泉壁泉涌泉間歇泉溢流及瀉流管流溪流瀑布水簾水濤及漩渦疊水音樂噴泉與“靜〞相對溪澗：一般狹而細(xì)長，水流因勢而繞，不受拘束。環(huán)秀山莊的溪澗承天雨而成，環(huán)山縈繞，穿峽而過，最后注入池中。但僅在夏季暴雨時(shí)曇花一現(xiàn)。瀑布：蘇州園林的瀑布做法勉強(qiáng)。獅子林“觀瀑〞一景是在“問梅閣〞上設(shè)水柜，開柜放水而成。動(dòng)態(tài)水景池的形式最為常見。如網(wǎng)師園的彩霞池就很有特色,它位于全園中心,以半畝之廣,給人以景色無限之感。潭一般指臨岸深水之類型,歷來的格局是瀑布之下,接水成潭,或積泉成潭。靜水在蘇州園林中可分為池、潭二種形式。靜態(tài)水景

集中用水,即以水池為中心,周圍環(huán)列建筑,從而形成一種向心和內(nèi)聚的格局。分散用水,即用化整為零的方法把水分割成假設(shè)干互相貫穿而又獨(dú)立的水面景觀。.園林水的處理手法集中用水容易形成遼闊平靜的水面，營造出煙波浩渺的氣氛。對于中小園,多采用集中用水的手法,采用這種布局形式?？墒褂邢蘅臻g有幽靜和開朗的感覺.如:網(wǎng)師園,位于中央的水池其大小與四周所留地面均較適當(dāng),既開朗寧靜,又有山石,綠化與之照應(yīng)陪襯.留園中部庭園集中用水,但水池偏于一側(cè),從而留出較大地面堆山疊石,并于其上廣種密植各種喬灌木以造成山林野趣,與水池相比照襯托,極富自然情趣.集中用水分散用水可隨水面的變化而形成假設(shè)干大大小小的中心,凡水面相對開闊的地方均可因勢利導(dǎo)地借亭臺樓閣或山石花木的配置而形成相對獨(dú)立環(huán)境空間;而水面相對狹窄的地方—溪流—那么起溝通連接作用,這樣,各空間環(huán)境自成一體,又互相連通,從而具有一種水陸縈迥,島嶼間列和小橋凌波而過的水鄉(xiāng)氣氛.分散用水如:拙政園：以分散用水的方法使水陸迥環(huán)縈繞,給人以來去無源頭及不可窮盡之感.引水入園、挖地成池

山水相依，崇尚自然傳統(tǒng)理水特色“一池三山〞已成為中國園林理水的傳統(tǒng)模式以水的詩情畫意，寓意人生哲理引水入園，挖地成池水景的細(xì)部處理,如駁岸、水口、石磯以及水中、水邊的植物配置和其他裝飾，乃至利用自然天象〔如日、月〕等不景的創(chuàng)作構(gòu)思，都源于大自然。這種利用自然，模擬自然，理水靠山，相映成景，就是創(chuàng)造園林水景的一個(gè)特色。山水相依，崇尚自然傳統(tǒng)園林的體系是崇尚自然的,自然界的景致,一般是有山多有水,有水多有山,因而逐步形成了中國傳統(tǒng)園林的根本形式----山水園.山水相依,構(gòu)成園林,無山也要疊石堆山,無水也要挖池取水.自秦代有去東海求仙的史實(shí)以來，海中三神山就以“蓬萊，方丈，瀛洲〞之名而引入園林之中，這種理水的模式一直沿用至今，它意味著人們對美好愿望和理想的一種追求?！耙怀厝健币殉蔀橹袊鴪@林理水的傳統(tǒng)模式人本來就有親水的天性，中國又是一個(gè)詩的國度，論水、畫水之風(fēng)，甚為普遍。在歷代詩人畫家的筆下，留下來水的詩篇、畫幅何止千萬！詩中有畫、畫中有詩的水景，在中國文學(xué)與繪畫的豐富寶庫中，比比皆是。曲水流等那么更是中國文人雅士所獨(dú)有的一種極具詩情畫意與浪漫情懷的游樂方式。而從水的形態(tài)、性格來寓意人生哲理，或加以擬人化的詩文，也是多不勝數(shù)，寓意頗深。以水的詩情畫意，寓意人生哲理根本原那么：得其性；仿其形；取其意園林理水的藝術(shù)手法水體的裝飾形——靜態(tài)水面劃分聲——水聲再造光——光影因借色形，聲，光，色的藝術(shù)手法水的形態(tài)是隨水體的形狀而定的，靜態(tài)的水是以湖、池、譚、塘為水體的，故以其形狀就決定了水面的大小、形狀與景觀。風(fēng)景園林中的靜態(tài)湖面。多設(shè)置堤、島、橋、洲等，目的是劃分水面，增加水面的層次與景深，擴(kuò)大空間感，或是為了增添園林的景致與趣味。水本無聲，但可隨其構(gòu)筑物〔容水物〕及周圍的景物而發(fā)出不同的聲響，產(chǎn)生豐富多姿的水景。任何純自然或是半自然的水聲，都可作為園林理水的創(chuàng)作源泉。形——靜態(tài)水面劃分聲——水聲再造小水面應(yīng)以聚為主，較大的湖池可設(shè)堤、島、橋、洲，或種植水生植物分隔，亦可在水中設(shè)亭等建筑，以豐富水中欣賞內(nèi)容及欣賞層次，增加水面變化。堤、島、橋、洲利用水態(tài)的光影效果，構(gòu)成豐富的水景：①倒影成雙，②借景虛化，③優(yōu)化畫面，④逆光剪影，⑤動(dòng)靜相隨，⑥水里“廣寒〞。水本無色，由于光線照射及水中含有的物質(zhì)不同，給人的色感不同，而水旁的景物色彩那么更為直接地反映于水色上。光——光影因借色置石水邊建筑及小品設(shè)置雕像設(shè)置水體燈飾水體的裝飾“水隨山轉(zhuǎn)，山因水活〞是園林理水的根本概念，在山和水能構(gòu)成的總體效果外，無山地形中，堆山疊石就成理水重要環(huán)節(jié)。水邊的疊石可以形成石洞、石磯和石岸等。置石與理水關(guān)系大多表現(xiàn)在池岸的處理上。自然形成的池岸中，平原地帶多為平緩的突破，至于山中的溪流深潭，那么有巖壁、石磯或斷崖散焦等。蘇州古典園林，取法自然，水池有土岸也有石岸。但土岸易被雨水沖刷而崩塌，因此目前蘇州各園土岸極少，多數(shù)疊石為岸，或間用石壁、石磯與整齊的駁岸。以便使池岸有多樣變化，不至于呆板單調(diào)?！ぶ檬匕吨檬に吔ㄖ靶∑吩O(shè)置滄浪亭復(fù)廊，圍墻兩側(cè)各有一條走廊，復(fù)廊的北廊緊靠園外的葑溪，臨水而建，而南廊臨近園內(nèi)的中央主山和滄浪亭，廊壁上還開有許多圖案各異的精美漏窗，不管在北廊或在南廊都能通過漏窗，看到園內(nèi)外的景色。留園明瑟樓與涵碧山房，位于中部水池的南岸，是主體建筑之一，正對山池主景，兩者均建在白色石頭底座上，極近水池，宛如漂浮水面的畫舫一般。橋：網(wǎng)師園，網(wǎng)師園水池的形狀比較簡單，但在池的對角作為出水口及水尾，架小橋其上，仿似“源流所在，水量無限〞的意境。橋亭：拙政園小飛虹，偏于水池一角，或作為點(diǎn)綴或?yàn)橹骶埃菢蚺c園林水面相配的成功實(shí)例之一。亭橋水的照應(yīng)：橋給人帶來進(jìn)步和方便，地形與水相隔非常需要橋來聯(lián)系交通，方便交通。水的作用那么是連系亭與橋的一個(gè)很好的紐帶，能增添些許意境。一、各類水體的植物造景1.江湖〔大水面〕；2.池泉〔小水面〕；3.溪澗二、堤、島、橋的植物配置四、水面的植物配置〔配置一定要與水面大小比例、周圍景觀的視野相協(xié)調(diào)，尤其不要阻礙有倒影產(chǎn)生的效果?！硤@林水旁的植物配置堤、島、橋的植物配置堤、島的植物配置水體中設(shè)置堤、島，是劃分水面空間的主要手段，堤常與橋相連。而堤、島的植物配置，不僅增添了水面空間的層次，而且豐富了水面空間的色彩，倒影成為主要景觀。島的類型很多，大小各異。環(huán)島以柳為主，間植側(cè)柏、合歡、紫藤、紫薇等喬灌木，疏密有致，上下有序，增加層次，具有良好的引導(dǎo)功能。水邊的植物配置水面植物配置水面景觀低于人的視線，與水邊景觀照應(yīng)，加上水中倒影，最宜欣賞。水中植物配置用荷花，以表達(dá)“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅〞的意境。但假設(shè)岸邊有亭、臺、樓、閣、榭、塔等園林建筑時(shí)，或設(shè)計(jì)種有優(yōu)美樹姿、色彩艷麗的觀花、觀葉樹種時(shí)，那么水中植物配置切忌擁塞，留出足夠空曠的水面來展示倒影。

水面的植物配置古典園林中不管是北方的大型苑囿，或是小巧別致的江南私家園林，凡條件具備，都必然要引水入園，即使受條件所限，也無不千方百計(jì)地以人工方法引水開池，以點(diǎn)綴空間環(huán)境。拙政園是江南水鄉(xiāng)的造園，以水為主題更是拙政園的一大特色。拙政園的理水研究拙政園水體的分布拙政園總體布局特點(diǎn),東疏西密,曲水環(huán)繞,水面面積約占全園面積的三分之一,特別是中部，水的面積幾乎占全園的五分之三。整個(gè)水面既有分隔變化，又彼此貫穿，互相聯(lián)系，并在東、中、西南留有水口，與外界交流。拙政園水體分與蘇州其他古典私家園林相比，拙政園的水形豐富、水體較大。拙政園的水體形式多樣，有開闊的水面、平靜的水池、狹長的水澗、幽靜的水潭、深邃的水井等。拙政園水體形式拙政園水體的處理1.以水見長，突出主題以水見長是拙政園素有的造園特點(diǎn)。水是拙政園的靈魂和紐帶，是拙政園的主體和主題。故拙政園中一切造園景物都以與池水相調(diào)和、相映襯為原那么。2.化整為零，分散用水拙政園的池水處理，務(wù)求其迂回曲折，一覽不盡，是和一般蘇州園林集中用水相對立的分散用水。用這種方法能給人以深邃藏幽的感覺.其一，景點(diǎn)布置疏疏落落，不求其聚，亦不覺