高二語(yǔ)文春之聲

春之聲王蒙作者簡(jiǎn)介

王蒙：當(dāng)代作家，曾任中國(guó)文化部部長(zhǎng)，同時(shí)也是一個(gè)思想家、文化活動(dòng)家。

河北南皮人，1934年10月生于北平。中學(xué)時(shí)參加中共領(lǐng)導(dǎo)的城市地下工作。1948年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1950年從事青年團(tuán)的區(qū)委會(huì)工作。1958年后在京郊勞動(dòng)改造。1962年調(diào)回北京師范學(xué)院任教。1963年起赴新疆生活工作了10多年。1978年調(diào)回北京。王蒙創(chuàng)作簡(jiǎn)介

1953年，19歲的王蒙寫(xiě)出了他的處女作長(zhǎng)篇小說(shuō)《青春萬(wàn)歲》。1956年發(fā)表短篇小說(shuō)《組織部新來(lái)的年輕人》，這篇小說(shuō)成為50年代中國(guó)文壇的一朵奇葩。此外，王蒙還創(chuàng)作了大量的作品，其中的《夜的眼》、《海的夢(mèng)》、《春之聲》《風(fēng)箏飄帶》和《布禮》等，被文壇稱為王蒙的“集束手榴彈”。

《春之聲》寫(xiě)作手法

王蒙被稱為“最新文藝思潮的代表作家”。而小說(shuō)《春之聲》是王蒙借鑒“意識(shí)流”創(chuàng)作手法的代表作，更是被譽(yù)為新時(shí)期中國(guó)意識(shí)流小說(shuō)的開(kāi)山之作。這種意識(shí)流小說(shuō)的創(chuàng)作手法和藝術(shù)創(chuàng)新給文壇吹進(jìn)了一股清新的風(fēng)，給新時(shí)期的小說(shuō)創(chuàng)作帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響，沖破了傳統(tǒng)小說(shuō)觀念，為小說(shuō)創(chuàng)作在藝術(shù)上開(kāi)辟了一條新的途徑。

小說(shuō)《春之聲》是王蒙借鑒“意識(shí)流”創(chuàng)作手法的代表作,那么在同學(xué)們的腦海中，什么是“意識(shí)流”呢？關(guān)于“意識(shí)流”

意識(shí)流是心理學(xué)家們使用的一個(gè)短語(yǔ)。最初由美國(guó)哲學(xué)家威廉?詹姆斯在《心理學(xué)原理》中提出，是指人的意識(shí)活動(dòng)持續(xù)流動(dòng)的性質(zhì)，即把思想比作一股流水的概念和“意識(shí)匯流”的觀念。它把人類心理活動(dòng)中象流水一樣活動(dòng)著的意識(shí)的客觀狀態(tài)，比喻為一個(gè)生動(dòng)的形象。詹姆斯認(rèn)為，人類的思維活動(dòng)并不是由一個(gè)一個(gè)分離的、孤立的部分組成，而是一條連續(xù)不斷的、包含各種復(fù)雜的感覺(jué)和思想流。

懂得了什么是“意識(shí)流”，那么進(jìn)一步思考，同學(xué)們認(rèn)為什么樣的小說(shuō)是“意識(shí)流小說(shuō)”呢？？關(guān)于“意識(shí)流小說(shuō)”

意識(shí)流小說(shuō)以人物意識(shí)活動(dòng)為結(jié)構(gòu)中心來(lái)展示人物持續(xù)流動(dòng)的感覺(jué)和思想，而且通常借助自由聯(lián)想來(lái)完成敘事內(nèi)容的轉(zhuǎn)換，因此它們往往打破傳統(tǒng)小說(shuō)正常的時(shí)空次序，而出現(xiàn)過(guò)去、現(xiàn)在乃至未來(lái)的大跨度的跳躍。人物心理、思緒的飄忽變幻，情節(jié)段落的交叉拼接，現(xiàn)實(shí)情景、感覺(jué)印象以及回憶、向往等的交織疊合，象征性意象及心理獨(dú)白的多重展示，往往使敘事顯得撲朔迷離。

意識(shí)流小說(shuō)中使用最多的技法是直接內(nèi)心獨(dú)白、間接內(nèi)心獨(dú)白、無(wú)所不知的描寫(xiě)和戲劇性獨(dú)白。

大家都坐過(guò)公共汽車，那么有沒(méi)有過(guò)擠車的經(jīng)歷呢？擁擠的感覺(jué)不好受，大家都不喜歡，那么誰(shuí)能夠給大家講一講這樣的感受呢？我們今天要學(xué)習(xí)的這篇課文呢，就和擠車有關(guān)，而且擠的了還是一輛悶罐子車。請(qǐng)同學(xué)們思考一下，《春之聲》向我們展示了怎樣一個(gè)故事呢？時(shí)間地點(diǎn)人物環(huán)境春之聲內(nèi)容簡(jiǎn)介

《春之聲》是王蒙借鑒“意識(shí)流”創(chuàng)作手法的代表作。《春之聲》摒棄了傳統(tǒng)小說(shuō)的敘述模式，運(yùn)用了以人物為中心的放射狀結(jié)構(gòu)。出國(guó)考察歸來(lái)的工程物理學(xué)家岳之峰在春節(jié)回鄉(xiāng)途中，身處悶罐車廂，“意識(shí)”流動(dòng)。其所見(jiàn)、所聞、所思、所感，反映了新舊交替時(shí)代色彩斑斕的社會(huì)生活，傳達(dá)出“春的旋律”，表現(xiàn)了新時(shí)期新轉(zhuǎn)機(jī)的主題。

《春之聲》的表現(xiàn)手法

小說(shuō)的主題是“歌唱生活中的新轉(zhuǎn)機(jī)”，但不重塑造人物性格，不重故事情節(jié)敘述，不按正常時(shí)空順序。他借鑒了西方的“意識(shí)流”手法，但又不是西方純粹的“意識(shí)流”。小說(shuō)采用的“放射性”結(jié)構(gòu)有一個(gè)端點(diǎn)，就是坐在悶罐車廂這一特殊環(huán)境中主人公的心靈世界。小說(shuō)主要寫(xiě)時(shí)空切換中，外界世界作用于主人公內(nèi)心所引起的聯(lián)想和心理狀態(tài)，并以此來(lái)表現(xiàn)主題。小說(shuō)的結(jié)尾處，作者用象征的手法描寫(xiě)了破爛的悶罐子車和嶄新的火車頭，在這里有什么意義呢？破爛的悶罐子車是落后生活的象征，而嶄新的火車頭則代表著未來(lái)生活的希望。《春之聲》中火車上的乘客坐在擁擠、臟亂、氣味難聞的悶罐子車上，有人抱怨，但也有人充滿希望，還有人在學(xué)德語(yǔ)，特別是主人公岳之峰對(duì)未來(lái)充滿了期待，這是為什么呢？火車上的歌曲《春之聲》是一個(gè)巧合還是必然，那么在這里又有什么含義呢？火車上的歌曲《春之聲》用在這里是作者有意安排的，它比喻祖國(guó)的春天，表達(dá)了作者對(duì)祖國(guó)未來(lái)的無(wú)限希望和憧憬！

讓我們一起來(lái)欣賞作家王蒙在課文中提到的奧地利著名音樂(lè)家約翰?斯特勞斯的春之聲圓舞曲。讓我們?cè)谝魳?lè)中感受春天帶來(lái)的希望。約翰斯特勞斯—春之聲圓舞曲

本曲是約翰·斯特勞斯不朽的名作。它充滿活力，處處散發(fā)著青春的氣息。其節(jié)奏自由、充滿變化，旋律生動(dòng)而連貫，具有較強(qiáng)的欣賞性，全曲具有相當(dāng)高的藝術(shù)性，雅俗共賞、經(jīng)久不衰。曲中生動(dòng)地描繪了大地回春、冰雪消融、一派生機(jī)的景象，宛如一幅色彩濃重的油畫(huà)，永遠(yuǎn)保留住了大自然的春色,給聽(tīng)眾一種春意盎然的感覺(jué)。；/杭州小程序開(kāi)發(fā)杭州小程序開(kāi)發(fā)公司mqv15hnp剛裝好的兩盤(pán)子切得薄薄的牛腱子，一共八樣十六大盤(pán)，都是噴噴香的！裝剩下的，耿老爹一樣吃一口，說(shuō)：“不錯(cuò)，真香！”郭氏看丈夫這個(gè)樣子，心里好像吃了蜜一樣甜，嘴里卻舔怪他說(shuō)：“看你這個(gè)饞嘴樣兒！唉，要不哇這人都說(shuō)呢，男人都是長(zhǎng)不大的娃兒！”說(shuō)著話，把專門(mén)留下的兩大片牛腱子捏起來(lái)喂進(jìn)丈夫的嘴里。耿老爹細(xì)細(xì)嚼一嚼，悄聲兒說(shuō)：“真香，很入味兒，既不難咬，又很有嚼頭呢！”郭氏也悄聲兒說(shuō)：“俺專門(mén)問(wèn)了弟弟飯鋪里的大師傅，才知道了這個(gè)做法呢！等冬兒生上火爐子以后，俺多給你和娃兒們煨著吃！”耿老爹快樂(lè)地笑一笑，幫妻子通通爐火，一大鍋?zhàn)哟箅s燴菜咕嘟咕嘟冒出了熱氣兒。他站起身來(lái)在堂屋里看一圈，又進(jìn)西廂房里看一眼嘻嘻哈哈包餃子的女人們。大家伙兒見(jiàn)耿老爹進(jìn)來(lái)了，包餃子的動(dòng)作更歡快了。劉氏笑著對(duì)裴氏說(shuō)：“弟妹你看，這耿兄弟是一個(gè)多好的男人哇，他是擔(dān)心自家婆姨累著了，早早回來(lái)幫著干活兒呢！”裴氏說(shuō)：“可不是呢。要說(shuō)咱三家這男人哇，就數(shù)他耿伯對(duì)自家女人知冷知熱的了！”郭氏在堂屋里接話了，說(shuō)：“弟妹你還說(shuō)他知冷知熱呢，他把俺撩在家里九年半，俺都恨死他了！”劉氏笑著說(shuō)：“弟妹你別急，耿兄弟會(huì)給你加倍補(bǔ)上的！”裴氏也逗笑地說(shuō)：“還恨死他呢，是想死了哇！”郭氏假裝生氣地說(shuō)：“看你們這沒(méi)大沒(méi)小的樣子，當(dāng)著閨女們的面呢！”耿老爹看著秀兒、妞兒和自己的兩個(gè)女兒都在那里偷偷地抿著嘴笑，就有些難為情了，說(shuō)：“俺要逃跑了，真正怕你們這些婆姨們了還不成！”說(shuō)著轉(zhuǎn)身出來(lái)進(jìn)東廂房的酒柜里捧出來(lái)兩小瓷瓶白酒，再出去到西房的櫥柜里捧來(lái)兩小瓷瓶米酒，用一塊干凈的抹布把所有酒瓶子的外面都擦一擦。大雜燴菜的香味兒越來(lái)越濃，耿老爹悄悄兒地對(duì)妻子說(shuō)：“俺現(xiàn)在就要流口水了！”郭氏偷偷笑笑，也悄悄兒地對(duì)丈夫說(shuō)：“待會(huì)兒讓你吃個(gè)夠！今兒個(gè)的雜燴菜比以前哪一次燴的都香！”大雜燴菜燉好了，郭氏將大鍋?zhàn)佣说皆钆_(tái)一邊，又將昨兒個(gè)晚上就燉好的兩只肥雞鍋?zhàn)訜岬交鹕希^續(xù)準(zhǔn)備小炒菜。很快，六個(gè)小炒菜的料也都備好了。郭氏看看窗欞上的陰影幾乎沒(méi)有了，就進(jìn)西廂房看看，幾個(gè)大拍拍兒上已經(jīng)擺滿了白騰騰、胖嘟嘟的餃子。郭氏看看還有一些面團(tuán)和肉餡兒，就說(shuō)：“俺再去拿個(gè)小拍拍兒哇！”裴氏說(shuō)：“不用