對(duì)人聲音色的調(diào)節(jié)

對(duì)人聲音色的調(diào)節(jié)摘自：來(lái)源：中華音響網(wǎng)瀏覽：253發(fā)布：2023-04-10無(wú)論人聲、歌聲，還是樂(lè)器的聲音，它們都不是一個(gè)單音，而是一個(gè)復(fù)合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構(gòu)成。這些泛音都是基音頻率的位數(shù)，物理學(xué)叫分音，電聲學(xué)叫諧波，音樂(lè)中叫泛音。它對(duì)音色的特性有非常重要的影響。這些泛音的數(shù)量和泛音幅茺的不同構(gòu)成音色的頻率特性曲線。這條曲線就體再了音色的表現(xiàn)力。例如，鋼琴的最低音頻率是27.5Hz,最高音頻率是4186Hz，而鋼琴有十幾個(gè)泛音，它的高頻可達(dá)10kHx~20kHz，一般可測(cè)到16個(gè)泛音或24個(gè)泛音。這些泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和高頻泛音，。如果低頻泛音的幅度較強(qiáng)，音色就表現(xiàn)得混厚；中頻泛音的幅度比較強(qiáng)，音色就表現(xiàn)得圓潤(rùn)、自然、和諧；高頻泛音的幅度比較強(qiáng)，音色就表現(xiàn)得明亮、清透、解析力強(qiáng)。頻譜曲線，就是將音色的各泛凌晨幅度的頂點(diǎn)在坐標(biāo)上連接起來(lái)，這個(gè)包路線就是這個(gè)凌晨色的頻譜曲線。一個(gè)音色的頻譜曲線各不相同，這和發(fā)聲體的物質(zhì)結(jié)構(gòu)、狀態(tài)和發(fā)聲的力度以及共振體的不同而各不相同。什么是最正確的音色呢？根據(jù)意大利美聲學(xué)的觀點(diǎn)，就是將基音到第16個(gè)泛音的強(qiáng)度在坐標(biāo)上連成一條直線，這條直線就被稱為最正確美聲線，如圖2所示。那么，哪個(gè)音色的頻率特性曲線越接近這條直線，哪個(gè)音色的低、中、高頻泛音的比例也最為均衡，其音色的藝術(shù)表現(xiàn)力也最為尚佳。在對(duì)人聲的美化、修飾上，可以通過(guò)調(diào)音臺(tái)上面的輸入通道中的四段均衡器，對(duì)音色進(jìn)行頻率處理，來(lái)提高音色的藝術(shù)表現(xiàn)力。調(diào)音臺(tái)中的四段均衡器分為的4個(gè)頻段，根據(jù)德車柏林音樂(lè)研究所資料介紹，它們是：HF：6-16kHz，影響音色的表現(xiàn)力、解析力。MIDHF：600Hz~6kHz，影響音色的明亮度、清晰度。MIDHF：200~600Hz，影響音色和力茺和結(jié)實(shí)度。LF：20~200Hz，影響音色的混厚度和飽滿度。如果高頻段頻率過(guò)弱，其音色就變得色彩、韻味、個(gè)性的失落；如果高頻段頻率過(guò)強(qiáng)，音色就會(huì)變得尖噪、嘶啞、刺耳。如果中高頻段的頻率過(guò)弱，音色就變得暗淡、朦朧；如果中高頻段的頻率過(guò)強(qiáng)，其音色就會(huì)變得呆板。如果中低頻段的頻率過(guò)弱，音色會(huì)變得空虛、無(wú)力、軟綿綿的；如果中低頻段的頻率過(guò)強(qiáng)，音色會(huì)變得生硬、失去活力。如果低頻段的頻率過(guò)弱，音色將會(huì)變得薄弱、蒼白；如果低頻段的頻率過(guò)強(qiáng)，音色會(huì)變得渾濁不清。四頻段的音色特性如附表所示。四段均衡器的頻率特性

附表：頻段\感覺(jué)\狀態(tài)

人耳的聽(tīng)覺(jué)感受過(guò)低

飽滿

過(guò)高6-20kHz

韻味失落

色彩鮮明富于表現(xiàn)力

尖噪、嘶啞刺耳600Hz-6kHz

暗淡、朦朧

明亮、清晰

呆板200-600Hz

空虛無(wú)力

圓潤(rùn)有力

生硬20-200Hz

蒼白單溥

飽滿、混厚深沉

渾濁不清

要使音色有美感，就要泛音豐富、有層次，使歌聲有音響美，聽(tīng)眾聽(tīng)起來(lái)悅耳動(dòng)聽(tīng)，提升量不易過(guò)強(qiáng)。LF〔低音〕過(guò)量，聲音混濁不清；HF〔高音〕過(guò)量，聲音尖噪刺耳。提升某一頻段后，還工考慮對(duì)其他頻段的影響，要總體地考慮歌聲的清晰度和飽滿度。下面介紹幾種曲型人聲的調(diào)音手法。1對(duì)主持人的調(diào)音主持人多為小姐，其語(yǔ)音特性是清晰流暢，富于表情。她可以影響觀眾的情緒，因此要把她的音色調(diào)好。低語(yǔ)調(diào)型：輕聲細(xì)語(yǔ)、感情細(xì)膩，可采取近距離拾音，話筒與口型很近，這樣可增加親切感，可拾取纖細(xì)、微弱的聲調(diào)。其缺點(diǎn)是存在近講效應(yīng)，低頻過(guò)強(qiáng)。具體處理手段：〔1〕要衰減LF：在100Hz附近衰減6dB左右，最大可衰減到10dB?！?〕對(duì)于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是語(yǔ)言的重要頻段?！?〕對(duì)HF：6KHz以上頻段衰減3-6dB，以減小高頻噪聲?！?〕主持人的話筒不要使用效果處理器進(jìn)行混響〔REV〕和回聲〔ECHO〕處理，否那么會(huì)失去真實(shí)感和親切感。2對(duì)普通人的調(diào)音

在歌廳里，有一些歌唱愛(ài)好者和業(yè)余歌手，也有一些人僅是娛樂(lè)消遺，他們多為自己演唱。其中有的人沒(méi)有受過(guò)根本專業(yè)訓(xùn)練，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不會(huì)使用話筒的人，其中，男聲易出現(xiàn)喉音和沙啞，女聲易出現(xiàn)氣息噪音和聲帶噪聲。為消除以上現(xiàn)象采用如下具體處理手段?！?〕在100Hz以下要切除，消除低頻噪聲，使音色更加純潔?！?〕在500-800Hz要小量衰減，使音色不要太生硬?！?〕在MID頻段提升3-6dB，以增強(qiáng)明亮度，使聲音清晰、明亮；〔4〕一般人聲音都較低，而且缺乏響度，所以音量要開(kāi)得大一些；亦可把200-300Hz范圍頻率加以提升，以增加聲音的響度。業(yè)余歌手動(dòng)態(tài)范圍不大，勿用自動(dòng)音量控制。3對(duì)專業(yè)歌手的調(diào)音歌廳里常有專業(yè)歌手，被朋友邀請(qǐng)到歌廳里做客，有時(shí)唱上兩曲為朋友和客人們助

興。專業(yè)歌手有響亮的歌喉，從發(fā)聲、嘆息、吐字、共鳴演唱根本功都具有一定的

水平，而每人都具有一定的演唱風(fēng)格。調(diào)音要求：〔1〕要了解歌手的音色特點(diǎn)、網(wǎng)絡(luò)流派，高、中、低泛音特性；〔2〕要了解歌手的音域?qū)挾群蛣?dòng)態(tài)范圍；〔3〕要熟悉歌曲、歌詞感情，調(diào)凌晨的根本手法要與歌曲的意境直轄市一致；〔4〕要注意歌曲的風(fēng)格和歌手的演唱情緒；〔5〕話筒的檔次要高：寬頻響、小失真、大動(dòng)態(tài)。演員站在歌壇上，利用歌壇聲場(chǎng)，使其音色既有電聲，也有自然聲。所以，要求歌\壇具有良好的聲學(xué)特性。女聲：女聲在高頻局部容易產(chǎn)生S音〔嘶聲〕；在7-10KHz衰減了3dB，可以消除S音。男聲：男聲音域比女聲低一個(gè)8度音程，頻率低一個(gè)倍頻，在100Hz衰減了3dB左右，可以增加清晰度。什么是F.I.R.濾波器來(lái)源：育康國(guó)際專業(yè)音響公司瀏覽：251發(fā)布：2023-04-081.1什么是“FIR濾波器〞？

FIR濾波器是用于數(shù)字式信號(hào)處理{DSP}程序{IIR的另一種類型}的數(shù)字式濾波器的兩種根本款之一。

1.2〞FIR〞代表什么？

“FIR〞是“有限沖激響應(yīng)〞的意思。

1.3為什么沖激響應(yīng)是“有限〞的呢？

沖激響應(yīng)之所以是“有限的〞是因?yàn)樵跒V波器中沒(méi)有反響出現(xiàn)；如果你輸入一個(gè)沖激{就是一個(gè)“1〞樣本后出現(xiàn)許多“0〞的樣本的信號(hào)}，那么零將在樣本“1〞通過(guò)了所有的延遲線的系數(shù)后出現(xiàn)。

1.4“FIR〞應(yīng)該怎么讀呢

有些人就直接讀F-I-R三個(gè)字母；另有些人那么是按照音節(jié)讀出來(lái)。我更傾向于后者。{區(qū)別在于你談?wù)撍鼤r(shí)是讀F-I-R濾波器還是FIR濾波器}

1.5有沒(méi)有和FIR濾波器類似的產(chǎn)品？

DSP也是“有限沖激響應(yīng)〞〔IIR〕.(SeedspGuru'sIIRFAQ.)IIR濾波器應(yīng)用反響，所以當(dāng)你輸入一個(gè)沖激時(shí)，理論上輸出會(huì)無(wú)定限的響起。

1.6FIR和IIR濾波器有什么異同？

每一個(gè)都有其優(yōu)缺點(diǎn)?？傮w上講，F(xiàn)IR的優(yōu)點(diǎn)多于缺點(diǎn)，所以他們?cè)趯?shí)際應(yīng)用中要比IIR多些。

1.6.1與IIR濾波器相比，F(xiàn)IR有以下優(yōu)點(diǎn)：·

他可以很容易的設(shè)計(jì)成“線性相位〞〔經(jīng)常是〕。簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是線性相位濾波器延遲輸入信號(hào)，但是又不會(huì)使信號(hào)失真?！?/p>

使用他們很方便。在大局部的DSP微型處理器上都可以通過(guò)一個(gè)命令循環(huán)完成FIR計(jì)算?！?/p>

它們適合多級(jí)應(yīng)用。有了多級(jí)功能，我們可以引發(fā)“消滅〞即減少樣本率，或是引發(fā)“添加〞即增加樣本率，或是兩者都引發(fā)。無(wú)論是增加還是減少，F(xiàn)IR濾波器的使用都允許忽略一些計(jì)算，因此提供了計(jì)算機(jī)高效性的特征。相比之下，如果使用IIR濾波器，那么每個(gè)輸出結(jié)果必將是經(jīng)過(guò)了獨(dú)立的計(jì)算，即使是將被舍去的結(jié)果也是如此〔所以，將在濾波器找中顯示反響〕?！?/p>

他們有理想的數(shù)值屬性。實(shí)際中，所有的DSP濾波器必須經(jīng)過(guò)“有限-精確〞計(jì)算才能完成任務(wù)。也就是說(shuō)，有限的字節(jié)數(shù)。由于IIR反響的使用，有限精確計(jì)算在IIR中將會(huì)引起顯著的問(wèn)題，但是FIR就沒(méi)有反響，所以他們可以使用較少的字節(jié)完成工作，設(shè)計(jì)者們也無(wú)需解決過(guò)多的關(guān)于不理想計(jì)算的問(wèn)題了?！?/p>

他們也可以通過(guò)局部的計(jì)算完成工作。與IIR不同的是，F(xiàn)IR經(jīng)?？梢酝ㄟ^(guò)使用少于1.0的強(qiáng)度的協(xié)同因素完成任務(wù)。{如果有需要的話，F(xiàn)IR濾波器的整體增益可以在輸出時(shí)進(jìn)行調(diào)試。}當(dāng)使用固定點(diǎn)的DSP時(shí)，這個(gè)設(shè)計(jì)就很貼心。這種設(shè)計(jì)使得工作變得簡(jiǎn)單了很多。1.6.2與IIR相比，F(xiàn)IR有什么缺點(diǎn)？

與IIR濾波器相比，F(xiàn)IR濾波器有時(shí)需要更多的存儲(chǔ)空間和/或計(jì)算來(lái)完成給出的濾波器響應(yīng)特征。并且，某些響應(yīng)不能通過(guò)FIR濾波器完成。

1.7可以怎樣來(lái)形如FIR濾波器？

沖激響應(yīng)-FIR濾波器的“沖激響應(yīng)〞實(shí)際上就是一整套的FIR協(xié)同因素?！踩绻阆虬粋€(gè)“1〞樣本后追隨著許多“0〞樣本的FIR濾波器里輸入一個(gè)“沖激〞，那么濾波器的輸出將會(huì)是一套協(xié)同因素，就是1樣本通過(guò)了協(xié)同因素然后轉(zhuǎn)變?yōu)檩敵龅男问健?。聲學(xué)原理1來(lái)源：中華音響網(wǎng)瀏覽：1567發(fā)布：2023-05-05聲學(xué)原理

(1)聲學(xué)歷史

當(dāng)森林中有一棵樹(shù)倒塌下來(lái)時(shí)，發(fā)出一陣轟然大響聲音，但是沒(méi)有人在這個(gè)原始森林中，所以就聽(tīng)不到這聲音。這算不算有聲音發(fā)出來(lái)呢?聲音是肯定發(fā)出來(lái)了，因?yàn)楫?dāng)樹(shù)干及樹(shù)枝接觸地面時(shí)，它們都會(huì)產(chǎn)生某些聲音，但是沒(méi)有人聽(tīng)見(jiàn)，但這聲音對(duì)于人類或其他動(dòng)物所聽(tīng)到的是有所不同，所以這就是聲學(xué)上所說(shuō)的心理(Psychoacoustics)。

我在這里講的聲學(xué)原理，最主要是讓一個(gè)調(diào)音員能夠了解聲學(xué)的各方面，而不是進(jìn)行聲學(xué)研究，或是碩士、博士的聲學(xué)論文，所以我在這書(shū)內(nèi)講的聲學(xué)理論都是實(shí)際可以給在現(xiàn)場(chǎng)操作音響的人用得上的。

1915年，有一個(gè)美國(guó)人名叫E．S．Pridham將一個(gè)當(dāng)時(shí)的收聽(tīng)器套在一個(gè)播放唱片音響的號(hào)角上，而聲音可以給一群在舊金山市慶祝圣誕的群眾聽(tīng)時(shí)，電聲學(xué)就誕生了。當(dāng)?shù)谝淮问澜绱髴?zhàn)結(jié)束之后，在美國(guó)哈定總統(tǒng)(Harding)就職典禮上，美國(guó)貝爾公司把的動(dòng)圈收聽(tīng)器連接在當(dāng)時(shí)的唱片唱機(jī)的號(hào)角上，就能夠把聲音傳給觀看總統(tǒng)就職典禮的一大群群眾，因此就產(chǎn)生了很多專業(yè)的音響研究及開(kāi)發(fā)了擴(kuò)聲工程這門學(xué)問(wèn)。音響研究人員不單純是努力地把音響器材進(jìn)行改良，也做了各類不同的實(shí)驗(yàn)來(lái)了解人類對(duì)聽(tīng)覺(jué)的反響。但最高級(jí)的音響研究人同都明白音響學(xué)是要整體的研究，要了解音響器材的每一個(gè)環(huán)節(jié)，及人類對(duì)聽(tīng)覺(jué)的生理反響，他們?cè)谶^(guò)去多年內(nèi)直至現(xiàn)在都作出了很大的奉獻(xiàn)。早在1877年，英國(guó)的萊李爵士(LordRaleigh)就已經(jīng)做過(guò)聲學(xué)的研究，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“所有不管直接或間接有關(guān)音響的問(wèn)題，一定要用我們的耳朵來(lái)做決定，因?yàn)樗俏覀兊穆?tīng)覺(jué)的器官，而耳朵的決定就應(yīng)該算是最后決定，是不需要再接受上訴的。但這不是等于所有的音響研究都是單靠用耳朵來(lái)進(jìn)行。當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)聲音的根基是一個(gè)物理的現(xiàn)象時(shí)，我們探測(cè)這個(gè)音響境界就要轉(zhuǎn)到另外一個(gè)領(lǐng)域范圍，它就是物理學(xué)。重要的定率是可以從研究這方面而來(lái)，而我們的聽(tīng)覺(jué)感應(yīng)也一定要接受這些定率。〞我們可以從以上一段文字看到，就算在沒(méi)有電聲音響學(xué)產(chǎn)生的時(shí)候，老前輩科學(xué)家都認(rèn)為這個(gè)是物理的領(lǐng)域。

著名科學(xué)家英國(guó)的卡爾文勛爵常常說(shuō)：“當(dāng)你度量你所述的事物，而能用數(shù)字來(lái)表達(dá)它，你對(duì)這事物已有些知識(shí)。但如果你不能用數(shù)字來(lái)表達(dá)它，那么你的知識(shí)仍然是簡(jiǎn)陋的和不完滿的；對(duì)任何事物而言，這可能是知識(shí)的始源，但你的意念還未到達(dá)科學(xué)的境界。〞卡爾文勛爵(1824—1907)是19世紀(jì)最出色的科學(xué)家之一，后世的科學(xué)家為了要紀(jì)念這位偉人，把絕對(duì)溫度—273．16攝氏度命名為0度卡爾文度。

戴維斯夫婦(Don＆CarolynDavis)是《音響系統(tǒng)工程》(SoundSystemEngineering)這本書(shū)的作者。這書(shū)被稱為音響圣經(jīng)，幾乎是每一個(gè)外國(guó)研究音響的人必讀之物。我引述他書(shū)內(nèi)這一段：“具有數(shù)學(xué)和物理學(xué)的知識(shí)，是實(shí)質(zhì)上了解音響工程學(xué)的必要條件。對(duì)這兩種科學(xué)認(rèn)識(shí)越深，越能使你跨越從感覺(jué)上所得到的意念，而到達(dá)用科學(xué)來(lái)引證事實(shí)。著名音響家占士摩亞曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：‘在音響學(xué)中，任何在外表看來(lái)很明顯的事情，通常都是錯(cuò)誤的’。〞

我在以上引述了幾位科學(xué)家及音響學(xué)家的訓(xùn)言，主要是因?yàn)楝F(xiàn)在大局部做音響的人士，他們當(dāng)然是對(duì)音響及音樂(lè)很有興趣，但是以為光靠他們的聽(tīng)覺(jué)就可以鑒定什么是好或不好的音響，不明白這是一門專業(yè)的工程學(xué)問(wèn)，是做不好音響的。遠(yuǎn)在19世紀(jì)的萊李爵士已經(jīng)指出這是一個(gè)科學(xué)的境界，現(xiàn)代的音響工程學(xué)也像其它科學(xué)學(xué)術(shù)一樣正在努力地開(kāi)展，所以音響工程學(xué)是離不開(kāi)數(shù)學(xué)及物理學(xué)的。

(2)現(xiàn)場(chǎng)音晌與錄音室音晌的分別

在這里所講解的現(xiàn)場(chǎng)音響地操作，它與錄音技術(shù)是有很多不同的地方，有很多人以為音響的最高境界就是錄音技術(shù)，這是不全面的。在錄音技術(shù)上，根本是沒(méi)有碰到反響的情況，因?yàn)樵谝粋€(gè)錄音室內(nèi)進(jìn)行操作時(shí)，所有的外圍因數(shù)都可以得到控制，但是在現(xiàn)場(chǎng)音響重播時(shí)，我們是不可以防止有很多現(xiàn)場(chǎng)音響的問(wèn)題，所以現(xiàn)場(chǎng)音響和錄音音響是兩種不同的學(xué)問(wèn)。

現(xiàn)場(chǎng)音響跟錄音室音響的要求是不同的，所以有很多器材也是不同的。例如在錄音室內(nèi)所用的調(diào)音臺(tái)，它們的每路輸入都有多個(gè)參數(shù)均衡，讓錄音師可以把每路輸入的音源盡量做最精密地微調(diào)，務(wù)求到達(dá)最好的音源效果。一個(gè)用來(lái)做現(xiàn)場(chǎng)音響的調(diào)音臺(tái)，通常在它的每路輸入，均衡都是比較簡(jiǎn)單的。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音師根本就沒(méi)有很多時(shí)間把每路的音源做很仔細(xì)地微調(diào)，而在現(xiàn)場(chǎng)音響的調(diào)音臺(tái)每路的音量控制推桿，它們除了可以把音量做衰減外，也可以增益10—14dB。如果做錄音室用的調(diào)音臺(tái)，這推桿很多時(shí)候是不需要做增益的，所以這推桿的英文名稱就是fader，意思就是衰減器。用在現(xiàn)場(chǎng)音響的大功率功放，它們都會(huì)有風(fēng)扇作為散熱用途，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)音響的功放是常常在最大功率輸出的情況下工作，并且有很多時(shí)候是在戶外做現(xiàn)場(chǎng)音響時(shí)，周圍的溫度可能相當(dāng)高。如果在錄音室內(nèi)，通常都一定會(huì)有空調(diào)，溫度當(dāng)然不會(huì)太高，而錄音室內(nèi)的功放，主要是用來(lái)推監(jiān)聽(tīng)音箱用的，當(dāng)然不需要輸出很大的功率，所以功放只需要用普通的散熱器，就可以把很小的熱量散走。如果功放裝有風(fēng)扇的話，風(fēng)扇發(fā)出來(lái)的聲音反而造成噪音，所以在錄音室內(nèi)的功放根本上是不需要風(fēng)扇的。

現(xiàn)場(chǎng)音響所用的音箱，為著要把很大的聲壓傳播繪在遠(yuǎn)距離的觀眾，所以它們是需要很高效率的，但在錄音室內(nèi)所用的監(jiān)聽(tīng)音箱，是錄音師用來(lái)監(jiān)聽(tīng)聲源或錄音的最后結(jié)果，錄音師是坐在距監(jiān)聽(tīng)音箱很近的地方來(lái)監(jiān)聽(tīng)，所以監(jiān)聽(tīng)音箱是一種近音場(chǎng)的音箱，不需要高靈敏度，作用跟現(xiàn)場(chǎng)音響音箱是完全不同的。聲學(xué)原理2來(lái)源：中華音響網(wǎng)瀏覽：1995發(fā)布：2023-05-05

2)現(xiàn)場(chǎng)音晌與錄音室音晌的分別

在這里所講解的現(xiàn)場(chǎng)音響地操作，它與錄音技術(shù)是有很多不同的地方，有很多人以為音響的最高境界就是錄音技術(shù)，這是不全面的。在錄音技術(shù)上，根本是沒(méi)有碰到反響的情況，因?yàn)樵谝粋€(gè)錄音室內(nèi)進(jìn)行操作時(shí)，所有的外圍因數(shù)都可以得到控制，但是在現(xiàn)場(chǎng)音響重播時(shí)，我們是不可以防止有很多現(xiàn)場(chǎng)音響的問(wèn)題，所以現(xiàn)場(chǎng)音響和錄音音響是兩種不同的學(xué)問(wèn)。

現(xiàn)場(chǎng)音響跟錄音室音響的要求是不同的，所以有很多器材也是不同的。例如在錄音室內(nèi)所用的調(diào)音臺(tái)，它們的每路輸入都有多個(gè)參數(shù)均衡，讓錄音師可以把每路輸入的音源盡量做最精密地微調(diào)，務(wù)求到達(dá)最好的音源效果。一個(gè)用來(lái)做現(xiàn)場(chǎng)音響的調(diào)音臺(tái)，通常在它的每路輸入，均衡都是比較簡(jiǎn)單的。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音師根本就沒(méi)有很多時(shí)間把每路的音源做很仔細(xì)地微調(diào)，而在現(xiàn)場(chǎng)音響的調(diào)音臺(tái)每路的音量控制推桿，它們除了可以把音量做衰減外，也可以增益10—14dB。如果做錄音室用的調(diào)音臺(tái)，這推桿很多時(shí)候是不需要做增益的，所以這推桿的英文名稱就是fader，意思就是衰減器。用在現(xiàn)場(chǎng)音響的大功率功放，它們都會(huì)有風(fēng)扇作為散熱用途，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)音響的功放是常常在最大功率輸出的情況下工作，并且有很多時(shí)候是在戶外做現(xiàn)場(chǎng)音響時(shí)，周圍的溫度可能相當(dāng)高。如果在錄音室內(nèi)，通常都一定會(huì)有空調(diào)，溫度當(dāng)然不會(huì)太高，而錄音室內(nèi)的功放，主要是用來(lái)推監(jiān)聽(tīng)音箱用的，當(dāng)然不需要輸出很大的功率，所以功放只需要用普通的散熱器，就可以把很小的熱量散走。如果功放裝有風(fēng)扇的話，風(fēng)扇發(fā)出來(lái)的聲音反而造成噪音，所以在錄音室內(nèi)的功放根本上是不需要風(fēng)扇的。

現(xiàn)場(chǎng)音響所用的音箱，為著要把很大的聲壓傳播繪在遠(yuǎn)距離的觀眾，所以它們是需要很高效率的，但在錄音室內(nèi)所用的監(jiān)聽(tīng)音箱，是錄音師用來(lái)監(jiān)聽(tīng)聲源或錄音的最后結(jié)果，錄音師是坐在距監(jiān)聽(tīng)音箱很近的地方來(lái)監(jiān)聽(tīng)，所以監(jiān)聽(tīng)音箱是一種近音場(chǎng)的音箱，不需要高靈敏度，作用跟現(xiàn)場(chǎng)音響音箱是完全不同的。

(3)音頻與波長(zhǎng)的關(guān)系

很多現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音師都沒(méi)有理會(huì)到音頻與波長(zhǎng)的關(guān)系，其實(shí)這是很重要的：音頻及波長(zhǎng)與聲音的速度是有直接的關(guān)系。在海拔空氣壓力下，21攝氏溫度時(shí)，聲音速度為344m／s，而我接觸國(guó)內(nèi)的調(diào)音師，他們常用的聲音速度是34Om／s，這個(gè)是在15攝氏度的溫度時(shí)聲音的速度，但大家最主要記得就是聲音的速度會(huì)隨著空氣溫度及空氣壓力而改變的，溫度越低，空氣里的分子密度就會(huì)增高，所以聲音的速度就會(huì)下降，而如果在高海拔的地方做現(xiàn)場(chǎng)音響，因?yàn)榭諝鈮毫p少，空氣內(nèi)的分子變得稀少，聲音速度就會(huì)增加。音頻及波長(zhǎng)與聲音的關(guān)系是：波長(zhǎng)=聲音速度／頻率；λ=v／f，如果假定音速是344m／s時(shí)，100Hz的音頻的波長(zhǎng)就是3．44m，1000hz(即lkHz)的波長(zhǎng)就是34．4cm，而一個(gè)20kHz的音頻波長(zhǎng)為1．7cm。

(4)音箱的高、中、低頻率

例如我們現(xiàn)在有一個(gè)18時(shí)的紙盆揚(yáng)聲器單元，裝置在一個(gè)用木材造的音箱內(nèi)，而這音箱的面板面積是l平方米，即這面板的高度及寬度均是l米。我們?cè)鯓佑?jì)算這音箱的高、中、低頻率呢?首先我們要計(jì)算這音箱面板的對(duì)角長(zhǎng)度，是2的方根=1．414m，任何頻率的l／4波長(zhǎng)是超過(guò)1．414m時(shí)，對(duì)這音箱來(lái)說(shuō)它就是低頻；如果一個(gè)頻率的l／4波長(zhǎng)是1．414m時(shí)，波長(zhǎng)就是4×1．414m=5．656m，這頻率=344m／s÷5．656m=60．8／s=60．8Hz，所以任何音頻低于60．8Hz時(shí)，對(duì)這音箱來(lái)說(shuō)就是它的低頻率。當(dāng)60．8Hz或更低的頻率從這音箱傳播出來(lái)時(shí)，它們的擴(kuò)散形象是球型的，等于如果我們把這音箱懸掛在一個(gè)房間中間時(shí)，這些頻率的音量在音箱的前后左右及上下所發(fā)出來(lái)的聲壓都是差不多的，放出來(lái)的聲音變成沒(méi)有方向性。當(dāng)某頻率的l／4波長(zhǎng)是小于音箱面板的對(duì)角長(zhǎng)度，但這波長(zhǎng)又大于揚(yáng)聲器的半徑時(shí)，這段頻率就是這音箱的中頻率。例如我們現(xiàn)在是用一個(gè)18時(shí)單元，這單元的半徑為9寸，就是22.86cm=0.2286m,這個(gè)音頻為344m/s÷0．2286m=1505Hz,從60.8Hz-1505HZ頻就是這音箱的中頻率。中頻率從這音箱所擴(kuò)散出來(lái)的形狀是半球形的，即如果我們把這段頻率從剛剛懸掛在房間中心的音箱放出來(lái)時(shí)，聲音從音箱面板擴(kuò)散出來(lái)的形狀是半球形。在音箱后面是聽(tīng)不到這段頻率的聲音。1505Hz及更高的頻率，對(duì)這音箱來(lái)說(shuō)就是它的高頻率。高頻率從音箱擴(kuò)散出來(lái)的聲音形狀是錐形的，頻率越高，錐的形狀越窄。通常如果頻率超過(guò)開(kāi)始高音頻的4倍時(shí)，聲音擴(kuò)散出來(lái)的形狀會(huì)慢慢變成一條直線而不擴(kuò)散，如果不是坐在對(duì)正單元的位置，就聽(tīng)不到這些高頻率。所以很多高頻率單元如果是紙盆型的話，這紙盆的直徑是很小的，把這音箱的高頻下限盡量提高，希望能夠使高頻擴(kuò)散的寬度增加。我們常常見(jiàn)到家庭音響音箱中的高音單元，通常會(huì)用l—2時(shí)的紙盆單元，或半球狀的單元，理由就是這個(gè)原因。而專業(yè)現(xiàn)場(chǎng)音響的高音單元，因?yàn)橐l(fā)出很大的高頻聲壓，所以說(shuō)一定是采用號(hào)角處理的。

(5)各類不同的音場(chǎng)

當(dāng)一個(gè)紙盆揚(yáng)聲器接受了從功放傳過(guò)來(lái)的信號(hào)后，紙盆就會(huì)作出前后的搖動(dòng)，當(dāng)紙盆向前推進(jìn)時(shí)，紙盆撞擊到它前面的空氣分子，在紙盆前面的空氣就會(huì)增加壓力，這些分子就會(huì)繼續(xù)向前推進(jìn)，碰撞它們前面的空氣分子，造成輕微的高氣壓。當(dāng)紙盆向后退時(shí)，紙盆前面的空氣分子就會(huì)產(chǎn)生輕微的真空，然后這些分子會(huì)跟著紙盆的后退，造成這里的空氣有輕微的壓力減少。但我們不要忘記，空氣是有彈力的，但在紙盆前面的空氣是剛剛被紙盆的動(dòng)作搖動(dòng)，不能到達(dá)空氣本身的彈力，這時(shí)我們便要看這頻率的波長(zhǎng)，聲音是要直到離開(kāi)紙盆的距離有2．5倍波長(zhǎng)時(shí)，這些空氣才發(fā)揮出造成聲音的彈力。例如一個(gè)100Hz的頻率，它的波長(zhǎng)是3．44米，所以聲音要離開(kāi)紙盆2．5×3．44米=8．6米之外，才是真正的這個(gè)100Hz的聲音。如果用10OHz來(lái)算，離開(kāi)紙盆的距離還沒(méi)到達(dá)8．6米就為lOOHz的近音場(chǎng)，而超過(guò)8．6米才是100Hz的遠(yuǎn)音場(chǎng)。為什么我們要了解遠(yuǎn)近音場(chǎng)呢?很多時(shí)候在一隊(duì)樂(lè)隊(duì)中的電貝司手，他往往都不了解近音場(chǎng)的效果，而在他的電貝司音箱上，有一個(gè)均衡旋鈕就是寫著貝司〔Bass)，正是這樂(lè)手的稱號(hào)。電貝司手通常會(huì)站在離開(kāi)電貝司音箱不遠(yuǎn)的地方做演奏，如果他站在近音場(chǎng)時(shí)，有時(shí)會(huì)覺(jué)得低音缺乏，就會(huì)把這Bass的均衡旋鈕盡量調(diào)大，但聽(tīng)眾在他們的位置就會(huì)聽(tīng)得到很強(qiáng)烈的低音，很多時(shí)候造成不好的效果。這些強(qiáng)烈的低音也會(huì)跑進(jìn)歌手的話筒，如果調(diào)音師因?yàn)橛X(jué)得歌手的聲音缺乏夠時(shí)，就會(huì)把歌手這一路的聲音提高，但也同時(shí)把電貝司的低音量也提高了，調(diào)音就遇上了困難。電貝司的最低E弦是41Hz，但因?yàn)槭耙羝魇欠旁谙业哪┒?，所?1hz第一個(gè)諧音82Hz才是主要的電貝司低頻率，82Hz的波長(zhǎng)是4．2米〔344m／s除以82／s=4.195m〕，所以差不多要離開(kāi)電貝司音箱10米左右才是這82Hz的遠(yuǎn)音場(chǎng)，而因?yàn)殡娯愃臼植粫?huì)站到離開(kāi)他的音箱這么遠(yuǎn)的距離時(shí)，他聽(tīng)到的聲音只是近音場(chǎng)，而不是聽(tīng)眾所聽(tīng)得到的聲音。所以我們當(dāng)說(shuō)到揚(yáng)聲器的遠(yuǎn)近音場(chǎng)時(shí)，最主要是注意到頻率及它的波長(zhǎng)，而不是單純看離開(kāi)音箱多遠(yuǎn)就是等于遠(yuǎn)或近音場(chǎng)，最主要就是記得我們當(dāng)欣賞音樂(lè)時(shí)，是要在遠(yuǎn)音場(chǎng)的位置，而不是在近音場(chǎng)的位置。

〔6〕直接音場(chǎng)、反射音場(chǎng)、不直接音場(chǎng)

當(dāng)揚(yáng)聲器在一個(gè)房間內(nèi)發(fā)出聲音，聽(tīng)眾可以聽(tīng)到直接從揚(yáng)聲器傳過(guò)來(lái)的聲音，這就是直接音場(chǎng)〔indirectfield〕，但也可以聽(tīng)到從墻、天花板及地板所反射過(guò)來(lái)的聲音，這就叫做反射音場(chǎng)〔reverberantfield)。聽(tīng)眾聽(tīng)到越多的直接音場(chǎng)的聲音，反射音場(chǎng)的聲音就越小時(shí)，這聲音就越好，因?yàn)橹苯右魣?chǎng)的聲音是可以控制的，但反射音場(chǎng)的聲音是不能控制的，只會(huì)把直接育場(chǎng)發(fā)出來(lái)的聲音加上喧染，把原本聲音的清晰度底減低，所以坐得離音箱比較近的聽(tīng)眾就會(huì)感覺(jué)到好一點(diǎn)的音響效果，而坐在后面的聽(tīng)眾很可能是他們聽(tīng)到的反射音場(chǎng)聲音比直接音場(chǎng)聲音更大，音響效果便會(huì)比較差及清晰度降低。有時(shí)候一隊(duì)樂(lè)隊(duì)在臺(tái)上演出時(shí)，因?yàn)樗麄儧](méi)有監(jiān)聽(tīng)音箱，而兩旁的主音箱是放在靠近臺(tái)口的位置，樂(lè)隊(duì)及歌手所聽(tīng)到的聲音完全沒(méi)有從直接音場(chǎng)放過(guò)來(lái)的，他們站立的位置就叫做不直接音場(chǎng)，聲音效果當(dāng)然不會(huì)好，這也會(huì)影響到樂(lè)隊(duì)的表演水平，令觀眾聽(tīng)到不太好的演出聲音。

〔7〕界面干擾

當(dāng)我們選擇放置音箱的位置時(shí)，很重要的一環(huán)是要注意到音箱所發(fā)出來(lái)的聲音是會(huì)受到它旁邊的界面影響而造成干擾。例如放在臺(tái)口兩旁的主音箱，它們的低音紙盆離開(kāi)地面及旁邊的墻壁如果是大約在1米的時(shí)候，一個(gè)4米波長(zhǎng)的音頻就會(huì)受到這兩個(gè)界面的干擾。一個(gè)4米波長(zhǎng)的頻率是86Hz〔344m／s÷4m＝86Hz〕，當(dāng)86HZ的聲音從音箱放出來(lái)時(shí)，大的空氣壓力在1／4周內(nèi)剛巧碰到地面及墻壁，再過(guò)l／4周就反射回到音箱的紙盆面前，但這個(gè)時(shí)候剛巧紙盆要后退，原來(lái)從地面及墻壁反射過(guò)來(lái)的大空氣壓力就會(huì)被紙盆后退的動(dòng)作抵消很多，造成失去了很重要的低音。如果遇到這個(gè)情況，就應(yīng)該把音箱向臺(tái)后退0．5－1米，讓音箱所發(fā)出來(lái)的聲音不能直接射到地面上，而如果可以把音箱移到靠近兩邊的墻壁時(shí)，更可利用墻壁的反射制做出更大的音量。80-100Hz這段頻率是很重要的，它是我們肺部空間的共鳴點(diǎn)，也是低音鼓的共鳴頻率，如果是因?yàn)椴涣私饨缑娓蓴_而擺錯(cuò)了音箱放置的位置，實(shí)在是很不值得的。調(diào)音臺(tái)的調(diào)音技巧(完整篇)來(lái)源：中華音響網(wǎng)瀏覽：1804發(fā)布：2007-12-19一個(gè)簡(jiǎn)單而又完整的音響系統(tǒng)，從開(kāi)始到結(jié)束起碼包括了話筒、調(diào)音臺(tái)、功放、音箱四個(gè)單元。當(dāng)然，調(diào)音師實(shí)際使用的音響系統(tǒng)要比此復(fù)雜得多，在多路信號(hào)輸入的時(shí)候，除了話筒，還會(huì)有DVD影碟機(jī)〔或者CD機(jī)〕、錄放音卡座、MD卡座等。此外，還會(huì)用到專業(yè)聲頻處理設(shè)備如混響器、延時(shí)器、鼓勵(lì)器、壓限器、擴(kuò)展器、均衡器、分頻器等。但是，從整個(gè)工作流程來(lái)看，調(diào)音臺(tái)無(wú)疑位于關(guān)鍵和樞紐的位置，起著承上啟下的作用，因而調(diào)音師的調(diào)節(jié)便起著至為重要的作用。一調(diào)音臺(tái)的功能在使用調(diào)音臺(tái)之前，對(duì)于調(diào)音臺(tái)的功能我們要有充分的了解。調(diào)音臺(tái)是專業(yè)音響系統(tǒng)中最重要的設(shè)備，一套專業(yè)音響系統(tǒng)往往是以調(diào)音臺(tái)為核心的。常用的調(diào)音臺(tái)能同時(shí)接受8~24路不同的信號(hào)，并分別對(duì)這些信號(hào)在音色和幅度上進(jìn)行調(diào)整加工處理。一般來(lái)說(shuō)，調(diào)音臺(tái)有四個(gè)主要功能。第一個(gè)功能是對(duì)節(jié)目信號(hào)進(jìn)行放大。當(dāng)各種不同節(jié)目源的信號(hào)進(jìn)入調(diào)音臺(tái)后，其不同的信號(hào)所需的放大量也不盡相同，所以調(diào)音臺(tái)必須能分別處理不同的信號(hào)。如各種樂(lè)器的音樂(lè)信號(hào)與人聲信號(hào)在幅度上就不相同，當(dāng)然就需要分別進(jìn)行處理。第二個(gè)功能是分別對(duì)各種信號(hào)進(jìn)行頻率調(diào)整〔即調(diào)音〕。我們知道，不同的信號(hào)，由于其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物對(duì)聲音的影響使音色產(chǎn)生很大的變化。音響師要根據(jù)不同的擴(kuò)音環(huán)境，對(duì)進(jìn)入調(diào)音臺(tái)的不同聲音信號(hào)分別進(jìn)行加工，使其聲音盡可能接近原聲。調(diào)音臺(tái)的每個(gè)聲道都具有相同的處理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通濾波器等。第三個(gè)功能是信號(hào)的合并。調(diào)音臺(tái)將各路信號(hào)調(diào)整后，要將各種信號(hào)合并成標(biāo)準(zhǔn)的左右聲道〔立體聲〕形式輸出，作為下一級(jí)設(shè)備的輸入信號(hào)使用，這是最根本的功能。第四個(gè)功能是分配功能。調(diào)音臺(tái)除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號(hào)，這類信號(hào)有兩種用途，一是音響室監(jiān)聽(tīng)或舞臺(tái)返聽(tīng)；二是做效果器的鼓勵(lì)信號(hào)用。也有人把它的功能簡(jiǎn)單的歸納為：*拾取信號(hào)，進(jìn)行放大；*按需要進(jìn)行高、中、低音的音調(diào)均衡；*將信號(hào)按需要送入左右母線或進(jìn)行編組控制；*對(duì)送入輔助母線的信號(hào)進(jìn)行藝術(shù)處理；*按要求進(jìn)行輸出控制。但是，無(wú)論怎么表述，其功能都是一致的。調(diào)音師的一切工作都要以調(diào)音臺(tái)的功能為核心來(lái)展開(kāi)。二調(diào)音臺(tái)的功能分區(qū)當(dāng)我們剛開(kāi)始接觸調(diào)音臺(tái)的時(shí)候，很容易會(huì)被它面板上花花綠綠、數(shù)目眾多的旋鈕和推桿弄得眼花繚亂和手足無(wú)措。但實(shí)際上，每一路的推桿和旋鈕的意義都是完全一樣的，所以我們只需要集中精力了解一個(gè)通道的操作方法就可以通盤掌握一個(gè)調(diào)音臺(tái)的使用。我們通常接觸到的調(diào)音臺(tái)都是8路到24路的，4路的較少，而路數(shù)最多的卻有96路乃至更多的。但是，不管路數(shù)或多或少，調(diào)音臺(tái)對(duì)于每一路的控制都分為主控和輔助控制兩局部。輔助信號(hào)有獨(dú)立的輸出口，可實(shí)現(xiàn)在同一調(diào)音臺(tái)能同時(shí)輸出兩組或者更多的混音信號(hào)。數(shù)字功放與模擬功放的區(qū)別來(lái)源：電子產(chǎn)品世界瀏覽：831發(fā)布：2007-12-10一、數(shù)字功放與D類功放的區(qū)別常見(jiàn)D類功放〔PWM功放〕的工作原理：PWM功放只能接受模擬音頻信號(hào)，用內(nèi)部三角波發(fā)生器產(chǎn)生的三角波和它進(jìn)行比較，其結(jié)果就是一個(gè)脈寬調(diào)制信號(hào)〔PWM〕，然后將PWM信號(hào)放大并復(fù)原成模擬音頻信號(hào)。因此，PWM功放是用脈沖寬度對(duì)模擬音頻幅度進(jìn)行模擬的，其信息的傳遞過(guò)程是模擬的、非量化的、非代碼性的。并且由于目前器件性能的限制，PWM功放不可能采用太高的采樣頻率，在性能指標(biāo)上尚達(dá)不到Hi-Fi級(jí)的水平。而數(shù)字功放采用一些寬度固定的脈沖來(lái)數(shù)字地量化、編碼模擬音頻信號(hào)，使音頻信號(hào)的復(fù)原更為真實(shí)。

二、數(shù)字功放和模擬功放的區(qū)別數(shù)字功放由于工作方式與傳統(tǒng)模擬功放完全不同，因此克服了模擬功放固有的一些缺點(diǎn)，并且具備了一些獨(dú)有的特點(diǎn)。

1.過(guò)載能力與功率儲(chǔ)藏?cái)?shù)字功放電路的過(guò)載能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于模擬功放。模擬功放電路分為A類、B類或AB類功率放大電路，正常工作時(shí)功放管工作在線性區(qū)；當(dāng)過(guò)載后，功放管工作在飽和區(qū)，出現(xiàn)諧波失真，失真程度呈指數(shù)級(jí)增加，音質(zhì)迅速變壞。而數(shù)字功放在功率放大時(shí)一直處于飽和區(qū)和截止區(qū)，只要功放管不損壞，失真度不會(huì)迅速增加，如圖1所示。圖1

全數(shù)字功放與普通功放過(guò)載失真度比較由于數(shù)字功放采用開(kāi)關(guān)放大電路，效率極高，可達(dá)75%~90%〔模擬功放效率僅為30%~50%〕，在工作時(shí)根本不發(fā)熱。因此它沒(méi)有模擬功放的靜態(tài)電流消耗，所有能量幾乎都是為音頻輸出而儲(chǔ)藏，加之前后無(wú)模擬放大、無(wú)負(fù)反響的牽制，故具有更好的“動(dòng)力〞特性，瞬態(tài)響應(yīng)好，“爆棚感〞極強(qiáng)。

2.交越失真和失配失真模擬B類功放在過(guò)零失真，這是由于晶體管在小電流時(shí)的非線性特性而引起的在輸出波形正負(fù)交叉處的失真〔小信號(hào)時(shí)晶體管會(huì)工作在截止區(qū)，無(wú)電流通過(guò)，導(dǎo)致輸出嚴(yán)重失真〕。而數(shù)字功放只工作在開(kāi)關(guān)狀態(tài)，不會(huì)產(chǎn)生交越失真。

模擬功放存在推挽對(duì)管特性不一致而造成輸出波形上下不對(duì)稱的失配失真，因此在設(shè)計(jì)推挽放大電路時(shí)，對(duì)功放管的要求非常嚴(yán)格。而數(shù)字功放對(duì)開(kāi)關(guān)管的配對(duì)無(wú)特殊要求，根本上不需要嚴(yán)格的挑選即可使用。

3.功放和揚(yáng)聲器的匹配由于模擬功放中的功放管內(nèi)阻較大，所以在匹配不同阻值的揚(yáng)聲器時(shí)，模擬功放電路的工作狀態(tài)會(huì)受到負(fù)載〔揚(yáng)聲器〕大小的影響。而數(shù)字功放內(nèi)阻不超過(guò)0.2Ω(開(kāi)關(guān)管的內(nèi)阻加濾波器內(nèi)阻)，相對(duì)于負(fù)載〔揚(yáng)聲器〕的阻值〔4~8Ω〕完全可以忽略不計(jì)，因此不存在與揚(yáng)聲器的匹配問(wèn)題。

4.瞬態(tài)互調(diào)失真模擬功放幾乎全部采用負(fù)反響電路，以保證其電聲指標(biāo)，在負(fù)反響電路中，為了抑制寄生振蕩，采用相位補(bǔ)償電路，從而會(huì)產(chǎn)生瞬態(tài)互調(diào)失真。數(shù)字功放在功率轉(zhuǎn)換上沒(méi)有采用任何模擬放大反響電路，從而防止了瞬態(tài)互調(diào)失真。

5.聲像定位對(duì)模擬功放來(lái)說(shuō)，輸出信號(hào)和輸入信號(hào)之間一般都存在著相位差，而且在輸出功率不同時(shí)，相位失真亦不同。而數(shù)字功放采用數(shù)字信號(hào)放大，使輸出信號(hào)與輸入信號(hào)相位完全一致，相移為零，因此聲像定位準(zhǔn)確。

6.升級(jí)換代數(shù)字功放通過(guò)簡(jiǎn)單地更換開(kāi)關(guān)放大模塊即可獲得大功率。大功率開(kāi)關(guān)放大模塊本錢較低，在專業(yè)領(lǐng)域開(kāi)展前景廣闊。

7.生產(chǎn)調(diào)試模擬功放存在著各級(jí)工作點(diǎn)的調(diào)試問(wèn)題，不利于大批量生產(chǎn)。而數(shù)字功放大局部為數(shù)字電路，一般不需調(diào)試即可正常工作，特別適合于大規(guī)模生產(chǎn)。

三、數(shù)字功放和“數(shù)字化〞功放、“數(shù)碼〞功放的區(qū)別所謂的“數(shù)字化〞功放只是在前置級(jí)上采用數(shù)字信號(hào)處理的方式，在模擬音頻信號(hào)或數(shù)字音頻信號(hào)輸入后，采用現(xiàn)有的數(shù)字音頻處理集成電路，實(shí)現(xiàn)一些比方聲場(chǎng)處理、數(shù)字延時(shí)、混響等功能，最后再通過(guò)模擬功率放大模塊進(jìn)行音頻放大。其典型電路框圖如圖2所示。由圖2可知，其各模塊的接口都是采用模擬方式。而數(shù)字聲場(chǎng)處理模塊的大致原理框圖如圖3所示。圖2

數(shù)字化功放電路的組成框圖圖3

數(shù)字聲場(chǎng)處理模塊原理框圖

雖然目前各集成電路廠家都推出了數(shù)字聲場(chǎng)處理、數(shù)字卡拉OK和數(shù)字杜比解碼集成電路。但是由于目前功放大都只能接收模擬音頻信號(hào)，所以各集成電路的接口也大多是模擬的，這就需要反復(fù)地進(jìn)行模/數(shù)、數(shù)/模轉(zhuǎn)換，由此會(huì)引入量化噪聲，使音質(zhì)惡化。全數(shù)字功放除了針對(duì)揚(yáng)聲器的接口以外〔這是因?yàn)槟壳皳P(yáng)聲器都只能接受模擬音頻信號(hào)〕，音頻信號(hào)在功放內(nèi)部都是以數(shù)字信號(hào)的方式進(jìn)行處理〔包括功率放大〕；對(duì)于模擬音頻信號(hào)，必須轉(zhuǎn)化成數(shù)字信號(hào)后才能進(jìn)行處理。在已經(jīng)具備數(shù)字音頻的時(shí)代推出數(shù)字功放，將可能對(duì)音響技術(shù)的開(kāi)展產(chǎn)生重大影響。

調(diào)音臺(tái)根本入門

出處：

更新時(shí)間：2006年07月18日

作為一個(gè)現(xiàn)代樂(lè)手，經(jīng)常會(huì)見(jiàn)到調(diào)音臺(tái)。就是那種有無(wú)數(shù)旋鈕，還有各種開(kāi)關(guān)，看上去樣子很嚇人的設(shè)備。一個(gè)號(hào)稱音響師的家伙躲在調(diào)音臺(tái)后面，也不知在忙些什么。如果他是個(gè)高手，你的演出會(huì)非常爽！或許你很好奇，但是不會(huì)介意自己不會(huì)使用調(diào)音臺(tái)——那是專業(yè)設(shè)備嘛！不會(huì)用是應(yīng)該的。不過(guò)現(xiàn)在越來(lái)越多的朋友想在家里給自己錄小樣，開(kāi)始玩電腦音樂(lè)。于是總會(huì)使用到各種調(diào)音臺(tái)。什么模擬的、數(shù)字的，音頻接口里也可能有內(nèi)置的調(diào)音臺(tái)界面，還有那些似乎更加摸不著頭腦的音頻軟件的調(diào)音臺(tái)?？傊教幎紩?huì)找到調(diào)音臺(tái)的影子。很多朋友覺(jué)得調(diào)音臺(tái)很復(fù)雜，弄不懂。搞了半天甚至沒(méi)有聲音，郁悶！或者不懂原理，錯(cuò)誤的使用調(diào)音臺(tái)，使它沒(méi)有發(fā)揮應(yīng)有的作用。

想要學(xué)習(xí)一件事物，我們首先應(yīng)該知道這個(gè)東西到底能夠作些什么！我們能用調(diào)音臺(tái)做些什么事情呢？大致可以有如下幾項(xiàng)：

一.

調(diào)音臺(tái)能夠放大輸入通道的信號(hào)，并且調(diào)整輸入聲音的均衡〔EQ〕,甚至其他效果，比方壓縮等等

二.

調(diào)音臺(tái)可以把很多聲音的混合起來(lái)組成一個(gè)立體聲！

三.

調(diào)音臺(tái)能為樂(lè)手和演員“返送〞監(jiān)聽(tīng)。

四.

調(diào)音臺(tái)協(xié)助效果器為各個(gè)通道添加混響、延遲等效果

五.

調(diào)音臺(tái)把各通道的聲音發(fā)送給多軌錄音機(jī)或者音頻接口分軌錄音

六.

調(diào)音臺(tái)能夠可以讓錄音師很方便的監(jiān)聽(tīng)所有通道的聲音，并且并不干擾這些通道。

實(shí)踐是學(xué)習(xí)調(diào)音臺(tái)的最好方法。我們以市場(chǎng)上比較常見(jiàn)的Behringer

UB1622FX模擬調(diào)音臺(tái)為例，介紹調(diào)音臺(tái)的根本功能和使用方法。這個(gè)

UB1622FX調(diào)音臺(tái)雖然體積不大，但是功能比較全，還內(nèi)置了一個(gè)數(shù)字效果器。首先聲明我不是Behringer公司的“托兒〞，我只想用一個(gè)具體的例子讓大家了解調(diào)音臺(tái)的一些根底知識(shí)！知識(shí)是相通的，只要掌握了調(diào)音臺(tái)的根底知識(shí)，就可以很快掌握和使用各種各樣的調(diào)音臺(tái)，無(wú)論是模擬的還是數(shù)字的，甚至是那些虛擬的調(diào)音臺(tái)，都能很快上手。

下面我們就結(jié)合Behringer

UB1622FX調(diào)音臺(tái)的實(shí)際情況，介紹調(diào)音臺(tái)的功能和使用。

第一局部：信號(hào)的放大，參數(shù)均衡和插入效果

我們知道話筒所產(chǎn)生的音頻信號(hào)是非常微弱的。而另外一些設(shè)備的輸出信號(hào)，比方合成器，音頻接口的輸出等等，他們的信號(hào)比話筒的信號(hào)強(qiáng)很多倍，而且他們的信號(hào)大小也是各不相同，參差不齊。我們需要一種設(shè)備將這些大大小小的聲音信號(hào)調(diào)整成相同的大小，才能進(jìn)行混音。這種設(shè)備就是前置放大器，俗稱話放。請(qǐng)看。

UB1622FX的前置放大器局部

看圖，那個(gè)大圓插座叫做cannon“卡農(nóng)〞插座，用來(lái)連接話筒或者同樣使用卡農(nóng)插座的一些專業(yè)設(shè)備?？ㄞr(nóng)插座下面的插孔是TRS插孔，一般用來(lái)連接線路電平的信號(hào)。主意，這兩個(gè)插座是不能同時(shí)使用的！而且因?yàn)榫€路設(shè)計(jì)的原因，在這個(gè)調(diào)音臺(tái)上，不能將線路電平的設(shè)備插到“卡農(nóng)〞插座上！

前置放大器有控制旋鈕，在UB1622上稱作“TRIM〞,有些調(diào)音臺(tái)上稱為“GAIN〞或者“sensitivity〞，中文名字是微調(diào)，增益，或者靈敏度。一般俗稱“口子〞?！翱谧莹曅o用來(lái)控制信號(hào)放大量。至于到地放大多少那么要看通道上的“PEAK〞峰值指示燈。如果“PEAK〞指示燈偶爾閃動(dòng)一下，那么是正常，如果快速的閃爍那么表示你的輸入信號(hào)已經(jīng)失真了！需要把口子開(kāi)小一點(diǎn)兒！

[LOW

CUT]低音切除開(kāi)關(guān)可以過(guò)濾那些不需要的低頻聲音。

和前置放大器相關(guān)的另外一個(gè)開(kāi)關(guān)是“幻象電源〞開(kāi)關(guān)。如果連接電容話筒必須要翻開(kāi)“幻象電源〞！否那么無(wú)論您開(kāi)多大的“口子〞也不會(huì)有聲音。

幻象電源開(kāi)關(guān)

幻象電源開(kāi)關(guān)，在UB1622FX調(diào)音臺(tái)的反面，能夠給所有的卡農(nóng)插座施加幻象電源。

說(shuō)完了前置放大局部，我們?cè)倏纯磪⒘烤馄鳌?/p>

一般調(diào)音臺(tái)通道上一般都會(huì)有參量均衡器，在這個(gè)Behringer

UB1622FX調(diào)音臺(tái)，有一個(gè)三段半?yún)?shù)均衡器。如圖。

三段半?yún)?shù)均衡器

所謂參數(shù)均衡器是指可以控制中心頻率，Q值〔帶寬〕，增減頻率幅度大小的均衡器。三段半?yún)?shù)均衡器的三段是指這個(gè)均衡器可以調(diào)整三個(gè)頻段，分別是高音中音和低音。其中中音的局部可以調(diào)整中心頻率和它的頻率增減幅度。因?yàn)闆](méi)有Q值的調(diào)整，因此是半?yún)?shù)均衡。

均衡的學(xué)問(wèn)太深了！檢驗(yàn)一個(gè)音響錄音師水平上下的重要標(biāo)準(zhǔn)不是IQ，而是EQ。均衡的學(xué)問(wèn)我們以后再深入研究吧。

只有非常高級(jí)的調(diào)音臺(tái)上才會(huì)有動(dòng)態(tài)處理的功能，但是這并不阻礙UB1622FX也可以擴(kuò)展這個(gè)能力。如何擴(kuò)展呢？調(diào)音臺(tái)使用一種被稱為插入點(diǎn)〔Insert〕的特殊插孔來(lái)完成這個(gè)工作。

UB1622FX的Insert插孔在調(diào)音臺(tái)的反面板

Insert插入點(diǎn)插孔有一種很特殊的結(jié)構(gòu)。默認(rèn)的情況，它在調(diào)音臺(tái)內(nèi)部是連通的。當(dāng)我們插入一個(gè)大三芯插頭的時(shí)候。內(nèi)部的連接就被切斷，聲音將從大三芯插頭的頭部(Tip)發(fā)送給一個(gè)效果器的輸入端，經(jīng)效果器處理后的信號(hào)再?gòu)拇笕静孱^的“Ring〞返回到調(diào)音臺(tái)中。例如壓縮器可以用這種方法連接到調(diào)音臺(tái)中！

請(qǐng)看示意圖

對(duì)于Insert插孔，我們還有一種用法，那就是把它當(dāng)作Direct

OUT插座使用！

Direct

OUT輸出一般取自前置放大電路之后。可以直接發(fā)送給多軌錄音機(jī)或者音頻接口錄音。高級(jí)的調(diào)音臺(tái)上回同時(shí)有Insert和Direct

OUT插孔。UB1622調(diào)音臺(tái)沒(méi)有Direct

OUT輸出，但是我們可以用Insert插孔來(lái)做Direct

OUT輸出用。上面說(shuō)過(guò)輸入通道的聲音可以從大三芯插頭的TIP發(fā)送給外部設(shè)備的輸入，但是如果這個(gè)設(shè)備是連接到音頻接口的輸入端，那么并沒(méi)有聲音返回到調(diào)音臺(tái)。這樣調(diào)音臺(tái)內(nèi)部聲音通路就將斷掉！這個(gè)通道就沒(méi)聲音了！怎么辦？很簡(jiǎn)單！只要將TIP和RING兩個(gè)局部連接起來(lái)就可以讓調(diào)音臺(tái)的通道繼續(xù)保持連通狀態(tài)了！這樣我們就可以將Insert插孔當(dāng)作Direct

OUT使用了！

圖

Insert插孔改造成Direct

OUT輸出使用。要將大三芯插頭的“tip〞和“ring〞直接連起來(lái)！

其實(shí)話放和均衡并不是調(diào)音臺(tái)最核心的內(nèi)容，因?yàn)樵挿牛?，都有專用的設(shè)備，調(diào)音臺(tái)有這些功能只是為了能夠方便工作而已。有些非常簡(jiǎn)單的調(diào)音臺(tái)上就沒(méi)有話放，更沒(méi)有均衡，更何況軟件里面的調(diào)音臺(tái)界面就更沒(méi)有話放了，但是我們還是叫他們調(diào)音臺(tái)。那么調(diào)音臺(tái)最根本的工作是什么呢？

第二局部：聲像、推子和立體聲母線和編組

如果我們把調(diào)音臺(tái)一步步化簡(jiǎn)，最終我們將發(fā)現(xiàn)它最根本的工作——正如它的英文名字MIXER，就是要把各個(gè)輸入的聲音按照比例混合到一起成為“立體聲〞！這才是調(diào)音臺(tái)的核心工作！因?yàn)槟呐伦詈?jiǎn)單的調(diào)音臺(tái)也能完成這項(xiàng)任務(wù)！

立體聲，接兩個(gè)音箱或者用耳機(jī)聽(tīng)音樂(lè)不就行了？是！聽(tīng)當(dāng)然是最容易的事情！可是如果要用調(diào)音臺(tái)創(chuàng)造出立體聲就不那么簡(jiǎn)單了！這里的學(xué)問(wèn)可大了！先說(shuō)說(shuō)人耳是如何區(qū)分聲音方向的。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，人能夠區(qū)分聲音的方向是因?yàn)槿丝梢苑直娉鲆粋€(gè)聲音分別到達(dá)兩只耳朵的強(qiáng)度和時(shí)間。舉個(gè)例子，有只蚊子在我們的左邊，它的嗡嗡聲可以沒(méi)有阻擋的進(jìn)入到到我們的左耳。而因?yàn)槟X袋的阻擋了聲音，右耳聽(tīng)到的聲音肯定沒(méi)有左耳大。因此我們的大腦就會(huì)進(jìn)行判斷，蚊子來(lái)自左邊！這就是人耳根據(jù)聲音的強(qiáng)度差異判斷聲音方向。那么時(shí)間差是怎么回事呢？很簡(jiǎn)單！蚊子在我們的左面，所以它離我們的左耳朵最近，所以左耳先聽(tīng)到聲音而右耳后聽(tīng)到！我們的大腦也可以分辨這種非常細(xì)微的差異?。?！人類就這樣通過(guò)兩只耳朵感受聲音的強(qiáng)度差和時(shí)間差來(lái)判斷聲音的方向！人閉著眼睛也能想象到蚊子的位置，就像自己能夠看到一樣，這就叫做聲像，呵呵！

那么調(diào)音臺(tái)怎樣控制聲音的方向呢？調(diào)音臺(tái)要想制作出聲音的方向感，就要有兩個(gè)左右兩個(gè)聲道對(duì)應(yīng)我們的左耳和右耳。上面我們了解的人耳利用聲音強(qiáng)度差判斷方向的原理，當(dāng)調(diào)音臺(tái)左聲道輸出的音量大于從右聲道輸出的音量，我們的耳朵就會(huì)相信聲音是從左面來(lái)得。調(diào)音臺(tái)通過(guò)調(diào)節(jié)聲像旋鈕〔聲像英文是PANPOT〕！當(dāng)聲像旋鈕調(diào)整到左邊，那么信號(hào)就會(huì)更多的發(fā)送到左聲道，人耳聽(tīng)到左聲道的聲音強(qiáng)度大于右聲道，就會(huì)相信聲音來(lái)自左方。反之亦然。當(dāng)聲像旋鈕調(diào)整到中間12點(diǎn)鐘位置，聲音發(fā)送到左右兩個(gè)聲道的音量是一樣的，那么人耳就會(huì)認(rèn)為聲音來(lái)自正前方。這就是調(diào)音臺(tái)聲像旋鈕制作立體聲的根本原理。當(dāng)然還有其他的方式創(chuàng)造立體聲，比方使用延時(shí)效果創(chuàng)造方向感，本文不做討論。

用調(diào)音臺(tái)控制聲音方向的示意圖

上圖就是我們用調(diào)音臺(tái)控制聲音方向的示意圖！調(diào)整聲像旋鈕，控制聲音“方向〞

聲音的方向定下來(lái)了，我們還要控制各個(gè)通道輸入聲音的大小。我們知道用音量旋鈕就可以控制聲音大小。在調(diào)音臺(tái)上，工程師把音量旋鈕通常設(shè)計(jì)成長(zhǎng)條狀的推桿。它的學(xué)名是“衰減器〞，俗名是“推子〞。

使用推桿控制音量的好處是我們可以更直觀的“看到〞音量的大小。剛剛說(shuō)過(guò)，調(diào)音臺(tái)前置放大器已經(jīng)將各個(gè)通道的信號(hào)調(diào)整到同樣的電平。如果每個(gè)通道都被設(shè)置成同樣標(biāo)準(zhǔn)的電平值。那么，每個(gè)推子的位置也就可以反映出該通道音量的大致情況了。我們甚至可以根據(jù)推子旁邊的刻度數(shù)字了解這個(gè)通道的電平情況，真的是一目了然！

調(diào)音臺(tái)有了聲像旋鈕和推子，就可以控制聲音方向和大小了，但是這只是一個(gè)單聲道的情況。多個(gè)通道的聲音又是怎樣混合的呢？這里一定要介紹調(diào)音臺(tái)一個(gè)非常重要的概念，就是“母線〞，它的英文是BUS，公共汽車？當(dāng)然不是！在這里是指聲音信號(hào)的公共通道。調(diào)音臺(tái)能夠混合各個(gè)通道的聲音成為一個(gè)“立體聲〞，就是因?yàn)樗幸粭l主立體聲母線。立體聲母線由兩個(gè)單通道母線——左聲道L和右聲道R組成。

圖

在這張圖中顯示了聲音經(jīng)過(guò)推子衰減進(jìn)入到聲像控制旋鈕，聲響控制旋鈕將左信號(hào)和右信號(hào)分別發(fā)送到立體聲母線的L和R。這樣我們就可以將多個(gè)輸入通道的聲音混合成為“立體聲〞了！這是一個(gè)最根本的調(diào)音臺(tái)的工作示意圖。哪怕最簡(jiǎn)單的調(diào)音臺(tái)，也可以完成這項(xiàng)任務(wù)！應(yīng)該說(shuō)這是調(diào)音臺(tái)最最根底的概念和應(yīng)用了！

具體到UB1622FX，我們看他的一個(gè)輸入通道的情況！

圖

[PAN]聲像旋鈕和推子，應(yīng)該沒(méi)問(wèn)題了吧！著重看看圖中的幾個(gè)開(kāi)關(guān)：[MUTE]靜音開(kāi)關(guān)，[SOLO]獨(dú)奏〔或者PFL開(kāi)關(guān)〕，[MAIN]主立體聲母線開(kāi)關(guān)，[SUB]副編組母線開(kāi)關(guān)。

首先是[MUTE]靜音開(kāi)關(guān)

[MUTE]靜音開(kāi)關(guān)

[MUTE]開(kāi)關(guān)的權(quán)力很大！因?yàn)橐坏╆P(guān)閉它，將會(huì)關(guān)閉這個(gè)通道。它再也不能發(fā)出任何聲音！這個(gè)不再多說(shuō)！

我們看看[MAIN]主立體聲母線開(kāi)關(guān)。

[MAIN]開(kāi)關(guān)控制通道的聲音發(fā)送給立體聲母線，如果不翻開(kāi)這個(gè)開(kāi)關(guān)，把推子推到頭也不會(huì)有聲音的。這個(gè)[MAIN]開(kāi)關(guān)很有用，因?yàn)橛械臅r(shí)候我們并不想要通道的聲音直接進(jìn)入到立體聲母線，這個(gè)時(shí)候我們就可以關(guān)閉[MAIN]開(kāi)關(guān)。

[SUB]副編組母線開(kāi)關(guān)可以將通道的聲音發(fā)送到編組母線！編組，顧名思義，我們可以把多個(gè)輸入通道編為一個(gè)小組。編組的信號(hào)取自輸入通道推子后的信號(hào)，也就是說(shuō)它和輸入通道給立體聲母線的信號(hào)電平是一樣的。

我們可以用編組來(lái)實(shí)現(xiàn)用一個(gè)推子同時(shí)對(duì)多個(gè)音源的音量控制。比方有一個(gè)鼓組，使用了8只話筒。我們分別翻開(kāi)這8個(gè)通道發(fā)送給編組母線的開(kāi)關(guān)。此時(shí)這8個(gè)通道的聲音全部進(jìn)入到編組母線中。下一步我們讓這些編組母線的聲音在返回到主立體聲母線即可。如圖中的[LEFT]和[RIGHT]開(kāi)關(guān)?？梢灾付ň幗M的聲音發(fā)送到主立體聲母線左聲道或者右聲道?，F(xiàn)在我們就可以使用一對(duì)編組來(lái)同時(shí)控制8個(gè)通道的聲音了！注意：一定要關(guān)閉這8個(gè)通道發(fā)送給主立體聲母線的聲音——關(guān)閉[MAIN]開(kāi)關(guān)。否那么我們只是把這個(gè)鼓組的聲音疊加到立體聲母線而已！

編組母線推子和發(fā)送給主立體聲母線的開(kāi)關(guān)

編組母線一個(gè)重要的應(yīng)用就是可以非常方便地把相應(yīng)通道的信號(hào)發(fā)送給多軌錄音機(jī)。在上圖中，我們只要按下[SUB]開(kāi)關(guān)就可以把第4通道的聲音發(fā)送給連接在編組母線的錄音機(jī)或者音頻接口的輸入端去錄音了！

順便提一句，如果您想要買一個(gè)調(diào)音臺(tái)用于錄音制作，一定要選擇有編組母線的產(chǎn)品！否那么就只能用輔助，就比較麻煩了。有些人的調(diào)音臺(tái)上既沒(méi)有Dircet

OUT直接輸出又沒(méi)有編組輸出，兩個(gè)可憐的輔助輸出還要負(fù)責(zé)演員返送和發(fā)送效果。這種調(diào)音臺(tái)是無(wú)法作分軌錄音的。因?yàn)槿绻x擇調(diào)音臺(tái)上的2TK

OUT連接到音頻接口，這個(gè)輸出的信號(hào)只是來(lái)自主立體聲母線的信號(hào)，它是混合了所有通道的聲音，其中包括效果聲，因此根本無(wú)法進(jìn)行分軌錄音操作！

需要注意的是千萬(wàn)不要翻開(kāi)來(lái)自音頻卡返回到調(diào)音臺(tái)的通道的[SUB]副編組開(kāi)關(guān)。否那么可能會(huì)引起嘯叫，最起碼會(huì)將輸入的聲音和來(lái)自音頻卡的伴奏一起錄音！這可就不是分軌錄音了！

[SOLO]開(kāi)關(guān)和監(jiān)聽(tīng)母線。

吉他手們都喜歡吉他SOLO，只有這時(shí)他才覺(jué)得自己被人注意！在錄音和現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲的時(shí)候，錄音師也希望能關(guān)注某一個(gè)通道的聲音。這時(shí)候我們就需要監(jiān)聽(tīng)母線！

監(jiān)聽(tīng)母線是專門用于監(jiān)聽(tīng)的母線！它有一套選聽(tīng)系統(tǒng)，可以直接選擇監(jiān)聽(tīng)輸入通道、主立體聲母線、編組母線和輔助母線所有輸入輸出通道。而且他并不干擾任何通道。它默認(rèn)連接在主立體聲母線。當(dāng)我們按下相應(yīng)通道的[SOLO]開(kāi)關(guān)時(shí)，聲音會(huì)自動(dòng)切換到這個(gè)通道上去！監(jiān)聽(tīng)母線包括衰減前監(jiān)聽(tīng)PFL和衰減后監(jiān)聽(tīng)AFL〔在UB1622FX稱為獨(dú)奏SOLO〕。監(jiān)聽(tīng)母線有自己獨(dú)立的輸出接口〔Ctrl

Room

OUT〕控制室監(jiān)聽(tīng)輸出。這是我們應(yīng)該連接監(jiān)聽(tīng)音箱的地方。事實(shí)上耳機(jī)輸出也是來(lái)自監(jiān)聽(tīng)母線！

監(jiān)聽(tīng)母線讓調(diào)音師能夠非常自由的工作。Behringer

UB系列調(diào)音臺(tái)的監(jiān)聽(tīng)十分完善。這是它的優(yōu)點(diǎn)！

我們來(lái)看看這局部的系統(tǒng)框圖。希望有助于大家理解上面的內(nèi)容

系統(tǒng)框圖

第三局部：輔助發(fā)送和發(fā)送返回效果

現(xiàn)在我們來(lái)了解調(diào)音臺(tái)如何給演員加返送并且給聲音加上效果。這局部?jī)?nèi)容初學(xué)調(diào)音臺(tái)的人總是覺(jué)得很復(fù)雜！其實(shí)卻并不難！先說(shuō)返送問(wèn)題。

很難想象有人能在聽(tīng)不清伴奏和自己的樂(lè)器的情況下演奏！很多朋友都有這樣的經(jīng)歷，在舞臺(tái)上演出，臺(tái)口有很巨大的音箱，但是臺(tái)上的人卻聽(tīng)不清自己的演奏或演唱。返送就是來(lái)解決這樣的問(wèn)題！

直接把主立體聲母線的信號(hào)復(fù)制一下給演員監(jiān)聽(tīng)行不行呢？直接使用主立體聲母線的信號(hào)給演員返送監(jiān)聽(tīng)只適合于在小型個(gè)人錄音室，在這里一般只有一個(gè)演員并且不擔(dān)憂反響嘯叫問(wèn)題，而且這樣監(jiān)聽(tīng)的靈活性很差。如果演員很多，這種做法顯然不行，因?yàn)檠輪T的要求和觀眾是不同的！每個(gè)演員都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是從主立體聲母線返回的聲音肯定不是這樣，也許有的演員覺(jué)得OK但是有的演員卻聽(tīng)不見(jiàn)。在這種情況下你想讓所有的演員都滿意是不可能的。我們需要輔助聲音母線分別給每個(gè)演員混合伴奏音樂(lè)！

圖

輔助聲音母線是和主立體聲母線相互獨(dú)立！它的英文縮寫是[AUX]。每個(gè)輸入通道都有將聲音發(fā)送到輔助母線的旋鈕！請(qǐng)看上圖。這是發(fā)送給輔助母線的音量控制。

輔助通道有兩種，一種是信號(hào)取自通道推子之前，我們稱之為“衰減前輔助〞，一種是信號(hào)取自通道推子之后，我們稱之為“衰減后輔助〞。在UB1622FX調(diào)音臺(tái)上有兩條輔助母線。其中輔助1可以切換為衰減前或者衰減后兩種狀態(tài)。注意看輔助1旁邊的[PRE]開(kāi)關(guān),我們要把它按下去才能得到一個(gè)衰減前輔助。衰減前輔助通常用于給演員作返送。因?yàn)槲覀儾挥脫?dān)憂調(diào)整推子的時(shí)候演員返送的聲音也會(huì)變大或者變小。

一些高級(jí)的調(diào)音臺(tái)有很多輔助母線，因此他可以給每一個(gè)樂(lè)手演員單獨(dú)混合一個(gè)混音。一般來(lái)說(shuō)輔助都是單通道的！我們當(dāng)然可以用兩個(gè)輔助做一個(gè)立體聲返送，但是前提是我們有兩個(gè)衰減前輔助可用！

輔助的另外一個(gè)用途是給各個(gè)通道的聲音都加上效果！我們先來(lái)了解一個(gè)概念：“發(fā)送返回〞效果。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，發(fā)送返回效果就是發(fā)送聲音到效果器的輸入端，效果器輸出的效果音再與原始信號(hào)混合，這樣我們就得到了加效果的聲音了！

有些吉他音箱后面就有發(fā)送“SEND〞和返回“RETURN〞插孔。這是用來(lái)聯(lián)接“合唱〞、“延遲〞和“混響〞效果。這三種效果一般都不會(huì)連接到吉他音箱的失真通道，否那么聲音會(huì)很難聽(tīng)。通過(guò)發(fā)送返回方式添加效果，聲音會(huì)更好！

有點(diǎn)跑題，我們還是回到調(diào)音臺(tái)上。如果我們想要給一個(gè)通道加混響效果怎么辦？很好辦！還記得前面提到的插入點(diǎn)效果么？我們完全可以用插入點(diǎn)給一個(gè)通道添加混響或者延遲等效果。但是如果想同時(shí)給多個(gè)通道添加效果也這樣，就需要每個(gè)通道都要插入一臺(tái)混響效果器？這顯然很困難。而且即使真的有這么多的混響器，也很難制造整體的空間感！

沒(méi)有那么麻煩。我們還是利用輔助母線來(lái)完成這個(gè)工作，比方我們想給通道1的聲音加效果。首先要讓通道1的聲音進(jìn)入到主立體聲母線?，F(xiàn)在我們聽(tīng)到的是沒(méi)有任何效果的原始聲音。然后我們用輔助發(fā)送旋鈕將通道1的聲音信號(hào)發(fā)送給輔助母線，輔助母線輸出的信號(hào)輸入給效果器，由效果器產(chǎn)生效果信號(hào)再返回到調(diào)音臺(tái)進(jìn)入主立體聲母線與原始信號(hào)疊加。這樣我們就能聽(tīng)到添加效果的聲音了！這是一個(gè)通道的情況！那么多個(gè)通道都需要加效果怎么辦？別忘了輔助母線是任何需要添加效果的通道都可以使用的，我們依次翻開(kāi)各個(gè)通道的輔助旋鈕，就可以給所有的通道添加同一種效果！而且只要控制發(fā)送到輔助母線的音量就可以給每個(gè)通道添加不同的效果量！同樣的道理，返回到調(diào)音臺(tái)的效果聲也可以發(fā)送給演員返送所使用的輔助母線。這樣演員們也可以聽(tīng)到帶效果的聲音了！

通常使用推子后輔助將聲音發(fā)送給效果器，這樣做得好處是，當(dāng)通道推子改變的時(shí)候，發(fā)送給效果器的音量也會(huì)隨之改變，這樣原始信號(hào)與效果信號(hào)的比例總保持一致！

在UB1622FX調(diào)音臺(tái)上有專門用于輔助發(fā)送返回的通道，英文是AUX

RETURN。其實(shí)這個(gè)AUX

RETURN輸入是一個(gè)非常簡(jiǎn)化的輸入通道。它沒(méi)有增益控制，也沒(méi)有均衡，只有輔助發(fā)送功能。我們一般不用她，而是直接將效果返回連接到調(diào)音臺(tái)的普通輸入通道上。可以獲得最強(qiáng)的控制能力。但！需要特別注意的是，效果器返回通道的聲音千萬(wàn)不能再次發(fā)送給效果發(fā)送所使用的輔助母線，否那么會(huì)引起反響嘯叫，造成設(shè)備損壞?。?！

我們用下面的圖來(lái)說(shuō)明發(fā)送返回效果器在調(diào)音臺(tái)上的應(yīng)用。

送返回效果器在調(diào)音臺(tái)上的應(yīng)用

使用輔助母線做返送和做發(fā)送返回效果的原理圖。用圖來(lái)說(shuō)明比較形象。

第四局部：主控局部，主立體聲輸出推子，監(jiān)聽(tīng)狀態(tài)選擇以及輔助發(fā)送返回

我們先看一下UB1622FX調(diào)音臺(tái)的主控局部!請(qǐng)看下列圖

主控局部

所謂主控局部實(shí)際上是對(duì)前面介紹的主立體聲母線、編組母線、輔助母線、監(jiān)聽(tīng)母線進(jìn)行總體控制。

SUB編組母線的音量控制。這個(gè)局部前面已經(jīng)講過(guò)，不再重復(fù)MAIN

MIX，這就是控制主立體聲母線的總音量的衰減器，俗稱“主推子〞。所有通道的聲音最終聚集到此，并從調(diào)音臺(tái)MAIN

OUT輸出。MAIN

OUT應(yīng)該連接到最終的混音結(jié)果，比方磁帶機(jī)，或者是最終給觀眾的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲音箱。

CTRL

ROOM&PHONE旋鈕用來(lái)控制監(jiān)聽(tīng)母線音量輸出。注意看這個(gè)旋鈕的左邊有三個(gè)開(kāi)關(guān)，分別是[TAPE],[SUB],[MAIN]。當(dāng)按下[TAPE]開(kāi)關(guān)，那么監(jiān)聽(tīng)母線選擇來(lái)自磁帶返回端口的聲音，這用于檢查磁帶返回聲音。有些高級(jí)的卡座支持“帶后監(jiān)聽(tīng)〞，用這種方式我們可以檢查監(jiān)聽(tīng)已經(jīng)錄制在磁帶上的聲音！如果按下[SUB]開(kāi)關(guān)，那么監(jiān)聽(tīng)副編組的聲音。如果按下[MAIN]，那么控制室監(jiān)聽(tīng)來(lái)自MAIN

MIX主立體聲母線的聲音！一般來(lái)說(shuō)我們默認(rèn)翻開(kāi)這個(gè)[MAIN]。

CTRL

ROOM&PHONE旋鈕下方有個(gè)[MODE]模式開(kāi)關(guān)，分別有兩種狀態(tài)——PFL和SOLO。這個(gè)PFL的意思是PRE

FADER

LISTEN，推子前監(jiān)聽(tīng)。它用于監(jiān)聽(tīng)輸入信號(hào)的原始狀態(tài)。而SOLO其實(shí)是監(jiān)聽(tīng)來(lái)自通道推子后的信號(hào)。有些調(diào)音臺(tái)上SOLO也被稱為AFL,AFTER

FADER

LISTEN。SOLO的好處是可以監(jiān)聽(tīng)到立體聲的信號(hào)。

AUX

SENDS輔助發(fā)送輸出控制旋鈕。不用說(shuō)當(dāng)然是控制輔助母線的總輸出了。至于STERO

AUX

RETURN立體聲輔助返回輸入控制。不想再細(xì)說(shuō)了，因?yàn)榍懊嬉呀?jīng)把發(fā)送返回效果的原理講過(guò)了！我們通過(guò)所學(xué)到的調(diào)音臺(tái)的知識(shí)，能不能理解他的微妙呢?希望后進(jìn)的同學(xué)們能夠研究一下。

錄音根底入門趙炳昆

出處：

更新時(shí)間：2006年07月11日

錄音根底入門

趙炳昆

1887年愛(ài)迪生創(chuàng)造了人類歷史上第一臺(tái)錄音設(shè)備-留聲機(jī)。

信息的記錄的前身是是文字,自從有了錄音設(shè)備就可以記錄-聲音。

錄音-利用錄音設(shè)備〔包括器材〕和記錄媒體對(duì)聲音信號(hào)進(jìn)行記錄。

錄音師－利用錄音設(shè)備和器材對(duì)聲音進(jìn)行錄制的人員。指從事播送、電視、電影、音像、廣告、網(wǎng)絡(luò)等錄音工作的人員。

當(dāng)代錄音的特點(diǎn)

1、新技術(shù)高科技的應(yīng)用：1887年愛(ài)迪生的留聲機(jī)和以后的唱片都是機(jī)械的記錄方式，其音質(zhì)很差。1904年英國(guó)的J.A.弗萊明創(chuàng)造了二極電子管；1906年美國(guó)人L德福雷斯特創(chuàng)造了電子三極管。人們利用電子三極管制成放大器，將聲音放大成千上萬(wàn)倍。1924年以后電磁刻紋頭和傳聲器相繼創(chuàng)造出來(lái)，錄音技術(shù)才成熟起來(lái)。

今天，錄音技術(shù)廣泛應(yīng)用于新聞播送、文化娛樂(lè)、廣告信息等各個(gè)領(lǐng)域。電子技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、激光技術(shù)、信息技術(shù)的最新成果。代表性的表達(dá)在數(shù)字多軌錄音機(jī)、激光電唱機(jī)、數(shù)字調(diào)音臺(tái)、音頻工作站等。

2、技術(shù)與藝術(shù)的融合：錄音工作既不是單純的技術(shù)工作，也不是單純的藝術(shù)工作。錄音工作表達(dá)了技術(shù)與藝術(shù)的全面融合。我們使用技術(shù)的手段來(lái)創(chuàng)作藝術(shù)的產(chǎn)品，必須遵循技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，要求錄音師必須具備多種素質(zhì)，如：聲學(xué)、音樂(lè)、錄音設(shè)備、電腦等等。

3、錄制手段與藝術(shù)創(chuàng)作：錄音的根底是了解聲源，聲源的種類很多如：人聲、自然聲、機(jī)械聲、樂(lè)器聲等。聲源的特點(diǎn)。拾音就是如何選擇和擺放話筒，根據(jù)要求設(shè)置話筒的參數(shù)，將聲音信號(hào)經(jīng)過(guò)換能器〔傳聲器〕轉(zhuǎn)換為電信號(hào)的過(guò)程。調(diào)音就是將音頻信號(hào)進(jìn)行效果的處理、混合和分配的過(guò)程。錄音就是將電信號(hào)的聲音信號(hào)轉(zhuǎn)換為磁信號(hào)或光信號(hào)記錄在相應(yīng)的媒質(zhì)上。還音就是將記錄在媒質(zhì)上的信號(hào)重新復(fù)原為聲音的過(guò)程。

各個(gè)環(huán)節(jié)所使用的設(shè)備是不同的，因此要對(duì)錄音的設(shè)備進(jìn)行熟練掌握，俗話說(shuō)“熟能生巧〞就是這個(gè)道理。

錄音師與錄音師職業(yè)

1949年中華人民共和國(guó)成立時(shí)，毛主席在天安門城樓莊嚴(yán)宣告“中華人民共和國(guó)成立了，中國(guó)人民從此站起來(lái)了〞錄音師記錄下了這個(gè)歷史時(shí)刻。

我國(guó)職業(yè)大典中將錄音師職業(yè)列入播送電視行業(yè)中。

隨著社會(huì)的開(kāi)展，錄音師職業(yè)有了更新的解釋，就是他不是播送電視行業(yè)的專利而是信息社會(huì)中廣泛的應(yīng)用于各行各業(yè)。

2001年中國(guó)錄音師協(xié)會(huì)技術(shù)部趙炳昆開(kāi)始組織編寫錄音師國(guó)家職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，2002年正式列入編制規(guī)劃，當(dāng)年2月進(jìn)行了出稿的討論，2003年4月20日國(guó)家勞動(dòng)和社會(huì)保障部就業(yè)培訓(xùn)鑒定指導(dǎo)中心標(biāo)準(zhǔn)教材處組織專家對(duì)錄音師職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了審定，經(jīng)過(guò)專家認(rèn)真的審定和修改該標(biāo)準(zhǔn)正式通過(guò)可以試行。

2003年北京昆光職業(yè)技能培訓(xùn)學(xué)校首批錄音師經(jīng)過(guò)培訓(xùn)取得了中華人民共和國(guó)勞動(dòng)和社會(huì)保障部頒發(fā)的錄音師職業(yè)資格證書(shū)。

錄音師的等級(jí)分為五級(jí)：助理錄音師〔五級(jí)〕、錄音師〔四級(jí)〕、中級(jí)錄音師〔三級(jí)〕、錄音技師〔二級(jí)〕、高級(jí)錄音師〔一級(jí)〕。

音樂(lè)節(jié)目的錄制

電臺(tái)、電視臺(tái)等絕大多數(shù)的音樂(lè)節(jié)目是在200平方米文藝錄音棚內(nèi)錄制的。經(jīng)過(guò)多年來(lái)的不斷實(shí)踐和探索，總結(jié)出了一些經(jīng)驗(yàn)，并錄制出一批質(zhì)量較高的音樂(lè)節(jié)目。

音樂(lè)是純粹用有組織的聲音來(lái)塑造藝術(shù)形象，表達(dá)思想感情，反映社會(huì)生活的藝術(shù)形式。它以旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)式、調(diào)性、和聲、復(fù)調(diào)、速度、力度、音色等為根本手段，擅長(zhǎng)于直接表達(dá)感情，具有特殊的藝術(shù)感染力。一般來(lái)說(shuō)，在200平方米錄音棚內(nèi)要錄制的音樂(lè)節(jié)目主要包括器樂(lè)演奏、演唱及小型演出等。錄制過(guò)程中，主要需解決的問(wèn)題是如何錄制出現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)，環(huán)境感鮮明，層次清楚的音樂(lè)節(jié)目。

首先，擬訂錄制方案是錄制好音樂(lè)節(jié)目的重要一環(huán)。我們知道，大到一臺(tái)晚會(huì)，小到一首歌，都有很多部門和崗位的人員分工合作。以演唱為例，來(lái)錄音棚錄制歌曲的大多為歌舞團(tuán)的專業(yè)演員和一些媒體組織的歌詠比賽的獲獎(jiǎng)選手，有些人對(duì)樂(lè)理知識(shí)比較了解，舞臺(tái)感覺(jué)比較好；有些那么把錄音棚當(dāng)成了卡拉OK舞臺(tái)。此時(shí)，錄音師的責(zé)任是協(xié)助導(dǎo)演〔如果有導(dǎo)演的話〕制定較完整的錄制方案。就這一點(diǎn)來(lái)講，沒(méi)有系統(tǒng)、完善的藝術(shù)構(gòu)思，就沒(méi)有出類拔萃的音響藝術(shù)作品，就像一條奔涌不息的長(zhǎng)河，要有主流，才會(huì)有總譜。

錄制歌曲時(shí)，演唱、音效、音樂(lè)三要素要統(tǒng)籌兼顧，各司其職，分工合作。每一局部的出現(xiàn)，質(zhì)感、方向、距離規(guī)模、層次、速度等都要按照總譜進(jìn)行，以到達(dá)以聲傳情、身臨其境的藝術(shù)效果。我們?cè)阡浿埔皇缀铣枨鷷r(shí)，在錄制時(shí)必須統(tǒng)籌兼顧，使各聲部到達(dá)均衡，防止一邊重一邊輕；在音量分配上要突出主次，使主奏與伴奏層次清楚；所以在合唱與領(lǐng)唱之間必須根據(jù)歌曲的主題，掌握力度和音色的不同，在聲像設(shè)計(jì)中表達(dá)出生動(dòng)活潑、比照鮮明的布局。

在錄制過(guò)程中，不可防止地會(huì)遇到錄音師與指揮、演員等之間的溝通協(xié)作問(wèn)題。我們?cè)阡浿埔魳?lè)節(jié)目前，一般都與創(chuàng)作人員、導(dǎo)演〔或編輯〕共同認(rèn)真分析作品的主題構(gòu)思，擬訂錄制方案，共同研究如何圓滿完成錄音創(chuàng)作。

其次，由于不同的歷史背景、地理環(huán)境、語(yǔ)言屬系、生活習(xí)俗等原因，各種不同的音樂(lè)都有其長(zhǎng)期形成的藝術(shù)特色和特有的韻味。要錄制好音樂(lè)節(jié)目，必須深入了解作品的主題、風(fēng)格和演唱方法，并針對(duì)演唱者的特點(diǎn)加以處理

目前很多錄音棚的錄音器材采用模擬與數(shù)字相結(jié)合的錄音系統(tǒng)，通常采用了數(shù)字音頻工作站，在音樂(lè)的音色和音高上作了一些特殊處理。通過(guò)使用效果器和調(diào)整調(diào)音臺(tái)的EQ均衡器，使音色圓潤(rùn)飽滿；應(yīng)用Spectral音頻工作站8進(jìn)8出〔A/D轉(zhuǎn)換器同時(shí)8軌進(jìn)，8軌出〕的功能，對(duì)各聲部采取分軌錄制。在錄制合唱樂(lè)段時(shí)，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)合唱加倍的樂(lè)句對(duì)位不是很整齊的情況，細(xì)聽(tīng)之下，有雜亂無(wú)章之感，此時(shí)，可以運(yùn)用工作站的移位及復(fù)制功能，進(jìn)行逐字逐句的對(duì)位縮軌和多軌復(fù)制，再適當(dāng)調(diào)整各軌的音量和相互間的先后次序，這樣，幾十人的合唱便有了百人大合唱的恢弘氣勢(shì)，且整齊劃一，效果卓著。

例如在《鼓浪嶼之歌》的創(chuàng)作過(guò)程中，我們便與作曲、指揮一起研究配器，并討論如何按照音樂(lè)總譜來(lái)錄音。在歌曲的前奏中，需要有一小段浪濤聲，由于時(shí)間倉(cāng)促，我們從CD上找到一段浪花的拍擊聲，但其效果并不令人滿意〔更像是用MIDI合成的音樂(lè)〕。我們理想中鼓浪嶼的浪既是驚濤，又富有柔情，最后我們決定自己制作一段。先是錄制了一段適宜的風(fēng)聲，再用工作站剪取了一段CD上的浪濤聲，運(yùn)用工作站的混響、均衡、音像全景調(diào)節(jié)、壓限、降噪等功能，混合出一段我們認(rèn)為比較滿意的浪濤聲。由于前奏的效果是要一段由弱漸強(qiáng)的浪濤，最后擊碎，浪花飛濺，在潮漲潮落間表達(dá)鼓浪嶼的迷人之美，所以我們?cè)诠ぷ髡旧习炎龊玫哪莻€(gè)浪濤音調(diào)出，把圖形放大后，再切去之前之后所有的無(wú)聲部，用工作站的復(fù)制、粘貼功能疊加出一連串連續(xù)的浪濤音，再運(yùn)用效果器和工作站的音軌音量調(diào)整記憶功能，錄制出一段比較逼真的浪濤聲。由于時(shí)間較短〔僅十秒鐘左右〕，總感覺(jué)所剪出的浪濤聲沒(méi)有渲染起伏的時(shí)間和空間，尤其在結(jié)尾處平淡而乏味。為了表達(dá)海浪從極動(dòng)到極靜的效果，我們從原CD的浪濤聲中找了一個(gè)內(nèi)涵及調(diào)式都較適宜的中強(qiáng)音，將其掐頭去尾后，再將頭部及尾局部別作淡入淡出處理，去掉突兀的斷痕，然后將該音移至另一軌，緊接在原先的浪濤音之后，并通過(guò)調(diào)音臺(tái)參加適當(dāng)?shù)幕祉懀⒖谈杏X(jué)與原音渾然一體，恍假設(shè)置身金色的沙灘，聽(tīng)足下浪奔浪涌。在《鼓浪嶼之歌》的結(jié)尾處需要表現(xiàn)一段高潮，高潮前那么需要表現(xiàn)一段愉悅深情的意境。此時(shí)，力度的變換是表達(dá)音樂(lè)特色的有效手段，我們通過(guò)控制調(diào)音臺(tái)音量，隨著音高的由弱漸強(qiáng)，逐漸進(jìn)入歌曲中情緒飽滿、熱情謳歌的樂(lè)段，韻律的起伏使歌曲有了暢快淋漓的高潮。

為了表現(xiàn)出歌曲中青少年熱愛(ài)祖國(guó)、渴望與自然融為一體的藝術(shù)效果，我們著重把握了音樂(lè)的音質(zhì)和聲音〔合唱與領(lǐng)唱的襯托、比照〕的效果；在歌曲的創(chuàng)作過(guò)程中，力求不造作，在自然真實(shí)的音樂(lè)狀態(tài)中表達(dá)對(duì)藝術(shù)高層次的追求。

在后期制作階段，我們充分運(yùn)用音頻工作站的"SOLO"功能，對(duì)錄制的每一個(gè)聲部進(jìn)行單獨(dú)處理，對(duì)演唱中個(gè)別偏低的音高采取了數(shù)字化提升。經(jīng)過(guò)精心地組織和制作，使整首歌中每一個(gè)聲部的前后左右位置都搭配得恰到好處，將時(shí)間感、空間感和深度感有機(jī)地分布于每一個(gè)聲源。

通過(guò)兩個(gè)星期的精心錄制，使歌曲到達(dá)了較高的藝術(shù)境界，在評(píng)比中也取得了較好的成績(jī)。

在錄音棚錄制音樂(lè)節(jié)目，不僅要掌握錄音技術(shù)，更重要的是對(duì)音樂(lè)節(jié)目的主題思想、藝術(shù)特色作深入地分析和理解，并統(tǒng)籌錄制方案，以聲傳情，以聲言志。

音樂(lè)錄音系統(tǒng)的調(diào)控技巧

1．延時(shí)及混響

大家都知道，混響處理實(shí)際上就是比較復(fù)雜的延時(shí)反響，而且此類效果處理是最為復(fù)雜多變的。作為專業(yè)音樂(lè)錄音系統(tǒng)，建議此處至少應(yīng)配置四套混響器。

目前最具通用性的效果處理裝置都是數(shù)碼式，其效果的種類可以說(shuō)是非常豐富，然而單獨(dú)用一臺(tái)效果器處理人聲，那么很少能到達(dá)令人滿意的效果。

人聲的混響處理，比較理想的配置方式是使用3臺(tái)效果器。其中一臺(tái)數(shù)碼式混響器。其中一臺(tái)數(shù)碼式混響器用于形成主混響；一臺(tái)機(jī)械式混響器，用于為原信號(hào)加置染色效果；一臺(tái)數(shù)碼延時(shí)器，用于生產(chǎn)回聲。如果可能的話，還可以配置如下用途的效果處理器：

(

1

)

根底潤(rùn)飾混響效果，用于單純?cè)黾勇曉吹娜诤投?，而不產(chǎn)生殘響拖尾。此處宜使用早期反射回聲或門混響效果。

(

2

)

曳混響處理，用于增加主旋律與伴奏的混融度,可用一強(qiáng)染色性的混響處理，如大廳混響當(dāng)中的鋼板、彈簧混響模式，將其混響時(shí)間置于3~10秒之間，預(yù)延時(shí)應(yīng)設(shè)長(zhǎng)一些，如設(shè)在100~800ms之間?；祉懕容^足較小，以其發(fā)音可以隱藏在伴奏聲部當(dāng)中為宜。

實(shí)際上就是為主旋律增加一個(gè)低響度，且高融和性的聲背景，此聲背景混融于伴奏聲部，就像是伴奏當(dāng)中的和聲，然而它又與主旋律具有很強(qiáng)的親合性，這樣主旋律便可很好地與伴奏融在一起。

(

3

)

合唱效果處理。這可以將兩個(gè)人的聲源處理成七八個(gè)或一大群人合唱的效果，很適合伴唱、和聲和大合唱的效果增強(qiáng)。

最好是用三四臺(tái)效果器并聯(lián)，并且這些合唱效果應(yīng)設(shè)置不同的參數(shù)。由于合唱處理內(nèi)帶仍調(diào)頻處理，建議不要使用串聯(lián)模式，以免產(chǎn)生過(guò)分的音調(diào)漂動(dòng)。

合唱本身的音感在中、高頻段上具有混亂、渾濁的效應(yīng)，所以合唱處理如果太重，甚至此時(shí)為合唱號(hào)再加置混響處理，都容易造成其中頻的渾濁化，高頻有時(shí)也會(huì)產(chǎn)生尖嘯的聲響，此時(shí)建議適當(dāng)衰減合唱聲道的高頻。需要注意的是，有些數(shù)碼式效果器也有比較暗悶的"群感"效果處理程序，不防試一試。

上述三種處理方式可能會(huì)使錄音系統(tǒng)的效果器配置增加到八九臺(tái)。這對(duì)于大多數(shù)錄音彬來(lái)講，顯然經(jīng)濟(jì)上不易到達(dá)。好在一般數(shù)碼式效果器上都有上述處理模式的預(yù)置程序，可以在這些效果器上調(diào)出這些預(yù)置程序，然后將處理后的效果信號(hào)錄在多軌機(jī)上的空閑音軌上。以后合成時(shí)，即可不必占用這些效果器，直接從此音軌上取出效果信號(hào)，空出的效果也就能用作于其他用途了。

2．其他特殊效果

這里主要是指用于電吉它、電倍司或合成器的特殊效果處理，其中包括壓縮延音、限幅失真、動(dòng)態(tài)濾波、聲音鼓勵(lì)等。當(dāng)然這此效果用于其他聲源也是可行性，不過(guò)它對(duì)原信號(hào)的改變作用非常大，容易將原信號(hào)處理得面目全非。只是由于電聲樂(lè)一般沒(méi)有原聲的比照，所以可以做各種深度的變形效果處理，而不會(huì)感到別扭。

對(duì)聲源的各種效果處理，應(yīng)對(duì)所用的處理方式和效果特征非常了解，并能清楚地辯認(rèn)，這樣才能正確地調(diào)整，而不是自己也莫名其妙，不知哪兒有問(wèn)題。在這里，需注意如下的一些情況：

(

1

)

頻率補(bǔ)償容易使寬音域樂(lè)器〔如電鋼琴、合成器〕的各音階發(fā)音不平衡。對(duì)此類音源的頻率補(bǔ)償建議不宜過(guò)量，并且補(bǔ)償?shù)奶匦郧€應(yīng)盡量取直。

(

2

)

大局部的合唱、混響處理都有頻率調(diào)制成分，它能使原聲的發(fā)音出現(xiàn)"跑調(diào)"現(xiàn)象，這對(duì)于耳朵很尖的專業(yè)演員來(lái)講，很容易發(fā)覺(jué)。建議在錄原始信號(hào)時(shí)，調(diào)低或關(guān)掉這些效果信號(hào)。

(

3

)

鑲邊處理可以明顯改變音源的音色，這種改變與頻率均衡的效果差不多，但又無(wú)法用頻率均衡的方式修正。調(diào)音時(shí)兩咱處理的音感效果應(yīng)區(qū)分清楚。

卡拉錄音制作流程

(1)

唱歌者需事先準(zhǔn)備要灌錄歌曲之卡拉OK激光碟或VCD碟，俗稱伴奏音源。

(2)

錄音師其后會(huì)將歌曲之伴唱音樂(lè)錄至多軌道數(shù)碼錄音機(jī)的軌道中，如果是立體聲的伴奏一定要分為兩個(gè)聲道進(jìn)行錄制。分軌道錄音可以進(jìn)行屢次的錄制和選擇，以便在往后時(shí)間能進(jìn)行分段編輯和調(diào)整，將未滿意之部份補(bǔ)上。

(3)完成音樂(lè)錄音后，歌者便可進(jìn)入錄音棚進(jìn)行歌唱部份之錄音過(guò)程，將錄音話筒和監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)擺放在演唱者適宜的位置，通過(guò)對(duì)講系統(tǒng)與演唱者溝通，將伴奏音樂(lè)通過(guò)監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)〔一定要選擇封閉式監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)，否那么伴奏會(huì)錄制在演唱者的軌道上?！乘徒o演唱者。

(4)與此同時(shí)，錄音師在錄音過(guò)程當(dāng)中會(huì)透過(guò)闊大的玻璃屏〔或視頻監(jiān)控〕及擴(kuò)聲器給歌者提供專業(yè)指導(dǎo)，從而提升演唱者的表現(xiàn)水平。

(5)歌唱部份錄音完畢后，錄音師會(huì)為伴唱音樂(lè)及歌唱部份進(jìn)行混音，混音分為兩個(gè)局部進(jìn)行，其一是對(duì)音樂(lè)伴奏進(jìn)行EQ的調(diào)整，如果是單聲道的伴奏可以通過(guò)一些軟件或效果進(jìn)行處理，模擬出類似立體聲效果的伴奏，其二是對(duì)演唱者的音色與效果的處理，首先調(diào)整的是音色局部，通過(guò)EQ和壓縮調(diào)整到滿意的程度，然后添加效果，添加效果要經(jīng)過(guò)屢次的實(shí)踐，選擇適合于該作品融合度統(tǒng)一的效果，使完成之作品能大致到達(dá)專業(yè)制作水平。

以上對(duì)錄音技術(shù)進(jìn)行了初步的介紹，希望同學(xué)們認(rèn)真學(xué)習(xí)與錄音技術(shù)相關(guān)的書(shū)籍和資料，多進(jìn)行錄音實(shí)踐，在錄音中慢慢的領(lǐng)會(huì)錄音技術(shù)與藝術(shù)之間的關(guān)系，錄制出優(yōu)秀的作品。音樂(lè)制作人一定要知道的樂(lè)理知識(shí)

出處：

更新時(shí)間：2005年08月01日

在咱們的論壇里不否認(rèn)有很多朋友對(duì)樂(lè)理不是很明白，剛剛看到一篇網(wǎng)友的文章提到怎么為歌曲定調(diào)。在這里我就來(lái)為大家簡(jiǎn)要的講解一些我們音樂(lè)制作人一定要知道的音樂(lè)理論根底。

所謂樂(lè)理也就是音樂(lè)理論。這一局部是是根底，也就好比我們腦子里邊所存儲(chǔ)的那些文字，沒(méi)有那么多文字的積累我們是寫不出文章的。所以要想做出出色的音樂(lè)當(dāng)然要有扎實(shí)