中國古代建筑史大綱

中國古代建筑史大綱建筑歷史2009-06-0418:42:05閱讀8評論0字號：大中小

第一章

中國古代建筑發(fā)展概況第一節(jié)

原始社會建筑

第二節(jié)

奴隸社會建筑

第三節(jié)

封建社會前期建筑

第四節(jié)

封建社會中期建筑

第五節(jié)

封建社會晚期建筑第一節(jié)原始社會建筑（六、七千年前——公元前21世紀(jì)）

一.舊石器時期的建筑

1.文化背景：上古傳說

有巢氏、燧人氏、伏羲氏、神農(nóng)氏

“中國”——堯舜禹時人們認(rèn)為自己居住在世界的中心《山海經(jīng)》

“華夏”——春秋時中國人統(tǒng)稱為“華”或者“諸華”，異族人稱為

“夷”中國西部稱為夏，東部稱“東夏”——《中國通史》

“朝代”——一個家族統(tǒng)治天下的一段時間

逐鹿之戰(zhàn)——遷徙、戰(zhàn)爭、聚合中產(chǎn)生

具有多根系、多元性

2．居住狀況：

近水。

洞口標(biāo)高較高，避免水淹

洞口較為干燥，以利生存

洞口背寒風(fēng)——極少有朝向北方或東北方的

居住使用接近洞口部分，洞內(nèi)低凹處埋死者

原始社會的建筑處于胚胎期，對后來建筑影響很大，胚胎期研究應(yīng)用于中西建筑之比較分析二.新石器時期的建筑遺存

第二節(jié)奴隸社會建筑

（B.C21世紀(jì)——B.C476年）一.夏（前21世紀(jì)——前16世紀(jì)）

二.商（前16世紀(jì)~前11世紀(jì)）

三.西周（前11世紀(jì)——前771年）

一、夏（前21世紀(jì)——前16世紀(jì)）

二、商（前16世紀(jì)~前11世紀(jì)）

1.歷史背景

啟——太康——后羿——仲康——“少康中興”

胤甲……商在東方強(qiáng)盛

商湯，西亳自稱武王：農(nóng)業(yè)進(jìn)步，商業(yè)興起

王亥：牛車、貨幣、做買賣

盤庚抑奢，遷殷——紂王荒淫，被周武王滅。

2.建筑狀況：

宮殿、陵墓—居住、厚葬—等級制的結(jié)果

例：河南偃師二里頭、河南安陽小屯村

技術(shù)發(fā)展——永定柱、夯土技術(shù)

科技：青銅器、骨器、皮革、釀酒、舟車、木工、織帛等世傳技藝。

茅茨土階

藝術(shù)特征：青銅器、雷紋、云紋、甲骨文

隸書、象形文字——方正、直線多而圓角少，首尾常露鋒芒——線的藝術(shù)

建筑整齊方正，布局的結(jié)構(gòu)美有所顯露但不自覺。傳統(tǒng)院落式布局已具雛形。

三、西周（前11世紀(jì)——前771年）

1.歷史文化背景：

世代重農(nóng)—廢除公田制，改收田祖—走向封建制

重禮。宗法秩序：分封諸侯——等級制

2．建筑狀況：

<1>城市——“鎬京”

<2>最早的四合院——山西岐山鳳雛村遺址

3．建筑技術(shù)：

湖北圻春干闌式建筑

斗的形象出現(xiàn)

瓦、排水管道的出現(xiàn)

河南偃師二里頭商代宮殿復(fù)原

第三節(jié)

封建社會前期建筑

一、東周（前770——前476稱為春秋，475——前280稱為戰(zhàn)國）

秦、楚、齊、燕、趙、魏、韓1．歷史文化背景：

田地私有制——諸侯國戰(zhàn)爭

天子失學(xué)，學(xué)在四夷——諸子百家，百家爭鳴

先秦理性精神

老子將人還給自然，孔子將人還給社會——倫理理性的社會

色彩寓意“禮楹，天子丹，諸侯黑，大夫蒼”

3.建筑特征：

<1>防御性強(qiáng)

<2>禮制

<3>線的藝術(shù):（北）理性對稱

（南）楚漢浪漫主義，絢爛、神仙世界

二、秦（前221——前207）

1.阿房宮:上壓天宮，下壓黎庶

2.秦始皇修長城、修馳道。

3.臨潼秦始皇陵:氣勢龐大，平面舒展，軸線對稱

三、漢（前206——公元220年）

1.藝術(shù)風(fēng)格：

交融——開闊而奔放、自然拙樸、圓潤、氣魄恢弘庶

2.建筑狀況：

<1>長安城(相當(dāng)于公元前4世紀(jì)羅馬城2、5倍).

<2>單體建筑：

明堂辟雍

洛陽白馬寺

園林，受術(shù)士影響湖中建仙島——蓬萊三島模式

闕——門通道兩邊的附屬建筑，闕上建樓——“觀”。3.技術(shù)成熟：

<1>木構(gòu)形式：穿斗式、抬梁式

<2>屋頂豐富，出現(xiàn)歇山

<3>拱券式、疊澀式藝術(shù)風(fēng)格：

三、三國、晉、南北朝（公元220—589

1.

歷史文化背景：

戰(zhàn)爭、遷徙、分裂、割據(jù)

士族大夫厭惡戰(zhàn)亂、尋求靜謐安定

“魏晉玄學(xué)”

人的自覺——藝術(shù)形式表現(xiàn)人本身

2.建筑狀況：

薄葬

園林——追求自然、寄情山水，有限表達(dá)無限

佛教建筑盛行：“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”

塔，河南登封嵩岳寺塔——遺存最早的佛塔

石窟，新疆克孜爾——最早的石窟

甘肅麥積山

敦煌莫高窟

大同云崗

洛陽龍門

太原天龍山

一、隋、唐、五代

1.文化背景：

先秦儒的理性+魏晉南北朝道的內(nèi)在精神

文士風(fēng)度+佛教釋的影響

互存互補(bǔ)——“和”的意境

生機(jī)勃勃的人文鼎盛

2.建筑群的發(fā)展：

夯土臺——以山為陵

加強(qiáng)總體規(guī)劃——縱軸收放：“三朝五門”

唐長安——嚴(yán)整、有序“萬國和”

建筑風(fēng)格——開朗、朝氣蓬勃

材料充分發(fā)揮

形式、結(jié)構(gòu)完美結(jié)合3.文化的交流：

鑒真和尚東渡日本朝鮮

引進(jìn)胡床——高足家具、建筑體量加高、空間抬高

寺廟——佛光寺大殿、南禪寺大殿、小雁塔

4.建筑技術(shù)：

<1>北趙縣安濟(jì)橋——趙州橋，李春建造

世界最早的—敞肩券—大跨度—石拱橋

長37米，高7.23米,高跨比1/5

①四個敞肩券，減少1/5自重

②橋洞增加水流量——排洪、減少水壓

③鐵件加固——連接28道拱

④加契子

⑤28道并列券——券上加伏石、平面上兩邊大中間小

⑥造型:平緩舒展，輕盈流暢<2>木構(gòu)建筑——大面積、大體量

<3>都料匠——唐代出現(xiàn)一個階層，使用神墨畫圖施工。此名延續(xù)到元代。

隋代宇文愷發(fā)明比例尺、制作模型

五代：完美——停滯——定性化。

<4>磚木混合結(jié)構(gòu)——靈隱寺雙石塔(磚)

蘇州虎丘塔（磚木）

南京棲霞山舍利塔（石）

廣東光孝寺鐵塔

二、宋、遼、金

歷史背景：公元10世紀(jì)時（北宋+遼）

12世紀(jì)時（金+南宋）

趙匡胤——“藝祖”、軍人、喜觀看制造舟車

趙佶——喜歡繪畫詩文

1.建筑理論：李誡《營造法式》

按照斗拱的材模數(shù)化、定型化

等級制、倫理化

成就和局限

成就：制度成熟，節(jié)約了用料——經(jīng)濟(jì)合理

規(guī)范了結(jié)構(gòu)和構(gòu)造——結(jié)構(gòu)合理

局限：沒有分析建筑結(jié)構(gòu)構(gòu)造內(nèi)在的關(guān)系、作用

僵化——限制發(fā)展

2.群體結(jié)合：

城市——東京汴梁：開敞性、商業(yè)性

張擇端《清明上河圖》

水城蘇州——水網(wǎng)

富庶

軍事要地

“平江圖”

宋三大名樓——黃鶴樓、滕王閣、岳陽樓

強(qiáng)調(diào)單體之間的組合

河北正定隆興寺

3.建筑藝術(shù)趣味：

宋代從唐代的恢宏變得雋永、秀麗、優(yōu)雅

園林——賞石，重個人趣味，小、秀

遼代承唐風(fēng)

山西應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔

北京天寧寺塔

河北薊縣獨(dú)樂寺

金代為遼宋之結(jié)合，秀美纖細(xì)、色彩華麗

山西縣崇福寺彌陀殿

山西佛光寺文殊殿

大同上、下華嚴(yán)寺、大同善化寺、凈土寺小木作

第二章

中國古代木構(gòu)架

建筑設(shè)計概論

中國建筑"多元的體系

木構(gòu)架建筑體系"生土建筑體系"石構(gòu)建筑體系

第一節(jié)

清式建筑平面布局

第二節(jié)

木構(gòu)架形式—剖面

第三節(jié)

立面構(gòu)圖

第四節(jié)

裝修和彩畫

第一節(jié)

清式建筑平面布局

一、單體建筑平面

（一）.單體建筑平面的構(gòu)成要素－間

1.間的概念：

①四柱之間的空間

②兩榀梁架之間的空間

多數(shù)情況下是指②的說法

2．出廊：

出廊有等級劃分：周圍廊等級最高，

不出廊最低。

①空間組織上有利、增加了中間層次，

內(nèi)外空間有過渡，更具優(yōu)越性

②結(jié)構(gòu)上出廊更穩(wěn)固，結(jié)構(gòu)上多圈柱網(wǎng)，

且柱距小，比無廊建筑更具優(yōu)越性

出廊的特殊形式——副階：宋代殿閣等個體建筑周圍環(huán)繞的廊子，稱為副階。推測是由早期高臺建筑周圍的單步廊發(fā)展而來。3.面闊和進(jìn)深（如圖）

4.間的組合：官式建筑在面闊方向堅持用

“陽數(shù)”1，3，5，7，9

“陰數(shù)”2，4，6，8意指陰宅

民間住宅、寺廟等則根據(jù)實(shí)際需要而定。

5.間的名稱：明間，次間，梢間，盡間

（二）單體建筑的基本形式（兩大類）

正式：長方形

雜式：除了長方形之外都稱雜式二、庭院式組群布局

（二）庭院式布局的特點(diǎn)

1.突出內(nèi)向性的布局

空間聚合功能：

適和中國傳統(tǒng)的家庭結(jié)構(gòu)

安靜、私密性強(qiáng)

氣候調(diào)節(jié)功能：

圍護(hù)墻——遮陽、擋風(fēng)

內(nèi)院——采光、綠化

形成小氣候

防護(hù)戒衛(wèi)功能：

內(nèi)部開敞、相互照應(yīng)——外部封閉,含蓄、對街立面影響不大

倫理禮儀所需：主從、正偏關(guān)系

三、庭院式的構(gòu)成形制和組合方式

（一）構(gòu)成形制

1廊院式

2合院式

（二）組合方式

1.對稱式的組合

2.半對稱的組合

3.不對稱的組合

第二節(jié)木構(gòu)架形式

——剖面

一、抬梁式和穿斗式構(gòu)架

二、斗拱

三、雀替（綽幕枋）

四、對木構(gòu)架的評析

一、抬梁式構(gòu)架和穿斗式構(gòu)架

（一）、兩種構(gòu)架的不同特點(diǎn)

1抬梁式：梁柱結(jié)構(gòu)體系

梁是受彎構(gòu)件

用材較大

空間可做得大

空間相對靈活

2穿斗式

檁柱結(jié)構(gòu)體系

以小材代替了大材

簡化了屋面用材

增加了構(gòu)造的靈活性

整體剛性好

柱

①角柱

②檐柱

③中柱

④金柱

⑤山柱

瓜柱

2.梁，承受幾個檁子就叫幾架梁

n架梁——n-1步架

3.檁:與屋脊平行的構(gòu)件叫檁，

它的取名方式

與柱子名稱一致

檐檁

脊檁

上金檁

中金檁

下金檁

挑檐檁

（三）、大式做法和小式做法

1.大式做法

2.小式做法

①出廊四種情況均可

無周圍廊

5-11開間

3-5間

②屋架：5-11檁

3-7檁

③斗拱可有可無

無斗拱

構(gòu)架有飛檐

無飛椽

有扶脊木

無扶脊木

④細(xì)部有隨梁枋

無隨梁枋

有角背

無角背

⑤屋頂可用琉璃瓦＊

不能用琉璃瓦三、斗拱

（一）.斗拱的作用

1.增加承托的作用

2.出跳形成懸臂梁

支撐挑檐檁

3.聯(lián)結(jié)柱網(wǎng):均勻傳遞荷載

4.減少凈跨:減小彎矩.剪力

5.減震：吸收震波

6.裝飾作用

7.等級標(biāo)志

8.模數(shù)作用

（二）斗拱的組成

1.斗

2.拱

卷殺

對木構(gòu)件

曲線輪廓

藝術(shù)加工

的方法。

（三）、斗拱的出跳

1.鋪?zhàn)鳎褐敢粚訉拥男∧緣K疊加起來，形象地表示斗拱的層次。

出一跳——四鋪?zhàn)?/p>

出二跳——五鋪?zhàn)?/p>

出三跳——六鋪?zhàn)?/p>

出四跳——七鋪?br/>出五跳——八鋪?zhàn)?/p>

（四）斗拱的類別

清代

柱頭科——柱頭鋪?zhàn)?/p>

宋代

平身科——補(bǔ)間鋪?zhàn)?/p>

角

科——轉(zhuǎn)角鋪?zhàn)?/p>

柱頭科：承托梁，受力斗拱

平身科：沒有梁架，間接受力

材分八等：

據(jù)等級之別而用:一等材6寸x9寸

八等材3寸x4.5寸

柱徑大小已被確定：２個足材到３材

即42分…45分之間

四、對木構(gòu)架的評析

（一）、木構(gòu)架是梁柱框架體系

具有廣泛的適應(yīng)性

1.可以適應(yīng)不同類型的建筑功能

（宮殿、亭子都可）

2.可以適應(yīng)不同地區(qū)的氣候條件

3.可以搭配使用各種地方材料（墻體）

4.可以適應(yīng)不同的造型

可輕巧也可雄厚第六章

園林建筑與自然的關(guān)系

與人的關(guān)系

造園主旨

建筑的角色

游線組織

植物的處理

人的感受第一節(jié)

園林的產(chǎn)生與發(fā)展

（利用自然－－模擬自然－－寫仿自然－－抽象自然）

1.從利用自然到人造假山(囿臺→巡獵→自然)

·先秦時期，帝王貴族狩獵苑囿?！班蟆薄铕B(yǎng)野獸供打獵的場所，臺——高臺，摹擬圣山,以觀天象、通天神及登高遠(yuǎn)眺，

·紂王筑沙丘苑臺，西周設(shè)“囿人”管理，林囿內(nèi)樹木繁茂，蓄養(yǎng)大量飛禽走獸，供王打獵。

·春秋戰(zhàn)國時期，諸侯勢力強(qiáng)大，竟建苑囿。魏有溫囿，魯有部囿、吳有長洲苑、越有樂躬苑。吳王闔閭筑始蘇臺。夫差作天池。

2.造園大發(fā)展(秦、漢)

統(tǒng)一——國力強(qiáng)盛——造遠(yuǎn)大發(fā)展

道教發(fā)達(dá)——相傳有長生不老的地方

《史記》——徐福的故事

秦始皇在上林苑開池，建蓬萊山

漢武帝建太液池，池中建象征仙境的三山

“蓬萊、瀛州、方丈”

“一池三山”從此成為皇家園林的主要模式

3.私家園林、寺院、郊邑園林興起

(西晉、南北朝)4.宮苑竟奢，詩畫私園崛起

(隋、唐、園林的全盛期)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)盛——知識分子變避世退隱為積極干政。文化兼容并蓄，藝術(shù)氣度開廓恢宏，園林昌盛。

華清宮——秦始皇始建“驪山湯”。蓮化湯為御用，即詩中所云“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂”

芙蓉池、曲江池——公共風(fēng)景區(qū)

私家園林興盛。王維“輞川別業(yè)”、杜甫的浣花溪草堂，白居易的廬山草堂，詩人參與創(chuàng)作——昭示文人園林的萌芽，園林藝術(shù)開始有意識地融進(jìn)詩情畫意，詩、畫、園林三種藝術(shù)相滲透。志趣盎然，開擴(kuò)、接納的姿態(tài)。

5.堆山疊石的藝術(shù)高潮(宋、遼、元金)宋徽宗“艮岳”(萬歲山)實(shí)際上是個大型

園林

遼、金延續(xù)

大量太湖石，徽宗精于書畫，藝術(shù)素養(yǎng)

極高，“思精志巧、多才可屬”

宋畫中的園林建筑形式也相當(dāng)豐富，

“舞榭歌臺，多情點(diǎn)被雨打風(fēng)吹去”(辛

棄疾)

沈園——陸游

6.造園高潮

(明、清)兩個高潮：明中晚期南北兩京和江南一帶官僚地主園林的繁榮；清中葉帝王苑囿和楊州、江南各地私家園林的興盛(乾隆下江南)

理論：計成《園冶》明——第一部系統(tǒng)總結(jié)園林藝術(shù)和技術(shù)的理論著作。文震享《長物志》明。李漁《一家言、

居室器玩部》。沈夏《浮生六記》(清)

造園高手代表：朱砼中、計成、張漣、張然、仇好石、石濤等

小結(jié)園林的產(chǎn)生與發(fā)展：1.主旨：愉悅的環(huán)境、精神寄托

2.手法：摹擬自然→寫仿自然→抽象自然

3.文化的介入:中西方都非常尊重自然，為什么背道而馳?

園林與現(xiàn)實(shí)互補(bǔ)。專制強(qiáng)大——園林精神追求表現(xiàn)為舒發(fā)“逸氣”。戰(zhàn)亂，城市無規(guī)則——希望統(tǒng)一秩序。園林是人們精神安托的場所。滿足人格的互補(bǔ)關(guān)系。二、

北方皇家園林造園特點(diǎn)

1.規(guī)模宏大，遵循“三分水，二分竹，一分屋”

2.宮殿部分自成一區(qū)；然后劃分景區(qū)，各個景區(qū)

各有特點(diǎn)但相互呼應(yīng)，并通過游線連成整體。

3.很大一部分用于拜佛、居住、辦公。

4.平面構(gòu)圖呈幾何關(guān)系，軸線平行或轉(zhuǎn)折。

5.立體構(gòu)成：主體空間——主體建筑通常位于島上，起統(tǒng)帥作用；重視視覺收放，山面水開闊，背水幽深，豐富的輪廊線，“山之眉目，當(dāng)在開面之處”。

“園中園”——內(nèi)向、封閉。園林多層次。6.

建筑外形——色彩莊重，屋角平緩、穩(wěn)定。

7.

序列設(shè)計——“遠(yuǎn)近高低各不同”，由外→內(nèi)→外，變化、對比強(qiáng)烈，擴(kuò)張→完整的感覺。

8.

造景要素：

①海島仙山

②林泉丘壑

③佛道寺觀④街市酒肆⑤田園村舍

皇家園林比較孤立，私家園林與居住分不開

皇家園林主體起控制作用

皇家園林以觀者為中心，布局觀象面向外看，外向、離心、發(fā)散，私家園林則向心、內(nèi)聚、給人以親切感。

例1．北京頤和園(清漪園)一）歷史沿革：1750乾隆—1860英法聯(lián)軍—1886光緒——1888慈禧——1900八國聯(lián)軍——1905部分修復(fù)

總面積290公頃，保留較完整

二）地形：清漪園得以建造有三原因：

1治水，以利北京城的供水。仿漢武帝昆明池

2乾隆為母親祝壽獻(xiàn)禮

3以“三山五園”為主體全盤考慮，成為“三山五

園”的中點(diǎn)，一園建成，全局皆活。

靜宜園、靜明園、清華園、暢春園、勺園三）宏觀特色

1.湖區(qū)用島式和堤式綜合

①堤式②島式頤和園水面很大有條件這樣做兩堤(西堤、支堤)三個湖面(南湖、西湖、西湖又分為二)三個大島(南湖島、藻鑒島、治鏡島)三個小島(知春亭、鳳凰墩、小西泠)在總體上又符合“一池三山”(山即指島)

2.山區(qū)。①前山“寺包山”，后山“山包寺”②多元的景觀特點(diǎn)。③兩種境界：仙山瓊閣——雍容華貴；人間桃園——山林野趣，淡雅幽靜四）宮廷區(qū)布局：

設(shè)離宮，生活辦公結(jié)合

1.東宮門外：牌樓、水灣兒、影壁、一正四廂，

點(diǎn)出皇家園林入口的氣派。

2.仁壽殿：宮廷區(qū)的主體，皇帝上朝用。兩進(jìn)

四合院：仁壽殿←仁壽門←東宮門。用了些

端莊的布局，但內(nèi)容都是園林的。

3．德和園（戲園子）

4.

玉瀾堂(皇上居住)

5.

樂壽堂（太后居?。┑囟巫顑?yōu)越，正房豪華

6.

服務(wù)用房，占據(jù)八個四和院，院子標(biāo)高下降五）前山區(qū)：高60米，長100米

1.排云殿：進(jìn)行一些重要的儀式

2.佛香閣：八角形，四層樓閣，48米高?

①塔瘦高分量不夠?qū)@得孤立、單調(diào)、唐突

②萬壽山不高，不宜做太高的建筑

③沒有別的形態(tài)呼應(yīng)

④塔的高度若超過山的高度,塔尖暴露給后山將破壞

后山軸線和“山包寺”的總格調(diào)。

⑤避免與玉峰塔雷同七）前湖區(qū)布局：

一個主題：“海闊天空”。三大島、三小島

1.南湖島：十七孔橋、龍王廟、亭

①豐富地貌聯(lián)系湖山

②分割湖面形成兩個景區(qū)，自身又成一景

自龍王廟北望：華麗的人文景觀

自龍王廟南望：自然景觀

用“近大遠(yuǎn)小”的手法夸張南湖的深

③尺度對比突出南湖之大，南湖島為參照物

④位置適中

2.知春亭

3.小西泠:水網(wǎng)地段仿蘇州,景觀仿?lián)P州瘦西湖

三、南方私家園林的設(shè)計方法

先立意:“殘粒園”“壺園”“耦園”“相照樓”

全園劃分為若干景區(qū)，每個景區(qū)一般都有自己的特點(diǎn)。

1.景區(qū)有大虛有小實(shí)，立意明確，自然形成主從關(guān)系。

2.景區(qū)劃分的手段：山，水，堤橋，墻或廊，樹木，建筑與建筑群，組合。

3.景區(qū)空間處理：巧妙處理建筑空間；化有為無，讓人感覺不到邊界的存在；化實(shí)為虛；巧于固借。三.多層次依靠游線組織起來形成期待感

1.環(huán)形觀賞路線

2.串聯(lián)式

3.幅射式

4.組合式

四.要素分析

1.疊石堆山：石山，土石,砂石,石峰

2.理水：以聚為主，有主有從，

3.建筑：廳、堂、軒；樓、閣、亭；榭、舫、臺；廊、墻

4.樹林、花卉

5.室內(nèi)裝修；扁額、對聯(lián)

考試大整理中建史必備的名詞解釋輔導(dǎo)①,L

中國木構(gòu)架體系形成于漢代,成熟于唐代,宋代在成熟化的基礎(chǔ)上精致化,明清則達(dá)到高度成熟階段.

②,J

副階:宋稱,殿閣等個體建筑周圍環(huán)繞的廊子(形成重檐屋頂),稱為副階.

③,L

間:四柱之間的空間或兩榀梁架之間的空間(一般指第二種),

若兩排柱子很近則其中間部分稱之為出廊(周圍廊,前后廊,前出廊,不出廊四種).

④,J

卷殺:對木構(gòu)件曲線輪廓的一種加工方法.

⑤,L

在官式建筑的構(gòu)筑形制上,區(qū)分為大木大式建筑和大木小式建筑.大式建筑主要用于壇廟,宮殿,苑囿,陵墓,城樓,府第,衙署和官修寺廟等組群的主要,次要殿屋,屬于高等級建筑.小式建筑主要用于民宅,店肆等民間建筑和重要組群中的輔助用房,屬于低等次建筑.其區(qū)別為:①間架,大式建筑開間可到九間,特例用到11間,通進(jìn)深可到11架,特例到13架.小式建筑開間只能做到三五間,通進(jìn)深不多于7架,一般以3,4,5架居多.②出廊,大式建筑可用各種出廊方式,而小式建筑只能用到前后廊,不許做周圍廊.③屋頂,大式建筑可以用各種屋頂形式和琉璃瓦件.小式建筑只能用硬山,懸山及其卷棚做法-,不許用廡殿,歇山,不許做重檐,不許用筒瓦和琉璃瓦件.④大木構(gòu)件,大式建筑可以用斗拱,也可以不用.小式建筑不許用斗拱.在梁架構(gòu)件中,大式建筑增添了飛椽,隨梁枋,角脊,伏脊木等構(gòu)件.

6，J伏脊木;被脊固定于脊桁上,截面為六角形,在伏脊木兩側(cè)朝下的斜面上開椽窩以插腦椽.

伏脊木僅在明清才出現(xiàn)的(唐宋時期沒有),且僅用于大式建筑中.

7，L合角吻:重檐建筑的下檐槫（音團(tuán)tuan）脊或屋頂轉(zhuǎn)角處的裝飾獸.

來源：8

，J螭首:①傳說中的怪獸,用于建筑屋頂?shù)难b飾,是套獸采用的主要形式.：②古代彝器，碑額，庭柱，殿階上及印章上的螭龍頭像．9

，L<<考工記>>(戰(zhàn)國):”匠人營國,方九里,旁三門,國中九經(jīng)九緯，經(jīng)涂九軌，左祖右社，面朝后市，市朝一夫．

一般解釋為：都城九里見方，每邊辟三門，縱橫各九條道路，南北道路寬九條車軌，東面為祖廟，西面為社稷壇，前面是朝廷宮室，后面是市場和居民區(qū)．朝廷宮室市場占地一百畝．（涂，道路．一夫，一百畝）（注意，這是<<考工記>>中記載的都城制度，左祖右社，人面朝南時，左東右西．）

１０，J經(jīng)幢：①刻有佛的名字或經(jīng)咒的石柱子，柱身多為六角形或圓形．（現(xiàn)代漢語詞典）②在八角形的石柱上刻經(jīng)文（陀羅尼經(jīng)），用以宣揚(yáng)佛法的紀(jì)念性建筑物．始見于唐，到宋遼時頗有發(fā)展，以后又少見．一般由基座，幢身，幢頂三部分組成．（中建史）

１１，L覆盆：柱礎(chǔ)的露明部分加工成外凸的束線線腳，如盆覆蓋．

１２，J垂帶踏跺：高等級建筑的臺階做法，其正面軸線上稱正階踏跺，兩旁稱垂手踏跺，側(cè)面稱抄手踏跺．

１３，L角柱石：立在臺基角部，其間砌陡板石與角柱齊平，上蓋階條石，下部為土襯石．

１４，J柱頂石：下襯磉墩，上附柱礎(chǔ)，長為兩倍的柱徑，厚為柱徑．

１５，L垂帶石：在垂帶踏跺兩旁，其中線與明間檐柱中線重合，尺寸同階條石，清代不砌象眼．

１６，J象眼石：清代用三角石砌成的垂帶石側(cè)面．

１７，L硯窩石：埋在臺階底下，用以抵抗臺階推力．

１８，J須彌座：高級建筑的臺基．源于佛座，由多層磚石構(gòu)件疊埋而成，一般多用于宮殿，廟宇等重要建筑物上．

１９，L抱鼓石：用于石欄結(jié)束處，阻住欄桿不使它掉下來．另為優(yōu)美形象，作為欄桿盡端處理．

２０，J步架：檁與檁之間的距離稱為步架，一般情況下一步架為２２斗口．

２１，L檐不過步：指從挑檐檁到檐端的距離小于一步架（２２斗口）．

２２，J舉折法：宋代建筑屋頂構(gòu)架的做法，求得的屋面由若干折線構(gòu)成．

２３，L舉架法：清代大屋頂?shù)臉?gòu)架做法，其舉高通過步架求得．殿．有單檐，重檐兩種，單檐又稱五脊殿．

２５，L歇山：中國古代建筑中等級僅次于廡殿的屋頂樣式，形式上看是兩坡頂加周圍廊的結(jié)果．宋稱九脊殿，有單檐，重檐，卷棚等形式．

２６，J如意踏步：是不用垂帶石，只用踏跺的做法，形式比較自由．

２７，L叉柱造：將上層檐柱底部十字開口，插在平座柱上的斗拱內(nèi)，而平座柱又插在下檐柱斗拱上，但向內(nèi)退半柱徑．

２８，J纏柱造：它是在下層柱端增加一根斜梁，將上層柱立于此梁上．在結(jié)構(gòu)上和外觀上都比較妥善．但需增加梁，角部每面還要增加一組斗拱――附斛(音胡hu)．

２９，L圭角：清式須彌座的最下層部分，整個高度分５１份，圭角高度為１０份．３０，J墀（音池chi）頭：山墻的側(cè)面（即建筑的正立面方向）在連檐與拔檐磚之間嵌放一塊雕刻花紋或人物的戧脊磚．稱為墀頭．

３１，L霸王拳：額枋在角柱處出頭的一種藝術(shù)處理式樣．清代老角梁頭也作成霸王拳式樣．

３２，J雀臺：飛檐椽頭釘連檐及瓦口，釘時連檐需距椽頭半斗口，稱為雀臺．

３３，L槅扇：用以隔斷，帶槅扇門的可做建筑的外門，槅扇由邊梃和抹頭組成，大致劃分為花心（槅心）和裙版兩部．花心是透光通氣的部分，用細(xì)木欞子，裙版雕刻圖案文字等．大多用于宮殿，廟宇，高級住宅．

３４，J借景：借――充分利用周圍環(huán)境中有利的條件，如＂因高筑山，就低造水＂，＂俗則屏之，嘉則收之＂都是借的體現(xiàn)，屬于私家園林的設(shè)計手法中擴(kuò)大空間的手法中＂不盡盡之＂的一種手法．（外景被看到，借鑒到園中）

３５，L平身科：柱與柱之間的斗拱，清代稱平身科，既為宋代的補(bǔ)間鋪?zhàn)鳎疀]有梁架在其上，沒有受力．

３６，J角科：角柱上的斗拱，清代稱角科，宋代稱轉(zhuǎn)角鋪?zhàn)鳎?/p>

３７，L柱頭科：一般柱子上的斗拱，清稱柱頭科．宋稱柱頭鋪?zhàn)鳎型辛?，受力斗拱?/p>

來源：３８，J間的名稱：建筑中因位置不同而異，正中的一間稱明間（宋稱當(dāng)心間），其左右稱次間，再外的稱梢間，最外的稱盡間，九間以上的建筑則增加次間數(shù)．

３９，L四椽栿：相當(dāng)于明清的五架梁，承傳五個檁的力，長（四步架）四架椽．

４０，J明栿：平闇（音暗an）（室內(nèi)吊頂或天花板的一種）以下，或砌上明造，即設(shè)有吊頂?shù)氖覂?nèi)中，露明可見的栿（梁）．其做工精致細(xì)膩，力求美觀４１，L草栿：在平闇，平棊（音其qi）上看不見的栿，由于看不見，所以制造粗略，未經(jīng)任何藝術(shù)加工，制作潦草，故稱之為草栿．

４２，J平闇：為了不露出建筑梁架，常在梁下用天花枋組成木框，框內(nèi)放置密且小的方格。另一種是在木框間放較大的木板，板下施彩繪或貼以有彩圖案的紙，這種形式在宋代叫平棊，后代應(yīng)用較廣。

４３，L叉手：從平梁的梁頭至脊槫（脊檁）間斜置的木件，叫叉手，是用來扶持脊槫的斜撐。明清被拆掉了，改用脊瓜柱。（平梁：抬梁式構(gòu)架中最上一層的梁）

４４，J托腳：下一層梁的梁頭和槫（檁）間斜置的木件。它主要起扶持檁的作用，清式建筑中沒有這個構(gòu)件。

４５，L穿插枋：明清木構(gòu)件（橫向）之一，位于兩柱子之間，起聯(lián)結(jié)作用。

４６，J隨梁枋：最長的梁下的枋，起穩(wěn)固梁的作用，是個聯(lián)系構(gòu)件．

４７，L抱頭梁：長一步架，承擔(dān)一個檁子的力，在檐口處的梁，有斗拱時叫挑尖梁，無斗拱時叫抱頭梁．

４８，J側(cè)腳：為了使建筑有較好的穩(wěn)定性，宋代建筑規(guī)定外檐柱在前后檐向內(nèi)傾斜柱高的１０／１０００，在兩山向內(nèi)傾斜８／１０００，而角柱則兩個方向都有傾斜．這種做法叫側(cè)角．元代尚可見到，到明清以不多用．

４９，L推山：是廡殿（宋稱四阿）建筑處理屋頂?shù)囊环N特殊手法．由于立面上的需要將正脊向兩端推出，從而四條垂脊由４５度斜直線變?yōu)槿岷颓€，并使屋頂正面和山面的坡度與步架距離都不一致。

５０，J收山：是歇山（宋稱九脊殿）屋頂兩側(cè)山花自山面檐柱中線向內(nèi)收進(jìn)的做法。其目的是使屋頂不過于龐大，但引起了結(jié)構(gòu)上的某些變化（增加了順梁或扒梁和采步金梁架等）。

５１，L藻井：高級的天花，一般用在殿堂明間的正中。

來源：５２，J垂花門：是指檐柱不落地，懸在中柱穿枋上，下端刻花瓣連珠等富麗木雕。屋頂用勾連搭。多用于北京四合院第二道門。

５３，L斗口制：取平身科大斗所開口的尺寸為一斗口，相當(dāng)于材的九分，斗口分十一等，最大斗口用六寸，每一等級差半寸，十一等斗口則為一寸，如柱徑為六斗口，柱高為六十斗口。斗口制是單向模數(shù)，等分十一級，計算簡化。

５４，J清式彩畫：定型為三種，旋子彩畫，合璽彩畫，蘇式彩畫，前兩者梁思成總結(jié)為殿式彩畫。旋子采畫，以旋花為裝飾母題（旋花為牡丹花抽象而成的圖案）用于帝王系統(tǒng)中的次要建筑以及第二等級建筑群里的主要建筑，如寺廟衙署。

合璽彩畫，以龍為母題，只用于帝王系統(tǒng)主群中的主體建筑，等級最高。

蘇式彩畫，只用于園林，住宅，包括皇家園林。

５５，L戧脊：歇山頂上連接兩坡廈宇的脊稱戧脊．

５６，J九脊頂：歇山頂?shù)乃翁普f法，是兩坡頂加周圍廊的結(jié)果，它由正脊，四條垂脊，四條戧脊組成，故稱九脊殿．

５７，L足材：斗拱或素方用料的斷面尺寸為一材，高寬比為３：２．栔（音自zi）兩層拱之間填充的木件斷面尺寸．＂一材一栔＂為足材．其中材高１５分，寬１０分，栔高６分，寬４分．可見一足材為２１分．材分八等．一等材６寸×９寸，相當(dāng)于四個八等材．如柱徑大小為２足材～３材，即４２分～４５分之間．

５８，J斗拱的出跳：出跳的軸線到中軸線的距離為一跳，一般前后各出一跳．

出一跳――四鋪?zhàn)鞒鰞商D―五鋪?zhàn)鞒鋈D―六鋪?zhàn)鞒鏊奶D―七鋪?zhàn)?/p>

出五跳――八鋪?zhàn)鳎〒?jù)宋＜＜營造法式＞＞）

五鋪?zhàn)髯髦毓皢舞拢ㄒ翦鉳iao）單下昂，里轉(zhuǎn)五鋪重拱出雙杪并計心．（注：重拱――指瓜子拱，慢拱重疊布置．一杪――出一個華拱＜垂直于立面的拱叫華拱＞．

并計心――用計心作法，每一跳都有橫拱．偷心作法――每出一跳缺少橫拱．清代每一軸線為一＂跴＂，例宋代出兩跳的，清代為五跴＜跴即踩，足踐也＞）

５９，L雙杪雙下昂：雙杪即出兩個華拱，雙下昂即設(shè)兩個下昂（元代以后柱頭鋪?zhàn)鞑挥谜姘海燎宕?，帶下昂的平身科又轉(zhuǎn)化為溜金斗拱的做法，原來斜昂的結(jié)構(gòu)作用喪失殆盡）．

６０，J平水：是指未進(jìn)行建筑施工之前，先決定一個高度標(biāo)準(zhǔn)，然后根據(jù)這個高度標(biāo)準(zhǔn)決定所有建筑物的標(biāo)高．這樣一個高度標(biāo)準(zhǔn)就是古建施工中的＂平水＂．平水不但決定整個建筑群的高度，也決定著臺基的實(shí)際高度．

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糾錯】

６１，L斗拱：中國古建筑中用以連結(jié)柱，梁，桁，枋的一種獨(dú)特構(gòu)件．斗拱是我國木構(gòu)架建筑特有的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，由方形的斗升和矩形的拱以及斜的昂組成．在結(jié)構(gòu)上挑出承重，并將屋面的大面積荷載傳到柱上．

斗拱的作用：①增加承托的作用．②增加擠壓面（原始作用）．③撐跳檐檁．以上兩點(diǎn)是斗拱的最基本的功能．④防雨，早期用夯土墻，怕雨水，但挑檐長度有限，只好再置一檁，以增其長．⑤抗震，純靠榫（音損sun）卯結(jié)構(gòu)，在外力不大時是剛性的，外力大時是可活動的，抵消了地震所產(chǎn)生的能量。⑥裝飾作用。⑦等級標(biāo)志，明清結(jié)構(gòu)作用已漸消失，成了純粹的裝飾，等級的標(biāo)志。⑧模數(shù)作用。斗拱一般使用在高級的官式建筑上，大體分為外檐斗拱和內(nèi)檐兩類．從具體部位分為柱頭斗拱，柱間斗拱，轉(zhuǎn)角斗拱．

６２，J罩：用于室內(nèi)，用硬木浮雕或透雕成圖案，在室內(nèi)起隔斷作用和裝飾作用。

６３,L一整兩破：旋子彩畫中藻頭部分的圖案的一種形式．具體表現(xiàn)為一個整圓和兩個半圓，以抽象的牡丹花――旋子為母題．是旋子彩畫的基本形式，藻頭由短至長形式為①勾絲繞（３份）②喜相逢（４份）③一整兩破（６份）④一整兩破加一路（７份）⑤一整兩破加金道冠（７．５份）⑥一整兩破加二路（８份）⑦一整兩破加勾絲繞（９份）⑧一整兩破加喜相逢（１０份）

６４，J楣子：蘇式彩畫中，撩檐枋下部的透構(gòu)件．花牙子：位于楣子下部，代替雀替的透空構(gòu)件．

６５，L礓嚓（應(yīng)為足字旁）：在斜道上用磚石露掛側(cè)砌，可以防滑，用于室外，６６，J雀替：位于梁枋下與柱相交處連接體之間的短木，減少梁枋凈跨．作用：增加擠壓面，減小凈距，藝術(shù)上的過渡．

６７，L櫨斗：斗拱的最下層，重量集中處最大的拱．

華拱：宋式的一種拱的名稱，垂直于立面，向內(nèi)外挑出的拱．

下昂：斗拱中斜置的構(gòu)件，起杠桿作用．華拱以下，向外斜下方伸出者，出櫨斗左右的第一層橫拱．

泥道拱：櫨斗口內(nèi)與華拱相交者，最下方的橫拱（宋稱）．最外跳在挑檐檁下，最內(nèi)跳的單層橫拱．

令拱：每一跳的跳頭，單層橫拱．

雙層斗拱：分別叫瓜子拱（下方短粗），慢拱（上方細(xì)長）．（宋）

交互斗：為于橫拱與華拱相交處，承托橫拱和華拱傳來的雙向合力的拱．

齊心斗：在華拱或橫拱正中承托上一層拱正中的斗．在令拱上方中心，承托枋傳來的力的斗．一般有兩個．

耍頭：最上一層拱或昂之上，與令拱相交而向外伸出如螞蚱頭狀者．

柱頭枋：在各跳橫拱上均施橫枋，在柱心中心上的枋．（正心枋――清）

撩檐枋：在令拱上的枋，最外部．（宋）（挑檐枋）

平棊枋：最內(nèi)部令拱上的枋．（井口枋――清）

羅漢枋：在內(nèi)外跳慢拱上者．（拽枋――清）宋用來表示斗拱出跳．

鋪?zhàn)鳎憾饭暗某鎏?，１跳＝４鋪?zhàn)鳎?/p>

計心造：在一跳上置橫拱的做法．

偷心造：在一跳上不置橫拱的做法．

插拱：全部都是偷心造的做法．

來源：６８，

J清斗拱稱謂，坐斗：最大的又稱大斗，位于一組斗拱最下的構(gòu)件．

十八斗：除了大斗以外的斗都是十八斗．

槽升子：正心拱（正心瓜拱及正心萬拱）兩端的升，這種升的外側(cè)有槽以固定拱墊板．早期兩朵斗拱之間用泥土來封護(hù)，明清采用木板――拱墊板來封，所以早期沒有槽升子，封護(hù)是為了防止鳥，蟲飛入建筑內(nèi)．

三才升：除了槽升子，其他的升都是三才升．另，對宋來說，除了齊心斗（一朵僅一枚）其余的＂升＂都是散斗．

６９，L單槽／雙槽／分心槽：以內(nèi)柱將平面劃分為大小不等的兩區(qū)／三區(qū)．用中柱一列將平面等分．

７０，J斗口：坐斗正面的槽口叫斗口，在清代作為衡量建筑尺度的標(biāo)準(zhǔn)，即清代模數(shù)制．

７１，L穿斗式構(gòu)架：①又稱立帖式．②這是用柱距較密，柱徑較細(xì)的落地柱與短柱直接承檁，柱間不施梁而用若干穿枋聯(lián)系，并以挑枋承托出檐．③這種結(jié)構(gòu)在我國南方使用普遍，優(yōu)點(diǎn)是用料較小，山面抗風(fēng)性能好；缺點(diǎn)是室內(nèi)柱密而空間不開闊．④因此，它有時和疊梁式構(gòu)架混合使用．適用不同地勢，基本構(gòu)件，柱檁穿挑．

７２，J抬梁式構(gòu)架：①（疊梁式）是一種梁架結(jié)構(gòu)體系，水平構(gòu)件為梁，垂直的為柱，梁是受彎構(gòu)件，靠自重穩(wěn)定建筑．②就是在屋基上立柱，柱上支梁，梁上放短柱，其上在置梁．梁的兩端并承檁；如是層疊而上，在最上的梁中央放脊瓜柱的承脊檁．③這種結(jié)構(gòu)在我國應(yīng)用很廣，多用于官式和北方民間建筑，特別北方更是如此．優(yōu)點(diǎn)是室內(nèi)少柱或無柱，可獲得較大的空間；缺點(diǎn)是柱梁等用材較大，消耗木材較多．④重要建筑則用斗拱承載出挑．主要構(gòu)件，梁，柱，檁，枋．

７３，L井干式：將木材層層相疊，既是圍護(hù)結(jié)構(gòu)，又是承重結(jié)構(gòu)．

７４，J干闌式：西雙版納的傣族村寨為了避免貼地潮濕，使樓面通風(fēng)，防避蟲獸侵害，防洪排澇，隨形就勢等原因．形成了一種上下兩層的建筑，上層住人，下層喂養(yǎng)牲畜．

７５，L云南一顆?。涸颇细咴貐^(qū)，四季如春，無嚴(yán)寒，多風(fēng)．故住房墻厚重．最常見的形式是毗連式三間四耳，即子房三間，耳房東西各兩間．子房常為樓房（由于山區(qū)，地方小，潮濕），為節(jié)省用地，改善房間的氣候，促成陰涼，采用了小天井．一顆印住宅高墻型小窗是為了擋風(fēng)沙和防火，住宅地盤方整，外觀方整，當(dāng)?shù)胤Q＂一顆?。ⅲ?/p>

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糾錯】

７６，J圜丘：位于北京天壇的軸線上，祈年殿往南．壇三層，上層徑２６米余，底層徑５５米．天為陽性，故此一切尺寸，石料件數(shù)均須陽數(shù)．圜丘四周繞以圓形平面和方形平面的壝（音陪pei）墻各一重，高度甚低，不過一米余；壝墻內(nèi)空闊不植樹，壝墻外森林茂密，用以擴(kuò)大形象來表現(xiàn)崇天．

７７，L祈年殿：它的形制，原是天地合祀時的大祀殿；平面正圓形，上為三重檐圓形攢尖頂，外檐柱１２根，內(nèi)檐柱１２根，象征十二時辰和二十四節(jié)氣，同時井口柱４根，象征四季，與內(nèi)外檐柱和起象征二十八星宿．祈年殿立于三層漢白玉須彌座臺基上（底層徑約９０米），柱枋隔扇為朱紅色，上為三重青（藍(lán)）色琉璃瓦檐，頂尖以鎏金寶頂結(jié)束，檐下彩繪金碧輝煌；整個建筑色調(diào)純凈，造型典雅．祈年殿用臺基提高，用矮墻來擴(kuò)大形象，表現(xiàn)崇天的境界．

７８，J應(yīng)縣木塔（佛宮寺釋伽塔）：位于山西應(yīng)縣，又稱應(yīng)州塔，建于遼清寧二年（公元１０５６年），它位于寺南北中軸線上的山門與大殿之間，塔建在方形及八角形的二層磚臺基上，塔身也是八角形，底徑３０米，高九層６７．３１米（外觀５層，暗層四層）．塔身的收分合理，暗層用來結(jié)構(gòu)處理以加固塔身，使其在經(jīng)過數(shù)次地震，仍安然無恙．是世界現(xiàn)存木塔中最高的，也是我國僅存兩個木塔之一，是現(xiàn)存最早的木塔．

７９，L裝修：①宋代稱小木作指裝修，裝修為外檐裝修和內(nèi)檐裝修兩類．②外檐裝修指內(nèi)部空間和外部空間的分隔物，門，窗欄桿等．③內(nèi)檐裝修指內(nèi)部空間和內(nèi)部空間的隔斷，如罩，博古架，天花板等．④裝修多元功能：a．流通與防護(hù)的雙向功能b．組織室內(nèi)空間的基本手段c．性格的渲染要素．裝修的特點(diǎn)是作承重構(gòu)件，有很強(qiáng)的裝飾性．但不同于裝飾．

８０，J太和殿：明代原為重檐廡殿九間殿，清代改為十一間．它和明長陵祾恩殿并列為我國現(xiàn)存最大的木構(gòu)建筑．太和殿體量宏偉，造型莊重，具備故宮主殿應(yīng)有的崇高莊嚴(yán)的形象．太和殿一切構(gòu)件規(guī)格均屬最高級．太和殿用于最高級隆重的儀式：皇帝登基，皇帝生日，冬至朝會，大年初一，頒詔等．不僅殿前有寬闊的月臺，而且還有面積達(dá)三萬多平方米的廣場，可容萬人的聚集和陳列各色儀仗陳設(shè)．皇宮一律用黃琉璃瓦，是明代開始的規(guī)矩，使總體效果更加突出．

８１，L佛光寺大殿：①位于山西五臺山，大殿建于唐（公元８５７年）．②面闊七開間（等開間），進(jìn)深八架椽（四間），單檐四阿殿,屋面坡度較平緩，舉方約１／４．７７．③正脊和檐口都有升起曲線，有側(cè)腳，采用了叉手和托腳，屋面筒瓦雖然是后代鋪?zhàn)?，但鴟（音吃chi）尾式樣及疊瓦脊仍尊舊制，無仙人走獸．④柱高與開間的比例略呈方形，斗拱高度約為柱高的１／２．⑤粗壯的柱身，肥碩的斗拱，再加上深遠(yuǎn)的出檐，都給人以雄健有力的感覺．⑥佛光寺是我國現(xiàn)存的最大的唐代木構(gòu)架建筑，處于晚唐時期，是木構(gòu)架的成熟期．其應(yīng)用了金箱斗底，槽柱等高的措施．

８２，J北京四合院：是華北地區(qū)明清住宅的典型，合院式住宅的一種，這種住宅的布局特點(diǎn)是強(qiáng)烈的封建宗法制度的影響和成熟的尺度與空間安排．住宅嚴(yán)格區(qū)分內(nèi)外，尊卑有序，講究對稱，對外隔絕，同時注意對內(nèi)的生態(tài)環(huán)境，綠化和風(fēng)水的制約．其過程要素為正房（坐北朝南，家長居?。?，以硬山居多．東西廂房（第二代居），倒座（會客，書房），大門，耳房，后罩房（小姐居），抄手廊．構(gòu)成模式為一名兩暗，一正兩廂，沿軸線縱深布局，以正房為主體，其院寬是＂正房＋耳房＂，總寬，坎宅巽（音訊xun）門；并將勾連搭搭頂?shù)拇够ㄩT作為前宅和后宅的分界．

８３，L＜＜園冶＞＞：中國古代的造園學(xué)．作者是明代計成，字無否，本書出版于１６３４年．全書共分三卷．一卷：①興造論②園說③相地④立基⑤屋宇⑥裝折．二卷：欄桿（圖示多）．三卷：門窗，墻垣，鋪地，掇山，造石，借景．其造園目標(biāo)是，＂雖由人做，宛自天成＂．造園方法，＂巧于因借，精在體宜＂．其造園優(yōu)化標(biāo)志，＂妙于得體合宜，未可均率＂．造園步驟，＂目寄心期，意在筆先＂．其造園構(gòu)思，一般建筑上＂三分匠，七分主人＂．＂第園筑之主，猶需什九，而用匠什一＂．

８４，＂砌上明造＂：即不帶頂棚，將＂上架＂的梁，枋，檁，椽都暴露于室內(nèi)，這樣就把屋頂層的內(nèi)部空間并入內(nèi)里空間，使室內(nèi)大為高敞，清稱露明．

８５，廈兩頭：歇山頂?shù)乃畏Q，又稱九脊頂，是兩坡頂加周圍廊的結(jié)果，它由正脊，四條垂脊，四條戧脊組成．日照的有效時間根據(jù)建筑物朝向確定2008-03-0520:28日照的有效時間根據(jù)建筑物朝向確定（見下表）。建筑物朝向日照有效時間建筑物朝向日照有效時間正南向9∶00～15∶00南偏東1°～15°9∶00～15∶00南偏西1°～15°9∶00～15∶00南偏東16°～30°9∶00～14∶30南偏西16°～30°9∶30～15∶00南偏東31°～45°9∶00～13∶30南偏西31°～45°10∶30～15∶00南偏東46°～60°9∶00～12∶30南偏西46°～60°11∶30～15∶00南偏東61°～75°9∶00～11∶30南偏西61°～75°12∶30～15∶00南偏東76°～90°9∶00～10∶30南偏西76°～90°13∶30～15∶00城市名經(jīng)度緯度常山118.528.9冬至日太陽高度角37.6夏至日太陽高度角84.6全年冬季風(fēng)強(qiáng)于夏季風(fēng)，最多風(fēng)向常山為東北偏東風(fēng)向簡淺一顆印葉茂（執(zhí)筆）周亮余興元從照片看，這種建筑式樣叫“跑馬轉(zhuǎn)角樓”，又稱“一顆印”民居。“大戶人家”有三代同堂、四代同堂的。我們初步了解一顆印在官渡古鎮(zhèn)已拆除或完好保存的至少有幾家。螺峰村劉李華家一顆印已拆除。螺峰村梁氏一顆印已拆除。尚義村觀音寺外圍古渡漁燈口岸有周氏周開德一戶保存完好一顆印。螺峰村陶氏（陶敏、陶志、陶品）一顆印古鎮(zhèn)建設(shè)已拆除。秀英村王思訓(xùn)（回鄉(xiāng)后修建）一顆印已拆除。六谷村方永和校長家一棵印建筑保存完好。西莊村李忠（又稱飛機(jī)老太爺）家一顆印現(xiàn)半存。西莊村楊氏“爛轉(zhuǎn)樓”一顆印，清末就逐漸衰落，解放后五風(fēng)中完全拆除。官渡古鎮(zhèn)的一顆印，不是用土基磊墻，而是用大量螺絲殼拌泥灰漿填入實(shí)心竹子（骨筋）舂實(shí)，墻體厚約半米多，圍墻扎實(shí)，賊難撬洞，水淹不入，幾百年不風(fēng)化。一般老宅由正房、對廳及耳房組成。瓦頂土墻或磚墻，平面和外觀，從高看下，正正方方如中國的古印章。從低處往上看，真可謂坐井觀天了。天井內(nèi)四個角落分別有躲間，供傭人住宿或放雜物，正堂屋的兩邊則是兩把木梯直通二樓。整個二樓全由古木走廊相連通，上下自如。遇到下雨天，雨水從房檐傾瀉到天井，打個滾泄出陽溝。這景很美，叫“財源滾滾”、“肥水不外流”、“老天降?！?、“四水歸堂”，一顆印內(nèi)部鴿子門窗雕花刻木，更顯主人富有。要談?wù)勎髑f（一組）爛轉(zhuǎn)樓：清時在太乙廟邊，楊氏走馬轉(zhuǎn)角樓，可算是一顆大印。天井有300平米，72道門。大門外一塊馬場可放排30匹馬座。這家人明末清初時楊氏（一代）在昆高山鋪?zhàn)龌鹜?、大米生意。（二代）楊大、楊二、楊三、楊四、楊五、楊六（女），有的吹大煙、賭錢……家產(chǎn)逐漸破落。三代、四代民國時到解放只留下一顆印紙契文書，上蓋被拆光，外圍被蚤食，子孫賣光，留下圍墻木樁（四代），家業(yè)販盡全為貧農(nóng)、雇農(nóng)。這顆印雖大，至今只聽老人說。古鎮(zhèn)一顆印之多，說明富人多、大戶人家多，商貿(mào)發(fā)達(dá)，古鎮(zhèn)曾有小昆明、小云南之稱。再說說：金剛塔邊劉家一顆小印，天井30多平米，是清代建造，那時造主姓張，花了千幸萬苦完工這顆印。上梁時，明爆竹、搶包子、米糕吃，主人張老太雙腳跪地接引吉祥物，不料中柱下墊石落空，架屋頂?shù)顾埨夏坍?dāng)時被木料打死。為抬葬張老太只好賣了這顆印，給劉家接手，劉家人較順民，下代人有的能升官發(fā)財。一顆印云南“一顆印”是云南昆明地區(qū)漢族、彝族普遍采用的一種住屋形式。它由正房、耳房（廂房）和入口門墻圍合成正方如印的外觀，俗稱“一顆印”。其主要特點(diǎn)是：1、正方、耳房毗連，正房多為三開間，兩邊的耳房，有左右各一間的，稱“三間兩耳”；有左右各兩間的，稱“三間四耳”。2、正房、耳房均高兩層，占地很小，很適合當(dāng)?shù)厝丝诔砻堋⒂玫鼐o張的需要。正房底層明間為堂屋、餐室，樓層明間為糧倉，上下層次間作居室；耳房底層作廚房、柴草房或畜廊，樓層作居室。正方與兩側(cè)耳房連接處各設(shè)一單跑樓梯，無平臺，直接由樓梯依次登耳房、正房樓層，布置十分緊湊。3、大門居中，門內(nèi)設(shè)倒座或門廊，倒座深八尺?！叭g四耳倒八尺”是“一顆印”的最典型的格局。4、天井狹小，正房、耳房面向天井均挑出腰檐，正房腰檐稱“大廈”，耳房腰檐和門廊腰檐稱“小廈”。大小廈連通，便于雨天穿行。房屋高，天井小，加上大小廈深挑，可擋住太陽大高度角的強(qiáng)光直射，十分適合低緯度高海拔的高原型氣候特點(diǎn)。5、正房較高，用雙坡屋頂，耳房與倒座均為內(nèi)長外短的雙坡頂。長坡向內(nèi)，短坡向外，可提升外墻高度，有利于防風(fēng)、防火、防盜，外觀上罄墻高聳，宛如城堡。6、建筑為穿斗式構(gòu)架，外包土墻或土坯墻。正房、耳房、門廊的屋檐和大小廈在標(biāo)高上相互錯開，互不交接，避免在屋面做斜溝，減少了漏雨的薄弱環(huán)節(jié)。7、整座“一顆印”，獨(dú)門獨(dú)戶，高墻小窗，空間緊湊，體量不大，小巧靈便，無固定朝向，可隨山坡走向形成無規(guī)則的散點(diǎn)布置。什么是云南“一顆印”？云南一顆印：云南高原地區(qū)，四季如春，無嚴(yán)寒，多風(fēng)．故住房墻厚重．最常見的形式是毗連式三間四耳，即子房三間，耳房東西各兩間．子房常為樓房（由于山區(qū)，地方小，潮濕），為節(jié)省用地，改善房間的氣候，促成陰涼，采用了小天井．一顆印住宅高墻型小窗是為了擋風(fēng)沙和防火，住宅地盤方整，外觀方整，當(dāng)?shù)胤Q”一顆印”．又叫窨子屋。每幢窨子屋都是坐北朝南，門內(nèi)有門，大門照壁上方尚留有色彩斑斕的繪畫，或大禽猛獸，或松菊梅蘭，中門來貴人才開?？邕^高高門檻，里面是天井，幾百年的風(fēng)雨侵蝕，使青石板上長滿了青苔。廊階鋪的也是青石板，大的有4米長，1米多寬。院子都為兩層穿斗式木結(jié)構(gòu)小樓。堂屋門前很多掛有木匾，有的勉強(qiáng)看出是“藝苑先聲”，有的已辨不出顏色。進(jìn)得屋來，地面一律是用石灰、桐油、瓷粉混合筑就的“三合泥”，這樣的地面平整光亮而不滑，涼爽而不潮濕。再看廳堂、居室的門雕、格扇、欄桿都十分精巧，圖案家家不同樣，但都有福祿壽禧、封侯拜相的吉祥寓意。就是一個五層的臺階，高椅人也要建得一級比一級寬，一步比一步高，意謂步步高升。在中國人的思想深處，有一種對陰陽相融和諧的追求，保護(hù)兩股力量的對稱均勢。這種中庸和諧的哲學(xué)思想存在中國人生活的方方面面，這一點(diǎn)也真切的體現(xiàn)在高椅的建筑格局中，高椅中的兩方池塘最為傳神準(zhǔn)確的表達(dá)出這一特點(diǎn)。建筑特點(diǎn)在舊時，昆明的城鄉(xiāng)無論漢族還是其他少數(shù)民族百姓都喜愛建蓋經(jīng)濟(jì)、實(shí)惠的“一顆印”式民居?！耙活w印”民居建筑的特點(diǎn)是：由正房、廂房、倒座組成四合院，瓦頂、土墻，平面和外觀呈方形，方方正正好似一顆印章，就稱為“一顆印”?！耙活w印”民居為一樓一底樓房，正房三間，底層一明間兩次間，前有單層廊(稱抱廈)，構(gòu)成重檐屋頂。左右兩側(cè)為一樓一底吊廈式廂房，廂房的底層一般各有兩間，稱為“三間四耳”。一顆印式民居是由漢、彝先民共同創(chuàng)造，最早在昆明地區(qū)流行起來的“特色品牌”，一顆印式民居的基本規(guī)則為“三間兩耳倒八尺”。平面近乎正方形，正房三間兩層，較高一些，兩廂為耳房，耳房就矮一些，這樣就組成四合院，中間為一小天井，門廊又稱倒座，進(jìn)深為八尺，所以叫“倒八尺”，整體方形如印章，故稱“一顆印”式。這樣長輩居住的正房采光就比較好。中間為天井,多打有水井,鋪石板,作為洗菜洗衣休閑的場所.為安全起見，傳統(tǒng)的房屋四周外墻上是不開窗戶的，都從天井采光。在一顆印中，正房三間的底層中央一間多作客堂，為接待客人用，左右為主人臥室，耳房底層為廚房和豬、馬牲畜欄圈，樓上正房中間為祭祀祖宗的祖堂或者是誦經(jīng)供佛的佛堂，其余房間供住人和儲存農(nóng)作物等?！耙活w印”民居的大門開在正房對面的中軸線上，設(shè)倒座或門廊，一般進(jìn)深為八尺，有樓，無側(cè)門或后門，有的在大門入口處設(shè)木屏風(fēng)一道，由四扇活動的格扇組合而成，平時關(guān)閉，人從兩側(cè)繞行。每適喜慶節(jié)日便打開屏風(fēng)，迎客入門，使倒座、天井、堂屋融為一個寬敞的大空間?！耙活w印”民居主房屋頂稍高，雙坡硬山式。廂房屋頂為不對稱的硬山式，分長短坡，長坡向內(nèi)院，在外墻外作一個小轉(zhuǎn)折成短坡向墻外。院內(nèi)各層屋面均不互相交接，正房屋面高，廂房上層屋面正好插入正房的上下兩層屋面間隙中，廂房下層屋面在正房下層屋面之下，無斜溝，減少了梅雨的麻煩。外墻封閉，僅在二樓開有一兩個小窗，前圍墻較高，常達(dá)廂房上層檐口。農(nóng)村的“一顆印”民居，為了適應(yīng)居民的生活習(xí)慣和方便農(nóng)民在堂屋和游春上干雜活;堂屋一般不安裝格子門，這樣堂屋便和游春渾然一體了。而城里的“一顆印”民居，堂屋一般都安裝有格子門?！耙活w印”無論在山區(qū)、平壩、城鎮(zhèn)、村寨都宜修建?？蓡未?，也可聯(lián)幢，可豪華，也能簡樸，千百年來是滇池地區(qū)最普遍、最溫馨的平民住宅，隨著城市的改擴(kuò)建，一顆印式的昆明古民居建筑，已經(jīng)越來越少……新發(fā)現(xiàn)的一批“斗栱分件圖”

CAJ下載PDF下載【會議錄名稱】建筑史論文集（第12輯）,2000年

TreatisesonHistoryofArchitecture(Vol.12)【作者】張馭寰;[編輯本段]簡介斗栱，又稱斗科、欂櫨，是中國木構(gòu)架建筑結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵性部件，在橫粱和立柱之間挑出以承重，將屋檐的荷載經(jīng)斗栱傳遞到立柱。斗栱又有一定的裝飾作用，是中國古典建筑顯著特征之一。[編輯本段]種類斗栱按位置分為三類：柱頭科：在柱頭之上的斗栱，《營造法式》稱為柱頭鋪?zhàn)?。平身科：在柱間額枋上的斗栱，《營造法式》稱為補(bǔ)間鋪?zhàn)?。角科：在屋角柱頭之上的斗栱，《營造法式》稱為轉(zhuǎn)角鋪?zhàn)?。[編輯本段]歷史斗栱起源于漢代崖墓、石室、石闕和