漂亮是美術鑒賞的標準嗎

漂亮是美術鑒賞的標準嗎?藝術美和形式美歐米哀爾青銅1885年羅丹(法國)請你用一個詞語來形容作品中表現的人物。漂亮是美術鑒賞的標準嗎?我們能不能用“漂亮〞、“好看〞來形容這幅作品的藝術美呢？一、什么是藝術美？

它有哪些表現？區(qū)別以以下圖片表現的是自然美、社會美還是藝術美？自然美就是各種自然事物呈現的美?！脖旧碓械模豢咳魏挝镔|裝飾的?！成鐣垃F實生活中社會事物和現象呈現的美。與自然美合稱現實美。包括行為美、語言美、心靈美、環(huán)境美等。藝術美藝術美是指各種藝術作品所顯現的美。作品的表現技法、繪畫材料、藝術語言形態(tài)的不同呈現出不同的藝術美開國大典攝影作品是真實的場面和形象——分散、雜亂、主題不突出。〔自然美〕油畫作品是經過改造后的藝術形象——莊嚴、氣勢宏偉、形象典型、主題突出、鮮明?！菜囆g美〕哪一個更能反映主題思想？更能引起共鳴？一、什么是藝術美？

它有哪些表現？1、藝術美是指各種藝術作品所顯現的美。藝術美作為美的一種形態(tài)，是藝術家創(chuàng)造性勞動的產物。藝術美是藝術家對現實生活的美的再現和美的表現?！八囆g美〞——“第二自然〞2、具體說，藝術美就是藝術形象的美。人們只有通過對藝術形象的欣賞才能夠感受到藝術作品的美。3、藝術形象源于現實形象，而高于現實形象。藝術形象其實就是“典型形象〞或“藝術典型〞?！暗诙匀花暋八囆g美〞源于現實形象，而高于現實形象自然美現實〔真實〕形象記錄馬奔跑過程的連續(xù)攝影艾普色姆的賽馬〔油畫，1821年〕熱里柯〔法國〕

這座雕塑是羅丹根據法國詩人維龍的《美麗的歐米哀爾》所創(chuàng)作的。歐米哀爾是個年輕美貌的妓女，曾在愛情場上風流一時，當她衰老時，過分的縱欲和摧殘使她嘗到了苦果，她為自己失去生命力的身體而感到羞慚。歐米哀爾彎腰踞坐，無力地低垂著頭，絕望地看著自己那曾經飽滿、靈巧的乳房，富于彈性光潔的腹部。而今一道道皺紋布滿僵硬的身體，四肢如同冬日里的朽木，支撐著衰老的生命。昔日的生命活力，如同逝去的歲月永不再回。當一些婦女在展廳里看到這座雕像時，都驚叫到：哎呀，太丑了！羅丹對此表示輕蔑，他說：“可見我的作品是雄辯的，所以激起這樣強烈的印象，當然這些人對于過分粗暴的哲學上的真理是害怕的。但是，最使我關心的是懂趣味的人的意見，關于我的衰老的《歐米哀爾》，我很快樂能博得他們的好評。〞

歐米哀爾青銅1885年羅丹(法國)社會美的角度：——出賣肉體的妓女——是“美〞還是“丑〞？自然美的角度：——風燭殘年、渾身皺紋等——是“美〞還是“丑〞？藝術美的角度：丑得如此的精美〔矛盾的對立統(tǒng)一〕形式美〔技藝美〕構思美〔揭示社會的丑〕藝術美〔社會丑和自然丑〕由內容的“丑〞、獨特的構思和精湛的技巧所創(chuàng)造的形象，使我們產生無限的聯想及心靈和審美上的震撼。請從社會、自然、藝術的角度來比較是“美〞是“丑〞，羅丹是如何使我們感到“藝術美〞的？《歐米艾爾》既不“漂亮〞，也不“好看〞，但給我們以心靈和審美上的震撼。作品傳遞給我們一種“殘缺美〞或是“凄美〞?！缎凶叩娜恕妨_丹〔法國〕〔加來市民〕社會美的角度：自然美的角度：藝術美的角度：沒有頭部和雙臂，軀干殘缺——是“美〞還是“丑〞雖然身體殘缺，但卻堅決的行走在風云叱咤的大氣里。人殘志不殘?！迁暶馈斑€是〞丑“強烈的形式美感〔精湛的雕塑技藝〕構思美〔獨特〕〔由一個殘缺的堅決的大步向前邁進的人物形象塑造，表現對某局部人的同情和贊美。〕藝術美是通過形式美表現出來的。二、什么是形式美？如何理解和把握形式美？美術作品的形式美主要是由以下幾個方面的內容構成的：語言元素：2.語言手段：3.語言規(guī)那么：〔點、線、面、色〕及其所構成的形態(tài)變化；〔明暗、空間、透視、構圖、肌理〕及其所構成的審美意象；〔變化與統(tǒng)一、比照與和諧、對稱與均衡、比例與尺度、節(jié)奏與韻律〕及其所構成的審美關系。1、美術作品的形式美首先由美術的根本語言元素〔點、線、面、色〕構成。他們是產生美術作品形式美的根底。特別是在意象藝術和抽象藝術中表現更加突出。康定斯基紅窗向正方形致敬〔油畫，1959年〕阿爾伯斯〔美國〕阿爾伯斯于1959年開始的《向正方形致敬》系列，使他近乎繪制性地重復著他早先就已經開始的盡管不是很明確的主題，這就是用不同色調和比例以及不同變體的相疊的正方形色塊，它使得埋藏在復雜視覺體驗中的個人心理和豐富的情感內容受到前所未有的重視。春雪〔中國畫，1983年〕吳冠中2、美術的語言元素又必須通過其特定的語言手段才能實現更為豐富的形式美〔語言手段把各個語言元素組織成一個有機整體，產生特定的形式美，其本身也傳遞出形式美?！痴Z言手段的運用：[構圖〔布局〕、肌理〔墨韻〔輕盈靈動〕〕等]各種語言元素如何在一件作品中構成完整的，有機的藝術形象。老國王油畫，1917年

盧奧〔法國〕作品顏色很厚重，黑色勾輪廓，表達出油畫特有的藝術美和形式美特征。老國王的側面形象顯得很憂傷，不像國王，倒像個苦難者的化身，與基督受難像差不多。這幅畫約創(chuàng)作于1916—1917年，在兩次世界大戰(zhàn)期間，盧奧反復修改了這幅畫，借以寄托畫家對苦難人民的同情。語言手段的運用：[構圖、肌理〔厚重感，物質感〕等]老國王油畫，1917年

盧奧〔法國〕春雪〔中國畫，1983年〕吳冠中不同的材料會產生不同的肌理美感夜巡〔油畫，1642年〕倫勃朗〔荷蘭〕表現一群民兵正接到命令準備集合出發(fā)去執(zhí)行任務的情節(jié)，并有節(jié)奏地處理這些民兵們。民兵的負責人寧·科克正在集合隊伍，所以在畫面上處于突出的地位，其他民兵，有的在擊鼓，有的挑著旗，有的擦槍筒，有的舉長槍，呈現出各種各樣的舉止神態(tài)，但都統(tǒng)一到準備集合出發(fā)這一情節(jié)上來。整個畫面明暗比照強烈，但又極富層次感。倫勃朗善于用光，作品中畫家把強烈的光線打在前景的主要人物身上，以使之成為畫面的中心，然后又利用光線的變化形成后面的幾個次中心，產生節(jié)奏是的變化。光線同時又加強了形體和空間感的塑造。更重要的是使畫面形成了特殊的形式上的美感，給人以流動和緊張的感覺。應當說明的是，此畫原來畫的時間是白天，由于此畫被后人涂上了過厚的光油層，加上長時間的歲月侵蝕和空氣污染，以致畫面變暗，好似是畫的夜景。大約從1800年開始，此畫的名稱一直被誤傳為《夜巡》。語言手段的運用：構圖、明暗〔光影的變化〕、空間、透視等

畫家、雕塑家和藝術理論家波丘尼是意大利未來主義運動的代表人物。在雕塑創(chuàng)作中，他發(fā)表了《未來主義雕塑的技術宣言》一文，向傳統(tǒng)的學院派們發(fā)起了有力的挑戰(zhàn)，提出了組織三度的無形空間的新觀點。他認為，為了使雕塑這種凝固的藝術品具有“運動的風格〞，應該去尋找一種“絕對和完全廢除確定的線條和不要精密刻畫的雕塑〞?！拔覀円讶宋锓_，把它納入環(huán)境之中〞。他說，雕塑家應該有權力把雕像的形式支解和變形，可以采用各種需要的材料來進行創(chuàng)作。這件《空間連續(xù)的獨特形體》就是他這一藝術觀點的代表作之一?？臻g連續(xù)的獨特形體青銅雕像，翁貝托·波丘尼(意大利)現藏于美國紐約現代藝術博物館語言手段的運用：[構圖、形體的空間分析塑造，肌理等]春雪〔中國畫，1983年〕吳冠中3、美術的語言元素和手段還必須按照一定的規(guī)那么〔語言規(guī)那么〕來運用才能創(chuàng)造出具有美感的形式。〔變化與統(tǒng)一，比照與和諧，對稱與均衡，比例與尺度，節(jié)奏與韻律等〕語言規(guī)那么的表達：[點、線、面、墨色的變化與統(tǒng)一、比照與和諧對稱與均衡，節(jié)奏與韻律等]語言規(guī)那么的表達：[在險峻中求平衡〔對立統(tǒng)一〕，點、線、面的比對與和諧]雄視

〔中國畫，局部〕潘天壽伯留克萊托斯是公元前5世紀古希臘最著名的雕塑家之一，擅長表現青年運發(fā)動的形象，所用材料都是青銅。據說他還寫了一本論述人體比例的著作《法式》?？上脑骶巡淮妗＿@里的《荷矛者》被塑造成一個體格健壯、充滿朝氣的青年戰(zhàn)士的形象，表達了古希臘人在希波戰(zhàn)爭勝利后對英勇保衛(wèi)國家的戰(zhàn)士們的崇敬心情。同時，它也是作者長期研究人體比例的驗證。他認為最理想的人體比例，即頭與全身的比例為1：7，以肚臍附近為重心劃分的上下身比例為黃金分割的近似值5：8，身體重心的垂直線落于右腳之上。整座雕像以均衡的動作形成統(tǒng)一的構成，顯得極其完美和諧。荷矛者〔雕塑，公元前9世紀〕

伯留克萊托斯〔希臘〕

語言規(guī)那么的表達：變化與統(tǒng)一，對稱與均衡，比例與尺度，節(jié)奏與韻律等米洛斯的阿芙洛蒂特

〔雕塑，公元前1世紀〕希臘這座雕像可供四面欣賞，無論從哪個角度看，都有某種統(tǒng)一而富于變化的美。女神的面部具有希臘婦女的典型特征——直鼻、橢圓臉、窄額和飽滿的下巴。這正好說明希臘的神，是希臘人按照他們自己的模樣來創(chuàng)造的。她那安詳自信的眼神和稍露微笑的嘴唇，給人以矜持而富有智慧的感覺，毫無纖巧嬌柔、顧影自憐的造作神態(tài)。她使人們了解到兩千多年前希臘人的審美觀：力求外在美和精神美的統(tǒng)一。豐腴飽滿的軀體和端正大方的容貌，表達著青春、健美和充分的生命力，表達著內在的教養(yǎng)和美德。這一切取決于雕刻家渾厚樸實而不追求纖巧細膩，但同時顯示出人體動態(tài)中豐富的變化和含蓄的美感。語言規(guī)那么的表達：變化與統(tǒng)一，對稱與均衡，比例與尺度，節(jié)奏與韻律等春雪〔中國畫，1983年〕吳冠中語言元素的構成：〔點、線、面、墨色〕語言手段的運用：[構圖、肌理〔墨韻〔輕盈靈動〕〕等]語言規(guī)那么的表達：[點、線、面、墨色的變化與統(tǒng)一、比照與和諧對稱與均衡，節(jié)奏與韻律等]語言元素的構成：〔點、線〔粗暴的黑線條〕、面、色等〕語言手段的運用：[構圖、肌理〔厚重的油畫色，富有物質感〕等]語言規(guī)那么的表達：[色彩的變化與統(tǒng)一，點、線、面的比對與和諧等]老國王油畫，1917年

盧奧〔法國〕雄視

〔中國畫，局部〕潘天壽生活是生活，藝術是藝術，不能也不必要完全一樣。-------潘天壽語言元素的構成：〔點、線、面等〕語言手段的運用：[構圖、肌理〔墨韻〕等]語言規(guī)那么的表達：[在險峻中求平衡〔對立統(tǒng)一〕，點、線、面的比對與和諧]〔掉毛、松亂；雄健的傲骨〕藝術美語言元素的構成：點、線、面、色等語言手段的運用：明暗〔光影的變化〕、空間、透視、構圖等語言規(guī)那么的表達：變化與統(tǒng)一〔民兵的負責人寧·科克正在集合隊伍，所以在畫面上處于突出的地位，其他民兵，有的在擊鼓，有的挑著旗，有的擦槍筒，有的舉長槍，呈現出各種各樣的舉止神態(tài)，但都統(tǒng)一到準備集合出發(fā)這一情節(jié)上來。〕、比照與和諧〔光線的強弱明暗比照與和諧〕對稱與均衡〔構圖眾人位置的安排的均衡〕節(jié)奏與韻律〔光線形成的主中心，和利用光線的變化形成的幾個次中心，產生的節(jié)奏變化〕形式美藝術美向正方形致敬〔油畫，1959年〕阿爾伯斯〔美國〕利用根本的語言元素：面、色等，〔用不同色調和比例以及不同變體的相疊的正方形色塊〕，利用平面構成的構成方法進行組織排列，在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求節(jié)奏，