在別康橋-徐志摩

在別康橋——徐志摩1910年入杭州府中學(xué)堂。1918年赴美國學(xué)習(xí)銀行學(xué)。1921年開始創(chuàng)作新詩。赴英國留學(xué)，在劍橋兩年受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響。1922年返國后在報刊上發(fā)表大量詩文。1923年，參與發(fā)起成立新月社，加入文學(xué)研究會。1924年與胡適、陳西瀅等創(chuàng)辦《現(xiàn)代詩評》周刊，任北京大學(xué)教授。1926年與聞一多、朱湘等人開展新詩格律化運動，影響到新詩藝術(shù)的發(fā)展。1925年赴歐洲，游歷蘇、德、意、法等國。1926年任光華大學(xué)、大夏大學(xué)和南京中央大學(xué)教授。1927年參加創(chuàng)辦新月書店。1930年任中華文化基金委員會委員，被選為英國詩社社員。1931年初，與陳夢家、方瑋德創(chuàng)辦《詩刊》季刊，被推選為筆會中國分會理事。11月19日，由南京乘飛機到北平，因遇大霧在濟南附近觸山，故飛機失事，因而遇難。

徐志摩——生平徐志摩——詩集詩集著有：《再別康橋》《志摩的詩》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》

小說:《春痕》

戲劇:《卞昆岡日記》《愛眉小札》《志摩日記》

散文有：《落葉》、《巴黎的鱗爪》《自剖》《秋》《輪盤》《我所知道的康橋》《印度洋上的秋思》《北戴河海濱的幻想》等

譯著《曼殊斐爾小說集》等。

他的作品已編為《徐志摩文集》出版。

徐詩字句清新，韻律諧和，比喻新奇，想象豐富，意境優(yōu)美,神思飄逸，富于變化，并追求藝術(shù)形式的整飭、華美，具有鮮明的藝術(shù)個性，為新月派的代表詩人。他的散文也自成一格，取得了不亞于詩歌的成就，其中《自剖》《想飛》《我所知道的康橋》《翡冷翠山居閑話》等都是傳世的名篇。徐志摩——詩

1922年秋徐志摩回國后，他的詩情沒有中斷，繼續(xù)詩歌創(chuàng)作并公開在各種志上發(fā)表?！吨灸Φ脑姟肥切熘灸ψ约壕庍x的第一個詩集，集中篇什大都是1922——1924年之間的作品，這個詩集的出版，使他名聲大振。在這本詩集中可以約略見出徐志摩在回國初年的生活思想狀況，以及他所“泛濫的感情”。大致是：抒發(fā)理想和表現(xiàn)愛情的；暴露社會黑暗和表達對勞苦人民的同情的；探討生活哲理的；以及寫景抒情的。他滿懷英國康橋式的人生理想，期望在中國實現(xiàn)他的理想主義。《雪花的快樂》是《志摩的詩》開卷第一首，它可算作徐志摩早期詩歌的代表作之一。作者運用雋秀柔和的筆調(diào)，描繪了雪花優(yōu)美的形象，生動地寫出了雪花的快樂。詩的節(jié)奏輕快，調(diào)子舒展明朗，意境優(yōu)美。其它如《為要尋一顆明星》、《這是一個懦怯的世界》、《我有一個戀愛》、《嬰兒》、《多謝天！我的心又一度的跳蕩》等篇，與《雪花的快樂》一樣，者”表達了作者對理想的追求。它們既是抒情詩又是愛情詩，表現(xiàn)了對人生自由的向往和對戀愛自由的渴望。要求人生自由、戀愛自由正是他的理想主義的內(nèi)容，因此，這二者往往密不可分的交織在一起。然而，他的理想主義與中國的社會現(xiàn)實存在著距離和不可調(diào)和的矛盾，他與林徽因的戀愛結(jié)果遭到破滅，他所追求的理想的人生和理想的社會終不能實現(xiàn)，于是，使他憂郁、苦悶。因此，這些詩篇也程度不同地蒙上了悲涼的氛圍，成了“苦悶憤怒的情感的無關(guān)闌的泛濫”（茅盾：《徐志摩論》）。這種消極悲觀的思想情緒在那些小詩中，表現(xiàn)得更加明顯，如《消息》、《一星弱火》、《問誰》等。

1924年4月，印度詩人泰戈爾來華，給徐志摩的生活和創(chuàng)作帶來了一的影響。他與泰戈爾建立了友誼，泰戈爾給他取印度名素思瑪（Susima）。5月底，泰戈爾離滬去日本，徐志摩與他同行，《志摩的詩》中的《沙揚娜拉》那首詩，就是逗留日本期間寫成的。徐志摩擅長于抒情詩，同時也喜歡寫泰戈爾那樣的哲理詩。

《志摩的詩》中，有一些是描寫貧富懸殊窮人痛苦生活的詩篇。這類詩數(shù)量雖不多，但內(nèi)容比較充實，反映了社會現(xiàn)實生活的某一側(cè)面，具有一定程度的社會意義?！吨灸Φ脑姟分羞€有一些寫景抒情詩，比如《滬杭車中》。這個詩集就整體看，反映生活的容量是不大的，內(nèi)容的發(fā)掘是不夠深刻的，思想感情也并非全是那么積極和健康。但從它的表現(xiàn)技巧看，“幾乎全是體制的輸入和試驗”（陳西瀅：《新文學(xué)運動以來的十部著作》）。詩的形式變化多樣，有長詩，短句，自由詩，散文詩，更多的是對西方的詩式進行試驗。這一時期，是徐志摩詩式的試驗期，也是他詩歌技巧的磨煉期，他是在摸索和試驗中顯露出他詩人的才華和詩歌的獨特風(fēng)格的。徐志摩作詩就十分注意意境，《志摩的詩》中大部詩作，形成他獨辟的藝術(shù)境界，如《雪花的快樂》，作者把對理想的追求的主觀感情與客觀的自然景象交融互滲，從而化實景為虛境，創(chuàng)出了一個優(yōu)美的藝術(shù)境界。此外，他的詩歌具有形象性，可感性，這得力于他的豐富的想象力。他的想象和比喻不僅與眾不同，而且，他能把看來比較抽象的事理，化為生動、可感、可見的具體形象，象《毒藥》、《白旗》、《嬰兒》是三首內(nèi)含哲理的散文詩，他也使出了藝術(shù)想象的本領(lǐng)，依仗這種特別的感受力去描繪事物。

《志摩的詩》有它的特色，有它的成功，也有它的不足。撇開內(nèi)容不談，就以表現(xiàn)形式來說，洋味較濃，民族化不足，有的詩句顯得生澀和矯揉造作，在韻式和韻的運用上也有不規(guī)整之處，詩的技巧還不十分成熟。有關(guān)評價作為那個時代的人，徐志摩做到了一個普通知識分子能做的一切，他在追求自身幸福生活的同時，也對民族命運有過深刻的思考。他與張幼儀的婚姻是那個時代的不幸，他與陸小曼的婚姻又參雜了太多的物質(zhì)功利，他與林徽因的那淡淡情愫才最令人唏噓。作為新月派的一個主要詩人，徐志摩在我國新詩發(fā)展史上曾經(jīng)產(chǎn)生過一定的影響，為新詩的發(fā)展進行過種種試驗和探索。他的詩歌有著相當(dāng)鮮明的獨特風(fēng)格，有一定的藝術(shù)技巧。徐志摩是一位在中國文壇上曾經(jīng)活躍一