第四章-動(dòng)作與力學(xué)原理4.1

1《原動(dòng)畫設(shè)計(jì)》4.1動(dòng)作設(shè)計(jì)技法4.1.1預(yù)備緩沖動(dòng)作設(shè)計(jì)我們?cè)谠O(shè)計(jì)動(dòng)畫的動(dòng)作時(shí)，每一個(gè)動(dòng)作都有一個(gè)“反應(yīng)”，稱做“預(yù)備”。預(yù)備在表現(xiàn)動(dòng)作時(shí)有兩種作用：一、它是力量的聚集，為力的釋放做鋪墊，可以更好地表現(xiàn)力度。驚訝的預(yù)備2《原動(dòng)畫設(shè)計(jì)》4.1.1預(yù)備緩沖動(dòng)作設(shè)計(jì)二、為使觀眾注意人物即將發(fā)出的動(dòng)作，給觀眾一個(gè)預(yù)感敲桌子的預(yù)備表情的預(yù)備3《原動(dòng)畫設(shè)計(jì)》4.1.1預(yù)備緩沖動(dòng)作設(shè)計(jì)預(yù)感很更要，只有做好預(yù)感，觀眾才能真正注意這個(gè)動(dòng)作，否則，只是動(dòng)作的過(guò)場(chǎng)，還沒(méi)等觀眾有足夠的反應(yīng)，動(dòng)作就已經(jīng)完成了，會(huì)使觀眾領(lǐng)悟不到動(dòng)作的意義。走路動(dòng)作4《原動(dòng)畫設(shè)計(jì)》4.1.1預(yù)備緩沖動(dòng)作設(shè)計(jì)不同的角色，預(yù)備動(dòng)作也不相同。預(yù)備大的動(dòng)作，對(duì)某些角色適用，對(duì)另一些則不適用。比如表現(xiàn)溫柔的女性角色，預(yù)備動(dòng)作就應(yīng)該微妙、莊重些?！侗┢婢墶啡宋飫?dòng)作《長(zhǎng)發(fā)公主》女孩動(dòng)作5《原動(dòng)畫設(shè)計(jì)》4.1.1預(yù)備緩沖動(dòng)作設(shè)計(jì)另一種“預(yù)備”是在釋放之前的壓縮，就好比運(yùn)動(dòng)中的小球，要想彈得越高，給它的力就得越大，當(dāng)然它擠壓的就得越大。所以很多和力相關(guān)的動(dòng)作都用這種辦法來(lái)表現(xiàn)力的強(qiáng)度。小球彈跳人物彈跳6《原動(dòng)畫設(shè)計(jì)》4.1.1預(yù)備緩沖動(dòng)作設(shè)計(jì)還有一些情緒上的動(dòng)作也用這種辦法來(lái)夸張情緒。比如，一個(gè)驚訝的動(dòng)作，先看，再預(yù)備，再開始吃驚，最后是夸張到極致。同樣，一個(gè)溫和的情緒動(dòng)作，要有一個(gè)溫和的預(yù)備動(dòng)作。人物表情7《原動(dòng)畫設(shè)計(jì)》4.1.1預(yù)備緩沖動(dòng)作設(shè)計(jì)預(yù)備的原理是：壓縮越緊爆發(fā)越強(qiáng)。預(yù)備有時(shí)候是力學(xué)因素造成的，有時(shí)候是心理因素的結(jié)果。相對(duì)于預(yù)備，緩沖也是必不可少的，只要有運(yùn)動(dòng)，就有緩沖。緩沖也有兩種情況：一種是力學(xué)的，一種是心理的。心理上的緩沖是使觀眾在情緒上有個(gè)反應(yīng)消化的時(shí)間。更多的時(shí)候是力學(xué)運(yùn)動(dòng)上的緩沖。緩沖的原理和預(yù)備很像。由于慣性，一個(gè)強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)勢(shì)必要經(jīng)過(guò)一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的緩沖。出拳動(dòng)作8《原動(dòng)畫設(shè)計(jì)》4.1.1預(yù)備緩沖動(dòng)作設(shè)計(jì)需要提醒的是：即使一個(gè)微小的動(dòng)作也要有微小的預(yù)備和微小的緩沖。人物回頭動(dòng)作9《原動(dòng)畫設(shè)計(jì)》4.1.2追隨動(dòng)作設(shè)計(jì)衣服的后擺、身上的長(zhǎng)絲巾、帽子上的羽毛、小狗的耳朵、動(dòng)物的長(zhǎng)尾巴等是角色主體的“附屬物”，在制作附屬物的運(yùn)動(dòng)時(shí)，其動(dòng)作是相對(duì)獨(dú)立的，設(shè)計(jì)時(shí)不能與角色主體的動(dòng)作同步處理?！缎∨宙ぁ分卸放窈皖^發(fā)的隨動(dòng)10《原動(dòng)畫設(shè)計(jì)》4.1.2追隨動(dòng)作設(shè)計(jì)動(dòng)畫設(shè)計(jì)人員在設(shè)計(jì)動(dòng)畫的角色動(dòng)作時(shí)，既要考慮角色主體的動(dòng)作，還要考慮附屬物體主體的動(dòng)作、附屬物本身的重量和質(zhì)感、空氣的阻力等因素。角色中附帶物的伴隨運(yùn)動(dòng)11《原動(dòng)畫設(shè)計(jì)》4.1.2追隨動(dòng)作設(shè)計(jì)當(dāng)小狗在跑動(dòng)過(guò)程中耳朵隨小狗的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，當(dāng)小狗突然靜止時(shí)，耳朵會(huì)繼續(xù)向前擺動(dòng)然后再向后運(yùn)動(dòng)，最后停止。當(dāng)小狗上下運(yùn)動(dòng)時(shí)，耳朵就呈現(xiàn)波浪形運(yùn)動(dòng)。小狗耳朵的運(yùn)動(dòng)小狗奔跑到停止的動(dòng)作12《原動(dòng)畫設(shè)計(jì)》4.1.2追隨動(dòng)作設(shè)計(jì)人物帽子上的羽毛跟隨人物的搖頭動(dòng)作而運(yùn)動(dòng)，羽毛為追隨運(yùn)動(dòng)，所以它的速度比人的速度慢。帽子上的羽毛的運(yùn)動(dòng)13《原動(dòng)畫設(shè)計(jì)》4.1.2追隨動(dòng)作設(shè)計(jì)魚的尾巴與小孩的頭發(fā)分別跟隨魚的身體和小孩的身體做伴隨運(yùn)動(dòng)，所以它們改變方向的速度比魚的身體及小孩的身體運(yùn)動(dòng)的速度要慢。魚尾巴擺動(dòng)14《原動(dòng)畫設(shè)計(jì)》4.1.2追隨動(dòng)作設(shè)計(jì)角色在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中不僅身體上的物品做追隨運(yùn)動(dòng)，角色身體上的部分結(jié)構(gòu)也做追隨運(yùn)動(dòng)，如人物行走動(dòng)作中足部的追隨運(yùn)動(dòng)，足部隨著小腿的運(yùn)動(dòng)而做追隨運(yùn)動(dòng)。人物走路時(shí)腳部的運(yùn)動(dòng)15《原動(dòng)畫設(shè)計(jì)》4.1.2追隨動(dòng)作設(shè)計(jì)在動(dòng)畫作品中，角色主體動(dòng)作不同，附屬物所產(chǎn)生的追隨動(dòng)作也不同，原動(dòng)畫設(shè)計(jì)人員要結(jié)合具體情況進(jìn)行相應(yīng)的具體處理。人物快速出劍動(dòng)作16《原動(dòng)畫設(shè)計(jì)》4.1.3速度線速度線是動(dòng)畫片中用來(lái)加強(qiáng)效果和動(dòng)作速度的線條?！敦埡屠鲜蟆分斜硎拘Ч乃俣染€17《原動(dòng)畫設(shè)計(jì)》4.1.3速度線速度線在畫面上的時(shí)間很短，在觀眾察覺(jué)時(shí)它已經(jīng)消失了。速度線是物體后面拖著的運(yùn)動(dòng)殘留，它不能跟隨物體一起移動(dòng)，否則會(huì)感覺(jué)其是黏在主體物上?！镀嚳倓?dòng)員》剎車的速度線18《原動(dòng)畫設(shè)計(jì)》4.1.3速度線速度線一般的速度設(shè)計(jì)為最短長(zhǎng)度約為3格，最長(zhǎng)可以增加至16格甚至更多，視情況而定。速度線消失在形成處，或者略向產(chǎn)生它的物體的反方向移動(dòng)。速度線不可常用，只有在動(dòng)畫中距