第四章 50、60年代散文

第四章50、60年代散文創(chuàng)作第一節(jié)十七年散文創(chuàng)作概述

一、50年代初期和中期的散文創(chuàng)作五十年代初期的散文審美功能、自我意識、主觀抒情的成分減少，而功利意義、群體意識、客觀記敘成分增加。表現(xiàn)在創(chuàng)作中為敘事散文為本時期創(chuàng)作的主體。

50年代初期，散文的創(chuàng)作根據(jù)時間和文本形式綜合起來，主要可以分為以下幾個部分。

1.為新中國歡呼。林韋的《記中央人民政府成立典禮》楊剛的《毛主席和我們在一起》巴金在《一封信》《一封信》我第一次在廣大群眾中間，如此清楚地看到中國人民光輝燦爛、如花似火的錦繡前程，我感受到心要從口腔中跳出來，人要縱身飛向天空，個人的感情消失在群眾的感情中間，我不住地在心里對自己說，我要寫，我要寫人民的勝利和歡樂，我要歌頌這個偉大的時代，歌頌偉大的人民，我要歌頌偉大的領(lǐng)袖。２.反映社會建設(shè)的各組散文作品反映農(nóng)業(yè)生產(chǎn)生活的有：柳青《王家斌》秦兆陽《王永淮》《老羊工》沙汀《盧家秀》

反映工業(yè)建設(shè)的有：楊朔的《石油城》（石油工業(yè)）北橋的《我怎能不歌唱》（汽車工業(yè)）

３干預生活的雜文葉圣陶的《老爺說的沒錯》嚴秀《九斤老太論》唐弢的《“言論老生”》馬鐵丁的“思想雜談”。

４.抗美援朝所帶來的報告文學

巴金《生活在英雄們中間》劉白羽《朝鮮在戰(zhàn)火中前進》楊朔《鴨綠江南北》

《朝鮮通訊報告選》共三輯，收入109篇報告文學。在這部作品集中以魏巍的《誰是最可愛的人》影響最大。

《志愿軍一日》是郭沫若同志作序，作品426篇，分為四編?！暗駶M了抗美援朝偉大戰(zhàn)爭的英雄群像的豐碑”，是“進行國際主義、愛國主義教育的生動燦爛的形象教材”?！吨驹杠娪⑿蹅鳌肥杖?0篇，由“志愿軍英雄編委會”編選。該書中記錄了許多的英雄事跡，如黃繼光、邱少云和羅盛教等５.文藝性散文的創(chuàng)作。

魏巍的《我的老師》楊朔的《香山紅葉》老舍的《養(yǎng)花》秦牧的《社稷壇抒情》周立波的《燈》等。二、60年代初期散文創(chuàng)作1.英雄題材的報告文學的繁盛《為了六十一個階級兄弟《中國青年報》記者團《毛主席的好戰(zhàn)士—雷鋒》甄為民等《縣委書記的好榜樣—焦裕祿》穆青等2.沖破“禁區(qū)”的雜文。鄧拓的《燕山夜話》吳南星《三家村札記》3.文藝性散文的豐收楊朔的《茶花賦》《荔枝蜜》《雪浪花》劉白羽《長江三日》《日出》秦牧《花城》《古戰(zhàn)場春曉》吳伯蕭《記一輛紡車〉４.在散文理論方面的突破。

“筆談散文”活動，為１９６１年贏得了散文年的稱號。三、十七年散文的特點：

1.十七年時期的散文注重對崇高美的追求。2.十七年的散文重再現(xiàn)，輕表現(xiàn)。第二節(jié)楊朔散文創(chuàng)作一.作家生平與創(chuàng)作概況1.生平簡介楊朔（1913——1968）他原名楊毓瑨，字瑩叔，1937年后改用現(xiàn)名，山東省蓬萊縣人。十七年散文三大家之一.

1938年發(fā)表了反映陜北革命根據(jù)地人民抗日斗爭的中篇小說《帕米爾高原的流脈》。還寫了一些通訊，結(jié)集為《潼關(guān)之夜》。1939年先后創(chuàng)作了《征塵》、《火并》、《鐵騎兵》等通訊報道。這些作品后來被收集到1949年出版的小說集《月黑夜》里。1946年創(chuàng)作了十余篇短篇小說和《北線》、《望南山》兩部中長篇小說。2.建國后的文學創(chuàng)作

建國后以1956年的《香山紅葉》為標志，開始由小說通訊轉(zhuǎn)入抒情散文創(chuàng)作。代表作品有《泰山極頂》、《香山紅葉》、《茶花賦》、《雪浪花》、《荔枝蜜》等。建國后，楊朔的散文集有《亞洲日出》、《海市》、《東風第一枝》《生命泉》等。二、楊朔散文的分類第一類，反映抗美援朝偉大斗爭的。如《鴨綠江南北》、《平常的人》、《上尉同志》、《中國人民的心》、《用生命建設(shè)祖國的人們》及《萬古青春》第二類，反映國內(nèi)社會主義革命和建設(shè)的?！肚斑M，鋼鐵的大軍！》《戈壁灘上的春天》《京城漫記》第三類，描寫祖國秀麗風光和人民美好心靈的。《泰山極頂》《香山紅葉》《茶花賦》《雪浪花》《荔枝蜜》

第四類，歌頌中國人民與世界人民的深情厚誼的?！队《惹樗肌贰稒鸦ㄓ辍贰栋＜盁簟贰秾毷贰断伾健贰渡?/p>

三、楊朔散文思想特點與不足

1.普通勞動者的形象在楊朔的散文中占有最重要的地位。2.“新舊對比”在楊朔散文中是一個很重要的內(nèi)容。3.楊朔散文在思想內(nèi)容上也是有其時代局限的。表現(xiàn)為：對生活的嚴峻性及歷史的曲折性認識不足。在感情抒發(fā)和事件描繪上過于追求美好和想象，從而脫離的真實，喪失了散文的真實的本質(zhì)。四、楊朔散文的藝術(shù)特點

1.以詩為文，追求詩意，提出“詩化散文”這一概念。在創(chuàng)作上表現(xiàn)為：（1）楊朔的散文巧于造境，努力營造詩歌氛圍。（2）楊朔將詩的表現(xiàn)手法用于散文創(chuàng)作，如借景抒情、托物言志等。（3）在文字的選擇上精于煉字，講究文字的錘煉。

2.講究構(gòu)思，嚴于剪裁布局，玲瓏精巧是楊朔散文結(jié)構(gòu)藝術(shù)的重要技巧。3.以小見大的托物言志的手法。第三節(jié)劉白羽散文創(chuàng)作一、劉白羽生平與創(chuàng)作概況劉白羽（1916—2005），原名劉玉贊，北京通州人。１９３６年發(fā)表了處女作小說《冰天》，從此走上文學創(chuàng)作道路。以后陸續(xù)創(chuàng)作發(fā)表了《黑》《草原上》《草紙廠》《病》《紅雪》等短篇小說。１９３７年出版第一個個人短篇集《草原上》，后被選入巴金主編的文學叢刊。

１９３７年冬天，隨救亡演劇隊第一隊到了山西八路軍總部，發(fā)表了《游擊中間》和《八路軍七將領(lǐng)》等作品。１９３９年春參加文藝工作團，走遍華北各游擊根據(jù)地，親身感受抗日軍民浴血奮戰(zhàn)的偉大斗爭，開始撰寫《朱德將軍傳》，創(chuàng)作了小說集《五臺山下》等。１９４０年回到延安，擔任中華全國文藝界抗敵協(xié)會延安分會黨支部書記，其間創(chuàng)作了短篇集《龍煙村紀事》和《幸福》等反映抗日戰(zhàn)爭生活的作品。

解放戰(zhàn)爭期間的創(chuàng)作：短篇小說《政治委員》《戰(zhàn)火紛飛》《無敵三勇士》《血緣》《永遠前進》《回家》《勇敢的人》，中篇小說《火光在前》，報告文學集《為祖國而戰(zhàn)》等。１９５８年后他的創(chuàng)作開始轉(zhuǎn)向抒情散文，在保持戰(zhàn)斗風格的基礎(chǔ)上，更加追求磅礴的氣勢，講究作品完美的藝術(shù)性，以《日出》《長江三日》為代表的散文杰作，描寫了祖國大好河山的雄偉壯麗，抒發(fā)了作者的壯志豪情，讀來讓人蕩氣回腸。

粉碎“四人幫”以后，創(chuàng)作了《巍巍太行山》《昆侖山的太陽》等作品，出版了《劉白羽散文選》《劉白羽小說選》《芳草集》等著作。退居二線后，劉白羽壯心不已，勤奮耕耘，創(chuàng)作了長篇小說《第二個太陽》《風風雨雨太平洋》，長篇傳記文學《大?！贰缎撵`的歷程》等。二、劉白羽散文創(chuàng)作特色：1.善于寫重大題材，并進行哲理思考；當我接受了馬列主義思潮影響，投入革命的激流，沖入戰(zhàn)斗的搏斗，我有了崇高的理想與信仰，我受到血與火的鍛煉，我的情感思想變了，美的觀點也變了。自然，不是舊的一切都拋棄了，而是經(jīng)過了揚棄，我所愛的，我所寫的，就不同了。于是，我的經(jīng)歷、我的修養(yǎng)、我的人格、精神、氣魄，熔而為一，成為我的風格。一道萬里長江，古今誦詠者何止萬千，“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”是一境界，“大江東去浪淘盡，千古風流人物”又是一境界，我寫長江自不敢跟人比，但我寫長江激流勇進之美，這是我所得之長江，我所愛的長江，我的長江之美。

抬頭望處，已到巫山。上面陽光垂照下來，下面濃霧滾涌上去，云蒸霞蔚，頗為壯觀。剛從遠處看到那個筆直的山峰，就站在巫峽口上，山如斧削，雋秀炯挪，姊歸正面有一大片鐵青色礁石，森然聳立江面，經(jīng)過很長一段急流繞過泄灘。在最急峻的地方，“江津”號用盡全副精力，戰(zhàn)抖著，震顫著前進。急流剛剛滾過，看見前面有一奇峰突起，江身沿著這山峰右面駛?cè)?，山峰左面卻又出現(xiàn)一道河流，原來這就是王昭君誕生地香溪，

早晨，一片通紅的陽光，把平靜的江水照得象玻璃一樣發(fā)亮。長江三日，千姿萬態(tài)，現(xiàn)在已不是前天那樣大霧迷蒙，也不是昨天“巫山巫峽色蕭森”，而是：“楚地闊無邊，蒼茫萬頃連”了。2.縱貫性思考常多于橫斷面的剖析，熱情的想象多于平靜的觀察；在作品中表現(xiàn)為汪洋恣肆，具有一種不拘法度、瀟灑自如的豪放感，充溢著革命的激情。

今天，當我靜靜的望著深遠的夜空和燦爛的星群時，我理解到：那江流上有一條平安的道路，這道路是屬于勇士的。勇士乘那奔騰澎湃之勢，追風逐電，翱翔自如，轉(zhuǎn)瞬千里；而懦夫還沒有進入激流，早已為那顯赫的聲勢所威懾，丟魂喪膽，低頭徘徊，而結(jié)果也只能使自己和自己所駕駛的船只一道擊沉撞碎?！羌绷饔逻M，還是急流勇退？是知難而進，還是知難而退？生活在革命斗爭浪濤中的人，應當作乘長風破萬里浪的能手，因為急流是永遠奔騰前進的。

3.語言壯美絢麗，燦爛多姿。劉白羽散文用絢麗的語言顯示文才，以大量的排比造成雄偉的氣勢。第四節(jié)秦牧的散文一、秦牧的生平與創(chuàng)作概況秦牧(1919.8—1992.10)，原名林覺夫，又名林派光、林阿書、林頑石，祖籍澄海東里樟林。一九四三年至一九四四年在報上發(fā)表的抨擊國民黨反動派的文章，后輯為《秦牧雜文》

“今日，墳墓里的死人都在引頸呻吟了！而明日，將靠我們的血手奠下一份和平的基業(yè)，我們將在群星閃爍的夏夜，為孩子們談天說地，從宇宙談到阿米巴，不再象前輩老人一樣，再用顫栗的音調(diào)述說吃人肉的故事……”

散文集有《星下集》、《貝殼集》、《潮汐和船》及《花城》，中篇小說《黃金海岸》、童話故事集《巨手》文藝散論《藝海拾貝》。粉碎“四人幫”后，他出版了散文自選集《長河浪花集》二、秦牧散文創(chuàng)作特點：1.其題材廣闊，寫法多樣?！睹姘望}》，談平凡和偉大的辯證法；《花市徜徉錄》，由賞花的觀感論及文學藝術(shù)的創(chuàng)作；《海灘拾貝》，由貝殼的啟示說到事物復雜、變化的道理，個人和集體的關(guān)系?！妒帜臁?，談那些市儈、野心家即“伸手派”的可恥下場；《說狼》，則說的是帝國主義的豺狼本性。

2.在重視思想性的前提下，講究文章的知識性和趣味性，是秦牧散文的又一重要特色。如作品《土地》3.秦牧還較為講究散文的表現(xiàn)技巧。一座大山上有小堆的亂石，時常無損于大山的壯觀。但如果一個小園中有一堆亂石，就很容易破壞園林之美。同樣的道理，短小的文章特別需要寫得簡潔和優(yōu)美。象蘇州的園林，小是小了，然而卻境界深邃，天地開闊，看起來花樣蠻多，象扇畫小幅，尺素之間，竟有煙波云海，幽谷峻崖；象牙雕，欖核雕之類，小小一片一粒之間竟有許多的人物形象，使我們目注神馳。第五節(jié)魏巍的散文創(chuàng)作一、生平與創(chuàng)作概況魏巍，河南鄭州人，中共黨員。1920年1月16日生于一城市貧民家庭，原名鴻杰，曾用筆名紅楊樹，當代詩人，著名散文作家、小說家。從1939年至1949年，曾先后寫作發(fā)表了《好夫妻歌》、《黎明的風景》、《寄張家口》、《開上前線》等詩歌作品，其中1942年創(chuàng)作的長詩《黎明的風景》因成功地表現(xiàn)了抗日斗爭的生活而獲晉察冀邊區(qū)文學藝術(shù)界聯(lián)合會頒發(fā)的“魯迅文藝獎金”。十七年中，除了散文外，還有與宋之的、丁毅合寫了五幕歌劇《打擊侵略者》；與錢小惠合寫了電影劇本《紅色風暴》；參與了大型音樂舞蹈史詩《東方紅》解說詞的編寫；與白艾合作過中篇小說《長空怒風》；小說《老煙筒》及粉碎“四人幫”后出版的《東方》則是他獨自的創(chuàng)作。

他結(jié)集出版的文集有《誰是最可愛的人》《幸福的花為勇士而開》《春天漫筆》等。二、魏巍散文的分類：1.通訊報道?！墩l是最可愛的人》，代表了魏巍散文創(chuàng)作的鮮明特色。2.抒情散文。如《依依惜別的深情》、《我的老師》等。

“敵人把你的城鎮(zhèn)變成了廢墟，你沒有哭；敵人把你的家園燒成了灰，你沒有哭；敵人殺死了你的親人，你沒有哭；敵人把你綁在大樹上，燒你，烤你，你沒有哭；你真是一把拉不斷的硬弓，一座燒不毀的金剛！可是今天，當你的戰(zhàn)友——中國戰(zhàn)士們要離開你的時候，你卻傾灑了這樣多的眼淚！仿佛要把你們每個人一生一世的眼淚，都傾灑在今天！”

3.思想評論。有關(guān)青年修養(yǎng)的一些思想評論也是很有特色的。如《幸福的花為勇士而開》、《春天漫筆》、《祝福走向生活的人們》、《做新型的知識分子》等三、魏巍散文的藝術(shù)特色。1.刻畫人物善于“用最能代表一般的例子，來說明本質(zhì)的東西”。2.革命功利主義的創(chuàng)作動機。3.抒情、敘事、議論三者相輔相成。第六節(jié)

三家村與馬鐵丁

一、三家村雜文1.三家村由來1961年，10月，鄧拓、吳晗、廖沫沙三人聯(lián)合在中共北京市委機關(guān)刊物《前線》上開辟了一個雜文專欄，取名為《三家村札記》。發(fā)表的筆名“吳南星”，是取吳晗本名中的“吳”字，鄧拓筆名“馬南村”中的“南”字，廖沫沙筆名“繁星”中的“星”字組合而成的。2.三家村人物簡介：鄧拓，1912年生，福建閩侯人?！秱ゴ蟮目赵挕泛汀秾Ｖ巍敖⊥Y”》吳晗：1909年生，浙江義烏人?！囤w括與馬謖》《況鐘和周枕》《海瑞》《文天祥的骨氣》

廖沫沙，