2024年大學試題(文學)-中國現(xiàn)代文學史歷年高頻考點試卷專家薈萃含答案

2024年大學試題(文學)-中國現(xiàn)代文學史歷年高頻考點試卷專家薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(共25題)1.郭沫若在創(chuàng)作方法上由浪漫主義向現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)變，在詩歌方面的表現(xiàn)是（）。A、《瓶》B、《星空》C、《前矛》D、《恢復》2.晚清四大譴責小說除李伯元的《官場現(xiàn)形記》外，還有金松岑的《（）》；吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》；劉鶚的《老殘游記》。3.簡述“黑八論”的內(nèi)容。4.簡析葉紹鈞“教育小說”的思想內(nèi)容和特點。5.關(guān)于駱駝祥子悲劇，下列選項錯誤的是（）。A、祥子的悲劇與動蕩的社會背景有關(guān)B、祥子自身固有的缺陷是祥子悲劇的原因之一C、祥子的悲劇體現(xiàn)了獨立勞動者善良愿望的毀滅D、祥子的悲劇都是虎妞造成的，體現(xiàn)了封建貴族對底層平民的壓迫6.賞析樂府民歌《戰(zhàn)城南》藝術(shù)特征。7.簡答洪深劇作《趙閻王》的思想和藝術(shù)特點。8.簡析仇虎形象及其社會批判意義。9.曹禺原名（），（）是他的成名之作，也是“五四”以后出現(xiàn)的（）多幕話劇。10.在巴金散文《愛爾克的燈光》中沒有出現(xiàn)的燈光是（）。A、辦公室的燈光B、舊居的燈光C、愛爾克的燈光D、心靈的燈光11.小說《潘先生在難中》的作者是（）。A、郁達夫B、葉圣陶C、老舍D、巴金12.怎樣理解初唐的后五十年是逐步突破舊的詩風，建立唐詩風范的時期？13.論茅盾小說的理性色彩。14.《政治家.藝術(shù)家》和《野百合花》的作者是（）。15.《暴風驟雨》的主要成功在于農(nóng)民的塑造，如趕車把式（）。16.塑造了買辦資本家趙伯韜形象的長篇是《（）》。17.下列人物形象中屬于《暴風驟雨》的人物是（）。A、張裕民B、程仁C、錢文貴D、趙玉林E、郭全海18.30年代有兩位作家翻譯了日本美學家廚川白村的《苦悶的象征》，他們是（）A、魯迅B、豐子愷C、田漢D、梁實秋19.簡析《子夜》中趙伯韜形象的典型意義。20.“魯迅的方向”的基本特征是什么？21.分析陳白露的復雜性格及形象意義22.比較曹禺的《家》與巴金的《家》。23.簡要說明西方文學對老舍在創(chuàng)作選材上的影響。24.袁水拍的詩《馬凡陀的山歌》是（）。25.談十七年時期短篇小說的主要成就？第2卷一.參考題庫(共25題)1.胡風文藝思想的主體是強調(diào)作家的“（）”和表現(xiàn)描寫對象的“精神奴役的創(chuàng)傷”。2.1921年1月沈雁冰接編通俗文學的重要刊物（）對于現(xiàn)代通俗文學的發(fā)展走向是一個標志性事件。3.在《子夜》中，吳公館的女主人是（），她曾拿著一本（）和書中夾著的一朵枯萎白玫瑰溫習舊夢，她過去的情人是（）。4.延安文藝整風運動開展思想批判的主要對象是（）。5.“我只想造希臘小廟”，“這神廟里供奉的是‘人性’”，這是哪位作家創(chuàng)作的一貫的審美理想（）A、茅盾B、丁玲C、張愛玲D、沈從文6.《墳》7.庾信的詩歌創(chuàng)作可分為哪兩個時期？8.簡析《竹林的故事》所取得的藝術(shù)成就。9.簡評二十年代浪漫主義文學思潮。10.革命文學論爭11.左聯(lián)成立之后，先后跟（）、（）、（）等文藝派別的反動的或錯誤的文藝主張展開了斗爭。人12.什么是整比、偏比和領(lǐng)比？舉例說明。13.現(xiàn)代詩人中，經(jīng)歷了從格律詩傾向到以散文美為特征的自由體詩的形式轉(zhuǎn)化，從現(xiàn)代主義到現(xiàn)實主義的詩風變化的是（）。14.三仙姑系列15.（）是梁實秋的散文集。A、《自己的園地》B、《雅舍小品》C、《朝花夕拾》D、《畫夢錄》16.在三十年形形色色的文藝界資產(chǎn)階級派別中，“自由人”和“第三種人”最具欺騙性，原因在于（）。A、他們的觀點比較符合實際，B、披著馬克思主義的外衣C、他們同樣受到國民黨當局的迫害。17.試論徐志摩詩歌的藝術(shù)特點。18.《草木篇》創(chuàng)作于20世紀（）A、60年代B、70年代C、80年代D、50年代中期19.魯迅前期雜文有哪幾方面的主要內(nèi)容？20.簡述茹志鵑小說《百合花》的藝術(shù)特點。21.提出文藝“與抗戰(zhàn)無關(guān)論”的重要人物是（）。A、梁實秋B、陳西瀅C、周作人22.《雨巷》23.下列哪部作品是香港本土作家西西的代表作（）A、《東城故事》B、《春望》C、《胡子有臉》D、《我城》24.簡析汪文宣的形象。25.分析曹植《送應(yīng)氏》的藝術(shù)特征？第3卷一.參考題庫(共25題)1.試分析論述魯迅所提出的“興感怡悅”是一切藝術(shù)美的本質(zhì)的美學思想。2.概述曹禺話劇創(chuàng)作的幾個階段。3.以抒情和敘事為主的“美文”是在1919年8月才出現(xiàn)的，（）的《五峰游記》應(yīng)屬現(xiàn)代美文的發(fā)端，最早引起廣泛反響的美文則是冰心的《笑》。4.組詩《黃河大合唱》的作者是（）5.“新寫實”思潮6.簡述《狂人日記》以“表現(xiàn)的深刻和格式的特別”，從問世起就引起的巨大反響。7.簡評革命文學論爭的性質(zhì)和收獲。8.“兩個口號”論爭的主要分歧是什么？論爭的性質(zhì)如何？9.《綠化樹》是（）A、長篇小說B、中篇小說C、短篇小說D、散文10.魯迅的第二本小說集《彷徨》主要表現(xiàn)兩類人物，分別是（）和（）11.現(xiàn)代詩派是后期新月詩派與（）詩派的合流。12.談?wù)勈骀迷姼璧乃囆g(shù)特色13.語法學中將一個具體看作省略的兩個條件是什么？14.簡析田間的《給戰(zhàn)斗者》的思想和形式。15.簡析《動搖》中的胡國光形象。16.《財主底兒女們》的中心事件之一是長媳（）在蔣家挑起的一場家產(chǎn)爭奪戰(zhàn)。17.下列現(xiàn)代作家的作品中，（）的體裁不是戲劇。A、丁西林的《一只馬蜂》B、曹禺的《日出》C、陳白塵的《升官圖》D、趙樹理的《李有才板話》18.郭沫若的詩集《前茅》是郭沫若思想回升后創(chuàng)作的（）。A、“新時代的前茅”B、“斗爭時代的前茅”C、“革命時代的前茅”D、“社會主義時代的前茅”19.結(jié)合你對魯迅雜文的閱讀理解，試論述魯迅所刻劃的“叭兒狗”、“媚態(tài)的貓”、“掛著小鈴鐸的山羊”等一類形象的典型意義。20.最早發(fā)表的新詩是胡適的（）。A、《蝴蝶》B、《人力車夫》C、《白話詩八首》21.茅盾在《從牯嶺到東京》一文中說，他的《蝕》三部曲試圖表現(xiàn)“現(xiàn)代青年在革命壯潮中所經(jīng)過的三個時期；（1）革命前夕的亢昂興奮和革命既到面前時的幻滅；（2）革命斗爭劇烈時的動搖；（3）幻滅動搖后不甘寂寞尚思作最后之追求”。請結(jié)合小說中的主要人物形象加以闡明。22.簡述“雙百”方針的內(nèi)容。23.結(jié)合作品論述丁玲《太陽照在桑干河上》的思想藝術(shù)成就。24.傷痕小說25.老舍的短篇小說《月牙兒》是從長篇小說（）中提取一部分情節(jié)而寫成的。A、《貓城記》B、《大明湖》C、《離婚》第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:D2.參考答案:孽?；?.參考答案:“寫真實”論、“現(xiàn)實主義——廣闊的道路”論、“現(xiàn)實主義的深化”論、反“題材決定”論、“中間人物”論、反“火藥味”論、“時代精神匯合”論和“離經(jīng)叛道”論。4.參考答案: 葉紹鈞的“教育小說”的思想內(nèi)容有以下幾點： ①暴露舊中國教育界黑暗內(nèi)幕，把批判矛頭指向舊社會統(tǒng)治者。如官僚克扣教員薪水以飽私囊使鄉(xiāng)村窮教員生活無著；學款充作軍餉，學校變成“學店”；反動當局對教員的迫害；軍閥混戰(zhàn)破壞正?！逃刃?，使得教員為逃難而疲于奔命等等。 ②對作為知識階層一部分的教員進行嚴峻的解剖與審視，揭示了他們靈魂中的種種弱點：自私、軟弱、動搖、畏葸、空虛。如名篇《潘先生在難中》中的潘先生，是一個小鎮(zhèn)上的小學校長，他自私庸俗、圓滑卑瑣，以保全自己的身家性命職業(yè)地位為生活原則，甚至肉麻地歌頌給人民帶來無窮災(zāi)難的封建軍閥。這是一種沒有理想沒有亮色的小市民的灰色生活灰色性格。對此，葉紹鈞予以了深刻的暴露和諷刺。 ③“五卅”以后葉紹鈞的教育小說出現(xiàn)了具有反抗性的教員，如《抗爭》中的郭先生，為了教員們的切身利益，不顧自身安危，鼓動同仁們起來罷課斗爭。 ④長篇小說《倪煥之》是一部教育小說的力作，在廣闊的時代背景上，描寫了倪煥之的“教育救國”事業(yè)及其失敗，從潛心于教育改良走向社會革命。葉紹鈞的教育小說，具有冷靜觀察與客觀描寫，同情與諷刺兼?zhèn)洌Y(jié)構(gòu)多變，精于布局等藝術(shù)特點。5.參考答案:D6.參考答案: 1、全詩以敘事為主，擴大了古代詩歌的敘事功能及情感的表現(xiàn)力； 2、運用多種手法描寫戰(zhàn)后的慘狀。 3、全詩情感悲憤激烈，感情直露； 4、風格悲壯凄慘，意境蒼涼； 5、語言長短不齊，靈活多變。7.參考答案: 洪深的劇本《趙閻王》，寫農(nóng)民出身的軍閥士兵趙閻王，槍打克扣士兵餉銀的營長后攜款潛逃人森林。劇本采用了奧尼爾《瓊斯皇》中的表現(xiàn)主義創(chuàng)作方法，在變幻的光色和音響中充滿陰森神秘氣氛，以大段內(nèi)心獨白頻頻表現(xiàn)趙閻王在被追捕中由于驚惶與精神錯亂而出現(xiàn)他過去經(jīng)歷的種種幻覺場面，揭示了軍閥部隊黑暗內(nèi)幕和殘害百姓的罪惡，說明是罪惡的社會產(chǎn)生社會的罪惡，把人變成獸。8.參考答案:①一個苦大仇深的農(nóng)民，受盡壓迫而愚昧沖動的復仇形象。②丑陋的軀體，奇異的性格，矛盾的心理，盲目狂暴的復仇與復仇后的恐懼和自責。③強烈的反抗和復仇意志，熾熱的性愛、粗野的激情等，表現(xiàn)出原始的生命力和抗爭力。9.參考答案:萬家寶；《雷雨》；第一部10.參考答案:A11.參考答案:B12.參考答案: 這一時期，文壇上比較熱鬧，改革詩風的呼聲與創(chuàng)作實踐同樣強烈，先是高宗武后時期，“以文章名天下”的初唐四杰登上詩壇，把詩歌的題材從宮廷移到市井，從臺閣移到江山與塞漠，感情基調(diào)也清新健康起來，繼之有沈佺期、宋之問確立了律詩這種新形式。最后是陳子昂登高一呼，痛斥齊梁，高倡風骨，為唐詩開展健康地發(fā)展道路。 總之，初唐詩歌雖未完全擺脫六朝的浮華和纖弱，詩歌的現(xiàn)實性和思想性尚有待進一步提高，但已透露了新的氣息。13.參考答案: 主要有以下幾方面： （1）清醒的意識：是指茅盾在創(chuàng)作任何一部小說的時候，都是有所為的，批判什么，揭示什么都有清醒的把握。如《蝕》三部曲就是為了展示“青年在革命浪潮中所經(jīng)歷的三個時期”；《蝕》就是“欲為中國近十年之壯劇，留一印痕”；《子夜》，“這部小說的寫作意圖同當時頗為熱鬧的中國社會性質(zhì)論戰(zhàn)有關(guān)”，其創(chuàng)作目的之一就是為了駁斥托派“認為中國已經(jīng)走上了資本主義道路，反帝反封建任務(wù)應(yīng)由中國資產(chǎn)階級來擔任”的妄言。清醒的意識是以觀念的形式存在于茅盾頭腦中的思想，這些思想都被茅盾轉(zhuǎn)化成了生動的藝術(shù)形式和豐富的藝術(shù)內(nèi)容。 （2）明確的主題：正因為對所寫小說的意圖有著清醒的把握，所以小說的主題也是十分明確的。 （3）本質(zhì)化的人物：是指茅盾小說中的人物，都是定性的，如小資產(chǎn)階級知識女性，資本家的典型等。他的小說所塑造的人物，都是一定階級或某種鮮明傾向的典型形象。除了《腐蝕》中的趙惠明比較特殊一點外，其他小說中人物的屬性是可以一目了然的。 （4）鮮明的時代背景。這一特點也是與清醒的意識密切相關(guān)的。我們從茅盾的任何一部小說中，都可清楚地看到人物的生活背景。如《霜葉紅似二月花》的背景是辛亥革命后五四前，《蝕》三部曲的背景是“大革命”，《腐蝕》的背景是抗戰(zhàn)中期。這種鮮明的時代背景，為塑造人物提供了良好的典型環(huán)境。14.參考答案:王實味15.參考答案:老孫頭16.參考答案:子夜17.參考答案:D,E18.參考答案:A,B19.參考答案: 在《子夜》五彩繽紛的人物畫廊里，僅次于吳蓀甫的還有買辦金融資本家趙伯韜。趙伯韜是美帝國主義在華的銀團壟斷組織的代理人，是美帝國主義的掮客。帝國主義妄圖通過他實現(xiàn)金融資本支配工業(yè)資本，打擊和扼殺民族工業(yè)的發(fā)展，最后達到使中國更加殖民化的目的。趙伯韜這只民族工業(yè)發(fā)展道路上的攔路虎，他一開始就選中了經(jīng)濟實力雄厚的吳蓀甫為獵物。他決心以他的金融資本“一直逼到吳老三（蓀甫）坍臺！益中公司倒閉！”為達到這個目的，他施展奸險狡詐的伎倆，千方百計地勾引吳蓀甫陷入他“多頭”的圈套里，進而明里“讓步”暗里搞鬼，并施展政治權(quán)術(shù)，買通西北軍佯退30里，使他在公債市場占有絕對優(yōu)勢，最后在公債市場上打敗了對手。 趙伯韜的這些活動，大都是通過吳蓀甫一次次的敗北而反襯出來的。吳蓀甫沒有因為一次次的失敗使他的工廠停止生產(chǎn)，卻在公債市場遭到慘??；吳蓀甫所以失去了益中公司幾十萬資本，甚至連他的公館都押進去，這都是趙伯韜在公債市場上的魔力作用的結(jié)果。這些都從側(cè)面表現(xiàn)了趙伯韜的實力和手段。趙伯韜這個形象基本是成功的。但由于作者較多描寫了他奸險狡詐、精神墮落的一面，對他在帝國主義面前的奴才本性揭露得不夠，在一定程度上削弱了這個反面形象的思想深度。20.參考答案: “魯迅的方向”的基本特征是：在全面、深刻地反省民族文化的過程中，敏銳地發(fā)現(xiàn)民族文化的積極成果及其弊端。既徹底地反封建，又科學地弘揚民族文化的優(yōu)良傳統(tǒng)；在廣泛、理智地引進外來文化的過程中，有效地吸收外來文化的營養(yǎng)。從而，在優(yōu)秀的民族文化與外來文化的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)造出具有鮮明時代特點的嶄新文化。21.參考答案:1、陳白露是個性格復雜的藝術(shù)形象，她是半殖民地大都市中的交際花。一方面追求奢侈的物質(zhì)生活，為此她和張喬治等都市群丑廝混，強顏歡笑，維持她習慣的享樂生活。這實際上是出賣色相、自甘墮落的生活。另一方面，她精神上又厭惡這種生活，內(nèi)心里厭惡張喬治等人。2、夜闌人靜，會有一種沒有歸宿的感覺。但又不甘心漂泊無依的非獨立的生活。她玩世不恭，游戲人間。她清醒的認識自己生活在黑暗中，但她沉溺太深無法自拔。3、有正義感不能自救卻想救人，為拯救小東西甘冒風險，這里表現(xiàn)她敢做敢為的倔強性格。她念著“太陽升起但不是我們的，我們要睡覺”而自盡。她成為黑暗社會的殉葬品。陳白露悲劇的意義在于揭露了金錢物欲世界對人性的異化、扭曲，使一個漂亮聰明的年輕女性走上自我毀滅的道路，激起人們對金錢社會的憎惡。22.參考答案: 小說《家》以愛情故事為情節(jié)發(fā)展的主干，作品主要描寫了覺慧和鳴鳳、覺新與錢梅芬、李瑞玨，覺民與琴等幾對青年愛情上的不同遭遇，以及他們所選擇的不同的生活道路，集中批判了作為封建統(tǒng)治核心的專制主義。可以說，小說《家》在三四十年代所以能產(chǎn)生積極而巨大的影響，與他的批判性的激進的主題是分不開的。 從小說《家》和戲劇《家》兩書的情節(jié)結(jié)構(gòu)比較來看，從巴金的小說《家》到曹禺的《家》，我們可以感覺到，書中所表現(xiàn)的重心明顯發(fā)生了轉(zhuǎn)移，從小說《家》中以覺慧的反抗為中心轉(zhuǎn)向了以覺新、瑞玨、梅小姐三個人物的關(guān)系為主要的發(fā)展線索。在曹禺的劇本《家》中，曹禺對他（她）們愛情生活的關(guān)注與描寫的重點，已經(jīng)主要不是悲劇性內(nèi)容的揭示，而是努力開掘與發(fā)覺內(nèi)涵的生命力與美。在對小說《家》的改編中，對于小說中覺慧的描寫以及她和許多朋友的進步活動都做了適當?shù)膭h改，小說中如兵變和學潮等細節(jié)的描寫在劇本中也是作為背景來處理的，之所以進行如此的改編，曹禺也曾說，他在進行劇本構(gòu)思時，還是比較注重對自己熟悉的生活和人物的發(fā)揮，這除了要考慮戲劇體裁的特點之外，還與他對有些生活的不熟悉有著很大的關(guān)系。 小說《家》和劇本《家》對開頭的描寫也存在著差異。小說《家》的開頭是寫覺慧和覺民在大街上走著，覺民、瑞玨結(jié)婚的場面在小說中也不過用了不到一百個字來描寫。而在曹禺改編的劇本《家》中，這短短一段描寫，卻創(chuàng)作了整個第一幕戲，因為這一描寫很容易尖銳地表現(xiàn)。劇本改編所要求的關(guān)于覺新、瑞玨和梅小姐之間的矛盾關(guān)系在那個晚上，兩個陌生的人卻要突然成為夫妻，那一刻更能夠表現(xiàn)他們?nèi)烁髯缘那楦小?從小說《家》和戲劇《家》兩本書的人物形象的比較來看，為了改編的需要，曹禺在表達塑造人物形象時，像小說《家》中覺慧的朋友張惠如等人都沒有出場，對于其它主要人物性格形象的塑造也發(fā)生了也許的不同變化在劇本《家》中，覺新這一人物被改編著給予了更多的理解與同情，是他的形象較之小說《家》中的形象有了更為具體的某種明朗的色彩，瑞玨則是改變者塑造的一個全新的人物形象，也是一個典型的女性形象，她更多充滿了“純真”之氣，她成了高家選擇長孫媳時所有人心目中最為理想的人選，不管是高家所要求的柔順的長孫媳婦，還是所要求和得來的親家，顯然，瑞玨都比梅小姐理想梅小姐則是一個性格孤僻，不容易和高家姐妹們相處的有脾氣的大小姐，這也是改編者根據(jù)劇本需要對小說中人物形象的改編在對小說《家》的改編中，對覺慧和鳴鳳兩人的愛情，則是投入更大的激情，主人公鳴鳳被塑造成一個聰明可愛，比較早熟的女孩子，從小痛苦的經(jīng)歷使她對生活有了自己的看法，曉得什么是壓迫，知道前途的無望，而在小說中作為革命青年的覺慧對壓迫的感受則不是很明顯，直到鳴鳳的死給他以及大的刺激，才使得他逐漸成熟起來在改編的劇本《家》中，作者塑造了另一重要形象就是馮樂山，他是現(xiàn)實中一類人的代表，是陰險、偽善的代表。 從小說《家》和戲劇《家》兩書的語言對比來看，由于在改編過程中劇本因素的影響，在劇本《家》中，相對小說來說，語言的變化是最大也最為直接的，在改編中全是戲劇化的語言在小說《家》中作者所運用的是第三人稱的敘述，而在劇本《家》中，則是第一人稱，對自、人物的心理描寫，性格特征全是通過人物對話表現(xiàn)出來，讓讀者自己去體會，在小說中用第三人稱描寫的環(huán)境在劇本中成了人物活動的背景由于劇本中的字數(shù)要比小說少，語言也需要簡練，劇本《家》便有了自己的語言特點一一化繁為簡。 總之，從對人物形象的塑造、情節(jié)和結(jié)構(gòu)以及語言的對比來看，我們可以看出，改編者并不只是照抄原著中的人物對話，并不是對小說的翻版，它是具有鮮明的戲劇特點，讀起來處處動人，看似不忠實于原著，實則細細品位的話是在對原著深刻的理解之上形成的，應(yīng)該是一部成功的改編藝術(shù)作品。23.參考答案: 老舍喜歡貼近生活，尤其是普通市民的生活來選取自己小說的題材，這一特點也與外國文學的影響分不開。 我們知道，老舍不太喜歡莎士比亞和歌德的作品，其原因可能多種多樣，其中一個原因就是莎士比亞和歌德作品的取材往往不是普通人的生活，而是上層貴族，王公大臣，甚至是神的生活。這一點讓老舍感到他們的取材離現(xiàn)實世態(tài)太遠。而老舍之所以青睞契可夫，傾心于狄更斯，固然也有很多原因，其中，他們切近生活和普通人取材的特點，也不能不說是一個重要原因。契可夫描寫下層人，批判社會現(xiàn)實中的常見世態(tài)，狄更斯嘲笑現(xiàn)實社會中的各種人，使老舍感到親切。在老舍小說所描寫的市民中，我們分明可以看到契可夫的影響，如《離婚》中老張、老李，在這兩人身上，我們能體味到契可夫所描寫的小市民的庸人氣。24.參考答案:政治諷刺詩25.參考答案: 1.深入地反映了民主革命和社會主義時期的社會生活具有較強的現(xiàn)實意義中和深刻的認識價值。 2.塑造了多姿多彩的個性鮮明的藝術(shù)形象 3.一批作品逐漸形成自己獨特的創(chuàng)作風格第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:主觀戰(zhàn)斗精神2.參考答案:《小說月報》3.參考答案:林佩瑤；《少年維特之煩惱》；雷參謀4.參考答案:王實味5.參考答案:D6.參考答案: 是魯迅最早的一部雜文集是作者對五四后中國歷史國民性的解剖。題目含有埋葬過去開拓未來之意。7.參考答案: 出使西魏以前和羈留西魏后。8.參考答案:首先，用沖淡質(zhì)樸的筆調(diào)表現(xiàn)尚沒有被現(xiàn)代社會污染的宗法制農(nóng)村世界，表現(xiàn)帶有古民風采的人物的淳樸美德，具有一種田園詩般的寧靜、和諧、幻美的韻味，是遠離塵囂的田園牧歌，超塵脫俗。在中國現(xiàn)代小說史上別具一格。其次，小說詩化、散文化，具有獨特的文體價值。第三，重視意境的營造，充滿了詩情畫意。一個普通的生活場景，在廢名的筆下就能夠化為一個空靈的意境，充滿了詩情畫意，具有一定的消極避世傾向。第四，受佛教和禪宗的影響，追求禪趣和玄學意味。9.參考答案: 浪漫主義是此期與現(xiàn)實主義雙峰并峙的文學思潮。其表現(xiàn)為如下幾個方面： 其一，異軍突起的創(chuàng)造社，擁有一批創(chuàng)作力旺盛的作家，發(fā)表了一大批宣揚浪漫主義文學思想的文學論文，創(chuàng)作了一大批有廣泛影響的浪漫主義作品。 其二，此期有重要影響的新詩流派新月詩派，其創(chuàng)作的主要傾向是浪漫主義。 其三，歐美重要的浪漫主義作家作品，此期得以大量譯介。10.參考答案: 指1928-1929年魯迅、茅盾與創(chuàng)造社、太陽社關(guān)于無產(chǎn)階級革命文學的論爭。起因是創(chuàng)造社、太陽社在倡導革命文學時，由于受到國內(nèi)外革命陣營內(nèi)左傾思潮影響及自身世界觀原因，在理論主張方面存在嚴重的機械論錯誤傾向，批判清算魯迅、茅盾、郁達夫等，全盤否定五四新文學傳統(tǒng)。魯迅肯定無產(chǎn)階級文學的發(fā)生有其歷史背景，批評他們忽視文藝的特征、夸大文藝的作用及宗派主義傾向，茅盾也批評他們題材過于狹窄和標語口號傾向。這一論爭的性質(zhì)是革命作家內(nèi)部的論爭，擴大了革命文學的影響，促進了馬克思主義文藝理論的學習，提高了思想認識；論爭中魯迅翻譯了普列漢諾夫的《藝術(shù)論》等馬義文藝理論著作，從而為左聯(lián)成立準備了條件。11.參考答案:新月社；民族主義文藝運動；自由人和第三種12.參考答案: 從語形、語義相結(jié)合的角度看，“比”字句在比較類型上可分為整比、偏比和領(lǐng)比。 ⑴整比表達整體與整體的比較，其語形都可以替代為：A比B怎么樣。例如，我的數(shù)學成績比他的外語成績好。 ⑵偏比是客項用“的”字短語代替整個定心短語的整體比。例如，他的鉛筆比你的好。 ⑶領(lǐng)比的參比客項，其詞語形式與參比前項短語的領(lǐng)屬定語語義類型相同。例如，他的鉛筆比你多。 從語形上看，“比”字句的常見句式有三類 ⑴謂語是狀心短語。在這種結(jié)構(gòu)中，介詞短語“比X”同受它修飾的部分一起充當句子的謂語。如，他比你有理想。 ⑵謂語是主謂短語。在這類“比”字句中，介詞短語“比X”雖然也是作狀語，但是它是與被修飾的部分一起，充當句子謂語的一部分，即主謂短語充當句子的謂語。如，小王的情緒，昨天比今天高。 ⑶謂語市動補短語。在這類“比”字句中，“比X”是充當句子補語的一部分。動補短語的動作是比較視點。如，他跑得比你快。13.參考答案:戴望舒14.參考答案: 是趙樹理作品中塑造得一批生動的人物形象，是農(nóng)村落后婦女的形象系列。如三仙姑、孟祥英的婆婆、常有理等。這些人物，不僅思想落后，而且性格中往往帶有某些畸形、變態(tài)的成分，如虐待丈夫，嫉妒女兒，有的還在男女作風上表現(xiàn)出不很嚴肅。她們好吃懶做，雖然都出身于勞動家庭，但卻缺少勞動人民的傳統(tǒng)美德。這些人物，從另一個方面反映了封建社會對婦女精神與肉體的殘害。15.參考答案:B16.參考答案:B17.參考答案: 徐志摩詩歌的基本藝術(shù)個性是真摯地獨抒性靈，追求個性解放。 其藝術(shù)特點可概括為四： 一、構(gòu)思精巧，意象新穎。如《雪花的快樂》，以雪花自喻，追求真摯的愛情和美好的理想；如《沙揚娜拉》狀寫日本女郎貼切傳神，既純清無瑕，又楚楚動人。 二、韻律和諧，富于音樂美。詩的秘密在它的音節(jié)的勻整和流動。音節(jié)是詩的"血脈"，如《再別康橋》使用了重疊、反復、排比、對偶等手法，纏綿中不乏輕快韻律，節(jié)奏感外平添旋律美。 三、章法整飭，靈活多樣。詩人講究詩形與章法，以四行一節(jié)為多，節(jié)式、章法、句法、韻腳又各有變化，不太拘泥，整飭中有變化，呈現(xiàn)靈活多樣的體式，如《愛的靈感》。 四、詞藻華美，風格明麗。詩歌富有想像力，自然也容易表現(xiàn)為文詞的豐富、詞藻的華麗、濃艷。如《半夜深巷琵琶》寫得嫵媚明麗，有很高的審美價值。18.參考答案:D19.參考答案: 1、揭批封建迷信，封建禮教及整個封建文化。 2、批判封建復古主義及資產(chǎn)階級右翼文人。 3、對封建軍閥、帝國主義及其幫兇的斗爭。20.參考答案:①側(cè)面表現(xiàn)戰(zhàn)爭刻畫細節(jié)、前后呼應(yīng)，精巧嚴密的結(jié)構(gòu)布局，以小見大的構(gòu)思全篇，于表面的微細波浪映現(xiàn)驚心動魄的激流洪波，同樣獲得了正面描寫戰(zhàn)爭的藝術(shù)效果。②細膩刻畫人物內(nèi)心世界，藝術(shù)筆觸深入人物內(nèi)心，精心捕捉細微變化。21.參考答案:A22.參考答案: 創(chuàng)作于1927年，當時正值大革命的低潮期，詩人經(jīng)過了大革命的腥風血雨后，隱居鄉(xiāng)間，倍感迷茫，此時詩人也陷入了熱戀，而戀愛又激起詩人的種種蒙朧的向往和追求，特殊的時代背景與創(chuàng)作心境決定了雨巷的意蘊及情愫格調(diào)。但雨巷的成功主要在于詩人合理地運用了象征主義抒情手法和中國傳統(tǒng)的詩歌表現(xiàn)手法，以及在新詩音樂性上作出了重要探索。23.參考答案:D24.參考答案: ①汪文宣是一位心地善良、忠厚老實而又顯得懦弱無能的小資產(chǎn)階級知識分子形象。 ②在公司他是一個可憐的小公務(wù)員，受盡冷眼和欺負；在家里他要忍受婆媳矛盾和無休止的爭吵帶來心靈上的折磨，終于在貧病交加中憂郁而死。 ③造成汪文宣悲劇性格及命運的根源，在于社會的黑暗和不公。因而，便構(gòu)成了對社會制度的揭露和控訴。25.參考答案: a、送別詩中抒寫戰(zhàn)亂，賦予送別詩新的內(nèi)容； b、寓敘事于描寫之中； c、情感表達激憤直白； d、手法靈活自然（對比、排比、由遠及近、由物及人、夸張等）； e、風格慷慨，語言古樸。第3卷參考答案一.參考題庫1.參考答案: ①由純文學上言之，則以一切美術(shù)之本質(zhì)，皆在使觀聽之人，為之興感怡悅。 ②文章為美術(shù)之一，質(zhì)當亦然，與個人暨邦國之存，無所系屬，實利離盡，究理弗存。 ③美的本質(zhì)是超功利的，并非致用。他在另一處說：“主美者以為美術(shù)目的，即在美術(shù)，其于他事，更無關(guān)系。” ④這便是文學上為藝術(shù)而藝術(shù)的一派所主張的。他說美術(shù)有三要素，一曰天物，二曰思想，三曰美化，“美術(shù)云者，即用思想以美化天物之謂?！?⑤他強調(diào)“神思”，即發(fā)揮想象力達到理想境界。美的社會功能就是“涵養(yǎng)吾人之神思” ⑥。我們欣賞美術(shù)作品，便受到薰陶，使人氣質(zhì)受到影響。魯迅打了一個比方：“如游巨浸，前臨渺茫，浮游波際，游泳既已，神質(zhì)悉移?！?⑦我們欣賞美術(shù)作品好像在大海中游泳，。而且科學知識給人的啟迪和藝術(shù)作品并不相同，科學知識靠推理，藝術(shù)作品靠直覺，直接能感受到人生的哲理，能接觸到人生的真理的隱密幽深之處。這是美術(shù)供人享樂功用的一方面。2.參考答案: 曹禺的話劇創(chuàng)作可以分為三個階段： 第一個階段由1934年到1936年，主要發(fā)表的作品有《雷雨》（1934.7）、《原野》（1936.1）、《日出》（1936.6）。 第二階段是抗戰(zhàn)爆發(fā)后到建國前，主要作品有《黑字二十八》（1940.3）、《蛻變》（1941.1）、《北京人》（1941.12）等。 第三階段是建國后，主要作品有《明朗的天》（1954.9）、《膽劍篇》（合著，1961.7）《王昭君》（1978.11）等。3.參考答案:李大釗4.參考答案:光未然5.參考答案: 它特指方方、池莉、劉震云、劉恒等人創(chuàng)作以及具有共同審美特性的作品，在90年代初期引起普遍關(guān)注。“新寫實”的主要特點：以寫實為主要特征，注重描寫生活的原生態(tài)；零度寫作；以流水帳似的結(jié)構(gòu)方式替代了情節(jié)性的故事編排；小人物成為作品的主角。6.參考答案:通過對一個“迫害狂”患者的精神狀態(tài)和心理活動的描寫，揭露了從社會到家庭的“吃人”現(xiàn)象，抨擊了封建家族制度和禮教的“吃人”本質(zhì)。在思想上，《狂人日記》是中國“五四”新文學的一篇總序，體現(xiàn)了文學上的徹底反封建的總體傾向?！犊袢巳沼洝穼Ψ饨ㄖ贫群投Y教的揭露與批判是多層次展開的。表現(xiàn)“禮教吃人”和強烈的反抗、變革精神。，最后，狂人期望未來，矚目下一代，發(fā)出了“救救孩子”的呼喊，這更是一種向封建主義抗爭的號召，同時也向世人昭示了一條變革社會的途徑。7.參考答案: 魯迅、茅盾等與創(chuàng)造社、太陽社之間的革命文學論爭，其性質(zhì)是革命文學家內(nèi)部的論爭。論爭的收獲是： ①擴大了無產(chǎn)階級革命文學的影響，糾正了創(chuàng)造社、太陽社的一些理論錯誤，使他們對魯迅、茅盾的態(tài)度有所改變； ②形成翻譯介紹和學習馬克，宙、主義文藝思想的熱潮，使革命文學運動有了科學的理論指導，提高了論爭雙方的思想； ③為中國左翼作家聯(lián)盟的成立準備了條件。8.參考答案: 1.在文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線中，是堅持還是放棄無產(chǎn)階級領(lǐng)導權(quán)。 2.是在文學口號下聯(lián)合，還是在抗日問題上聯(lián)合。 3.兩個口號是否對立不可并存。 這是一場革命文學陣營內(nèi)部的論爭。9.參考答案:B10.參考答案:農(nóng)村勞動婦女；新知識分子11.參考答案:象征12.參考答案: 痛苦、憂傷是舒婷的感情基調(diào)，關(guān)注生命個體的體驗，有著特有的女性氣質(zhì)和風格； 對祖國和人民熾熱的愛是她的創(chuàng)作支柱； 浪漫主義與現(xiàn)代主義相結(jié)合。13.參考答案: 可以還原；還原的情況是唯一的。14.參考答案: 《給戰(zhàn)斗者》是田間于抗戰(zhàn)初期寫的抒情長詩。這是中華民族的頌歌，抗日戰(zhàn)爭的頌歌，為人民解放而戰(zhàn)的戰(zhàn)斗者的頌歌。詩歌洋溢著高昂的戰(zhàn)斗激情，似進軍的鼓聲，唱出了中華民族的心聲，唱出了時代的最強音：“我們／必須／戰(zhàn)斗了，／……我們是一個巨人，／生活就要戰(zhàn)斗，／高貴的靈魂，／寧死也不屈服，／伸出／雙手來，／迎接——自由?！边@是偉大的中華民族面對日本侵略者，面臨亡國滅種大禍時共有的心聲。詩篇以一幅幅色彩絢麗的生動畫面，抒寫了勤勞勇敢的中華民族在遼闊美麗的國土上辛勤勞作的和平生活和悠久歷史，憤怒譴責日本侵略者奸淫燒殺、侵占我國領(lǐng)土的罪行，歌頌“七七”蘆溝橋事變開始的偉大的抗日戰(zhàn)爭，表達了“在斗爭里，勝利或者死”的民族感情和決戰(zhàn)意志。詩篇結(jié)尾“在詩篇上，／戰(zhàn)士底墳場，／會比奴隸底國家／要溫暖，／要明亮”，把中國人民誓死保衛(wèi)祖國的鋼鐵意志表達得極富哲理和詩意，給人以深刻啟示。長詩以精短的“鼓點”式詩行（或稱“短行體”）為主要特點。把句于拆開分行，——行時常只有兩或三個字，造成急促、跳躍的節(jié)奏，急驟的旋律，來表達激越的情緒。像戰(zhàn)鼓：“一聲聲的鼓點，單調(diào)，但是響亮而沉重”，“鼓舞你愛，鼓動你恨，鼓勵你活著”，聞一多贊譽他是“時代的鼓手”、“擂鼓的詩人”。15.參考答案: 《蝕》三部曲的第二部《動搖》中，作者刻畫了一個混進革命的土豪劣紳胡國光形象。胡國光的特點是：“以比共產(chǎn)黨人還要‘左’的面貌出現(xiàn)，從而破壞共產(chǎn)黨的聲譽，破壞革命，然后本相畢露，血腥鎮(zhèn)壓革命。”因為他的一個開店的親戚在填商民登記表時心有疑慮而填了他的名字，他就成了冒牌店主。在店員風潮中，他以最革命的姿態(tài)出現(xiàn)，全部答應(yīng)店員要求，甚至主動提出成立由店主店東合組的委員會共管商店。這一“左”的面貌使他得到店員工會的擁護，得到官僚主義的省特派員贊賞提攜，混進縣黨部任執(zhí)行常務(wù)的要職。他又以“左”的面貌來達到他無恥私欲，提議解放婢妾孀尼，稱反對他議案的委員是“半步政策”、“何必革命”。誰愿意當半步革命派呢？于是是他的議案得到通過。他把“解放婦女保管所”變成了達到他無恥私欲的“淫婦保管所”。他以革命的言辭操縱了店員工會，攻擊縣長反革命，陰謀取而代之。當他的陰謀敗露后，就煽動、支使流氓進行反革命暴亂，奸殺婦女協(xié)會會員，殺害童子軍，進攻縣黨部，最后投入“馬日事變”的反動軍隊。這是一個以極“左’