2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-電影編劇學(xué)歷年考試高頻考點(diǎn)試題附帶答案

2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-電影編劇學(xué)歷年考試高頻考點(diǎn)試題附帶答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(kù)(共25題)1.《廣島之戀》的獨(dú)白、內(nèi)心獨(dú)白或旁白被寫成禱文式的疊句，用杜拉自己的話說(shuō)：“這是一種（）的談話?！?.新現(xiàn)實(shí)主義電影的代表人物及影片有柴伐蒂尼編劇、德·西卡導(dǎo)演的《（）》，德·桑蒂斯導(dǎo)演的《（）》，羅西里尼導(dǎo)演的《（）》、《（）》等。3.（）是表現(xiàn)影片的一整段劇情的一組場(chǎng)面。4.電影一百多年的歷史，就電影美學(xué)學(xué)派而言，總共只有兩派，它們是（）A、蒙太奇美學(xué)學(xué)派和分鏡頭美學(xué)學(xué)派B、分鏡頭美學(xué)學(xué)派和意識(shí)流美學(xué)學(xué)派C、長(zhǎng)鏡頭美學(xué)學(xué)派和蒙太奇美學(xué)學(xué)派D、生活流美學(xué)學(xué)派和意識(shí)流美學(xué)學(xué)派5.創(chuàng)造新的銀幕形象，包括： （1）對(duì)原作進(jìn)行（）； （2）（）； （3）要有（）的意識(shí)； （4）要有（）的意識(shí)。6.聲畫(huà)合一7.法國(guó)著名導(dǎo)演（）說(shuō)：“電影劇本的文字質(zhì)量，對(duì)整部影片的價(jià)值幾乎是沒(méi)有什么影響的?！?yàn)樵谝徊坑捌校?huà)面是唯一的敘述手段?！?.速剪藝術(shù)是指剪輯一部影片時(shí)主要依靠（）A、畫(huà)面B、聲音的節(jié)奏C、故事情節(jié)D、色彩和構(gòu)圖9.意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的突出特點(diǎn)是（）A、情節(jié)的典型化B、蒙太奇結(jié)構(gòu)C、高度的紀(jì)實(shí)性D、強(qiáng)調(diào)沖突律10.高爾基說(shuō)“文學(xué)是人學(xué)”，又說(shuō)“藝術(shù)是創(chuàng)造性格的工作”?？梢?jiàn)，創(chuàng)造人物，實(shí)際上指的又是創(chuàng)造（）。因此，我們說(shuō)要以創(chuàng)造人物為核心，實(shí)際上也就是要以（）為核心。所以，作家應(yīng)將自己的全副精力和筆力放到（）的創(chuàng)造上，就像萊辛所說(shuō)：“一切與（）無(wú)關(guān)的東西，作家都可以置之不顧。對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，只有（）是神圣的，加強(qiáng)性格，鮮明地表現(xiàn)性格，是作家在表現(xiàn)人物特征的過(guò)程中最當(dāng)著力用筆之處。”而創(chuàng)造人物性格，其關(guān)鍵又必須要掌握好（），也有人稱為“（）”。11.高爾基對(duì)情節(jié)的定義：他說(shuō)：“文學(xué)的第三個(gè)要素是情節(jié)，即（）?！焙?jiǎn)言之，情節(jié)是（）。12.簡(jiǎn)述什么是積累式蒙太奇13.法國(guó)著名評(píng)論家（）說(shuō)：“風(fēng)格即人。”意指由于藝術(shù)家的生活閱歷、思想性格、審美趣味、藝術(shù)才能以及文化修養(yǎng)等方面所形成的觀念，所表現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)特色。14.愛(ài)森斯坦曾于1924年寫過(guò)《（）》的文章。“結(jié)構(gòu)詩(shī)學(xué)”學(xué)派的主將（）更是宣稱：“沒(méi)有情節(jié)的電影，就是詩(shī)的電影?！痹?shī)電影的代表人物有（）、（）、（）、（）、卡立克和帕拉讓諾夫等。代表作品有《（）》、《（）》、《（）》、《落葉》、《愿望樹(shù)》、《牧歌》等。15.簡(jiǎn)述什么是蒙太奇？16.簡(jiǎn)要回答特技和技巧的區(qū)別。17.構(gòu)成影視劇本的最小單位是（）A、鏡頭B、場(chǎng)面C、段落D、劇情18.簡(jiǎn)述離軸鏡頭攝像機(jī)的調(diào)度和注意事項(xiàng)19.電影音樂(lè)基本上分成兩大類： 一是（），又稱（），或（）。具體來(lái)說(shuō)，是指影片中的人物所演唱、演奏或播放的音樂(lè)。這類電影音樂(lè)，最多見(jiàn)于以音樂(lè)為題材的影片中，用以展示人物的身份、性格和內(nèi)心情感。 二是（），又稱（），或（）。具體來(lái)說(shuō)，這類音樂(lè)不是畫(huà)面中的人物發(fā)出的，而屬于畫(huà)面外的音樂(lè)，它應(yīng)用的范圍甚廣。20.簡(jiǎn)述什么是“五邊”工作方法21.影藝術(shù)緊密銜接的兩部分是（）A、造型和攝影B、造型和敘事C、造型和剪輯D、攝影和剪輯22.影視時(shí)空和現(xiàn)實(shí)時(shí)空相比，其特點(diǎn)是（）A、壓縮了現(xiàn)實(shí)時(shí)空B、拉長(zhǎng)了現(xiàn)實(shí)時(shí)空C、與現(xiàn)實(shí)時(shí)空同步D、既能壓縮，也能拉長(zhǎng)現(xiàn)實(shí)時(shí)空23.延長(zhǎng)時(shí)間的手法有兩種：一是（），一是（）。24.簡(jiǎn)述什么叫電影剪輯25.游行場(chǎng)面該如何剪輯？第2卷一.參考題庫(kù)(共25題)1.表現(xiàn)性蒙太奇2.影視劇主要依靠視覺(jué)形象作用于觀眾，因此，影視劇中的人物必須具有（）的特點(diǎn)。3.簡(jiǎn)述什么是平行式蒙太奇4.法國(guó)著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾把電影主題稱為（）A、電影的靈魂B、電影的核心C、劇情的統(tǒng)帥D、視覺(jué)的主題5.（）認(rèn)為：“寫電影劇本盡管困難，但卻是非常有意義的，因?yàn)檫@可以迫使他首先通過(guò)紙上的文字從邏輯上來(lái)證明他的影片構(gòu)思是否確實(shí)行之有效。”這句話說(shuō)明：凡是有邏輯的影片構(gòu)思，都離不開(kāi)電影劇本這個(gè)“基礎(chǔ)”。6.簡(jiǎn)述什么是蒙太奇句子7.在戲劇和戲劇式結(jié)構(gòu)的電影中，每一段戲通常都具有這樣的特點(diǎn)：（）。8.蒙太奇思維9.論述音響組接的基本規(guī)律。10.影視和小說(shuō)、戲劇一樣，都屬于敘事藝術(shù)，但表現(xiàn)方式卻很不一樣：小說(shuō)是用（），戲劇是用（），影視則是用（）。11.影視的時(shí)空并非是現(xiàn)實(shí)時(shí)空的照錄，影視的時(shí)空不等于現(xiàn)實(shí)時(shí)空，我們往往把影視中的時(shí)空，叫做（）。12.影視劇作中的語(yǔ)言可以概括為哪幾類？13.簡(jiǎn)述影視剪輯的藝術(shù)差別。14.對(duì)待名著，應(yīng)在忠實(shí)原作精神的基礎(chǔ)上，以電影的方式進(jìn)行創(chuàng)造，這是一種比較妥當(dāng)?shù)挠^點(diǎn)。理由是： 一、原作已經(jīng)具有了反映生活的（），有的已經(jīng)達(dá)到當(dāng)時(shí)歷史條件下的頂點(diǎn)。 二、原作中的（）已經(jīng)活躍在讀者心中，形成較固定的印象。 三、原則中的（），是唯成功之作所獨(dú)具的重要方面，它為讀者所欣賞和熟悉，若加破壞，更會(huì)使觀眾感到不可容忍。 結(jié)論：由于經(jīng)典作品從內(nèi)容到氣質(zhì)，都已凝聚成為一個(gè)整體，因此改編起來(lái)，比起改編其他作品要困難得多。所以改編經(jīng)典作品，不如多強(qiáng)調(diào)一些“（）”，不要再在內(nèi)容、情調(diào)和意境上做什么創(chuàng)造，這樣反而容易受到觀眾的肯定。15.（）在影視劇中往往以畫(huà)外音的形式出現(xiàn)，它帶有很強(qiáng)的主觀色彩。通常它或以劇作者的身份出現(xiàn)，對(duì)劇情進(jìn)行敘述或評(píng)述，我們稱為“（）”和“（）”；或以劇中人的身份出現(xiàn)，對(duì)劇情進(jìn)行敘述或評(píng)述，我們稱之為“（）”和“（）”。16.1900年，英國(guó)人（）根據(jù)劇情的需要，第一次把攝影機(jī)推動(dòng)起來(lái)，變換鏡頭的方位，從而產(chǎn)生出不同的景別，使電影從原來(lái)固定的距離和固定的視點(diǎn)中解脫出來(lái)。17.西方的新戲劇風(fēng)格樣式的電影，有一種向（）靠攏的傾向。18.為什么說(shuō)改編是電影創(chuàng)作的重要來(lái)源之一？19.普多夫金說(shuō)：“（）是電影藝術(shù)家所掌握的最重要的造成效果的方法之一，因而也是（）所掌握的最重要的造成效果的方法之一?！?0.影視劇就是將若干（）構(gòu)成（），又將若干（）構(gòu)成（），最終將若干（）構(gòu)成一部影片。這是影視劇特有的方法，叫做（）。（）是影視藝術(shù)家，也是影視編劇用來(lái)結(jié)構(gòu)劇本和造成效果的重要方法。21.電影和戲劇有哪三個(gè)主要不同之點(diǎn)？22.就戲劇藝術(shù)本身而言，其結(jié)構(gòu)形式也是多種多樣的。如亞里斯多德把戲劇的結(jié)構(gòu)形式分為（）和（）兩種；蘇聯(lián)的戲劇理論家霍羅多夫在《戲劇結(jié)構(gòu)》中又將結(jié)構(gòu)分為（）和（）兩種。此外，也有不按照戲劇沖突律來(lái)結(jié)構(gòu)的戲劇劇本，如話劇《陳毅市長(zhǎng)》，被稱之為“（）”式或“（）”式的結(jié)構(gòu)；由人民藝術(shù)劇院演出的話劇《絕對(duì)信號(hào)》，則借用了電影中的（）手法來(lái)結(jié)構(gòu)劇本，突出了對(duì)人物內(nèi)心世界的刻畫(huà)，被稱之為“（）”。23.下面屬于“表現(xiàn)性蒙太奇”的一種類型是（）A、復(fù)現(xiàn)式蒙太奇B、象征蒙太奇C、交叉式蒙太奇D、連續(xù)式蒙太奇24.（）（人物關(guān)系）和人物性格在敘事藝術(shù)作品中都不是靜止的。在環(huán)境（人物關(guān)系）的變動(dòng)下，驅(qū)動(dòng)著人物按照其自身的性格軌跡向前發(fā)展，顯示人物性格的特征；而人物思想性格的發(fā)展和變化，反過(guò)來(lái)，又展示出由人物關(guān)系所構(gòu)成的環(huán)境的發(fā)展和變化。它們是一種相輔相成的關(guān)系。25.電影誕生于（），有聲電影出現(xiàn)在（）。A、1895年、1927年B、1897年、1927年C、1898年、1938年D、1896年、1938年第3卷一.參考題庫(kù)(共25題)1.濃縮的對(duì)象，往往指篇幅長(zhǎng)、內(nèi)容豐富、頭緒繁雜的原作要全部搬上銀幕。如影片《青春之歌》、《（）》、《（）》等。2.對(duì)敘述性語(yǔ)言最主要的要求，是它必須具備（），也就是必須是能夠“（）”。3.用畫(huà)面設(shè)計(jì)去寫影視劇本，在西方被稱作為“（）”。其含意是指：編劇應(yīng)當(dāng)在構(gòu)思劇本形象時(shí)就考慮到（），即從（）中看到未來(lái)的圖像。4.簡(jiǎn)述什么是畫(huà)面的方向5.簡(jiǎn)述什么是交叉式結(jié)構(gòu)6.寫影視劇本首先要考慮到影視的（）A、視覺(jué)造型性B、劇本結(jié)構(gòu)C、蒙太奇效果D、敘事性7.當(dāng)今的世界影壇上，有一種流派只把專為電影編寫的劇本拍成影片，從不改編文學(xué)作品，這就是50年代末出現(xiàn)在法國(guó)的一個(gè)電影導(dǎo)演集團(tuán)，因成員都住在巴黎賽納河的左岸而得名的“（）”。在這個(gè)流派里還包括著一些法國(guó)新小說(shuō)派的著名電影編劇，如影片《（）》的編劇瑪格麗特·杜拉和影片《（）》的編劇阿侖·羅布－格里葉。8.簡(jiǎn)述什么叫同位法9.所謂西方現(xiàn)代主義電影包括甚廣，從20年代中期的（）、50年代的（），到60年代的（），都可在內(nèi)。但是，西方現(xiàn)代主義電影有一個(gè)共同的最基本的特征，便是（）。10.人們稱頌好的藝術(shù)作品，總是以（）為其主要特征的。從創(chuàng)作過(guò)程來(lái)說(shuō)，其中心問(wèn)題就是要（）。11.新現(xiàn)實(shí)主義電影與好萊塢電影風(fēng)格迥異：前者主張（），后者主張（）。12.當(dāng)前對(duì)散文式電影結(jié)構(gòu)樣式的理解，是指：凡反對(duì)傳統(tǒng)的（）結(jié)構(gòu)原則，不采?。ǎ┑慕Y(jié)構(gòu)格局，而以（）為主；情節(jié)的發(fā)展以一種“（）”的形式出現(xiàn)（戲劇式電影的情節(jié)發(fā)展是“激變”的）；重細(xì)節(jié)；情節(jié)的因果鏈不甚緊密，情節(jié)外的事件展現(xiàn)較多（即“插曲”）；沒(méi)有強(qiáng)烈的矛盾沖突，只有抵觸、差異或自我矛盾狀態(tài)；即使有矛盾沖突，也被巧妙而含蓄地被暫時(shí)處于“幕后”那種更加接近生活原有形態(tài)的電影風(fēng)格樣式。13.簡(jiǎn)述什么是分解法14.簡(jiǎn)述什么叫停機(jī)再攝15.中外許多電影理論家都主張不要把電影劇本寫成通篇都是（），而應(yīng)發(fā)揮電影之所長(zhǎng)，讓（）為觀眾提供更多的東西。有些關(guān)鍵的對(duì)話應(yīng)起到（）的作用。16.從電影的發(fā)展歷史來(lái)看，戲劇對(duì)電影的影響無(wú)疑已成事實(shí)，特別是美國(guó)（）年代的影片，幾乎都是按照戲劇的結(jié)構(gòu)原則構(gòu)成。17.簡(jiǎn)要回答攝像和編輯中如何處理地形的方向。18.從某一作品中得到某種啟示，重新構(gòu)思，但仍保留原作中的人物和情景，這種改編方式叫（）。19.電影時(shí)間包括哪三個(gè)含義？20.法國(guó)的（）兄弟拍攝的早期影片《嬰兒喝湯》、《火車進(jìn)站》等，屬于紀(jì)錄性的電影時(shí)空影片。 法國(guó)電影藝術(shù)家（）發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造了“停機(jī)再拍”的省略原則，他用一個(gè)鏡頭拍攝劇情中的一段戲，這段戲類似舞臺(tái)劇中的一幕或一場(chǎng)，被稱之為“舞臺(tái)式的電影時(shí)空”。 美國(guó)電影藝術(shù)大師（）從梅里愛(ài)的“停機(jī)再拍”的省略原則中得到啟示，把每段戲中的事件和動(dòng)作再加以分解，形成電影自由處理時(shí)空的轉(zhuǎn)換原則。 瑞典電影藝術(shù)大師（）在影片《（）》（又名《楊梅樹(shù)下話當(dāng)年》）里，運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)的方式著意表現(xiàn)人物的內(nèi)在心理，把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻并列起來(lái)加以表現(xiàn)，創(chuàng)造了電影的心理時(shí)空。這部影片開(kāi)拓了電影的語(yǔ)言，改變了電影的時(shí)空結(jié)構(gòu)，被稱為“（）”。21.心理電影結(jié)構(gòu)編排依據(jù)的是（）A、外部沖突B、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換C、情節(jié)發(fā)展D、人物的意識(shí)活動(dòng)22.電影音樂(lè)基本上可以分成哪兩類？它們所起的作用有哪些？23.改編小說(shuō)，不可避免地會(huì)碰到容量不足的問(wèn)題，這就更需要改編者要有深厚的（）。24.要想塑造好人物性格，必須寫好（），即將人物放到（）中去表現(xiàn)他們的性格。 所謂人物關(guān)系實(shí)際上就是我們通常所說(shuō)的“（）”。 環(huán)境有自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。藝術(shù)創(chuàng)作主要反映的是以人為中心的（）。在藝術(shù)作品中（）（人與人的關(guān)系）不僅圍繞著主人公，而且是驅(qū)使他行動(dòng)的力量。25.《天云山傳奇》的編導(dǎo)沒(méi)有用傳統(tǒng)的以時(shí)間為序的結(jié)構(gòu)，也沒(méi)有從外部沖突著手去加強(qiáng)動(dòng)作性和戲劇性，以及一般常用的客觀敘述的方式。而是以（）為核心，把1978年宋薇為羅群改正錯(cuò)案這一段現(xiàn)實(shí)動(dòng)作和20余年前，反右運(yùn)動(dòng)前后這段過(guò)去的生活，一縱一橫地交織起來(lái)。影片除了宋薇的回述，還有周瑜貞和馮晴嵐的回述。所以，實(shí)際上影片是由三個(gè)女性的共同回憶所構(gòu)成的一條對(duì)（）的經(jīng)線，和當(dāng)前（）這條緯線，交織成影片的結(jié)構(gòu)。有人說(shuō)，《（）》是“從三個(gè)女性的眼里看一個(gè)男性”。第1卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案:歌劇吟唱般2.參考答案:偷自行車的人；羅馬11時(shí)；羅馬不設(shè)防的城市；德意志零年3.參考答案:段落4.參考答案:C5.參考答案:增刪；重新構(gòu)思；聲畫(huà)結(jié)合；時(shí)空綜合6.參考答案: 又叫“聲畫(huà)同步”或“寫實(shí)聲”。 指畫(huà)面中的形象和它所發(fā)出來(lái)的聲音同時(shí)出現(xiàn)，又同時(shí)消失，兩者互相吻合。7.參考答案:雷內(nèi)·克萊爾8.參考答案:B9.參考答案:C10.參考答案:人物性格；創(chuàng)造人物性格；人物性格；性格；性格；性格邏輯；性格軌跡11.參考答案:人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系——某種性格、典型的成長(zhǎng)和構(gòu)成的歷史；人物性格的發(fā)展史12.參考答案:利用從內(nèi)容到性質(zhì)上相同的一些類型的畫(huà)面，而在這一類畫(huà)面中表現(xiàn)的主體是不一致的，按照動(dòng)作和造型特征，取其不同的長(zhǎng)度組接起來(lái)，構(gòu)成一種緊張的場(chǎng)面，造成預(yù)想的氣氛和節(jié)奏。13.參考答案:布封14.參考答案:打倒情節(jié)和故事；史克洛夫斯基；愛(ài)森斯坦；杜甫仁科；卡拉托佐夫；塔爾可夫斯基；戰(zhàn)艦波將金號(hào)；肖樂(lè)斯；海之歌15.參考答案:蒙太奇是電影工作者從法國(guó)建筑學(xué)上借用來(lái)的名詞，原意是安裝組合構(gòu)成之意。電影工作者用蒙太奇來(lái)說(shuō)明影視片鏡頭的組接。蒙太奇的表現(xiàn)方法，主要是通過(guò)導(dǎo)演、攝影和剪輯工作的再創(chuàng)造來(lái)實(shí)現(xiàn)的。16.參考答案:在這個(gè)問(wèn)題上，很多人往往把這兩個(gè)內(nèi)容混為一談，這是不科學(xué)的。 電影說(shuō)的特技是指用特技方法拍攝的特技鏡頭。而技巧則是影片在后期制作過(guò)程中畫(huà)面上的附加技巧。目前電視把技巧也成為特技，這是不準(zhǔn)確的。用來(lái)制造技巧的科技機(jī)并不等于特技鏡頭，而是具有制作各種附加技巧的功能。17.參考答案:A18.參考答案:一、通過(guò)移動(dòng)攝像機(jī)越軸。 二、通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度越軸。 三、通過(guò)間隔、人物細(xì)部、道具、景物的特寫越軸 四、間隔一個(gè)正面和背面正拍的鏡頭越軸。 五、通過(guò)大動(dòng)作剪接點(diǎn)越軸。 六、拍攝對(duì)象為一個(gè)人，一組人向同一方向邊走邊談時(shí)越軸。 注意事項(xiàng)： 一、兩級(jí)鏡頭離軸的拍攝，特別要注意空間背景的統(tǒng)一而不混亂的問(wèn)題。 二、一般鏡頭離軸的拍攝，特別要注意景別變換區(qū)別要大的問(wèn)題。 三、鏡頭離軸的拍攝，特別要注意人物的形體動(dòng)作性要強(qiáng)、動(dòng)勢(shì)要大的要求。 四、鏡頭離軸的拍攝，特別要注意避免主體的靜態(tài)而利用主體的動(dòng)態(tài)進(jìn)行。19.參考答案:故事空間內(nèi)的音樂(lè)；畫(huà)面音樂(lè)；寫實(shí)性的音樂(lè)；畫(huà)面空間外的音樂(lè)；表現(xiàn)性音樂(lè)；假定性音樂(lè)20.參考答案:電影和電視劇的脫編拍攝，都可以采取一邊拍攝、一邊剪輯、一邊肯定、一邊錄音，一邊審查的工作方法。 這種方法有兩大優(yōu)點(diǎn)：一是保證質(zhì)量，二是縮短后期制作時(shí)間。21.參考答案:B22.參考答案:D23.參考答案:高速攝影；多方位、多視點(diǎn)、多景別地拍攝同一事物，再加以剪輯24.參考答案:電影剪輯是通過(guò)蒙太奇技巧完成電影視聽(tīng)藝術(shù)的剪輯任務(wù)。它的基本理論（蒙太奇）由蘇聯(lián)導(dǎo)演、電影理論家愛(ài)森斯坦創(chuàng)立。它定位于影視片生產(chǎn)制作中的第三度再創(chuàng)作。25.參考答案:游行場(chǎng)面的剪輯，中心是要突出氣勢(shì)，在造成氣勢(shì)的同時(shí)，還要交待清楚游行的主要內(nèi)容。 在剪輯技巧上，要注意幾點(diǎn)： 一、是重要鏡頭運(yùn)用時(shí)，取舍動(dòng)作不能重復(fù)，而且要短 二、表現(xiàn)群眾場(chǎng)面的遠(yuǎn)全景鏡頭時(shí)，取舍動(dòng)作要準(zhǔn)確、適當(dāng)處理長(zhǎng)度。 三、音響的運(yùn)用要強(qiáng)調(diào)口號(hào)聲。 四、音樂(lè)旋律變化要與音響有機(jī)結(jié)合，音響音樂(lè)與畫(huà)面的形象動(dòng)作和諧統(tǒng)一。第2卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案:追求鏡頭與鏡頭組接后所產(chǎn)生出的“新的含義”；講求鏡頭與鏡頭之間的對(duì)列，用以迸發(fā)出藝術(shù)的感染力量；要求把內(nèi)容表現(xiàn)得生動(dòng)優(yōu)美，給人以藝術(shù)享受。2.參考答案:視覺(jué)造型3.參考答案:在影視片里，往往在故事情節(jié)發(fā)展過(guò)程中，通過(guò)兩件事和三件事，在同時(shí)異地進(jìn)展著，互相有呼應(yīng)，有聯(lián)系，彼此起著促進(jìn)劇情發(fā)展的作用。4.參考答案:D5.參考答案:伯格曼6.參考答案:有兩個(gè)以上的鏡頭，經(jīng)過(guò)有機(jī)連接構(gòu)成一定完整意義的影視片段落，其特征是對(duì)素材有節(jié)奏的組合，成為蒙太奇句子。7.參考答案:遵循著人物性格的發(fā)展以及人物之間關(guān)系的變化，形成每段戲自身的開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，造成本段戲的起伏。而它又是整出戲的開(kāi)端、發(fā)展和結(jié)局中的一個(gè)組成部分，造成步步推進(jìn)、層層加深的局面，使整體又有起伏，又有引人入勝之處8.參考答案:蒙太奇思維就是電影的形象化能力。電影劇作者的思維和小說(shuō)家、戲劇家都有所不同。小說(shuō)家用文學(xué)語(yǔ)言去敘述；戲劇家要注意人物動(dòng)作的連續(xù)性；電影劇作者則是通過(guò)畫(huà)面（或鏡頭）的組接而清楚、生動(dòng)地表現(xiàn)出全部思想意圖。9.參考答案:影視音響和組接可以分為動(dòng)作音響、劇情音響、背景音響三個(gè)部分，這三種音響是構(gòu)成體現(xiàn)影視片系指動(dòng) 作環(huán)境氣氛的的真實(shí)性和藝術(shù)效果的重要基礎(chǔ)。 動(dòng)作音響是按照畫(huà)面里的主體動(dòng)作，人或物對(duì)動(dòng)作和對(duì)位置配錄的音響聲。動(dòng)作音響的剪輯分兩個(gè)方面進(jìn)行：一是根據(jù)人物形體動(dòng)作的需要，分場(chǎng)分段錄制。另一種是根據(jù)動(dòng)作景物活動(dòng)的需要，選擇有關(guān)音響資料。 劇情音響指音響如何為突出人物動(dòng)作，襯托人物內(nèi)心活動(dòng)，渲染情緒，制造氣氛，使音響為刻畫(huà)人物和劇情服務(wù)。 背景音響，主要指自然環(huán)境氣氛音響、群眾場(chǎng)面的氣氛音響和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的氣氛音響。背景音響的組接，首先要根據(jù)實(shí)際生活中的環(huán)境特征，組接背景音響。第二、故事片和電視劇要掌握規(guī)定情境的內(nèi)容和動(dòng)作，組接背景音響。（第三、戰(zhàn)斗音響既要從等規(guī)定情景出發(fā)，是要結(jié)合軍事顧問(wèn)的要求，參照畫(huà)面具體的實(shí)戰(zhàn)情況，組接背景音響。 總之，音響效果雖然是輔助手段，但他對(duì)環(huán)境氣氛、戰(zhàn)斗氣氛的真實(shí)性和對(duì)戲劇動(dòng)作的逼真性發(fā)揮了積極的作用。10.參考答案:文字描寫；對(duì)話；具有視覺(jué)造型性的畫(huà)面11.參考答案:影視的新時(shí)空12.參考答案:可以概括為敘述性的語(yǔ)言、對(duì)話和對(duì)話以外的話語(yǔ)三類。敘述性的語(yǔ)言包括人物造型描寫、造型動(dòng)作描寫（包括表情、手勢(shì)等）以及景物描寫。對(duì)話用于展現(xiàn)、說(shuō)明和塑造性格，它還包括有潛臺(tái)詞的對(duì)話。對(duì)話以外的話語(yǔ)是指獨(dú)白和旁白。13.參考答案:電影膠片剪輯視覺(jué)形象的直觀剪輯和直感剪輯，而電視磁帶的剪輯是感觀剪輯和感受剪輯。電影畫(huà)面附加技巧和字幕制作局限性大不科學(xué)。電視畫(huà)面附加技巧和字幕制作簡(jiǎn)便科學(xué)，質(zhì)量高。電影前期錄音的剪輯，嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)。由于受膠片限制，不可能將一個(gè)歌曲全部拍完，而是在一條錄音帶上分鏡頭，一個(gè)個(gè)鏡頭的拍攝方法全方位地體現(xiàn)。電視前期錄音的剪輯由于不受此在限制，制作簡(jiǎn)單，但不夠嚴(yán)謹(jǐn)。14.參考答案:深刻程度和思想高度；人物形象；風(fēng)格、情調(diào)和意境；忠實(shí)15.參考答案:旁白；第三人稱式；客觀式；第一人稱式；主觀式16.參考答案:斯密士17.參考答案:歐洲藝術(shù)片18.參考答案: 第一，電影改編的歷史長(zhǎng)。中國(guó)的電影改編至今已有95年歷史，而西方的第一部改編影片距今已有107年。電影改編的歷史比電影的歷史短不了多少。之所以改編，原因之一就是電影必須在戲劇和文學(xué)方面尋找高尚的題材，必須從戲劇或文學(xué)中借取講故事的方法。 第二，改編影片的數(shù)量多。世界影片的年產(chǎn)量中，改編影片約占40%左右。這個(gè)數(shù)字也足可說(shuō)明電影改編是電影創(chuàng)作的重要來(lái)源之一了。 第三，改編影片的質(zhì)量高。改編影片無(wú)論在西方還是在中國(guó)，經(jīng)常獨(dú)占鰲頭，獲得影壇上的最高榮譽(yù)。在我國(guó)獲得歷屆“金雞獎(jiǎng)”“最佳影片獎(jiǎng)”的影片大部分屬于改編影片，它們?cè)谝欢ǔ潭壬媳ＷC了中國(guó)影片的質(zhì)量。 以上三個(gè)方面可以證明電影改編確屬電影創(chuàng)作的重要來(lái)源。19.參考答案:蒙太奇；編劇20.參考答案:鏡頭；場(chǎng)面；場(chǎng)面；段落；段落；蒙太奇；蒙太奇21.參考答案: 第一，電影打破了舞臺(tái)演出和觀眾之間所保持的一定距離，使電影的鏡頭能夠迫近人物。 第二，電影的蒙太奇語(yǔ)言使得舞臺(tái)上不能表現(xiàn)的東西在電影中變?yōu)榭赡埽@就是動(dòng)作的平行發(fā)展。 第三，運(yùn)用蒙太奇，還可以打破戲劇受時(shí)間和空間的限制，創(chuàng)造出新的電影時(shí)空來(lái)。22.參考答案:簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)；復(fù)雜結(jié)構(gòu)；開(kāi)放式；閉鎖式；冰糖葫蘆；滾雪球；時(shí)空交錯(cuò)；電影化的戲劇23.參考答案:B24.參考答案:環(huán)境25.參考答案:A第3卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案:基督山伯爵；悲慘世界2.參考答案:造型性；看得見(jiàn)的3.參考答案:把攝影機(jī)納入劇作構(gòu)思；攝影機(jī)；攝影機(jī)鏡頭4.參考答案:包括兩個(gè)內(nèi)容： 一是指影視片中每一個(gè)畫(huà)面的人物、事物運(yùn)動(dòng)的方向； 同時(shí)也包含畫(huà)面本身運(yùn)動(dòng)的方向，如推拉搖移等鏡頭運(yùn)動(dòng)的拍攝。5.參考答案:一部專題片中，有一條中心線貫穿始終，但在剪輯時(shí)，利用幾條副線的平行發(fā)展，交叉進(jìn)行，突出主題。 使主線更加明晰，從而使專題片在節(jié)奏上更加明快。6.參考答案:A7.參考答案:左岸派；廣島之戀；去年在馬里昂巴德8.參考答案:指人物對(duì)話的平行剪輯，有三種處理方法：一、上鏡頭聲音結(jié)束后，聲音與畫(huà)面都留有一定時(shí)空；下鏡頭切入時(shí)，畫(huà)面和聲音也留有一定的時(shí)空。二、上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫(huà)面立即切出，而下鏡頭的聲音與畫(huà)面都留有一定的時(shí)空。在人物