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淺談?dòng)耙暫笃谥谱髋c編輯論文關(guān)鍵詞:影視后期制作編輯
論文摘要:在當(dāng)代科技發(fā)展的推動(dòng)下,傳統(tǒng)的影視制作和編輯技術(shù)已經(jīng)漸漸淘汰,影視媒體已經(jīng)成為當(dāng)前最為大眾化,最具影響力的媒體形式。從好萊塢大片所創(chuàng)造的幻想世界,到電視新聞所關(guān)注的現(xiàn)實(shí)生活,再到鋪天蓋地的電視廣告,無一不深刻地影響著我們的生活。在影視制作發(fā)展中,影視的后期制作同前期制作一樣重要。要注意正確運(yùn)用傳統(tǒng)的線性編輯和非線性編輯,在后期編輯制作中運(yùn)用兩者進(jìn)行編輯。要想做好影視節(jié)目的后期編輯,必須根據(jù)影視節(jié)目的制作要求和兩種編輯方式的特點(diǎn),選用合適的編輯方式。
影視后期制作是利用實(shí)際拍攝所得的素材,通過三維動(dòng)畫和合成手段制作特技鏡頭,然后把鏡頭剪輯到一起,形成完整的影片,并且為影片制作聲音。以視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)理論為基礎(chǔ),掌握影視編輯設(shè)備(線性和非線性設(shè)備)和影視編輯技巧,能夠進(jìn)行影視特技的制作技術(shù)。一、傳統(tǒng)的影視后期制作中編輯技術(shù)和當(dāng)今的編輯技術(shù)傳統(tǒng)的電影剪輯是真正的剪接。拍攝得到的底版經(jīng)過沖洗,要制作一套工作樣片,利用這套樣片進(jìn)行剪輯,剪輯師從大量的樣片中挑選需要的鏡頭和膠片,用剪刀將膠片剪開,再用膠條或膠水把它們粘在一起,然后在剪輯臺(tái)上觀看剪輯的效果。這個(gè)剪開、粘上的過程要不斷地重復(fù),直到最終得到黨章的效果。這個(gè)過程雖然看起來很原始,但這種剪接卻是真正非線性的。剪輯師不必從頭到尾順序地工作,因?yàn)樗梢噪S時(shí)將樣片從中間剪開,插入一個(gè)鏡頭,或者剪掉一些畫面,都不會(huì)影響整個(gè)片子。但這種方式對(duì)于很多技巧的制作是無能為力的,剪接師無法在兩個(gè)鏡頭之間制作一個(gè)疊畫,也無法調(diào)整畫面的色彩,所有這些技巧只能在洗印過程中完成。同時(shí)剪刀加漿糊式的手工操作效率也很低。傳統(tǒng)的電視編輯則是在編輯機(jī)上進(jìn)行的。編輯機(jī)通常由一臺(tái)放像機(jī)和一臺(tái)錄像機(jī)組成。剪輯師通過放像機(jī)選擇一段合適的素材,然后把它記錄到錄像機(jī)中的磁帶上,然后在尋找下一個(gè)鏡頭。此外,高級(jí)的編輯機(jī)還有很強(qiáng)的特技功能,可以制作各種疊畫劃像??梢哉{(diào)整畫面顏色,也可以制作字幕等。但是由于磁帶記錄畫面是順序的,你無法在已有的畫面之間插入一個(gè)鏡頭,也無法刪除一個(gè)鏡頭,除非把這之后的畫面全部重新錄制一遍。所以這種編輯叫做線性編輯,它給編輯人員帶來了很多限制,可以看到傳統(tǒng)的剪輯手段雖然各有特點(diǎn),但又都有很大的局限性,大大降低了剪輯人員的創(chuàng)造力,并使寶貴的時(shí)間浪費(fèi)在繁瑣的操作過程中?;谟?jì)算機(jī)的數(shù)字非線性編輯技術(shù)使剪輯手段得到很大的發(fā)展。這種技術(shù)將素材記錄到計(jì)算機(jī)中,利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行剪輯。它采用了電影剪輯的非線性模式,但用簡(jiǎn)單的鼠標(biāo)和鍵盤操作代替了剪刀加漿糊式的手工操作,剪輯結(jié)果可以馬上回放,所以大大提高了效率。同時(shí)它不但可以提供各種編輯機(jī)所有的特技功能,還可以通過軟件和硬件的擴(kuò)展,提供編輯機(jī)無能為力的復(fù)雜特技效果。數(shù)字非線性編輯不僅綜合了傳統(tǒng)電影和電視編輯的優(yōu)點(diǎn),還對(duì)其進(jìn)行了進(jìn)一步發(fā)展,是影視剪輯技術(shù)的重大進(jìn)步。從80年代開始,數(shù)字非線性編輯在國外的電影制作中逐步取代了傳統(tǒng)方式,成為電影剪輯的標(biāo)準(zhǔn)方法。而在我國,利用數(shù)字非線性編輯進(jìn)行電影剪輯還是近幾年的事,但發(fā)展十分迅速,目前大多數(shù)導(dǎo)演都已經(jīng)認(rèn)識(shí)到其優(yōu)越性。隨著影視制作技術(shù)的迅速發(fā)展,后期制作又肩負(fù)起了一個(gè)非常重要的職責(zé):特技鏡頭的制作。特技鏡頭是指通過直接拍攝無法得到的鏡頭。早期的影視特技大多是通過模型制作、特技攝影、光學(xué)合成等等傳統(tǒng)手段完成的,主要在拍攝階段和洗印過程中完成。計(jì)算機(jī)的使用為特技制作提供了更多更好的手段,也使許多過去必須使用模型和攝影手段完成的特技可以通過計(jì)算機(jī)制作完成,所以更多的特技效果就成為了后期制作的工作20
世紀(jì)90
年代初期,
加拿大、美國等發(fā)達(dá)國家利用計(jì)算機(jī)技術(shù)、多媒體技術(shù)與影視制作相結(jié)合,
最終取得成功,推出了桌面編輯演播室,
即今天的視音頻非線性編輯工作站。非線性編輯(Nonlinear
Edit)
是傳統(tǒng)設(shè)備同計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物,
它利用計(jì)算機(jī)數(shù)字化記錄所有存儲(chǔ)的數(shù)字化文件反復(fù)更新和編輯視頻節(jié)目。使得任何片斷都可以立即觀看并隨時(shí)任意修改,
用這種方法可以盡可能高效率的完成“原始編輯”,
如剪輯、切換、鏡頭特技轉(zhuǎn)換等,
再由計(jì)算機(jī)完成數(shù)字視頻的編輯,
并將生成的完整視頻回放到視頻監(jiān)視設(shè)備或轉(zhuǎn)移到錄像帶上。從本質(zhì)上講,
這種技術(shù)提供了一種方便、快捷、高效的電視編輯方法。
今天,
非線性編輯已經(jīng)成為電影電視制作后期編輯的一個(gè)重要手段。同樣,
線性編輯也是另一種重要的編輯方式。所謂線性編輯,
實(shí)際上就是通過錄像機(jī)一對(duì)一或者二隊(duì)一的臺(tái)式編輯,
錄像機(jī)將母帶上的素材通過電———電復(fù)制在另一臺(tái)錄像機(jī)上完成第二版復(fù)制,
這中間完成的諸如出入點(diǎn)設(shè)置、轉(zhuǎn)場(chǎng)等都是模擬信號(hào)轉(zhuǎn)模擬信號(hào),
由于一旦轉(zhuǎn)換完成就記錄成為了磁跡,
所以無法隨意修改,
一旦需要中間插入新的素材或改變某個(gè)鏡頭的長度,
整個(gè)后面的內(nèi)容就全得重新制作。非線性編輯是相對(duì)于線性編輯而言的。他們兩者都是影視制作后期編輯的重要手段。二、影視后期制作與編輯的特點(diǎn)
經(jīng)過幾十年的發(fā)展,
線性編輯技術(shù)已非常成熟,
其使用編放機(jī)、編錄機(jī)、控制器直接對(duì)錄像帶素材進(jìn)行操作,
操作界面直觀、簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)單,
使用組合編輯、插入編輯,
圖像和聲音可分別進(jìn)行編輯,
再配上字幕機(jī)、特技器、時(shí)基校正器等,
就能充分滿足節(jié)目制作的需要,
完成鏡頭的組接、技巧的組接、出入點(diǎn)的設(shè)置、字幕和圖形的疊加、音響效果和音樂配加等后期制作。
線性編輯系統(tǒng)是以磁帶為記錄載體,
節(jié)目信號(hào)按時(shí)間線性排列,
在尋找素材時(shí)錄像機(jī)需要進(jìn)行卷帶搜索,
只能在一維的時(shí)間軸上按照鏡頭的順序一段一段地搜索,
不能跳躍進(jìn)行,
素材的選擇很費(fèi)時(shí)間。難于進(jìn)行節(jié)目的修改電子編輯方式是以磁帶的線性記錄為基礎(chǔ)的,
一般只能按編輯順序記錄,
雖然插入編輯方式允許替換已錄磁帶上的聲音或圖像,但要求要替換的片斷和磁帶上被替換的片斷時(shí)間一致,
而不能進(jìn)行增刪,
不能改變節(jié)目的長度。這樣,
對(duì)節(jié)目的修改就非常不方便,
因?yàn)槿魏我徊侩娨暺⒁粋€(gè)電視節(jié)目從樣片到定稿往往要經(jīng)過多次編輯。節(jié)目制作中一個(gè)重要的問題就是母帶的翻版磨損。線性編輯方式的實(shí)質(zhì)是將原素材復(fù)制到另一盤磁帶上的過程。由于線性編輯系統(tǒng)中的信號(hào)主要是模擬視頻,
當(dāng)我們?cè)谶M(jìn)行編輯及多帶復(fù)制時(shí),
信號(hào)在傳輸和編輯過程中容易受到外部干擾,
造成信號(hào)的損失。在前一版的基礎(chǔ)上,
每編輯一版都會(huì)引起圖像質(zhì)量下降,
或每做一次特技就會(huì)有一次信號(hào)損失。
網(wǎng)絡(luò)、家庭、娛樂等更為廣闊的領(lǐng)域。許多此類行業(yè)的從業(yè)者及大量的影視愛好者,都可以搬用自己手中的電腦,來制作自己的影視節(jié)目。所以從其發(fā)展前景來看,具有很大的發(fā)展空間。接下來,影視數(shù)字技術(shù)的制作優(yōu)勢(shì)也是一大版塊,主要表現(xiàn)在六個(gè)方面:一、影視數(shù)字制作技術(shù)為影視節(jié)目制作提供了強(qiáng)大的技術(shù)支持。1價(jià)格便宜。2圖像質(zhì)量好。3提高工作效率。4便于資料的保管儲(chǔ)存。5系統(tǒng)容易擴(kuò)展。6資源共享。二、影視數(shù)字制作技術(shù)充分保證影視節(jié)目的質(zhì)量。①它以數(shù)字視音頻為編輯制作對(duì)象,進(jìn)行視音頻編輯時(shí)不會(huì)造成畫面和聲音信號(hào)質(zhì)量的損失。②反復(fù)的編輯修改不會(huì)對(duì)源素材產(chǎn)生任何影響。③影視數(shù)字制作避免了存儲(chǔ)介質(zhì)與磁頭的磨損,有利于保證信號(hào)質(zhì)量。三、影視數(shù)字制作技術(shù)提高節(jié)目制作效率。主要表現(xiàn)在素材選取和編輯兩方面。四、影視數(shù)字制作技術(shù)提供更多的影視創(chuàng)作手段,豐富影視的表現(xiàn)力。用于影視制作的各個(gè)方面———角色、場(chǎng)景的制作、圖像的繪制、動(dòng)畫的制作加工、畫面剪輯、二維和三維特技的制作、特效合成、音頻效果處理與編輯合成、完整的字幕制作等。不受現(xiàn)實(shí)時(shí)空的限制,充分發(fā)揮我們的想像力,去獲取超凡的視聽效果。五、軟件中的第三方插件。插件可以和Premiere實(shí)現(xiàn)無縫連接,在過渡和過濾器功能上擴(kuò)大和加強(qiáng)了Premiere軟件處理視頻的編輯和創(chuàng)意設(shè)計(jì)能力。六、影視教材素材的生成與作品輸出。影視后期制作階段的創(chuàng)作技巧,包括觀看素材、影片剪輯、影片包裝三個(gè)方面。觀看素材中提出了要有目的目標(biāo),對(duì)必要的做一些記錄,以備剪輯之用。另外還應(yīng)該完成剪輯之前最后素材的收集,如影片如果有旁白、音樂、動(dòng)效等要求,都應(yīng)在剪輯前把這些素材準(zhǔn)備完畢,使剪輯的過程盡可能地集中和便利。影片剪輯提到了最重要的備份,這也是我們最容易疏忽的一個(gè)問題。并且首先應(yīng)該從整體上把握影片的結(jié)構(gòu),再把握鏡頭與鏡頭之間的蒙太奇。敘事性蒙太奇和表現(xiàn)性蒙太奇的使用場(chǎng)合、分類以及使用技巧。影片包裝的首要原則當(dāng)然是符合影片本身的風(fēng)格,而非為包裝而包裝。這句話正為我們這些初學(xué)者提出了警鐘,在做小短片時(shí)總是想搞得更加復(fù)雜,更加絢麗,但是有時(shí)候往往違背了短片的風(fēng)格,適得其反。對(duì)于技術(shù)的
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