淺談影視后期制作與編輯

淺談影視后期制作與編輯論文關(guān)鍵詞：影視后期制作編輯

論文摘要：在當(dāng)代科技發(fā)展的推動下，傳統(tǒng)的影視制作和編輯技術(shù)已經(jīng)漸漸淘汰，影視媒體已經(jīng)成為當(dāng)前最為大眾化，最具影響力的媒體形式。從好萊塢大片所創(chuàng)造的幻想世界，到電視新聞所關(guān)注的現(xiàn)實生活，再到鋪天蓋地的電視廣告，無一不深刻地影響著我們的生活。在影視制作發(fā)展中,影視的后期制作同前期制作一樣重要。要注意正確運用傳統(tǒng)的線性編輯和非線性編輯,在后期編輯制作中運用兩者進行編輯。要想做好影視節(jié)目的后期編輯,必須根據(jù)影視節(jié)目的制作要求和兩種編輯方式的特點,選用合適的編輯方式。

影視后期制作是利用實際拍攝所得的素材，通過三維動畫和合成手段制作特技鏡頭，然后把鏡頭剪輯到一起，形成完整的影片，并且為影片制作聲音。以視覺傳達設(shè)計理論為基礎(chǔ)，掌握影視編輯設(shè)備(線性和非線性設(shè)備)和影視編輯技巧，能夠進行影視特技的制作技術(shù)。一、傳統(tǒng)的影視后期制作中編輯技術(shù)和當(dāng)今的編輯技術(shù)傳統(tǒng)的電影剪輯是真正的剪接。拍攝得到的底版經(jīng)過沖洗，要制作一套工作樣片，利用這套樣片進行剪輯，剪輯師從大量的樣片中挑選需要的鏡頭和膠片，用剪刀將膠片剪開，再用膠條或膠水把它們粘在一起，然后在剪輯臺上觀看剪輯的效果。這個剪開、粘上的過程要不斷地重復(fù)，直到最終得到黨章的效果。這個過程雖然看起來很原始，但這種剪接卻是真正非線性的。剪輯師不必從頭到尾順序地工作，因為他可以隨時將樣片從中間剪開，插入一個鏡頭，或者剪掉一些畫面，都不會影響整個片子。但這種方式對于很多技巧的制作是無能為力的，剪接師無法在兩個鏡頭之間制作一個疊畫，也無法調(diào)整畫面的色彩，所有這些技巧只能在洗印過程中完成。同時剪刀加漿糊式的手工操作效率也很低。傳統(tǒng)的電視編輯則是在編輯機上進行的。編輯機通常由一臺放像機和一臺錄像機組成。剪輯師通過放像機選擇一段合適的素材，然后把它記錄到錄像機中的磁帶上，然后在尋找下一個鏡頭。此外，高級的編輯機還有很強的特技功能，可以制作各種疊畫劃像?？梢哉{(diào)整畫面顏色，也可以制作字幕等。但是由于磁帶記錄畫面是順序的，你無法在已有的畫面之間插入一個鏡頭，也無法刪除一個鏡頭，除非把這之后的畫面全部重新錄制一遍。所以這種編輯叫做線性編輯，它給編輯人員帶來了很多限制，可以看到傳統(tǒng)的剪輯手段雖然各有特點，但又都有很大的局限性，大大降低了剪輯人員的創(chuàng)造力，并使寶貴的時間浪費在繁瑣的操作過程中。基于計算機的數(shù)字非線性編輯技術(shù)使剪輯手段得到很大的發(fā)展。這種技術(shù)將素材記錄到計算機中，利用計算機進行剪輯。它采用了電影剪輯的非線性模式，但用簡單的鼠標和鍵盤操作代替了剪刀加漿糊式的手工操作，剪輯結(jié)果可以馬上回放，所以大大提高了效率。同時它不但可以提供各種編輯機所有的特技功能，還可以通過軟件和硬件的擴展，提供編輯機無能為力的復(fù)雜特技效果。數(shù)字非線性編輯不僅綜合了傳統(tǒng)電影和電視編輯的優(yōu)點，還對其進行了進一步發(fā)展，是影視剪輯技術(shù)的重大進步。從80年代開始，數(shù)字非線性編輯在國外的電影制作中逐步取代了傳統(tǒng)方式，成為電影剪輯的標準方法。而在我國，利用數(shù)字非線性編輯進行電影剪輯還是近幾年的事，但發(fā)展十分迅速，目前大多數(shù)導(dǎo)演都已經(jīng)認識到其優(yōu)越性。隨著影視制作技術(shù)的迅速發(fā)展，后期制作又肩負起了一個非常重要的職責(zé)：特技鏡頭的制作。特技鏡頭是指通過直接拍攝無法得到的鏡頭。早期的影視特技大多是通過模型制作、特技攝影、光學(xué)合成等等傳統(tǒng)手段完成的，主要在拍攝階段和洗印過程中完成。計算機的使用為特技制作提供了更多更好的手段，也使許多過去必須使用模型和攝影手段完成的特技可以通過計算機制作完成，所以更多的特技效果就成為了后期制作的工作20

世紀90

年代初期,

加拿大、美國等發(fā)達國家利用計算機技術(shù)、多媒體技術(shù)與影視制作相結(jié)合,

最終取得成功,推出了桌面編輯演播室,

即今天的視音頻非線性編輯工作站。非線性編輯(Nonlinear

Edit)

是傳統(tǒng)設(shè)備同計算機技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物,

它利用計算機數(shù)字化記錄所有存儲的數(shù)字化文件反復(fù)更新和編輯視頻節(jié)目。使得任何片斷都可以立即觀看并隨時任意修改,

用這種方法可以盡可能高效率的完成“原始編輯”,

如剪輯、切換、鏡頭特技轉(zhuǎn)換等,

再由計算機完成數(shù)字視頻的編輯,

并將生成的完整視頻回放到視頻監(jiān)視設(shè)備或轉(zhuǎn)移到錄像帶上。從本質(zhì)上講,

這種技術(shù)提供了一種方便、快捷、高效的電視編輯方法。

今天,

非線性編輯已經(jīng)成為電影電視制作后期編輯的一個重要手段。同樣,

線性編輯也是另一種重要的編輯方式。所謂線性編輯,

實際上就是通過錄像機一對一或者二隊一的臺式編輯,

錄像機將母帶上的素材通過電———電復(fù)制在另一臺錄像機上完成第二版復(fù)制,

這中間完成的諸如出入點設(shè)置、轉(zhuǎn)場等都是模擬信號轉(zhuǎn)模擬信號,

由于一旦轉(zhuǎn)換完成就記錄成為了磁跡,

所以無法隨意修改,

一旦需要中間插入新的素材或改變某個鏡頭的長度,

整個后面的內(nèi)容就全得重新制作。非線性編輯是相對于線性編輯而言的。他們兩者都是影視制作后期編輯的重要手段。二、影視后期制作與編輯的特點

經(jīng)過幾十年的發(fā)展,

線性編輯技術(shù)已非常成熟,

其使用編放機、編錄機、控制器直接對錄像帶素材進行操作,

操作界面直觀、簡潔、簡單,

使用組合編輯、插入編輯,

圖像和聲音可分別進行編輯,

再配上字幕機、特技器、時基校正器等,

就能充分滿足節(jié)目制作的需要,

完成鏡頭的組接、技巧的組接、出入點的設(shè)置、字幕和圖形的疊加、音響效果和音樂配加等后期制作。

線性編輯系統(tǒng)是以磁帶為記錄載體,

節(jié)目信號按時間線性排列,

在尋找素材時錄像機需要進行卷帶搜索,

只能在一維的時間軸上按照鏡頭的順序一段一段地搜索,

不能跳躍進行,

素材的選擇很費時間。難于進行節(jié)目的修改電子編輯方式是以磁帶的線性記錄為基礎(chǔ)的,

一般只能按編輯順序記錄,

雖然插入編輯方式允許替換已錄磁帶上的聲音或圖像，但要求要替換的片斷和磁帶上被替換的片斷時間一致,

而不能進行增刪,

不能改變節(jié)目的長度。這樣,

對節(jié)目的修改就非常不方便,

因為任何一部電視片、一個電視節(jié)目從樣片到定稿往往要經(jīng)過多次編輯。節(jié)目制作中一個重要的問題就是母帶的翻版磨損。線性編輯方式的實質(zhì)是將原素材復(fù)制到另一盤磁帶上的過程。由于線性編輯系統(tǒng)中的信號主要是模擬視頻,

當(dāng)我們在進行編輯及多帶復(fù)制時,

信號在傳輸和編輯過程中容易受到外部干擾,

造成信號的損失。在前一版的基礎(chǔ)上,

每編輯一版都會引起圖像質(zhì)量下降,

或每做一次特技就會有一次信號損失。

網(wǎng)絡(luò)、家庭、娛樂等更為廣闊的領(lǐng)域。許多此類行業(yè)的從業(yè)者及大量的影視愛好者，都可以搬用自己手中的電腦，來制作自己的影視節(jié)目。所以從其發(fā)展前景來看，具有很大的發(fā)展空間。接下來，影視數(shù)字技術(shù)的制作優(yōu)勢也是一大版塊，主要表現(xiàn)在六個方面：一、影視數(shù)字制作技術(shù)為影視節(jié)目制作提供了強大的技術(shù)支持。1價格便宜。2圖像質(zhì)量好。3提高工作效率。4便于資料的保管儲存。5系統(tǒng)容易擴展。6資源共享。二、影視數(shù)字制作技術(shù)充分保證影視節(jié)目的質(zhì)量。①它以數(shù)字視音頻為編輯制作對象,進行視音頻編輯時不會造成畫面和聲音信號質(zhì)量的損失。②反復(fù)的編輯修改不會對源素材產(chǎn)生任何影響。③影視數(shù)字制作避免了存儲介質(zhì)與磁頭的磨損,有利于保證信號質(zhì)量。三、影視數(shù)字制作技術(shù)提高節(jié)目制作效率。主要表現(xiàn)在素材選取和編輯兩方面。四、影視數(shù)字制作技術(shù)提供更多的影視創(chuàng)作手段,豐富影視的表現(xiàn)力。用于影視制作的各個方面———角色、場景的制作、圖像的繪制、動畫的制作加工、畫面剪輯、二維和三維特技的制作、特效合成、音頻效果處理與編輯合成、完整的字幕制作等。不受現(xiàn)實時空的限制,充分發(fā)揮我們的想像力,去獲取超凡的視聽效果。五、軟件中的第三方插件。插件可以和Premiere實現(xiàn)無縫連接,在過渡和過濾器功能上擴大和加強了Premiere軟件處理視頻的編輯和創(chuàng)意設(shè)計能力。六、影視教材素材的生成與作品輸出。影視后期制作階段的創(chuàng)作技巧，包括觀看素材、影片剪輯、影片包裝三個方面。觀看素材中提出了要有目的目標，對必要的做一些記錄，以備剪輯之用。另外還應(yīng)該完成剪輯之前最后素材的收集，如影片如果有旁白、音樂、動效等要求，都應(yīng)在剪輯前把這些素材準備完畢，使剪輯的過程盡可能地集中和便利。影片剪輯提到了最重要的備份，這也是我們最容易疏忽的一個問題。并且首先應(yīng)該從整體上把握影片的結(jié)構(gòu)，再把握鏡頭與鏡頭之間的蒙太奇。敘事性蒙太奇和表現(xiàn)性蒙太奇的使用場合、分類以及使用技巧。影片包裝的首要原則當(dāng)然是符合影片本身的風(fēng)格,而非為包裝而包裝。這句話正為我們這些初學(xué)者提出了警鐘，在做小短片時總是想搞得更加復(fù)雜，更加絢麗，但是有時候往往違背了短片的風(fēng)格，適得其反。對于技術(shù)的