虛擬場景制作與演示

袁旭嶺南師范學院第七講虛擬現(xiàn)實場景制作VirtualReality本講內(nèi)容摘要2嶺南師范學院01前計算機時代的特效世界很久很久以前的特效制作方式01絢麗多彩的虛擬現(xiàn)實世界4嶺南師范學院5影視特效的先驅者——喬治·梅里埃嶺南師范學院影視特效的先驅者——喬治·梅里埃在電影誕生之后不久便發(fā)明了一項名為“多重曝光”的技術，并應用到了他所拍攝的影片當中。誕生于1898年的《一個頂四》這部特效短片中，梅里埃把自己的頭從身上拿下來，并且一共拿下了四個分別放在桌子上。在當時沒有數(shù)字技術的年代，他利用了膠片多重曝光的特性實現(xiàn)了這個效果。多重曝光膠片電影時代的特效技術——多重曝光嶺南師范學院6誕生于1898年的《一個頂四》這部特效短片中，梅里埃把自己的頭從身上拿下來，并且一共拿下了四個分別放在桌子上。在當時沒有數(shù)字技術的年代，他利用了膠片多重曝光的特性實現(xiàn)了這個效果。多重曝光膠片電影時代的特效技術——多重曝光嶺南師范學院7誕生于1898年的《一個頂四》這部特效短片中，梅里埃把自己的頭從身上拿下來，并且一共拿下了四個分別放在桌子上。在當時沒有數(shù)字技術的年代，他利用了膠片多重曝光的特性實現(xiàn)了這個效果。多重曝光膠片電影時代的特效技術——多重曝光嶺南師范學院8具體拍攝過程是先固定好攝像機，接著用黑色玻璃擋住膠片相應部分，目的是讓膠片這些地方無法曝光，然后多次倒回膠片多次拍攝，最后在膠片上完成了這個效果。如果有一點After

Effects軟件基礎的人應該會知道，這與遮罩的原理其實是一樣的，進而驚奇地發(fā)現(xiàn)原來現(xiàn)在所用的數(shù)字技術，其實不過是當年祖師爺留下的技術在計算機上重現(xiàn)而已。多重曝光膠片電影時代的特效技術——多重曝光嶺南師范學院9載入影史的第一部科幻電影《月球旅行記》中，喬治·梅里埃把這項技術運用到了更復雜的畫面中。在喬治·梅里埃的執(zhí)導下，這部電影完成了歷史上第一次人類在大銀幕上對太空這個神秘世界的探索和嘗試，這些效果現(xiàn)在看起來仍然十分具有想象力。多重曝光嶺南師范學院12膠片電影時代的特效技術——玻璃背景拍攝之后諾曼·道恩發(fā)明了著名的合成技術——玻璃背景拍攝。這個技術原理現(xiàn)在看起來十分簡單，比如需要拍攝一個宮殿的鏡頭，但是場景只是一個小房子，這時候就需要在房子和攝像機中間加設一塊玻璃并通過取景比例大小和透視關系，以這個房子作為基礎繪制一個十分逼真的宮殿。這項技術一直被后來的電影人使用，例如1935年的《龐培城的末日》中宏偉的雕像和競技場，1959年的《賓虛》中的古城等。而目前在計算機影視特效中使用的Matte

Painting也是使用的這一原理。玻璃背景拍攝膠片電影時代的特效技術——玻璃背景拍攝嶺南師范學院13這項技術一直被后來的電影人使用，例如1935年的《龐培城的末日》中宏偉的雕像和競技場，1959年的《賓虛》中的古城等。而目前在計算機影視特效中使用的Matte

Painting也是使用的這一原理。玻璃背景拍攝膠片電影時代的特效技術——玻璃背景拍攝嶺南師范學院14這項技術一直被后來的電影人使用，例如1935年的《龐培城的末日》中宏偉的雕像和競技場，1959年的《賓虛》中的古城等。而目前在計算機影視特效中使用的Matte

Painting也是使用的這一原理。玻璃背景拍攝嶺南師范學院15膠片電影時代的特效技術——舒夫坦方法而后攝影師舒夫坦在《大都會》中運用了后來以自己的名字命名的“舒夫坦方法”這一拍攝技巧。舒夫坦方法的原理是將放置在攝像機前面的鏡子上所反射出的景物與攝像機前面的直接拍攝對象用一次曝光的方式和成災一個畫面中。這種方式其實是玻璃背景的升級版。舒夫坦方法玻璃背景拍攝膠片電影時代的特效技術——舒夫坦方法嶺南師范學院16舒夫坦方法的原理是將放置在攝像機前面的鏡子上所反射出的景物與攝像機前面的直接拍攝對象用一次曝光的方式和成災一個畫面中。這種方式其實是玻璃背景的升級版。舒夫坦方法膠片電影時代的特效技術——舒夫坦方法嶺南師范學院17舒夫坦方法的原理是將放置在攝像機前面的鏡子上所反射出的景物與攝像機前面的直接拍攝對象用一次曝光的方式和成災一個畫面中。這種方式其實是玻璃背景的升級版。舒夫坦方法嶺南師范學院18膠片電影時代的特效技術——微縮模型+逐格拍攝到了1927年，在一部名叫《失落的世界》的電影中，人們第一次讓恐龍這種史前生物在熒幕中復活，拍攝時所使用的是微縮模型+逐格拍攝。微縮模型+逐格拍攝到了1933年上映的《金剛》中，這一技術更是得到了大量的應用。隨后好萊塢對這一技術不斷地進行更新升級，到今天已經(jīng)被三維模型取代，依然不變的是對模型的精雕細琢。膠片電影時代的特效技術——微縮模型+逐格拍攝嶺南師范學院19到了1933年上映的《金剛》中，這一技術更是得到了大量的應用。隨后好萊塢對這一技術不斷地進行更新升級，到今天已經(jīng)被三維模型取代，依然不變的是對模型的精雕細琢。微縮模型+逐格拍攝膠片電影時代的特效技術——微縮模型+逐格拍攝嶺南師范學院20到了1933年上映的《金剛》中，這一技術更是得到了大量的應用。隨后好萊塢對這一技術不斷地進行更新升級，到今天已經(jīng)被三維模型取代，依然不變的是對模型的精雕細琢。微縮模型+逐格拍攝嶺南師范學院21膠片電影時代的特效技術——黑白摳像在1933年的《隱形人》中，第一次在熒幕上出現(xiàn)了透明人。要實現(xiàn)這一效果，演員必須穿上黑色的衣服，站在黑色背景前進行表演，接著對膠片進行高對比處理，直到膠片出現(xiàn)純黑背景和純白外衣，最后再合成到拍好的背景層中。黑白摳像嶺南師范學院22膠片電影時代的特效技術——黑白摳像在1933年的《隱形人》中，第一次在熒幕上出現(xiàn)了透明人。要實現(xiàn)這一效果，演員必須穿上黑色的衣服，站在黑色背景前進行表演，接著對膠片進行高對比處理，直到膠片出現(xiàn)純黑背景和純白外衣，最后再合成到拍好的背景層中。到了1933年上映的《金剛》中，這一技術更是得到了大量的應用。隨后好萊塢對這一技術不斷地進行更新升級，到今天已經(jīng)被三維模型取代，依然不變的是對模型的精雕細琢。黑白摳像膠片電影時代的特效技術——黑白摳像嶺南師范學院23這種技術如今則應用在After

Effects中。在1939年的《綠野仙蹤》中，摳像技術得到了大量的應用：影片使用大量特效鏡頭來表現(xiàn)童話世界的夢幻場景黑白摳像膠片電影時代的特效技術——黑白摳像嶺南師范學院24這種技術如今則應用在After

Effects中。在1939年的《綠野仙蹤》中，摳像技術得到了大量的應用：影片使用大量特效鏡頭來表現(xiàn)童話世界的夢幻場景黑白摳像膠片電影時代的特效技術——黑白摳像嶺南師范學院25這種技術如今則應用在After

Effects中。在1939年的《綠野仙蹤》中，摳像技術得到了大量的應用：影片使用大量特效鏡頭來表現(xiàn)童話世界的夢幻場景黑白摳像嶺南師范學院26膠片電影時代的特效技術——藍幕摳像1940年出現(xiàn)了第一部采用“三色彩色印片法”進行摳像來制作特效的電影《巴格達小偷》。所謂“三色彩色印片法”就是用一種能夠同時拍攝紅、綠、藍三盤膠片的攝像機拍攝，然后將三種色彩的膠片疊印在一種膠片上，形成彩色膠片。這種技術如今則應用在After

Effects中。在1939年的《綠野仙蹤》中，摳像技術得到了大量的應用：影片使用大量特效鏡頭來表現(xiàn)童話世界的夢幻場景藍幕摳像嶺南師范學院27膠片電影時代的特效技術——藍幕摳像1940年出現(xiàn)了第一部采用“三色彩色印片法”進行摳像來制作特效的電影《巴格達小偷》。所謂“三色彩色印片法”就是用一種能夠同時拍攝紅、綠、藍三盤膠片的攝像機拍攝，然后將三種色彩的膠片疊印在一種膠片上，形成彩色膠片。這種技術如今則應用在After

Effects中。在1939年的《綠野仙蹤》中，摳像技術得到了大量的應用：影片使用大量特效鏡頭來表現(xiàn)童話世界的夢幻場景藍幕摳像膠片電影時代的特效技術——藍幕摳像嶺南師范學院28選擇藍色的幕布是因為它與人類的膚色相差甚遠。這一技術此后不斷地迭代改進，推動了電影特效的發(fā)展，在現(xiàn)在的后期軟件中這一技術稱為“鍵控”。藍幕摳像嶺南師范學院29膠片電影時代的特效技術——實景拍攝分開海水、海水倒流這樣的特效就是以目前的技術來說，制作起來也是有相當大的難度的，然后在1956年的一步取材于《圣經(jīng)》的電影《十誡》中則實現(xiàn)了摩西借助神力分開紅海的壯觀景象。選擇藍色的幕布是因為它與人類的膚色相差甚遠。這一技術此后不斷地迭代改進，推動了電影特效的發(fā)展，在現(xiàn)在的后期軟件中這一技術稱為“鍵控”。實景拍攝嶺南師范學院30膠片電影時代的特效技術——實景拍攝分開海水、海水倒流這樣的特效就是以目前的技術來說，制作起來也是有相當大的難度的，然后在1956年的一步取材于《圣經(jīng)》的電影《十誡》中則實現(xiàn)了摩西借助神力分開紅海的壯觀景象。選擇藍色的幕布是因為它與人類的膚色相差甚遠。這一技術此后不斷地迭代改進，推動了電影特效的發(fā)展，在現(xiàn)在的后期軟件中這一技術稱為“鍵控”。實景拍攝嶺南師范學院31膠片電影時代的特效技術——特效化妝選擇藍色的幕布是因為它與人類的膚色相差甚遠。這一技術此后不斷地迭代改進，推動了電影特效的發(fā)展，在現(xiàn)在的后期軟件中這一技術稱為“鍵控”。特效化妝1968年的《人猿星球》是一部非常出色的科幻電影，在這部電影中使用了大量的特效化妝，每一個人猿的面部都非常栩栩如生。嶺南師范學院32膠片電影時代的特效技術——特效化妝1968年的《人猿星球》是一部非常出色的科幻電影，在這部電影中使用了大量的特效化妝，每一個人猿的面部都非常栩栩如生。02數(shù)字時代的特效世界計算機誕生后的特效制作方式02

數(shù)字時代的特效世界34嶺南師范學院嶺南師范學院35電影CG時代的來臨1975年，一位年輕人改變了電影特效的制作方式和電影工業(yè)未來的發(fā)展方向，他就是喬治·盧卡斯。為了拍攝《星球大戰(zhàn)》這部電影，他成立了一個工作室，名為“工業(yè)光魔”。玩家首要體驗目標高質量的游戲畫面舒適的操控體驗優(yōu)質的游戲音效嶺南師范學院36電影CG時代的來臨1975年，一位年輕人改變了電影特效的制作方式和電影工業(yè)未來的發(fā)展方向，他就是喬治·盧卡斯。為了拍攝《星球大戰(zhàn)》這部電影，他成立了一個工作室，名為“工業(yè)光魔”。電控拍攝系統(tǒng)電控拍攝系統(tǒng)電影CG時代的來臨嶺南師范學院37在《星球大戰(zhàn)》這部電影中共使用了365個特效鏡頭，利用電控拍攝系統(tǒng)通過計算機實現(xiàn)編好程序來實現(xiàn)