軍隊文職考試《美術》練習題1

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單選題（共76題，共76分）

1.不屬于《林泉高致》中提出的三遠的是（）。

A.高遠

B.深遠

C.長遠

D.平遠

2.“外師造化，中得心源”中“造化”指的是（）。

A.人物

B.自然

C.建筑

D.靜物

3.“明四家”中以工筆重彩聞名的畫家是（）。

A.沈周

B.文征明

C.唐寅

D.仇英

4.開創(chuàng)我國青綠山水端緒的作品是（）。

A.《游春圖》

B.《江帆樓閣圖》

C.《明皇幸蜀圖》

D.《千里江山圖》

5.《韓熙載夜宴圖》的顧閎中為()。

A.南唐畫家

B.西蜀畫家

C.宋代畫家

D.唐代畫家

6.北魏后期龍門石窟的代表洞窟有()。

A.賓陽洞

B.古陽洞

C.蓮花洞

D.石窟寺洞

7.透視是一種在繪畫活動中研究視覺畫面空間的專業(yè)術語和()方法。

A.繪畫

B.觀察

C.表現(xiàn)

D.理解

8.被稱為“天下第二行書”的是()。

A.《玄秘塔碑》

B.《祭侄文稿》

C.《蘭亭序》

D.《醉翁亭記》

9.王國維在《人間詞話》中提出了()

A.風格說

B.境界說

C.神韻說

D.格調說

10.“形式”事實上在()中，很難被抽離出來獨立思考

A.構思

B.創(chuàng)作

C.創(chuàng)造

D.想象

11.下列選項中，屬于視覺藝術的是()

A.文學、繪畫

B.繪畫、雕塑

C.繪畫、舞蹈

D.雕塑、戲劇

12.最早提出“寓教于樂”的美學家是()

A.柏拉圖

B.亞里士多德

C.賀拉斯

D.普洛丁

13.文藝的社會功能方面，()提出了“凈化說”。

A.柏拉圖

B.賀拉斯

C.亞里士多德

D.康德

14.以個體勞動方式進行創(chuàng)作的藝術家主要是指()

A.文學家、雕塑家、畫家

B.編導、導演、舞蹈演員

C.畫家、美工、音響師

D.歌唱演員、導演、編劇

15.把審美認識分為“懼”、“怠”、“惑”三種境界的是()

A.孔子

B.莊子

C.老子

D.孟子

16.人在感知事物時，各種感官互相協(xié)作、相互影響和溝通，一種感官的變化，常會引起其他感官的變化。這種感覺現(xiàn)象叫()

A.靈感

B.通感

C.情感

D.美感

17.藝術創(chuàng)作的真正意義，其實幾乎就是()的意義。

A.物質創(chuàng)造

B.精神創(chuàng)造

C.生命感悟

D.生命活著

18.持游戲說這一觀點，認為藝術起源于人類所具有的游戲本能的思想家是()

A.德謨克利特

B.亞里士多德

C.蘇珊·朗格

D.斯賓塞

19.藝術品的中心是()

A.物質媒介

B.審美意象

C.故事情節(jié)

D.思想情感

20.清代畫家鄭板橋所說的從“眼中之竹”到“胸中之竹”，再到“手中之竹”，形象地描述了()過程的基本特征。

A.藝術發(fā)生

B.藝術創(chuàng)造

C.藝術欣賞

D.藝術批評

21.美術與現(xiàn)代科技結合而形成的一個新的藝術領域是指（）。

A.美術鑒賞

B.繪畫·雕塑

C.設計·工藝

D.現(xiàn)代媒體藝術

22.“在朝為官，被譽五朝，官居一品，名滿天下”指的是下列哪位畫家？（）。

A.王蒙

B.董其昌

C.趙孟頫

D.高克恭

23.因為崇尚宇宙生命的活力，印度教美術強調夸張的動態(tài)、奇特的造型、豪華的裝飾、爆發(fā)式的力度和戲劇性的沖突，被稱作（）。

A.雕刻的建筑

B.巖石的史詩

C.大理石之夢

D.印度的巴洛克風格

24.京劇臉譜色彩十分講究，看來五顏六色的臉譜品來卻巨細有因，決非僅僅為了好看。不同含義的色彩繪制在不同圖案輪廓里，人物就被性格化了。關羽、張飛、曹操這三個人物的臉譜顏色分別應該是（）

A.黑、白、紅

B.紅、黑、白

C.紅、藍、白

D.紅、白、黃

25.下列對浪漫主義創(chuàng)作方法表述正確的是（）。

A.按照理想中認為應該如此的樣子來描繪生活

B.利用典型的藝術形象，真實地反映生活本來的面目

C.追求現(xiàn)象的真實，要求典型化

D.要求美術創(chuàng)作忠于自然又合乎理想，強調復古

26.下列學說不屬于中國古典學的是（）

A.言志說

B.心生說

C.緣情說

D.表現(xiàn)說

27.五代畫家董源山水畫的代表作品是（）。

A.《瀟湘圖》

B.《溪山行旅圖》

C.《萬壑松風圖》

D.《關山行旅圖》

28.在畫史上被稱為南方水墨山水畫始祖的是（）。

A.李思訓

B.李契丹

C.王維

D.李白

29.毛澤東被譽為二十世紀十大書法家之一，其造詣極深的是（）

A.草書

B.楷書

C.篆書

D.隸書

30.下列不屬于美術的特點是？（）

A.造型性

B.可視性

C.時間性

D.靜止性

31.畫家米羅有下列什么關系？（）

A.印象主義畫派

B.超現(xiàn)實主義

C.立體主義

D.后印象主義

32.關于水彩畫調色，描述正確的是（）。

A.用水愈多色彩愈透明，明度愈高，純度愈低

B.用水越多色彩愈不透明，明度愈低，純度愈高

C.用水愈少色彩愈不透明，明度愈高，純度愈低

D.用水愈少色彩愈透明，明度愈高，純度愈高

33.明末，與董其昌并稱為“南董北米”的書法家是（）。

A.米芾

B.米友仁

C.米萬鐘

D.倪元璐

34.我國古代畫家作山水畫，有“咫尺有千里之趣”是指（）。

A.曹不興

B.顧愷之

C.展子虔

D.黃公望

35.黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是（）。

A.獸面紋

B.鳳鳥紋

C.幾何紋

D.魚紋

36.最早明確提出“以形寫神”為中心的傳神論的畫家是（）。

A.吳道子

B.張璪

C.顧愷之

D.謝赫

37.個性心理特征是在（）實踐的基礎上形成和發(fā)展起來的。

A.認知過程

B.情感過程

C.意志過程

D.社會活動

38.在20世紀早期，中國畫受西方繪畫的影響，出現(xiàn)了融合型和傳統(tǒng)型的國畫風格，其中融合型的代表畫家是（）。

A.吳昌碩、黃賓虹

B.徐悲鴻、傅抱石

C.林風眠、齊白石

D.徐悲鴻、李可染

39.中國山水畫成熟時期的代表作《富春山居圖》的是“元四家”中的（）。

A.黃公望

B.吳鎮(zhèn)

C.王蒙

D.倪瓚

40.18世紀歐洲美術占統(tǒng)治地位的是法國的（）。

A.拜占庭美術

B.巴洛克美術

C.洛可可美術

D.古典主義美術

41.《自由引導人民》是法國（）繪畫的代表作品。

A.古典主義

B.浪漫主義

C.現(xiàn)實主義

D.印象主義

42.《大碗島星期日的下午》是哪一位畫家的作品？（）

A.修拉

B.梵高

C.莫奈

D.雷諾阿

43.荷蘭一位善于應用局部光照明暗對比的畫家是（）。

A.哈爾斯

B.蒙德里安

C.魯本斯

D.倫勃朗

44.唐代畫家中擅長描繪仕女勞動生活場景的是（）。

A.閻立本、張萱

B.顧閎中、周日方

C.吳道子、李公麟

D.張萱、周昉

45.以下關于19世紀法國現(xiàn)實主義美術描述正確的是（）。

A.代表畫家有庫爾貝、籍里柯、米勒

B.強調如實地再現(xiàn)生活

C.代表作品有《打石工》《自由引導人民》

D.細膩唯美，注重裝飾

46.下列作品中（）畫作不是新古典主義畫家安格爾的作品。

A.《大宮女》

B.《土耳其浴室》

C.《泉》

D.《阿卡迪亞的牧人》

47.通過美術創(chuàng)作傳遞觀念、情感和意義的過程稱作（）。

A.美術

B.美術創(chuàng)作

C.美術批評

D.美術行為

48.三維目標是相互聯(lián)系、相互促進的，實現(xiàn)“知識與技能”目標的載體是（）。

A.知識與技能

B.過程與方法

C.情感態(tài)度和價值觀

D.教師與教材

49.“元四家”是元代山水畫的四位代表畫家的合稱，下列選項中不屬于“元四家”的是（）。

A.趙孟頫

B.吳偉

C.黃公望

D.王蒙

50.在肖像畫中創(chuàng)造了朦朧、含蓄、微妙的動人境界的畫家是（）。

A.達·芬奇

B.喬托

C.拉斐爾

D.米開朗基羅

51.提出“美在民間永不朽”的是（）。

A.郭沫若

B.齊白石

C.張大千

D.徐悲鴻

52.構成美術作品的最基本的要素是（）。

A.美術形式

B.美術造型元素

C.構圖

D.體積

53.近代“嶺南派”的代表畫家有（）。

A.吳昌碩

B.趙望云

C.齊白石

D.高劍父

54.下列不屬于中國畫中常用的用墨方法的是（）。

A.滴墨法

B.潑墨法

C.破墨法

D.積墨法

55.世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是（）

A.安濟橋

B.廣濟橋

C.寶帶橋

D.安平橋

56.構圖的基本要素有形狀、線條、明暗、色彩等。在作以線造型的素描構圖練習中，運用的主要是形狀和（）兩要素。

A.線條

B.明暗

C.色彩

D.構成

57.科隆大教堂在（）。

A.德國

B.法國

C.意大利

D.英國

58.設計創(chuàng)作過程中“提出設計理念和設計構思”屬于（）。

A.設計的準備過程

B.展開過程

C.深入階段

D.作品制作階段

59.楷、行、草的逐漸成熟，達到中國書法史上的一個高峰的時期是（）。

A.魏晉南北朝

B.宋

C.隋唐

D.元

60.色彩學中，由三原色中的某兩種原色相互混合而成的顏色稱為間色，下列四項中屬于間色的是（）。

A.黃、橙、綠

B.橙、綠、紫

C.紅、紫、綠

D.藍、橙、黃

61.三原色調出來的間色分別是（）。

A.紅、黃、藍

B.橙、綠、紫

C.藍、綠、黃

D.橙、黃、紫

62.與經(jīng)亨頤、何香凝共同組織“寒之友社”的畫家是（）。

A.居廉

B.高劍父

C.陳樹人

D.高奇峰

63.三國時期東吳畫家（）“落墨為蠅”的故事反映出其高超的藝術技巧。

A.衛(wèi)協(xié)

B.顧愷之

C.張僧繇

D.曹不興

64.美術教學設計的特點是（）。

A.全體性、素質性、多元性

B.思想性、實用性、科學性

C.創(chuàng)新性、審美性、基礎性

D.人文性、視覺性、實踐性

65.印象派畫家在描繪物體時所追求的是（）。

A.形體結構

B.光線明暗

C.光色變化

D.意象效果

66.對于達達主義者杜尚的藝術，有人看到的是對傳統(tǒng)的反叛，從而給予創(chuàng)新的肯定：有人看到的是藝術與生活的結合，是將藝術生活化；而有人看到的卻是丑陋不堪。這反映了藝術欣賞具有（）特點。

A.主體性

B.形象性

C.欣賞性

D.審美性

67.下列選項中，表現(xiàn)主義油畫《吶喊》的是（）。

A.康定斯基

B.蒙克

C.蒙德里安

D.達利

68.下列屬于尼德蘭文藝復興時期的作品的是（）。

A.《丹娜伊》

B.《根特祭壇畫》

C.《圣典辯論》

D.《摩西》

69.色彩三要素指（）。

A.光源色、環(huán)境色、固有色

B.紅、黃、蘭

C.色相、明度、純度

D.原色、問色、復色

70.新石器時代的巨石陣“斯通亨治”位于（）。

A.法國

B.美國

C.英國

D.德國

71.詩句“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤”是元代畫家（）表露自己不愿與黑暗社會同流合污的志趣。

A.閻立本

B.郭熙

C.王冕

D.王希孟

72.黃賓虹《湖濱山居》主要表現(xiàn)技法是（）。

A.淡墨

B.濃墨

C.破墨

D.積墨

73.

A.金字塔構圖

B.平衡式構圖

C.放射式構圖

D.對稱式構圖

74.

A.弗朗索瓦·呂德

B.米隆

C.貝爾尼尼

D.羅丹

75.從視覺形式上來劃分，下列選項中不屬于美術分類的是（）。

A.超現(xiàn)實主義美術

B.意向美術

C.抽象美術

D.具象美術

76.

A.達·芬奇

B.哈爾斯

C.米勒

D.倫勃朗

多選題（共6題，共6分）

77.托爾斯泰說：“藝術因為上流階級的無信仰而使內(nèi)容越趨貧乏，藝術越來越奇特，()，()，越來越耍噱頭。

A.越來越粗俗

B.越來越復雜

C.越來越不易明白

D.越來越淺白

78.藝術的材料，基礎是()，目的是()

A.物質

B.精神

C.道德

D.美學

79.下列物品屬于手工編織品的有（）。

A.背簍

B.漁網(wǎng)

C.竹席

D.北京布鞋

80.色彩三要素是指（）

A.色相

B.冷暖

C.純度

D.明度

81.美術鑒賞的基本方式有（）。

A.感悟式鑒賞

B.形式鑒賞

C.社會學式鑒賞

D.比較式鑒賞

82.“美是一個開放的系統(tǒng)”這一觀念，包括（），

A.美由多方面的原因與契機所形成

B.美處在主客體交相作用中

C.美處于永恒的變化和創(chuàng)造中

D.美是諸多規(guī)定的綜合和多樣性的統(tǒng)一

判斷題（共12題，共12分）

83.藝術欣賞的態(tài)度，其實是一種專注。()

84.對藝術創(chuàng)作的重視，就是對藝術本身的重視。()

85.中國的山水畫不拘泥于真山真水的描繪，而是追求一種詩情畫意。（）

86.西班牙畫家達利的《內(nèi)戰(zhàn)的預感》，是西方現(xiàn)代抽象主義繪畫的代表作。（）

87.空間是與時間相對的一種物質存在形式，對空間的呈現(xiàn)有平面的和立體的兩種。（）