皮影戲的制作材料及皮影的演出方法

PAGEPAGE1皮影戲-道具制作由于皮影戲是民間藝術(shù)的緣故，制作材料根據(jù)當(dāng)?shù)氐氖褂毛F皮的情況而定。\o"皮影"皮影是采用皮革為材料制成的，出于堅(jiān)固性和透明性的考慮，又以牛皮和驢皮為佳。上色時(shí)主要使用紅、黃、青、綠、黑等五種純色的透明顏料。皮影的制作從選皮到影人成形上戲，有許多工藝技巧。傳統(tǒng)的制作工序可分為選皮、制皮、畫稿、過稿、鏤刻、敷彩、發(fā)汗熨平、綴結(jié)合成等八個(gè)基本步驟。選皮皮影的藝術(shù)創(chuàng)意汲取了中國漢代\o"帛畫"帛畫、畫像石、畫像磚和唐、宋寺院壁畫之手法與風(fēng)格。一般選用六歲左右的秦川黃牛皮。制皮牛皮的炮制方法有兩種：一是“凈皮”，另一種是“灰皮”。畫稿制作皮影時(shí)所用的畫稿稱為“樣譜”，是歷代藝人們相傳的設(shè)計(jì)圖稿。

過稿用鋼針筆達(dá)把各部件的輪廓和設(shè)計(jì)圖案紋樣分別拷貝、描繪在皮面上鏤刻\o"雕刻"雕刻刀具藝人員們十分講究，藝人雕刻的口訣如下：櫻花平刀扎，萬字平刀推，袖頭襖邊鑿刀上，花朵尖刀刻。

雕刻線有虛實(shí)之分，還有暗線、繪線之分。虛線為陰刻，即鏤空形體線而成，皮影多為這種線法。暗線則用刀劃線而不透皮，多在活動(dòng)關(guān)節(jié)處。繪線是以筆代之，以表現(xiàn)細(xì)致的物體。敷彩老藝人大都自己用紫銅、銀朱、普蘭、荔子等礦和植物炮制出大紅、大綠、杏黃等顏色著色。發(fā)汗熨平敷色后還要給皮影脫水發(fā)汗，這是一項(xiàng)關(guān)鍵性工藝。目的是為了使敷彩經(jīng)過適當(dāng)高溫吃入牛皮內(nèi)，并使皮內(nèi)保留的水分得以揮發(fā)。熨平辦法有很多，如用薄木板夾住皮影部件，壓在熱炕的席下；也有的用平布包裹皮影部件，以烙鐵或電熨斗燙；另一種辦法用土坯或磚塊搭成人字形，下面用麥秸燒熱，壓平皮影等。

合成為了動(dòng)作靈活無礙，一個(gè)完整皮影人物的形體，從頭到腳通常有頭顱、胸、腹、雙腿、雙臂、雙肘、雙手，共計(jì)十一個(gè)部件。用\o"楔子"楔子相連，演出時(shí)插入卡口內(nèi)，不用時(shí)則卸下保管。皮影人物各個(gè)關(guān)節(jié)部分都要刻出輪盤式的樞紐，叫做“花輪”或“空花”，老藝人則稱“骨縫”以避免肢體疊合處出現(xiàn)過多重影。連接骨縫的點(diǎn)叫“骨眼”，骨眼的選定關(guān)系到影人的造型美感，選擇恰當(dāng)會(huì)有精神抖擻之相，反之則顯得佝僂垂死，委靡不振。選好骨眼后，用牛皮刻成的樞釘或細(xì)牛皮條搓成的線綴結(jié)合成。

為了表演的需要，還要裝置三根竹棍作操縱桿，也就是簽子。文場(chǎng)人物在胸部的上前部裝置一根簽子，鐵絲連接之，使影人能反轉(zhuǎn)活動(dòng)，再給雙手處各裝置一根簽子，便于雙手舞動(dòng)。而武場(chǎng)人物胸部簽子的裝置位置在胸后上部（即后肩上部），以便于武打動(dòng)作。\o"浙江在線:皮影的制作工藝2007-2-28"[1]皮影的演出方法“一口敘說千古事，雙手對(duì)舞百萬兵。三尺生綃作息太，全憑十指呈詼諧。有時(shí)明月燈窗下，一笑還從掌握來?！逼び皯蚴强繜艄馔高^鏤空的影人和道具在亮子（影布）上的活動(dòng)來展示人物的運(yùn)動(dòng)、情態(tài)以及各種自然現(xiàn)象的變化的，在表演上雖然有一定的局限性，但皮影藝人卻在不斷的探索和研究中積累了豐富的表演技巧，創(chuàng)造了獨(dú)特的藝術(shù)語言，為皮影藝術(shù)增加了無窮的魅力。影戲演出的形式，簡(jiǎn)便靈活，只用一只戲箱（包括道具、樂器、劇本）和演員即可。演出時(shí)首先要在空地支起一座臺(tái)子，四周用布幔圍起，前臺(tái)邊緣放一個(gè)長(zhǎng)條案子，案上架起影幕，影幕俗稱“影窗戶”，有紗窗和紙窗之分。皮影利用燈光將皮制的人物、走獸、場(chǎng)景、器物等投影到幕布上，并且根據(jù)故事情節(jié)進(jìn)行表演。在這方寸天地里可以上演普通的戲曲舞臺(tái)上無法表演的內(nèi)容，或上天入地，或靈魂出竅巧妙細(xì)致、惟妙惟肖。皮影戲經(jīng)過漫長(zhǎng)的發(fā)展和不斷的融合，形成了鮮明的藝術(shù)特色，因此皮影戲的流派和唱腔有數(shù)十種。皮影戲演出不同于現(xiàn)實(shí)劇場(chǎng)分幕分場(chǎng)形式，由于影人出入場(chǎng)自如方便，場(chǎng)景變換非常容易，其特點(diǎn)就是故事性強(qiáng)，因果關(guān)系明確。皮影戲還被稱為五人忙，由前聲、簽手、板胡、二弦、下檔五人組成。皮影戲的感人魅力主要是靠簽手高超的技藝，簽手是影戲的靈魂。挑簽是皮影表演在陜西渭南地區(qū)的名稱，在表演時(shí)，簽手主要采用挑、抵、推、揉、拖、反轉(zhuǎn)等技法來表現(xiàn)容納五個(gè)繁復(fù)動(dòng)作和細(xì)膩情感，賦予皮影以鮮活的生命力。皮影戲的演出方法，是用燈光把影人映射在影幕上，演員在幕內(nèi)操縱影人，加上配音、樂器和燈光布景的配合，通過影人的形體動(dòng)作（加上伴唱）來表現(xiàn)生活中的萬般情景。由于影人和場(chǎng)景均為平面設(shè)計(jì)，沒有層次，沒有深度，花紋的間隙又都是雕鏤透空的，因此影人和景物不能重疊。這些是皮影藝術(shù)先天帶來的局限性?？墒?，影戲藝人根據(jù)其不利的特點(diǎn)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，利用幕內(nèi)操作的有利條件，創(chuàng)造出適合自己的表現(xiàn)方法，變不利為有利，可以隨心所欲地表演任何人物、動(dòng)物的生活故事，以精取勝，以細(xì)感人。所謂精和細(xì)，就是汲取生活中最精彩、最有感染力的東西，把它提煉加工，變成藝術(shù)形象，賦予沒有知覺的影人以生命和靈魂，在影幕上載歌載舞，牽動(dòng)觀眾的心弦，使之為之神往。這樣，皮影戲充分利用自己的長(zhǎng)處，變成戲曲舞臺(tái)不能比擬的優(yōu)越特點(diǎn)。如飛禽走獸、大炮、坦克、汽車、船舶等等都能逼真地表現(xiàn)出來。也可以把滔滔海水、熊熊烈火以及云雨閃電等自然景物搬到影窗上去。影人可以千變?nèi)f化，鉆天入地，騰云駕霧，表演題材非常廣泛。西北群眾稱皮影戲舞臺(tái)為“兩張方桌，九塊樓板，木椽七長(zhǎng)八短，五張?zhí)J席一卷，四條撇繩一挽，撇一镢頭，你就甭管”。這是說皮影戲的舞臺(tái)設(shè)置較為簡(jiǎn)單，用以上材料即可搭成。面積小，方便，小場(chǎng)院落即可演出。舞臺(tái)正面，搭上用白布做的“亮子”（影幕），其他一切表演活動(dòng)俱在臺(tái)內(nèi)挨“亮子”進(jìn)行。觀眾坐在“亮子”前面，便可觀看通過燈光照射的皮影表演。影幕照明早先是“棉條一卷，清油一點(diǎn)”的油燈，隨著社會(huì)發(fā)展曾用過汽燈，現(xiàn)在用的是電燈。當(dāng)然，在沒有電燈的農(nóng)村山區(qū)，依然用汽燈或油燈照明。過去在甘肅，稱皮影藝人是“串窯洞的