人像攝影的基本布光方法及人像攝影口訣大全

人像攝影的基本布光方法派拉蒙式布光：蝴蝶光一、柔光

又稱“妖艷光”，主光光源在人物的前上方，以45度角照明被攝對(duì)象，使其鼻子下方出現(xiàn)一個(gè)垂直的陰影（基本位于鼻子與上唇的中間位置），樣子有點(diǎn)象展翅停息的蝴蝶。蝴蝶光的應(yīng)用：（1）鵝蛋臉型的年輕女子頭像（2）可以表現(xiàn)眼睛（3）可以彌補(bǔ)皮膚上的毛孔瑕疵，皺紋（4）可以正面拍攝或拍攝3/4面（5）不太適合男性我們?cè)诓己鈺r(shí)，主光光質(zhì)可以是柔光的。柔光照射面積大、光質(zhì)柔和、反差小。蝴蝶光的通常的布光方式是主光源在鏡頭光軸上方，也就是在被攝者臉部的正前方，由上向下45°方向投射到人物的面部，在鼻子下方形成的陰影似蝴蝶的形狀，使人物臉部有一定的層次感。由于光在人物的前上方，往往會(huì)導(dǎo)致人物沒有眼神光，所以，我們要在人物的下方放置一塊反光板，這樣既可以給人物補(bǔ)光減少反差增加層次，又可以形成人物的眼神光。蝴蝶光：主燈前上方向下打，鼻子正下方留下蝴蝶似的陰影蝴蝶光的重點(diǎn)在于燈位的高度與距人物的遠(yuǎn)近，高低與遠(yuǎn)近的不同變化會(huì)影響鼻子下面的投影的長(zhǎng)短和濃淡。如光位過高并且距人物過近，會(huì)導(dǎo)致人物的鼻影過大、過重，容易破壞人物的面部結(jié)構(gòu)并且使人物的臉型過于消瘦。如光位過低并且距人物過遠(yuǎn)，導(dǎo)致人物的鼻影基本消失，基本是平光的效果，沒有了蝴蝶光的特征，這樣就不是影視光的特點(diǎn)了。注意事項(xiàng)1、蝴蝶光的運(yùn)用要注意配合反光板的使用，這樣才能保證唯美的效果。2、主光光質(zhì)是柔光時(shí)，人物的立體感偏強(qiáng)。3、主光光質(zhì)是柔光時(shí)，因照射面積大，適合拍攝五官、臉型較標(biāo)準(zhǔn)的人像。4、由于蝴蝶光的主要特點(diǎn)是在鼻子下方形成陰影，所以對(duì)所拍攝人物的鼻型要求較高。二、硬光我們?cè)诓己鈺r(shí)，主光光質(zhì)上還可以考慮使用硬光的。硬光照射方向性強(qiáng)、光質(zhì)硬、反差大。主光在被攝者臉部的正前方由上向下45°方向照射人物的面部,在鼻子下方形成的蝴蝶狀的陰影濃重、界限明顯。人物臉部反差較大、立體感強(qiáng)。由于主光光質(zhì)是硬光的，所以一定要注意使用多塊反光板進(jìn)行補(bǔ)光來平衡反差，豐富層次。注意事項(xiàng)1、硬光蝴蝶光的運(yùn)用更要注意配合反光板的使用，這樣才能保證唯美的效果。2、硬光蝴蝶光光線相對(duì)生硬，不適于拍攝顴骨過于立體的人。否則，顴骨的投影過重，破壞唯美的效果。（3）光比大，這樣對(duì)我們的測(cè)光、曝光要求更高。傳統(tǒng)的蝴蝶光一般比較適合表現(xiàn)人物的正面形象，但隨著攝影技術(shù)和攝影觀念的進(jìn)步，也會(huì)衍生出多種不同的蝴蝶光，但主光位相對(duì)于被攝人物的臉部來說是不變的。蝴蝶光有硬光和軟光之分，拍攝時(shí)要多用反光板為被攝人物補(bǔ)光，這樣才能確保拍下唯美效果。二、倫勃朗布光法：主光光源充分照明背向鏡頭的那部分臉部，被攝人物臉部對(duì)著鏡頭的這部分出現(xiàn)陰影。其特點(diǎn)是：（1）矯正圓或胖的臉型。（2）一般拍攝3/4的人臉。（3）適宜拍攝低調(diào)人像。（4）不太適合女性，但可以加反光板以輔助補(bǔ)光。倫勃朗光線得名于世界著名的荷蘭畫家倫勃朗。自然界中它多指雨天或陰天烏云遮住陽光時(shí)，陽光從烏云中的縫細(xì)或邊緣中以放射狀照向地面，光線如光柱狀，又有如神明或神使降臨般的華麗光線；而繪畫、攝影等作品中，倫勃朗光線依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影，它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同。如果用均勻的整體照明，就會(huì)使被攝者的臉部?jī)蓚?cè)顯得一樣了。這種用光技術(shù)相當(dāng)有效，因?yàn)樗怀隽嗣扛泵婵咨系奈⒚钪?，即臉部的兩?cè)是各不相同的。其用光效果還可根據(jù)攝影者的意愿用輔助光任意調(diào)節(jié)。雖然倫勃朗式用光的高反差形式令人感興趣，但適當(dāng)運(yùn)用反光板和輔助光，盡量減少反差，能取得加強(qiáng)整個(gè)肖像的效果，從而拍出不同凡響的作品。一般采用倫勃朗式用光需要兩盞燈照明，經(jīng)改進(jìn)后再加用第三盞燈用以調(diào)節(jié)反差。兩盞照明燈中，一盞650瓦的石英主燈(A)置于攝影師左上方，直接照在被攝者臉部的右邊，就像他正面的一盞柔光輔助燈(B)一樣，只是后者置于攝影師的左例C白色的長(zhǎng)條形反光板置于被攝者的左側(cè)。它能把一些光線反射到臉部沒有照明的一例。而頭發(fā)燈(C)能通過反光板把光射到被攝者的臉上，削弱了明顯的倫勃朗三角，并加亮了肖像的總體色調(diào)。男性單燈倫勃朗布光倫勃朗式用光，出自油畫大師倫勃朗作品的用光方式，是一種前側(cè)光，陰暗面的臉頰處有一小塊受光。“倫勃朗布光”亦稱三角光布光，主光光線從人物斜上方射下，使人物的鼻子產(chǎn)生一道投影，并融入暗部，這就使人物的一邊臉頰上形成一塊三角形亮區(qū)，我們平時(shí)在太陽下會(huì)看到鼻子下有投影，這道投影會(huì)隨著太陽的位置逐漸拉長(zhǎng)，三角光就是這個(gè)道理，只不過要求投影不能間斷。這種光效可以是人物面部產(chǎn)生明顯的立體感，并且根據(jù)不同的人物特點(diǎn)可以加強(qiáng)或減弱光比反差。這種光影結(jié)構(gòu)，荷蘭著名畫家倫勃朗在創(chuàng)作中經(jīng)常運(yùn)用，并成為他的繪畫特色，故有“倫勃朗光”之稱。這種光效在刻畫人物皮膚質(zhì)感、表現(xiàn)人物形態(tài)和個(gè)性、神態(tài)方面都很好，是人像攝影中常用的用光方法。倫勃朗布光，同樣的有硬光和軟（柔）光之分。Ａ、前三角光三角形亮區(qū)面基本是對(duì)著鏡頭方向，我們可以稱之為前三角光。這樣的布光可以使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影。它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同，突出了人物面孔上的微妙之處。下面分別從三種不同的光質(zhì)和不同的臉部角度來分析。下面資料來源于：\o"北京名人攝影化妝"北京名人攝影化妝文字：向誠攝影：邢亞輝

資料提供：北京名人攝影化妝藝術(shù)學(xué)校（一）硬光正面：1、硬光前三角光光效、光位圖如下:硬光強(qiáng)度大、質(zhì)感好，在前三角光中，硬光位于人物的前側(cè)偏高的位置，可以產(chǎn)生高反差形式，陰影較重、邊緣明顯，這樣一般適合男士或個(gè)性的表現(xiàn)，但適當(dāng)運(yùn)用反光板和輔助光，盡量減少反差，能取得既立體又明亮的效果，從而拍出符合不同顧客的不同凡響的唯美人像作品。同時(shí)人物的正面角度也會(huì)突出眼睛，修飾臉型的作用。2、使用反光板補(bǔ)光，如圖：[補(bǔ)光降低了反差，也適合女性了]由于是硬光照明，使用反光板對(duì)暗部進(jìn)行補(bǔ)光，盡量靠近人物，提亮暗部減少反差，降低感光剛性，適當(dāng)?shù)谋Ａ舴床詈洼^強(qiáng)的立體感。3、使用燈光補(bǔ)光

光效、光位如下圖使用閃光燈（或攝影燈）對(duì)暗部進(jìn)行補(bǔ)光，提亮暗部減少反差。通過調(diào)整補(bǔ)光的強(qiáng)度使反差減弱，達(dá)到既立體又明亮的效果，使人物的正面形象得到充分的表現(xiàn)，從而符合顧客的唯美要求。注意事項(xiàng)1、硬光作為前三角光的主光源，人物的質(zhì)感會(huì)得到加強(qiáng)。反差大，注意合理的平衡測(cè)光。2、使用反光板對(duì)暗部進(jìn)行補(bǔ)光時(shí)，我們可以選擇不同材質(zhì)的反光材料和布光距離，以取得不同的效果。3、使用閃光燈對(duì)暗部進(jìn)行補(bǔ)光，提亮暗部減少反差時(shí)，補(bǔ)光閃燈不能過強(qiáng)，以免使暗部的三角變化消失，產(chǎn)生平光的效果。側(cè)面1、硬光前三角光光效、光位

如下圖側(cè)面硬光前三角光光效使人物反差大、大部分的暗部對(duì)著鏡頭，產(chǎn)生神秘、消瘦的感覺。非常容易使人物變瘦，但是由于大部分暗部朝向鏡頭，所以要注意合理的補(bǔ)光，女性需注意明暗反差不宜太強(qiáng)。2、使用反光板補(bǔ)光光效、光位如下圖：由于是硬光照明，大部分暗部朝向鏡頭，使用反光板對(duì)暗部進(jìn)行補(bǔ)光，盡量靠近人物，提亮暗部減少反差，適當(dāng)?shù)谋Ａ舴床詈洼^強(qiáng)的立體感。3、使用燈光補(bǔ)光

光效、光位如下圖使用閃光燈對(duì)暗部進(jìn)行補(bǔ)光，提亮暗部減少反差。使人物的側(cè)面形象得到充分的表現(xiàn)，從而充分體現(xiàn)出人物的五官立體感使鼻梁挺拔。注意事項(xiàng)1、鼻梁較低或面部較平的人用這種光照相，可以在視覺上適量彌補(bǔ)他們的缺陷。2、對(duì)五官和臉型的要求較高。3、暗部的面積較大，所以應(yīng)加大補(bǔ)光的作用。4、注意閃光燈的光不宜過強(qiáng)，需經(jīng)常練習(xí)加以掌控。（二）柔光正面1、柔光前三角光光效

如圖人物正面在柔光主光源，照射面積大、過度自然，肌膚柔美、細(xì)膩，清純。暗面眼下的一個(gè)倒三角形，自然地向下延伸并以柔和的深暗的影調(diào)過渡，構(gòu)成了明暗錯(cuò)落有序、立體感較強(qiáng)的光效。2、使用反光板補(bǔ)光如圖3使用反光板對(duì)暗部進(jìn)行補(bǔ)光，提高層次減弱反差。合理的選擇反光板的材料和距離，根據(jù)主題控制反差。觀察取景器中的影像以調(diào)整反光板的位置。3、使用燈光補(bǔ)光

光位圖柔光做主光源照明時(shí)，輔助光基本也要使用柔光，這樣才不會(huì)搶奪主光的照明光效。調(diào)節(jié)輔助光的輸出功率，控制暗部的明亮層次，如下面上圖暗部較亮，反差小。而下圖暗部明亮，反差很小、明亮中稍有三角光的痕跡，這樣即立體又明亮符合大眾顧客的口味。注意事項(xiàng)：1、光位不能過高，否則會(huì)導(dǎo)致三角拉長(zhǎng)破壞嘴部的結(jié)構(gòu)，過低則形成不了三角光的特點(diǎn)，所以要合理的選擇燈的位置和高度。2、補(bǔ)光不能過強(qiáng)，否則破壞三角光的結(jié)構(gòu)。3、人物正面拍攝，要注意面部的表情和機(jī)位的合理性。側(cè)面1、柔光前三角光光效、光位圖人物側(cè)面時(shí)，面部輪廓明顯、五官立體感強(qiáng)，尤其鼻子、鼻梁特別凸現(xiàn)。所以，使用柔光三角光更能加強(qiáng)這種立體變化，同時(shí)也可以對(duì)人物的形體進(jìn)行掩飾，使人物的形體變瘦。2、使用反光板補(bǔ)光

光效、光位圖人物側(cè)面三角光的大部分暗部對(duì)著相機(jī)，所以暗部過重、光比過大，不適合對(duì)唯美人像的表現(xiàn)。使用反光板補(bǔ)光可以減少明暗反差、增加暗部的層次。柔光照射面積較大，這樣也要求反光板的面積要稍大，才會(huì)整體對(duì)人物進(jìn)行均勻補(bǔ)光。3、使用燈光補(bǔ)光

光效、光位圖為了符合影樓人像的唯美、靚麗，但是還要有立體和質(zhì)感的要求，所以使用閃光燈或攝影燈對(duì)暗部進(jìn)行均勻的補(bǔ)光是很方便的。如圖，畫面明亮并有立體的光影效果。注意事項(xiàng)1、人物側(cè)面使用三角光，要求人物的輪廓、鼻梁等比例要標(biāo)準(zhǔn)。2、暗部補(bǔ)光要合理，不能太過搶奪主體。3、鼻梁較低或面部較平的人用這種光，可以在視覺上適量彌補(bǔ)他們的缺陷。（三）持續(xù)光[持續(xù)光比閃光燈更好掌握]正面1、持續(xù)光前三角光光效、光位圖人物正面，主燈位于人物的前側(cè)方稍高的位置。使用1000W的持續(xù)光照明，光質(zhì)柔和過渡細(xì)膩，立體感柔和，色溫偏暖，適合拍攝畫意人像作品。2、使用反光板補(bǔ)光光效光位圖配合持續(xù)光使用反光板補(bǔ)光比較合適，光質(zhì)都較為柔和，反差適中、層次豐富、細(xì)膩、柔和，但又有立體的變化。3、使用燈光補(bǔ)光光效光位圖主光使用持續(xù)光，那么我們還可以使用持續(xù)光對(duì)人物的暗部進(jìn)行補(bǔ)光，控制補(bǔ)光的距離、合理的調(diào)整明暗的反差。持續(xù)光的優(yōu)勢(shì)在于我們可從相機(jī)取景器中觀察到光線在人物面部的分布情況。注意事項(xiàng)1、持續(xù)光光質(zhì)較軟，對(duì)人物的質(zhì)感表現(xiàn)較弱，所以我們要保證持續(xù)光的強(qiáng)度以及要使用三角架。2、持續(xù)光色溫偏低，所以我們要合理的選擇數(shù)碼相機(jī)的白平衡。3、合理的選擇三角光可以對(duì)臉型較寬的人物進(jìn)行合理的修飾。側(cè)面1、持續(xù)光前三角光光效、光位圖人物側(cè)面使用持續(xù)光照明，呈現(xiàn)出三角光的效果，光影效果明顯、過渡柔和、立體感強(qiáng)。對(duì)人物的形體輪廓都有很好的表現(xiàn)。2、使用反光板補(bǔ)光光效、光位圖使用反光板進(jìn)行對(duì)暗部補(bǔ)光，提亮暗部突出人物的五官。3、使用燈光補(bǔ)光光效、光位圖使用燈光補(bǔ)光要注意和主光的色溫一致，這樣才能保證人物的亮部與暗部的色彩還原正常。注意事項(xiàng)1、在角度選擇上，人物3/4的面部角度比較適合三角光的塑造。2、注意三角區(qū)下面的點(diǎn)，要基本與鼻子端部對(duì)齊，如果過長(zhǎng)就會(huì)破壞臉型和五官結(jié)構(gòu)。Ｂ、后三角光三角形亮區(qū)面在人物臉部的側(cè)面，基本是和鏡頭相向的，我們可以稱之為后三角光。這樣的布光可以使被攝者臉部的后面一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影。因?yàn)榇蟛糠值哪樀牧敛繉?duì)著鏡頭，所以它可以突出人物面部的豐富表情變化，增強(qiáng)人物的立體變化。下面分別從三種不同的光質(zhì)照明來進(jìn)行分析。（一）硬光1、硬光后三角光光效、光位圖使用硬光來塑造后三角光光效，面部的質(zhì)感得到很好的加強(qiáng)。人物的明暗對(duì)比強(qiáng)，空間感好。但是一般情況下我們要使用補(bǔ)光工具進(jìn)行合理的調(diào)節(jié)。拍攝男性人物，更顯陽剛。使用反光板配合硬光補(bǔ)光，提亮暗部的層次，減弱反差，適合對(duì)五官的立體塑造，突出眼神。如下圖：3、使用燈光補(bǔ)光光效、光位圖使用燈光補(bǔ)光，我們可以通過光亮輸出，方便的控制明暗反差和光比。從下面兩張比較圖，可以看出，不同強(qiáng)度的補(bǔ)光效果，可以根據(jù)主題靈活選擇。注意事項(xiàng)1、明暗光比不能過大，否則不適合唯美的顧客要求。2、根據(jù)人物的五官控制光比，如五官過平我們的光比可以稍大。3、反差大在測(cè)光和曝光上要嚴(yán)謹(jǐn)，保證高光的層次。（二）柔光1、柔光后三角光光效、光位圖使用柔光來塑造后三角光光效，面部的皮膚層次得到很好的表現(xiàn)。人物的明暗對(duì)比較強(qiáng)，空間感較好。但是一般情況下我們要使用補(bǔ)光工具進(jìn)行合理的調(diào)節(jié)。2、使用反光板補(bǔ)光光效、光位圖使用反光板配合柔光補(bǔ)光，提亮暗部的層次，減弱反差，適合對(duì)五官的立體塑造以及皮膚的細(xì)膩表現(xiàn)，突出神態(tài)。3、使用燈光補(bǔ)光光效、光位圖使用柔光補(bǔ)光，我們可以通過光亮輸出或柔光布，方便的控制明暗反差和光比。如下圖兩張的比較，可以看出，不同強(qiáng)度的補(bǔ)光效果，可以根據(jù)主題靈活選擇。注意事項(xiàng)1、注意人物朝向鏡頭的臉龐如果過于肥胖，那么不適合使用這種三角布光。2、明暗光比較小時(shí)，則需要人物五官的立體感要強(qiáng)。（三）持續(xù)光1、持續(xù)光后三角光光效、光位圖使用持續(xù)光來塑造后三角光光效，面部的皮膚層次得到很好的表現(xiàn)。光質(zhì)較軟適合皮膚較好的顧客，同時(shí)要求使用較強(qiáng)的大功率的持續(xù)光照明，保證較高的快門速度和小光圈。2、使用反光板補(bǔ)光光效、光位圖使用反光板配合持續(xù)光補(bǔ)光，提亮暗部的層次，減弱反差，適合對(duì)五官的立體塑造以及皮膚的細(xì)膩表現(xiàn)，突出神態(tài)。3、使用燈光補(bǔ)光光效、光位圖使用持續(xù)光補(bǔ)光控制明暗反差和光比，統(tǒng)一色溫是保證色彩還原的前提。也可以利用持續(xù)光的低色溫的特點(diǎn)改變補(bǔ)光的色溫達(dá)到混合光的三角光效果。注意事項(xiàng)1、持續(xù)光后三角光的布光，要注意燈光的強(qiáng)度要有所保證。2、持續(xù)光后三角光的布光照明要注意人物的臉型的選擇，否則會(huì)夸張臉龐產(chǎn)生腫大的現(xiàn)象。附：邢亞輝個(gè)人簡(jiǎn)介著名人像攝影師，美國PPA職業(yè)攝影師協(xié)會(huì)會(huì)員。北京名人攝影高級(jí)講師，《人像攝影》雜志攝影課堂特約撰稿人，《照相機(jī)》雜志攝影寶典欄目特約撰稿人，作品曾發(fā)表于國內(nèi)外多家攝影媒體。個(gè)人博客：/xingweiphoto

攝影曝光法則（陽光十六法則）來自：IMISSYOU（眼睛看見的是幻覺和真實(shí)），這個(gè)法，據(jù)說有爭(zhēng)議，對(duì)不對(duì)先別說，權(quán)當(dāng)了解這么個(gè)事兒。陽光十六陰天八多云十一日幕四烏云壓頂五點(diǎn)六雪天落雨同日幕

陽光燦爛直射陽光下ISO,

T（快門），

F（光圈）100,

1/100,

16100,

1/200,

11100,

1/400,

8100,

1/800,

5.6100,

1/1600,

4

多云天氣戶外陽光下ISO,

T（快門），

F（光圈）100,

1/100,

11100,

1/200,

8100,

1/400,

5.6100,

1/800,

4100,

1/1600,

2.8

陰天戶外天光下ISO,

T（快門），

F（光圈）100,

1/100,

8100,

1/200,

5.6100,

1/400,

4100,

1/800,

2.8100,

1/1600,

2

下雨時(shí)或下雨前戶外ISO,

T（快門），

F（光圈）100,

1/100,

5.6100,

1/200,

4100,

1/400,

2.8100,

1/800,

2100,

1/1600,

1.4

快門表：1/100、1/200、1/400、1/800、1/1600、1/3200、1/6400（按一檔變化，曝光減一半）光圈表：1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22（按一檔變化，曝光減一半）盤算方式就是：當(dāng)ISO不變時(shí)，快門減少一檔（即快門速度乘1/2），則光圈增添一檔該法則要依據(jù)空氣污染和時(shí)光做調(diào)整，以艷陽16為例，在現(xiàn)在的冬天只能在上午九點(diǎn)半到下午三點(diǎn)半之間使用，而上午八點(diǎn)半到九點(diǎn)半要用8──11的樣子，自行試驗(yàn)了。1/15──1/30是翻拍電視的安全快門。

根據(jù)陽光十六法則還引申出很多法則，比如月光十一法則。同樣先將快門速度調(diào)節(jié)為感光度的倒數(shù)，拍攝滿月時(shí)光圈為F11，拍攝弦月的時(shí)候光圈值為F8，拍攝新月時(shí)光圈值為F5.6。別解：對(duì)于這些特殊場(chǎng)景的曝光組合，就要靠死記硬背了。其實(shí)很多攝影前輩對(duì)于一些特定場(chǎng)景的光圈快門組合都有總結(jié)，并且編成了口訣方便記憶。這就是鼎鼎大名的陽光十六法則：艷陽十六陰天八，多云十一日暮四。陰云壓頂五點(diǎn)六，雨天落雪同日暮。具體操作方法就是，先將快門速度調(diào)節(jié)為感光度的倒數(shù)。簡(jiǎn)單地說就是如果你的感光度是ISO100，那么將你的快門速度調(diào)節(jié)為1/125s，艷陽天光圈值為F16，陰天光圈值為F8，多云天氣光圈值為F11，日暮時(shí)光圈值為F4，陰云壓頂?shù)臅r(shí)候光圈值為F5.6，雨雪天氣光圈值為F4。艷陽十六陰天八，多云十一日暮四，陰云壓頂五點(diǎn)六，雨天落雪同日暮，室內(nèi)球場(chǎng)二秒足，客廳戲臺(tái)快門八。1、陽光16法則。即在拍攝處于明媚均勻的陽光下的主體時(shí)，快門定為感光度倒數(shù)，光圈為F16為宜。以此為基準(zhǔn)，可以估算出，在海灘用F22光圈，有云的晴天用F11等。2、月光11，8，和5.6法則。攝影月亮的曝光組合有多種。但最為人樂于使用的是11、8和5.6組合。當(dāng)快門速度為感光度倒數(shù)時(shí)，滿月用F11光圈，半月和3／4月分別用F8和F5.6.3、相機(jī)抖動(dòng)法則。安全的快門速度是焦距的倒數(shù)。如使用50毫米的鏡頭時(shí)，如果手持拍攝，速度至少要在1／60以上為宜（當(dāng)然，防抖頭不算）。如果低于此速度，請(qǐng)使用閃光燈，腳架，或?yàn)橄鄼C(jī)找其他支持物。4、18％灰測(cè)光。用18％中灰板測(cè)光會(huì)帶來最好的效果。如果沒有灰板，可以將手掌攤開面向陽光，對(duì)手掌測(cè)光讀數(shù)，然后加一檔曝光拍攝。（不同的膚色對(duì)結(jié)果的差別幾乎連一檔都達(dá)不到。）5、景深法則。對(duì)焦點(diǎn)取在整個(gè)景深的前三分之一位置可以得到最大的景深。因?yàn)榻裹c(diǎn)后的景深是焦點(diǎn)前的二倍。6、數(shù)碼沖印尺寸法則。數(shù)碼照片最佳的擴(kuò)印尺寸應(yīng)該不超過長(zhǎng)與寬的像素?cái)?shù)之和除以200。如果需要影展素質(zhì)的照片，請(qǐng)除以250。7、曝光法則。經(jīng)典的建議是：保證高光區(qū)曝光準(zhǔn)確，低光區(qū)隨他去。這一建議適用于反轉(zhuǎn)和數(shù)碼相機(jī)。而對(duì)負(fù)片，特別是彩色負(fù)片，最好增曝一檔。8、快速閃光輸出法則。在使用沒有自動(dòng)輸出控制的閃光燈時(shí)，將閃光燈的感光度設(shè)為膠卷的二倍，對(duì)主體測(cè)光，機(jī)身選光圈整檔，閃光燈設(shè)同樣光圈。這種設(shè)置下，照片的陰影區(qū)會(huì)比主體的亮度低一檔。9、閃光距離法則。距離乘2，感光度乘4。比如，你的閃光燈在感光度100時(shí)的有效距離為20英尺。如果你需要閃光距離達(dá)到40英尺，則需要使用感光度400的膠卷。10、像素翻番法則。要使數(shù)碼相機(jī)分辨率增倍，像素?cái)?shù)要翻兩番。11、動(dòng)態(tài)捕捉法則：這是一個(gè)角度與速度的經(jīng)驗(yàn)公式。如果物體沿鏡頭的軸線運(yùn)動(dòng)你能夠用（1/125）的快門捕抓下來，那么它垂直于鏡頭軸線的運(yùn)動(dòng)（從取景框的一邊到另外一邊的運(yùn)動(dòng)）能用比（1/125）高2檔的快門（1/500）捕抓下來，如果物體沿鏡頭軸線成45度運(yùn)動(dòng)的話，只需要提高一檔快門（1/250）就能捕抓下來。（此條為翻譯過，鳴謝。）12、日落測(cè)光法則。拍攝落日時(shí)，要對(duì)落日上部測(cè)光，但取景器中不要取到太陽。如果想讓照片上的日落看上去比實(shí)際晚一小時(shí)，可在曝光補(bǔ)償中減1。

“陽光16法則”，不是指風(fēng)景攝影中光圈用法的法則，僅僅是一個(gè)便于記憶，達(dá)到攝影要求曝光基本準(zhǔn)確的一個(gè)法則而已。然后用倒易律進(jìn)行快門和光圈的組合以達(dá)到攝影者的構(gòu)思要求。

在眾多的優(yōu)秀攝影作品中，很少有用F22的光圈的作品（沒有人說不可以用），用F16的光圈都很少。另外在風(fēng)光攝影中，大多數(shù)人（不是全部）都不用135這樣的小型相機(jī)，至少應(yīng)該是120這樣的中幅相機(jī)。對(duì)中幅相機(jī)而言，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭都是80~110毫米，因此有一些特點(diǎn)也和小型相機(jī)不一樣。如同樣是F11的光圈，絕對(duì)孔徑是大不一樣的。光的衍射現(xiàn)象只對(duì)絕對(duì)孔徑而言的。數(shù)碼相機(jī)的手動(dòng)功能有沒有用，是看其能不能照出與自動(dòng)功能不一樣的效果，如果都差不多，顯然是沒有用，如果差別很大，那就非常有用。你用不用它的手動(dòng)功能與手動(dòng)功能有沒有用是完全不同的概念。上面說到最佳光圈是F8，其實(shí)很多鏡頭的最佳光圈是5.6左右。同時(shí)，對(duì)于不同的攝影，用的光圈也不相同，風(fēng)景攝影一般使用F11的光圈或者更小，所以在攝影中有“陽光16法則”，也就是在陽光充足的地方，使用F16的光圈，快門速度為ISO值的導(dǎo)數(shù)。

攝影POSE口訣一、表情拍照放松最關(guān)鍵，表情須有交流感，神韻氣質(zhì)抓特點(diǎn)。二、身姿正面風(fēng)度側(cè)曲線，松胯挑肩是關(guān)鍵，貫穿各式姿勢(shì)間。上身前傾顯親近，半背回頭透隨便，腰髖活絡(luò)玲瓏現(xiàn)。微笑深思或欲說，泠峻奔放皆耐看，全憑意念交流然。三、手姿手是人的半張臉，手身相配千萬般，合理擺放才怡然。兩手下垂肩略挑，頭也同時(shí)向這靠，細(xì)眼斜把相機(jī)掃。雙手胸前自然握，或插衣兜提裙擺，側(cè)臉沉思嫻淑來。雙手盤頭單手捋，抱肩托肘微噙指，嫵媚羞澀鄰家女。雙臂向后撐住臀，探胸前傾欲說文，曲線動(dòng)人臉清純。四、靠姿面壁前靠或側(cè)靠，單手輕撫單肩靠，挑肩插腿對(duì)鏡笑。五、坐姿坐姿腿臂是重點(diǎn)，曲腿抱腿直角見，后背腰臀講曲線。六、趴姿翹臀挺胸肘支桌，側(cè)拍曲線最為多，俯拍胸臀都表現(xiàn)，近拍人臉眼更圓。七、躺姿臥佛在世千百年，側(cè)躺最宜拍曲線，支肘倚腮冷眼看。上身翹起側(cè)正躺，盤身翹腿或照臉，寫真攝影最常見。

見到美眉就想拍，是每個(gè)色友的本性。對(duì)于初學(xué)者來說，用光、構(gòu)圖、相機(jī)都不是障礙，第一個(gè)障礙是讓鏡頭前的美女?dāng)[個(gè)什么樣的POSE，因POSE毀人的不在少數(shù)，因POSE而托起明星的也大有人在。人物攝影不僅僅是操控相機(jī)，更是對(duì)用光，構(gòu)圖，以及控制模特姿勢(shì)能力的考驗(yàn)。很多人對(duì)手中的相機(jī)的使用已經(jīng)是爐火純青的“色友”卻總覺得拍出的人像照片不夠漂亮。其實(shí)問題很簡(jiǎn)單，最重要的原因是沒有引導(dǎo)好模特調(diào)整好情緒，擺出漂亮的姿勢(shì)。想幫助模特?cái)[出漂亮的姿勢(shì)，完美的表現(xiàn)模特的肢體語言，做到“形（姿勢(shì)）、神（眼神、表情）”兼?zhèn)?，為你的作品增添?nèi)容、亮點(diǎn)。除了平時(shí)多多用心分析那些專業(yè)攝影師拍攝的人像照片外，也有一些小技巧可以掌握。情侶、婚紗美姿其實(shí)是兩個(gè)人生活中情感世界某些動(dòng)作的再現(xiàn)，兩個(gè)人的愛情故事真情演繹，沒有什么特定的姿勢(shì)，隨意、生活、自然等。只要攝影師善于歸納總結(jié)生活中兩人世界的某些片段在攝影中運(yùn)用出來就是情侶、婚紗美姿。1、美姿的基本變化1）站姿的變化：指兩人都站立時(shí)的姿態(tài)。2）坐姿的變化：只要有一個(gè)人是坐的就是坐姿（男坐女站、女坐男站、男女等高坐、男高坐女低坐、女高坐男低坐）。3）臥姿的變化：只要是有一個(gè)人處于躺臥姿態(tài)就是臥姿（男女單臥、男女同臥）。注意：在婚紗美姿變化中基本姿勢(shì)的變化是取得造型大幅度變化的有效方式。2、美姿的方位變化1）兩人身體相對(duì)時(shí)的旋轉(zhuǎn)的變化2）兩人身體相背時(shí)的旋轉(zhuǎn)的變化3）兩人身體同側(cè)時(shí)的旋轉(zhuǎn)的變化（女前男后或是男前女后或是在一個(gè)平面上）注意：在方位的變化中只有兩人旋轉(zhuǎn)起才有更多的美姿，沒有旋轉(zhuǎn)美姿就會(huì)枯竭。同時(shí)方位的變化要結(jié)合基本姿勢(shì)的變化才形成人物形體的變化，形體的變化是美姿變化的基礎(chǔ)，只是人物的外形變化而已，不是人物表現(xiàn)的關(guān)鍵所在。3、美姿的視線變化1）兩人同看一處的視線（上看、下看、側(cè)看、前看）。這種視線的特點(diǎn)是：經(jīng)典、傳統(tǒng)、大眾化，客人接受度高。在運(yùn)用時(shí)要注意讓兩人的臉部朝向及視線保持一致。2）兩人各看一處（一般兩人的視線相反）這種視線的特點(diǎn)是：時(shí)尚、另類、故事性強(qiáng)。拍白紗時(shí)少用。3）一人看一處，另一人看對(duì)方這種視線的特點(diǎn)是：溫馨、甜蜜、親切?？啥嘤糜谂陌准?。4）兩人對(duì)看的視線這種視線的特點(diǎn)是；活潑、浪漫、脈脈含情、情真意切?？啥嘤糜诎准喖盎顫婎惖姆b拍攝中。5）讓兩人閉眼的視線這種視線的特點(diǎn)是：陶醉、幸福、甜蜜，也多用于白紗的拍攝中。注意：五種視線的變化在一幅照片中是人物的神韻所在，人物形體的變化一定要結(jié)合視線變化才能達(dá)到某種意境，才能達(dá)到形神并茂。視線的運(yùn)用可以形成連續(xù)的動(dòng)作再結(jié)合人物活潑的造型來體現(xiàn)。那么我們可以用六個(gè)動(dòng)詞來表現(xiàn)人物的情緒變化。這六動(dòng)詞是：一看、二問、三陶醉、四親、五酷、六活潑。

引導(dǎo)美姿小詩調(diào)美姿、人分開，前后左右變化拍。一人靜、一人動(dòng)，旋轉(zhuǎn)一下就能用。距離近、顯溫馨，幸福甜蜜感情深。距離遠(yuǎn)、顯自然，美姿變化不死板。引視線、少看前，耐人尋味有內(nèi)含。你看我、我看你，臉轉(zhuǎn)一側(cè)不相理。摟脖子、抱著腰，兩人親熱用這著。

人像攝影自然光法《三字經(jīng)》

春之嬌嬈，人們都喜歡到大自然中沐浴陽光，此時(shí)正是我們攝迷們大顯身手的機(jī)會(huì)--為家人、朋友、還有你身邊的MM。我們要努力創(chuàng)造更好的效果來顯示我們玩兒的是攝影，不是日常生活照，所以就要掌握更多的方法進(jìn)行戶外人像攝影。戶外自然光下的人像攝影有別于影棚，光線不能隨意控制，但仍有方法解決。這是根據(jù)在用光方面頗有建樹的攝影大師托尼．科貝爾的著作（用光之道）編譯的順口溜，供我們攝影愛好者易學(xué)而且易記的學(xué)習(xí)口訣。戶外自然光+閃光燈（攝影：托尼．科貝爾）一、基本控制【關(guān)鍵詞】1、拍攝的不是被攝體，而是落在被攝體上的光，而陽光又不易控制。2、采用“相對(duì)補(bǔ)光”，進(jìn)行光的轉(zhuǎn)變，來控制現(xiàn)場(chǎng)的自然光【解釋】1、拍攝的不是被攝體，而是落在被攝體上的光，而陽光又不易控制。拍攝的是光感，光是攝影中最重要的，同時(shí)也是最變化多端的東西。好的自然光比影室里仿制的強(qiáng)，但是不好找、不好用、不好控，即使是好天好景，但光的強(qiáng)度又是難題。當(dāng)然有日出后和日落前的絕佳光線，但每天不能都等到那拍攝的瞬間。2、采用“相對(duì)補(bǔ)光”，進(jìn)行光的轉(zhuǎn)變，來控制現(xiàn)場(chǎng)的自然光即使在強(qiáng)烈的日光下，也可通過“相對(duì)補(bǔ)光”進(jìn)行光的轉(zhuǎn)變，營造最好光線，控制現(xiàn)場(chǎng)的自然光，延長(zhǎng)拍攝時(shí)間，而不必等一天中那段完美時(shí)刻。【三字經(jīng)】1、背景亮，閃光燈2、主體明，擋板用3、反光板，位置清4、光束少，塑料頂【解釋】1、背景亮，閃光燈加：背景過于明亮而主體過暗時(shí)，使用閃光作補(bǔ)償，閃光燈照亮主體，就要相應(yīng)地提高快門速度，而在閃光燈照明范圍以外的所有區(qū)域就自然而言被壓暗。快門速度越高，背景中能被相機(jī)感應(yīng)器感應(yīng)的光越少，因此背景就有效地壓暗，從而產(chǎn)生一幅整體曝光平衡的作品。重點(diǎn)：為有效加光，一是不要讓襯托人物的景物看起來太亮，二是要使用正確的曝光參數(shù)。主體太亮?xí)r就需要適當(dāng)遮擋！2、主體明，擋板用減：背景較暗，主體日光直照較亮，你就可讓別人用黑板或不透明的傘什么的在主體頭上擋光，提亮背景。但有人說那不是在陰影中嗎？只要調(diào)整光圈和速度就會(huì)得到來自被壓暗的主體更多的光，同時(shí)就自然而然地提亮背景，如果身邊沒有工具，可以讓主體站到門廊下，樹下或能遮擋直射光的物體下方。重點(diǎn)：這一技術(shù)是用來提亮主體和背景在內(nèi)的整個(gè)場(chǎng)景，簡(jiǎn)單調(diào)整曝光量，就能使畫面明亮。3、反光板，位置清乘：如果你希望通過反光板把自然光反射到構(gòu)圖中較暗的區(qū)域，反光板的位置是離主體不遠(yuǎn)的地面陰影處，在這里補(bǔ)主體背光，光的方向最合適。如果給臉部補(bǔ)光。要使用白色的織物，白色的T恤衫也是很好的選擇；而給頭發(fā)或胳膊邊緣補(bǔ)光用銀色金屬類。重點(diǎn)：不想用閃光燈時(shí)，掌握利用反光采光的方向和材料。4、光束少，塑料頂除：通過半透明的材料過濾照在主體上的陽光，改變光的質(zhì)量（強(qiáng)度和色彩）。如你拍攝的畫面很完美就有一束光躲不過去，你就可用半透明的擋光板或傘甚至塑料布改變光束強(qiáng)度。重點(diǎn)：如果你用長(zhǎng)焦拍肖像，用這個(gè)方法在一天中不用愁了。

二、具體控制【關(guān)鍵詞】1、數(shù)碼相機(jī)拍攝時(shí)，讓畫面光比小些，反差不要太強(qiáng)。2、不要認(rèn)為沒有好景遺憾，不要讓背景束縛，背景不能喧賓奪主?！窘忉尅?、數(shù)碼相機(jī)拍攝時(shí)，讓