2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-工藝美術(shù)史筆試歷年真題薈萃含答案

2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-工藝美術(shù)史筆試歷年真題薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(共30題)1.《白瓷孩兒枕》是（）窯的產(chǎn)品？A、官窯B、哥窯C、鈞窯D、定窯2.隋代的陶瓷，在除了傳統(tǒng)的青瓷在南北各地繼續(xù)生產(chǎn)外，（）也燒制成功，這是一項(xiàng)突出的成就。3.彩繪陶是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期較為杰出的一種陶器，其主要用于陪葬。4.我國(guó)青銅時(shí)代是，將青銅用于禮器的朝代是（）A、商代B、周代C、春秋D、戰(zhàn)國(guó)5.商周青銅工藝裝飾方面有何不同？6.北方地區(qū)使用帶鉤早于中原。7.為什么包豪斯是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃？8.（）是18世紀(jì)英國(guó)最杰出的家具設(shè)計(jì)家和制作家。9.在西方被稱為“現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)之父’的是（）10.為什么說清代設(shè)計(jì)在某種程度上標(biāo)志著中國(guó)古代設(shè)計(jì)的衰落。11.遼金金飾的（），反映在玉器中。（造就了“春水”“秋山”）12.彩陶紋樣中，象征生殖崇拜的紋樣13.明式家具的藝術(shù)特點(diǎn)，可以用四個(gè)字：簡(jiǎn)、厚、精、雅來概括。14.漢代絲綢最流行的紋樣是（）紋，而在幾何紋中，（）紋最常見。15.秦始皇陵目前已經(jīng)發(fā)現(xiàn)（）個(gè)俑坑A、3個(gè)B、4個(gè)C、5個(gè)D、6個(gè)16.戰(zhàn)國(guó)曾侯乙銅尊盤鏤空附件是用（）法制作的。A、渾鑄B、陶片C、分鑄D、失蠟法17.紫砂壺的審美特色有哪些？18.佛教的教義集中表現(xiàn)為（）。A、苦諦、真諦、滅諦、道諦B、苦諦、集諦、滅諦、道諦C、集諦、滅諦、道諦、法蒂D、真諦、滅諦、道諦、法蒂19.明末宋應(yīng)星所著《天工開物》，被外國(guó)學(xué)者譽(yù)為“中國(guó)（）世紀(jì)的工藝百科全書”。20.（）是我國(guó)新石器時(shí)代制陶工藝中最成功的裝飾手法。21.被大流士一世定為波斯國(guó)教的瑣羅亞斯德教又稱為（）。A、祆教、拜火教B、波斯教、基督教C、拜火教、圣教D、基督教、襖教22.夾纻造像23.文藝復(fù)興時(shí)期工藝美術(shù)出現(xiàn)的幾個(gè)重要的轉(zhuǎn)變是什么？24.明式家具的最大特點(diǎn)就是將（）（）（）、工藝美四個(gè)面結(jié)合起來，達(dá)到了科學(xué)性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。25.德清窯在今日的（）省，六朝時(shí)，其產(chǎn)品的主要釉色為（）色。26.現(xiàn)今流傳的時(shí)代最早的一幅山水畫是展子虔的（）A、《洛神賦圖》B、《江帆樓閣圖》C、《游春圖》D、《踏歌圖》27.“宋青瓷倒流壺”是哪個(gè)窯的產(chǎn)品（）󰀀A、汝窯B、耀州窯C、官窯D、哥窯28.羅馬式工藝美術(shù)29.戰(zhàn)國(guó)的織錦花紋的代表是什么？30.什么是青銅器？第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:D2.參考答案:白瓷3.參考答案:錯(cuò)誤4.參考答案:B5.參考答案: 不同時(shí)期的青銅器，其裝飾紋飾又各有特點(diǎn)。 商代青銅器紋飾中最常見的是動(dòng)物紋樣。這些動(dòng)物形象大多來源于對(duì)象的自然形態(tài)，但又不是自然物象的如實(shí)模擬，而這些紋樣中又以獸面紋（即饕餮）為主題，以回紋為陪襯，形成主次效果。 周代青銅器的裝飾，饕餮紋已居于次要地位，多用竊曲紋、環(huán)帶紋、重環(huán)紋等，組成二方連續(xù)形式，地紋減少，具有質(zhì)樸和韻律的美。6.參考答案:正確7.參考答案:包豪斯打破了將“純藝術(shù)與實(shí)用藝術(shù)”截然分割沉浮落伍的觀念進(jìn)而指出“新教育理想”集體創(chuàng)作，建立了一整套的設(shè)計(jì)教學(xué)方式和教學(xué)體系，給后來的設(shè)計(jì)學(xué)課體系的建立、發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，形成了后來設(shè)計(jì)教育的主題課程框架，一直被沿用至今，現(xiàn)在已經(jīng)成為世界許多藝術(shù)、設(shè)計(jì)學(xué)院的參照范例。8.參考答案:托馬斯-喬本德爾9.參考答案:莫里斯10.參考答案: 清代是中國(guó)歷史上封建社會(huì)的最后一個(gè)王朝。多民族的國(guó)家得到進(jìn)一步的鞏固和發(fā)展，然而封建制度極度衰落。中國(guó)古代設(shè)計(jì)衰落是從清代的文化高壓制度談起的，清代是一個(gè)不允許絲毫創(chuàng)新，文字獄盛行的時(shí)代，人們稍有不甚就性命不保，就在這樣一個(gè)社會(huì)風(fēng)氣下，自然沒有一個(gè)人情愿的去做"設(shè)計(jì)"了.即使是做設(shè)計(jì)，大家也會(huì)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，盡最大可能的和先人保持一致，和官員的理解能力保持一致.否則很容易招徠殺身之禍.再加上皇權(quán)至上的理念，表明了當(dāng)時(shí)皇權(quán)的高度集中，達(dá)到頂峰，而大家都知道這是封建衰落的一個(gè)標(biāo)志，為皇權(quán)服務(wù)的建筑設(shè)計(jì)也走向衰落；再加上閉關(guān)鎖國(guó)的政策，與外界交流的中斷，建筑設(shè)計(jì)也必然走向衰落再之，清朝手工藝品的工藝設(shè)計(jì)都已接近成熟，并形成許多刻版的風(fēng)格規(guī)定，是后人很難打破傳統(tǒng)。我們就從中國(guó)古代服裝發(fā)展的歷史來看，清代服裝制度發(fā)生了重大的改變。幾千年來世代相傳的傳統(tǒng)服裝制度，由于八旗兵的進(jìn)關(guān)，而遭到破壞，取而代之的是陌生的異族服裝。清代在中國(guó)服裝史上是一個(gè)較為特殊的歷史時(shí)期，它以滿族的服飾裝束為主，具有典型的北方游牧民族特色，這是清王朝統(tǒng)治者用暴力和禁令強(qiáng)制人們改冠易服的結(jié)果，致使中國(guó)古代服裝在最后一個(gè)封建朝代發(fā)生了重大的變異。歷時(shí)數(shù)千年的寬袍大袖，拖裙盛冠，瀟灑生動(dòng)，纖弱柔美的的漢族傳統(tǒng)遭到破壞和變革。而與之形成鮮明對(duì)比的衣袖短窄，素樸肅穆的滿族旗裝取得了統(tǒng)治地位。其條文的龐雜、章規(guī)的繁縟，卻超過了歷代。清代服裝設(shè)計(jì)是中國(guó)古代設(shè)計(jì)衰落的一個(gè)縮影，其進(jìn)程隨著封建末代王朝的覆滅而告終止。11.參考答案:捺缽制度12.參考答案: 魚紋、蛙紋、葫蘆紋、蚌形紋、花瓣紋13.參考答案:正確14.參考答案:云氣紋；雙菱紋15.參考答案:B16.參考答案:D17.參考答案: 第一、紫砂陶是從砂錘煉出來的陶：既不奪茶香氣又無熟湯氣，故用以泡茶色香味皆蘊(yùn)。 第二、砂質(zhì)茶壺能吸收茶汁：使用一段時(shí)日能增積“茶銹”，所以空壺里注入沸水也有茶香。 第三、便于洗滌：日久不用，難免異味，可用開水泡燙兩三遍，然后倒去冷水，再泡茶原味不變。 第四、冷熱急變適應(yīng)性強(qiáng)：寒冬臘月，注入沸水，不因溫度急變而脹裂；而且砂質(zhì)傳熱緩慢，無論提撫握拿均不燙手。 第五、紫砂陶質(zhì)耐燒：冬天置于溫火燒茶，壺也不易爆裂。18.參考答案:B19.參考答案:1720.參考答案:彩繪21.參考答案:A22.參考答案:一種輕巧漆器胎體的制作方法，纻即麻布。做法是，以木或泥做成內(nèi)胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干層，干實(shí)后，去掉內(nèi)胎，再于麻布?xì)ど削燮帷Ｊ加趹?zhàn)國(guó)，流行于兩漢。魏晉以來，多用于制作塑像。23.參考答案: 文藝復(fù)興不是古希臘羅馬文化的簡(jiǎn)單重復(fù)，而是標(biāo)志了資產(chǎn)階級(jí)文化的萌芽，反映了新興市民階級(jí)的要求。在人文主義的旗幟下，文藝復(fù)興時(shí)期的工藝美術(shù)出現(xiàn)了一個(gè)嶄新的局面。較之中世紀(jì)，文藝復(fù)興時(shí)期的工藝美術(shù)出現(xiàn)了幾個(gè)重要的轉(zhuǎn)變：第一：工藝美術(shù)的活動(dòng)中心已逐漸擺脫了教會(huì)的控制，而出現(xiàn)了封建主的宮廷工坊，由所謂的宗教性質(zhì)的工藝美術(shù)變成了宮廷性質(zhì)的工藝美術(shù)，當(dāng)然這只是究其主要方面而言。第二：工藝品的生產(chǎn)與人們的生活需求發(fā)生了更為緊密的聯(lián)系，從而導(dǎo)致了工藝美術(shù)的空前繁榮。第三：中世紀(jì)傳統(tǒng)的工藝美術(shù)種類已呈現(xiàn)衰落傾向，而符合廣大市民階級(jí)需要和材料自身價(jià)值較低的木制家具、玻璃器皿和陶器等則獲得了廣闊的發(fā)展。第四：與中世紀(jì)相比，文藝復(fù)興時(shí)期的工藝美術(shù)似乎更注重造型或色彩等方面比例與協(xié)調(diào)的感覺，注意比例的協(xié)調(diào)和色彩的和諧，一般器物的造型也更加考慮到適用和便利的因素。24.參考答案:意匠美；材料美；結(jié)構(gòu)美25.參考答案:浙江；青26.參考答案:C27.參考答案:B28.參考答案: （1）發(fā)展于11世紀(jì)，成熟于12世紀(jì)上半期它首先出現(xiàn)于法國(guó)然后遍及所有不受拜占庭藝術(shù)影響的歐洲國(guó)家. （2）金屬工藝的制作風(fēng)格主要是以平面化自由化處理形象占主導(dǎo)地位 （3）羅馬式家具的主要特色是素樸無華的裝飾風(fēng)格.它們大多以薄木雕刻作為裝飾手法并且延續(xù)了古代家具的某些風(fēng)格. （4）紡織工藝，主要作品是在貴族的府邸與教堂中懸掛的壁毯，無論在技術(shù)還是數(shù)量和規(guī)模上，這一時(shí)期的歐洲紡織工業(yè)都有巨大的發(fā)展.代表作：貝葉掛毯29.參考答案: 菱形紋、幾何紋30.參考答案: 主要指先秦時(shí)期用銅錫合金制作的器物，簡(jiǎn)稱“銅器”。包括有炊器、食器、酒器、水器、樂器、車馬飾、銅鏡、帶鉤、兵器、工具和度量衡器等。流行于新石器時(shí)代晚期至秦漢時(shí)代，以商周器物最為精美。最初出現(xiàn)的是小型工具或飾物。夏代始有青銅容器和兵器2商周時(shí)期的有那些種類？答：商中期，青銅器品種已很豐富，并出現(xiàn)了銘文和精細(xì)的花紋。商晚期至西周早期，是青銅器發(fā)展的鼎盛時(shí)期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長(zhǎng)，花紋繁縟富麗。第2卷一.參考題庫(共30題)1.漢代銅鏡發(fā)展過程中流行時(shí)間最長(zhǎng)的一種銅鏡是（）。2.在中國(guó)古代繪畫史上，（）（人物）提出了“詩畫本一律”概念，使文人畫趨向成熟。A、文同B、唐寅C、蘇軾D、文征明3.在為日常生活使用的器具設(shè)計(jì)中，居于首要位置的應(yīng)該是（）A、功能效用B、工藝技術(shù)C、傳統(tǒng)樣式D、形式美感4.納失失”是明代統(tǒng)治者所享用的織金織物。5.秦漢時(shí)期的官手工業(yè)制度的完善與私營(yíng)手工業(yè)的形成對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)有何影響？6.一件好的實(shí)用工藝品必須具備：（）A、功能性與實(shí)用性B、功能性與審美性C、功能性與耐用性D、實(shí)用性與靈活性7.明清時(shí)期被稱為“瓷都”的是（），被稱為“陶都”的是（）。8.簡(jiǎn)述文藝復(fù)興時(shí)期工藝美術(shù)出現(xiàn)的幾個(gè)重要轉(zhuǎn)變？9.宗教雕塑10.試分析明朝家具的藝術(shù)特色。11.馬家窯文化的彩陶主要類型12.簡(jiǎn)述明代金屬工藝的藝術(shù)成就？13.紅繪式14.（）提出“高貴的單純”，“偉大的靜謐”。A、盧梭B、溫克爾曼C、笛卡爾D、雨果15.節(jié)奏16.意大利的玻璃生產(chǎn)中心是（），此地以“穆拉諾式玻璃器”著稱于世。A、佛羅倫薩B、威尼斯C、羅馬D、米蘭17.漢代畫像石、畫像磚的廣泛流行，是受到當(dāng)時(shí)厚葬之風(fēng)的影響。18.德國(guó)麥森窯19.戰(zhàn)國(guó)陶器裝飾方法主要有哪些？20.簡(jiǎn)述古希臘古典時(shí)期代表的雕塑家及其作品，并就其中某一作品談?wù)勛约旱睦斫?1.彩繪陶是什么？22.戰(zhàn)國(guó)最重要的銅鏡產(chǎn)區(qū)是南方的（）。23.漢代絲綢最流行的紋樣是信期紋。24.雕漆25.簡(jiǎn)要回答宋代哥窯的藝術(shù)特點(diǎn)。26.元代用的比較多的裝飾紋樣是（）A、梅花B、牡丹C、芭蕉D、蓮花27.宋代五大名窯有（），（），（），（），（）等。28.（）時(shí)期，我國(guó)工藝美術(shù)，已進(jìn)入了瓷器時(shí)代。29.古希臘時(shí)期基克拉底斯美術(shù)的藝術(shù)成就30.以明式家具為例，試述明代工藝美術(shù)的基本風(fēng)格，并談?wù)勀銓?duì)它的看法。第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:規(guī)矩鏡2.參考答案:C3.參考答案:A4.參考答案:錯(cuò)誤5.參考答案: （1）、官營(yíng)手工業(yè)長(zhǎng)期占據(jù)統(tǒng)治地位從西周到明代前，期，官營(yíng)手工業(yè)一直占據(jù)主要地位。其特點(diǎn)是由官府統(tǒng)一經(jīng)營(yíng)管理，宮府按行業(yè)設(shè)工官管理，工匠集中在工官監(jiān)督下生產(chǎn)，其資金雄厚，生產(chǎn)范圍廣、規(guī)模大，分工細(xì)致，對(duì)產(chǎn)品質(zhì)量要求較高，管理嚴(yán)格，推動(dòng)了手工業(yè)技藝的提高，代表中國(guó)古代生產(chǎn)技藝的最高水平。但是由于產(chǎn)品不進(jìn)入市場(chǎng)，缺乏競(jìng)爭(zhēng)，勞動(dòng)者被強(qiáng)制勞動(dòng)，因此生產(chǎn)效率低下，阻礙手工業(yè)進(jìn)步。 （2）私營(yíng)手工業(yè)產(chǎn)生了資本主義萌芽的因素私營(yíng)手工業(yè)產(chǎn)生于春秋戰(zhàn)國(guó)，此后因封建國(guó)家的重農(nóng)抑商政策，長(zhǎng)期處于夾縫之中，在曲折中發(fā)展。明中葉以后在許多行業(yè)超過官營(yíng)手工業(yè).占據(jù)主導(dǎo)地位。明朝中后期，雇傭眾多工人的大規(guī)模手工作坊或工場(chǎng)日益增多，并從中孕育出了“機(jī)戶出資，機(jī)工出力”“計(jì)日授值”式的雇傭勞動(dòng)關(guān)系，產(chǎn)生了資本主義萌芽的因素。6.參考答案:B7.參考答案:景德鎮(zhèn)；宜興8.參考答案: （1）工藝美術(shù)活動(dòng)中心已逐漸擺脫了教會(huì)的控制，而出現(xiàn)了宮廷工坊，把宗教性質(zhì)的工藝美術(shù)變成了宮廷性質(zhì)的工藝美術(shù)。 （2）工藝美術(shù)的生產(chǎn)與人們的生活需求發(fā)生了更為緊密的聯(lián)系，從而導(dǎo)致了工藝美術(shù)的空前繁。 （3）盡管工藝美術(shù)出于受到材料和使用等因素的制約，一般來講藝術(shù)家創(chuàng)作的流露并不明顯，但此時(shí)期的工藝品已能更多地反映出藝術(shù)家的創(chuàng)作執(zhí)情可以從中看出藝術(shù)家的才能和智慧得到了較為充分的發(fā)揮。 （4）中世紀(jì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)種類（如圣書裝幀）和貴金屬工藝等日漸衰落，而符合廣大市民階級(jí)需要的材料和自身價(jià)值較低的木制家具、玻璃和陶器獲得發(fā)展。9.參考答案: 是以宗教教義、故事、人物、傳說為題材的雕塑。中國(guó)古代宗教雕塑以佛教雕塑藝術(shù)成就最高。10.參考答案: 藝術(shù)特色：簡(jiǎn)、厚、精、雅來概括。 簡(jiǎn)，是指造型洗練，不繁瑣，不堆砌，落落大方。 厚，是指它形象渾厚，具有莊穆、樸質(zhì)的效果。 精，是指它做工精巧，一線一面，曲直轉(zhuǎn)折，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，一絲不茍。 雅，是指它風(fēng)格典雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術(shù)格調(diào)。11.參考答案: 馬家窯型、半山型和馬廠型12.參考答案: （1）宣德爐明宣宗三年，工部為適應(yīng)宮廷和寺廟作記詞或熏衣之用的需要，利用從南洋所得到的風(fēng)磨銅鑄造的一批小型銅器。因其品種多為香爐式，故以爐名之，稱為宣德爐。以后歷代都有仿造鑄作的，都統(tǒng)稱為宣德爐。（2）景泰藍(lán)景泰藍(lán)學(xué)名銅胎掐絲琺瑯，起源于明代景泰年間。藍(lán)為點(diǎn)藍(lán)、發(fā)藍(lán)的簡(jiǎn)稱。1、制作過程：制胎、掐絲、燒焊、點(diǎn)藍(lán)、燒藍(lán)、磨光、鍍金。2、藝術(shù)特點(diǎn)：形（形制優(yōu)美）、紋（花紋細(xì)膩）、色（色彩華麗）、光（光澤艷亮）（3）畫琺瑯畫琺瑯也稱銅胎畫琺瑯，是金屬琺瑯?biāo)嚻贩N之一。將琺瑯直接涂畫在金屬胎上，經(jīng)過燒制后顯色，富有繪畫趣味。它是掐絲琺瑯演進(jìn)的一種金屬工藝，產(chǎn)生于康熙時(shí)期，興盛于乾隆年間。（4）花鍍花鍍是古代鎏金工藝的一種，漢代已有使用。所謂"花鍍"，即在同一飾物上，有的部分鍍金，有的部分鍍銀，故稱花鍍，金銀相間、黃白相映，藝術(shù)效果分外華麗"。13.參考答案: 在赤褐色或黃褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和裝飾，再在形象以外的部分涂上黑色料或深褐色作為勾勒和裝飾14.參考答案:B15.參考答案: 把運(yùn)動(dòng)中的強(qiáng)弱變化規(guī)律地組合起來加以反復(fù)便現(xiàn)成節(jié)奏。有規(guī)律的反復(fù)是現(xiàn)成節(jié)奏感的基本條件之一。16.參考答案:B17.參考答案:正確18.參考答案: 1709年歐洲第一件在釉瓷器在（德國(guó)）誕生.專門生產(chǎn)復(fù)活節(jié)王室用瓷器物裝飾華麗繁復(fù).瓷器大師赫伯爾特坎得勒19.參考答案: 弦紋、（繩紋）、旋紋、（暗紋）和印紋等20.參考答案: 是希臘古典時(shí)期著名的雕刻，題材來自希臘神話。古希臘時(shí)期，人們修建了大量的神廟，為神歌功頌德。所有這些神廟中以帕特農(nóng)神廟（Parthenon）最為出色。帕特農(nóng)神廟的裝飾雕刻是菲狄亞斯在其藝術(shù)的鼎盛時(shí)期主持創(chuàng)作的，神廟的裝飾浮雕規(guī)模很大，雖然不是都出自菲狄亞斯一人之手，但他是這些雕刻的總設(shè)計(jì)師，因此從這些雕塑中可以明顯的看到菲狄亞斯的藝術(shù)風(fēng)格《命運(yùn)三女神》是帕特農(nóng)神廟的東面人字形山墻上全部雕像中的一組雕像殘片。三位女神是克羅索、克拉西斯和阿特羅波斯。她們的任務(wù)是紡制人間的命運(yùn)之線，同時(shí)按次序剪斷生命之線。她們是宙斯的御前顧問西米斯的女兒。人們從三女神的姿態(tài)神情中看到的不是神，而是人間姐妹之間親密動(dòng)人之情，從坐躺姿態(tài)中隱現(xiàn)出各人的個(gè)性氣質(zhì)。現(xiàn)存的這三個(gè)女神的雕像，頭部和四肢都已失去，但那健美的身軀，恬靜而瀟灑的姿態(tài)，仍給人以極其優(yōu)美的形象。尤其是三女神的衣服的處理，希臘式薄衫穿在三神的身上，纖細(xì)而又繁復(fù)的濕衣褶，隨著人體的結(jié)構(gòu)而起伏，女性人體的優(yōu)美輪廓生動(dòng)地展現(xiàn)出來。使得這些雕像不像是由冰冷的大理石雕鑿而成，而是有血有肉活生生的人。 《命運(yùn)三女神》原來位于帕提農(nóng)神廟的東山墻，雖然頭部都已受到了損壞，但仍然生動(dòng)地展示了希臘古典時(shí)期雕刻藝術(shù)所達(dá)到的高超的藝術(shù)水準(zhǔn)，令人嘆為觀止。三位女神坐著的姿勢(shì)，是隨著墻的三角形趨勢(shì)而變化的，她們都穿著質(zhì)地很薄的希臘式寬大長(zhǎng)袍，衣褶纖細(xì)而又繁復(fù)，隨著人體的結(jié)構(gòu)起伏，極其生動(dòng)地體現(xiàn)了鮮明的女性人體曲線，女神們身形優(yōu)美、飽滿而豐腴，使人切實(shí)地感受到孕育在她們體內(nèi)的無限生機(jī)和活力。那似乎正在隨著呼吸而微微起伏的、富有彈性的身體，讓每一個(gè)看到這一組雕塑的人都幾乎忘記了她們是冷冰冰的大理石，她們是那樣的真實(shí)、那樣的親切、那樣的令人崇敬。古希臘雕刻十分重視形象的整體不可分割性，人體各部分都充分發(fā)揮出造型特性，力求表現(xiàn)形象的內(nèi)在生命。所以盡管形體殘缺，但每一個(gè)部分都蘊(yùn)含著生命不息的精神，就是說，雕像的殘片也是有生命的活物，觀賞者可以通過可視部分的動(dòng)作姿態(tài)聯(lián)想殘缺的部分，從而獲得完美的審美感受。雕刻家運(yùn)用高超的雕刻語言，真實(shí)而細(xì)膩地刻畫了透過女神衣褶隱現(xiàn)出來的豐滿、柔美的肉體。雕刻采用不同的曲線變化造型：坐立女神，松軟的連衣裙由于肉體的起伏而形成橫豎疏密的變化，豐滿的酥胸和乳峰處上平下褶，束腰向下揉褶繁復(fù)，從整體看疏密變化有致；躺臥女神，袒胸露出圓渾柔軟的肌膚，身體的動(dòng)勢(shì)顯出優(yōu)美的體形和波浪式的衣紋曲線疏密節(jié)奏的流動(dòng)，既平穩(wěn)又柔和。用詩人海涅的話來說，希臘雕像上的衣紋是身體動(dòng)勢(shì)的多音反響。作為雅典衛(wèi)城重建和雕刻的藝術(shù)三女神的塑造體現(xiàn)了菲狄亞斯的藝術(shù)風(fēng)格21.參考答案:不同于原始社會(huì)的“彩陶”，盛行于戰(zhàn)國(guó)、秦漢時(shí)期，彩繪陶燒制火溫很低，燒成后，在表面涂一層白粉，然后在白粉地上施以朱繪、黑繪、彩繪，因而彩繪也容易剝落。主要作為明器，陪葬品，只有象征性的用途。22.參考答案:楚國(guó)23.參考答案:正確24.參考答案: 相傳始于唐的漆器品類。做法是，在器胎上涂以幾十道、以至上百道大漆，再于漆地上雕刻圖案。分剔紅、剔黑、剔犀、剔彩等多種。元以后，以剔紅為典型的雕漆成為中國(guó)漆器的代表。25.參考答案: 汝窯青瓷，其燒制的青瓷，含鐵量適當(dāng)，燒制過程中火焰控制適度，釉色呈現(xiàn)出一種淡淡的天青色，它不以裝飾為重，僅以釉色作為美化器體的手段。哥窯青瓷，哥窯瓷器釉色有粉青、米色、灰青色等，以粉青色為正色，其特征是釉面布滿龜裂的紋片，稱“開片”。官窯青瓷，