何人可工業(yè)設(shè)計(jì)史章節(jié)重點(diǎn)筆記精華樣本

工業(yè)設(shè)計(jì)史緒論一、工業(yè)革命前設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)萌芽階段手工藝設(shè)計(jì)階段二、工業(yè)設(shè)計(jì)可大體劃分為三個(gè)發(fā)展時(shí)期1、第一種時(shí)期（1750—19工業(yè)設(shè)計(jì)）自18世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初期，這是工業(yè)設(shè)計(jì)醞釀和摸索階段。2、第二個(gè)時(shí)期（1915—1939年工業(yè)設(shè)計(jì)）在一戰(zhàn)和二戰(zhàn)之間，這是當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)形成與發(fā)展時(shí)期。3、第三個(gè)時(shí)期（1940年至當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)）在二戰(zhàn)之后，這一時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)和科學(xué)技術(shù)緊密結(jié)合，因而獲得了重大成就。工業(yè)設(shè)計(jì)是以工業(yè)化大批量生產(chǎn)為條件發(fā)展起來，與機(jī)械化生產(chǎn)密切有關(guān)。三、工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展中流派和組織折衷主義歐美各國(guó)1820—1900 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)英國(guó)1880—1910莫里斯，阿什比新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)歐洲各國(guó)1890—1910吉馬德，戈地維也納分離派奧地利1897—1933霍夫曼德意志制造聯(lián)盟德國(guó)1907—1934穆特休斯，貝倫斯風(fēng)格派荷蘭1917—1931里特維爾德構(gòu)成派蘇聯(lián)1917—1928馬來維奇，塔特林包豪斯學(xué)校德國(guó)1919—1933格羅披烏斯藝術(shù)裝飾風(fēng)格法國(guó)1925—1935 流線型風(fēng)格美國(guó)1935—1945羅維，蓋茨斯堪納維亞風(fēng)格斯堪納維亞1930—1950阿爾托當(dāng)代主義歐美各國(guó)1920—1950米斯，柯布西埃商業(yè)性設(shè)計(jì)美國(guó)1945—1960厄爾有機(jī)當(dāng)代主義美國(guó)意大利斯堪1945—1960沙里寧，尼佐里理性主義歐洲美國(guó)日本1960— 高技術(shù)風(fēng)格歐洲，日本1960—1980 波普風(fēng)格英國(guó)1960—1970 后當(dāng)代主義歐美各國(guó)1965—文丘里，索特薩斯解構(gòu)主義歐美各國(guó)1980— 蓋里，屈米綠色設(shè)計(jì)歐美各國(guó)1970— 四、1、產(chǎn)生：20世紀(jì)代才開始確立。2、工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生條件：當(dāng)代化大工業(yè)批量生產(chǎn)和激烈市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，其設(shè)計(jì)對(duì)象是以工業(yè)化辦法批量生產(chǎn)產(chǎn)品。3、作用：工業(yè)設(shè)計(jì)是商品經(jīng)濟(jì)產(chǎn)物，它具備刺激消費(fèi)作用。4、歷史傳承：老式設(shè)計(jì)風(fēng)格被作為某種特定文化符號(hào)，不斷影響到工業(yè)設(shè)計(jì)。五、人類設(shè)計(jì)活動(dòng)三個(gè)階段：①設(shè)計(jì)萌芽階段——舊石器時(shí)代，原始人類制作石器時(shí)已有了明確目性和一定限度原則化。②手工藝設(shè)計(jì)階段——新石器時(shí)期，陶器創(chuàng)造標(biāo)志著人類開始了通過化學(xué)變化變化材料特性創(chuàng)造性活動(dòng)，也標(biāo)志著人類手工藝設(shè)計(jì)階段開端。③工業(yè)設(shè)計(jì)階段——工業(yè)革命——工業(yè)設(shè)計(jì)階段。六、工業(yè)設(shè)計(jì)在中華人民共和國(guó)發(fā)展美國(guó)知名設(shè)計(jì)師拉瑟爾·賴特于1956年應(yīng)邀去國(guó)內(nèi)臺(tái)灣省講學(xué)，在一定限度上推動(dòng)了臺(tái)灣地區(qū)工業(yè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。20世紀(jì)70年代末以來，工業(yè)設(shè)計(jì)在國(guó)內(nèi)大陸開始受到注重。1987年中華人民共和國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)成立，進(jìn)一步增進(jìn)了工業(yè)設(shè)計(jì)在國(guó)內(nèi)發(fā)展。第一章設(shè)計(jì)萌芽階段設(shè)計(jì)萌芽階段從舊石器時(shí)代始終延續(xù)到新石器時(shí)代。特性是用石、木、骨等自然材料來加工制作成各種工具。在設(shè)計(jì)概念產(chǎn)生過程中，勞動(dòng)起著決定性作用。人類最初工具——天然石塊或棍棒；后來徐徐學(xué)會(huì)了揀選石塊、打制石器，作為敲、砸、刮、割工具。一、舊石器時(shí)代人類初期使用石器普通是打制成形，較為粗糙，普通稱打制石器時(shí)代為“舊石器時(shí)代”。二、新石器時(shí)代隨著歷史發(fā)展，人類在勞動(dòng)中進(jìn)一步改進(jìn)了石器制作，把通過選取石頭打制成石斧、石刀、石錛、石鏟、石鑿等各種工具，并加以磨光，使其工整鋒利，還要鉆孔用以裝柄或穿繩，以提高實(shí)用價(jià)值。這種磨制石器時(shí)代，稱之為“新石器時(shí)代”。原始社會(huì)人們?cè)谥谱魇鲿r(shí)，在石材選料上十分注意硬度、形狀、紋理選取，以符合不同使用和加工規(guī)定。將實(shí)用與美觀結(jié)合起來，賦予物品物質(zhì)和精神功能雙重作用，是人類設(shè)計(jì)活動(dòng)一種基本特點(diǎn)。磨制石器：石料選定后，先打制成石器雛形，然后把刃部或整個(gè)表面放在礪石上加水和沙子磨光。這就成了磨制石器。三、生存設(shè)計(jì)1、需求增長(zhǎng)：一旦最基本需求得到了滿足，其她需求也就會(huì)不斷浮現(xiàn)。2、需求發(fā)生變化：原有需求也會(huì)以一種比先前方式更先進(jìn)形式來得到滿足。3、舒服生活欲望產(chǎn)生：隨著溫飽解決和危險(xiǎn)消失，更為舒服生活欲望就會(huì)油然而生，這是一種情感上需求。這樣，人類設(shè)計(jì)功能發(fā)生變化：由保障生存發(fā)展到了使生活更故意義。隨著社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展，人類便由設(shè)計(jì)萌芽階段走向了手工藝設(shè)計(jì)階段。第二章手工藝設(shè)計(jì)階段一、手工藝設(shè)計(jì)階段特點(diǎn)：1、由于生活方式和生產(chǎn)力水平局限，設(shè)計(jì)產(chǎn)品大都是功能較簡(jiǎn)樸生活用品，如陶瓷制品、家具以及各種工具，生產(chǎn)方式重要是手工勞動(dòng)。2、由于設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售一體化，設(shè)計(jì)者與消費(fèi)者彼此非常理解，因此設(shè)計(jì)者和使用者彼此非常信任，設(shè)計(jì)者對(duì)產(chǎn)品和使用者負(fù)責(zé)，努力滿足不同消費(fèi)者不同需要，因而產(chǎn)生了眾多先進(jìn)設(shè)計(jì)作品。第一節(jié)中華人民共和國(guó)手工藝設(shè)計(jì)中華人民共和國(guó)建筑、園林、陶瓷、家具、染織等設(shè)計(jì)，不但對(duì)日本、東南亞各國(guó)，并且對(duì)西方近代設(shè)計(jì)也產(chǎn)生了重大影響。一、陶器——新石器時(shí)代制陶，是通過火應(yīng)用，使泥土變化其內(nèi)在性質(zhì)。制陶——普通要選用細(xì)膩黃土，淘去雜質(zhì)，摻入沙子進(jìn)行高溫火燒，以防燥裂。制作陶器最早是用手捏制，對(duì)于較大器物，則搓成泥條，再盤筑成形，日后又逐漸發(fā)展成轉(zhuǎn)輪成形。在仰韶文化時(shí)期——陶輪浮現(xiàn)，其構(gòu)造簡(jiǎn)樸，轉(zhuǎn)動(dòng)很慢，普通稱為慢輪。當(dāng)時(shí)陶器成形、修坯甚至某些紋飾制作，就是慢輪成形。初期陶器模仿其她材料做成器物，如籃子、葫蘆和皮袋形狀，在裝飾上也留有模仿痕跡，如席紋、繩紋。陶器表面加工有各種辦法：（1）壓模，即用平滑石頭在陶坯上壓模使之光滑；（2）施加陶衣，進(jìn)而加以彩繪；（3）壓印，用特制工具在陶坯上壓出繩紋或條紋，既使陶壁堅(jiān)實(shí)，也使壓紋成為一種裝飾，增長(zhǎng)美觀。此外尚有堆貼和刻劃等各種加工方式。所謂“彩陶”是指一種繪有黑、紅色裝飾花紋紅褐色或棕黃色陶器?！昂谔瘴幕保涸谛率魍砥?，國(guó)內(nèi)彩陶工藝逐漸沒落，在黃河下游興起了另一種文化，它以浮現(xiàn)較多黑色陶器為特性，稱“黑陶文化”，因它最早浮現(xiàn)于山東歷城龍山鎮(zhèn)，也稱“龍山文化”。因黑色含鐵，使陶器硬度提高，更堅(jiān)實(shí)耐用。有陶器器體很薄，只有0.1或0.2cm，內(nèi)外皆黑，有“蛋殼陶”之稱，是黑陶工藝中精品。黑陶工藝特點(diǎn)：1、黑：烏黑如漆色彩；2、?。浩鞅诤鼙?；3、光：具備平滑光澤；4、紐：指造型上具備鼻、耳、蓋紐及足、把手等適于使用各種飾件和功能等。二、青銅器青銅：是指在紅銅中加錫、鉛等冶煉成一種合金。天然銅色紅，稱為紅銅；加入錫鉛后，顏色灰青，稱為青銅。銅是人類最早冶煉和使用金屬，起先人們煉出是純銅，日后用銅和錫制成合金青銅。金屬工具和用品浮現(xiàn)，使設(shè)計(jì)進(jìn)入新歷史階段。青銅在國(guó)內(nèi)商代得以廣泛應(yīng)用。初期青銅器大都是直接仿自陶器，體壁較薄，多為平底，足做成錐柱狀，后來又逐漸演變。1、熔鑄法。熔鑄法制作青銅器一方面要制范，有了范，人們便可以鍛造出形式和尺寸完全同樣規(guī)范化產(chǎn)品，如兵器、鑄幣等。初期制范法為陶范法，依照泥模制成內(nèi)范，澆注后得到與泥模同樣制品。2、到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，失蠟法。三、漆器（漢代）漢代漆器，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期生產(chǎn)基本上達(dá)到了一種鼎盛時(shí)期。漢代髹漆器物，涉及鼎、壺、鈁、樽、盂、卮、杯、盤等飲食器皿，奩、盒等化妝用品，幾、案、屏風(fēng)等家具，種類和品目甚多，但重要是以飲食器皿為主容器。此外漆器還增長(zhǎng)了大件物品，如漆鼎、漆壺、漆鈁等，并浮現(xiàn)了漆禮器，以代替銅器。漢墓出土尚有漆棺、漆碗、漆奩、漆盤、漆案、漆耳杯等，均為木胎，大部為紅里黑外，并在黑漆上繪紅色或赭色花紋。漢代漆器造型比戰(zhàn)國(guó)更豐富，從實(shí)用出發(fā)，如漆奩、漆盤、漆案考慮使用以便，放置容積以及圖案紋樣多樣統(tǒng)一，裝飾花紋形象抽象化，使人見到是線動(dòng)感。漢代漆器是實(shí)用和美觀結(jié)合工藝品典范。四、瓷器“宋瓷”五大名窯：定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯五、明代家具明代家具大體有如下幾大類：一為椅凳類，有官帽椅、燈掛椅、圈椅、方凳等;二為幾案類;三為床榻類;四為臺(tái)架類;五為屏座類。明代家具特色:1、注意材料質(zhì)地，多用硬質(zhì)樹種，因此又稱硬木家具;2、充分體現(xiàn)木材自然紋理與色澤，不加油漆;3、注意家具造型，采用木構(gòu)架構(gòu)造，與中華人民共和國(guó)老式建筑木構(gòu)架很相似。4、十分講究節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)，多用榫而少用或不用釘和膠。5、明代家具“攢邊”技法頗具特色。明代家具發(fā)展因素重要在于三個(gè)方面：（1）園林建筑興起（2）木材豐富（3）木工工具發(fā)展明代家具藝術(shù)特色，可用四字來概括：簡(jiǎn)、厚、精、雅。簡(jiǎn)——指造型洗練，不繁瑣，不堆砌，落落大方。厚——指形象渾厚，具備莊穆、質(zhì)樸效果。精——指做工精細(xì)，線面曲直轉(zhuǎn)折，嚴(yán)謹(jǐn)精確，一絲不茍。雅——指風(fēng)格曲雅，耐看，不落俗套，具備很高藝術(shù)格調(diào)。明代家具因此獲得高度藝術(shù)成就，從設(shè)計(jì)上來說有如下四方面重要因素：（1）注意意匠美——“巧而得體，精而合宜”。（2）注意材料美（3）注意構(gòu)造美（4）注意工藝美第二節(jié)國(guó)外手工藝設(shè)計(jì)國(guó)外手工藝設(shè)計(jì)——?dú)W洲手工藝設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)要適應(yīng)材料特性、構(gòu)造、當(dāng)時(shí)技術(shù)條件，要適應(yīng)實(shí)際功能與環(huán)境。但是，在手工藝設(shè)計(jì)時(shí)代，設(shè)計(jì)作為一門藝術(shù)，有很大獨(dú)立性，反映不同步代思想和文化潮流。一.古代埃及設(shè)計(jì)前27—前26世紀(jì)建于開羅近郊吉薩金字塔群：金字塔位于沙漠邊沿，建造在高約30m臺(tái)地上。精準(zhǔn)正方錐體；形式極其單純；最大一座是胡夫金字塔，高146.5m，底邊長(zhǎng)230.6m古埃及手工藝制作：用石頭來制工具、家具、器皿甚至極其細(xì)微裝飾品。埃及家具特點(diǎn)：造型別致，靠頭一端要稍稍高出。整個(gè)床用銅制零件加以連接，必要時(shí)可以拆卸。埃及家具幾乎都帶有獸形樣腿，并且先后腿方向一致，與古希臘、羅馬家具一種重要區(qū)別。二.古希臘、羅馬設(shè)計(jì)1.古希臘設(shè)計(jì)公元前8世紀(jì)，在巴爾干半島、小亞細(xì)亞西岸和愛琴海島嶼上建立了諸多小奴隸制國(guó)家。她們向外移民，又在乎大利、西西里和黑海建立了許多國(guó)家。她們間政治、經(jīng)濟(jì)、文化關(guān)系十分密切，總稱為古代希臘。古希臘是歐洲文化搖籃。古希臘時(shí)期留存下來手工制品重要是陶器，其中以繪有紅、黑兩色陶瓶最為有名。古希臘建筑帕提農(nóng)神廟建于公元前447—前438年，是雅典守護(hù)神雅典娜廟。由于古希臘廟宇多為圍廊式，因而，柱子及其有關(guān)構(gòu)件解決基本上決定了廟宇面貌。很長(zhǎng)時(shí)期，希臘建筑藝術(shù)風(fēng)格重要體當(dāng)前柱子、額枋和檐部形式、比例和互相組合上，由此形成了相稱穩(wěn)定程式化作法，并稱為“柱式”。1、多立克（Doric）柱式2、愛奧尼克（Ionic）柱式3、科林斯（Corinth）柱式2、古羅馬設(shè)計(jì)古希臘陶器多為輪制，古羅馬時(shí)代，隨著青銅翻模技術(shù)成熟，用翻模辦法大量生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)仿金屬陶器。三、歐洲中世紀(jì)設(shè)計(jì)直到14-15世紀(jì)資本主義制度萌芽之前,歐洲封建時(shí)期被稱為中世紀(jì)。歐洲封建制度重要意識(shí)形態(tài)和上層建筑集中體現(xiàn)是基督教,它宣揚(yáng)世俗生活是罪惡,人欲是萬惡之源,并故意識(shí)地詆毀具有現(xiàn)實(shí)主義和科學(xué)理性古典文化。19世紀(jì)英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)反對(duì)機(jī)械及大工業(yè)生產(chǎn)，聲稱在中世紀(jì)找到了她們抱負(fù),堅(jiān)信建立一種可接受設(shè)計(jì)原則惟一辦法,就是回歸到中世紀(jì)手工藝產(chǎn)品對(duì)質(zhì)量尊重,并回到中世紀(jì)形式。1、各種生活用品制作都是很樸素甚至是簡(jiǎn)陋。2、由于不必在繁復(fù)裝飾細(xì)節(jié)上下功夫,中世紀(jì)制造者普通都長(zhǎng)于構(gòu)造邏輯性、經(jīng)濟(jì)性和創(chuàng)造性。中世紀(jì)設(shè)計(jì)最高成就是哥特式教堂。13世紀(jì)后半期,以法國(guó)為中心哥特式建筑風(fēng)格風(fēng)靡歐洲大陸。哥特式又稱高直式,是以其垂直向上動(dòng)勢(shì)為設(shè)計(jì)特點(diǎn)。哥特式建筑以尖拱取代了羅馬式圓拱，寬敞窗子上飾有彩色玻璃宗教畫，廣泛地運(yùn)用簇柱、浮雕等層次豐富裝飾。法國(guó)巴黎圣母院、德國(guó)科隆大教堂都是哥特式建筑設(shè)計(jì)杰出代表。哥特式家具：家具上飾以尖拱和高尖塔形象,并著意強(qiáng)調(diào)垂直向上線條。四、文藝復(fù)興后設(shè)計(jì)（15——18世紀(jì)上半葉）文藝復(fù)興原意為“古典學(xué)問再生”，即中世紀(jì)之前古代希臘、羅馬學(xué)問。西歐資本主義因素是從14世紀(jì)起在乎大利開始興起，15世紀(jì)后來遍及各地。由于社會(huì)勞動(dòng)分工而增進(jìn)了生產(chǎn)技術(shù)革新，商品生產(chǎn)和商業(yè)日趨興旺，都市新興資產(chǎn)階級(jí)規(guī)定在乎識(shí)形態(tài)領(lǐng)域開展反對(duì)教會(huì)精神統(tǒng)治斗爭(zhēng)，因而形成了以意大利為中心為資本主義建立造輿論“文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)”。文藝復(fù)興時(shí)代一反中世紀(jì)刻板設(shè)計(jì)風(fēng)格，追求具備人情昧曲線和優(yōu)美層次，顯示出更大自由度,曲線被廣泛應(yīng)用。家具起伏層次更加明顯,呈現(xiàn)出一種使人親近感情。文藝復(fù)興中心思想是所謂“人文主義”。它主張文學(xué)藝術(shù)體現(xiàn)人思想和感情,科學(xué)為人生謀福利,倡導(dǎo)個(gè)性自由以反對(duì)中世紀(jì)宗教桎梏。文藝復(fù)興三杰：達(dá).芬奇：智慧象征，藝術(shù)精致含蓄、富于哲理。米開朗基羅：力量體現(xiàn)，藝術(shù)雄偉壯麗、布滿激情。雕像：大衛(wèi)、摩西?！秳?chuàng)世紀(jì)》巨幅壁畫，40*14。西斯廷天頂畫。拉菲爾：抱負(fù)化身，藝術(shù)婉雅和諧、抒情優(yōu)美。浪漫時(shí)期——到17世紀(jì)時(shí)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)衰落,由此歐洲設(shè)計(jì)進(jìn)入了一種新歷史時(shí)期，史稱浪漫時(shí)期。浪漫時(shí)期設(shè)計(jì)風(fēng)格重要是巴洛克式和洛可可式，這兩種風(fēng)格流行時(shí)間和地點(diǎn)有所不同。1、巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格16-17世紀(jì)巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格開始流行，其重要流行地區(qū)是意大利?！鞍吐蹇恕?Baroque)原意是畸形珍珠，專指珠寶表面不平整感。這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時(shí)代藝術(shù)莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作表面效果，它突破了古典藝術(shù)常規(guī)。巴洛克設(shè)計(jì)刻意追求反常出奇、標(biāo)新立異形式，建筑設(shè)計(jì)常采用斷裂山花或套疊山花，故意使某些建筑局部不完整;構(gòu)圖上節(jié)奏不規(guī)則地跳躍，愛用雙柱、甚至以三棵柱子為一組，開間變化也很大。裝飾上，巴洛克喜用大量壁畫和雕刻，璀璨繽紛、富麗堂皇，富有生命力和動(dòng)感。初期巴洛克家具用扭曲形腿部來代替方木或旋木腿。打破了歷史上家具穩(wěn)定感,使人產(chǎn)生家具各某些都處在運(yùn)動(dòng)之中錯(cuò)覺。日后巴洛克家具上浮現(xiàn)了宏大渦形裝飾。2、洛可可式風(fēng)格17世紀(jì)，法國(guó)在古典主義之后，浮現(xiàn)了洛可可式。洛可可原意是指巖石和貝殼意思，特指盛行于18世紀(jì)法國(guó)路易十五時(shí)代一種藝術(shù)風(fēng)格，重要體現(xiàn)于建筑室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計(jì)領(lǐng)域。基本特性是具備纖細(xì)、輕巧婦女體態(tài)造型,華麗和繁瑣裝飾，在構(gòu)圖上故意強(qiáng)調(diào)不對(duì)稱。裝飾題材有自然主義傾向，最喜歡用是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著草葉,此外尚有蚌殼、薔薇和棕櫚。洛可可式色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等,線腳多用金色。第二篇：1750-19工業(yè)設(shè)計(jì)從1750年至第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā),這一段時(shí)期是當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)醞釀和摸索階段。在此期間,當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)逐漸建立，由老式手工藝設(shè)計(jì)向工業(yè)設(shè)計(jì)過渡。工業(yè)革命,也稱為產(chǎn)業(yè)革命,是資本主義生產(chǎn)從手工工場(chǎng)階段向大機(jī)器工業(yè)階段過渡。第三章18世紀(jì)設(shè)計(jì)與商業(yè)當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)最大推動(dòng)力是18世紀(jì)工業(yè)革命所帶來批量生產(chǎn)與批量消費(fèi)。18世紀(jì)英國(guó)開始商業(yè)化是工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展起點(diǎn)。在無數(shù)消費(fèi)品中，新穎設(shè)計(jì)成了一種重要市場(chǎng)促銷方式。為刺激消費(fèi)，需要不斷地花樣翻新，推出新潮流。在這方面，設(shè)計(jì)師引導(dǎo)潮流。在生產(chǎn)方式變革狀況下，設(shè)計(jì)師作用越來越與生產(chǎn)過程相分離，她們地位和重要性變化了。第一節(jié)市場(chǎng)擴(kuò)展及其對(duì)設(shè)計(jì)需要1、經(jīng)濟(jì)方面：（1）、18世紀(jì)下半葉，中產(chǎn)階級(jí)崛起，新商品需求量增長(zhǎng)。（2）、海外貿(mào)易增長(zhǎng)。（3）、英國(guó)擁有豐富自然資源。2、文化方面：（1）、人們?yōu)樘岣咦约荷矸?，模仿貴族喜好，特別是中產(chǎn)階級(jí)，新興暴發(fā)戶，渴望用消費(fèi)“情趣高雅”商品來體現(xiàn)她們財(cái)富，顯示其社會(huì)地位和藝術(shù)趣味。

（2）、社會(huì)低層人們也亦步亦趨。

（3）、18世紀(jì)時(shí)市場(chǎng)開發(fā)和廣告宣傳作為競(jìng)爭(zhēng)手段開始興起。第二節(jié)勞動(dòng)分工與設(shè)計(jì)專業(yè)浮現(xiàn)隨著市場(chǎng)擴(kuò)大，勞動(dòng)分工成為批量生產(chǎn)一種重要特點(diǎn)。此前，（1）、當(dāng)代工業(yè)技術(shù)落后，交通不發(fā)達(dá)，大多數(shù)商品生產(chǎn)只是滿足地方上規(guī)定，人們保持著自給自足自然經(jīng)濟(jì)。（2）、由于技術(shù)和經(jīng)濟(jì)限制，手工藝人只能按照古代相傳形式來制造必須品，手工生產(chǎn)活動(dòng)經(jīng)常是以行會(huì)形式組織起來。18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，機(jī)器生產(chǎn)浮現(xiàn)了，許多技術(shù)性工作由大量未受過老式手工藝訓(xùn)練工人來承擔(dān)。由于機(jī)器重復(fù)生產(chǎn)精確性，進(jìn)行大批量重復(fù)生產(chǎn)，這就使得在機(jī)械化工業(yè)中，產(chǎn)品設(shè)計(jì)與生產(chǎn)進(jìn)一步分開。生產(chǎn)過程也原則化了。第三節(jié)18世紀(jì)設(shè)計(jì)風(fēng)格18世紀(jì)設(shè)計(jì)風(fēng)格是非常矛盾。因素：（1）、工業(yè)革命后，新材料、技術(shù)和新生產(chǎn)方式不斷浮現(xiàn)，老式設(shè)計(jì)已不能滿足新時(shí)代規(guī)定，人們以各自方式摸索新設(shè)計(jì)道路。在這一過程中，混亂是難免。（2）、由于老式風(fēng)格和形式在長(zhǎng)期實(shí)踐中已定型、成熟，人們還不習(xí)慣專心技術(shù)、新材料進(jìn)行商品生產(chǎn)。這期間比較流行是新古典和浪漫主義。1、新古典主義新古典是指資本主義初期最先出當(dāng)前文化上一種思潮，在建筑和設(shè)計(jì)史上指18世紀(jì)60年代開始在歐美盛行古典形式。新古典特點(diǎn)：追求古典風(fēng)格和簡(jiǎn)潔、典雅、節(jié)制品質(zhì)以及“高貴純樸和壯穆宏偉”。2、浪漫主義浪漫主義：是18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲藝術(shù)領(lǐng)域中另一重要藝術(shù)思潮。浪漫主義始源于工業(yè)革命后英國(guó)，一開始就帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)情緒，它回避現(xiàn)實(shí)，向往中世紀(jì)世界觀，崇尚老式文化藝術(shù)。浪漫主義在規(guī)定發(fā)揚(yáng)個(gè)性自由，倡導(dǎo)自然天性同步，用中世紀(jì)藝術(shù)自然形式來對(duì)抗機(jī)器產(chǎn)品。浪漫主義追求非凡趣味和異國(guó)情調(diào)，特別是東方情調(diào)。第四節(jié)切普代爾與18世紀(jì)家具業(yè)切普代爾出身木匠世家，她于1753年在倫敦開設(shè)了自己產(chǎn)品展廳，就此開創(chuàng)了自己事業(yè)。1754年，她出版了樣本圖集《紳士與家具指南》，作為公司廣告宣傳。這本書中家具插圖涉及了從古典式、洛可可式、中華人民共和國(guó)式直到哥特式各種風(fēng)格，顯示了這家公司吸引潛在顧客花樣與技巧，為新興商人階層提供了使其能炫耀自己財(cái)富和情趣飾品。切普代爾有名風(fēng)格之一是出自中華人民共和國(guó)所謂“中華人民共和國(guó)風(fēng)”，這種風(fēng)格是隨著東方貿(mào)易開展而發(fā)展起來，在1750-1760年間成了女性閨房中極為時(shí)髦式樣。第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)18世紀(jì)陶瓷工業(yè)生產(chǎn)發(fā)展是由于需要增長(zhǎng)，即當(dāng)時(shí)越來越多人習(xí)慣了飲茶或咖啡；越來越多英國(guó)人開始喜歡吃熱菜。她成功一方面應(yīng)取決于她商業(yè)眼光。她故意識(shí)地將生產(chǎn)分為兩個(gè)某些以適應(yīng)不同市場(chǎng)需要。一某些是為上流階層生產(chǎn)極富藝術(shù)性裝飾產(chǎn)品，另一某些是大量生產(chǎn)實(shí)用品。1、針對(duì)國(guó)內(nèi)不同階層及國(guó)際上不同國(guó)家，魏德伍德采用了不同營(yíng)銷技術(shù)，并精心組織生產(chǎn)不同風(fēng)格產(chǎn)品以適應(yīng)不同市場(chǎng)。2、從1773年起，她印制了產(chǎn)品目錄廣為散發(fā)3、日后還加上了英文原版法、荷、德文譯本。4、她還建立了長(zhǎng)期展銷場(chǎng)合，以以便顧客選取定貨。第六節(jié)保爾頓及其小五金工業(yè)在18世紀(jì)下半葉英國(guó)工業(yè)變革過程中，新技術(shù)起了核心性作用，如使用蒸汽機(jī)就是機(jī)械化第一步。在發(fā)展蒸汽機(jī)，并使之合用于制造產(chǎn)業(yè)方面一位中心人物就是保爾頓，她也是使英國(guó)小五金商業(yè)化重要人物。金屬材料，特別是鋼鐵廣泛應(yīng)用是工業(yè)發(fā)展基本。18世紀(jì)中葉，由于軍備需要和造船業(yè)擴(kuò)展，冶鐵業(yè)成了大規(guī)模產(chǎn)業(yè)。1、1779年，在冶鐵業(yè)基地柯爾布魯克代爾建造了第一座大型鐵構(gòu)造橋梁。這座橋梁使用了新材料，使設(shè)計(jì)手法發(fā)生了變化。2、消費(fèi)需求增長(zhǎng)，五金產(chǎn)品生產(chǎn)迅速擴(kuò)大，特別是以伯明翰為中心日用小五金產(chǎn)品增長(zhǎng)不久。（鞋扣）1755年由倫敦知名儀器制造師約翰·多倫德研制成天文尺（圖）是用來測(cè)量太陽直徑及恒星間距，其設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔、明確，真實(shí)地反映了儀器材料、構(gòu)造和用途。所有零件都直接而坦率地體現(xiàn)出來，拋棄了任何形式裝飾。第四章機(jī)械化與設(shè)計(jì)人們一方面為機(jī)制產(chǎn)品謀求一種適當(dāng)美感，另一方面也在思考機(jī)器對(duì)社會(huì)各方面帶來深遠(yuǎn)影響。隨著各種專門機(jī)器不斷浮現(xiàn)，以及生產(chǎn)中勞動(dòng)分工不斷加強(qiáng)，設(shè)計(jì)與制造過程不可避免地分離開了。手工藝人作用逐漸消失，設(shè)計(jì)師成了復(fù)雜有關(guān)過程中一種環(huán)節(jié)。機(jī)械化對(duì)設(shè)計(jì)影響似乎更多地體現(xiàn)于工程方面。工程師們?cè)O(shè)計(jì)并建造了鐵路時(shí)代偉大工程作品，這些作品與舊有風(fēng)格毫不相干，她們成功應(yīng)歸于她們?cè)诮鉀Q前所未有難題中所采用新材料和新技術(shù)。第一節(jié)英國(guó)紡織工業(yè)18世紀(jì)中葉，英國(guó)一方面開始了機(jī)械化生產(chǎn)。英國(guó)機(jī)械化一方面開始于紡織業(yè)。紡紗工廠是紡織業(yè)中最早機(jī)械化部門。1769年阿克萊特水力紡紗機(jī)開創(chuàng)了革命性變革。1770年哈格瑞夫斯創(chuàng)造了珍妮多軸紡紗機(jī)。1780年后，克羅普頓創(chuàng)造了“騾子”紡紗機(jī)。紡織業(yè)機(jī)械化第二個(gè)階段是織布機(jī)浮現(xiàn)。先是使用飛梭。到了19世紀(jì)上半葉，機(jī)動(dòng)織布機(jī)開始投入使用。但是，對(duì)設(shè)計(jì)活動(dòng)影響最大是19世紀(jì)代由法國(guó)引入英國(guó)杰柯德織布機(jī)。第二節(jié)技術(shù)與設(shè)計(jì)工業(yè)革命變化了老式手工藝設(shè)計(jì)，產(chǎn)生了機(jī)械化，許多工業(yè)將機(jī)械化應(yīng)用到生產(chǎn)上。某些工程師和設(shè)計(jì)師在新工業(yè)中故意排斥老式美學(xué)影響，否認(rèn)美學(xué)任何作用。這種觀點(diǎn)典型來自一位土木工程師柯本。她鄙視美學(xué)主題，不應(yīng)在形式和比例上玩弄花哨，而應(yīng)專注于最佳機(jī)械方式。散帕爾理論以為，風(fēng)格不是時(shí)代各種特有形式融合，而是在設(shè)計(jì)一種產(chǎn)品時(shí)基本構(gòu)思藝術(shù)升華。產(chǎn)品基本形式重要受到材料及其加工工藝限制，同步也受到“許多在產(chǎn)品自身之外，而又對(duì)其設(shè)計(jì)起重要作用因素影響”，涉及地區(qū)、氣候、時(shí)間、習(xí)俗以及設(shè)計(jì)作品服務(wù)對(duì)象地位等，裝飾作為這些影響體現(xiàn)，是一種綜合因素。1829年，為了挑選定期運(yùn)營(yíng)于利物浦和曼徹斯特之間世界上第一列旅客列車，舉辦了一次設(shè)計(jì)競(jìng)賽。喬治·史蒂芬生火箭號(hào)。英國(guó)考文垂市約翰·K·斯達(dá)雷于1888年生產(chǎn)出了第一輛當(dāng)代自行車——“安全”自行車19世紀(jì)玻璃工業(yè)，有了兩種技術(shù)革新，1、模內(nèi)吹制成形技術(shù)，這使瓶一類容器能以較低成本重復(fù)生產(chǎn)，以滿足日益增長(zhǎng)釀造、食品和醫(yī)藥工業(yè)需要;2、玻璃壓制成形技術(shù)，融熔玻璃置于加熱金屬模具中，然后壓入一種內(nèi)模使制件成形。這種技術(shù)只能用于敞口玻璃制品，如杯、盤、缽等。它所生產(chǎn)制品表面粗糙不平。為解決這一問題，在美國(guó)開發(fā)了一種采用浮點(diǎn)和點(diǎn)刻裝飾技術(shù)，并演化成了所謂“花邊”風(fēng)格，以掩飾生產(chǎn)中工藝缺陷。第三節(jié)美國(guó)制造體系與設(shè)計(jì)為了適應(yīng)大規(guī)模機(jī)器生產(chǎn)，美國(guó)發(fā)展了一種新生產(chǎn)方式，這種方式擬定了當(dāng)代工業(yè)化批量生產(chǎn)模式和工藝。特點(diǎn)：原則化產(chǎn)品大批量生產(chǎn)；產(chǎn)品零件具備可互換性；在一系列簡(jiǎn)化了機(jī)械操作中使用大功率機(jī)械裝置等，這就是所謂“美國(guó)制造體系”。這種具備互換性設(shè)計(jì)基本辦法大概從18開始在美國(guó)興起。懷特尼被稱為“美國(guó)制造體系之父”。第四節(jié)美國(guó)初期汽車設(shè)計(jì)汽車工業(yè)真正革命是從亨利·福特T型車和流水裝配線作業(yè)開始。19福特推出了T型小汽車，從一開始它就大受歡迎。這種汽車簡(jiǎn)潔、結(jié)實(shí)并且便于修理，并去掉了一切不必要修飾。為減少成本，增長(zhǎng)產(chǎn)量，19采用流水裝配線作業(yè)，大量生產(chǎn)可互換性部件。這種流水線方式在增長(zhǎng)產(chǎn)量和減少成本方面極為成功。19生產(chǎn)了2萬輛T型車，每輛成本850美元。19美國(guó)汽車總數(shù)為55萬輛，其中25萬輛為福特T型車。19在采用了新生產(chǎn)方式之后，產(chǎn)量達(dá)60萬輛，成本下降到360美元。在1925年停止生產(chǎn)此前，制造了近1500萬輛T型車。第五節(jié)原則化與合理化美國(guó)制造體系演化表白，為了進(jìn)行批量生產(chǎn)，產(chǎn)品就必要原則化，即部件尺寸設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)精密并嚴(yán)格一致。而在工業(yè)化初期階段，每家生產(chǎn)商品和機(jī)器公司都建立了自己零件、附件生產(chǎn)原則。由于各家原則不同，因而產(chǎn)生了無數(shù)種尺寸系列和裝配形式，這就規(guī)定顧客備有大量配件以適應(yīng)不同廠家產(chǎn)品。為了將大規(guī)模生產(chǎn)基本原理，即互換性有效地用于國(guó)家一級(jí)公司層次上，就必要建立國(guó)家技術(shù)原則體系。普魯士發(fā)展了一套“普魯士原則”，它不但涉及技術(shù)部件，也涉及了一系列原則型機(jī)車和車輛，以適應(yīng)不同使用規(guī)定。第五章設(shè)計(jì)改革促成設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)發(fā)展因素重要有兩點(diǎn)：一是出于對(duì)粗制濫造機(jī)制產(chǎn)品反感;二是設(shè)計(jì)上折衷主義所帶來風(fēng)格上混亂。工業(yè)革命后，批量生產(chǎn)制品質(zhì)量難以與手工制品相媲美，特別是那些機(jī)器仿制手工藝品更是無法與原作匹敵。這種對(duì)比成了工業(yè)發(fā)展障礙，使制造商感受到了一種對(duì)于機(jī)制產(chǎn)品挑戰(zhàn)。在19世紀(jì)，一種更為直接和嚴(yán)峻問題是風(fēng)格上折衷主義。所謂折衷主義就是任意模仿歷史上各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，因此也被稱為“集仿主義”。第一節(jié)19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論發(fā)展由于大規(guī)模商業(yè)化生產(chǎn)引入，可以用較低成本大量復(fù)制產(chǎn)品。此類產(chǎn)品為中產(chǎn)階層所接受，她們需要能體現(xiàn)其興趣和地位公共和家庭環(huán)境，用堆砌裝飾來體現(xiàn)她們新近獲得財(cái)富和地位，這就產(chǎn)生了一種浮夸、炫耀和粗俗趣味。同樣，制造商們也用裝飾使物品看上去更復(fù)雜、更昂貴，以便從中漁利。她們以為藝術(shù)是某種可以從市場(chǎng)上買來并應(yīng)用到工業(yè)上東西。制造商們?cè)谧非笮路f中總是從過去設(shè)計(jì)中抄襲，其成果就是由于不加區(qū)別地運(yùn)用裝飾而產(chǎn)生風(fēng)格與功能之間巨大鴻溝。這種風(fēng)格上折衷主義所帶來混亂。帕金在19世紀(jì)一方面將設(shè)計(jì)原則詳細(xì)化。帕金反對(duì)那種“純美”觀點(diǎn)。她以為設(shè)計(jì)者技巧在于構(gòu)造詳細(xì)化與表達(dá)，每個(gè)時(shí)代應(yīng)有其自然形成風(fēng)格來體現(xiàn)其生活?？聽柛母锪擞?guó)郵政系統(tǒng)，負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)了世界上第一枚郵票“黑便士”，并發(fā)行了世界上最早圣誕卡。第二節(jié)“水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)1851年英國(guó)在倫敦海德公園舉辦了世界上第一次國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)，由于博覽會(huì)是在“水晶宮”展覽館中舉辦，故稱之為“水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)。意義：一方面較全面地展示了歐洲和美國(guó)工業(yè)發(fā)展成就；另一方面也暴露了工業(yè)設(shè)計(jì)中各種問題，反面刺激了設(shè)計(jì)改革。園藝家帕克斯頓（1801—1865）“水晶宮”設(shè)計(jì)方案。在整座建筑中，只用了鐵、木、玻璃三種材料，施工從1850年8月開始，到1851年5月1日結(jié)束，總共花了不到9個(gè)月時(shí)間便所有裝配完畢。博覽會(huì)結(jié)束后，“水晶宮”被移至異地重新裝配，1936年毀于大火。第三節(jié)拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)于1851年倫敦“水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)最有深遠(yuǎn)影響批評(píng)來自拉斯金（1819—1900）及其追隨者。她們與帕金同樣，對(duì)中世紀(jì)社會(huì)和藝術(shù)非常崇拜，對(duì)于博覽會(huì)中毫無節(jié)制過度設(shè)計(jì)甚為反感。她們將粗制濫造因素歸罪于機(jī)械化批量生產(chǎn)，因而極力指責(zé)工業(yè)及其產(chǎn)品。她們思想基本上是基于對(duì)手工藝文化懷舊感和對(duì)機(jī)器否定，而不是基于努力去結(jié)識(shí)和改進(jìn)既有局面。1.拉斯金設(shè)計(jì)思想工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（ArtsandCrafts）準(zhǔn)則：⑴師承自然，從大自然中汲取營(yíng)養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有樣式。⑵使用老式自然材料，反對(duì)使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料。⑶忠實(shí)于材料自身特點(diǎn)，反映材料真實(shí)質(zhì)感。2.莫里斯理論與實(shí)踐拉斯金思想最直接傳人是莫里斯。莫里斯17歲時(shí)曾隨媽媽一起去參觀1851年“水晶宮”博覽會(huì)，她對(duì)于當(dāng)時(shí)展出展品很反感，但她不只是說教，而是用自己作品來宣傳設(shè)計(jì)改革。在她影響下，英國(guó)產(chǎn)生了一種轟轟烈烈設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，即工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。3.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)莫里斯理論與實(shí)踐在英國(guó)產(chǎn)生了很大影響，在1880—19間形成了一種設(shè)計(jì)革命高潮，這就是所謂“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生于所謂“良心危機(jī)”，藝術(shù)家們對(duì)于不負(fù)責(zé)任地粗制濫造產(chǎn)品以及其對(duì)自然環(huán)境破壞感到痛心疾首，并力圖為產(chǎn)品及生產(chǎn)者建立或者恢復(fù)原則。在設(shè)計(jì)上，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)從手工藝品“忠實(shí)于材料”、“適當(dāng)于目性”等價(jià)值中獲取靈感，并把源于自然簡(jiǎn)潔和忠實(shí)裝飾作為其活動(dòng)基本。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)進(jìn)步與局限貢獻(xiàn)：一方面提出了“美與技術(shù)結(jié)合”原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)“純藝術(shù)”。此外，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)“師承自然”、忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目，采用自然材料以及注重材料自身設(shè)計(jì)，裝飾風(fēng)格簡(jiǎn)潔樸實(shí)，設(shè)計(jì)范疇涉及了家具、染織、室內(nèi)裝飾和金屬制品等。從而創(chuàng)造出了某些樸素而合用作品。局限：將手工藝推向了工業(yè)化對(duì)立面，這無疑是違背歷史發(fā)展潮流，由此使英國(guó)設(shè)計(jì)走了彎路。但由于莫里斯思想局限性，她將手工藝與機(jī)械完全對(duì)立起來，呈水火不容之勢(shì)。其實(shí)質(zhì)是復(fù)興藝術(shù)手工藝而不是工業(yè)化藝術(shù)，這是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)不能持久因素。英國(guó)是最早工業(yè)化和最早意識(shí)到設(shè)計(jì)重要性國(guó)家，但卻未能最先建立起當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)體系，因素正在于此。第四節(jié)19世紀(jì)工業(yè)設(shè)計(jì)師——德萊賽19世紀(jì)下半葉，由于工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響，不少設(shè)計(jì)師投身于反抗工業(yè)化活動(dòng)，而專注于手工藝品。但也有某些設(shè)計(jì)師在為工業(yè)進(jìn)行設(shè)計(jì)，她們繪制設(shè)計(jì)圖紙，并由機(jī)器進(jìn)行生產(chǎn)，因而是第一批故意識(shí)地扮演工業(yè)設(shè)計(jì)師這一角色人，其中最知名是英國(guó)德萊賽（1834—1904）。關(guān)于裝飾問題，德萊賽反對(duì)直接模仿自然。對(duì)她來說，植物形態(tài)必要規(guī)范化才是對(duì)設(shè)計(jì)師有用。德萊賽潛心研究植物學(xué)不單單是形態(tài)和圖案源泉，用她話來說，植物體現(xiàn)出了“合理目性”，或者說“適應(yīng)性”。德萊賽金屬制品，其特點(diǎn)是造型簡(jiǎn)潔和對(duì)材料直接使用。茶壺形式獨(dú)特，強(qiáng)調(diào)傾斜把手，注重各種容器把與壺口功能關(guān)系。運(yùn)用鳥類骨筋形式，使人聯(lián)想到飛行原理，給咱們一種強(qiáng)有力印象。第五節(jié)芝加哥學(xué)派19世紀(jì)70年代，合法歐洲設(shè)計(jì)師在為設(shè)計(jì)中藝術(shù)與技術(shù)、倫理與美學(xué)以及裝飾與功能關(guān)系而困惑時(shí)，在美國(guó)建筑界卻興起了一種重要流派——芝加哥學(xué)派（ChicagoSchool）。這個(gè)學(xué)派突出了功能在建筑設(shè)計(jì)中主導(dǎo)地位，明確了功能與形式主從關(guān)系，力圖掙脫折衷主義羈絆，使之符合新時(shí)代工業(yè)化精神。在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)之后，芝加哥變成了全國(guó)鐵路中心，因而其都市發(fā)展不久。1871年芝加哥大火，三分之二房屋被毀，重建工作吸引了來自全國(guó)各地建筑師。為了在有限市中心區(qū)內(nèi)建造更多房屋，當(dāng)代高層建筑開始在芝加哥浮現(xiàn)。在采用鋼鐵等新材料以及高層框架等新技術(shù)建造摩天大樓過程中，芝加哥建筑師們逐漸形成了趨向簡(jiǎn)潔獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格，芝加哥學(xué)派由此而生。芝加哥學(xué)派涉及了眾多建筑師，她們建筑設(shè)計(jì)共同特點(diǎn)是注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)構(gòu)造邏輯體現(xiàn)，立面簡(jiǎn)潔、明確，并采用了整潔排列大片玻璃窗，突破了老式建筑沉悶之感。沙利文（1856—1924）是芝加哥學(xué)派中堅(jiān)人物和理論家。她最先提出“形式追隨功能”標(biāo)語，成為當(dāng)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)最有影響力信條之一。第二代芝加哥學(xué)派中最負(fù)盛名人物是萊特，萊特吸取和發(fā)展了沙利文“形式追隨功能”思想，力圖形成一種建筑學(xué)上有機(jī)整體概念，即建筑功能、構(gòu)造、恰當(dāng)裝飾以及建筑環(huán)境融為一體，形成一種適于當(dāng)代藝術(shù)體現(xiàn)，并十分強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)整體性，使建筑每一種細(xì)小某些都與整體相協(xié)調(diào)。——萊特流水別墅第六節(jié)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)“新藝術(shù)”（ArtNouveau）“新藝術(shù)”是流行于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初一種建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)風(fēng)格。就像哥特式、巴洛克式和洛可可式同樣，新藝術(shù)一時(shí)風(fēng)靡歐洲大陸，顯示了歐洲文化基本上統(tǒng)一性，同步也表白了各種思潮不斷演化與互相融會(huì)。新藝術(shù)在時(shí)間上發(fā)生于新舊世紀(jì)交替之際，在設(shè)計(jì)發(fā)展史上也標(biāo)志著是由古典老式走向當(dāng)代運(yùn)動(dòng)一種必不可少轉(zhuǎn)折與過渡，其影響十分深遠(yuǎn)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)源地在比利時(shí)。1.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)概述新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)潛在動(dòng)機(jī)是徹底地與19世紀(jì)下半葉西方藝術(shù)界流行兩種趨勢(shì)決裂。一方面，新藝術(shù)是與先前歷史風(fēng)格決裂。必要打老舊時(shí)代束縛，拋棄舊有風(fēng)格元素，創(chuàng)造出具備青春活力和當(dāng)代感新風(fēng)格來。第二，新藝術(shù)又回絕了西方藝術(shù)另一趨勢(shì)——自然主義。她們崇尚是熱烈而旺盛自然活力，這種活力是難以用復(fù)制其表面形式來傳達(dá)。她們以為應(yīng)當(dāng)去尋找自然造物最深刻根源，發(fā)掘決定植物和動(dòng)物生長(zhǎng)、發(fā)展內(nèi)在過程。這樣，自然精髓才干被把握住。新藝術(shù)最典型紋樣都是從自然草木中抽象出來，多是流動(dòng)形態(tài)和蜿蜒交織線條，布滿了內(nèi)在活力。2.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)來源（1）、一方面是社會(huì)因素。自普法戰(zhàn)爭(zhēng)之后，歐洲得到了一種較長(zhǎng)時(shí)期和平，政治和經(jīng)濟(jì)形勢(shì)穩(wěn)定。不少新近獨(dú)立或統(tǒng)一國(guó)家力圖躋身于世界民族之林，并打入激烈競(jìng)爭(zhēng)國(guó)際市場(chǎng)，這就需要一種新、非老式藝術(shù)體現(xiàn)形式。（2）、在文化上，所謂“整體藝術(shù)”哲學(xué)思想在藝術(shù)家中甚為流行，她們致力于將視覺藝術(shù)各個(gè)方面，繪畫、雕塑、建筑、平面及手工藝等與自然形式融為一體。（3）、在技術(shù)上，設(shè)計(jì)師對(duì)于摸索鑄鐵等新構(gòu)造材料有很高熱情。（4）、對(duì)于新藝術(shù)發(fā)展影響最深還是英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。采用自然主題裝飾，開創(chuàng)了從自然形式、流暢線型花紋和植物形態(tài)中進(jìn)行提煉過程。3.比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)源地是比利時(shí)，這是歐洲大陸工業(yè)化最早國(guó)家之一。比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最富代表性人物有兩位，即霍爾塔（1867—1947）和威爾德（1863—1957）?；魻査且晃唤ㄖ?，她在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中喜用葡萄蔓般互相纏繞和螺旋扭曲線條，這種起伏有力線條成了比利時(shí)新藝術(shù)代表性特性，被稱為“比利時(shí)線條”或“鞭線”。這些線條起伏，經(jīng)常是與構(gòu)造或構(gòu)造相聯(lián)系。4.其她新藝術(shù)流派除比利時(shí)以外，法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)也很有影響。法國(guó)新藝術(shù)最重要人物是賓，她原是德國(guó)人，1871年末定居巴黎。賓是一位熱衷于日本藝術(shù)商人、出版家和設(shè)計(jì)師，東方文化崇尚自然思想對(duì)她產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。1895年12月，她在巴黎開設(shè)了一家名為“新藝術(shù)之家”藝術(shù)商號(hào)，并以此為基地資助幾位志趣相投藝術(shù)家從事家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)工作。這些設(shè)計(jì)多采用植物彎曲回卷線條，不久遂成風(fēng)氣，新藝術(shù)由此而得名。另一位法國(guó)新藝術(shù)代表人物是吉馬德（1867—1942）。吉馬德最有影響作品是她為巴黎地鐵所作設(shè)計(jì)。這些設(shè)計(jì)賦予了新藝術(shù)最有名戲稱——“地鐵風(fēng)格”?！暗罔F風(fēng)格”與“比利時(shí)線條”頗為相似，所有地鐵入口欄桿、燈柱和護(hù)柱全都采用了起伏卷曲植物紋樣。在德國(guó)，新藝術(shù)稱為“青春風(fēng)格”（Jugendstil），得名于《青春》雜志?！扒啻猴L(fēng)格”組織活動(dòng)中心設(shè)在慕尼黑，這是新藝術(shù)轉(zhuǎn)向功能主義一種重要環(huán)節(jié)。合法新藝術(shù)在比利時(shí)、法國(guó)和西班牙以應(yīng)用抽象自然形態(tài)為特色，向著富于裝飾自由曲線發(fā)展時(shí)，在“青春風(fēng)格”藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師作品中，蜿蜒曲線因素第一次受到節(jié)制，并逐漸轉(zhuǎn)變成了幾何因素形式構(gòu)圖。第七節(jié)麥金托什與維也納分離派麥金托什（1868—1928）是英國(guó)格拉斯哥一位建筑師和設(shè)計(jì)師。她在英國(guó)19世紀(jì)后期設(shè)計(jì)中獨(dú)樹一幟，并對(duì)奧地利設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)維也納“分離派”（Secession）產(chǎn)生了重要影響。雖然麥金托什和維也納“分離派”成員在諸多方面都與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)，不少設(shè)計(jì)史家也將她們劃入新藝術(shù)范疇。但與別新藝術(shù)流派相比，她們?cè)O(shè)計(jì)更接近于當(dāng)代主義。“青春風(fēng)格”幾何因素形式構(gòu)圖，在她們手中進(jìn)一步簡(jiǎn)化成了直線和方格，這預(yù)示著機(jī)器美學(xué)浮現(xiàn)。維也納分離派代表人物是霍夫曼、莫瑟和奧布里奇?；舴蚵救嗽O(shè)計(jì)風(fēng)格深受麥金托什影響，喜歡規(guī)整垂直構(gòu)圖，并逐漸演變成了方格網(wǎng)形式，形成了自己鮮明風(fēng)格，并由此獲得了“棋盤霍夫曼”雅稱。盧斯于1893—1896年間在美國(guó)芝加哥工作過，返回維也納后，設(shè)計(jì)了某些頗有爭(zhēng)議住宅和商店。其中最有名論文名為《裝飾即罪惡》，刊登于19。這是一篇反老式、反折衷主義檄文，震動(dòng)極大。這篇論文焦點(diǎn)是以為裝飾體現(xiàn)了文化墮落，當(dāng)代文明社會(huì)應(yīng)以無裝飾形式來體現(xiàn)。第八節(jié)德意志制造聯(lián)盟19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初在歐洲各國(guó)都興起了形形色色設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)，它們?cè)诓煌薅壬虾筒煌矫鏋閷?duì)設(shè)計(jì)新態(tài)度做出了貢獻(xiàn)。工業(yè)設(shè)計(jì)真正在理論上和實(shí)踐上突破，來自于19成立德意志制造聯(lián)盟（DeutscherWerkbund）。這是一種積極推動(dòng)工業(yè)設(shè)計(jì)輿論集團(tuán)，由一群熱心設(shè)計(jì)教誨與宣傳藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師、公司家和政治家構(gòu)成。制造聯(lián)盟每年在德國(guó)不同都市舉辦會(huì)議，并在全國(guó)各地成立了地方組織。制造聯(lián)盟成立宣言表白了這個(gè)組織目的：“通過藝術(shù)、工業(yè)與手工藝合伙，用教誨、宣傳及對(duì)關(guān)于問題采用聯(lián)合行動(dòng)方式來提高工業(yè)勞動(dòng)地位?！甭?lián)盟表白了對(duì)于工業(yè)必定和支持態(tài)度。第三篇1915—1939年工業(yè)設(shè)計(jì)第六章工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì)第一節(jié)美國(guó)工業(yè)與設(shè)計(jì)1、批量生產(chǎn)。機(jī)械產(chǎn)品——家用產(chǎn)品2、形成了高投資、大批量生產(chǎn)和大眾消費(fèi)這三位一體形成了一種特殊模式。3、市場(chǎng)潮流意識(shí)逐漸興起，多樣化需求浮現(xiàn)。美國(guó)汽車工業(yè)似乎為兩個(gè)互相矛盾需求所困擾，一方面，對(duì)于便宜追求需要采用原則化大批量生產(chǎn);另一方面，對(duì)于新穎追求又規(guī)定不久地變化型號(hào)以保持消費(fèi)者興趣。正是這種雙重壓力孕育了所謂“樣式設(shè)計(jì)（Styling）”，即經(jīng)常性地變化汽車外部風(fēng)格以強(qiáng)調(diào)美學(xué)外觀，這樣就產(chǎn)生了“走馬燈”式“新”型號(hào)，而技術(shù)零件生產(chǎn)則可保持相對(duì)穩(wěn)定。第二方面追求影響體現(xiàn)于福特在內(nèi)所推出三種型號(hào)車中。第二節(jié)歐洲工業(yè)與設(shè)計(jì)機(jī)械化和電氣化已廣泛采用，但很少有工廠完全實(shí)現(xiàn)了原則化流水裝配作業(yè)所規(guī)定高度組織化。在英國(guó)，家具工業(yè)無論在生產(chǎn)辦法還是在提供應(yīng)顧客產(chǎn)品方面都依然是十分保守。在19世紀(jì)后期發(fā)展起來工廠中，仍采用恰當(dāng)規(guī)模單元進(jìn)行生產(chǎn)。隨著市場(chǎng)擴(kuò)展，膠合板、模壓成形工藝等新材料、新技術(shù)逐漸取代了手工制作。這些革新不但加速了生產(chǎn)規(guī)模擴(kuò)大，也增進(jìn)了更為簡(jiǎn)潔和富于當(dāng)代感家具浮現(xiàn)。技術(shù)變化在推動(dòng)英國(guó)家具由手工老式走向當(dāng)代設(shè)計(jì)進(jìn)程中起了重要作用。第三節(jié)斯堪納維亞國(guó)家手工藝與設(shè)計(jì)斯堪納維亞國(guó)家涉及北歐五國(guó)，即丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島。設(shè)計(jì)特點(diǎn)：1、對(duì)老式材料和生產(chǎn)技術(shù)尊重。2、將簡(jiǎn)潔與實(shí)用設(shè)計(jì)思想與工業(yè)效率和功能主義融為一體。3、不少公司聘請(qǐng)藝術(shù)家進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)。4、將設(shè)計(jì)重點(diǎn)放在簡(jiǎn)潔而富有當(dāng)代感用品上。第四節(jié)新材料與當(dāng)代設(shè)計(jì)1、新材料最早突破是在金屬上，軋鋼——鑄鐵、鋼材，鋁、鎂等輕金屬也日益普及。2、在小型消費(fèi)品金屬表面鍍鉻，也是20世紀(jì)30年代工業(yè)設(shè)計(jì)中一大特色。3、無縫鋼管浮現(xiàn)。4、機(jī)制木材如膠合板、層積木等新型材料浮現(xiàn)。5、塑料浮現(xiàn)。賽璐珞——酚醛塑料。第五節(jié)技術(shù)與設(shè)計(jì)1、照明——燈具設(shè)計(jì)；各種家用電器如電水壺、電烤箱、電爐、電熱器等就已問世，電冰箱、吸塵器、洗衣機(jī)等家用電器——實(shí)現(xiàn)了家庭電器化。2、設(shè)計(jì)視點(diǎn)轉(zhuǎn)向——汽車、飛機(jī)等。3、新家用電器同樣也成了“摩登時(shí)代”象征。變化了本來純技術(shù)和功能外觀或沿襲老式式樣。第七章藝術(shù)變革與當(dāng)代設(shè)計(jì)第一節(jié)美術(shù)革命機(jī)器美學(xué)——渴求一種能體現(xiàn)飛速變化外部世界精神實(shí)質(zhì)抱負(fù)形式。這就導(dǎo)致了抽象，特別是幾何形式，象征當(dāng)代性。立體主義（Cubism）產(chǎn)生并形成于第一次世界大戰(zhàn)前夕法國(guó)，它基本原則是用幾何圖形（圓柱體、圓錐體、立方體、球體等）來描繪客觀世界。立體主義創(chuàng)始人給立體主義下了這樣一種定義：“把咱們所看到一切，只是作為一系列各種不同平面、表面一定分割來理解，這就是立體主義。”畢加索：1、在1909—19間解析立體主義階段，對(duì)自然主義題材進(jìn)行了抽象；2、綜合立體主義階段趨向于幾何化。將來主義是第一次大戰(zhàn)之前一方面浮現(xiàn)于意大利一種文學(xué)藝術(shù)思想流派，它對(duì)資本主義物質(zhì)文明大加贊賞，對(duì)將來布滿但愿。將來主義否定老式藝術(shù)規(guī)律，宣稱要?jiǎng)?chuàng)造一種全新將來藝術(shù)，并提出把機(jī)器和工業(yè)作為當(dāng)代藝術(shù)偶像和主題。在繪畫作品中，將來主義者試圖體現(xiàn)當(dāng)代生活活力——都市中人群運(yùn)動(dòng)及汽車、火車高速飛馳等，她們還將某些普通批量產(chǎn)品作為描繪主題。19，意大利作家馬里內(nèi)蒂（1876—1944）在“將來主義宣言”中宣揚(yáng)工廠、機(jī)器、火車、飛機(jī)等威力，贊美當(dāng)代大都市，對(duì)當(dāng)代都市生活運(yùn)動(dòng)、變化、速度和節(jié)奏表達(dá)欣喜。第二節(jié)風(fēng)格派風(fēng)格派是活躍于1917—1931年間以荷蘭為中心一場(chǎng)國(guó)際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。風(fēng)格派重要成員：蒙德里安、奧德、里特維爾德。風(fēng)格派有一種共同出發(fā)點(diǎn)，即絕對(duì)抽象原則，也就是說藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體聯(lián)系，而用基本幾何形象組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個(gè)宇宙法則——和諧。這種對(duì)于和諧追求是風(fēng)格派恒定目的。風(fēng)格派藝術(shù)家把幾何形式與機(jī)器生產(chǎn)等同起來，追求那種在機(jī)器產(chǎn)品中精準(zhǔn)。第三節(jié)構(gòu)成派與俄羅斯先鋒藝術(shù)一戰(zhàn)先后，俄羅斯藝術(shù)家某些青年頌揚(yáng)機(jī)器特性，倡導(dǎo)用工業(yè)精神來改造社會(huì)生活，以為藝術(shù)體現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布、大理石等老式材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等當(dāng)代材料，藝術(shù)形式也應(yīng)是抽象幾何形式。構(gòu)成派藝術(shù)家力圖用體現(xiàn)新材料自身特點(diǎn)空間構(gòu)造形式作為繪畫及雕塑主題。她們作品，特別是雕塑很像工程構(gòu)造物，因而被稱為構(gòu)成主義。在政治上，構(gòu)成派把對(duì)老式拋棄及對(duì)技術(shù)熱情與共產(chǎn)主義抱負(fù)聯(lián)系起來；在藝術(shù)上，以抽象雕塑構(gòu)造來摸索材料效能，將產(chǎn)品、建筑與文化聯(lián)系起來，強(qiáng)調(diào)依照與工業(yè)化世界關(guān)系來定義“藝術(shù)家”。第四節(jié)走向當(dāng)代主義當(dāng)代主義一方面來源于對(duì)機(jī)器承認(rèn)，機(jī)器既是以批量生產(chǎn)方式產(chǎn)生理性當(dāng)代設(shè)計(jì)源泉，其自身也是一種進(jìn)步象征。當(dāng)代主義核心因素是功能主義和理性主義。1、功能主義最有影響標(biāo)語是“形式追隨功能”，強(qiáng)調(diào)功能對(duì)于形式?jīng)Q定作用。2、理性主義是以嚴(yán)格理性思考取代感性沖動(dòng)，以科學(xué)、客觀分析為基本來進(jìn)行設(shè)計(jì)，盡量減少設(shè)計(jì)中個(gè)人意識(shí)，從而提高產(chǎn)品效率和經(jīng)濟(jì)性。當(dāng)代主義風(fēng)格是以機(jī)器隱喻為基本，即所謂“機(jī)器美學(xué)”，也就是用凈化了幾何形式來象征機(jī)器效率和理性，反映工業(yè)時(shí)代本質(zhì)特點(diǎn)。第五節(jié)柯布西埃與機(jī)器美學(xué)機(jī)器美學(xué)代表人物：柯布西?？虏嘉靼?duì)于機(jī)器頌揚(yáng)，在理論上反映就是“機(jī)器美學(xué)”。機(jī)器美學(xué)追求機(jī)器造型中簡(jiǎn)潔、秩序和幾何形式以及機(jī)器自身所體現(xiàn)出來理性和邏輯性，以產(chǎn)生一種原則化、純而又純模式。1925年，柯布西埃設(shè)計(jì)了有名“新精神館”。1926所柯布西埃提出了“新建筑5個(gè)特點(diǎn)”，即1、底層架空；2、屋頂花園；3、自由平面；4、橫向長(zhǎng)窗；5、自由立面。這些都是由于采用框架構(gòu)造使墻體不再承重后產(chǎn)生建筑特點(diǎn)第六節(jié)格羅披烏斯與包豪斯194月1日，格羅披烏斯在德國(guó)魏瑪籌建國(guó)立建筑學(xué)校，簡(jiǎn)稱“包豪斯”。1925年4月1日，包豪斯從魏瑪遷到德騷。1933年7月包豪斯解散。包豪斯在設(shè)計(jì)教學(xué)中特點(diǎn)：ì⑴在設(shè)計(jì)中倡導(dǎo)自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿因襲、墨守成規(guī)；ì⑵將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來，倡導(dǎo)在掌握手工藝同步，理解當(dāng)代工業(yè)特點(diǎn)，用手工藝技巧創(chuàng)作高質(zhì)量產(chǎn)品，并能供應(yīng)工廠大批量生產(chǎn)；ì⑶強(qiáng)調(diào)基本訓(xùn)練，從當(dāng)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成等基本課程。ì⑷實(shí)際動(dòng)手能力和理論素養(yǎng)并重；ì⑸把學(xué)校教誨與社會(huì)生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來。設(shè)計(jì)理論上，包豪斯提出三個(gè)基本觀點(diǎn)：ì⑴藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一；ì⑵設(shè)計(jì)目是人而不是產(chǎn)品；ì⑶設(shè)計(jì)必要遵循自然與客觀法則來進(jìn)行。格羅披烏斯提出了學(xué)校兩個(gè)目的：ì⑴打破藝術(shù)界限；ì⑵提高手工藝人地位，使其與藝術(shù)家平起平坐。體現(xiàn)主義是20世紀(jì)初浮現(xiàn)于德國(guó)和奧地利藝術(shù)流派，主張藝術(shù)任務(wù)在于體現(xiàn)個(gè)人主觀感受和體驗(yàn)，鼓吹用藝術(shù)來改造世界，用奇特、夸張形體來體現(xiàn)時(shí)代精神。包豪斯對(duì)設(shè)計(jì)教誨最大貢獻(xiàn)是基本課，它最先是由伊頓創(chuàng)立。由匈牙利藝術(shù)家納吉接替發(fā)展。納吉強(qiáng)調(diào)形式和色彩客觀分析，注重點(diǎn)、線、面關(guān)系。通過實(shí)踐，使學(xué)生理解如何客觀地分析兩度空間構(gòu)成，并進(jìn)而推廣到三度空間構(gòu)成上。這些為工業(yè)設(shè)計(jì)教誨奠定了三大構(gòu)成基本。包豪斯貢獻(xiàn)：它設(shè)計(jì)教誨有著深遠(yuǎn)影響，教學(xué)方式成了世界上許多學(xué)校藝術(shù)教誨基本。包豪斯局限：1、包豪斯追求新、工業(yè)時(shí)代體現(xiàn)形式，在設(shè)計(jì)中過度強(qiáng)調(diào)抽象幾何圖形。無論何種產(chǎn)品、材料都采用幾何造型，而走上形式主義道路，有時(shí)破壞了產(chǎn)品使用功能。2、嚴(yán)格幾何造型和對(duì)工業(yè)材料追求使產(chǎn)品有一種冷漠感，缺少人情味。3、包豪斯倡導(dǎo)為大眾設(shè)計(jì)，但由于包豪斯設(shè)計(jì)抽象而深?yuàn)W，因而曲高和寡，只能為少數(shù)知識(shí)分子和富有階層所欣賞。20世紀(jì)初，在原則化與合理化抱負(fù)發(fā)展同步，一系列歐洲藝術(shù)運(yùn)動(dòng)正在蓬勃興起，如將來主義、體現(xiàn)主義和構(gòu)成主義等，它們力圖定義在工業(yè)文明條件下美學(xué)形式與功能。盡管這兩種發(fā)展乍看起來并無直接聯(lián)系：一種是基于工業(yè)生產(chǎn)壓力；而另一種則是基于藝術(shù)理論與價(jià)值。但兩者所用術(shù)語和概念卻常有驚人相似，即工業(yè)與藝術(shù)在諸多方面已走到了一起。第八章20世紀(jì)20—30年代流行風(fēng)格第一節(jié)藝術(shù)裝飾風(fēng)格藝術(shù)裝飾風(fēng)格——是20世紀(jì)20—30年代重要流行風(fēng)格，它生動(dòng)地體現(xiàn)了這一時(shí)期巴黎豪華與奢侈。藝術(shù)裝飾風(fēng)格以其富麗和新穎當(dāng)代感而著稱，它事實(shí)上并不是一種單一風(fēng)格，而是兩次大戰(zhàn)之間統(tǒng)治裝飾藝術(shù)潮流總稱，涉及了裝飾藝術(shù)各個(gè)領(lǐng)域，如家具、珠寶、繪畫、圖案、書籍裝幀、玻璃和陶瓷等，并對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了廣泛影響。第二節(jié)流線型風(fēng)格ì流線型原是空氣動(dòng)力學(xué)名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運(yùn)動(dòng)時(shí)風(fēng)阻。但在工業(yè)設(shè)計(jì)中，它卻成了一種象征速度和時(shí)代精神造型語言而廣為流傳。是20世紀(jì)30—40年代最流行產(chǎn)品風(fēng)格。ì流線型實(shí)質(zhì)上是一種外在“樣式設(shè)計(jì)”，它反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國(guó)人對(duì)設(shè)計(jì)態(tài)度，即把產(chǎn)品外觀造型作為增進(jìn)銷售重要手段。第三節(jié)斯堪納維亞風(fēng)格斯堪納維亞國(guó)家設(shè)計(jì)風(fēng)格有著強(qiáng)烈共性，它體現(xiàn)了斯堪納維亞國(guó)家多樣化文化、政治、語言、老式融合，以及對(duì)形式和裝飾克制，對(duì)老式尊重，在形式與功能上一致和對(duì)自然材料欣賞等。斯堪納維亞風(fēng)格是一種當(dāng)代風(fēng)格，它將當(dāng)代主義設(shè)計(jì)思想與老式設(shè)計(jì)文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品實(shí)用功能，又強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中人文因素，避免過于刻板和嚴(yán)酷幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”當(dāng)代美學(xué)，因而受到人們普遍歡迎。PH燈具重要特性：1、所有光線必要通過一次反射才干達(dá)到工作面，以獲得柔和、均勻照明效果，并避免清晰陰影;2、無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛;3、對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適當(dāng)光色;4、削弱燈罩邊沿亮度，并容許某些光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過大反差，導(dǎo)致眼睛不適?！败浶浴惫δ苤髁x：家用產(chǎn)品采用一種比功能主義更為柔和并具備人文情調(diào)設(shè)計(jì)辦法，設(shè)計(jì)師一方面保持革新功能主義精神，同步又以一種可以批量生產(chǎn)方式應(yīng)用木材等老式材料。這一階段家具清晰地展示了這種新風(fēng)格特點(diǎn)：以直線為主簡(jiǎn)潔構(gòu)造技術(shù)，視覺上和事實(shí)上輕巧形狀以及使用皮革、木材等天然材料，同步又不失功能主義實(shí)用原則。第九章職業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)師浮現(xiàn)第一節(jié)美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)職業(yè)化“工業(yè)設(shè)計(jì)”一詞在美國(guó)最早浮現(xiàn)于19，當(dāng)時(shí)一種名叫西奈爾設(shè)計(jì)師開設(shè)了自己事務(wù)所，并在自己信封上印上了這個(gè)詞。厄爾是美國(guó)知名汽車設(shè)計(jì)師，她于19創(chuàng)造了一種用泥塑模型設(shè)計(jì)車身原則技術(shù)，使汽車車身設(shè)計(jì)可以更加自由。提革目的始終是為其業(yè)主增長(zhǎng)利益，但又但是多損害美學(xué)上完整，并以省略和簡(jiǎn)化方式來改進(jìn)產(chǎn)品形象。第二節(jié)歐洲工業(yè)設(shè)計(jì)師華根菲爾德反對(duì)自我中心設(shè)計(jì)觀念，她聲稱工業(yè)中設(shè)計(jì)是一種協(xié)作活動(dòng)，與藝術(shù)家工作毫無共同之處。她否認(rèn)把功能作為形式?jīng)Q定性因素，以為功能并不是最后目，而是良好設(shè)計(jì)先決條件。皮克（1878—1941）對(duì)倫敦公共交通系統(tǒng)進(jìn)行整體設(shè)計(jì)。采用原則化車廂，這種車廂有氣動(dòng)門和舒服沿窗布置靠椅。1933年倫敦公共運(yùn)送局成立，統(tǒng)一管理公共汽車和地鐵服務(wù)，皮克被任命為局長(zhǎng)。皮克上任后及時(shí)對(duì)整個(gè)公共交通系統(tǒng)建筑、標(biāo)志、裝修乃至車票進(jìn)行統(tǒng)一設(shè)計(jì)，建立了一種當(dāng)代化形象，還對(duì)地鐵車廂和公共汽車進(jìn)行了原則設(shè)計(jì)，使其具備系列化外觀。車廂色彩也有明確區(qū)別，如公共汽車用紅色、電車用綠色等。第四篇1940年至當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)迅速?gòu)?fù)興因素是很復(fù)雜，社會(huì)和經(jīng)濟(jì)因素是其中一某些，但最大動(dòng)力來自新技術(shù)迅速發(fā)展。如雷達(dá)、飛機(jī)制造以及塑料和輕金屬等新材料應(yīng)用。20世紀(jì)40代未最重大成就是晶體管創(chuàng)造，它使電子裝置小型化成為也許，從而為戰(zhàn)后計(jì)算機(jī)廣泛應(yīng)用開辟了道路。戰(zhàn)后積極推動(dòng)工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展國(guó)際組織，是受聯(lián)合國(guó)教科文組織支持“國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)（ICSID）”。1957年，該聯(lián)合會(huì)成立于倫敦，會(huì)址永久設(shè)于巴黎。由于人們環(huán)保意識(shí)日益增強(qiáng)，“綠色設(shè)計(jì)”正在成為工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展一種重要主題。第十章戰(zhàn)后重建與設(shè)計(jì)戰(zhàn)后初期，設(shè)計(jì)重要任務(wù)是滿足現(xiàn)實(shí)和重建需要。對(duì)于廠家和設(shè)計(jì)師而言，有兩種象征重建方式：一種是技術(shù)性，一種是藝術(shù)性。美國(guó)、德國(guó)、瑞士和日本將所有精力投入到了工業(yè)生產(chǎn)之中，并發(fā)展了一種強(qiáng)調(diào)機(jī)器效率工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格，把生產(chǎn)重點(diǎn)放在技術(shù)產(chǎn)品上。斯堪納維亞國(guó)家、英國(guó)、意大利則以創(chuàng)造美好生活社會(huì)抱負(fù)來描繪自己國(guó)家將來，它們?cè)噲D從家用產(chǎn)品著手，創(chuàng)造一種體現(xiàn)穩(wěn)定和各自成就。隨著大批量生產(chǎn)發(fā)展，這兩種方式都產(chǎn)生了一種設(shè)計(jì)上形式主義，德國(guó)式刻板機(jī)器美學(xué)和“當(dāng)代”意大利家具浪漫風(fēng)格就是典型代表。戰(zhàn)后設(shè)計(jì)發(fā)展了兩種不同設(shè)計(jì)觀，一種是所謂“價(jià)值創(chuàng)新”理論，另一種是所謂“適當(dāng)設(shè)計(jì)”理論。前者著眼于設(shè)計(jì)商業(yè)價(jià)值，強(qiáng)調(diào)通過設(shè)計(jì)為產(chǎn)品創(chuàng)造新附加價(jià)值，從而誘導(dǎo)消費(fèi)，增長(zhǎng)生產(chǎn)者生產(chǎn)效益。后者則著眼于通過設(shè)計(jì)改進(jìn)人們生活質(zhì)量，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)應(yīng)適合于人們實(shí)際需要，著重解決人類生活基本問題，反對(duì)使設(shè)計(jì)淪為揮霍資源和能源媒介。第一節(jié)斯堪納維亞設(shè)計(jì)就風(fēng)格而言，斯堪納維亞設(shè)計(jì)是功能主義，但又不像20世紀(jì)30年代那樣嚴(yán)格和教條。幾何形式被柔化了，邊角被光順成S形曲線或波浪線，經(jīng)常被描述為“有機(jī)形”，使形式更富人性和氣憤。20世紀(jì)40年代為了體現(xiàn)民族特色而產(chǎn)生懷舊感，經(jīng)常體現(xiàn)出鄉(xiāng)野質(zhì)樸，推動(dòng)了這種柔化趨勢(shì)。初期功能主義所推崇原色也為20世紀(jì)40年代漸次調(diào)和色彩所取代，更為粗糙質(zhì)感和天然材料受到設(shè)計(jì)師們愛慕。彥森設(shè)計(jì)多級(jí)離心泵。這種系列泵外觀形態(tài)是為了適應(yīng)如下三個(gè)特殊問題而設(shè)計(jì)：⑴在構(gòu)造上必要能經(jīng)受機(jī)械應(yīng)力；⑵在整個(gè)工作范疇內(nèi)都必要保持高效率；⑶泵必要盡量少占空間，易于安裝，管道流線應(yīng)簡(jiǎn)潔。丹麥邦與奧盧胡森公司（B&O公司）丹麥B&O公司是惟一系統(tǒng)解決設(shè)計(jì)問題公司。該公司把設(shè)計(jì)作為生命線：一方面——系統(tǒng)地研究新產(chǎn)品技術(shù)開發(fā)，首創(chuàng)了線性直角唱臂等新技術(shù)；另一方面——瞄準(zhǔn)國(guó)際市場(chǎng)最高層次，并致力于使技術(shù)設(shè)施適合于家庭環(huán)境，從而設(shè)計(jì)出了一系列質(zhì)量?jī)?yōu)秀、造型高雅、操作以便并富有公司特色產(chǎn)品。不應(yīng)故意強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品高技術(shù)特點(diǎn)，人為地使操作復(fù)雜化。第二節(jié)當(dāng)代主義發(fā)展20世紀(jì)40—50年代，美國(guó)和歐洲設(shè)計(jì)主流是在包豪斯理論基本上發(fā)展起來當(dāng)代主義。其核心是功能主義，強(qiáng)調(diào)實(shí)用物品美應(yīng)由其實(shí)用性和對(duì)于材料、構(gòu)造真實(shí)體現(xiàn)來擬定。當(dāng)代主義在戰(zhàn)后發(fā)展集中體現(xiàn)于美國(guó)和英國(guó)。并冠以“優(yōu)良設(shè)計(jì)”名稱。1.美國(guó)當(dāng)代主義發(fā)展美國(guó)紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館成立于1929年，它致力于宣傳當(dāng)代主義設(shè)計(jì)。20世紀(jì)30年代后期，當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦了幾次“實(shí)用物品”展覽，展品直接從市場(chǎng)上功能主義設(shè)計(jì)商品中挑選出來，以向公眾推薦實(shí)用、批量生產(chǎn)、精心設(shè)計(jì)和價(jià)格合理家用產(chǎn)品。1940年，當(dāng)代藝術(shù)博物館為工業(yè)設(shè)計(jì)提出了一系列“新”原則，即產(chǎn)品設(shè)計(jì)要適合于它目性、適應(yīng)于所用材料、適應(yīng)于生產(chǎn)工藝，形式要服從功能等。這種美學(xué)原則在20世紀(jì)40年代大受推崇，并作為該館組織第二批“實(shí)用物品”展覽選取原則。這些實(shí)用物品被譽(yù)為“優(yōu)良設(shè)計(jì)”。知名工業(yè)設(shè)計(jì)師諾伊斯（1910—1977）和考夫曼都竭力推崇“優(yōu)良設(shè)計(jì)”，并把它作為反抗流線型一類純商業(yè)性設(shè)計(jì)武器。所謂商業(yè)性設(shè)計(jì)就是把設(shè)計(jì)完全看作一種商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)手段，設(shè)計(jì)改型不考慮產(chǎn)品功能因素或內(nèi)部構(gòu)造，只追求視覺上新穎與刺激。低成本產(chǎn)品競(jìng)賽并在整個(gè)20世紀(jì)50年代以“優(yōu)良設(shè)計(jì)”為特點(diǎn)風(fēng)格，適于戰(zhàn)后住宅較小生活空間。這種風(fēng)格具備簡(jiǎn)潔無裝飾形態(tài)，可以用合理價(jià)格批量生產(chǎn)，特別是家具輕巧而移動(dòng)以便，有時(shí)還具備多功能。2.英國(guó)當(dāng)代主義發(fā)展戰(zhàn)爭(zhēng)期間，由于家具木材匱乏，英國(guó)政府貿(mào)易局通過國(guó)家控制生產(chǎn)和供應(yīng)辦法來履行原則化家具生產(chǎn)，規(guī)定充分運(yùn)用材料設(shè)計(jì)出宜人家具。1944年英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)成立。何謂“優(yōu)良設(shè)計(jì)”？工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)有如下看法：“只有那些最大限度地運(yùn)用寶貴勞動(dòng)力和原材料設(shè)計(jì)才是優(yōu)良設(shè)計(jì)，……設(shè)計(jì)是質(zhì)量原則一種基本某些，首要設(shè)計(jì)問題是它工作性能如何？第二個(gè)問題是它看上去適當(dāng)嗎？?jī)?yōu)良設(shè)計(jì)總是考慮生產(chǎn)技術(shù)、所用材料以及所要達(dá)到目的?！钡谌?jié)美國(guó)商業(yè)性設(shè)計(jì)商業(yè)性設(shè)計(jì)本質(zhì)是形式主義，它在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)形式第一，功能第二。在商品經(jīng)濟(jì)規(guī)律支配下，當(dāng)代主義信條“形式追隨功能被設(shè)計(jì)追隨銷售”所取代。美國(guó)商業(yè)性設(shè)計(jì)核心是“有籌劃商品廢止制”，即通過人為方式使產(chǎn)品在較短時(shí)間內(nèi)失效，從而迫使消費(fèi)者不斷地購(gòu)買新產(chǎn)品。商品廢止有如下三種形式：1、功能型廢止，也就是使新產(chǎn)品具備更多、更完善功能，從而讓先前產(chǎn)品“老化”;2、合意型廢止，由于經(jīng)常性地推出新流行款式，使本來產(chǎn)品過時(shí)，即由不合消費(fèi)者意趣而廢棄;3、質(zhì)量型廢止，即預(yù)先限定產(chǎn)品使用壽命，使其在一段時(shí)間后便不能使用。第四節(jié)意大利風(fēng)格與個(gè)性第二次世界大戰(zhàn)后，意大利設(shè)計(jì)發(fā)展被人稱為“當(dāng)代文藝復(fù)興”。反映了意大利民族熱情奔放性格特性。意大利設(shè)計(jì)特點(diǎn)是由于形式上創(chuàng)新而產(chǎn)生特有風(fēng)格與個(gè)性。戰(zhàn)后初期意大利深受美國(guó)設(shè)計(jì)影響，這種影響是兩方面。一方面受到所謂“優(yōu)良設(shè)計(jì)”功能主義設(shè)計(jì)影響，如伊姆斯椅子就對(duì)意大利家具設(shè)計(jì)有影響;另一方面，美國(guó)商業(yè)性設(shè)計(jì)，特別是流線型設(shè)計(jì)也對(duì)意大利產(chǎn)生了較大影響。意大利設(shè)計(jì)中心是米蘭。到20世紀(jì)40年代末，意大利已發(fā)展出了一種以改進(jìn)了流線型為特色風(fēng)格。20世紀(jì)50年代意大利設(shè)計(jì)視覺特性是所謂當(dāng)代“有機(jī)”雕塑，這種視覺特性與新金屬和塑料生產(chǎn)技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造了一種獨(dú)特美學(xué)。20世紀(jì)60年代，塑料和先進(jìn)成形技術(shù)使意大利設(shè)計(jì)創(chuàng)造出了一種更富有個(gè)性和體現(xiàn)力風(fēng)格。第五節(jié)聯(lián)邦德國(guó)技術(shù)與分析德國(guó)發(fā)展了一種以強(qiáng)調(diào)技術(shù)體現(xiàn)為特性工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格。德意志制造聯(lián)盟鼓吹簡(jiǎn)潔形式，并為“優(yōu)良產(chǎn)品”設(shè)計(jì)制定了一套功能主義原則，強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品在整體上不應(yīng)有與功能無關(guān)體現(xiàn)性特性。烏爾姆造型學(xué)院于1953年成立，其大綱是使設(shè)計(jì)直接服務(wù)于工業(yè)。比爾在建校方針上也遵循包豪斯理論學(xué)說，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與工業(yè)統(tǒng)一，在學(xué)院開設(shè)了機(jī)械與形式兩方面課程。馬爾多納多用數(shù)學(xué)、工程科學(xué)和邏輯分析等課程取代從包豪斯繼承下來美術(shù)訓(xùn)練課程，產(chǎn)生了一種以科學(xué)技術(shù)為基本設(shè)計(jì)教誨模式。聯(lián)邦德國(guó)設(shè)計(jì)史上另一里程碑是系統(tǒng)設(shè)計(jì)辦法傳播與推廣，這在很大限度上也應(yīng)歸功于烏爾姆造型學(xué)院所開創(chuàng)設(shè)計(jì)科學(xué)。系統(tǒng)設(shè)計(jì)基本概念是以系統(tǒng)思維為基本，目在于予以紛亂世界以秩序，將客觀事物置于互相影響和互相制約關(guān)系中，并通過系統(tǒng)設(shè)計(jì)使原則化生產(chǎn)與多樣化選取結(jié)合起來，以滿足不同需要。系統(tǒng)設(shè)計(jì)不但規(guī)定功能上持續(xù)性，并且規(guī)定有簡(jiǎn)便和可組合基本形態(tài)，這就加強(qiáng)了設(shè)計(jì)中幾何化，特別是直角化趨勢(shì)。20世紀(jì)70年代中期，“設(shè)計(jì)怪杰”科拉尼但愿通過更加自由造型來增長(zhǎng)趣味性?？评嵩O(shè)計(jì)方案具備空氣動(dòng)力學(xué)和仿生學(xué)特點(diǎn)，體現(xiàn)了強(qiáng)烈造型意識(shí)。第六節(jié)日本老式文化與高技術(shù)“日本設(shè)計(jì)”提成兩類。一類是老式手工藝品，如木制家具、漆器及瓷器等，此類手工藝品樸素、清雅、自然，具備濃厚東方情調(diào);另一類則是批量生產(chǎn)高技術(shù)產(chǎn)品，如高保真音響、照相機(jī)、摩托車、汽車及計(jì)算機(jī)等。這種高技術(shù)與老式文化平衡正是日本當(dāng)代設(shè)計(jì)一種特色。二戰(zhàn)前，日本民用工業(yè)和工業(yè)設(shè)計(jì)并不發(fā)達(dá)，諸多工業(yè)產(chǎn)品直接模仿歐美樣本，價(jià)廉質(zhì)次，即這時(shí)日本還沒有建立起自己工業(yè)特色。戰(zhàn)后日本經(jīng)歷了恢復(fù)期、成長(zhǎng)期和發(fā)展期三個(gè)階段。1.恢復(fù)期日本工業(yè)設(shè)計(jì)1945—1952年是日本工業(yè)恢復(fù)階段。1951年，由日本政府邀請(qǐng)，美國(guó)政府派遣知名設(shè)計(jì)師羅維來日本講授工業(yè)設(shè)計(jì)，并且為日本設(shè)計(jì)師親自示范工業(yè)設(shè)計(jì)程序與辦法。1952年，日本工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)成立，并舉辦了戰(zhàn)后日本第一次工業(yè)設(shè)計(jì)展覽——新日本工業(yè)設(shè)計(jì)展。2.成長(zhǎng)期日本工業(yè)設(shè)計(jì)1953—1960年，日本經(jīng)濟(jì)與工業(yè)都在持續(xù)發(fā)展。1957年日本設(shè)立了“G”標(biāo)志獎(jiǎng)。日本政府于1958年在通產(chǎn)省內(nèi)設(shè)立了工業(yè)設(shè)計(jì)課，主管工業(yè)設(shè)計(jì)，并于同年制定發(fā)布了出口產(chǎn)品設(shè)計(jì)原則法規(guī)，積極扶持設(shè)計(jì)發(fā)展。為了變化日本產(chǎn)品在國(guó)際上價(jià)廉質(zhì)次印象，日本工業(yè)設(shè)計(jì)從模仿歐美產(chǎn)品著手，以求打開國(guó)際市場(chǎng)，這就使日本不少產(chǎn)品都具備明顯模仿痕跡。3.發(fā)展期日本工業(yè)設(shè)計(jì)從1961年起日本工業(yè)進(jìn)入了發(fā)展階段。引進(jìn)和消化先進(jìn)科學(xué)技術(shù)。20世紀(jì)60年代初，不少日本產(chǎn)品在技術(shù)上已處在世界領(lǐng)先地位。日本汽車、摩托車是從仿制起家，但到20世紀(jì)70年代，日本形成了自己獨(dú)特設(shè)計(jì)辦法，大量使用計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)，并且強(qiáng)調(diào)技術(shù)和生產(chǎn)因素，在國(guó)際上獲得了很大成功。20世紀(jì)80年代后期，由于受到意大利設(shè)計(jì)影響，日本家用電器產(chǎn)品設(shè)計(jì)開始轉(zhuǎn)向所謂“生活型”，即強(qiáng)調(diào)色彩和外觀上趣味性，以滿足人們個(gè)性需求。日本大型公司多實(shí)行終身雇傭制，并且十分注重疊作精神。因而日本設(shè)計(jì)師大多是公司雇員，設(shè)計(jì)成果被視為集體智慧結(jié)晶，并以公司名義推出。設(shè)計(jì)師本人則是默默無聞“無名英雄”，這一點(diǎn)與歐美職業(yè)設(shè)計(jì)師有很大不同。在日本公司設(shè)計(jì)中，索尼公司成就斐然。索尼設(shè)計(jì)不是著眼于通過設(shè)計(jì)為產(chǎn)品增添“附加價(jià)值”，而是將設(shè)計(jì)與技術(shù)、科研突破結(jié)合起來，用全新產(chǎn)品來創(chuàng)造市場(chǎng)、引導(dǎo)消費(fèi)，即不是被動(dòng)地去適應(yīng)市場(chǎng)。日本是一種歷史悠久國(guó)度，日本設(shè)計(jì)在解決老式與當(dāng)代關(guān)系中采用了所謂“雙軌制”。一方面在服裝、家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)、手工藝品等設(shè)計(jì)領(lǐng)域系統(tǒng)地研究老式，以求保持老式風(fēng)格延續(xù)性；另一方面在高