視覺影像力（攝影的視覺設(shè)計(jì)與思路創(chuàng)建）

視覺影像力攝影的視覺設(shè)計(jì)與思路創(chuàng)建目錄\h1心態(tài)\h2準(zhǔn)備工作\h3核心設(shè)置\h4視覺興趣點(diǎn)\h5光與影\h6線條和形狀\h7顏色\h8姿態(tài)\h9構(gòu)建一個(gè)視覺工作流程\h10制作與拍下\h11取舍\h12構(gòu)圖\h13情感的作用\h14保持簡(jiǎn)單\h15練習(xí)，練習(xí)，練習(xí)\h16評(píng)估照片\h17選片\h18搜集和比較\h19有眼光的后期處理\h20個(gè)人挑戰(zhàn)\h21總結(jié)\h1心態(tài)我清楚地記得我愛上攝影的那一刻。當(dāng)時(shí)我和我的兄弟們正在好萊塢男孩俱樂部的暗房里。我看著一個(gè)正在顯影的托盤，在里面我剛剛放了一張空白的相紙。我來回?fù)u晃托盤，在白色相紙上不斷地制造波浪。房間里靜悄悄地，只有白色塑料盤里不斷地濺起化學(xué)藥品。慢慢地，影像從一片空白中顯現(xiàn)了。起初，它只不過是灰色的點(diǎn)，但幾分鐘后，我就能看出那是我?guī)讉€(gè)小時(shí)前剛拍攝過的場(chǎng)景。我從未見過如此奇妙的事情。當(dāng)我把相紙轉(zhuǎn)移到后續(xù)的沖洗步驟中時(shí)，我感到非常興奮和喜悅。將洗印好的照片拿在手中，我體驗(yàn)到的自豪感是從未有過的。這是我做的，非常漂亮。在那一刻，我感到被賦予了力量，這種感覺我很少體驗(yàn)到。我曾經(jīng)是一個(gè)口吃的、肥胖的孩子，內(nèi)心里經(jīng)常被運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上的失利、教室里的出丑糾纏不休。我想要隱匿自己，躲開同學(xué)們的嘲諷和戲弄，越不顯眼越好。雖然我當(dāng)時(shí)不知道，這個(gè)選擇剝奪了我們注定要經(jīng)歷的許多歡樂。通過隱匿自己，我不僅把自己與負(fù)面的注意力隔離開，也隔離了那些探索陌生事物、接受風(fēng)險(xiǎn)、從外部世界和自我發(fā)掘出新東西的過程中能夠獲得的快樂。我在暗房里獲得了這個(gè)榮耀時(shí)刻。這種感覺是我在此后許多年一直在追尋的。你也有屬于你自己的關(guān)于如何發(fā)現(xiàn)快樂的故事。你的故事可能與我的相似，也可能不同。但我們共有的是那些發(fā)現(xiàn)新事物的興奮感覺，是那些看到照片中體現(xiàn)的個(gè)人視點(diǎn)后產(chǎn)生的驚奇。這些感覺并非僅僅來自于直白記錄擺在我們面前的東西；相反，它是來自于通過創(chuàng)造一幅圖像向其他人傳遞了自己的想法而產(chǎn)生的驕傲和滿足。通過攝影，我們能夠表達(dá)和分享一些即使不是不可能、至少也是很難用言語(yǔ)來表達(dá)的東西。然而，盡管我們常常將攝影與豐富而強(qiáng)烈的感情進(jìn)行聯(lián)系，但還是有很多東西阻礙著我們?nèi)ンw驗(yàn)它們。有時(shí)障礙在于缺乏技術(shù)知識(shí)。大多數(shù)情況下，卻與相機(jī)無關(guān)。阻礙我們創(chuàng)造性的因素，往往是我們的不安全感或?qū)κ〉目謶?。?dāng)我們努力要持續(xù)拍出好照片時(shí)，只會(huì)令挫折感加劇。很多次，我們都失敗了。而當(dāng)我們成功的時(shí)候，我們并不完全理解我們是怎么做到的。成就感在一開始很容易獲得，然后就變得難以把握了。謝天謝地，我找到了避開這些障礙的方法。在接下來的章節(jié)中，我與你們分享的方法將幫助你從激情中獲得更多的快樂，也使得你投入到攝影上的時(shí)間物有所值。高標(biāo)桿——合理的期待我是個(gè)完美主義者，因此，我有一段充滿不合理期待的過去。作為一名攝影師，我經(jīng)常抱持一個(gè)觀點(diǎn)：根據(jù)我一次拍攝獲得的好照片數(shù)量來判斷我的才華。如果我?guī)е氪蚪茏骰貋?，我就是一個(gè)專家。如果我什么都沒拿回來，我就是一個(gè)蹩腳的捉刀客。沒有中間路線。在這些極端判定中所失去的是對(duì)創(chuàng)造力本質(zhì)的真正理解。創(chuàng)造力不僅僅是用成功來量度，還有失敗的開局、犯錯(cuò)和偏差。對(duì)于創(chuàng)造力，那些困惑和不確定的時(shí)刻與自信和明確的時(shí)刻一樣重要。當(dāng)涉及攝影，創(chuàng)造力既植根于那些命中靶心的照片，也植根于沒有達(dá)成目標(biāo)的照片。給自己設(shè)定一個(gè)高的目標(biāo)是很重要的，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)會(huì)以各種方式挑戰(zhàn)你。正是這種完成目標(biāo)的努力讓你去學(xué)習(xí)和發(fā)現(xiàn)。但也必須要理解，在這過程中會(huì)有很多失誤，對(duì)于攝影師來說，這意味著會(huì)有很多糟糕的照片。但這沒關(guān)系，因?yàn)槟鞘莿?chuàng)作過程的一部分。當(dāng)我在舊金山拍照的時(shí)候，我為自己設(shè)定了一個(gè)單一的目標(biāo)。我想在我以前沒有拍過的城市里拍一張照片。我不想重復(fù)我在舊金山甚至在另一個(gè)城市所拍的那些照片。我想挑戰(zhàn)自己，讓自己看到一點(diǎn)不同的東西。我想要給自己一個(gè)驚喜。當(dāng)我看到開篇照片中的櫥窗展示時(shí)，我被燈光照亮的人體模特那白皙的雙腿和色彩鮮艷的高跟鞋吸引。當(dāng)我觀察場(chǎng)景中其余的部分時(shí)，我看到一個(gè)紅色的食品車在左邊，一個(gè)三角形的影子就在櫥窗下面。我知道我可以把這些元素用在一個(gè)有趣的構(gòu)圖上，但是我也知道我需要?jiǎng)e的東西。我還需要一個(gè)人形來幫助完成這個(gè)場(chǎng)景。在接下來的20分鐘里，我拍攝了不同的人走過，我不斷地變換我的位置，試圖在構(gòu)圖中創(chuàng)造一種對(duì)稱和平衡感。大多數(shù)照片都是失敗的，要么是因?yàn)槟莻€(gè)人不對(duì)，要么是我的時(shí)機(jī)不對(duì)。我能感覺到挫折感正在形成，但我堅(jiān)持著，相信那個(gè)帶我來到現(xiàn)場(chǎng)的本能。當(dāng)一個(gè)穿著紫色夾克和黑色靴子的女人走過時(shí)，我等到了她邁開的雙腿與模特的腿相映成趣的那一瞬間。這張照片對(duì)我來說不僅僅是拍到有人在街上散步。它是建立在我對(duì)不同的元素越來越敏感的基礎(chǔ)上的，這些元素只能通過攝影構(gòu)圖聯(lián)系在一起。請(qǐng)記住，大師級(jí)攝影師在別人眼里通常都是偉大的，因?yàn)樗麄冎环窒硭麄冏詈玫淖髌贰Ｋ麄儧]有分享那些為了拍到最好的那張，而拍下的無數(shù)張稍遜一籌的照片。作為攝影師，你會(huì)看到每一張你拍出的照片，因此你對(duì)自己和攝影的感知是高度扭曲的。記住，你拍攝的每一張照片都是旅程中的一步。沒有它們，你永遠(yuǎn)也無法到達(dá)目的地。通過日記保持清醒對(duì)我來說，攝影不僅僅是制作照片的行為。它是讓我避免生活中諸多干擾的方法。當(dāng)我?guī)е鄼C(jī)外出的時(shí)候，我存在于我的生命之中，而游離于日常的那些困難和麻煩之外。我把它描述為一種冥想的過程，讓我能夠擺脫腦海中的聲音。我享受并感激我現(xiàn)在看到的一切。我對(duì)任何事物都持開放的態(tài)度。正是在這種狀態(tài)下，我發(fā)現(xiàn)了可拍攝的主體和場(chǎng)景，那是我在手拿相機(jī)從門廊走下來時(shí)還未預(yù)料到的。然而，這些體驗(yàn)并不總是那么輕易獲得，即使經(jīng)過了多年的練習(xí)。有時(shí)，我的頭腦和感情會(huì)被能否產(chǎn)出一張好照片的焦慮所困擾。有時(shí)我充滿恐懼，因?yàn)槲覓暝淖阌職馊ソ咏粋€(gè)陌生人，為了拍攝他們的肖像。或者，當(dāng)把自己和自己的作品與另一位攝影師進(jìn)行比較時(shí)，我自覺不如，陷入了沮喪之中。在這樣的時(shí)刻，負(fù)面情緒壓倒一切。激勵(lì)我拿起相機(jī)的喜悅再也找不到了。攝影變成了一場(chǎng)掙扎，在某些日子里，甚至變成了一件苦役。在這樣的時(shí)刻，很難找到靈感拿起相機(jī)，更不用說嘗試制作照片了。是不是聽起來很熟悉？我曾經(jīng)認(rèn)為，如果我能夠擺脫那些想法和感覺，我就會(huì)更有創(chuàng)造性。我需要的只是鼓起足夠的力量或意志力來重拾自信，找到靈感。當(dāng)我做不到時(shí)，我為自己的弱點(diǎn)和缺乏紀(jì)律而感到憤怒。當(dāng)我和一個(gè)朋友分享這個(gè)感受的時(shí)候，他建議我寫一本專屬于創(chuàng)作過程的日記。在這當(dāng)中，不僅要寫下我那天做了什么，還要寫下我對(duì)作品本身的感覺。我要記錄我的成功和失敗。當(dāng)我掙扎的時(shí)候，我就會(huì)探究在這些時(shí)刻的核心感受是什么。當(dāng)我成功的時(shí)候，我會(huì)檢查我做了什么來幫助我發(fā)揮創(chuàng)造力、克服消極的感覺。沒有花太長(zhǎng)的時(shí)間，在幾乎任何我想獲得創(chuàng)造力的時(shí)候，我開始能夠識(shí)別出那些消極的想法和感覺。強(qiáng)度會(huì)有所不同，但它們一直存在。然而，我發(fā)現(xiàn)，當(dāng)我制作照片時(shí)，這些感覺很快就消失了。它們可能不會(huì)完全消失，但它們并不妨礙我制作照片。我盡職盡責(zé)地寫著日記，我檢查了自己的創(chuàng)造過程，揭示我的感覺和思想是如何幫助或阻礙了這個(gè)過程的。最重要的是，我意識(shí)到，對(duì)于那些消極的感覺和想法，唯一的解決方法就是創(chuàng)造性的物理行動(dòng)。我不能等待靈感來拯救我，我必須創(chuàng)造自己的靈感——通過采取行動(dòng)和制作照片。沒有日記的話，我會(huì)深陷于各種想法之中。我就像一只跑步機(jī)上的倉(cāng)鼠，消耗了大量的能量，卻一事無成。我會(huì)想了又想，相信獨(dú)自思考會(huì)讓我走出覆轍，但這只會(huì)導(dǎo)致無休止的拖延和自我鞭笞。每次我出去拍照并把它記錄在日記里時(shí)，我都能將自己與攝影的積極態(tài)度重新聯(lián)系起來。我把攝影更多地與快樂聯(lián)系在一起，而不是沮喪、焦慮和掙扎。通過將攝影與那些快樂、成就和發(fā)現(xiàn)的積極感覺聯(lián)系在一起，我拋棄了許多我過去不找時(shí)間拍攝的借口。當(dāng)我走出自己的舒適區(qū)，開始探索陌生的事物時(shí)，它激勵(lì)我去冒險(xiǎn)，發(fā)掘我的能力。下面的日記中描述的猶豫時(shí)刻對(duì)我來說是很熟悉的。我?guī)缀趺看纬鲩T給陌生人拍照時(shí)都會(huì)遇到這個(gè)問題?；氐郊亦l(xiāng)，我可以很容易地克服它，因?yàn)闆]有語(yǔ)言障礙。然而，在巴黎的那一天，我向自己證明語(yǔ)言并不是真正的障礙，而是我自己的恐懼，尤其是害怕自己看起來愚蠢，才真正阻礙了我。類似于下面這頁(yè)的日記，幫助我了解了我在制作照片時(shí)的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。當(dāng)我想到這次特殊的遭遇時(shí)，我開始明白，問題不是害怕被拒絕，而是害怕在別人眼里看起來很愚蠢。隨著時(shí)間的推移，這類的觀察使我愿意接受更多的風(fēng)險(xiǎn)，并重新考慮何時(shí)以及如何去接近一個(gè)主體或一個(gè)場(chǎng)景。日記|2017年8月28日今天是我們?cè)诎屠璧淖詈笠惶?。坐在咖啡館里吃早飯時(shí)，我看到一個(gè)男人，他有著引人注目的白胡子。他戴著墨鏡、草帽，穿著牛仔夾克。我一看到他，就知道我很想給他拍照，但我猶豫了。我指給辛西婭，她說我應(yīng)該去問他給他照張照片可不可以。我搖了搖頭。我不會(huì)說法語(yǔ)，而我不僅需要說明想拍他，還要解釋為什么想拍，這我都做不到，我感到非常無力。他在拐角處消失了，我只能把這當(dāng)作又一次錯(cuò)失的機(jī)會(huì)。幾分鐘后，他又出現(xiàn)了，從我們身邊走過。辛西婭重復(fù)了她的建議，但又一次，我還是決定不站起來接近他。我對(duì)自己感到沮喪和懊惱。有過多少次我打算為了這樣的場(chǎng)合去學(xué)法語(yǔ)對(duì)話？我沒有，而這就是結(jié)果，又一張杰出的照片，將只存在于我的記憶中。令我吃驚的是，我又看見他掉頭，沿著我們正在喝咖啡的這條街道走過來。這次他注意到了我的目光，我微笑著，害羞地舉起相機(jī)，示意我想給他拍張照片。他點(diǎn)頭示意我過去。沒有說一句話，我走上前去，示意他移到一個(gè)有更好的光線和背景的地方。我緊跟著他，我知道我想強(qiáng)調(diào)他的臉和胡子。他正抽著煙，呼出一團(tuán)煙氣。我意識(shí)到要把它加入到照片中。我打手勢(shì)讓他再做一次。終于捕捉到了煙霧從他的嘴角升起，并凝固在空氣中的時(shí)刻。我又拍攝了幾張，用我所掌握的一點(diǎn)點(diǎn)法語(yǔ)向他表示感謝。他點(diǎn)點(diǎn)頭，就又上路了。你的日記你的日記可以簡(jiǎn)單地僅僅是一個(gè)螺旋圈本或是電子設(shè)備或電腦上的一個(gè)應(yīng)用程序。不管形式如何，它都應(yīng)該易于使用。如果你選擇了一個(gè)實(shí)體本子，請(qǐng)選擇一個(gè)足夠小的可以放進(jìn)相機(jī)包里的。我使用一個(gè)叫“DayOne”的應(yīng)用程序，我可以通過手機(jī)、平板電腦或電腦進(jìn)行訪問。我在所有這些設(shè)備上同步我的日記，使它非常易用。我喜歡這個(gè)APP的原因是，我可以很容易地在日記中加入當(dāng)天拍攝的一張照片，照片可以是手機(jī)拍的或是傳到手機(jī)中的。這樣，在瀏覽過去的日記時(shí)，不僅是一個(gè)很好的參考，還允許我把寫的東西與一張?zhí)囟ǖ恼掌?lián)系起來。你應(yīng)該在完成拍攝后馬上寫日記。不要等到第二天再去寫這個(gè)經(jīng)歷，你應(yīng)該在想法和感覺還很新鮮的時(shí)候就把它們寫下來。如果你有一個(gè)很棒的攝影日，那么不要只關(guān)注你的所見和所感，還要關(guān)注一下這些經(jīng)歷為什么特別讓你覺得有意義。你可以用下面這些問題向自己提問：拍攝時(shí)我是什么樣子的？我感覺到挑戰(zhàn)了嗎？如果我感覺到焦慮或恐懼，我是如何克服它的？當(dāng)我“進(jìn)入狀態(tài)”時(shí)，我的感覺是怎樣的？我什么時(shí)候最快樂？什么時(shí)候最不快樂？拍攝時(shí)我的身體感覺如何？我在之前和之后感覺如何？今天最輕而易舉的事情是什么？最困難的是什么？我是否允許恐懼和焦慮令我無法拍照？我是否感到身體不適、饑餓或者疲勞？我聽了什么消極的自我對(duì)話？此前是什么時(shí)候聽到的？我是否給自己施加了太多的壓力而導(dǎo)致不能正常發(fā)揮？我是否在拿自己和別人競(jìng)爭(zhēng)或比較？我在電腦上篩選照片之前，就先寫好日記。我不希望我對(duì)這些照片的判斷影響我對(duì)今天的拍攝體驗(yàn)的評(píng)價(jià)。我希望每一篇日記都能如實(shí)地表達(dá)出我拍攝時(shí)的感受。當(dāng)我錯(cuò)誤地先去看這些照片時(shí)，它改變了我的視角，從拍攝時(shí)的感覺變成了我對(duì)這些照片本身的感覺。如果我對(duì)這一天的結(jié)果不滿意，它就不可避免地會(huì)影響我在日記中寫下的東西，這對(duì)于我是不好的。日記提供了一個(gè)關(guān)于我拍攝時(shí)如何思考和感覺的客觀視角。之后我將某一次拍攝與另一次或另幾次進(jìn)行比較時(shí)，這個(gè)視角允許我從創(chuàng)造影像的過程中學(xué)到一些東西。獲取視角透過數(shù)周和數(shù)月的日記記錄，我看到了一些模式浮現(xiàn)出來。當(dāng)我遵守自己的約定，在特定的日期和時(shí)間出去拍攝的時(shí)候，我的狀態(tài)是最佳的。我獨(dú)自工作的時(shí)候，比和其他攝影師在一起時(shí)效率更高。當(dāng)我選擇只用一個(gè)相機(jī)和一支鏡頭工作時(shí)，我享受到自由的感覺。當(dāng)我不抱期待、沒有規(guī)劃日程、不事先確定拍攝哪一類照片時(shí)，我感覺到的壓力更小。當(dāng)我限制自己在某處徘徊，而不是一直走路時(shí)，我能發(fā)現(xiàn)更有趣的拍攝主體。我也意識(shí)到，當(dāng)我饑餓或口渴時(shí)我的創(chuàng)造力變得多么貧乏。當(dāng)我的腿和腳疼痛時(shí)，我對(duì)于觀看也變得不那么感興趣。當(dāng)我在相機(jī)屏幕上回放照片，發(fā)現(xiàn)它們?nèi)狈獠蕰r(shí)，我的熱情就減退了。當(dāng)我用一款新的設(shè)備時(shí)，我會(huì)太專注于設(shè)置和操作。有時(shí)，當(dāng)我預(yù)料到別人的負(fù)面反應(yīng)時(shí)，我就會(huì)停下拍攝。寫下并日后閱讀這些日記，可以幫助我確定應(yīng)該做什么和應(yīng)該避免什么，從而最大限度地充分利用我練習(xí)攝影的時(shí)間。當(dāng)我把這些日記放在手邊來評(píng)估我的照片時(shí)，我看到了我的攝影是如何從我積極和舒適的心態(tài)中受益的。這些規(guī)律記載的日記指出了那些能幫助我更專注于觀察過程的東西。當(dāng)我注意力受到干擾，我會(huì)缺乏專注和專心。這時(shí)我會(huì)“拍下”照片，但是我的觀察還不夠仔細(xì)到能夠“制作”照片。冥想與呼吸通過寫日記，我的發(fā)現(xiàn)之一是，在我拍攝一幅影像之前，我會(huì)與自己進(jìn)行多少負(fù)面的自我對(duì)話?！拔也粫?huì)找到什么好東西可以拍?！薄拔覜]有我想象得那么有才華。”“如果我試圖給他拍照，那個(gè)人可能會(huì)打我耳光。”“我沒騙任何人。我只是個(gè)捉刀客?！薄拔也蝗缒莻€(gè)跟我一起的攝影師好?！薄肮饩€太暗了。我在這里什么都做不成?！薄拔覜]有合適的設(shè)備。要是我有（填空）就好了?！蹦憧赡苡心阕约喊姹镜哪莻€(gè)聲音。但是，不管你的聲音是怎么說的，它們都是你與你的創(chuàng)造力之間的阻礙。我知道對(duì)我來說經(jīng)常是這樣。我的日記向我透露了這一點(diǎn)。最重要的是，它們讓我發(fā)現(xiàn)，我越想與這些情緒作斗爭(zhēng)，它們就越嚴(yán)重。我對(duì)著鏡子里的自己爭(zhēng)論著，卻對(duì)于無法贏得這場(chǎng)辯論感到沮喪。我犯的錯(cuò)誤是，為了釋放我的創(chuàng)造力，我認(rèn)為我必須找到一種方法來擺脫那些感覺。我錯(cuò)誤地認(rèn)為，其他人，特別是成功的有創(chuàng)造力的人，沒有經(jīng)歷過這個(gè)。他們只是拿起相機(jī)、鋼筆或者畫筆，美麗和創(chuàng)造力就像新鮮的泉水一樣從他們身上流出來。他們很特別，他們很有天賦，對(duì)我這樣的人來說就難了。我的日記讓我意識(shí)到我是多么的不自信，因?yàn)槲铱梢钥吹?，有很多時(shí)候我的創(chuàng)造力源源不斷地涌現(xiàn)。有時(shí)我完全進(jìn)入狀態(tài)，享受著過程中的每一分鐘。雖然這些照片并不總是出眾，但我可以看到自己在熱身、體驗(yàn)和參與。是的，有的時(shí)候會(huì)經(jīng)歷艱難和挑戰(zhàn)，但我開始理解是什么情況經(jīng)常導(dǎo)致這些糟糕的經(jīng)歷，我可以做些什么來改變它們。我學(xué)到的最重要的一課是，在我把相機(jī)舉起之前，確立我的心態(tài)的重要性。無論是在大街上還是在攝影棚里，對(duì)于一次拍攝來說，這一時(shí)刻都是最重要的時(shí)刻。每次我開始拍攝的時(shí)候，我都會(huì)進(jìn)行深呼吸。它可以在任何地方——在我的車?yán)?，在影棚的角落里，在衛(wèi)生間的隔間里——沒關(guān)系。我只需要從任何分散注意力的事情中解脫出來，因?yàn)槲业淖⒁饬Χ技性谶M(jìn)出我身體的呼吸上。我深深地吸了一口氣，感覺到空氣充滿了我的肺，擴(kuò)展了我的胸腔。在放松的時(shí)候，空氣流過我的鼻孔，我感覺到了它的溫暖，我感受到肩膀和背部的肌肉是如何放松的。消極的想法和聲音可能會(huì)出現(xiàn)，但我不會(huì)上心，然后將我的注意力重新轉(zhuǎn)移到呼吸上。一開始，這很難做，我的想法不停地中斷，但隨著時(shí)間的推移，它變得容易起來。越來越多的時(shí)候，我把注意力更多地集中在呼吸上，而不是那些干擾我思想的消極聲音。在接下來的幾分鐘或幾個(gè)小時(shí)里，我并沒有糾纏于可能發(fā)生什么。在那一刻，我所需要做的就是專注于一件事——我的呼吸?；ㄟ@個(gè)時(shí)間調(diào)整呼吸已經(jīng)成為我攝影過程中的一個(gè)日常步驟。有時(shí)只需要一兩分鐘。有時(shí)候，會(huì)花更多的時(shí)間，尤其是當(dāng)我感到焦慮或坐立不安的時(shí)候。那些我對(duì)拍攝感覺特別不耐煩的日子，我知道是需要花更多的時(shí)間在調(diào)整呼吸上的日子。正是在這平和的空間里，我是最有創(chuàng)造力的。正是在這樣的時(shí)刻，我積極地觀察著我周圍的世界，并對(duì)光、影、姿態(tài)和顏色的微妙差別敞開心扉。不存在要讓頭腦中的聲音安靜下來的掙扎，也不存在影響發(fā)揮的壓力，我找到了一個(gè)地方，在這里我可以做到最好。我的日記向我揭示了，我是多么經(jīng)常地在匆忙中開始拍攝。時(shí)間不夠的感覺彌漫了我的腦海。我要么是感覺從來都沒有足夠的時(shí)間拍攝，要么是我正在創(chuàng)作進(jìn)行中，感覺沒有足夠的時(shí)間把它做好。最瘋狂的是，這些壓力幾乎找不到外部的來源。沒有老板或客戶跟著我，壓力都來自我自己。日記幫助我認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，并引導(dǎo)我用調(diào)整呼吸的辦法，作為一個(gè)現(xiàn)成的和簡(jiǎn)單的拯救方式。作業(yè)1創(chuàng)建一個(gè)在任何時(shí)候去拍照時(shí)你都可以進(jìn)行記錄的攝影日記。每次你完成拍攝，就坐下來，寫下你拍攝照片時(shí)的感受。如果你需要提示，可以用本章中列出過的那些問題，這樣就可以開始對(duì)你的拍攝過程進(jìn)行評(píng)估。記得要在篩選和編輯你的照片之前，就在日記中寫下你的感覺和經(jīng)驗(yàn)。\h2準(zhǔn)備工作我已經(jīng)在洛杉磯市中心拍攝了二十六年，因?yàn)槲覍?duì)這個(gè)地區(qū)的喜愛始于童年。當(dāng)我還是孩子的時(shí)候，我就喜歡在百老匯大街上眾多的電影宮殿中選一站下車：奧菲姆、塔樓、百萬(wàn)美元。當(dāng)我的父母在某一家百貨公司購(gòu)物時(shí)，我和兄弟們則享受著第二輪上映的恐怖片和功夫電影。市中心是來自另一個(gè)時(shí)代的城市。這里以前是洛杉磯的金融和藝術(shù)中心，我對(duì)它的歷史一無所知，但我迷戀這里的古典建筑物峽谷、雄偉的劇院和涌動(dòng)的人潮。與在市中心以南幾英里處我住的公寓相比，這是另一個(gè)世界。正是這些吸引我的原因，讓我多年后又回到了洛杉磯市中心。大學(xué)畢業(yè)后不久，我?guī)е障鄼C(jī)回到百老匯，開始用攝影師的眼光重新發(fā)現(xiàn)它。隨著時(shí)間的推移，我用自己的作品，漸漸在其他攝影師中贏得了聲譽(yù)，曾經(jīng)有三位攝影師問我，是否可以和我一起去外出拍攝。我通常獨(dú)自拍照，但那次對(duì)他們的加入表示歡迎。拍攝了大約半個(gè)小時(shí)后，其中一位攝影師走過來問我：“你在看什么？”起初，我沒有聽明白這個(gè)問題。他解釋說，他們?cè)谖遗臄z時(shí)觀察了我，但他們不明白我在對(duì)什么做出反應(yīng)，以及原因。這是個(gè)令我吃驚的問題。我向他們解釋說，我經(jīng)常因?yàn)楣饩€的質(zhì)量或者影子的出現(xiàn)而被某些特定的場(chǎng)景所吸引。我分享了我觀看的方法，不僅看到主體，而且還會(huì)觀察其前后左右。我解釋了如何快速掃描我的取景框邊緣，以確定我要排除或收入哪些小的元素。我也談到了我是如何等待一個(gè)有力的姿態(tài)或夸張的動(dòng)作，幫助達(dá)成最后的拍攝。通過解釋我的流程，我意識(shí)到，并不是每個(gè)人都知道這個(gè)觀看的方法。我一直認(rèn)為其他人都已經(jīng)知道了這一點(diǎn)，但顯然，情況并非如此。就像這張一個(gè)男人走在鬧市區(qū)的街道上的照片（上上頁(yè)），我不知道我看到它的方式與其他人不同。吸引我走到街角的是光與影的質(zhì)量——傍晚的燈光穿過街道，照亮了遠(yuǎn)處的人行道和建筑物。長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影不僅模糊了場(chǎng)景中的一些元素，而且成功地創(chuàng)造了一個(gè)非常憂郁和高反差的背景。我剛發(fā)現(xiàn)這個(gè)場(chǎng)景，那個(gè)人就從陰影中走了出來。我對(duì)那照亮他的光線做出了反應(yīng)，迅速地拍了一張。我拍到了他，正舉起一只手放到嘴邊，做出了一個(gè)美妙的姿態(tài)。直到后來，我才看到在他身后另一個(gè)男人的側(cè)影，這給畫面增添了神秘感和張力。就像我拍過的許多照片一樣，我先是被一個(gè)場(chǎng)景所吸引，盡管在發(fā)現(xiàn)的時(shí)候并沒有什么有趣的事情發(fā)生。然而，我感覺到了它的潛力，在上面這個(gè)情況中，是光與影的質(zhì)量。我對(duì)這些因素的感知，使我最終收獲了眼前精彩的一幕，否則，我就會(huì)完全錯(cuò)過了這個(gè)時(shí)刻。我開始意識(shí)到，我對(duì)景物的仔細(xì)觀察，使我能夠制作影像而不是簡(jiǎn)單地拍下它們。其他攝影師常常憑直覺行事。他們看到一些有趣的東西，就把相機(jī)舉到眼前，然后釋放快門，而不是真正考慮取景框中的所有元素。而另一方面，我則完全沉浸在場(chǎng)景的各個(gè)方面，不管大的還是小的，考慮每個(gè)方面都會(huì)對(duì)最終的照片產(chǎn)生怎樣的影響。其實(shí)我不應(yīng)該對(duì)這種差別感到驚訝，考慮到我和其他攝影師坐在一起時(shí)，討論的話題總是不可避免地轉(zhuǎn)向器材而不是拍攝過程。下次如果也還是這樣，我會(huì)感到愧疚。如果別人的照片給我留下了深刻的印象，我的第一個(gè)問題會(huì)是關(guān)于他們用的照相機(jī)和鏡頭。我們都是這樣起步的。然而，我發(fā)現(xiàn)專注于照相機(jī)和拍攝的技術(shù)方面，其實(shí)是一種干擾。我對(duì)照片銳度的執(zhí)著，或者關(guān)心某種特定控制的操作方式，雖然也還是重要的，但有時(shí)會(huì)讓注意力遠(yuǎn)離觀察周圍的世界。比起去研究哪怕是最細(xì)微的一個(gè)姿態(tài)是如何成就或破壞了一張照片，我們更原意去評(píng)論照片中焦外的虛化光斑，這要輕松得多。隨著時(shí)間的推移，我認(rèn)識(shí)到對(duì)攝影技術(shù)的理解具有其重要性，但不可以被它奴役。照相機(jī)和鏡頭是我需要掌控的工具，這樣我才能夠把我看到的東西變成照片。但是重要的還是照片，而非照相機(jī)。著眼于技術(shù)之外的遠(yuǎn)方在南非的時(shí)候，當(dāng)?shù)馗皇抗镜拇斫杞o我一部FujifilmXT-2相機(jī)。我很感激有機(jī)會(huì)使用這款照相機(jī)，但我先得學(xué)習(xí)一下。使用熟悉而信賴的X100s時(shí)，我不用考慮如何改變?cè)O(shè)置。我非常清楚每一個(gè)按鈕和轉(zhuǎn)盤在哪，菜單是如何布置的。然而，對(duì)于XT-2，我剛上手時(shí)錯(cuò)過了一些要拍到的照片，因?yàn)槟承┛刂茩C(jī)關(guān)在機(jī)身上改變了位置，或者這個(gè)按鈕卻是另外的功能。這導(dǎo)致的延遲只是幾秒鐘的事情，但這個(gè)小小的停頓足以迫使我將精力集中在相機(jī)上而不是用來觀察周遭。當(dāng)然，它的自動(dòng)對(duì)焦比我的X100s要快得多，也更準(zhǔn)確。但這方面的優(yōu)勢(shì)沒有幫到我什么，因?yàn)檫@款相機(jī)的操作對(duì)我來說不那么直觀。在拿到這款相機(jī)幾天后，我拍了一場(chǎng)游行，從那天開始，我發(fā)現(xiàn)自己終于開始適應(yīng)它的布局和功能，不再為這個(gè)新機(jī)身分心了。當(dāng)我在人群中來回穿梭的時(shí)候，我只關(guān)心如何調(diào)整我的焦點(diǎn)，因?yàn)槲以谌巳褐羞x擇了想在構(gòu)圖中強(qiáng)調(diào)的特定的面孔。當(dāng)我稍微上仰拍攝，畫面中加入了更多的明亮的天空時(shí)，我能夠很容易地設(shè)置曝光補(bǔ)償，而不必將目光從取景器上移開。成千上萬(wàn)的人在我周圍高喊亂叫，令人頭暈?zāi)X脹。身處其中，腎上腺素激增。但身在其中，我進(jìn)入了狀態(tài)。我跟隨著場(chǎng)景的不斷變化，進(jìn)行視覺上的探索和發(fā)現(xiàn)。我清楚地看到，只有當(dāng)我從分心的事物中解脫出來時(shí)，才有可能做到這一點(diǎn)。如果我太專注于照相機(jī)，我很容易錯(cuò)過一些特別的時(shí)刻。對(duì)我而言，不管用什么相機(jī)，重要的是它要成為我的眼睛和手的自然延伸。只有那樣，我才會(huì)完全專注于我的觀看和制作照片的流程之中。做好準(zhǔn)備雖然這可能是一個(gè)經(jīng)常被引用的陳詞濫調(diào)——你希望相機(jī)是手和眼的延伸。要點(diǎn)不在于了解相機(jī)的每一個(gè)控制操作和功能特性；而是要理解哪些功能和控制操作能對(duì)照片的觀感造成最大的影響。我自己關(guān)心的是那些控制ISO感光度、曝光模式、快門速度、光圈、白平衡和對(duì)焦的相機(jī)特性。相機(jī)可能有其他功能和自定義選項(xiàng)，但我每次拍攝時(shí)基本上用不到它們。通過關(guān)注核心特性，我可以確保我得到的照片就是我想要的樣子。正如我將在下一章詳細(xì)討論的，我每天都要設(shè)置相機(jī)的關(guān)鍵參數(shù)，甚至在走出大門去拍照之前就設(shè)置好。我設(shè)置了ISO感光度值，選擇了f/5.6的光圈，確保我的白平衡設(shè)置為“自動(dòng)”，并將我的自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)重置為中心對(duì)焦點(diǎn)。這樣做，并不是因?yàn)槊恳粋€(gè)場(chǎng)景都能用這些設(shè)置去捕捉，而是因?yàn)樗鼮槲业乃嘘P(guān)鍵設(shè)置設(shè)置了一個(gè)已知的起點(diǎn)。我不需要事后痛苦地發(fā)現(xiàn)，我當(dāng)天的第一張?jiān)竞馨舻恼掌驗(yàn)樵O(shè)置不正確而被毀了。我經(jīng)歷過很多某一張拍壞了的情形，就是因?yàn)榕臄z時(shí)使用了前一次拍攝的設(shè)置，而那個(gè)拍攝場(chǎng)景完全不適合我當(dāng)時(shí)正拍攝的題材。當(dāng)我的設(shè)置有了一個(gè)固定的起點(diǎn)，在一個(gè)新的場(chǎng)景下，可能需要改變?cè)O(shè)置時(shí)，我便確切地知道如何去改變。如果我想要更小的景深，我把光圈環(huán)轉(zhuǎn)動(dòng)多幾個(gè)刻度，以得到f/2.8。如果我想將我的拍攝對(duì)象放置在照片構(gòu)圖的左側(cè)邊緣，我可以向正確的方向移動(dòng)自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)。如果我發(fā)現(xiàn)自己進(jìn)入了一個(gè)暗得驚人的場(chǎng)景，我可以將ISO感光度值，增加兩擋、三擋甚至必要時(shí)增加四擋，以確保不僅曝光正確，而且還能獲得一個(gè)足夠快的快門速度來應(yīng)對(duì)相機(jī)晃動(dòng)。了解我的相機(jī)，并能夠迅速做出調(diào)整，使我相對(duì)那些還在摸索自己的相機(jī)的攝影師而言，獲得了一個(gè)巨大的速度優(yōu)勢(shì)。我可以進(jìn)入一個(gè)場(chǎng)景立即開始制作照片，因?yàn)槲乙呀?jīng)完成了我所有的技術(shù)選擇。我不需要拍攝、低頭回放檢查，再糾正設(shè)置，這原本是在幾秒鐘之前就可以簡(jiǎn)單地做好的。這是一個(gè)很重要的技能，因?yàn)樗梢詭椭慵芯θビ^看。通過使用這種方法，我的流程成為一個(gè)探索發(fā)現(xiàn)的過程。通過觀看而不是匆匆一瞥，我跨越了拍照片（takingphotographs）和制作照片（makingphotographs）之間的鴻溝。閱讀場(chǎng)景在好萊塢執(zhí)教一個(gè)攝影研習(xí)班的時(shí)候，我讓學(xué)生們?cè)卩须s的好萊塢和高地自由游走。這條街道上擠滿了游客，他們?cè)诖伺臄z身著奇裝異服的超級(jí)英雄和假扮的名人。到處都是伸出的手臂或自拍桿上的拍照手機(jī)，這片區(qū)域會(huì)讓你失去專注或秩序。在這次外拍中，我看見在我所站位置的街對(duì)面有一對(duì)穿著正式服裝的年輕人。他們顯然是為成人禮而打扮的，他們和周圍景色的鮮明對(duì)比使我的興趣達(dá)到頂峰，但是我需要一些時(shí)間才能穿過街道。我一邊穿過街道，一邊評(píng)估了我正在走向的場(chǎng)景。孩子們處在墻角的陰暗處，光線均勻。我檢查了我的設(shè)置，發(fā)現(xiàn)ISO感光度值為400，光圈為f/5.6，為我提供了1/200秒的快門速度——?jiǎng)倓傋阋阅虅?dòng)作。年輕人站在那里，好像在等待著什么，所以這些設(shè)置就足夠了。然而，我也在腦海中做出計(jì)劃，如果他們變得更加活躍，我會(huì)把ISO感光度值增加到800，使快門速度到1/400秒，以凝固他們的運(yùn)動(dòng)。當(dāng)我走到他們身邊的時(shí)候，這對(duì)情侶擺好姿勢(shì)讓朋友拍攝并且互相親吻，但我沒有拍到。我的位置不對(duì)，我還離得有些遠(yuǎn)，無法使他們成為畫面中的主導(dǎo)元素。我正努力掙扎著穿過我周圍的人群。我沒有放棄。我在他們身邊徘徊，進(jìn)行著拍攝。我希望他們?cè)賮硪粋€(gè)吻。我仔細(xì)地修改我的構(gòu)圖，留意著畫面的邊緣。我試著將令我分心的干擾減至最低，在如此快速變化的環(huán)境下，這很困難。他們的朋友鼓勵(lì)他們?cè)倥囊粡堄H吻的照片，我看到失去的機(jī)會(huì)回來了。我身邊仍然有人走過，我跳來繞去，拍下了這對(duì)情侶分享一個(gè)溫柔的吻的畫面。當(dāng)我拍這些照片時(shí)，我意識(shí)到有包括一個(gè)坐在輪椅上的男孩一家人出現(xiàn)在我的右側(cè)；我看見畫面的中央有一個(gè)貓王雕像；我還看見在左邊的女孩拿著她的拍照手機(jī)。我還看見了自動(dòng)取款機(jī)，它的存在讓我很討厭，但我無法在拍攝的幾秒鐘內(nèi)排除掉它。雖然我不能控制那些次要元素，但我知道它們的存在。所以后來在照片中發(fā)現(xiàn)它們時(shí)我并不感到意外。甚至在AdobeLightroom中打開這張照片之前，我就知道我會(huì)把它渲染成黑白的。女孩的白色連衣裙和男孩的深色服裝形成對(duì)比，構(gòu)成視覺的吸引力。我知道這將是視覺的焦點(diǎn)，特別是當(dāng)我把它轉(zhuǎn)換成黑白圖像之后。這也有助于消除背景中存在的一些顏色干擾。我用了一個(gè)輕微的暗角效果來壓暗畫面的邊緣，以強(qiáng)調(diào)色調(diào)對(duì)比和親吻的姿態(tài)。在整個(gè)過程中，我做出了無數(shù)的選擇，為了成功地拍攝這張照片。一部分決定是關(guān)于相機(jī)的設(shè)置，我甚至在我到達(dá)拍攝位置拍攝第一張之前就解決好了。我的更多選擇都是在等待時(shí)機(jī)，調(diào)整構(gòu)圖，再希望降臨一點(diǎn)點(diǎn)幸運(yùn)。偉大的照片是捕捉那些轉(zhuǎn)瞬即逝的、只能被相機(jī)捕捉到的瞬間而創(chuàng)造出來。但這不意味著僅憑相機(jī)工業(yè)的尖端技術(shù)便可以達(dá)成。關(guān)鍵要素是你——攝影師，在那個(gè)瞬間控制相機(jī)、捕捉那難以捉摸的美麗的時(shí)刻的人。作業(yè)2閱讀你的相機(jī)說明書，并練習(xí)更改設(shè)置，包括ISO感光度、快門速度、光圈、曝光補(bǔ)償、對(duì)焦點(diǎn)和白平衡。不僅要記住如何觸及這些控制機(jī)關(guān)，還要記住你為改變某個(gè)設(shè)置需要旋轉(zhuǎn)或移動(dòng)的方向，例如提高或降低快門速度、光圈或ISO感光度值。研究如何快速將自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)恢復(fù)到中心的起始位置。\h3核心設(shè)置當(dāng)時(shí)我正在洛杉磯的徠卡畫廊的一個(gè)研習(xí)班里，等待下午晚些時(shí)候的課程開始。在我等待的時(shí)候，我很想坐下來翻閱陳列的那些攝影書籍。這些藏書里，攝影師的題材范圍和風(fēng)格多到難以置信，其多樣性，是我在當(dāng)?shù)氐臅觌y以遇到的。然而，我從窗口望出去，被黃昏的陽(yáng)光所吸引。書一直在這里，光線卻不會(huì)。我抓起他們借給我的徠卡M10相機(jī)，走了出去。太陽(yáng)正向地平線落下。它的輝光在建筑物和來往的汽車上投下了溫暖的橘黃色。路牌和交通信號(hào)燈投射出長(zhǎng)長(zhǎng)的影子，在人行道上形成了意想不到的圖案。街道的質(zhì)地清晰可見，包括設(shè)置在每個(gè)人行道轉(zhuǎn)角處的地上的黃色凸起圓點(diǎn)。陽(yáng)光使圓點(diǎn)的色彩顯得更加飽和，還有路邊剝落的紅色油漆帶，它們都被陽(yáng)光變得更加引人注目。光線消失得很快，我知道除了此處我不可能找到一個(gè)更好的舞臺(tái)來發(fā)揮。路上行人不多，這讓我很擔(dān)心，但經(jīng)驗(yàn)告訴我，耐心常常會(huì)有回報(bào)。當(dāng)有一些人走過這個(gè)場(chǎng)景時(shí)，我制作了幾張照片。這些試拍讓我可以嘗試曝光和構(gòu)圖。這些都不屬于在正確時(shí)間的捕捉，但它們?yōu)槲姨峁┝烁杏X，告訴我當(dāng)恰當(dāng)?shù)闹黧w最終來到時(shí)，我要達(dá)成什么樣的效果。一個(gè)帶著兩只狗的男人穿過馬路，我又制作了幾張照片。這些狗有著蓬松的白色皮毛，在陽(yáng)光下閃閃發(fā)光。我停下來問那個(gè)人關(guān)于他的狗的事情。我們聊了一會(huì)兒，然后他繼續(xù)向前走了。那個(gè)人離開后，我沒有停止制作照片。盡管我想我可能會(huì)喜歡剛剛獲得的其中一幅影像，但我仍然對(duì)“更好的”抱有希望。光線依然存在，所以可能會(huì)有其他的事情發(fā)生。又有一些人走過，我制作了更多幅畫面，但沒有什么讓我激動(dòng)的。這時(shí)我注意到那個(gè)人和他的狗回來了，正等著過到左邊的馬路對(duì)面。同時(shí)，一個(gè)騎自行車的人出現(xiàn)了，向我們騎來。我看得出他要騎上路沿。從先前的照片，我已經(jīng)能預(yù)測(cè)到，走到路沿的人會(huì)產(chǎn)生什么樣的影子。我知道自行車輪將是一個(gè)很棒的圖形元素，尤其與兩條狗的形象在一起時(shí)。我后退了幾步，以確保我能將狗和車輪的長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影納入畫面。我只制作了兩張照片，然后那個(gè)時(shí)刻就過去了。我一直待在那兒，直到遠(yuǎn)處建筑物后面的光線消失。直到這時(shí)，我才在相機(jī)的液晶屏上回放拍到的影像，我的耐心得到了回報(bào)?，F(xiàn)在我可以回去看那些書了。我們的快門開啟時(shí)間短而又短。當(dāng)我們討論相機(jī)時(shí)，我們談?wù)摰氖强焖俚淖詣?dòng)對(duì)焦和大光圈的鏡頭。這種固化模式讓我們感覺，看來偉大的攝影是依賴于速度，且僅僅是速度。因此，一個(gè)偉大的攝影師必須有快速的反應(yīng)。這只是部分正確。按下快門按鈕不僅僅是一個(gè)掌握好的時(shí)機(jī)的問題，它是一系列選擇的頂峰終點(diǎn)。它是選擇停住腳步而不是繼續(xù)走；它是決定采取水平構(gòu)圖而不是垂直構(gòu)圖；它是決定在前景和背景中包含某些元素；它是選擇淺的而非深的景深。很多時(shí)候，所有這些選擇都是在一瞬間做出的，這是一種經(jīng)過練習(xí)的反射。對(duì)我來說，它早在我發(fā)現(xiàn)當(dāng)天的第一個(gè)主體之前，完成第一個(gè)曝光之前，就開始了。核心設(shè)置本章開始的那張照片是一個(gè)完美的例子，說明事先準(zhǔn)備好是獲得好作品的關(guān)鍵。當(dāng)我決定在拐角處停下來時(shí)，我不知道兩條狗和一個(gè)騎自行車的人是否會(huì)剛好同時(shí)出現(xiàn)在一起。我所擁有的只是一種本能，那就是光與影的質(zhì)量、線條和形狀，也許能給我提供一個(gè)可以發(fā)生有趣事情的鋪墊。為了給自己的這個(gè)機(jī)會(huì)做好準(zhǔn)備，我要確保我的照相機(jī)已經(jīng)準(zhǔn)備好捕捉最后呈現(xiàn)的那一刻。這張照片是一系列選擇的頂峰終點(diǎn)。雖然有一些選擇是在曝光的時(shí)候才定下的，但是大多數(shù)都是在“那一刻”之前做出的。因?yàn)檫@些神奇的時(shí)刻是如此的短暫，如此不可預(yù)測(cè)，所以重要的是在曝光前完成盡可能多的選擇。否則，做決定會(huì)分散你的注意力，使你失去拍出好照片的機(jī)會(huì)。有多少次你因?yàn)槿褙炞⒂谙鄼C(jī)設(shè)置而錯(cuò)過了一張精彩的照片？考慮到這一點(diǎn)，我的基本選擇都是從相機(jī)的核心設(shè)置開始。我的核心設(shè)置包括ISO感光度、光圈、快門速度、白平衡和對(duì)焦。全部是在我的拍攝階段的開頭進(jìn)行設(shè)置。這讓我做好了攝影的準(zhǔn)備，并為任何必要的改變提供了一個(gè)有價(jià)值的和可重復(fù)的起點(diǎn)。ISO感光度我調(diào)整的第一個(gè)設(shè)置是ISO感光度，它控制相機(jī)的傳感器對(duì)光的敏感度。根據(jù)相機(jī)的不同，ISO感光度值最低有50，最高可以到天文數(shù)字般的3280000。該數(shù)值越高，傳感器對(duì)光的敏感度就越高——當(dāng)拍攝場(chǎng)所的光照強(qiáng)度逐漸降低時(shí)，這是一個(gè)重要的考慮因素。在陽(yáng)光明媚的日子里，我用100或200的ISO感光度值。在多云或陰天的日子，我將ISO感光度值設(shè)置為400或800。在任何種類的人工光源照明的室內(nèi)拍攝時(shí)，我將其增加到1600、3200，甚至更高。通過增加ISO感光度值，我確保相機(jī)得到一個(gè)準(zhǔn)確的曝光，也為我在選擇光圈和快門速度時(shí)提供了更多的靈活性。在為本地一個(gè)給年輕女孩提供工作和照顧馬匹機(jī)會(huì)的非營(yíng)利組織拍攝照片時(shí)，我面臨著困難的照明條件。在馬廄里面，光線很暗，我需要將ISO感光度值調(diào)高至3200以達(dá)到合理的快門速度。雖然當(dāng)時(shí)的快門速度比我通常感到滿意的還要慢一擋，但我還是有信心，在不進(jìn)一步增加ISO感光度值的情況下，拍到足夠清晰的畫面。當(dāng)增加ISO感光度值時(shí)，它可能會(huì)給圖像帶來更多的噪點(diǎn)，但大多數(shù)現(xiàn)代相機(jī)即使在ISO6400時(shí)仍然能保持很好的動(dòng)態(tài)范圍和色彩準(zhǔn)確。需要時(shí)，我總是毫不猶豫地增加ISO感光度值。我經(jīng)常能在Lightroom或Photoshop中降低最終圖像中存在的噪點(diǎn)。數(shù)碼相機(jī)還擁有一個(gè)自動(dòng)ISO的功能，可以根據(jù)光線情況動(dòng)態(tài)地控制ISO感光度值。當(dāng)我面臨快速變化的照明條件或者手動(dòng)設(shè)置ISO感光度值太耗費(fèi)時(shí)間時(shí)，這是一個(gè)有價(jià)值的功能。然而，只要有可能，我就手動(dòng)設(shè)置ISO感光度值，以便產(chǎn)生一致的結(jié)果，同時(shí)培養(yǎng)自己對(duì)光線的量和質(zhì)的認(rèn)識(shí)。曝光模式對(duì)于大多數(shù)拍攝場(chǎng)景，我將相機(jī)設(shè)置為光圈優(yōu)先模式。在這個(gè)曝光模式下，我設(shè)置相機(jī)的光圈，讓相機(jī)根據(jù)光線的強(qiáng)度來選擇快門速度。對(duì)光圈的控制為我提供了一個(gè)重要的創(chuàng)造性的控制，也即控制景深的淺或者深。我的默認(rèn)選擇光圈是f/5.6，但這并不僅僅是為了畫面審美。當(dāng)我的ISO感光度值設(shè)置正確的時(shí)候，這是一個(gè)可以得到快門速度在1/200秒左右的光圈，因此允許我拍攝手持相機(jī)拍攝。我希望減少因?yàn)橄鄼C(jī)晃動(dòng)而使影像變得不夠銳利的概率。雖然快門速度低至1/30秒時(shí)我可能仍然能拍到銳利的影像，這通常要求我非常清楚如何握持相機(jī)。不幸的是，我無法保證自己總是如此平靜和穩(wěn)定。我更愿意使用快門速度，來對(duì)抗我拍攝時(shí)的緊張急切。如果我是在晴天拍攝，并將ISO感光度值設(shè)置為400（見圖A），我知道相機(jī)將在f/5.6的光圈下選擇1/4000秒的快門速度。如果我收縮光圈到f/16來增加景深，快門速度可能會(huì)是1/500秒，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我的最低要求。這給了我很大的靈活性。如果亮度進(jìn)一步降低，我將ISO感光度值增加到800（見圖B），并且利用f/5.6的光圈，相機(jī)會(huì)選擇1/500秒的快門速度。如果我把光圈調(diào)到f/8，快門速度會(huì)變成1/250秒。如果我想要一個(gè)f/2.8的大光圈，快門速度會(huì)增加到1/2000秒左右。在上述任何情況下，我都不必?fù)?dān)心因?yàn)橄鄼C(jī)抖動(dòng)使得影像變得模糊。通過將光圈設(shè)置為f/5.6，我建立了一個(gè)一致的起點(diǎn)。如果我想在任何方向上快速改變光圈，我已經(jīng)知道我要向哪個(gè)方向移動(dòng)了。我甚至只需默記撥動(dòng)的次數(shù)和方向，便可以調(diào)整光圈設(shè)置。最重要的是，如果我遇到必須立即做出反應(yīng)的一個(gè)場(chǎng)景，我可以馬上把相機(jī)舉到眼前，拍到具有合理期望的照片，即影像是曝光正確和銳利清晰的。圖A陽(yáng)光下圖B陰天如果我因?yàn)槟承┰蚋淖兞斯馊?，在我拍攝之后，我會(huì)將光圈恢復(fù)到f/5.6，為下一次拍攝做準(zhǔn)備。就像我之前說過的那樣，提前做好這些，意味著在曝光那一刻，僅需做較少的選擇，以免分散我制作照片時(shí)的注意力。在光圈優(yōu)先模式下，照相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)將為場(chǎng)景提供“精確曝光”，在陰影和高光中都保留了細(xì)節(jié)。這是我大部分時(shí)間想要的結(jié)果。然而，有時(shí)光線會(huì)欺騙相機(jī)，導(dǎo)致曝光時(shí)在高光或陰影中丟失細(xì)節(jié)。在高對(duì)比度的場(chǎng)景中，曝光可能偏向于陰影或高光，相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)雖然盡了最大的努力，但可能還是給出一個(gè)丟失重要細(xì)節(jié)的結(jié)果。在這種情況下，我使用手動(dòng)曝光模式鎖定我的曝光，或者有意使曝光偏向于亮部。當(dāng)我準(zhǔn)備拍攝這張照片時(shí)，一個(gè)男人正走過一個(gè)防盜門，畫面中的陰影占據(jù)了主導(dǎo)地位，我知道相機(jī)的測(cè)光會(huì)選擇一個(gè)將陰影拍亮的結(jié)果。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，我知道這將導(dǎo)致高光區(qū)域曝光過度，而這里是我放置主體的地方。所以，我把相機(jī)設(shè)置為手動(dòng)曝光模式，選擇一個(gè)使曝光偏向于高光的光圈和快門速度的組合，允許陰影被拍暗。我知道在陰影區(qū)我會(huì)丟失一些細(xì)節(jié)，但我并不介意，因?yàn)槟切┰貙?duì)我來說并不那么重要。我也知道，如果我需要的話，可以在后期處理時(shí)恢復(fù)一些陰影細(xì)節(jié)。當(dāng)那個(gè)穿著紅色帽衫的人走過現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，我有十足的信心，對(duì)他的曝光將是準(zhǔn)確的。在這種情況下，我也可以選擇仍然使用光圈優(yōu)先模式，用上相機(jī)的曝光補(bǔ)償。（根據(jù)相機(jī)型號(hào)的不同，曝光補(bǔ)償功能允許用戶將相機(jī)的自動(dòng)曝光以1/3的步長(zhǎng)，增加或減少最多3~5擋曝光。）但是，我想確保這一批拍攝的所有照片都是曝光一致的。否則，穿著淺色或深色衣服的主體都可能以不可預(yù)測(cè)的方式對(duì)曝光產(chǎn)生影響。白平衡白平衡控制相機(jī)渲染顏色的方式。由于不同的光源（例如陽(yáng)光、鎢絲燈、熒光燈、發(fā)光二極管、鹵素?zé)簦┌l(fā)射不同色溫的光線，因此相機(jī)在生成不同光源照明的圖像時(shí)，恰當(dāng)?shù)貞?yīng)對(duì)是很重要的。默認(rèn)情況下，數(shù)碼相機(jī)設(shè)置為自動(dòng)白平衡模式。在這種模式下，相機(jī)對(duì)穿過鏡頭的光線進(jìn)行評(píng)估，并盡其最大能力辨別出你拍攝的是什么樣的光線。如果場(chǎng)景是由一個(gè)或多個(gè)不同的光源照明的，通常能得到合理的結(jié)果，這是一個(gè)很好的選擇。我喜歡手動(dòng)設(shè)置白平衡。我發(fā)現(xiàn)比起自動(dòng)白平衡，手動(dòng)預(yù)置帶給我更好的色彩準(zhǔn)確性。使用預(yù)置白平衡還可以確保在一次拍攝同一場(chǎng)景中的所有照片在顏色上保持穩(wěn)定。而自動(dòng)白平衡會(huì)動(dòng)態(tài)地調(diào)整白平衡和顏色，可能會(huì)導(dǎo)致前一張和后一張照片的色彩不一致，給編輯大量圖像帶來困難。當(dāng)我拍攝這家墨西哥餐館時(shí)，我敏銳地意識(shí)到我的相機(jī)自動(dòng)白平衡功能在熒光燈下的不可預(yù)測(cè)性。熒光燈中不僅有偏暖和偏冷的類別，而且即使在同一類熒光燈中，色溫也可以有很大的不同。因此我手動(dòng)設(shè)置色溫，以達(dá)到可能的最準(zhǔn)確的顏色。雖然我沒有將白平衡設(shè)置到最精確，但是足夠接近，所以我在Lightroom中只需要對(duì)它再做一個(gè)輕微的調(diào)整即可。如果你拍攝的是RAW格式而不是JPEG，那么你可以在RAW處理軟件中對(duì)白平衡進(jìn)行調(diào)整。不過，我更喜歡通過相機(jī)直出得到，并消除在后處理工作流程中的一個(gè)額外步驟?！鞍聪驴扉T按鈕不僅僅是一個(gè)掌握好的時(shí)機(jī)的問題，它是一系列選擇的頂峰終點(diǎn)?！睂?duì)焦照相機(jī)技術(shù)的最大進(jìn)步之一是自動(dòng)對(duì)焦。它不僅有助于拍到合焦準(zhǔn)確的照片，而且能在難以手動(dòng)對(duì)焦的條件下進(jìn)行對(duì)焦。這些系統(tǒng)快速準(zhǔn)確，即使在困難的照明條件下也能出色地工作。但是，不能僅僅因?yàn)椤皩?duì)焦”前面加上了“自動(dòng)”這個(gè)詞，就以為它是一個(gè)你可以忽略的操作；恰恰相反，你的相機(jī)可能有多個(gè)自動(dòng)對(duì)焦傳感器——從數(shù)十個(gè)到數(shù)百個(gè)，每一個(gè)都被相機(jī)用來檢測(cè)對(duì)焦的焦點(diǎn)。覆蓋范圍會(huì)隨著相機(jī)的不同而有所不同，但是你可以選擇是使用所有傳感器來進(jìn)行聚焦檢測(cè)，還是只使用其中一部分。默認(rèn)情況下，無論主體是在畫面的中間還是稍微偏離中心，相機(jī)將使用所有的傳感器來確定拍攝對(duì)象的對(duì)焦距離。你半按快門釋放按鈕，相機(jī)即迅速檢測(cè)焦點(diǎn)，然后就可以拍出照片。大多數(shù)時(shí)候它都很好用。然而，有時(shí)自動(dòng)對(duì)焦會(huì)被愚弄，特別是當(dāng)場(chǎng)景中有多個(gè)元素的時(shí)候，比如，在拍攝對(duì)象前面還有另一個(gè)物體。在這種情況下，照相機(jī)對(duì)焦在不是拍攝對(duì)象的目標(biāo)上。你可能會(huì)遇到這樣的情形，例如，當(dāng)你在拍攝一個(gè)賽場(chǎng)上有多個(gè)運(yùn)動(dòng)員的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的時(shí)候。我不會(huì)讓相機(jī)使用所有的自動(dòng)對(duì)焦傳感器來選擇對(duì)焦點(diǎn)，而是選擇某一個(gè)對(duì)焦設(shè)置，其中只有一小部分傳感器甚至一個(gè)傳感器，用于聚焦檢測(cè)。我還將選擇一個(gè)對(duì)焦模式，允許我移動(dòng)對(duì)焦區(qū)域，以確定主體的優(yōu)先級(jí)，無論它們位于構(gòu)圖中的哪個(gè)位置。這就消除了次要元素成為焦點(diǎn)的可能性。使用大光圈如f/2拍攝時(shí)，由于景深非常淺，或者在拍攝一幅我想把焦點(diǎn)集中在人物眼睛上的人像作品時(shí)，這一點(diǎn)尤其重要。默認(rèn)情況下，我將自動(dòng)對(duì)焦傳感器設(shè)置為中心區(qū)域。這使得我對(duì)于拍攝對(duì)象可能位于畫面中心或者接近畫面中心的大多數(shù)拍攝做好了準(zhǔn)備。然而，如果他們不是在中心，我可以迅速移動(dòng)到畫面上的任何地方的自動(dòng)對(duì)焦目標(biāo)區(qū)域。拍攝這張美國(guó)國(guó)家公共電臺(tái)主持人杰西·托恩在他的工作室里的照片時(shí)，我知道相機(jī)可能很難把焦點(diǎn)精確地對(duì)準(zhǔn)他。光線很弱，桌面和玻璃反射區(qū)有不同的元素，可能會(huì)干擾相機(jī)的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)，將照片拍虛。所以我選擇了一個(gè)單點(diǎn)自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)，并瞄準(zhǔn)了杰西的眼睛，以確保他在構(gòu)圖中的清晰度。RAW和JPEG你所創(chuàng)建的照片至少可以以兩種不同的文件格式保存：RAW和JPEG。使用JPEG格式，優(yōu)勢(shì)在于拍攝的圖像經(jīng)過相機(jī)內(nèi)置處理器來設(shè)置和調(diào)整對(duì)比度、清晰度和顏色。這通常會(huì)得到一幅不需要太多后期處理的圖像，可以立即打印或在社交網(wǎng)絡(luò)上分享。JPEG格式文件幾乎可以被任何設(shè)備或軟件打開。文件是有壓縮的，相比未壓縮的RAW格式文件，它允許你保存更多的圖像到一張存儲(chǔ)卡里。RAW格式文件沒有沾到任何機(jī)內(nèi)處理器的好處。RAW格式文件內(nèi)包含了影像傳感器采集的未經(jīng)處理的數(shù)據(jù)，并使用相機(jī)制造商自己的編碼方式保存到存儲(chǔ)卡中。這些文件需要使用RAW解碼器進(jìn)行后期處理，例如在AdobeLightroom或Photoshop中提供的解碼器。與JPEG不同的是，RAW格式文件不能立即分享，在打印或分享之前，必須進(jìn)行處理并轉(zhuǎn)換為另一種文件格式。RAW格式文件的最大優(yōu)點(diǎn)是包含了傳感器捕獲的全部動(dòng)態(tài)范圍。這使你可以完全控制圖像的色調(diào)、顏色、對(duì)比度和清晰度。對(duì)于RAW格式文件，你有以任何方式來解碼圖像的自由，而JPEG則是為你處理完成的狀態(tài)，沒有留下進(jìn)一步優(yōu)化的空間。大多數(shù)專業(yè)攝影師喜歡拍攝RAW格式文件，因?yàn)樗o了他們控制權(quán)。另一方面，JPEG可以節(jié)省你的時(shí)間和精力，因?yàn)槟悴恍枰幚砻總€(gè)圖像。如果你是攝影新手，你可能更喜歡將相機(jī)拍攝格式設(shè)置為RAW+JPEG，這樣會(huì)在存儲(chǔ)卡中同時(shí)保存RAW格式文件和JPEG格式文件。提供的JPEG格式文件，可以立即打印和分享，同時(shí)你也可以得到RAW格式文件供以后使用，這樣當(dāng)你具備了在照片編輯軟件方面的經(jīng)驗(yàn)時(shí)，你就可以有更多選擇。只需確保你使用的存儲(chǔ)卡的容量足夠大，足以滿足增加的文件量。一致的起點(diǎn)通過總是設(shè)置ISO感光度、曝光模式、光圈、白平衡和焦點(diǎn)到相同的默認(rèn)設(shè)置，我為我所有的攝影建立了一個(gè)起點(diǎn)。我避免了拍攝當(dāng)天第一張照片被破壞的情形發(fā)生，那種情形是因?yàn)橄鄼C(jī)設(shè)置在幾天或幾個(gè)星期前拍攝的場(chǎng)景下。我總是從同一個(gè)地方出發(fā)。當(dāng)場(chǎng)景要求更改設(shè)置時(shí)，我不必調(diào)整每一項(xiàng)設(shè)置。我通常最多調(diào)整一兩個(gè)。如果光線變化，我會(huì)增加或減少ISO感光度值，并相應(yīng)地調(diào)整白平衡。因?yàn)閷⒐馊υO(shè)置為f/5.6，我會(huì)快速檢查快門速度，以確保我以1/200秒或更快的速度拍攝。如果沒有，我就進(jìn)一步增加ISO感光度值。完成這些之后，我就可以完全專注于構(gòu)圖。當(dāng)我在街上和一個(gè)男人說話時(shí)，我注意到他手里拿著香煙。我很快地將光圈調(diào)整到f/2.5，因?yàn)槲蚁胗梅浅\的景深突出他的香煙末端。我不必?fù)?dān)心快門速度，因?yàn)槲抑浪鼤?huì)明顯高于我的基本最小值1/200秒。我需要做的就是專注于香煙的末端，構(gòu)圖并制作照片。如果有必要的話，我會(huì)提前評(píng)估即將拍攝的場(chǎng)景條件，不管是在音樂節(jié)上的晴朗的天氣還是在餐館里的昏暗夜晚。我可以根據(jù)評(píng)估結(jié)果修改需要修改的任何設(shè)置，甚至在我發(fā)現(xiàn)第一個(gè)拍攝主體之前。在“那一刻”到來之前，我提前完成了設(shè)置的調(diào)整，從而將那些阻礙我拍攝的技術(shù)因素的干擾降到了最低。作業(yè)3熟悉你的相機(jī)的控制，調(diào)整ISO感光度、曝光模式、光圈、白平衡和對(duì)焦。設(shè)定核心設(shè)置，在不同的光照條件下練習(xí)拍攝照片，注意相機(jī)為你選擇的快門速度。記得要根據(jù)拍攝場(chǎng)景的光源類型設(shè)置白平衡。\h4視覺興趣點(diǎn)這是我在好萊塢的一個(gè)街頭攝影研習(xí)班進(jìn)行教學(xué)的第二天。我本來打算帶學(xué)生們?nèi)ヂ迳即壥袇^(qū)，但當(dāng)我聽說幾個(gè)街區(qū)外就有農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)時(shí)，計(jì)劃改變了。比起造訪市中心，這里給我們提供了同樣多的潛在的攝影機(jī)會(huì)，而又能省下更多寶貴的時(shí)間，進(jìn)行下午的討論點(diǎn)評(píng)。在研習(xí)班的第二天，我想讓我的學(xué)生開始為人們拍照，我給他們進(jìn)行各種各樣的練習(xí)，其中之一就是專注于主體的手。我不希望攝影師只是為了完成一項(xiàng)任務(wù)的要求而心不在焉地給過路人拍照。相反，我希望他們仔細(xì)關(guān)注他們拍攝的對(duì)象，并強(qiáng)調(diào)一些他們發(fā)現(xiàn)的特別有趣的元素。攝影師們一散開，我就開始自己尋找一個(gè)有趣的主體。當(dāng)我走在擁擠的街道上，我注意到一個(gè)綠色的門，不尋常地開在一個(gè)建筑物的角落位置。我被它的顏色和形狀所吸引。我馬上就知道它將成為一幅肖像畫的絕佳背景。我在心里默記下它，等待一個(gè)合適的主體到來。街道被堵住了，于是我把自己安置在十字路口的中央，觀察數(shù)以百計(jì)的男男女女和小孩經(jīng)過。在我周圍有各個(gè)年齡的人，我覺得自己就像河里的一塊大石頭，河水一直圍繞著它流動(dòng)。我沒有去關(guān)心這些人的臉和衣服，而是看著他們的手。我不知道在找什么，但我確定等我看到就知道了。最后，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)胳膊和手上有文身的年輕人。他提著一個(gè)白色塑料袋，里面裝著他從一個(gè)小販那里買來的食物。我走近他，問他文身的事。他很友好，當(dāng)我請(qǐng)求允許給他拍照時(shí)，他很快同意了。我指給他看我先前看到的綠色的門。像往常一樣，我的照相機(jī)已經(jīng)按照陰天的光線條件提前設(shè)置好了。相機(jī)的ISO感光度值是800，白平衡設(shè)置為多云，光圈為f/5.6，因此快門速度大大高于我的最小值1/200秒?！霸S多攝影師犯的一個(gè)錯(cuò)誤是，把值得拍攝照片的時(shí)刻減少到只有度假和生日這樣的特殊場(chǎng)合?！碑?dāng)我把那個(gè)男人安置在門口時(shí)，我意識(shí)到他文身的顏色與門的顏色非常吻合，他的粉色運(yùn)動(dòng)衫和那些綠色的顏色相得益彰。再?zèng)]有比這更好的主體了。我想強(qiáng)調(diào)他的手和文身，所以我把變焦鏡頭上的光圈設(shè)置到f/2.8，讓他把手向前伸，確保他的手指保持在同一焦平面上。我的景深很淺，我還要他手指上拼起來為“devotion”（奉獻(xiàn)）這個(gè)詞的文身在畫面中清晰突顯。我制作了幾張照片，細(xì)致地調(diào)整整個(gè)構(gòu)圖，并且確保對(duì)焦準(zhǔn)確無誤。我向那人道了謝，并得到了他的聯(lián)絡(luò)方式，這樣我以后就可以給他發(fā)電子郵件。我希望他看到這張照片的時(shí)候會(huì)和我一樣驚喜。抓住機(jī)遇這個(gè)世界充滿了攝影的機(jī)會(huì)，問題是攝影師是否準(zhǔn)備好了利用它們。那個(gè)有文身的年輕人的照片很容易就會(huì)被我錯(cuò)過。在那個(gè)農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)上并不缺乏讓人分心的東西。我被成百上千的人圍繞著，有賣各種工藝品、衣服和食品的小販，空氣中充滿了食物的芳香、人聲和音樂。然而，在這一切當(dāng)中，我能夠看到一個(gè)人有著淡綠色文身的手，完美地彌合了我?guī)追昼娗白⒁獾降木G色的門。僅僅是運(yùn)氣嗎？如果不是因?yàn)槲矣袩o數(shù)這樣的故事，我可能會(huì)這樣想。我去過一些有很多活動(dòng)發(fā)生的地方，我被現(xiàn)場(chǎng)的某個(gè)東西吸引了，并以此拍攝了一張照片。有時(shí)候，那些時(shí)刻是慢慢地醞釀起來的；而另一些時(shí)候，它們?cè)谝凰查g就發(fā)生了。然而，我相信，是因?yàn)槲覍Ｗ⒂谟^看而不僅僅是簡(jiǎn)單地拍照，才成就了其中的許多照片。我相信，之所以我能睜開眼睛看到這個(gè)世界的視覺機(jī)會(huì)，是因?yàn)槲矣^察這個(gè)世界，而不是簡(jiǎn)單地看一看。我們無時(shí)無刻不在看周圍的事物，但我們并沒有真正觀看它們。有多少次，你結(jié)束漫長(zhǎng)的一天開車回到家，突然迷惑起來你是如何抵達(dá)的？你甚至不記得如何在公路和街道上尋找路線。你安全到家了，你感到驚奇。這就是我們大多數(shù)人在日常生活中經(jīng)常重復(fù)的經(jīng)歷。它不是一種主動(dòng)的、有意識(shí)的觀看，而是一種本能的行為，它不要求我們?nèi)ニ伎蓟蛟u(píng)估我們所看到的東西。好的照片要求我們停止四處尋找，開始用心觀看。首先，從熟練掌握相機(jī)和通過設(shè)置核心設(shè)置以減少其潛在的令人分心的因素開始。接下來，要理解我們?nèi)绾慰创挛镆约叭绾螌⑵滢D(zhuǎn)化為照片。有一天，我在外奔波，我把車停在一個(gè)購(gòu)物中心停車場(chǎng)的屋頂上。當(dāng)我走到門口時(shí)，我看到一個(gè)燈柱的影子映在一堵桔色矮墻上。然后我注意到顏色過渡到另一面白色墻，再然后是藍(lán)色的天空。我取出了我的相機(jī)構(gòu)圖拍攝，注意到欄桿、固定的墻燈和小窗臺(tái)。當(dāng)我制作這張照片的時(shí)候，我覺得很有趣，因?yàn)槲以谧畈豢赡艿牡胤桨l(fā)現(xiàn)了這樣一個(gè)美麗的景色。那天我離開家的時(shí)候，我絕不會(huì)想到將在一個(gè)停車場(chǎng)頂上看到一個(gè)美麗的場(chǎng)景，但是現(xiàn)在卻實(shí)實(shí)在在發(fā)生了。它再次提醒我，如果我花時(shí)間去觀看而不是隨意一瞥，照片無處不在。停止流于表面的觀看任何攝影師都要面對(duì)的一個(gè)挑戰(zhàn)，是學(xué)會(huì)不要變成一個(gè)只做一點(diǎn)美化的復(fù)印機(jī)。你要做的應(yīng)該不僅僅是把眼前存在的事物記錄下來完事，這樣不叫攝影。你簡(jiǎn)單地把這個(gè)盒子舉到面前，按下一個(gè)按鈕，這只不過就是一個(gè)快照而已。為了創(chuàng)作出視覺上有趣和吸引人的照片，你必須學(xué)會(huì)不再流于表面的觀看。我的意思是觀察人、地點(diǎn)或事件，看他們?nèi)绾芜\(yùn)作，如何在我們的世界中移動(dòng)。這把椅子只是一把椅子，可供人坐。服務(wù)員是為你點(diǎn)菜的人，為你端菜的人。我們可以看見所有這些事情是如何與我們的生活相關(guān)或無關(guān)。結(jié)果，我們很容易忽視周圍的一切。但是，攝影的力量在于從平凡中創(chuàng)造出一些不平凡。想想愛德華·韋斯頓的經(jīng)典照片《青椒》。青椒在我們的生活中，作用是很清楚的——我們吃它。我們有時(shí)可能會(huì)欣賞它的顏色，但即使這樣，我們常常也只是關(guān)心它的顏色如何對(duì)沙拉的賣相發(fā)揮作用。但在韋斯頓的照片中，青椒具有美麗的感官品質(zhì)，它的線條和曲線仿佛人體的形態(tài)。青椒表皮的亮度使得觀者需要對(duì)他或她所見之物進(jìn)行一次徹底的重新評(píng)估。對(duì)這個(gè)蔬菜，我們的體驗(yàn)并不取決于它的功能，而在于攝影師如何看待它，以及攝影師希望觀看者獲得怎樣的體驗(yàn)。要喚起這樣的體驗(yàn)，你必須要做的事情，遠(yuǎn)遠(yuǎn)多過僅僅依靠相機(jī)來獲得清晰的、合焦的照片。你必須理解你是怎樣進(jìn)行觀看，以及怎樣利用它來“制作”照片，而不是“拍到”照片。照片無處不在攝影的機(jī)會(huì)無處不在，無時(shí)不在，即使在最平凡和最普通的情況下。許多攝影師犯的一個(gè)錯(cuò)誤是，把值得拍攝照片的時(shí)刻減少到只有度假和生日這樣的特殊場(chǎng)合。我們的生活中充滿了比那些事件更多的內(nèi)容。如果我們選擇更仔細(xì)地觀察生活，平凡的時(shí)刻可以激發(fā)出精彩的照片。我每天外出遛狗，通常都沿著同一條路線，所以我經(jīng)常日復(fù)一日地看到同樣的房屋、街道和地標(biāo)。我看到的任何東西本身都沒有什么特別的，除了偶爾出現(xiàn)的流浪的土狼。但是有一天，我經(jīng)過一棟房子，看到一輛龐蒂克云雀停在車道上。我以前見過這輛車，但除了欣賞它的經(jīng)典款式外，我從來沒有制作過它的照片。然而，那天，我看見了一張用藍(lán)色塑料袋包裹的報(bào)紙，放在汽車的后保險(xiǎn)杠下面。我感覺到報(bào)紙和汽車之間有視覺上的聯(lián)系，于是我制作了這張照片。我不僅考慮了汽車和報(bào)紙，還考慮了汽車的影子和車架邊緣處的元素。這是張很簡(jiǎn)單的照片，但我覺得它非常令人愉快，特別是因?yàn)槲以陔x家這么近的地方獲得了它。像這樣的時(shí)刻持續(xù)不斷地提醒著我，無論何時(shí)何地，我都可以找到并制作出照片。這就是為什么我總是帶著相機(jī)。有許多日子里，我的攝影發(fā)生在我奔波的時(shí)候。有些東西會(huì)引起我的注意，我會(huì)暫時(shí)休息一下，創(chuàng)建一張照片。這通常是我唯一可以花時(shí)間在攝影上的機(jī)會(huì)，但我還是為有機(jī)會(huì)練習(xí)做自己喜歡的事情而心懷感激。視覺興趣點(diǎn)通過研究攝影家和畫家的作品，我逐漸理解了是視覺興趣點(diǎn)在影響和控制著人們?nèi)绾慰凑掌蚶L畫。在創(chuàng)建一張照片時(shí)，視覺興趣點(diǎn)是基礎(chǔ)的元素，照片在其上得以構(gòu)建。當(dāng)我在電腦上查看照片時(shí)，我使用這些元素來對(duì)效果進(jìn)行分析。這些視覺興趣點(diǎn)是光和影、線條和形狀、顏色、清晰度和姿態(tài)。上述每一項(xiàng)，即使它是下意識(shí)做出的，都會(huì)影響一個(gè)人對(duì)照片的體驗(yàn)方式。通過理解這些元素在視覺興趣點(diǎn)中的作用，你，作為攝影師，能夠通過做出選擇，來控制觀看者對(duì)照片的體驗(yàn)。這種理解也可以幫助你在照片被拍下之后對(duì)它們進(jìn)行評(píng)估，以確定它們成功或失敗的原因。作業(yè)4挑出10張較好的照片，并根據(jù)本章中表達(dá)的觀點(diǎn)對(duì)它們進(jìn)行評(píng)估。要超越僅僅對(duì)你所看到的進(jìn)行記錄的層面。這個(gè)主體或場(chǎng)景中，是什么視覺品質(zhì)使你如此喜愛這一幅影像？如果一幅影像與你有強(qiáng)烈的情感共鳴，試著后退一步，思考光和影、顏色、線條和形狀、清晰度和姿態(tài)是如何使它成為一張有感染力的照片。\h5光與影那是一個(gè)星期六的清晨，我走在洛杉磯市中心的大街上。店鋪都還沒有開門，周圍幾乎沒什么人。盡管街上有點(diǎn)冷清，我還是喜歡走走逛逛，看著城市漸漸蘇醒，迎來新的一天。陽(yáng)光灑在大街和人行道上，照亮了那些最平常不過的事物，漂亮的光線使這些平凡的景物呈現(xiàn)出不一樣的面貌。神奇的陽(yáng)光令這座城市熠熠生輝。我調(diào)整了相機(jī)的一些關(guān)鍵設(shè)置，決定使用手動(dòng)曝光模式，并且對(duì)準(zhǔn)高光處測(cè)光，這將導(dǎo)致暗部細(xì)節(jié)湮沒在深黑色中。我知道我將丟失那些陰影中的細(xì)節(jié)，但是我想要拍出的就是著重表現(xiàn)明亮部分的照片，同時(shí)還原出我肉眼所見的高反差場(chǎng)景。我穿過街道，看見一輛公共汽車在拐角處停了下來，陽(yáng)光照到車內(nèi)，照亮了幾位坐著的乘客，其中還有一個(gè)滿臉白色長(zhǎng)胡子的男人。光與影共同“演奏”出的效果是戲劇性的。我不知道公共汽車會(huì)停多久，所以我一邊向它走去，一邊開始拍攝，我要靠近它以得到盡可能干凈的構(gòu)圖。有一位乘客看到了我并試圖躲開我的鏡頭。我不停地拍攝，當(dāng)我拍了4張后公共汽車就啟動(dòng)了?；貋砗?，我在電腦上查看照片時(shí)，我看到其中一張照片中，有一位路人的影子出現(xiàn)在公共汽車的窗戶上。我記得拍攝時(shí)他從我身邊走過，但當(dāng)時(shí)我沒有意識(shí)到我拍到了他。然而，對(duì)我而言，正是他的出現(xiàn)成就了這張照片。注意到那個(gè)場(chǎng)景以及由此得到的照片都是因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)正在觀察光線。如果我只是膚淺地觀看這個(gè)世界，我看到的就只是行駛在洛杉磯街道上眾多公共汽車的其中一輛。我對(duì)拍攝公共汽車不感興趣，對(duì)我而言，它們沒有個(gè)性和吸引力，通常屬于我要從作品中剔除的、容易分散觀者注意力的元素。但因?yàn)槲以陉P(guān)注光和影，我得以從一個(gè)完全不同的角度去審視這輛公共汽車和里面的乘客。我意識(shí)到了拍攝一張很棒的照片的潛力，在這張照片中，我記錄了一輛公共汽車和車內(nèi)的人，但我是以創(chuàng)造性的眼光來觀察光線、陰影和構(gòu)圖的。我把這個(gè)城市生活中的普普通通、每天都發(fā)生的一個(gè)時(shí)刻化為藝術(shù)。這之所以能夠做到，因?yàn)槲覍W(xué)會(huì)了去觀察和理解光與影的力量。光之誘惑最容易理解也是最重要的事情之一是，人類的眼睛經(jīng)常被場(chǎng)景中最明亮的元素所吸引。它就像一塊磁鐵，吸引觀者的眼睛至構(gòu)圖中特定的區(qū)域。觀者本能地認(rèn)為這是圖像中最重要的部分，也認(rèn)為應(yīng)該是他們?cè)诋嬅嬷杏我颇抗獾钠瘘c(diǎn)。這是你要去利用的東西，只要有可能的話。它不僅可以幫助你考慮在何處和何時(shí)拍攝你的對(duì)象，還能提醒你，當(dāng)背景中有一個(gè)明亮的元素的話會(huì)分散注意力。如果你正在拍攝一幅人像作品，你希望溫暖的陽(yáng)光直射在拍攝對(duì)象上，任何分心的東西都會(huì)被放到陰影里。你不會(huì)希望你的拍攝對(duì)象坐在陰影中，而光線打到遠(yuǎn)處背景中的一輛白色汽車上。無論何時(shí)，無論在拍攝什么，記得考慮你必須與之共舞的光線的強(qiáng)度和質(zhì)量。你可能會(huì)面臨不同的光質(zhì)，從強(qiáng)烈的、高反差的正午太陽(yáng)，到陰天柔和的漫反射光。你可以使用柔和的、有方向性的窗戶光或微弱溫暖的鎢絲燈光。無論你遭遇什么光線，重要的是要評(píng)估光線的質(zhì)量，評(píng)估它如何影響你的拍攝對(duì)象最終在影像中的呈現(xiàn)。“最容易理解也是最重要的事情之一是，人類的眼睛經(jīng)常被場(chǎng)景中最明亮的元素所吸引?！比绻阋呀?jīng)熟悉了核心設(shè)置，你就知道你遭遇的光線強(qiáng)度與設(shè)置ISO感光度值直接相關(guān)。然后你將設(shè)置白色平衡，以確保最準(zhǔn)確的顏色。一旦你做了這兩件事，大部分的技術(shù)問題都已經(jīng)解決，接下來的事情變?yōu)楦嗟赜^看光線和探究它是如何與你的主體和場(chǎng)景互動(dòng)的問題。評(píng)估光線質(zhì)量最好的方法之一就是問自己這個(gè)問題：“光是從哪里來的？”你可以經(jīng)常通過注意陰影來做到這一點(diǎn)。如果在拍攝對(duì)象的左邊有很長(zhǎng)的、清晰的陰影，你可以看出強(qiáng)光是從右邊發(fā)出的。如果陰影始終靠近拍攝對(duì)象，而你在人的下巴、帽沿或帽子下看到強(qiáng)烈的陰影，你就知道光線是從頭頂上發(fā)出的。如果陰影是柔和或難以辨別，你就是在漫射光下工作，就像你在開放陰影下或在多云的日子里所看到的一樣。強(qiáng)烈和直接的照明產(chǎn)生清晰可辨的深重的陰影，也就產(chǎn)生了高對(duì)比度的圖像，如本章開頭的那張照片所示。如果場(chǎng)景是有些陰天或多云天氣，帶來較柔和的光線質(zhì)量，陰影也就不那么明顯。在室內(nèi)，一個(gè)大的窗戶能提供柔和的、有方向性的光線，陰影逐漸過渡到灰色或黑色。鹵素?zé)艋驘晒鉄?，往往直接位于頭頂，帶來的對(duì)比度千差萬(wàn)別，但都會(huì)在人物眉毛、鼻子或下巴處生成柔化的陰影。通過簡(jiǎn)單地觀察陰影的質(zhì)量，你可以判別光線的質(zhì)量，并進(jìn)一步?jīng)Q定你將如何利用現(xiàn)場(chǎng)帶來的千差萬(wàn)別的對(duì)比度。當(dāng)我在多米尼加共和國(guó)給父親掃墓時(shí)，我注意到了地穴上光和影的演出。我對(duì)暗黃色墻壁上呈現(xiàn)的陰影圖案非常滿意，請(qǐng)了一位家族朋友為我擺好姿勢(shì)拍照。我特意將他安置在高光區(qū)域，并用他的影子作為構(gòu)圖中的另一個(gè)圖形元素。盡管陽(yáng)光直射并不適合拍攝肖像照，但我經(jīng)常用它達(dá)成很好的效果，就像這張照片那樣。記住，觀者被場(chǎng)景中最亮的元素吸引，我安排拍攝對(duì)象的位置為面向光線，讓他身后的東西落入陰影。我使用直接照射產(chǎn)生的高對(duì)比度來控制觀者首先看到的地方，并帶給圖像以沖擊力和莊嚴(yán)感。在陰天里，你可能得到這樣一個(gè)影像，在其中，你沒有用光線強(qiáng)調(diào)任何一個(gè)特定的元素，而是讓場(chǎng)景中的全部?jī)?nèi)容都呈現(xiàn)出來。在這種情況下，你可以使用其他視覺元素，例如線條和形狀或顏色的對(duì)比，來控制觀者的體驗(yàn)。如果你開始通過評(píng)估對(duì)比度來評(píng)估光的質(zhì)量，你立刻就開始了一種更復(fù)雜的觀察方法。你不再把椅子看成是用來坐的東西，而是注意到直射的陽(yáng)光將椅子的質(zhì)感和顏色都刻畫出來。你會(huì)注意到椅子和椅子腿的陰影從腿底部一直延伸到地面和墻壁。你看到了椅子和它的影子的強(qiáng)烈的圖形化，并將這些圖形效果的潛力考慮到你的照片中去。椅子不再僅僅是一把椅子。這正是我和朋友一起喝咖啡時(shí)的感受。當(dāng)我們?cè)谡业胤阶聲r(shí)，我看到三把彩色的椅子被一束陽(yáng)光照亮。我的反應(yīng)是，注意到顏色是如何跳出來，注意到椅子的腿正巧夾在陰影區(qū)之間。盡管我是去找一個(gè)朋友，但我的眼睛仍然對(duì)椅子的視覺質(zhì)量很敏感，而且正巧幾分鐘后我們就在那里坐下了。每當(dāng)我制作照片時(shí)，我總是首先考慮光的質(zhì)量。這甚至在我決定了今天的第一個(gè)主體之前就已經(jīng)發(fā)生了。通過對(duì)光和影的關(guān)注，我觀察世界如何對(duì)照亮它的光線做出反應(yīng)，產(chǎn)生互動(dòng)。這有益于我邁出擺脫流于表面的重要的一步。讓光明指引你當(dāng)我還是個(gè)年輕的攝影師時(shí)，我時(shí)常出去拍攝一天。我有兩個(gè)照相機(jī)機(jī)身、一組鏡頭和幾十卷膠卷。它們都被塞進(jìn)了我信賴的杜馬克攝影包里。然而，有了這么多設(shè)備和器材，我卻不時(shí)地空手而歸。當(dāng)被問及那天進(jìn)展如何時(shí)，我會(huì)煩躁地回答說沒有什么有趣的東西可拍。我現(xiàn)在知道是我錯(cuò)了，并不是沒有什么有趣的東西可拍，而是我沒有觀看到有趣的東西。當(dāng)我開始注意到光的質(zhì)量時(shí)，這種情況開始改變。我不會(huì)為特定某天的拍攝類型設(shè)定日程規(guī)劃。相反，我告誡自己，我應(yīng)觀察光線和陰影，讓這些東西為我設(shè)定一天的日程，包括從我將由街道的哪一邊開始，是向左拐還是向右，最后到我會(huì)考慮拍攝什么。一天，我正沿著街道走著，突然看見被光線照亮的洗車店的出口。下午較晚時(shí)分的陽(yáng)光以強(qiáng)勁、硬朗的光線質(zhì)量擊中了汽車和工人，突顯了顏色和形狀。它也產(chǎn)生了長(zhǎng)長(zhǎng)的、深重的陰影，一直延伸到洗車店的深處。我走到了建筑物的外圍，防盜門把我與汽車和工人隔開。我在那里待了20多分鐘，各種車輛來來去去，那些人忙著清洗車輛內(nèi)外。我注意到這些車的顏色是如何戲劇性地影響圖像的觀感。黑色汽車吸收了大量的光線，更多地強(qiáng)調(diào)了洗車工人們，而白色汽車反射了光線，在構(gòu)圖中成為一個(gè)比工人更大的視覺興趣點(diǎn)。為了盡量多地強(qiáng)調(diào)工人，我一直在流水線上尋找更暗色的車輛。在看著這些汽車駛過的時(shí)候，我注意到有一個(gè)年輕人經(jīng)常在現(xiàn)場(chǎng)來回走動(dòng)，他的胳膊上滿滿地抱著用過的毛巾。我猜他是在把它們收集起來放進(jìn)洗衣機(jī)和烘干機(jī)里。在車流暫停的時(shí)候，他穿過這塊地方，我拍下了他面向光線走過的畫面。光線的質(zhì)量使得畫面中的紅色、藍(lán)色和黃色非常飽和，并產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對(duì)比。這張照片成功地將觀者的注意力吸引到了那個(gè)人身上，同時(shí)又包含了背景中的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)有助于講述當(dāng)時(shí)的故事。從光線中學(xué)習(xí)通過觀察光與影，你了解了世界如何向人類的眼睛展示自己，你也因此了解了構(gòu)圖如何善用這一點(diǎn)。即使你常常要與偶遇的光線——那些你不能完全操控的光線——共舞，你也知道如何根據(jù)你所學(xué)到的做出有意識(shí)的選擇。最美妙的是，你可以在任何時(shí)候練習(xí)，不管你有沒有相機(jī)。你可以在排隊(duì)買戲票或推著購(gòu)物車的時(shí)候，甚至在交通堵塞的時(shí)候觀察光影。利用這段時(shí)間來觀察光和影發(fā)生了什么。從那些安靜的、轉(zhuǎn)瞬即逝的時(shí)刻學(xué)習(xí)光線如何揭示細(xì)節(jié)、陰影如何模糊細(xì)節(jié)。了解光線的質(zhì)量如何改變色彩的飽和度，或者如何渲染紋理和圖案。讓觀察光成為一種常規(guī)的實(shí)踐，而不依賴于你手中有一個(gè)照相機(jī)。如此一來，當(dāng)你有意識(shí)地為拍攝照片而觀看時(shí)，你已經(jīng)訓(xùn)練有素了。作業(yè)5在一個(gè)陽(yáng)光明媚的日子里，制作一些照片，主體更多的是光的質(zhì)量，而不是一個(gè)人或物體。尋找一個(gè)被強(qiáng)光照射的場(chǎng)景，并找到一個(gè)利用飽和色彩和強(qiáng)烈陰影的主體。也可以拍攝在陰影中的東西。再嘗試拍一張沒有利用強(qiáng)方向性光線的有趣照片。\h6線條和形狀我在為當(dāng)?shù)氐囊患曳菭I(yíng)利組織拍照，這個(gè)組織讓那些處境不好的女孩有機(jī)會(huì)和馬打交道。馬舍距離洛杉磯市中心僅有20分鐘的車程，它們被安置在城市里最古老的使用多年的馬廄里。按計(jì)劃，我將和負(fù)責(zé)人見面，討論他們?cè)诟鞣N宣傳活動(dòng)中需要的照片，但我到得早了，所以她的女兒先帶我參觀了設(shè)施，她告訴我，在她母親回來之前，我可以自由地四處走動(dòng)和拍照。我趁此機(jī)會(huì)觀察了一下環(huán)境，注意到馬廄內(nèi)部是多么黑暗。穿過馬廄門的光線很快就變成了陰影。拍攝這個(gè)馬廄的深處將是個(gè)挑戰(zhàn)。我需要用相當(dāng)高的ISO感光度值和大光圈來拍攝才能獲得好的效果。我注意到馬廄里距離東面入口七八米的一匹馬。我試拍了幾張，看看我可以在馬廄的這個(gè)位置拍出些什么。我的相機(jī)是事先按照當(dāng)天的戶外照明條件設(shè)置的，需要改變?cè)O(shè)置。我將ISO值增加到1000，并將鏡頭的光圈設(shè)置為最大的f/2。我會(huì)以1/100秒的快門速度拍攝，比我通常感覺舒服的拍攝速度慢了一擋，但我還是決定使用這個(gè)設(shè)置。這匹漂亮的馬從馬廄的開口處探出頭來，我喜歡這柔和的帶有方向性的光線照亮它的皮毛和馬廄的內(nèi)部。因?yàn)榭扉T速度比較慢，我知道我需要在它停頓的時(shí)候按下快門按鈕，否則它的頭就會(huì)模糊。當(dāng)我構(gòu)圖時(shí)，我發(fā)現(xiàn)只有這匹馬是不可能制作出有趣的照片的。它需要馬廄內(nèi)部的各種元素所創(chuàng)造的線條和形狀——由木條板形成的垂直和水平的線條；懸掛在柱子上的橢圓形的韁繩；還有與隔間門的形狀對(duì)稱相映的方形開口。馬的頭和頸提供了一個(gè)彎曲的流動(dòng)的形狀，在構(gòu)圖中形成與其他線條和形狀的對(duì)比。我繼續(xù)制作照片、構(gòu)圖場(chǎng)景，同時(shí)關(guān)注馬的動(dòng)作。我注意到它的鼻子和右邊的木柱有時(shí)會(huì)重疊在一起。我想要在它的頭部和柱子之間有清晰的分離，所以我留意了拍攝時(shí)機(jī)，確保在不重疊時(shí)才拍攝。我對(duì)于所看到的感到滿意，但我也意識(shí)到，等我再來正式拍攝的那一天，我會(huì)面臨一些技術(shù)挑戰(zhàn)。圖形化地觀看讓我避免流于表面地觀看世界的方法之一，就是學(xué)會(huì)以圖形化的方式看世界。我開始觀察那些物體所擁有的形狀和線條，而不是看它們的功能。我識(shí)別到了門窗和磚頭的矩形形狀。我看到了光源、球和鈕扣的圓形形狀。我在人行道的裂縫、雨傘的肋骨或電話線中發(fā)掘出直線形狀。我看到了這些事物，也看到了它們之間的相互作用，我的眼睛睜開了，為那些我以前從未想到過的主體。形狀和線條無處不在——只要往自己的辦公室看看，我就能知道。我看到我的電腦屏幕、電話、平板電腦、音箱、數(shù)字錄音機(jī)、文件抽屜、名片和硬盤的矩形形狀。當(dāng)我看著桌子上方的中國(guó)燈籠、落地扇、咖啡杯蓋和一個(gè)鏡頭蓋時(shí)，我注意到圓形。我觀察到的線條有電線、窗簾上的褶皺，硬木地板的木紋，天花板附近的裝飾。當(dāng)我積極地尋找形狀和線條時(shí)，它們的豐饒立即展現(xiàn)在我眼前。當(dāng)走出到外面去，我對(duì)周圍的事物也進(jìn)行了類似的觀察，無論這些形狀和線條來自人造物如汽車和建筑，還是來自自然物體如樹葉、貝殼和巖石。作為一個(gè)練習(xí)，我給自己設(shè)下挑戰(zhàn)，不僅要尋找標(biāo)準(zhǔn)的形狀，如正方形、圓形、長(zhǎng)方形，而且要尋找三角形、八角形、橢圓形，甚至是我叫不出名稱的形狀。這很像一個(gè)小孩子的游戲，但是這個(gè)游戲教會(huì)了我修煉自己的眼力，這有益于我邁出擺脫流于表面的重要的一步。當(dāng)拍攝我發(fā)現(xiàn)的東西時(shí)，我學(xué)會(huì)了清晰界定形狀的重要性。重要的是不僅要找到形狀，而且要立即考慮它周圍的區(qū)域。形狀和物體本身一樣，都是由物體周圍存在的東西來定義的。例如，門的形狀是由它周圍的墻壁清晰地定義的。我的鍵盤上的鍵帽的正方形形狀，是由周圍的灰色金屬定義出來的。我的眼鏡的鏡片和裝它的鏡框息息相關(guān)，鏡框的形狀其實(shí)也就是鏡片的形狀。關(guān)注這以后，我拍攝的照片便更傾向于抽象攝影而不是文獻(xiàn)攝影。通過分離出定義事物的形狀，我強(qiáng)調(diào)了形狀和線條本身。在這張我的狗佐伊的照片中，我的關(guān)注點(diǎn)在她爪子墊的形狀，當(dāng)時(shí)她正躺在我們的木地板上。每個(gè)肉墊的形狀在她的腳底一個(gè)個(gè)排列出現(xiàn)，組合成一個(gè)強(qiáng)烈清晰的圖案。每個(gè)墊子被毛皮分開，它們擁有自己的線條和形狀重復(fù)。她的腳墊的圓形，與木地板的線條和形狀，同時(shí)出現(xiàn)在畫面中，在構(gòu)圖上形成對(duì)比。這張照片很有趣，不僅僅因?yàn)樗俏业墓罚乙驗(yàn)樗鼘?duì)線條和形狀的探索?；c(diǎn)時(shí)間看看你周圍的空間。你看到了些什么形狀？觀察一下你多么經(jīng)常地在周圍的環(huán)境中看到某些形狀和線條。想象一下，你如何拍攝其中的一些元素，以便它們的形狀，而不是它們的功能，成為你構(gòu)圖的核心。觀察和拍攝圖案哪里有形狀和線條，哪里就有圖案。圖案的重復(fù)在自然環(huán)境和人造物中大量存在。它們不僅美觀，而且有助于培養(yǎng)你對(duì)線條和形狀的觀察力。撿起一片樹葉，你會(huì)看到大自然母親創(chuàng)造的美麗圖案。在這張我在日常散步時(shí)發(fā)現(xiàn)的一片樹葉的照片中，葉子不僅僅是由它的形狀來定義的，也是由在葉子中出現(xiàn)的重復(fù)的線條和紋理來定義的。你可以發(fā)現(xiàn)更多的圖案，存在于葉子上的水滴，還有地面的紋理中。在這個(gè)自然的物體中，存在著豐富的圖案和線條，而人們對(duì)此毫不知覺，只是視若無睹地跨過它。通過對(duì)幾乎我遇到的所有東西進(jìn)行圖像上的抽象，我增加了對(duì)線條和形狀的敏感度。我沒有把某樣?xùn)|西拍成檔案記錄，而是集中在能吸引我的圖像質(zhì)量上。這些抽象的照片超越了簡(jiǎn)單的快照，強(qiáng)調(diào)了那些首先激起我興趣的視覺元素。在我院子里的一株植物的照片中，我被葉子的形狀和它們創(chuàng)造的圖案吸引住了。太陽(yáng)在植物的后方，以這樣的方式突出了葉子，也在每片葉子的邊緣產(chǎn)生了小塊的陰影。在拍攝時(shí)，我使用了一個(gè)能讓葉子保持清晰，同時(shí)使背景中形狀相似的葉子和莖變模糊虛化的光圈值。我已經(jīng)走過這株植物數(shù)千次，以前從未考慮過為它拍攝照片。但是在那一天，我觀察到太陽(yáng)是如何照亮