視覺影像力（攝影的視覺設(shè)計與思路創(chuàng)建）

視覺影像力攝影的視覺設(shè)計與思路創(chuàng)建目錄\h1心態(tài)\h2準(zhǔn)備工作\h3核心設(shè)置\h4視覺興趣點\h5光與影\h6線條和形狀\h7顏色\h8姿態(tài)\h9構(gòu)建一個視覺工作流程\h10制作與拍下\h11取舍\h12構(gòu)圖\h13情感的作用\h14保持簡單\h15練習(xí)，練習(xí)，練習(xí)\h16評估照片\h17選片\h18搜集和比較\h19有眼光的后期處理\h20個人挑戰(zhàn)\h21總結(jié)\h1心態(tài)我清楚地記得我愛上攝影的那一刻。當(dāng)時我和我的兄弟們正在好萊塢男孩俱樂部的暗房里。我看著一個正在顯影的托盤，在里面我剛剛放了一張空白的相紙。我來回?fù)u晃托盤，在白色相紙上不斷地制造波浪。房間里靜悄悄地，只有白色塑料盤里不斷地濺起化學(xué)藥品。慢慢地，影像從一片空白中顯現(xiàn)了。起初，它只不過是灰色的點，但幾分鐘后，我就能看出那是我?guī)讉€小時前剛拍攝過的場景。我從未見過如此奇妙的事情。當(dāng)我把相紙轉(zhuǎn)移到后續(xù)的沖洗步驟中時，我感到非常興奮和喜悅。將洗印好的照片拿在手中，我體驗到的自豪感是從未有過的。這是我做的，非常漂亮。在那一刻，我感到被賦予了力量，這種感覺我很少體驗到。我曾經(jīng)是一個口吃的、肥胖的孩子，內(nèi)心里經(jīng)常被運動場上的失利、教室里的出丑糾纏不休。我想要隱匿自己，躲開同學(xué)們的嘲諷和戲弄，越不顯眼越好。雖然我當(dāng)時不知道，這個選擇剝奪了我們注定要經(jīng)歷的許多歡樂。通過隱匿自己，我不僅把自己與負(fù)面的注意力隔離開，也隔離了那些探索陌生事物、接受風(fēng)險、從外部世界和自我發(fā)掘出新東西的過程中能夠獲得的快樂。我在暗房里獲得了這個榮耀時刻。這種感覺是我在此后許多年一直在追尋的。你也有屬于你自己的關(guān)于如何發(fā)現(xiàn)快樂的故事。你的故事可能與我的相似，也可能不同。但我們共有的是那些發(fā)現(xiàn)新事物的興奮感覺，是那些看到照片中體現(xiàn)的個人視點后產(chǎn)生的驚奇。這些感覺并非僅僅來自于直白記錄擺在我們面前的東西；相反，它是來自于通過創(chuàng)造一幅圖像向其他人傳遞了自己的想法而產(chǎn)生的驕傲和滿足。通過攝影，我們能夠表達(dá)和分享一些即使不是不可能、至少也是很難用言語來表達(dá)的東西。然而，盡管我們常常將攝影與豐富而強烈的感情進(jìn)行聯(lián)系，但還是有很多東西阻礙著我們?nèi)ンw驗它們。有時障礙在于缺乏技術(shù)知識。大多數(shù)情況下，卻與相機無關(guān)。阻礙我們創(chuàng)造性的因素，往往是我們的不安全感或?qū)κ〉目謶?。?dāng)我們努力要持續(xù)拍出好照片時，只會令挫折感加劇。很多次，我們都失敗了。而當(dāng)我們成功的時候，我們并不完全理解我們是怎么做到的。成就感在一開始很容易獲得，然后就變得難以把握了。謝天謝地，我找到了避開這些障礙的方法。在接下來的章節(jié)中，我與你們分享的方法將幫助你從激情中獲得更多的快樂，也使得你投入到攝影上的時間物有所值。高標(biāo)桿——合理的期待我是個完美主義者，因此，我有一段充滿不合理期待的過去。作為一名攝影師，我經(jīng)常抱持一個觀點：根據(jù)我一次拍攝獲得的好照片數(shù)量來判斷我的才華。如果我?guī)е氪蚪茏骰貋?，我就是一個專家。如果我什么都沒拿回來，我就是一個蹩腳的捉刀客。沒有中間路線。在這些極端判定中所失去的是對創(chuàng)造力本質(zhì)的真正理解。創(chuàng)造力不僅僅是用成功來量度，還有失敗的開局、犯錯和偏差。對于創(chuàng)造力，那些困惑和不確定的時刻與自信和明確的時刻一樣重要。當(dāng)涉及攝影，創(chuàng)造力既植根于那些命中靶心的照片，也植根于沒有達(dá)成目標(biāo)的照片。給自己設(shè)定一個高的目標(biāo)是很重要的，這個標(biāo)準(zhǔn)會以各種方式挑戰(zhàn)你。正是這種完成目標(biāo)的努力讓你去學(xué)習(xí)和發(fā)現(xiàn)。但也必須要理解，在這過程中會有很多失誤，對于攝影師來說，這意味著會有很多糟糕的照片。但這沒關(guān)系，因為那是創(chuàng)作過程的一部分。當(dāng)我在舊金山拍照的時候，我為自己設(shè)定了一個單一的目標(biāo)。我想在我以前沒有拍過的城市里拍一張照片。我不想重復(fù)我在舊金山甚至在另一個城市所拍的那些照片。我想挑戰(zhàn)自己，讓自己看到一點不同的東西。我想要給自己一個驚喜。當(dāng)我看到開篇照片中的櫥窗展示時，我被燈光照亮的人體模特那白皙的雙腿和色彩鮮艷的高跟鞋吸引。當(dāng)我觀察場景中其余的部分時，我看到一個紅色的食品車在左邊，一個三角形的影子就在櫥窗下面。我知道我可以把這些元素用在一個有趣的構(gòu)圖上，但是我也知道我需要別的東西。我還需要一個人形來幫助完成這個場景。在接下來的20分鐘里，我拍攝了不同的人走過，我不斷地變換我的位置，試圖在構(gòu)圖中創(chuàng)造一種對稱和平衡感。大多數(shù)照片都是失敗的，要么是因為那個人不對，要么是我的時機不對。我能感覺到挫折感正在形成，但我堅持著，相信那個帶我來到現(xiàn)場的本能。當(dāng)一個穿著紫色夾克和黑色靴子的女人走過時，我等到了她邁開的雙腿與模特的腿相映成趣的那一瞬間。這張照片對我來說不僅僅是拍到有人在街上散步。它是建立在我對不同的元素越來越敏感的基礎(chǔ)上的，這些元素只能通過攝影構(gòu)圖聯(lián)系在一起。請記住，大師級攝影師在別人眼里通常都是偉大的，因為他們只分享他們最好的作品。他們沒有分享那些為了拍到最好的那張，而拍下的無數(shù)張稍遜一籌的照片。作為攝影師，你會看到每一張你拍出的照片，因此你對自己和攝影的感知是高度扭曲的。記住，你拍攝的每一張照片都是旅程中的一步。沒有它們，你永遠(yuǎn)也無法到達(dá)目的地。通過日記保持清醒對我來說，攝影不僅僅是制作照片的行為。它是讓我避免生活中諸多干擾的方法。當(dāng)我?guī)е鄼C外出的時候，我存在于我的生命之中，而游離于日常的那些困難和麻煩之外。我把它描述為一種冥想的過程，讓我能夠擺脫腦海中的聲音。我享受并感激我現(xiàn)在看到的一切。我對任何事物都持開放的態(tài)度。正是在這種狀態(tài)下，我發(fā)現(xiàn)了可拍攝的主體和場景，那是我在手拿相機從門廊走下來時還未預(yù)料到的。然而，這些體驗并不總是那么輕易獲得，即使經(jīng)過了多年的練習(xí)。有時，我的頭腦和感情會被能否產(chǎn)出一張好照片的焦慮所困擾。有時我充滿恐懼，因為我掙扎著鼓足勇氣去接近一個陌生人，為了拍攝他們的肖像。或者，當(dāng)把自己和自己的作品與另一位攝影師進(jìn)行比較時，我自覺不如，陷入了沮喪之中。在這樣的時刻，負(fù)面情緒壓倒一切。激勵我拿起相機的喜悅再也找不到了。攝影變成了一場掙扎，在某些日子里，甚至變成了一件苦役。在這樣的時刻，很難找到靈感拿起相機，更不用說嘗試制作照片了。是不是聽起來很熟悉？我曾經(jīng)認(rèn)為，如果我能夠擺脫那些想法和感覺，我就會更有創(chuàng)造性。我需要的只是鼓起足夠的力量或意志力來重拾自信，找到靈感。當(dāng)我做不到時，我為自己的弱點和缺乏紀(jì)律而感到憤怒。當(dāng)我和一個朋友分享這個感受的時候，他建議我寫一本專屬于創(chuàng)作過程的日記。在這當(dāng)中，不僅要寫下我那天做了什么，還要寫下我對作品本身的感覺。我要記錄我的成功和失敗。當(dāng)我掙扎的時候，我就會探究在這些時刻的核心感受是什么。當(dāng)我成功的時候，我會檢查我做了什么來幫助我發(fā)揮創(chuàng)造力、克服消極的感覺。沒有花太長的時間，在幾乎任何我想獲得創(chuàng)造力的時候，我開始能夠識別出那些消極的想法和感覺。強度會有所不同，但它們一直存在。然而，我發(fā)現(xiàn)，當(dāng)我制作照片時，這些感覺很快就消失了。它們可能不會完全消失，但它們并不妨礙我制作照片。我盡職盡責(zé)地寫著日記，我檢查了自己的創(chuàng)造過程，揭示我的感覺和思想是如何幫助或阻礙了這個過程的。最重要的是，我意識到，對于那些消極的感覺和想法，唯一的解決方法就是創(chuàng)造性的物理行動。我不能等待靈感來拯救我，我必須創(chuàng)造自己的靈感——通過采取行動和制作照片。沒有日記的話，我會深陷于各種想法之中。我就像一只跑步機上的倉鼠，消耗了大量的能量，卻一事無成。我會想了又想，相信獨自思考會讓我走出覆轍，但這只會導(dǎo)致無休止的拖延和自我鞭笞。每次我出去拍照并把它記錄在日記里時，我都能將自己與攝影的積極態(tài)度重新聯(lián)系起來。我把攝影更多地與快樂聯(lián)系在一起，而不是沮喪、焦慮和掙扎。通過將攝影與那些快樂、成就和發(fā)現(xiàn)的積極感覺聯(lián)系在一起，我拋棄了許多我過去不找時間拍攝的借口。當(dāng)我走出自己的舒適區(qū)，開始探索陌生的事物時，它激勵我去冒險，發(fā)掘我的能力。下面的日記中描述的猶豫時刻對我來說是很熟悉的。我?guī)缀趺看纬鲩T給陌生人拍照時都會遇到這個問題。回到家鄉(xiāng)，我可以很容易地克服它，因為沒有語言障礙。然而，在巴黎的那一天，我向自己證明語言并不是真正的障礙，而是我自己的恐懼，尤其是害怕自己看起來愚蠢，才真正阻礙了我。類似于下面這頁的日記，幫助我了解了我在制作照片時的優(yōu)點和缺點。當(dāng)我想到這次特殊的遭遇時，我開始明白，問題不是害怕被拒絕，而是害怕在別人眼里看起來很愚蠢。隨著時間的推移，這類的觀察使我愿意接受更多的風(fēng)險，并重新考慮何時以及如何去接近一個主體或一個場景。日記|2017年8月28日今天是我們在巴黎的最后一天。坐在咖啡館里吃早飯時，我看到一個男人，他有著引人注目的白胡子。他戴著墨鏡、草帽，穿著牛仔夾克。我一看到他，就知道我很想給他拍照，但我猶豫了。我指給辛西婭，她說我應(yīng)該去問他給他照張照片可不可以。我搖了搖頭。我不會說法語，而我不僅需要說明想拍他，還要解釋為什么想拍，這我都做不到，我感到非常無力。他在拐角處消失了，我只能把這當(dāng)作又一次錯失的機會。幾分鐘后，他又出現(xiàn)了，從我們身邊走過。辛西婭重復(fù)了她的建議，但又一次，我還是決定不站起來接近他。我對自己感到沮喪和懊惱。有過多少次我打算為了這樣的場合去學(xué)法語對話？我沒有，而這就是結(jié)果，又一張杰出的照片，將只存在于我的記憶中。令我吃驚的是，我又看見他掉頭，沿著我們正在喝咖啡的這條街道走過來。這次他注意到了我的目光，我微笑著，害羞地舉起相機，示意我想給他拍張照片。他點頭示意我過去。沒有說一句話，我走上前去，示意他移到一個有更好的光線和背景的地方。我緊跟著他，我知道我想強調(diào)他的臉和胡子。他正抽著煙，呼出一團(tuán)煙氣。我意識到要把它加入到照片中。我打手勢讓他再做一次。終于捕捉到了煙霧從他的嘴角升起，并凝固在空氣中的時刻。我又拍攝了幾張，用我所掌握的一點點法語向他表示感謝。他點點頭，就又上路了。你的日記你的日記可以簡單地僅僅是一個螺旋圈本或是電子設(shè)備或電腦上的一個應(yīng)用程序。不管形式如何，它都應(yīng)該易于使用。如果你選擇了一個實體本子，請選擇一個足夠小的可以放進(jìn)相機包里的。我使用一個叫“DayOne”的應(yīng)用程序，我可以通過手機、平板電腦或電腦進(jìn)行訪問。我在所有這些設(shè)備上同步我的日記，使它非常易用。我喜歡這個APP的原因是，我可以很容易地在日記中加入當(dāng)天拍攝的一張照片，照片可以是手機拍的或是傳到手機中的。這樣，在瀏覽過去的日記時，不僅是一個很好的參考，還允許我把寫的東西與一張?zhí)囟ǖ恼掌?lián)系起來。你應(yīng)該在完成拍攝后馬上寫日記。不要等到第二天再去寫這個經(jīng)歷，你應(yīng)該在想法和感覺還很新鮮的時候就把它們寫下來。如果你有一個很棒的攝影日，那么不要只關(guān)注你的所見和所感，還要關(guān)注一下這些經(jīng)歷為什么特別讓你覺得有意義。你可以用下面這些問題向自己提問：拍攝時我是什么樣子的？我感覺到挑戰(zhàn)了嗎？如果我感覺到焦慮或恐懼，我是如何克服它的？當(dāng)我“進(jìn)入狀態(tài)”時，我的感覺是怎樣的？我什么時候最快樂？什么時候最不快樂？拍攝時我的身體感覺如何？我在之前和之后感覺如何？今天最輕而易舉的事情是什么？最困難的是什么？我是否允許恐懼和焦慮令我無法拍照？我是否感到身體不適、饑餓或者疲勞？我聽了什么消極的自我對話？此前是什么時候聽到的？我是否給自己施加了太多的壓力而導(dǎo)致不能正常發(fā)揮？我是否在拿自己和別人競爭或比較？我在電腦上篩選照片之前，就先寫好日記。我不希望我對這些照片的判斷影響我對今天的拍攝體驗的評價。我希望每一篇日記都能如實地表達(dá)出我拍攝時的感受。當(dāng)我錯誤地先去看這些照片時，它改變了我的視角，從拍攝時的感覺變成了我對這些照片本身的感覺。如果我對這一天的結(jié)果不滿意，它就不可避免地會影響我在日記中寫下的東西，這對于我是不好的。日記提供了一個關(guān)于我拍攝時如何思考和感覺的客觀視角。之后我將某一次拍攝與另一次或另幾次進(jìn)行比較時，這個視角允許我從創(chuàng)造影像的過程中學(xué)到一些東西。獲取視角透過數(shù)周和數(shù)月的日記記錄，我看到了一些模式浮現(xiàn)出來。當(dāng)我遵守自己的約定，在特定的日期和時間出去拍攝的時候，我的狀態(tài)是最佳的。我獨自工作的時候，比和其他攝影師在一起時效率更高。當(dāng)我選擇只用一個相機和一支鏡頭工作時，我享受到自由的感覺。當(dāng)我不抱期待、沒有規(guī)劃日程、不事先確定拍攝哪一類照片時，我感覺到的壓力更小。當(dāng)我限制自己在某處徘徊，而不是一直走路時，我能發(fā)現(xiàn)更有趣的拍攝主體。我也意識到，當(dāng)我饑餓或口渴時我的創(chuàng)造力變得多么貧乏。當(dāng)我的腿和腳疼痛時，我對于觀看也變得不那么感興趣。當(dāng)我在相機屏幕上回放照片，發(fā)現(xiàn)它們?nèi)狈獠蕰r，我的熱情就減退了。當(dāng)我用一款新的設(shè)備時，我會太專注于設(shè)置和操作。有時，當(dāng)我預(yù)料到別人的負(fù)面反應(yīng)時，我就會停下拍攝。寫下并日后閱讀這些日記，可以幫助我確定應(yīng)該做什么和應(yīng)該避免什么，從而最大限度地充分利用我練習(xí)攝影的時間。當(dāng)我把這些日記放在手邊來評估我的照片時，我看到了我的攝影是如何從我積極和舒適的心態(tài)中受益的。這些規(guī)律記載的日記指出了那些能幫助我更專注于觀察過程的東西。當(dāng)我注意力受到干擾，我會缺乏專注和專心。這時我會“拍下”照片，但是我的觀察還不夠仔細(xì)到能夠“制作”照片。冥想與呼吸通過寫日記，我的發(fā)現(xiàn)之一是，在我拍攝一幅影像之前，我會與自己進(jìn)行多少負(fù)面的自我對話?！拔也粫业绞裁春脰|西可以拍?！薄拔覜]有我想象得那么有才華?！薄叭绻以噲D給他拍照，那個人可能會打我耳光。”“我沒騙任何人。我只是個捉刀客?！薄拔也蝗缒莻€跟我一起的攝影師好?！薄肮饩€太暗了。我在這里什么都做不成?！薄拔覜]有合適的設(shè)備。要是我有（填空）就好了。”你可能有你自己版本的那個聲音。但是，不管你的聲音是怎么說的，它們都是你與你的創(chuàng)造力之間的阻礙。我知道對我來說經(jīng)常是這樣。我的日記向我透露了這一點。最重要的是，它們讓我發(fā)現(xiàn)，我越想與這些情緒作斗爭，它們就越嚴(yán)重。我對著鏡子里的自己爭論著，卻對于無法贏得這場辯論感到沮喪。我犯的錯誤是，為了釋放我的創(chuàng)造力，我認(rèn)為我必須找到一種方法來擺脫那些感覺。我錯誤地認(rèn)為，其他人，特別是成功的有創(chuàng)造力的人，沒有經(jīng)歷過這個。他們只是拿起相機、鋼筆或者畫筆，美麗和創(chuàng)造力就像新鮮的泉水一樣從他們身上流出來。他們很特別，他們很有天賦，對我這樣的人來說就難了。我的日記讓我意識到我是多么的不自信，因為我可以看到，有很多時候我的創(chuàng)造力源源不斷地涌現(xiàn)。有時我完全進(jìn)入狀態(tài)，享受著過程中的每一分鐘。雖然這些照片并不總是出眾，但我可以看到自己在熱身、體驗和參與。是的，有的時候會經(jīng)歷艱難和挑戰(zhàn)，但我開始理解是什么情況經(jīng)常導(dǎo)致這些糟糕的經(jīng)歷，我可以做些什么來改變它們。我學(xué)到的最重要的一課是，在我把相機舉起之前，確立我的心態(tài)的重要性。無論是在大街上還是在攝影棚里，對于一次拍攝來說，這一時刻都是最重要的時刻。每次我開始拍攝的時候，我都會進(jìn)行深呼吸。它可以在任何地方——在我的車?yán)铮谟芭锏慕锹淅?，在衛(wèi)生間的隔間里——沒關(guān)系。我只需要從任何分散注意力的事情中解脫出來，因為我的注意力都集中在進(jìn)出我身體的呼吸上。我深深地吸了一口氣，感覺到空氣充滿了我的肺，擴(kuò)展了我的胸腔。在放松的時候，空氣流過我的鼻孔，我感覺到了它的溫暖，我感受到肩膀和背部的肌肉是如何放松的。消極的想法和聲音可能會出現(xiàn)，但我不會上心，然后將我的注意力重新轉(zhuǎn)移到呼吸上。一開始，這很難做，我的想法不停地中斷，但隨著時間的推移，它變得容易起來。越來越多的時候，我把注意力更多地集中在呼吸上，而不是那些干擾我思想的消極聲音。在接下來的幾分鐘或幾個小時里，我并沒有糾纏于可能發(fā)生什么。在那一刻，我所需要做的就是專注于一件事——我的呼吸?；ㄟ@個時間調(diào)整呼吸已經(jīng)成為我攝影過程中的一個日常步驟。有時只需要一兩分鐘。有時候，會花更多的時間，尤其是當(dāng)我感到焦慮或坐立不安的時候。那些我對拍攝感覺特別不耐煩的日子，我知道是需要花更多的時間在調(diào)整呼吸上的日子。正是在這平和的空間里，我是最有創(chuàng)造力的。正是在這樣的時刻，我積極地觀察著我周圍的世界，并對光、影、姿態(tài)和顏色的微妙差別敞開心扉。不存在要讓頭腦中的聲音安靜下來的掙扎，也不存在影響發(fā)揮的壓力，我找到了一個地方，在這里我可以做到最好。我的日記向我揭示了，我是多么經(jīng)常地在匆忙中開始拍攝。時間不夠的感覺彌漫了我的腦海。我要么是感覺從來都沒有足夠的時間拍攝，要么是我正在創(chuàng)作進(jìn)行中，感覺沒有足夠的時間把它做好。最瘋狂的是，這些壓力幾乎找不到外部的來源。沒有老板或客戶跟著我，壓力都來自我自己。日記幫助我認(rèn)識到這一點，并引導(dǎo)我用調(diào)整呼吸的辦法，作為一個現(xiàn)成的和簡單的拯救方式。作業(yè)1創(chuàng)建一個在任何時候去拍照時你都可以進(jìn)行記錄的攝影日記。每次你完成拍攝，就坐下來，寫下你拍攝照片時的感受。如果你需要提示，可以用本章中列出過的那些問題，這樣就可以開始對你的拍攝過程進(jìn)行評估。記得要在篩選和編輯你的照片之前，就在日記中寫下你的感覺和經(jīng)驗。\h2準(zhǔn)備工作我已經(jīng)在洛杉磯市中心拍攝了二十六年，因為我對這個地區(qū)的喜愛始于童年。當(dāng)我還是孩子的時候，我就喜歡在百老匯大街上眾多的電影宮殿中選一站下車：奧菲姆、塔樓、百萬美元。當(dāng)我的父母在某一家百貨公司購物時，我和兄弟們則享受著第二輪上映的恐怖片和功夫電影。市中心是來自另一個時代的城市。這里以前是洛杉磯的金融和藝術(shù)中心，我對它的歷史一無所知，但我迷戀這里的古典建筑物峽谷、雄偉的劇院和涌動的人潮。與在市中心以南幾英里處我住的公寓相比，這是另一個世界。正是這些吸引我的原因，讓我多年后又回到了洛杉磯市中心。大學(xué)畢業(yè)后不久，我?guī)е障鄼C回到百老匯，開始用攝影師的眼光重新發(fā)現(xiàn)它。隨著時間的推移，我用自己的作品，漸漸在其他攝影師中贏得了聲譽，曾經(jīng)有三位攝影師問我，是否可以和我一起去外出拍攝。我通常獨自拍照，但那次對他們的加入表示歡迎。拍攝了大約半個小時后，其中一位攝影師走過來問我：“你在看什么？”起初，我沒有聽明白這個問題。他解釋說，他們在我拍攝時觀察了我，但他們不明白我在對什么做出反應(yīng)，以及原因。這是個令我吃驚的問題。我向他們解釋說，我經(jīng)常因為光線的質(zhì)量或者影子的出現(xiàn)而被某些特定的場景所吸引。我分享了我觀看的方法，不僅看到主體，而且還會觀察其前后左右。我解釋了如何快速掃描我的取景框邊緣，以確定我要排除或收入哪些小的元素。我也談到了我是如何等待一個有力的姿態(tài)或夸張的動作，幫助達(dá)成最后的拍攝。通過解釋我的流程，我意識到，并不是每個人都知道這個觀看的方法。我一直認(rèn)為其他人都已經(jīng)知道了這一點，但顯然，情況并非如此。就像這張一個男人走在鬧市區(qū)的街道上的照片（上上頁），我不知道我看到它的方式與其他人不同。吸引我走到街角的是光與影的質(zhì)量——傍晚的燈光穿過街道，照亮了遠(yuǎn)處的人行道和建筑物。長長的陰影不僅模糊了場景中的一些元素，而且成功地創(chuàng)造了一個非常憂郁和高反差的背景。我剛發(fā)現(xiàn)這個場景，那個人就從陰影中走了出來。我對那照亮他的光線做出了反應(yīng)，迅速地拍了一張。我拍到了他，正舉起一只手放到嘴邊，做出了一個美妙的姿態(tài)。直到后來，我才看到在他身后另一個男人的側(cè)影，這給畫面增添了神秘感和張力。就像我拍過的許多照片一樣，我先是被一個場景所吸引，盡管在發(fā)現(xiàn)的時候并沒有什么有趣的事情發(fā)生。然而，我感覺到了它的潛力，在上面這個情況中，是光與影的質(zhì)量。我對這些因素的感知，使我最終收獲了眼前精彩的一幕，否則，我就會完全錯過了這個時刻。我開始意識到，我對景物的仔細(xì)觀察，使我能夠制作影像而不是簡單地拍下它們。其他攝影師常常憑直覺行事。他們看到一些有趣的東西，就把相機舉到眼前，然后釋放快門，而不是真正考慮取景框中的所有元素。而另一方面，我則完全沉浸在場景的各個方面，不管大的還是小的，考慮每個方面都會對最終的照片產(chǎn)生怎樣的影響。其實我不應(yīng)該對這種差別感到驚訝，考慮到我和其他攝影師坐在一起時，討論的話題總是不可避免地轉(zhuǎn)向器材而不是拍攝過程。下次如果也還是這樣，我會感到愧疚。如果別人的照片給我留下了深刻的印象，我的第一個問題會是關(guān)于他們用的照相機和鏡頭。我們都是這樣起步的。然而，我發(fā)現(xiàn)專注于照相機和拍攝的技術(shù)方面，其實是一種干擾。我對照片銳度的執(zhí)著，或者關(guān)心某種特定控制的操作方式，雖然也還是重要的，但有時會讓注意力遠(yuǎn)離觀察周圍的世界。比起去研究哪怕是最細(xì)微的一個姿態(tài)是如何成就或破壞了一張照片，我們更原意去評論照片中焦外的虛化光斑，這要輕松得多。隨著時間的推移，我認(rèn)識到對攝影技術(shù)的理解具有其重要性，但不可以被它奴役。照相機和鏡頭是我需要掌控的工具，這樣我才能夠把我看到的東西變成照片。但是重要的還是照片，而非照相機。著眼于技術(shù)之外的遠(yuǎn)方在南非的時候，當(dāng)?shù)馗皇抗镜拇斫杞o我一部FujifilmXT-2相機。我很感激有機會使用這款照相機，但我先得學(xué)習(xí)一下。使用熟悉而信賴的X100s時，我不用考慮如何改變設(shè)置。我非常清楚每一個按鈕和轉(zhuǎn)盤在哪，菜單是如何布置的。然而，對于XT-2，我剛上手時錯過了一些要拍到的照片，因為某些控制機關(guān)在機身上改變了位置，或者這個按鈕卻是另外的功能。這導(dǎo)致的延遲只是幾秒鐘的事情，但這個小小的停頓足以迫使我將精力集中在相機上而不是用來觀察周遭。當(dāng)然，它的自動對焦比我的X100s要快得多，也更準(zhǔn)確。但這方面的優(yōu)勢沒有幫到我什么，因為這款相機的操作對我來說不那么直觀。在拿到這款相機幾天后，我拍了一場游行，從那天開始，我發(fā)現(xiàn)自己終于開始適應(yīng)它的布局和功能，不再為這個新機身分心了。當(dāng)我在人群中來回穿梭的時候，我只關(guān)心如何調(diào)整我的焦點，因為我在人群中選擇了想在構(gòu)圖中強調(diào)的特定的面孔。當(dāng)我稍微上仰拍攝，畫面中加入了更多的明亮的天空時，我能夠很容易地設(shè)置曝光補償，而不必將目光從取景器上移開。成千上萬的人在我周圍高喊亂叫，令人頭暈?zāi)X脹。身處其中，腎上腺素激增。但身在其中，我進(jìn)入了狀態(tài)。我跟隨著場景的不斷變化，進(jìn)行視覺上的探索和發(fā)現(xiàn)。我清楚地看到，只有當(dāng)我從分心的事物中解脫出來時，才有可能做到這一點。如果我太專注于照相機，我很容易錯過一些特別的時刻。對我而言，不管用什么相機，重要的是它要成為我的眼睛和手的自然延伸。只有那樣，我才會完全專注于我的觀看和制作照片的流程之中。做好準(zhǔn)備雖然這可能是一個經(jīng)常被引用的陳詞濫調(diào)——你希望相機是手和眼的延伸。要點不在于了解相機的每一個控制操作和功能特性；而是要理解哪些功能和控制操作能對照片的觀感造成最大的影響。我自己關(guān)心的是那些控制ISO感光度、曝光模式、快門速度、光圈、白平衡和對焦的相機特性。相機可能有其他功能和自定義選項，但我每次拍攝時基本上用不到它們。通過關(guān)注核心特性，我可以確保我得到的照片就是我想要的樣子。正如我將在下一章詳細(xì)討論的，我每天都要設(shè)置相機的關(guān)鍵參數(shù)，甚至在走出大門去拍照之前就設(shè)置好。我設(shè)置了ISO感光度值，選擇了f/5.6的光圈，確保我的白平衡設(shè)置為“自動”，并將我的自動對焦點重置為中心對焦點。這樣做，并不是因為每一個場景都能用這些設(shè)置去捕捉，而是因為它為我的所有關(guān)鍵設(shè)置設(shè)置了一個已知的起點。我不需要事后痛苦地發(fā)現(xiàn)，我當(dāng)天的第一張原本很棒的照片，因為設(shè)置不正確而被毀了。我經(jīng)歷過很多某一張拍壞了的情形，就是因為拍攝時使用了前一次拍攝的設(shè)置，而那個拍攝場景完全不適合我當(dāng)時正拍攝的題材。當(dāng)我的設(shè)置有了一個固定的起點，在一個新的場景下，可能需要改變設(shè)置時，我便確切地知道如何去改變。如果我想要更小的景深，我把光圈環(huán)轉(zhuǎn)動多幾個刻度，以得到f/2.8。如果我想將我的拍攝對象放置在照片構(gòu)圖的左側(cè)邊緣，我可以向正確的方向移動自動對焦點。如果我發(fā)現(xiàn)自己進(jìn)入了一個暗得驚人的場景，我可以將ISO感光度值，增加兩擋、三擋甚至必要時增加四擋，以確保不僅曝光正確，而且還能獲得一個足夠快的快門速度來應(yīng)對相機晃動。了解我的相機，并能夠迅速做出調(diào)整，使我相對那些還在摸索自己的相機的攝影師而言，獲得了一個巨大的速度優(yōu)勢。我可以進(jìn)入一個場景立即開始制作照片，因為我已經(jīng)完成了我所有的技術(shù)選擇。我不需要拍攝、低頭回放檢查，再糾正設(shè)置，這原本是在幾秒鐘之前就可以簡單地做好的。這是一個很重要的技能，因為它可以幫助你集中精力去觀看。通過使用這種方法，我的流程成為一個探索發(fā)現(xiàn)的過程。通過觀看而不是匆匆一瞥，我跨越了拍照片（takingphotographs）和制作照片（makingphotographs）之間的鴻溝。閱讀場景在好萊塢執(zhí)教一個攝影研習(xí)班的時候，我讓學(xué)生們在嘈雜的好萊塢和高地自由游走。這條街道上擠滿了游客，他們在此拍攝身著奇裝異服的超級英雄和假扮的名人。到處都是伸出的手臂或自拍桿上的拍照手機，這片區(qū)域會讓你失去專注或秩序。在這次外拍中，我看見在我所站位置的街對面有一對穿著正式服裝的年輕人。他們顯然是為成人禮而打扮的，他們和周圍景色的鮮明對比使我的興趣達(dá)到頂峰，但是我需要一些時間才能穿過街道。我一邊穿過街道，一邊評估了我正在走向的場景。孩子們處在墻角的陰暗處，光線均勻。我檢查了我的設(shè)置，發(fā)現(xiàn)ISO感光度值為400，光圈為f/5.6，為我提供了1/200秒的快門速度——剛剛足以凝固動作。年輕人站在那里，好像在等待著什么，所以這些設(shè)置就足夠了。然而，我也在腦海中做出計劃，如果他們變得更加活躍，我會把ISO感光度值增加到800，使快門速度到1/400秒，以凝固他們的運動。當(dāng)我走到他們身邊的時候，這對情侶擺好姿勢讓朋友拍攝并且互相親吻，但我沒有拍到。我的位置不對，我還離得有些遠(yuǎn)，無法使他們成為畫面中的主導(dǎo)元素。我正努力掙扎著穿過我周圍的人群。我沒有放棄。我在他們身邊徘徊，進(jìn)行著拍攝。我希望他們再來一個吻。我仔細(xì)地修改我的構(gòu)圖，留意著畫面的邊緣。我試著將令我分心的干擾減至最低，在如此快速變化的環(huán)境下，這很困難。他們的朋友鼓勵他們再拍一張親吻的照片，我看到失去的機會回來了。我身邊仍然有人走過，我跳來繞去，拍下了這對情侶分享一個溫柔的吻的畫面。當(dāng)我拍這些照片時，我意識到有包括一個坐在輪椅上的男孩一家人出現(xiàn)在我的右側(cè)；我看見畫面的中央有一個貓王雕像；我還看見在左邊的女孩拿著她的拍照手機。我還看見了自動取款機，它的存在讓我很討厭，但我無法在拍攝的幾秒鐘內(nèi)排除掉它。雖然我不能控制那些次要元素，但我知道它們的存在。所以后來在照片中發(fā)現(xiàn)它們時我并不感到意外。甚至在AdobeLightroom中打開這張照片之前，我就知道我會把它渲染成黑白的。女孩的白色連衣裙和男孩的深色服裝形成對比，構(gòu)成視覺的吸引力。我知道這將是視覺的焦點，特別是當(dāng)我把它轉(zhuǎn)換成黑白圖像之后。這也有助于消除背景中存在的一些顏色干擾。我用了一個輕微的暗角效果來壓暗畫面的邊緣，以強調(diào)色調(diào)對比和親吻的姿態(tài)。在整個過程中，我做出了無數(shù)的選擇，為了成功地拍攝這張照片。一部分決定是關(guān)于相機的設(shè)置，我甚至在我到達(dá)拍攝位置拍攝第一張之前就解決好了。我的更多選擇都是在等待時機，調(diào)整構(gòu)圖，再希望降臨一點點幸運。偉大的照片是捕捉那些轉(zhuǎn)瞬即逝的、只能被相機捕捉到的瞬間而創(chuàng)造出來。但這不意味著僅憑相機工業(yè)的尖端技術(shù)便可以達(dá)成。關(guān)鍵要素是你——攝影師，在那個瞬間控制相機、捕捉那難以捉摸的美麗的時刻的人。作業(yè)2閱讀你的相機說明書，并練習(xí)更改設(shè)置，包括ISO感光度、快門速度、光圈、曝光補償、對焦點和白平衡。不僅要記住如何觸及這些控制機關(guān)，還要記住你為改變某個設(shè)置需要旋轉(zhuǎn)或移動的方向，例如提高或降低快門速度、光圈或ISO感光度值。研究如何快速將自動對焦點恢復(fù)到中心的起始位置。\h3核心設(shè)置當(dāng)時我正在洛杉磯的徠卡畫廊的一個研習(xí)班里，等待下午晚些時候的課程開始。在我等待的時候，我很想坐下來翻閱陳列的那些攝影書籍。這些藏書里，攝影師的題材范圍和風(fēng)格多到難以置信，其多樣性，是我在當(dāng)?shù)氐臅觌y以遇到的。然而，我從窗口望出去，被黃昏的陽光所吸引。書一直在這里，光線卻不會。我抓起他們借給我的徠卡M10相機，走了出去。太陽正向地平線落下。它的輝光在建筑物和來往的汽車上投下了溫暖的橘黃色。路牌和交通信號燈投射出長長的影子，在人行道上形成了意想不到的圖案。街道的質(zhì)地清晰可見，包括設(shè)置在每個人行道轉(zhuǎn)角處的地上的黃色凸起圓點。陽光使圓點的色彩顯得更加飽和，還有路邊剝落的紅色油漆帶，它們都被陽光變得更加引人注目。光線消失得很快，我知道除了此處我不可能找到一個更好的舞臺來發(fā)揮。路上行人不多，這讓我很擔(dān)心，但經(jīng)驗告訴我，耐心常常會有回報。當(dāng)有一些人走過這個場景時，我制作了幾張照片。這些試拍讓我可以嘗試曝光和構(gòu)圖。這些都不屬于在正確時間的捕捉，但它們?yōu)槲姨峁┝烁杏X，告訴我當(dāng)恰當(dāng)?shù)闹黧w最終來到時，我要達(dá)成什么樣的效果。一個帶著兩只狗的男人穿過馬路，我又制作了幾張照片。這些狗有著蓬松的白色皮毛，在陽光下閃閃發(fā)光。我停下來問那個人關(guān)于他的狗的事情。我們聊了一會兒，然后他繼續(xù)向前走了。那個人離開后，我沒有停止制作照片。盡管我想我可能會喜歡剛剛獲得的其中一幅影像，但我仍然對“更好的”抱有希望。光線依然存在，所以可能會有其他的事情發(fā)生。又有一些人走過，我制作了更多幅畫面，但沒有什么讓我激動的。這時我注意到那個人和他的狗回來了，正等著過到左邊的馬路對面。同時，一個騎自行車的人出現(xiàn)了，向我們騎來。我看得出他要騎上路沿。從先前的照片，我已經(jīng)能預(yù)測到，走到路沿的人會產(chǎn)生什么樣的影子。我知道自行車輪將是一個很棒的圖形元素，尤其與兩條狗的形象在一起時。我后退了幾步，以確保我能將狗和車輪的長長的陰影納入畫面。我只制作了兩張照片，然后那個時刻就過去了。我一直待在那兒，直到遠(yuǎn)處建筑物后面的光線消失。直到這時，我才在相機的液晶屏上回放拍到的影像，我的耐心得到了回報。現(xiàn)在我可以回去看那些書了。我們的快門開啟時間短而又短。當(dāng)我們討論相機時，我們談?wù)摰氖强焖俚淖詣訉购痛蠊馊Φ溺R頭。這種固化模式讓我們感覺，看來偉大的攝影是依賴于速度，且僅僅是速度。因此，一個偉大的攝影師必須有快速的反應(yīng)。這只是部分正確。按下快門按鈕不僅僅是一個掌握好的時機的問題，它是一系列選擇的頂峰終點。它是選擇停住腳步而不是繼續(xù)走；它是決定采取水平構(gòu)圖而不是垂直構(gòu)圖；它是決定在前景和背景中包含某些元素；它是選擇淺的而非深的景深。很多時候，所有這些選擇都是在一瞬間做出的，這是一種經(jīng)過練習(xí)的反射。對我來說，它早在我發(fā)現(xiàn)當(dāng)天的第一個主體之前，完成第一個曝光之前，就開始了。核心設(shè)置本章開始的那張照片是一個完美的例子，說明事先準(zhǔn)備好是獲得好作品的關(guān)鍵。當(dāng)我決定在拐角處停下來時，我不知道兩條狗和一個騎自行車的人是否會剛好同時出現(xiàn)在一起。我所擁有的只是一種本能，那就是光與影的質(zhì)量、線條和形狀，也許能給我提供一個可以發(fā)生有趣事情的鋪墊。為了給自己的這個機會做好準(zhǔn)備，我要確保我的照相機已經(jīng)準(zhǔn)備好捕捉最后呈現(xiàn)的那一刻。這張照片是一系列選擇的頂峰終點。雖然有一些選擇是在曝光的時候才定下的，但是大多數(shù)都是在“那一刻”之前做出的。因為這些神奇的時刻是如此的短暫，如此不可預(yù)測，所以重要的是在曝光前完成盡可能多的選擇。否則，做決定會分散你的注意力，使你失去拍出好照片的機會。有多少次你因為全神貫注于相機設(shè)置而錯過了一張精彩的照片？考慮到這一點，我的基本選擇都是從相機的核心設(shè)置開始。我的核心設(shè)置包括ISO感光度、光圈、快門速度、白平衡和對焦。全部是在我的拍攝階段的開頭進(jìn)行設(shè)置。這讓我做好了攝影的準(zhǔn)備，并為任何必要的改變提供了一個有價值的和可重復(fù)的起點。ISO感光度我調(diào)整的第一個設(shè)置是ISO感光度，它控制相機的傳感器對光的敏感度。根據(jù)相機的不同，ISO感光度值最低有50，最高可以到天文數(shù)字般的3280000。該數(shù)值越高，傳感器對光的敏感度就越高——當(dāng)拍攝場所的光照強度逐漸降低時，這是一個重要的考慮因素。在陽光明媚的日子里，我用100或200的ISO感光度值。在多云或陰天的日子，我將ISO感光度值設(shè)置為400或800。在任何種類的人工光源照明的室內(nèi)拍攝時，我將其增加到1600、3200，甚至更高。通過增加ISO感光度值，我確保相機得到一個準(zhǔn)確的曝光，也為我在選擇光圈和快門速度時提供了更多的靈活性。在為本地一個給年輕女孩提供工作和照顧馬匹機會的非營利組織拍攝照片時，我面臨著困難的照明條件。在馬廄里面，光線很暗，我需要將ISO感光度值調(diào)高至3200以達(dá)到合理的快門速度。雖然當(dāng)時的快門速度比我通常感到滿意的還要慢一擋，但我還是有信心，在不進(jìn)一步增加ISO感光度值的情況下，拍到足夠清晰的畫面。當(dāng)增加ISO感光度值時，它可能會給圖像帶來更多的噪點，但大多數(shù)現(xiàn)代相機即使在ISO6400時仍然能保持很好的動態(tài)范圍和色彩準(zhǔn)確。需要時，我總是毫不猶豫地增加ISO感光度值。我經(jīng)常能在Lightroom或Photoshop中降低最終圖像中存在的噪點。數(shù)碼相機還擁有一個自動ISO的功能，可以根據(jù)光線情況動態(tài)地控制ISO感光度值。當(dāng)我面臨快速變化的照明條件或者手動設(shè)置ISO感光度值太耗費時間時，這是一個有價值的功能。然而，只要有可能，我就手動設(shè)置ISO感光度值，以便產(chǎn)生一致的結(jié)果，同時培養(yǎng)自己對光線的量和質(zhì)的認(rèn)識。曝光模式對于大多數(shù)拍攝場景，我將相機設(shè)置為光圈優(yōu)先模式。在這個曝光模式下，我設(shè)置相機的光圈，讓相機根據(jù)光線的強度來選擇快門速度。對光圈的控制為我提供了一個重要的創(chuàng)造性的控制，也即控制景深的淺或者深。我的默認(rèn)選擇光圈是f/5.6，但這并不僅僅是為了畫面審美。當(dāng)我的ISO感光度值設(shè)置正確的時候，這是一個可以得到快門速度在1/200秒左右的光圈，因此允許我拍攝手持相機拍攝。我希望減少因為相機晃動而使影像變得不夠銳利的概率。雖然快門速度低至1/30秒時我可能仍然能拍到銳利的影像，這通常要求我非常清楚如何握持相機。不幸的是，我無法保證自己總是如此平靜和穩(wěn)定。我更愿意使用快門速度，來對抗我拍攝時的緊張急切。如果我是在晴天拍攝，并將ISO感光度值設(shè)置為400（見圖A），我知道相機將在f/5.6的光圈下選擇1/4000秒的快門速度。如果我收縮光圈到f/16來增加景深，快門速度可能會是1/500秒，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我的最低要求。這給了我很大的靈活性。如果亮度進(jìn)一步降低，我將ISO感光度值增加到800（見圖B），并且利用f/5.6的光圈，相機會選擇1/500秒的快門速度。如果我把光圈調(diào)到f/8，快門速度會變成1/250秒。如果我想要一個f/2.8的大光圈，快門速度會增加到1/2000秒左右。在上述任何情況下，我都不必?fù)?dān)心因為相機抖動使得影像變得模糊。通過將光圈設(shè)置為f/5.6，我建立了一個一致的起點。如果我想在任何方向上快速改變光圈，我已經(jīng)知道我要向哪個方向移動了。我甚至只需默記撥動的次數(shù)和方向，便可以調(diào)整光圈設(shè)置。最重要的是，如果我遇到必須立即做出反應(yīng)的一個場景，我可以馬上把相機舉到眼前，拍到具有合理期望的照片，即影像是曝光正確和銳利清晰的。圖A陽光下圖B陰天如果我因為某些原因改變了光圈，在我拍攝之后，我會將光圈恢復(fù)到f/5.6，為下一次拍攝做準(zhǔn)備。就像我之前說過的那樣，提前做好這些，意味著在曝光那一刻，僅需做較少的選擇，以免分散我制作照片時的注意力。在光圈優(yōu)先模式下，照相機的測光系統(tǒng)將為場景提供“精確曝光”，在陰影和高光中都保留了細(xì)節(jié)。這是我大部分時間想要的結(jié)果。然而，有時光線會欺騙相機，導(dǎo)致曝光時在高光或陰影中丟失細(xì)節(jié)。在高對比度的場景中，曝光可能偏向于陰影或高光，相機的測光系統(tǒng)雖然盡了最大的努力，但可能還是給出一個丟失重要細(xì)節(jié)的結(jié)果。在這種情況下，我使用手動曝光模式鎖定我的曝光，或者有意使曝光偏向于亮部。當(dāng)我準(zhǔn)備拍攝這張照片時，一個男人正走過一個防盜門，畫面中的陰影占據(jù)了主導(dǎo)地位，我知道相機的測光會選擇一個將陰影拍亮的結(jié)果。根據(jù)經(jīng)驗，我知道這將導(dǎo)致高光區(qū)域曝光過度，而這里是我放置主體的地方。所以，我把相機設(shè)置為手動曝光模式，選擇一個使曝光偏向于高光的光圈和快門速度的組合，允許陰影被拍暗。我知道在陰影區(qū)我會丟失一些細(xì)節(jié)，但我并不介意，因為那些元素對我來說并不那么重要。我也知道，如果我需要的話，可以在后期處理時恢復(fù)一些陰影細(xì)節(jié)。當(dāng)那個穿著紅色帽衫的人走過現(xiàn)場的時候，我有十足的信心，對他的曝光將是準(zhǔn)確的。在這種情況下，我也可以選擇仍然使用光圈優(yōu)先模式，用上相機的曝光補償。（根據(jù)相機型號的不同，曝光補償功能允許用戶將相機的自動曝光以1/3的步長，增加或減少最多3~5擋曝光。）但是，我想確保這一批拍攝的所有照片都是曝光一致的。否則，穿著淺色或深色衣服的主體都可能以不可預(yù)測的方式對曝光產(chǎn)生影響。白平衡白平衡控制相機渲染顏色的方式。由于不同的光源（例如陽光、鎢絲燈、熒光燈、發(fā)光二極管、鹵素?zé)簦┌l(fā)射不同色溫的光線，因此相機在生成不同光源照明的圖像時，恰當(dāng)?shù)貞?yīng)對是很重要的。默認(rèn)情況下，數(shù)碼相機設(shè)置為自動白平衡模式。在這種模式下，相機對穿過鏡頭的光線進(jìn)行評估，并盡其最大能力辨別出你拍攝的是什么樣的光線。如果場景是由一個或多個不同的光源照明的，通常能得到合理的結(jié)果，這是一個很好的選擇。我喜歡手動設(shè)置白平衡。我發(fā)現(xiàn)比起自動白平衡，手動預(yù)置帶給我更好的色彩準(zhǔn)確性。使用預(yù)置白平衡還可以確保在一次拍攝同一場景中的所有照片在顏色上保持穩(wěn)定。而自動白平衡會動態(tài)地調(diào)整白平衡和顏色，可能會導(dǎo)致前一張和后一張照片的色彩不一致，給編輯大量圖像帶來困難。當(dāng)我拍攝這家墨西哥餐館時，我敏銳地意識到我的相機自動白平衡功能在熒光燈下的不可預(yù)測性。熒光燈中不僅有偏暖和偏冷的類別，而且即使在同一類熒光燈中，色溫也可以有很大的不同。因此我手動設(shè)置色溫，以達(dá)到可能的最準(zhǔn)確的顏色。雖然我沒有將白平衡設(shè)置到最精確，但是足夠接近，所以我在Lightroom中只需要對它再做一個輕微的調(diào)整即可。如果你拍攝的是RAW格式而不是JPEG，那么你可以在RAW處理軟件中對白平衡進(jìn)行調(diào)整。不過，我更喜歡通過相機直出得到，并消除在后處理工作流程中的一個額外步驟?！鞍聪驴扉T按鈕不僅僅是一個掌握好的時機的問題，它是一系列選擇的頂峰終點?！睂拐障鄼C技術(shù)的最大進(jìn)步之一是自動對焦。它不僅有助于拍到合焦準(zhǔn)確的照片，而且能在難以手動對焦的條件下進(jìn)行對焦。這些系統(tǒng)快速準(zhǔn)確，即使在困難的照明條件下也能出色地工作。但是，不能僅僅因為“對焦”前面加上了“自動”這個詞，就以為它是一個你可以忽略的操作；恰恰相反，你的相機可能有多個自動對焦傳感器——從數(shù)十個到數(shù)百個，每一個都被相機用來檢測對焦的焦點。覆蓋范圍會隨著相機的不同而有所不同，但是你可以選擇是使用所有傳感器來進(jìn)行聚焦檢測，還是只使用其中一部分。默認(rèn)情況下，無論主體是在畫面的中間還是稍微偏離中心，相機將使用所有的傳感器來確定拍攝對象的對焦距離。你半按快門釋放按鈕，相機即迅速檢測焦點，然后就可以拍出照片。大多數(shù)時候它都很好用。然而，有時自動對焦會被愚弄，特別是當(dāng)場景中有多個元素的時候，比如，在拍攝對象前面還有另一個物體。在這種情況下，照相機對焦在不是拍攝對象的目標(biāo)上。你可能會遇到這樣的情形，例如，當(dāng)你在拍攝一個賽場上有多個運動員的運動項目的時候。我不會讓相機使用所有的自動對焦傳感器來選擇對焦點，而是選擇某一個對焦設(shè)置，其中只有一小部分傳感器甚至一個傳感器，用于聚焦檢測。我還將選擇一個對焦模式，允許我移動對焦區(qū)域，以確定主體的優(yōu)先級，無論它們位于構(gòu)圖中的哪個位置。這就消除了次要元素成為焦點的可能性。使用大光圈如f/2拍攝時，由于景深非常淺，或者在拍攝一幅我想把焦點集中在人物眼睛上的人像作品時，這一點尤其重要。默認(rèn)情況下，我將自動對焦傳感器設(shè)置為中心區(qū)域。這使得我對于拍攝對象可能位于畫面中心或者接近畫面中心的大多數(shù)拍攝做好了準(zhǔn)備。然而，如果他們不是在中心，我可以迅速移動到畫面上的任何地方的自動對焦目標(biāo)區(qū)域。拍攝這張美國國家公共電臺主持人杰西·托恩在他的工作室里的照片時，我知道相機可能很難把焦點精確地對準(zhǔn)他。光線很弱，桌面和玻璃反射區(qū)有不同的元素，可能會干擾相機的自動對焦系統(tǒng)，將照片拍虛。所以我選擇了一個單點自動對焦點，并瞄準(zhǔn)了杰西的眼睛，以確保他在構(gòu)圖中的清晰度。RAW和JPEG你所創(chuàng)建的照片至少可以以兩種不同的文件格式保存：RAW和JPEG。使用JPEG格式，優(yōu)勢在于拍攝的圖像經(jīng)過相機內(nèi)置處理器來設(shè)置和調(diào)整對比度、清晰度和顏色。這通常會得到一幅不需要太多后期處理的圖像，可以立即打印或在社交網(wǎng)絡(luò)上分享。JPEG格式文件幾乎可以被任何設(shè)備或軟件打開。文件是有壓縮的，相比未壓縮的RAW格式文件，它允許你保存更多的圖像到一張存儲卡里。RAW格式文件沒有沾到任何機內(nèi)處理器的好處。RAW格式文件內(nèi)包含了影像傳感器采集的未經(jīng)處理的數(shù)據(jù)，并使用相機制造商自己的編碼方式保存到存儲卡中。這些文件需要使用RAW解碼器進(jìn)行后期處理，例如在AdobeLightroom或Photoshop中提供的解碼器。與JPEG不同的是，RAW格式文件不能立即分享，在打印或分享之前，必須進(jìn)行處理并轉(zhuǎn)換為另一種文件格式。RAW格式文件的最大優(yōu)點是包含了傳感器捕獲的全部動態(tài)范圍。這使你可以完全控制圖像的色調(diào)、顏色、對比度和清晰度。對于RAW格式文件，你有以任何方式來解碼圖像的自由，而JPEG則是為你處理完成的狀態(tài)，沒有留下進(jìn)一步優(yōu)化的空間。大多數(shù)專業(yè)攝影師喜歡拍攝RAW格式文件，因為它給了他們控制權(quán)。另一方面，JPEG可以節(jié)省你的時間和精力，因為你不需要處理每個圖像。如果你是攝影新手，你可能更喜歡將相機拍攝格式設(shè)置為RAW+JPEG，這樣會在存儲卡中同時保存RAW格式文件和JPEG格式文件。提供的JPEG格式文件，可以立即打印和分享，同時你也可以得到RAW格式文件供以后使用，這樣當(dāng)你具備了在照片編輯軟件方面的經(jīng)驗時，你就可以有更多選擇。只需確保你使用的存儲卡的容量足夠大，足以滿足增加的文件量。一致的起點通過總是設(shè)置ISO感光度、曝光模式、光圈、白平衡和焦點到相同的默認(rèn)設(shè)置，我為我所有的攝影建立了一個起點。我避免了拍攝當(dāng)天第一張照片被破壞的情形發(fā)生，那種情形是因為相機設(shè)置在幾天或幾個星期前拍攝的場景下。我總是從同一個地方出發(fā)。當(dāng)場景要求更改設(shè)置時，我不必調(diào)整每一項設(shè)置。我通常最多調(diào)整一兩個。如果光線變化，我會增加或減少ISO感光度值，并相應(yīng)地調(diào)整白平衡。因為將光圈設(shè)置為f/5.6，我會快速檢查快門速度，以確保我以1/200秒或更快的速度拍攝。如果沒有，我就進(jìn)一步增加ISO感光度值。完成這些之后，我就可以完全專注于構(gòu)圖。當(dāng)我在街上和一個男人說話時，我注意到他手里拿著香煙。我很快地將光圈調(diào)整到f/2.5，因為我想用非常淺的景深突出他的香煙末端。我不必?fù)?dān)心快門速度，因為我知道它會明顯高于我的基本最小值1/200秒。我需要做的就是專注于香煙的末端，構(gòu)圖并制作照片。如果有必要的話，我會提前評估即將拍攝的場景條件，不管是在音樂節(jié)上的晴朗的天氣還是在餐館里的昏暗夜晚。我可以根據(jù)評估結(jié)果修改需要修改的任何設(shè)置，甚至在我發(fā)現(xiàn)第一個拍攝主體之前。在“那一刻”到來之前，我提前完成了設(shè)置的調(diào)整，從而將那些阻礙我拍攝的技術(shù)因素的干擾降到了最低。作業(yè)3熟悉你的相機的控制，調(diào)整ISO感光度、曝光模式、光圈、白平衡和對焦。設(shè)定核心設(shè)置，在不同的光照條件下練習(xí)拍攝照片，注意相機為你選擇的快門速度。記得要根據(jù)拍攝場景的光源類型設(shè)置白平衡。\h4視覺興趣點這是我在好萊塢的一個街頭攝影研習(xí)班進(jìn)行教學(xué)的第二天。我本來打算帶學(xué)生們?nèi)ヂ迳即壥袇^(qū)，但當(dāng)我聽說幾個街區(qū)外就有農(nóng)貿(mào)市場時，計劃改變了。比起造訪市中心，這里給我們提供了同樣多的潛在的攝影機會，而又能省下更多寶貴的時間，進(jìn)行下午的討論點評。在研習(xí)班的第二天，我想讓我的學(xué)生開始為人們拍照，我給他們進(jìn)行各種各樣的練習(xí)，其中之一就是專注于主體的手。我不希望攝影師只是為了完成一項任務(wù)的要求而心不在焉地給過路人拍照。相反，我希望他們仔細(xì)關(guān)注他們拍攝的對象，并強調(diào)一些他們發(fā)現(xiàn)的特別有趣的元素。攝影師們一散開，我就開始自己尋找一個有趣的主體。當(dāng)我走在擁擠的街道上，我注意到一個綠色的門，不尋常地開在一個建筑物的角落位置。我被它的顏色和形狀所吸引。我馬上就知道它將成為一幅肖像畫的絕佳背景。我在心里默記下它，等待一個合適的主體到來。街道被堵住了，于是我把自己安置在十字路口的中央，觀察數(shù)以百計的男男女女和小孩經(jīng)過。在我周圍有各個年齡的人，我覺得自己就像河里的一塊大石頭，河水一直圍繞著它流動。我沒有去關(guān)心這些人的臉和衣服，而是看著他們的手。我不知道在找什么，但我確定等我看到就知道了。最后，我發(fā)現(xiàn)了一個胳膊和手上有文身的年輕人。他提著一個白色塑料袋，里面裝著他從一個小販那里買來的食物。我走近他，問他文身的事。他很友好，當(dāng)我請求允許給他拍照時，他很快同意了。我指給他看我先前看到的綠色的門。像往常一樣，我的照相機已經(jīng)按照陰天的光線條件提前設(shè)置好了。相機的ISO感光度值是800，白平衡設(shè)置為多云，光圈為f/5.6，因此快門速度大大高于我的最小值1/200秒?！霸S多攝影師犯的一個錯誤是，把值得拍攝照片的時刻減少到只有度假和生日這樣的特殊場合?！碑?dāng)我把那個男人安置在門口時，我意識到他文身的顏色與門的顏色非常吻合，他的粉色運動衫和那些綠色的顏色相得益彰。再沒有比這更好的主體了。我想強調(diào)他的手和文身，所以我把變焦鏡頭上的光圈設(shè)置到f/2.8，讓他把手向前伸，確保他的手指保持在同一焦平面上。我的景深很淺，我還要他手指上拼起來為“devotion”（奉獻(xiàn)）這個詞的文身在畫面中清晰突顯。我制作了幾張照片，細(xì)致地調(diào)整整個構(gòu)圖，并且確保對焦準(zhǔn)確無誤。我向那人道了謝，并得到了他的聯(lián)絡(luò)方式，這樣我以后就可以給他發(fā)電子郵件。我希望他看到這張照片的時候會和我一樣驚喜。抓住機遇這個世界充滿了攝影的機會，問題是攝影師是否準(zhǔn)備好了利用它們。那個有文身的年輕人的照片很容易就會被我錯過。在那個農(nóng)貿(mào)市場上并不缺乏讓人分心的東西。我被成百上千的人圍繞著，有賣各種工藝品、衣服和食品的小販，空氣中充滿了食物的芳香、人聲和音樂。然而，在這一切當(dāng)中，我能夠看到一個人有著淡綠色文身的手，完美地彌合了我?guī)追昼娗白⒁獾降木G色的門。僅僅是運氣嗎？如果不是因為我有無數(shù)這樣的故事，我可能會這樣想。我去過一些有很多活動發(fā)生的地方，我被現(xiàn)場的某個東西吸引了，并以此拍攝了一張照片。有時候，那些時刻是慢慢地醞釀起來的；而另一些時候，它們在一瞬間就發(fā)生了。然而，我相信，是因為我專注于觀看而不僅僅是簡單地拍照，才成就了其中的許多照片。我相信，之所以我能睜開眼睛看到這個世界的視覺機會，是因為我觀察這個世界，而不是簡單地看一看。我們無時無刻不在看周圍的事物，但我們并沒有真正觀看它們。有多少次，你結(jié)束漫長的一天開車回到家，突然迷惑起來你是如何抵達(dá)的？你甚至不記得如何在公路和街道上尋找路線。你安全到家了，你感到驚奇。這就是我們大多數(shù)人在日常生活中經(jīng)常重復(fù)的經(jīng)歷。它不是一種主動的、有意識的觀看，而是一種本能的行為，它不要求我們?nèi)ニ伎蓟蛟u估我們所看到的東西。好的照片要求我們停止四處尋找，開始用心觀看。首先，從熟練掌握相機和通過設(shè)置核心設(shè)置以減少其潛在的令人分心的因素開始。接下來，要理解我們?nèi)绾慰创挛镆约叭绾螌⑵滢D(zhuǎn)化為照片。有一天，我在外奔波，我把車停在一個購物中心停車場的屋頂上。當(dāng)我走到門口時，我看到一個燈柱的影子映在一堵桔色矮墻上。然后我注意到顏色過渡到另一面白色墻，再然后是藍(lán)色的天空。我取出了我的相機構(gòu)圖拍攝，注意到欄桿、固定的墻燈和小窗臺。當(dāng)我制作這張照片的時候，我覺得很有趣，因為我在最不可能的地方發(fā)現(xiàn)了這樣一個美麗的景色。那天我離開家的時候，我絕不會想到將在一個停車場頂上看到一個美麗的場景，但是現(xiàn)在卻實實在在發(fā)生了。它再次提醒我，如果我花時間去觀看而不是隨意一瞥，照片無處不在。停止流于表面的觀看任何攝影師都要面對的一個挑戰(zhàn)，是學(xué)會不要變成一個只做一點美化的復(fù)印機。你要做的應(yīng)該不僅僅是把眼前存在的事物記錄下來完事，這樣不叫攝影。你簡單地把這個盒子舉到面前，按下一個按鈕，這只不過就是一個快照而已。為了創(chuàng)作出視覺上有趣和吸引人的照片，你必須學(xué)會不再流于表面的觀看。我的意思是觀察人、地點或事件，看他們?nèi)绾芜\作，如何在我們的世界中移動。這把椅子只是一把椅子，可供人坐。服務(wù)員是為你點菜的人，為你端菜的人。我們可以看見所有這些事情是如何與我們的生活相關(guān)或無關(guān)。結(jié)果，我們很容易忽視周圍的一切。但是，攝影的力量在于從平凡中創(chuàng)造出一些不平凡。想想愛德華·韋斯頓的經(jīng)典照片《青椒》。青椒在我們的生活中，作用是很清楚的——我們吃它。我們有時可能會欣賞它的顏色，但即使這樣，我們常常也只是關(guān)心它的顏色如何對沙拉的賣相發(fā)揮作用。但在韋斯頓的照片中，青椒具有美麗的感官品質(zhì)，它的線條和曲線仿佛人體的形態(tài)。青椒表皮的亮度使得觀者需要對他或她所見之物進(jìn)行一次徹底的重新評估。對這個蔬菜，我們的體驗并不取決于它的功能，而在于攝影師如何看待它，以及攝影師希望觀看者獲得怎樣的體驗。要喚起這樣的體驗，你必須要做的事情，遠(yuǎn)遠(yuǎn)多過僅僅依靠相機來獲得清晰的、合焦的照片。你必須理解你是怎樣進(jìn)行觀看，以及怎樣利用它來“制作”照片，而不是“拍到”照片。照片無處不在攝影的機會無處不在，無時不在，即使在最平凡和最普通的情況下。許多攝影師犯的一個錯誤是，把值得拍攝照片的時刻減少到只有度假和生日這樣的特殊場合。我們的生活中充滿了比那些事件更多的內(nèi)容。如果我們選擇更仔細(xì)地觀察生活，平凡的時刻可以激發(fā)出精彩的照片。我每天外出遛狗，通常都沿著同一條路線，所以我經(jīng)常日復(fù)一日地看到同樣的房屋、街道和地標(biāo)。我看到的任何東西本身都沒有什么特別的，除了偶爾出現(xiàn)的流浪的土狼。但是有一天，我經(jīng)過一棟房子，看到一輛龐蒂克云雀停在車道上。我以前見過這輛車，但除了欣賞它的經(jīng)典款式外，我從來沒有制作過它的照片。然而，那天，我看見了一張用藍(lán)色塑料袋包裹的報紙，放在汽車的后保險杠下面。我感覺到報紙和汽車之間有視覺上的聯(lián)系，于是我制作了這張照片。我不僅考慮了汽車和報紙，還考慮了汽車的影子和車架邊緣處的元素。這是張很簡單的照片，但我覺得它非常令人愉快，特別是因為我在離家這么近的地方獲得了它。像這樣的時刻持續(xù)不斷地提醒著我，無論何時何地，我都可以找到并制作出照片。這就是為什么我總是帶著相機。有許多日子里，我的攝影發(fā)生在我奔波的時候。有些東西會引起我的注意，我會暫時休息一下，創(chuàng)建一張照片。這通常是我唯一可以花時間在攝影上的機會，但我還是為有機會練習(xí)做自己喜歡的事情而心懷感激。視覺興趣點通過研究攝影家和畫家的作品，我逐漸理解了是視覺興趣點在影響和控制著人們?nèi)绾慰凑掌蚶L畫。在創(chuàng)建一張照片時，視覺興趣點是基礎(chǔ)的元素，照片在其上得以構(gòu)建。當(dāng)我在電腦上查看照片時，我使用這些元素來對效果進(jìn)行分析。這些視覺興趣點是光和影、線條和形狀、顏色、清晰度和姿態(tài)。上述每一項，即使它是下意識做出的，都會影響一個人對照片的體驗方式。通過理解這些元素在視覺興趣點中的作用，你，作為攝影師，能夠通過做出選擇，來控制觀看者對照片的體驗。這種理解也可以幫助你在照片被拍下之后對它們進(jìn)行評估，以確定它們成功或失敗的原因。作業(yè)4挑出10張較好的照片，并根據(jù)本章中表達(dá)的觀點對它們進(jìn)行評估。要超越僅僅對你所看到的進(jìn)行記錄的層面。這個主體或場景中，是什么視覺品質(zhì)使你如此喜愛這一幅影像？如果一幅影像與你有強烈的情感共鳴，試著后退一步，思考光和影、顏色、線條和形狀、清晰度和姿態(tài)是如何使它成為一張有感染力的照片。\h5光與影那是一個星期六的清晨，我走在洛杉磯市中心的大街上。店鋪都還沒有開門，周圍幾乎沒什么人。盡管街上有點冷清，我還是喜歡走走逛逛，看著城市漸漸蘇醒，迎來新的一天。陽光灑在大街和人行道上，照亮了那些最平常不過的事物，漂亮的光線使這些平凡的景物呈現(xiàn)出不一樣的面貌。神奇的陽光令這座城市熠熠生輝。我調(diào)整了相機的一些關(guān)鍵設(shè)置，決定使用手動曝光模式，并且對準(zhǔn)高光處測光，這將導(dǎo)致暗部細(xì)節(jié)湮沒在深黑色中。我知道我將丟失那些陰影中的細(xì)節(jié)，但是我想要拍出的就是著重表現(xiàn)明亮部分的照片，同時還原出我肉眼所見的高反差場景。我穿過街道，看見一輛公共汽車在拐角處停了下來，陽光照到車內(nèi)，照亮了幾位坐著的乘客，其中還有一個滿臉白色長胡子的男人。光與影共同“演奏”出的效果是戲劇性的。我不知道公共汽車會停多久，所以我一邊向它走去，一邊開始拍攝，我要靠近它以得到盡可能干凈的構(gòu)圖。有一位乘客看到了我并試圖躲開我的鏡頭。我不停地拍攝，當(dāng)我拍了4張后公共汽車就啟動了。回來后，我在電腦上查看照片時，我看到其中一張照片中，有一位路人的影子出現(xiàn)在公共汽車的窗戶上。我記得拍攝時他從我身邊走過，但當(dāng)時我沒有意識到我拍到了他。然而，對我而言，正是他的出現(xiàn)成就了這張照片。注意到那個場景以及由此得到的照片都是因為我當(dāng)時正在觀察光線。如果我只是膚淺地觀看這個世界，我看到的就只是行駛在洛杉磯街道上眾多公共汽車的其中一輛。我對拍攝公共汽車不感興趣，對我而言，它們沒有個性和吸引力，通常屬于我要從作品中剔除的、容易分散觀者注意力的元素。但因為我在關(guān)注光和影，我得以從一個完全不同的角度去審視這輛公共汽車和里面的乘客。我意識到了拍攝一張很棒的照片的潛力，在這張照片中，我記錄了一輛公共汽車和車內(nèi)的人，但我是以創(chuàng)造性的眼光來觀察光線、陰影和構(gòu)圖的。我把這個城市生活中的普普通通、每天都發(fā)生的一個時刻化為藝術(shù)。這之所以能夠做到，因為我學(xué)會了去觀察和理解光與影的力量。光之誘惑最容易理解也是最重要的事情之一是，人類的眼睛經(jīng)常被場景中最明亮的元素所吸引。它就像一塊磁鐵，吸引觀者的眼睛至構(gòu)圖中特定的區(qū)域。觀者本能地認(rèn)為這是圖像中最重要的部分，也認(rèn)為應(yīng)該是他們在畫面中游移目光的起點。這是你要去利用的東西，只要有可能的話。它不僅可以幫助你考慮在何處和何時拍攝你的對象，還能提醒你，當(dāng)背景中有一個明亮的元素的話會分散注意力。如果你正在拍攝一幅人像作品，你希望溫暖的陽光直射在拍攝對象上，任何分心的東西都會被放到陰影里。你不會希望你的拍攝對象坐在陰影中，而光線打到遠(yuǎn)處背景中的一輛白色汽車上。無論何時，無論在拍攝什么，記得考慮你必須與之共舞的光線的強度和質(zhì)量。你可能會面臨不同的光質(zhì)，從強烈的、高反差的正午太陽，到陰天柔和的漫反射光。你可以使用柔和的、有方向性的窗戶光或微弱溫暖的鎢絲燈光。無論你遭遇什么光線，重要的是要評估光線的質(zhì)量，評估它如何影響你的拍攝對象最終在影像中的呈現(xiàn)?！白钊菀桌斫庖彩亲钪匾氖虑橹皇牵祟惖难劬?jīng)常被場景中最明亮的元素所吸引。”如果你已經(jīng)熟悉了核心設(shè)置，你就知道你遭遇的光線強度與設(shè)置ISO感光度值直接相關(guān)。然后你將設(shè)置白色平衡，以確保最準(zhǔn)確的顏色。一旦你做了這兩件事，大部分的技術(shù)問題都已經(jīng)解決，接下來的事情變?yōu)楦嗟赜^看光線和探究它是如何與你的主體和場景互動的問題。評估光線質(zhì)量最好的方法之一就是問自己這個問題：“光是從哪里來的？”你可以經(jīng)常通過注意陰影來做到這一點。如果在拍攝對象的左邊有很長的、清晰的陰影，你可以看出強光是從右邊發(fā)出的。如果陰影始終靠近拍攝對象，而你在人的下巴、帽沿或帽子下看到強烈的陰影，你就知道光線是從頭頂上發(fā)出的。如果陰影是柔和或難以辨別，你就是在漫射光下工作，就像你在開放陰影下或在多云的日子里所看到的一樣。強烈和直接的照明產(chǎn)生清晰可辨的深重的陰影，也就產(chǎn)生了高對比度的圖像，如本章開頭的那張照片所示。如果場景是有些陰天或多云天氣，帶來較柔和的光線質(zhì)量，陰影也就不那么明顯。在室內(nèi)，一個大的窗戶能提供柔和的、有方向性的光線，陰影逐漸過渡到灰色或黑色。鹵素?zé)艋驘晒鉄?，往往直接位于頭頂，帶來的對比度千差萬別，但都會在人物眉毛、鼻子或下巴處生成柔化的陰影。通過簡單地觀察陰影的質(zhì)量，你可以判別光線的質(zhì)量，并進(jìn)一步?jīng)Q定你將如何利用現(xiàn)場帶來的千差萬別的對比度。當(dāng)我在多米尼加共和國給父親掃墓時，我注意到了地穴上光和影的演出。我對暗黃色墻壁上呈現(xiàn)的陰影圖案非常滿意，請了一位家族朋友為我擺好姿勢拍照。我特意將他安置在高光區(qū)域，并用他的影子作為構(gòu)圖中的另一個圖形元素。盡管陽光直射并不適合拍攝肖像照，但我經(jīng)常用它達(dá)成很好的效果，就像這張照片那樣。記住，觀者被場景中最亮的元素吸引，我安排拍攝對象的位置為面向光線，讓他身后的東西落入陰影。我使用直接照射產(chǎn)生的高對比度來控制觀者首先看到的地方，并帶給圖像以沖擊力和莊嚴(yán)感。在陰天里，你可能得到這樣一個影像，在其中，你沒有用光線強調(diào)任何一個特定的元素，而是讓場景中的全部內(nèi)容都呈現(xiàn)出來。在這種情況下，你可以使用其他視覺元素，例如線條和形狀或顏色的對比，來控制觀者的體驗。如果你開始通過評估對比度來評估光的質(zhì)量，你立刻就開始了一種更復(fù)雜的觀察方法。你不再把椅子看成是用來坐的東西，而是注意到直射的陽光將椅子的質(zhì)感和顏色都刻畫出來。你會注意到椅子和椅子腿的陰影從腿底部一直延伸到地面和墻壁。你看到了椅子和它的影子的強烈的圖形化，并將這些圖形效果的潛力考慮到你的照片中去。椅子不再僅僅是一把椅子。這正是我和朋友一起喝咖啡時的感受。當(dāng)我們在找地方坐下時，我看到三把彩色的椅子被一束陽光照亮。我的反應(yīng)是，注意到顏色是如何跳出來，注意到椅子的腿正巧夾在陰影區(qū)之間。盡管我是去找一個朋友，但我的眼睛仍然對椅子的視覺質(zhì)量很敏感，而且正巧幾分鐘后我們就在那里坐下了。每當(dāng)我制作照片時，我總是首先考慮光的質(zhì)量。這甚至在我決定了今天的第一個主體之前就已經(jīng)發(fā)生了。通過對光和影的關(guān)注，我觀察世界如何對照亮它的光線做出反應(yīng)，產(chǎn)生互動。這有益于我邁出擺脫流于表面的重要的一步。讓光明指引你當(dāng)我還是個年輕的攝影師時，我時常出去拍攝一天。我有兩個照相機機身、一組鏡頭和幾十卷膠卷。它們都被塞進(jìn)了我信賴的杜馬克攝影包里。然而，有了這么多設(shè)備和器材，我卻不時地空手而歸。當(dāng)被問及那天進(jìn)展如何時，我會煩躁地回答說沒有什么有趣的東西可拍。我現(xiàn)在知道是我錯了，并不是沒有什么有趣的東西可拍，而是我沒有觀看到有趣的東西。當(dāng)我開始注意到光的質(zhì)量時，這種情況開始改變。我不會為特定某天的拍攝類型設(shè)定日程規(guī)劃。相反，我告誡自己，我應(yīng)觀察光線和陰影，讓這些東西為我設(shè)定一天的日程，包括從我將由街道的哪一邊開始，是向左拐還是向右，最后到我會考慮拍攝什么。一天，我正沿著街道走著，突然看見被光線照亮的洗車店的出口。下午較晚時分的陽光以強勁、硬朗的光線質(zhì)量擊中了汽車和工人，突顯了顏色和形狀。它也產(chǎn)生了長長的、深重的陰影，一直延伸到洗車店的深處。我走到了建筑物的外圍，防盜門把我與汽車和工人隔開。我在那里待了20多分鐘，各種車輛來來去去，那些人忙著清洗車輛內(nèi)外。我注意到這些車的顏色是如何戲劇性地影響圖像的觀感。黑色汽車吸收了大量的光線，更多地強調(diào)了洗車工人們，而白色汽車反射了光線，在構(gòu)圖中成為一個比工人更大的視覺興趣點。為了盡量多地強調(diào)工人，我一直在流水線上尋找更暗色的車輛。在看著這些汽車駛過的時候，我注意到有一個年輕人經(jīng)常在現(xiàn)場來回走動，他的胳膊上滿滿地抱著用過的毛巾。我猜他是在把它們收集起來放進(jìn)洗衣機和烘干機里。在車流暫停的時候，他穿過這塊地方，我拍下了他面向光線走過的畫面。光線的質(zhì)量使得畫面中的紅色、藍(lán)色和黃色非常飽和，并產(chǎn)生強烈的明暗對比。這張照片成功地將觀者的注意力吸引到了那個人身上，同時又包含了背景中的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)有助于講述當(dāng)時的故事。從光線中學(xué)習(xí)通過觀察光與影，你了解了世界如何向人類的眼睛展示自己，你也因此了解了構(gòu)圖如何善用這一點。即使你常常要與偶遇的光線——那些你不能完全操控的光線——共舞，你也知道如何根據(jù)你所學(xué)到的做出有意識的選擇。最美妙的是，你可以在任何時候練習(xí)，不管你有沒有相機。你可以在排隊買戲票或推著購物車的時候，甚至在交通堵塞的時候觀察光影。利用這段時間來觀察光和影發(fā)生了什么。從那些安靜的、轉(zhuǎn)瞬即逝的時刻學(xué)習(xí)光線如何揭示細(xì)節(jié)、陰影如何模糊細(xì)節(jié)。了解光線的質(zhì)量如何改變色彩的飽和度，或者如何渲染紋理和圖案。讓觀察光成為一種常規(guī)的實踐，而不依賴于你手中有一個照相機。如此一來，當(dāng)你有意識地為拍攝照片而觀看時，你已經(jīng)訓(xùn)練有素了。作業(yè)5在一個陽光明媚的日子里，制作一些照片，主體更多的是光的質(zhì)量，而不是一個人或物體。尋找一個被強光照射的場景，并找到一個利用飽和色彩和強烈陰影的主體。也可以拍攝在陰影中的東西。再嘗試拍一張沒有利用強方向性光線的有趣照片。\h6線條和形狀我在為當(dāng)?shù)氐囊患曳菭I利組織拍照，這個組織讓那些處境不好的女孩有機會和馬打交道。馬舍距離洛杉磯市中心僅有20分鐘的車程，它們被安置在城市里最古老的使用多年的馬廄里。按計劃，我將和負(fù)責(zé)人見面，討論他們在各種宣傳活動中需要的照片，但我到得早了，所以她的女兒先帶我參觀了設(shè)施，她告訴我，在她母親回來之前，我可以自由地四處走動和拍照。我趁此機會觀察了一下環(huán)境，注意到馬廄內(nèi)部是多么黑暗。穿過馬廄門的光線很快就變成了陰影。拍攝這個馬廄的深處將是個挑戰(zhàn)。我需要用相當(dāng)高的ISO感光度值和大光圈來拍攝才能獲得好的效果。我注意到馬廄里距離東面入口七八米的一匹馬。我試拍了幾張，看看我可以在馬廄的這個位置拍出些什么。我的相機是事先按照當(dāng)天的戶外照明條件設(shè)置的，需要改變設(shè)置。我將ISO值增加到1000，并將鏡頭的光圈設(shè)置為最大的f/2。我會以1/100秒的快門速度拍攝，比我通常感覺舒服的拍攝速度慢了一擋，但我還是決定使用這個設(shè)置。這匹漂亮的馬從馬廄的開口處探出頭來，我喜歡這柔和的帶有方向性的光線照亮它的皮毛和馬廄的內(nèi)部。因為快門速度比較慢，我知道我需要在它停頓的時候按下快門按鈕，否則它的頭就會模糊。當(dāng)我構(gòu)圖時，我發(fā)現(xiàn)只有這匹馬是不可能制作出有趣的照片的。它需要馬廄內(nèi)部的各種元素所創(chuàng)造的線條和形狀——由木條板形成的垂直和水平的線條；懸掛在柱子上的橢圓形的韁繩；還有與隔間門的形狀對稱相映的方形開口。馬的頭和頸提供了一個彎曲的流動的形狀，在構(gòu)圖中形成與其他線條和形狀的對比。我繼續(xù)制作照片、構(gòu)圖場景，同時關(guān)注馬的動作。我注意到它的鼻子和右邊的木柱有時會重疊在一起。我想要在它的頭部和柱子之間有清晰的分離，所以我留意了拍攝時機，確保在不重疊時才拍攝。我對于所看到的感到滿意，但我也意識到，等我再來正式拍攝的那一天，我會面臨一些技術(shù)挑戰(zhàn)。圖形化地觀看讓我避免流于表面地觀看世界的方法之一，就是學(xué)會以圖形化的方式看世界。我開始觀察那些物體所擁有的形狀和線條，而不是看它們的功能。我識別到了門窗和磚頭的矩形形狀。我看到了光源、球和鈕扣的圓形形狀。我在人行道的裂縫、雨傘的肋骨或電話線中發(fā)掘出直線形狀。我看到了這些事物，也看到了它們之間的相互作用，我的眼睛睜開了，為那些我以前從未想到過的主體。形狀和線條無處不在——只要往自己的辦公室看看，我就能知道。我看到我的電腦屏幕、電話、平板電腦、音箱、數(shù)字錄音機、文件抽屜、名片和硬盤的矩形形狀。當(dāng)我看著桌子上方的中國燈籠、落地扇、咖啡杯蓋和一個鏡頭蓋時，我注意到圓形。我觀察到的線條有電線、窗簾上的褶皺，硬木地板的木紋，天花板附近的裝飾。當(dāng)我積極地尋找形狀和線條時，它們的豐饒立即展現(xiàn)在我眼前。當(dāng)走出到外面去，我對周圍的事物也進(jìn)行了類似的觀察，無論這些形狀和線條來自人造物如汽車和建筑，還是來自自然物體如樹葉、貝殼和巖石。作為一個練習(xí)，我給自己設(shè)下挑戰(zhàn)，不僅要尋找標(biāo)準(zhǔn)的形狀，如正方形、圓形、長方形，而且要尋找三角形、八角形、橢圓形，甚至是我叫不出名稱的形狀。這很像一個小孩子的游戲，但是這個游戲教會了我修煉自己的眼力，這有益于我邁出擺脫流于表面的重要的一步。當(dāng)拍攝我發(fā)現(xiàn)的東西時，我學(xué)會了清晰界定形狀的重要性。重要的是不僅要找到形狀，而且要立即考慮它周圍的區(qū)域。形狀和物體本身一樣，都是由物體周圍存在的東西來定義的。例如，門的形狀是由它周圍的墻壁清晰地定義的。我的鍵盤上的鍵帽的正方形形狀，是由周圍的灰色金屬定義出來的。我的眼鏡的鏡片和裝它的鏡框息息相關(guān)，鏡框的形狀其實也就是鏡片的形狀。關(guān)注這以后，我拍攝的照片便更傾向于抽象攝影而不是文獻(xiàn)攝影。通過分離出定義事物的形狀，我強調(diào)了形狀和線條本身。在這張我的狗佐伊的照片中，我的關(guān)注點在她爪子墊的形狀，當(dāng)時她正躺在我們的木地板上。每個肉墊的形狀在她的腳底一個個排列出現(xiàn)，組合成一個強烈清晰的圖案。每個墊子被毛皮分開，它們擁有自己的線條和形狀重復(fù)。她的腳墊的圓形，與木地板的線條和形狀，同時出現(xiàn)在畫面中，在構(gòu)圖上形成對比。這張照片很有趣，不僅僅因為它是我的狗，而且因為它對線條和形狀的探索。花點時間看看你周圍的空間。你看到了些什么形狀？觀察一下你多么經(jīng)常地在周圍的環(huán)境中看到某些形狀和線條。想象一下，你如何拍攝其中的一些元素，以便它們的形狀，而不是它們的功能，成為你構(gòu)圖的核心。觀察和拍攝圖案哪里有形狀和線條，哪里就有圖案。圖案的重復(fù)在自然環(huán)境和人造物中大量存在。它們不僅美觀，而且有助于培養(yǎng)你對線條和形狀的觀察力。撿起一片樹葉，你會看到大自然母親創(chuàng)造的美麗圖案。在這張我在日常散步時發(fā)現(xiàn)的一片樹葉的照片中，葉子不僅僅是由它的形狀來定義的，也是由在葉子中出現(xiàn)的重復(fù)的線條和紋理來定義的。你可以發(fā)現(xiàn)更多的圖案，存在于葉子上的水滴，還有地面的紋理中。在這個自然的物體中，存在著豐富的圖案和線條，而人們對此毫不知覺，只是視若無睹地跨過它。通過對幾乎我遇到的所有東西進(jìn)行圖像上的抽象，我增加了對線條和形狀的敏感度。我沒有把某樣?xùn)|西拍成檔案記錄，而是集中在能吸引我的圖像質(zhì)量上。這些抽象的照片超越了簡單的快照，強調(diào)了那些首先激起我興趣的視覺元素。在我院子里的一株植物的照片中，我被葉子的形狀和它們創(chuàng)造的圖案吸引住了。太陽在植物的后方，以這樣的方式突出了葉子，也在每片葉子的邊緣產(chǎn)生了小塊的陰影。在拍攝時，我使用了一個能讓葉子保持清晰，同時使背景中形狀相似的葉子和莖變模糊虛化的光圈值。我已經(jīng)走過這株植物數(shù)千次，以前從未考慮過為它拍攝照片。但是在那一天，我觀察到太陽是如何照亮