第16節(jié) 色彩的運(yùn)用

第十六節(jié)色彩的運(yùn)用一、光源色溫

色溫直接影響到光線的顏色，影響到影視畫面色彩的是否正常還原。電影攝影和電視攝像中，彩色膠片以及攝像管與CCD芯片等感光載體對(duì)不同色溫的光線反應(yīng)非常敏感。人的眼睛受色覺守恒和視覺心理特性的作用，一般情況下不能區(qū)分不同色溫的光線色彩的變化。1、什么是色溫通常人眼可以見到的光線，由7種色光的光譜所組成，其中有些光線偏藍(lán)，有些則偏紅，這是因?yàn)檫@些光線有著不同的色溫。色溫，又稱色溫度或光源色溫，借用完全輻射體的溫度來(lái)表示光源的光譜成分。完全輻射體的光譜特征是隨著溫度的升高，光譜能量逐漸在短波區(qū)域移動(dòng)，不同的光源色溫，表示不同的光譜分布，這樣，熱輻射光源的光譜成分可以用相應(yīng)的溫度來(lái)表示。色溫與光譜成分之間既有區(qū)別又有一定的聯(lián)系。物體顏色實(shí)際上是一種視覺心理和生理上共同作用的結(jié)果，所有顏色印象的產(chǎn)生，是由于人眼對(duì)光譜的反應(yīng)，所以色溫只是用來(lái)表示顏色的視覺印象，色溫既不是顏色的標(biāo)志，也不是亮度的標(biāo)志。2、光源的色溫（1）自然光的色溫自然光是指大自然中固有的光線，主要是指日光和天空光。由于地球自轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，太陽(yáng)的高度、照度每時(shí)每刻都在發(fā)生著變化，此外，自然光還受制于時(shí)間、季節(jié)、氣候、地理等條件。這些條件的變化，都會(huì)使自然光的色溫發(fā)生變化。光

源色

溫（K）日光5400陽(yáng)光（中午或中午前后）5600-5800日出、日落時(shí)刻2000-3000日出后或日落前一小時(shí)3500-4500薄云遮日7000-9000陰天6500-7500晴朗的北方天空10000以上一些常見的自然光的色溫，這些色溫都是大約值，因?yàn)樯珳氐母叩褪茉S多因素的影響，比如太陽(yáng)入射角、天氣變化、云、薄霧、煙塵等都會(huì)使色溫升高或降低一些。從表中我們可以看出，一天之中由于地球的自轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的太陽(yáng)光的變化，使色溫也發(fā)生很大變化，中午日光的色溫與早晨日光的色溫相差很大。同時(shí)，氣候變化對(duì)光源色溫也產(chǎn)生很大影響，晴天與陰天的色溫相差也很大。要注意日光和陽(yáng)光之間的區(qū)別：日光是指在晴天下陽(yáng)光和天空光的混合光，而陽(yáng)光是指太陽(yáng)的直射光。這兩者的光線性質(zhì)不面，色溫也不同。（2）人工光的色溫人工光主要是指人工的照明燈光，是影視攝影中的主要光源。人工照明燈具有聚光燈和散光燈之分，在色溫上也有高色溫和低色溫區(qū)別，既有日常照明用的燈具，也有影視攝影專用的照明燈具。各類人工光的用途、性能、功能的不同，其色溫也有著極大的差別。光

源色

溫（K）火柴光1700蠟燭光1850家用白熾燈（40W-60W）2600家用白熾燈（100W-250W）2700-2900家用白熾燈（500W）2900左右鹵鎢燈3200碘鎢燈3200鏑燈5600從表中我們可以看出，不同的人工光在色溫上有著很大的區(qū)別。此外，同—種人工光因?yàn)槭褂脳l件的不同，色溫也會(huì)發(fā)生變化。比如，燈具的使用期限、老化程度，電源電壓，燈具的反光鏡、聚光鏡和散射器件之類等因素的不同，都會(huì)對(duì)光源的實(shí)際色溫產(chǎn)生影響。目前我國(guó)用于電影、電視照明用的人工光源相當(dāng)一部分是鹵鎢燈系列，這類光源在使用過程中色溫比較穩(wěn)定，還具有體積小、耐用等優(yōu)點(diǎn)。此外，因?yàn)殓C燈的光源色溫接近于日光色溫，在影視攝影中也被廣泛采用。（3）光源色溫的光譜分析我們知道，彩色感光膠片由感紅、感綠、感藍(lán)三層乳劑組成，根據(jù)日光型或燈光型膠片對(duì)色溫的要求，其乳劑構(gòu)成也有一定的區(qū)別。電視攝像機(jī)也通過分色棱鏡將光線分成紅、綠、藍(lán)三原色光。無(wú)論是電影膠片還是攝像機(jī)的攝像管或CCD芯片，都是通過對(duì)三原色光進(jìn)行感光或光電轉(zhuǎn)換來(lái)還原彩色影像。光源色溫的不同，其自身的光譜成分也不同，也就是說光源的光譜成分中所含有的紅、綠、藍(lán)三種色光的成分也不一樣，感光載體對(duì)光源的紅、綠、藍(lán)光的感光比例就不一樣，所形成的畫面色彩效果也就不同。光

源

色

溫紅

光綠

光藍(lán)

光日

光560033%34%33%鹵鎢燈320047%34%19%白熾燈280050%34%16%（4）影響色溫的因素?zé)o論是自然光還是人工光，其色溫并非一成不變，隨著自然條件的變化和人工因素或技術(shù)因素的影響，光源的色溫就會(huì)發(fā)生變化。A、地球的自轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)使太陽(yáng)在天空中的位置不斷變化，自然光在一天的時(shí)間內(nèi)色溫也在不斷變化。晨昏朝暮，上午、下午以及中午等不同時(shí)間段里，日光的色溫是不同的。日出之前和日落之后的色溫都非常高（甚至大于中午日光的色溫），而日山之后色溫急劇降低，然后到上午逐步升高，到中午前后達(dá)到5600K左右的正常色溫，到下午色溫又降低，在日落之前色溫降到最低，日落之后色溫又急劇升高。在一天的時(shí)間內(nèi)，我們可以把太陽(yáng)光投射到地球表面的情況分為三種情形：平射、斜射和頂射。①平射：太陽(yáng)光通過的大氣層比較厚，陽(yáng)光被散射和遮擋的也比較多，陽(yáng)光中的短光波被吸收，散射光比較多，而長(zhǎng)波光被吸收或散射的少，所以此時(shí)投射到地球表面的陽(yáng)光含有長(zhǎng)波光多，色溫偏低。比如早晨日出時(shí)和黃昏日落時(shí)的日光色溫。②斜射及頂射：太陽(yáng)光透射空氣層的距離要比平射時(shí)期要小得多，太陽(yáng)光中各種波長(zhǎng)的光比較均衡，所以它呈白光性質(zhì)，色溫正常，為5600K。B、氣候變化對(duì)色溫的影響。氣候變化包括為晴、陰、雨、雪、霧等。一般來(lái)說陰天的色溫比晴天要高，多云時(shí)的藍(lán)天色溫也比晴天日光高。C、人工光照明時(shí)，不同的照明燈具，其色溫也不同。同一照明燈具，因?yàn)殡娫措妷旱淖兓矔?huì)使這一燈具的光源色溫發(fā)生變化，電壓高，光源的色溫也會(huì)高，電壓低，光源的色溫也降低。此外，燈具自身的使用年限、老化程度、燈具自身元器件的質(zhì)量等因素，都會(huì)影響到色溫。D、人工光源的燈具前加上透明的色紙，可以改變光源原有的光譜成分，使透射出來(lái)的光的色溫發(fā)生變化。比如，加上暖色的透明燈光紙，則光源的色溫會(huì)降低，如果加上冷色的透明燈光紙，則光源色溫就升高。二、色彩的基本原理

影視畫面中色彩的形成是光源與物體自身的顯色特性的綜合體現(xiàn)，對(duì)色彩的感覺是人的生理機(jī)能和心理反應(yīng)共同作用的結(jié)果。色彩與光緊密相關(guān)。如果沒有光，色彩就得不到體現(xiàn)，沒有光，就沒有色彩。色彩實(shí)際上是人的眼睛通過物體這一載體，對(duì)光的一種反應(yīng)或感知。一個(gè)自身不發(fā)光的物體，必須在一定的光源照射下，才能有色彩顯現(xiàn)。不發(fā)光的物體在接受光的照射時(shí)，把本身不吸收的光線反射出去或透射出去，當(dāng)這些反射或透射的光線射人人的眼睛的時(shí)候，再通過視覺的心理過程，人的眼睛就看見了這一物體的色彩。所以，色彩并不是單純的物體本身所具有的性質(zhì)，而是通過光源、物體以及視覺三者的相互作用所表現(xiàn)出來(lái)的一種現(xiàn)象。1、三原色光及其混合的規(guī)律（2）色光混合的規(guī)律A、三原色光的等量組合三原色光任兩種彼此重疊的部分，又可以得到別的色光：綠光（G）+紅光（R）＝黃光（Y）藍(lán)光（B）+紅光（R）＝品光（00）藍(lán)光（B）+綠光（G）＝青光（C）藍(lán)光（B）+綠光（G）+紅光（R）＝白光（W）B、三原色光以二比一的比例混合藍(lán)光與綠光2：1混合藍(lán)多綠少為天藍(lán)（2B+C）藍(lán)少綠多為翠綠（2G+B）綠光與紅光2：1混合：綠多紅少為草綠（2G+R）綠少紅多為橙色（2R+G）紅光與藍(lán)光2：1混合：紅多藍(lán)少為粉色（2B+B）紅少藍(lán)多為紫色（2B+R）通過各種比例的色光的混合，可以形成多種色光，也就是說可以模擬自然界中的各種色彩。

C、色光的互補(bǔ)當(dāng)兩種色光混合形成白光時(shí)，則這兩種色光為互補(bǔ)色光。色光的互補(bǔ)關(guān)系如下：藍(lán)光（B）+黃光（G+R）=白光（w）青光（D+C）+紅光（R）=白光（w）綠光（G）+品光（B+R）＝白光（w）天藍(lán)（2B十G）十橙光（2B十G）=白光（W）翠綠（2G+B）+粉光（2R+B）＝白光（w）草綠（2G+R）+紫光（2D+R）＝白光（w）（3）色光的濾減運(yùn)用濾光鏡從比較復(fù)雜的色光中減去某種色光，從而形成另一種色光，這種現(xiàn)象，就是色光的濾減。比如運(yùn)用黃色濾色鏡，能透過紅光與綠光，而藍(lán)光被吸收過濾，所以，透過濾色鏡后的光線呈黃色光。這時(shí)得到的黃色光不是內(nèi)紅、綠色光混合的結(jié)果，而是通過吸收白色光中的藍(lán)色光而獲得的色光（4）色光相加與色光相減的區(qū)別色光的混合與色光的濾減也就是平常說的色光相加與色光相減是兩個(gè)截然不同的概念。色光相加是色光與色光的疊加，相加之后的形成新的色光的同時(shí)，也增加了亮度。色光相減是從一種色光中吸收和過濾某種色光，形成新的色光。比如在白光條件下，加紅色濾色鏡，就能吸收藍(lán)光和綠光，只透過紅光，這時(shí)色光的亮度減弱。如果再加上一塊綠色濾色鏡，又將吸收過濾綠光以外的紅光和藍(lán)光，兩塊濾色鏡相加之后，幾乎濾減了所有的三原色光，就形成了無(wú)光的黑色，亮度更是急劇降低了。2、視覺對(duì)色彩的感覺（1）色覺適應(yīng)平時(shí)人們觀看物體，總是處在多變的光線條件下。而人的眼睛在不同的光線條件下觀察同一物體時(shí)，在顏色感覺上并沒有太大的變化，這種現(xiàn)象就是人眼的色覺適應(yīng)或者是色覺守恒。視覺的這種生理特性使人們不能客觀地識(shí)別物體的色彩。色覺適應(yīng)的原因一是因?yàn)槿藗冇^察物體時(shí)的，人們對(duì)顏色的記憶，以及心理作用使人們不易察覺顏色的變化，另一方面，人眼的色覺在不同的光線照明條件下，具有自動(dòng)調(diào)整、適應(yīng)的特性。但色覺適應(yīng)并非是絕對(duì)的適應(yīng)或者絕對(duì)的守桓，在一些情況下還是能感覺到顏色的變化。在電影攝影或電視攝像中，電影膠片或攝像機(jī)并沒有這種色覺適應(yīng)的能力，因此，當(dāng)光源色溫發(fā)生變化的時(shí)候，應(yīng)適當(dāng)調(diào)整校色濾光片，以保證所拍攝畫面的色彩還原正常。（2）同時(shí)色對(duì)比當(dāng)人們?cè)谕粫r(shí)間內(nèi)觀察某一物體，同時(shí)接受兩種或兩種以上的顏色刺激時(shí)，就會(huì)對(duì)顏色產(chǎn)生一種比較。也就是說，人們觀察物體，感受物體的顏色時(shí)，會(huì)受物體周圍或相鄰顏色的影響，色覺會(huì)因此發(fā)生變化。這是因?yàn)槿搜蹠?huì)產(chǎn)生色覺疲勞的現(xiàn)象。從中我們可以發(fā)現(xiàn)，同時(shí)色對(duì)比對(duì)色的感知具有互補(bǔ)的特性。比如，灰色的物體在紅色背景上帶青色，在藍(lán)色背景上帶黃色等等。依據(jù)色對(duì)比的互補(bǔ)特性這一規(guī)律，可以發(fā)現(xiàn)，任何色處在其補(bǔ)色的中間時(shí)，色飽和度就增大，顏色變得鮮艷。如綠色物體在品紅色背景上就顯得更飽和。同時(shí)色對(duì)比對(duì)光也具有對(duì)比的特性、比如在明亮的背景前，會(huì)感覺物體上所有的色都在變暗，在黑暗的背景前，會(huì)感覺變亮。（3）相繼色對(duì)比當(dāng)人眼注視某一有色的物體一段時(shí)間之后，也會(huì)出現(xiàn)色覺疲勞現(xiàn)象，再將視線轉(zhuǎn)面另一均勻的物體表面時(shí)，就可以看到一個(gè)彩色后象，這種視覺現(xiàn)象就是色的相繼對(duì)比，或者叫相繼色反差。色后像與原來(lái)物體的顏色是補(bǔ)色關(guān)系。這一色后像的現(xiàn)象，同樣也會(huì)出現(xiàn)在其他非白色購(gòu)物體表面上。相繼色對(duì)比現(xiàn)象給畫面的色彩特征帶來(lái)一定的影響，可以改變色彩基調(diào)、明度以及對(duì)比關(guān)系。同時(shí)、也會(huì)使上下鏡頭之間的色調(diào)組接產(chǎn)生某種色彩效果，作用于觀眾的視覺。因此在具體拍攝中，要依據(jù)劇情要求，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用這一規(guī)律，使上下鏡頭的色調(diào)銜接更加和諧。4、色彩的基本特征

（1）色別色別指的是色彩之間的區(qū)別，也稱色相、色名。光語(yǔ)中顯示的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等都是不同顏色的色別。色別是色彩的主要特征。因?yàn)槿藗円曈X上的差異，以及色明度、飽和度的變化，對(duì)同一色別的顏色會(huì)有不同的感覺，同一色別不一定就是指同一顏色，而是指同一類色彩。比如黃色這一色彩，可以呈現(xiàn)為橙黃、純黃、淺黃等顏色；人眼在最好的觀察條件下，所能分辨的光譜中的色別數(shù)目大約150多種，還能分辨出光譜中沒有的30多種紅、紫之間的一系列色別。（2）明度同一色別的色彩，在視覺上還有深淺、明暗之分。這就是色明度，是色彩的基本特征之一。色彩的明度可以用反光率來(lái)表示的顏色屬性，反光率大則明度大，反光率小則明度小。同一色別的明度大小決定于該色中所含的黑、白消色成分的多少。含白色成分越多，明度越大，含黑色成分越多，明度越小。一般情況下，純色的明度適中，隨著黑白成分的加入，會(huì)使色彩的明度減少或增大，消色中的白色明度最大，黑色明度最小。明度的差別是構(gòu)成影視畫面影像層次的主要因素。人眼對(duì)色彩明度的反映相當(dāng)敏感，能精確地判斷明暗之間的差別，但因?yàn)槿朔囊曈X適應(yīng)性特征，不能準(zhǔn)確判斷色彩的明亮度的大小。不同色別的色彩的明度的區(qū)別主要是因?yàn)槿搜蹖?duì)相對(duì)應(yīng)的原色光的敏感程度。比如紅、綠、藍(lán)大約都能反射白光的三分之一，但入眼對(duì)綠光最敏感，紅光次之，對(duì)藍(lán)光相對(duì)遲鈍，因此在在同一光照條件下，人眼一般都會(huì)覺得綠色的明度高，藍(lán)色的明度低。在所有的光譜色中，黃色的明度最大。

（3）飽和度色別相同的色彩，除了有明度的不同外，也有飽和度的區(qū)別。色飽和度也是色彩的基本特征之一。衡量色彩飽和度的尺度是：某一色別的色彩與同一明度的消色(如黑、白、灰)差別的程度，也就是其一色彩的中所含的彩色成分與消色成分的比例色彩中所含消色成分越多，則色飽和度越低，含的消色成分越少，則色飽和度越高，色彩也就越鮮艷。飽和度最高的色彩為光譜色。色飽和度的高低受物體結(jié)構(gòu)和光線條件的影響。物體表面光滑，則物體所呈現(xiàn)的色彩要比祖糙物體的顏色顯得飽和。直射光照射的物體所經(jīng)現(xiàn)的色彩要比漫射光照射的物體的色彩顯得飽和。晴天和雨后的景物比陰天、雨天的物體的色飽和度高。需要注意的是，色明度和飽和度之間有著密切的關(guān)系，當(dāng)色明度變化時(shí)，色飽和度也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化。無(wú)論明度是增大還是減弱，色飽和度都會(huì)降低。只有明度適中時(shí)，色飽和度才最高。因此在實(shí)際拍攝時(shí)，要注意畫面曝光的準(zhǔn)確性。

三、光源色溫與色彩還原

光源色溫對(duì)物體的色彩呈現(xiàn)有直接的影響：(1)正常日光時(shí)，光源色溫為5500K，物體的色彩還原正常。但由于大氣層的折射或漫射對(duì)太陽(yáng)光的光譜成分造成一些變化，也影響到物體色彩的呈現(xiàn)。清晨或傍晚時(shí)，光源的色溫減低，物體的色調(diào)偏暖，偏橙紅。(2)漫射光照射時(shí)，光源色溫遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于5500K，物體的色彩偏冷。比如陰雨天、室內(nèi)的自然光線、咱天處在陰影里的景物所受的漫射光等這些光源，色溫均很高，因而景物的色調(diào)也偏藍(lán)，偏冷。或者是物體在直射光照射的同時(shí)，其背光面的照明實(shí)際上是漫射光，色溫相對(duì)就高，因而背光面的色調(diào)偏冷。(3)環(huán)境光源也對(duì)物體的色彩發(fā)生影響。物體在接受直射光、漫射光照明的同時(shí)，也會(huì)受到周圍物體反射過來(lái)的光線，這就是環(huán)境光源。比如在某建筑物旁邊拍攝時(shí)，畫面內(nèi)可能沒有建筑物的形象，但通過光的反射，建筑物的色彩會(huì)影視畫面內(nèi)物體的色彩再現(xiàn)。光源的色溫對(duì)電影攝影和電視攝像的影響更為明顯，直接影響到畫面色彩的準(zhǔn)確還原。因?yàn)椴噬z片的感色性能和攝像機(jī)的攝像管與CCD芯片的感光性能，都是以一定的基推光源色溫為前提生產(chǎn)的，當(dāng)光源的色溫與感光載體規(guī)定的平衡色溫一致(或接近)時(shí)，畫面中景物的色彩就能得到正常還原，如果光源色溫如果與感光載體規(guī)定的平徹色溫不一致，畫面的色彩還原就會(huì)不正常。當(dāng)光源的色溫高于規(guī)定的平衡色溫時(shí)，畫面的色調(diào)就偏藍(lán)、偏青、偏冷；當(dāng)光源的色溫低于規(guī)定的平衡色溫時(shí)，畫面的總體色調(diào)就會(huì)偏橙紅色，偏暖。在實(shí)際拍攝中，要選擇合適的校色溫濾光鏡或合理進(jìn)行白平衡調(diào)整，以使光源色溫與彩色膠片或攝像機(jī)規(guī)定的平衡色溫達(dá)成一致，確保色彩的正常還原。彩色膠片的特性與黑白膠片截然不面。使用黑白膠片拍攝時(shí)，無(wú)論光源的色溫怎么變化，都可用同一種膠片拍攝。但彩色膠片不能這樣。光源色溫不同，所適用的彩色膠片也不同。彩色電影膠片一般是根據(jù)能夠真實(shí)地記錄出某一特定色溫的光源照明來(lái)生產(chǎn)的，為了獲得畫面影像色彩的真實(shí)還原，現(xiàn)代電影膠片分成高色溫的日光型彩色膠片和低色溫的燈光型彩色膠片兩大類型。日光型彩色電影膠片一股適合于5600K的光源色溫，這種彩色膠片的三層乳劑的感光度較接近，在三種色光近似的情況下使用，可獲得色彩平衡，能準(zhǔn)確再現(xiàn)景物的原有色彩。燈光型彩色電影膠片一般適用于3200K的光源色溫，這種膠片感藍(lán)層乳劑的感光度較高，較少的藍(lán)光成分就可以獲得色彩平衡，真實(shí)還原景物的色彩，適用于低色溫光源的拍攝。校色溫濾光鏡(片)主要分兩種類型：一種是色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡，主要適用于當(dāng)光源色溫與膠片所規(guī)定的平衡色混相差過大時(shí)的色溫轉(zhuǎn)換。一種是色溫平衡濾光鏡，主要適用于當(dāng)光源色溫與膠片（1）色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡(片)色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡與色溫平衡濾光鏡實(shí)際上比較相像，兩者的原理是一樣的，只是轉(zhuǎn)換色溫用的濾光鏡比色溫平衡濾光鏡的密度大，作用力也更大一些。色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡可以使一些彩色膠片能在與它原定色溫要求完全不同的光線類型下，成功地再現(xiàn)或還原景物的色彩。用于校正色混，進(jìn)行色溫轉(zhuǎn)換的濾光鏡有兩類：一類是降色溫用的濾光鏡，其顏色近似桔色或琥珀色，這種濾光鏡常見的有柯達(dá)公司生產(chǎn)：的“雷登”85系列、81系列，國(guó)產(chǎn)上海偉康和北京星光影視照相器材公司的“雷登”85系列等。另一類是用于升色溫用的濾光鏡，其顏色呈藍(lán)色調(diào)。升色溫的幅度視其顏色的深淺而定，顏色愈深，升色溫的幅度愈大，反之，則愈小。這種濾光鏡常見的行何達(dá)公司的“雷登”80系列，國(guó)產(chǎn)的有上海偉康、北京星光照相器材公司的“雷登”82系列等，都屬于升色溫用濾光鏡。它們主要適用于日光型彩色片在低色溫光源(如色溫為3200K左右)條件下拍攝時(shí)升色溫用。（2）色溫平衡濾光鏡(片)當(dāng)光源的色溫略高或略低于彩色片平衡色溫時(shí)，需對(duì)光源進(jìn)行微小的色溫調(diào)整，這時(shí)所使用的濾光鏡我們稱之為色溫平衡濾光鏡，這類濾光鏡可把光源的色溫進(jìn)行少量的調(diào)節(jié)，以獲得正確的色溫平衡，使景物的色彩能得到較好的還原。這種色溫平衡濾光鏡，運(yùn)用得比較廣泛的有兩種系列：一種帶琥珀色，另一種帶藍(lán)色。使用帶琥珀色的濾光鏡，能降低色溫，并使畫面色調(diào)偏暖。使用帶藍(lán)色的濾光鏡，能提高色溫，使畫面色調(diào)偏冷。2、電視攝像的白平衡調(diào)整（1）粗調(diào)：濾色片的調(diào)節(jié)盡管攝像機(jī)自身的白色自動(dòng)平衡電路的工作范圍較大(白平衡覆蓋的范圍達(dá)5600-3000K)，不用濾光片也能得到白平衡。但是攝像機(jī)的白色自動(dòng)平衡調(diào)節(jié)與濾光片的色溫轉(zhuǎn)換不同，白平衡調(diào)節(jié)只是在電路上使紅、綠、藍(lán)靈敏度得到平衡。所以，使用電路進(jìn)行白平衡調(diào)整是有限的，如果光源色溫偏高時(shí)，就無(wú)法通過電路調(diào)節(jié)得到平衡，畫畫就會(huì)偏色。所以，在實(shí)際拍攝中，在進(jìn)行攝像機(jī)的色溫校正時(shí)，首先就是要將攝像機(jī)內(nèi)置的色溫濾色片調(diào)整到合適的位置上。一般攝像機(jī)都有三到四檔濾光片。盡管濾光片的標(biāo)號(hào)不一樣，其功能不外乎三種：A、3200K濾光片因?yàn)閿z像機(jī)的設(shè)置以3200K左右的色溫為平衡色溫，所以，這—檔濾色片實(shí)際上是透明的濾光片。B、5600K濾光片這一檔濾色片一般為“雷登”85系列降色溫濾色片溫為5600K的日光光源轉(zhuǎn)換到3200K的色溫。C、5600K+ND濾光片這一檔濾光片多采用“雷登”85系列與不同的中件灰濾光片結(jié)合，在將5600K的光源龜溫降低至32肋K的同時(shí)，也降低景物的亮度。因?yàn)榻M合的中性灰濾光片的不問，可以有5600。5600K+1/4ND，5600K+1/8ND，5600K+1/16ND等多檔。（2）細(xì)調(diào)：白平衡的調(diào)節(jié)濾光片的調(diào)節(jié)只是一個(gè)大致的色溫調(diào)節(jié)。在實(shí)際應(yīng)用中，要想使景物色彩在畫面中得到更好的還原，還應(yīng)該進(jìn)行白平衡的調(diào)節(jié)。當(dāng)景物在同—光源照射下，調(diào)整攝像機(jī)三色電信號(hào)混合比例，使攝像機(jī)中紅、綠、藍(lán)三個(gè)電信號(hào)電路的放大倍率與光源的光譜成分的比例一致，以使白色物體的三個(gè)基色信號(hào)相等，重現(xiàn)出白色圖象。這就是攝像機(jī)的白平衡調(diào)節(jié)。調(diào)節(jié)白平衡是確保攝像機(jī)能準(zhǔn)確還原景物色彩的關(guān)鍵步驟。因?yàn)椴煌墓庠淳哂胁煌墓庾V成分，如果不按各自的光源調(diào)節(jié)白平衡，畫面就會(huì)出現(xiàn)偏色。調(diào)節(jié)白平衡就是使攝像機(jī)能適應(yīng)各種不同光源的色溫變化，保證畫面在不同色溫的光源下，能獲得準(zhǔn)確的色彩還原在依據(jù)光源色溫選擇相應(yīng)的濾色片之后，第二步就是進(jìn)行白平衡的細(xì)調(diào)。調(diào)節(jié)白平衡時(shí)，將一張標(biāo)準(zhǔn)的白色卡片放置在某一特定的光源下，開啟攝像機(jī)，將攝像機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)白色卡片，使白色卡片充滿面面，按下白平銜調(diào)節(jié)按鈕，白平衡電路自動(dòng)工作，片刻后即可完成白平衡的調(diào)節(jié)。需要注意的是，調(diào)節(jié)白平衡用的白色卡片要求是純白，如果白色中含有別的有色成分，據(jù)此調(diào)節(jié)白平衡后，畫面就會(huì)偏色。同樣，如果拍攝現(xiàn)場(chǎng)有不同色溫的混合光源，調(diào)節(jié)白平衡時(shí)也要注意格白色卡片置于照射被攝景物的光源之下，以免其他光源干擾白平衡的調(diào)節(jié)，造成畫面色彩失真。此外，攝像機(jī)還有黑平衡調(diào)節(jié)。要想在沒有光照的條件下重現(xiàn)純黑畫面時(shí)，必須調(diào)節(jié)黑平衡。在沒有光照的條件下，攝像機(jī)要輸出三個(gè)很低，但又完全相等的基色電壓才能形成黑色畫面(所以，在電視畫面中，實(shí)際上并沒有純黑部分，因?yàn)楹谏糠謱?shí)際上也是有電壓輸出的)。白平衡、黑平衡調(diào)節(jié)之后的各項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)，都會(huì)自動(dòng)存人攝像機(jī)的記憶電路。攝像機(jī)的機(jī)型不同，其自平衡的記憶儲(chǔ)存時(shí)間也長(zhǎng)短不一?，F(xiàn)在一般攝像機(jī)都能具有長(zhǎng)時(shí)間的記憶功能。另外，現(xiàn)在的攝像機(jī)一般都具有兩擋的白平衡記憶，可以將不同的光線條件下調(diào)節(jié)的白平衡分別記憶在不同檔位里，一旦光源條件發(fā)生變化，只要將記憶按鈕撥到相應(yīng)的位置就可以進(jìn)行拍攝。在實(shí)際拍攝中，現(xiàn)場(chǎng)的光源色溫總是經(jīng)常發(fā)生變化肋，特別在室外自然光照明的情況下，所以，應(yīng)該養(yǎng)成隨時(shí)重新調(diào)節(jié)白平衡習(xí)慣，以免因?yàn)楣庠瓷珳氐淖兓甬嬅嫫?。四、常見色彩情感作用分析各種色彩大致分為三種：暖色、冷色及介乎二者之間的中間色。暖色以紅色為代表，冷色以藍(lán)色為代表。由于人眼的感紅纖維在紅光的刺激下，能產(chǎn)生較強(qiáng)的興奮，因而在心理上也能形成較大的情感作用。而感藍(lán)纖維在藍(lán)光的刺激下，興奮度較弱，因而在情感上也偏向于冷靜。中間色以綠色為代表，在情感上偏于平靜。暖色；紅、橙、橙黃等接近陽(yáng)光的顏色冷色：青、藍(lán)、紫等。中間色：綠、黃綠等。各種常見色彩具有的基本情緒特征：紅色：陽(yáng)光、火焰、熱情、奔放、喜悅、慶典。黃色：高貴、富有、綠色：植物、生命、藍(lán)色：天空、治溝、紫色：浪漫、愛情。棕色：土地、揮厚。黑色：嚴(yán)肅、夜晚、沉著、凝重。白色：純潔、樸素、簡(jiǎn)單?；疑宏幇?、消極、低沉。（1）紅色紅色光是可見光小波長(zhǎng)最長(zhǎng)的色光。在整個(gè)色彩總譜中，紅色對(duì)視覺刺激最強(qiáng)烈。紅也是太陽(yáng)和火焰的色調(diào)，象征著溫暖、熱量，情感熱烈。橙紅色則令人聯(lián)想陽(yáng)光的溫暖。明亮、耀眼的紅色，總是會(huì)給觀眾留下深刻印象、令人興奮和振奮。紅色又是愛情、熱情、沖動(dòng)、激烈等感情的象征，是血液的色調(diào)，表示一股非常強(qiáng)烈的感情及沖動(dòng)，象征著奔故的熱情。紅色給人的視覺感受熱烈而活躍，具有蓬勃向上的感覺。紅色除了顯示溫暖、熱情和快活之外，同時(shí)還能使人聯(lián)想到?jīng)_動(dòng)或不安，使畫面中的紅色能吸引觀眾的視線，形成強(qiáng)烈的刺激。紅色，在很多時(shí)候代表著一種生命力的張揚(yáng)，高昂、絢爛、充滿激情，極致的追求和沖突。紅色還是一種革命、激情的象征。紅色又有性的含義，粉紅色能引起性的沖動(dòng)，具有色情的意味。在中國(guó)的民俗中，紅色還象征著喜慶、逢年過節(jié)、紅色就會(huì)成為生活里的主色調(diào)。因此，在中國(guó)，紅色還具有喜悅、慶典的含義。（2）藍(lán)色藍(lán)色光在心理上形成一種冷的感覺。藍(lán)色象征著寒冷。藍(lán)色還是一種憂郁色，在英文中“藍(lán)”和“憂郁”是同一個(gè)詞(blue)。當(dāng)一部影片以藍(lán)色或藍(lán)黑色為基調(diào)時(shí)，會(huì)使我們感到一種十分憂郁和壓抑的氣氛。當(dāng)然藍(lán)顏色是否能表現(xiàn)出這樣的情緒還與顏色的濃談深淺合關(guān)。藍(lán)色使人想到寬闊的天生，淺藍(lán)色具有夏日微風(fēng)、和平、安詳?shù)母杏X。深藍(lán)色如布魯斯(B1Mes)樂曲一樣，傳遞著一種悲傷、寂寥。淺藍(lán)色能和白色一樣，令人聯(lián)想純潔和清凈，往往給人以清新、淡雅、明凈的視覺感受。通常深藍(lán)色表現(xiàn)的情緒足冷漠、憂郁和壓抑。歌德在《色彩理論》中曾經(jīng)談到，藍(lán)色是一種能量，它處于負(fù)軸，最純粹的藍(lán)色是一種奪人的應(yīng)人，是盅惑與寧?kù)o這對(duì)矛盾的綜合體。（3）綠色綠色是自然中最生意盎然的色彩，也是紅色的對(duì)比色系，有一種和諧、寧?kù)o和穩(wěn)重的感覺，是一種最適宜人眼的色彩。綠色是一種生命色．還是和平的象征。綠色是大自然本身的色彩，令人聯(lián)想到遼闊的森林、田野和草原。嚴(yán)冬過后，當(dāng)春風(fēng)吹拂大地，春天來(lái)臨的時(shí)候，大地上的植物開始變綠，綠色的出現(xiàn)就代表著自然界里的萬(wàn)物生機(jī)的復(fù)蘇。因而，代表著春天的綠色，給人一種舒展、喜悅和希望的感覺。（4）黃色在可見光譜中，黃色是色明度最高的色彩。黃色一般用來(lái)表現(xiàn)歡樂、明快、輕松的情緒。黃色屬于暖色．輕柔而溫暖、在情緒上具有一種愉快、吉樣和輕柔的情調(diào)，常常被人們用來(lái)象征幸福和溫強(qiáng)。黃色的明度高，在純色的背景中容易顯現(xiàn)出來(lái)，因而在視覺上顯得明快而活潑，代表著快樂向上和陽(yáng)光的明媚，充滿看生命的活力，具有引入過目的刺激的力量，容易吸引觀眾的視線。此外，黃色還是黃金的顏色．黃色令人聯(lián)想到黃金，能夠使人進(jìn)一步聯(lián)想到財(cái)富或高貴，因而黃色又是高貴和尊嚴(yán)的象征。在中國(guó)的古代，黃色一直是皇家所獨(dú)有的色彩，黃袍、皇冠，對(duì)黃色的膜拜和獨(dú)霸，就是源于黃色給人的高貴的感覺。在影視畫面中．橙黃色總是給人一片澄凈的、陽(yáng)光般的溫暖，明亮中帶著激情。黃色又是一種豐收的景色，收獲的季節(jié)總是遍地一片金黃，曬場(chǎng)上堆積如山的稻谷、玉米等等，總是滿盈著飽滿的黃色。黃色有時(shí)又是一種較為頹廢的色彩，象征有氣無(wú)力、衰竭枯萎。（5）黑色黑色與白色都是光譜當(dāng)中沒有的色彩。嚴(yán)格地說，黑、白兩色也是顏色，不過，白色是所有三原色光的混合，而黑色則是對(duì)色光的否定，也就是在沒有光線照明時(shí)人眼的視覺感受。因此黑白兩色嚴(yán)格說來(lái)不是色彩而是兩種亮度。在實(shí)際生活中，黑色物體和白色物體普迫存在、同時(shí)也起著重要的表達(dá)感情的作用。黑色往往會(huì)令人聯(lián)想到死亡、憂愁等不幸，產(chǎn)生不公正、黑暗、罪惡的感覺，具有恐怖的意味。黑色經(jīng)常和黑夜、黑暗聯(lián)系在一起，容易讓人聯(lián)想到邪惡和陰險(xiǎn)。人們經(jīng)常用黑色來(lái)象征邪惡和罪惡。黑色又具有一種失望、障礙及不安的情緒，仿佛是不祥的征兆。黑色的情緒是低沉的、因?yàn)楹谏牧炼茸畹?，給人情緒低落的感覺。比如、在葬禮場(chǎng)面中，黑色是最多的色彩，彌漫著悲哀與絕望。在所有色彩中，黑色是一種最重的顏色，因而黑色又具有一種凝重、莊嚴(yán)感，在一些較淡雅的背景中，黑色都很顯眼，容易凸現(xiàn)出來(lái)。因此、黑色又能表現(xiàn)沉重感和人量感，體現(xiàn)情感上的莊重和嚴(yán)肅。黑色是感情上最冷的色，畫面中的暗色能形成沉重的氣氛、表現(xiàn)一種凝重的心情、欲振乏力的狀態(tài)，或者是象征無(wú)意識(shí)的世界。影視畫面中，黑色有兩種體現(xiàn)形式；一是景物自身原有的黑色，比如黑色的物體、黑色的服飾、黑色的道具等；一是因?yàn)楣饩€和照明形成的陰影躍。（6）白色在影視畫面中，白色一般都是畫面里最亮的部分。白色也和黑色一樣、在屏幕上的表現(xiàn)有兩種形式：一是景物自身原有的白色，如白色的物體、白色的服飾、白色的道具等；一是因?yàn)楣饩€與照明形成的明亮的受光區(qū)。白色的影調(diào)最明亮，是光明的表現(xiàn)，所以白色總是令人聯(lián)想到誠(chéng)實(shí)、清晰、神圣等優(yōu)良品質(zhì)，具有純凈、淡雅、純潔、貞潔等感覺、比如，白色納新娘服、白色的女裝令人感受、聯(lián)想到少女的純潔。此外，所有的醫(yī)務(wù)人員衣服都是白色的，這與白色的純凈有關(guān)。白色又是理性或冷靜的顏色，還可以表現(xiàn)平靜，感到穩(wěn)定。因?yàn)榘咨梢越o人視覺的滿足感，是各種色彩色明度提高到一定程度形成的結(jié)果。白色又是和平的象征。比如在戰(zhàn)場(chǎng)上，揚(yáng)白旗代表休戰(zhàn)和投降的意思。此外，白色還可以用來(lái)表現(xiàn)蒼白、冷淡和病態(tài)，因?yàn)榘咨哂幸环N虛無(wú)的感覺。在我國(guó)的很多地方，白色是一種喪事中常用的色彩，披麻帶孝時(shí)，孝服都是白色的。需要注意的是色彩總是在暗示著一種心情，色彩亮麗的時(shí)候，心情會(huì)歡快和樂觀；色彩顯得暗淡時(shí)，心情就會(huì)抑郁不快、悶悶不樂。也就是說，色彩的感情雖然主要是以顏色表現(xiàn)出來(lái)的，但色彩的明度和飽和度的不同，也會(huì)產(chǎn)生不同的感情、情緒，在實(shí)際拍攝中，在確定色彩之后，還要注意色彩的明度與飽和度的控制。此外，色彩的對(duì)比能形成獨(dú)特的情緒力，比如；紅與黑、黑與白、黃與藍(lán)等，當(dāng)幾種不同的色彩形成對(duì)比時(shí)，其中某一種較占優(yōu)勢(shì)的色彩，就會(huì)顯得特別鮮艷和醒目，具有吸引人注目的力量。五、色彩的運(yùn)用1、色彩構(gòu)成營(yíng)建一個(gè)影視畫面，要有意識(shí)地進(jìn)行色彩的選擇、配置和設(shè)計(jì)，也就是有目的地進(jìn)行色彩構(gòu)成。所謂色彩構(gòu)成、是指畫面上各景物的色彩分布，以及顏色的配置方式。我們?cè)诮Y(jié)構(gòu)影視畫面時(shí)，要有意識(shí)地通過各種方式來(lái)進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)與色彩安排，盡量通過色彩設(shè)計(jì)來(lái)達(dá)到創(chuàng)作者的主觀目的。這種情況下、要特別注意畫面的色彩構(gòu)圖。畫面中出現(xiàn)的每一種顏色，都與整個(gè)畫面的色彩構(gòu)圖息息相關(guān)，要有目的地進(jìn)行妥善處理。畫面上色彩的分布形式和種類的多寡，既體現(xiàn)了創(chuàng)作者的主觀意識(shí)的傳達(dá)，也體現(xiàn)了創(chuàng)作者的色彩感覺和色彩修養(yǎng)?！闱闆r下，影視畫面用色的基本準(zhǔn)則是力求簡(jiǎn)潔。在一個(gè)畫面里，如果色彩過于紛繁復(fù)雜，各種色彩既會(huì)產(chǎn)生凌亂的感覺，同時(shí)各色彩之間又會(huì)相互抵消，各種色的盲目相加，其視覺最終將趨向于消色效果。所以、一個(gè)好的畫面不在于色彩的眾多，而在于用得適宜，用得好，色彩少但色彩的美感非常強(qiáng)烈。在影視畫面中，景物的顏色與線形這兩者是相輔相成的，如果拍攝的景物缺乏色彩美感，即使線形體現(xiàn)得再好，畫面也還是有關(guān)感上的缺陷。在進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)時(shí)、大景別要有整體效果，場(chǎng)景內(nèi)的色彩要有機(jī)過渡，小景別近拍時(shí)也不瑣碎，特別是在中近景時(shí)、背景不可色彩厭瀾，搶奪主體。同時(shí)，我們還可以通過選擇不同的拍攝角度和光線條件，來(lái)使畫面內(nèi)的色彩更具視覺美感。

2、色彩基調(diào)色彩基調(diào)是指一部影視作品中，畫面的總的色彩傾向。一部影視作品，總會(huì)有一個(gè)與主題對(duì)應(yīng)的情緒基調(diào)，或明快，或悲倩，或低沉，或浪漫等，我們把這種情緒基調(diào)稱為總體倩緒。表現(xiàn)總體情緒的色彩手段就是色彩基調(diào)，具體體現(xiàn)為在一部影片中或影片的一個(gè)段落中，由一種或近似的幾種色彩為主導(dǎo)構(gòu)成的統(tǒng)一、和諧的色彩傾向。色彩基調(diào)的形成色括多個(gè)方面：（1）在一個(gè)畫面之中，畫面的主導(dǎo)色彩占據(jù)一定的面積。（2）在一個(gè)段落或一部影片的整體效果中，突出某一種色彩成色彩的基調(diào)效果的鏡頭在鏡頭總數(shù)中占據(jù)一定的數(shù)量。作為基調(diào)的色彩必須在一個(gè)畫面的面積上、在一個(gè)段落或整都影片的鏡頭數(shù)上占有主導(dǎo)地位，以一種色彩的優(yōu)勢(shì)來(lái)加深觀眾的印象，通過色彩基調(diào)來(lái)形成一種總體情緒。色彩基調(diào)的形成通常有兩種方法；一是畫面內(nèi)都色調(diào)的配置，比如環(huán)境色調(diào)的選擇，服、化、道色彩的配置、光線的處理等，也就是常說的內(nèi)都色塊法。二是通過不同的濾色鏡的運(yùn)用、后期配光等方式來(lái)獲得基調(diào)效果，也就是我們常說的外都色罩法。A、內(nèi)都色塊法在拍攝時(shí)，讓面團(tuán)內(nèi)的背景外境、服裝、化裝、道具等的色彩向整體基調(diào)靠攏。比如確定影片的色彩基調(diào)為紅色、那么場(chǎng)景內(nèi)的背景環(huán)境、演員的服裝、化裝、道具等的色彩都應(yīng)該是紅色或與紅色緊鄰的色，這樣紅色就在面積上占主導(dǎo)地位，成為色彩基調(diào)。B、外都色罩法在電影攝影中可以通過加濾色鏡或印片配光時(shí)加色光實(shí)現(xiàn)。在電視攝像中可以通過加相應(yīng)的濾色鏡來(lái)實(shí)現(xiàn)，也可以通過調(diào)節(jié)白平衡來(lái)獲得某種色彩展調(diào)。比如，想獲得某種色彩基因時(shí)、就用與這一色彩呈補(bǔ)色關(guān)系的龜板來(lái)調(diào)節(jié)白平衡?，F(xiàn)代的數(shù)字特技技術(shù)也可以在后期制作中調(diào)節(jié)畫面的色彩。3、色彩設(shè)計(jì)色彩設(shè)計(jì)要考慮色彩的搭配是否和諧、統(tǒng)一，注意色彩之間的協(xié)調(diào)和對(duì)比。某些色彩與某種色彩搭配時(shí)就有協(xié)調(diào)的視覺效果、與另外的色彩搭配時(shí)，就可能形成視覺上的沖突，形成色彩上的對(duì)比。色彩設(shè)計(jì)的基本原則就是，使畫面的色彩具有吸引力，能通過色彩來(lái)傳倩達(dá)意。一個(gè)優(yōu)秀的畫面。除了構(gòu)圖精致優(yōu)美，富有內(nèi)涵外，畫面的色彩必須具有一定的吸引力，它不但能吸引觀眾的視線，而且應(yīng)該具有一定的情緒力度。注意不要濫用色彩，使畫面的色彩雜亂無(wú)章，喧賓奪主，影響到主體的形象。因此，在色彩設(shè)計(jì)中，要注意色彩在這兩方面的作用：一是畫面內(nèi)色彩的協(xié)調(diào)與對(duì)比，二是運(yùn)用色彩來(lái)形成畫面的均衡。（1）色彩的協(xié)調(diào)與對(duì)比色彩設(shè)計(jì)中的重要內(nèi)容之一就是在畫面中處理好色彩與色彩的關(guān)系，使各種色彩之間的關(guān)系或形成一種協(xié)調(diào)的效果，或產(chǎn)生對(duì)比的意義，使畫面的視覺效果更加悅目，更具沖擊力。色彩的協(xié)調(diào)一般都通過問一色系色彩的運(yùn)用來(lái)形成。此外，也可以只運(yùn)用單一色彩來(lái)形成色彩的協(xié)調(diào)，盡管色彩是單一的、但通過色彩的不同色明度和色飽和度來(lái)形成變化，同樣具有一種統(tǒng)一、和諧曲色彩效果。色彩的對(duì)比實(shí)際上就是色彩的沖突、在冷色系列中運(yùn)用暖色或是在暖色系列中運(yùn)用冷色，使冷暖色在畫面中形成沖突、對(duì)比的關(guān)系，會(huì)產(chǎn)牛較強(qiáng)的視覺沖擊力。對(duì)比的關(guān)系有強(qiáng)對(duì)比和弱對(duì)比。強(qiáng)對(duì)比是指兩種色彩之間的關(guān)系為冷暖色的對(duì)比，或者是原色之間的對(duì)比，或者是互補(bǔ)的色彩之間的對(duì)比，或者是處于色環(huán)、色球的相對(duì)位置上的色彩之間的對(duì)比。這些色彩之間的關(guān)系，都能形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果和視覺的力度。弱對(duì)比是指相鄰色之間、間色之間，以及彩色與黑、灰、白色的對(duì)比等等，這些色彩之間的關(guān)系、在對(duì)比上比較柔和，具有含蓄、淡雅的視覺效果。（2）色彩的均衡通過有目的的色彩設(shè)計(jì)，可以在畫面的構(gòu)圖和布局中起到均衡的作用。畫面中的色彩均衡是指畫面中的色彩配置在視覺力度上所形成的均勢(shì)。這種均衡既有極致的平均，也就是對(duì)稱，也可以是通過運(yùn)動(dòng)或者是色彩的變化所形成的視覺均衡。色彩的均衡是影視畫面構(gòu)圖的重要組成部分。我們?cè)诮Y(jié)構(gòu)畫面、進(jìn)行畫面的構(gòu)圖布局時(shí)，一定要考慮、設(shè)計(jì)色彩在畫面中形成的均衡感。畫畫中色彩的均衡感來(lái)源于各種色彩之間所形成的協(xié)調(diào)、呼應(yīng)、對(duì)比等關(guān)系。同時(shí)、也與色彩的運(yùn)動(dòng)、色彩的明度、色彩對(duì)人眼的視覺感染力等因素密切相關(guān)。不同的色彩，同一色彩不同的色明度都會(huì)產(chǎn)生不同的視覺感染力，在畫面上也會(huì)形成不同的力的態(tài)勢(shì)，自然會(huì)影響到畫面中色彩的均衡。需要注意的是、影視畫面中，色彩的均衡不僅體現(xiàn)在單個(gè)畫面中，也體現(xiàn)在上下銜接的畫面中。因此，有時(shí)單個(gè)畫面中的色彩配置可能會(huì)產(chǎn)生不均傷感，但當(dāng)上下鏡頭銜接起來(lái)看的時(shí)候，色彩的配置在時(shí)間的延續(xù)中卻獲得了均衡。4、重點(diǎn)色在影片中，對(duì)劇中的人物或人物的菜