《變形記（節(jié)選）》導(dǎo)學(xué)案 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修下冊(cè)

第六單元14.2變形記學(xué)案【學(xué)習(xí)目標(biāo)】1.學(xué)習(xí)現(xiàn)代主義小說中心理描寫的方法技巧。2.通過變形前后家人的態(tài)度和主人公自己內(nèi)心的變化對(duì)比，學(xué)生自主探究挖掘小說主題。3.理解小說所揭露的西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)中的“人的異化”現(xiàn)象?！緦懽鞅尘啊?914年至1918年的第一次世界大戰(zhàn)，使許多資本主義國(guó)家經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)動(dòng)蕩，人民生活在水深火熱之中。黑暗的現(xiàn)實(shí)，痛苦的生活，使得人們對(duì)資本主義社會(huì)失去信心，--方面尋求出路，銳意改革，--方面又陷于孤獨(dú)、頹廢、絕望之中。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，一些思想敏銳的藝術(shù)家認(rèn)為世界是混亂的、荒譴內(nèi)，他們著書立說，批判資本主義的人際關(guān)系，.批判摧殘人性的社會(huì)制度。第一次世界大戰(zhàn)前后和第二次世界大戰(zhàn)前后，現(xiàn)代主義文學(xué)應(yīng)運(yùn)而生?，F(xiàn)代主義文學(xué)作品反映了資本主義社會(huì)的黑暗，人和人之間關(guān)系的冷酷，人對(duì)社會(huì)的絕望。藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)使用極度夸張以至怪誕離奇的表現(xiàn)手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和無(wú)意識(shí)的主觀感受，開掘個(gè)人的直覺、本能、無(wú)意識(shí)、夢(mèng)幻、變態(tài)心理以至半瘋狂、瘋狂的言行、心理?，F(xiàn)代主義的優(yōu)秀文學(xué)作品探索人的心靈，為揭示人的內(nèi)心世界提供了新的藝術(shù)手法?！咀髡呓榻B】卡夫卡，1883年出生于奧匈帝國(guó)統(tǒng)治時(shí)期的布拉格，父親是一位白手起家的商人，性格暴躁，精力充沛?？ǚ蚩▍s自幼體弱多病，愛好文學(xué)，卻迫于父命攻讀法律，取得法學(xué)博士學(xué)位。后在業(yè)余工傷事故保險(xiǎn)所任職直至病退，1924年逝世。著有長(zhǎng)篇小說《美國(guó)》《審判》《城堡》，短篇小說《變形記》《判決》《饑餓藝術(shù)家》。其中《變形記》和《城堡》是其代表作。卡夫卡的小說揭示了一種荒誕的充滿非理性色彩的景象，個(gè)人式的、憂郁的、孤獨(dú)的情緒，運(yùn)用的是象征式的手法。后世的許多現(xiàn)代主義文學(xué)流派如“荒誕派戲劇”、法國(guó)的“新小說”等都把卡夫卡奉為自己的鼻祖?？ǚ蚩ㄊ且晃挥玫抡Z(yǔ)寫作的業(yè)余作家，他與法國(guó)作家馬賽爾·普魯斯特，愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯并稱為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師?？ǚ蚩ㄉ澳瑹o(wú)聞，孤獨(dú)地奮斗，隨著時(shí)間的流逝，他的價(jià)值才逐漸為人們所認(rèn)識(shí)，作品引起了世界的震動(dòng)，并在世界范圍內(nèi)形成一股“卡夫卡”熱，經(jīng)久不衰。受卡夫卡影響的作家有薩特、加繆、昆德拉等?！緦哟谓Y(jié)構(gòu)】本文共分為三個(gè)部分：第一部分：初變甲蟲的心理活動(dòng)——忠厚、善良、有家庭責(zé)任感、追求自由第二部分：艱難的起床過程——“真實(shí)”與“荒誕”統(tǒng)一第三部分：父親和協(xié)理的態(tài)度變化——格里高爾的心理遭受重創(chuàng)【學(xué)習(xí)課文】任務(wù)探究一賞析文本的心理描寫和細(xì)節(jié)描寫1．結(jié)合文中描寫及當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，概括格里高爾異變?yōu)榧讱はx的原因有哪些。明確：①根本原因是人性的喪失，人失去了自己本來應(yīng)有的東西，就異化為非人了。在西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)人為“物”(金錢、機(jī)器、產(chǎn)品、生產(chǎn)方式)所驅(qū)使、所統(tǒng)治而不能自主，成為“物”的奴隸，進(jìn)而失去人的本性，變?yōu)榉侨?。格里高爾的悲劇正是人異化為非人這一哲學(xué)的生存現(xiàn)狀。②在現(xiàn)代社會(huì)里的人，對(duì)自身的命運(yùn)感到無(wú)法把握，有一種生存恐懼。人變成甲殼蟲，在文中象征了莫名其妙的巨大災(zāi)難的降臨。進(jìn)入20世紀(jì)后，兩次世界大戰(zhàn)的災(zāi)難、周期性的經(jīng)濟(jì)危機(jī)、超級(jí)大國(guó)的軍備競(jìng)賽、核戰(zhàn)爭(zhēng)的威脅、環(huán)境污染和自然界生態(tài)平衡的破壞，這一切使人們對(duì)未來的命運(yùn)處于一種不可知的恐懼狀態(tài)之中。③家庭的貧苦。父親破產(chǎn)，母親生病，妹妹上學(xué)，沉重的家庭負(fù)擔(dān)和父親的債務(wù)，壓得格里高爾喘不過氣來，使他成為養(yǎng)家的支柱。可以說，格里高爾的悲劇，是由社會(huì)、家庭、自身三方面壓力的聚合造成的。2．小說通過心理描寫成功地塑造了格里高爾這一形象，他在變形后都有哪些心理變化？明確：①他驚慌，憂郁。他回憶過去的生活，怨恨自己的“艱辛的職業(yè)”，為還清父?jìng)喔?。大量的?nèi)心獨(dú)白還把格里高爾既害怕失去工作又渴望能夠擺脫苦差事獲得自由并能報(bào)復(fù)上司的心理刻畫得淋漓盡致。但他清醒地想到起床，趕車上班去。②因?yàn)閾?dān)心失業(yè)，他不顧自己下半身疼得死去活來，想攔住協(xié)理，謙卑地請(qǐng)求前來威逼自己的協(xié)理在老板面前說好話。③父親發(fā)現(xiàn)他變成大甲殼蟲，握起拳頭，露出一臉敵意，趕他回臥室。他謙恭地懇求，盡快回到自己的房間，免得父親生氣。他忍辱負(fù)重，還不忘順從父親。3．結(jié)合格里高爾在家庭和公司的表現(xiàn)，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析格里高爾是怎樣的一個(gè)人。明確：格里高爾是一個(gè)小人物。父親破產(chǎn)，母親生病，妹妹上學(xué)，沉重的家庭負(fù)擔(dān)和父親的債務(wù)，壓得格里高爾喘不過氣來。他拼命地干活，目的是還清父?jìng)?，改善家庭生活。在公司里，他受老板的氣，仍能盡職盡責(zé)，變成甲殼蟲后還想著去上班、工作?？梢哉f對(duì)父母他是個(gè)孝子，對(duì)妹妹他是個(gè)好哥哥，對(duì)公司他是個(gè)好職員。他是一個(gè)善良、忠厚、富有責(zé)任感的小人物。格里高爾代表了小資產(chǎn)階級(jí)及知識(shí)分子，是受壓迫、受欺凌的弱者。4．父親看到格里高爾變成甲殼蟲不能賺錢養(yǎng)家之后有哪些表現(xiàn)？寫出了父親什么樣的形象？明確：父親先“握起拳頭，露出一臉敵意，好像他要把格里高爾推回到他的房間里去似的”，然后想到格里高爾不能賺錢養(yǎng)家了，“用手捂住眼睛哭了起來”。當(dāng)格里高爾把協(xié)理嚇跑后，父親一邊跺著腳，一邊揮舞著手杖和報(bào)紙，把格里高爾趕回房間去。格里高爾卡在門里的時(shí)候，父親從后面狠狠地推了他一下，使他“猛地遠(yuǎn)遠(yuǎn)彈進(jìn)了他的房間里，頓時(shí)滿身鮮血淋漓”。一個(gè)冷血無(wú)情、野蠻強(qiáng)橫的父親形象瞬間躍然紙上。作為格里高爾的親生父親，他沒有為兒子的遭遇心疼焦急，只是恨不得立刻將這個(gè)已經(jīng)變成怪物的東西清理出視線范圍。比起格里高爾變異了的身形，他父親那張粗鄙冷血的面孔更讓人覺得可憎。5．這篇小說勾畫人物的內(nèi)心世界，進(jìn)行心理描寫的手法有哪些？明確：小說用內(nèi)心獨(dú)白、回憶、聯(lián)想、幻想等手法，去表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。他不斷地回憶、聯(lián)想過去和今后的事情，不時(shí)由于恐懼焦慮、痛苦和絕望而產(chǎn)生幻想、幻覺，并且在自由聯(lián)想中經(jīng)常出現(xiàn)時(shí)空倒錯(cuò)、邏輯混亂、思維跳躍等情況，具有一定的意識(shí)流特征。任務(wù)探究二分析文本對(duì)比手法的運(yùn)用1．作者的敘述語(yǔ)調(diào)有何獨(dú)特之處？這樣敘述有何妙處？明確：(1)在作品中，卡夫卡的敘述語(yǔ)調(diào)平靜得近乎冷漠。(2)人變成甲殼蟲，本來是一個(gè)凄慘而又令人觸目驚心的故事。但作者以不動(dòng)聲色、不動(dòng)感情、不加議論的平靜筆調(diào)寫出，給人一種似乎司空見慣、習(xí)以為常的感覺，這不禁更加令人警醒：當(dāng)可怕變得平庸時(shí)，平庸就成為更加可怕的事實(shí)。由此激發(fā)讀者去思索人的生存現(xiàn)狀以及如何改變這現(xiàn)狀的問題。2．請(qǐng)問本文用的是一種什么樣的表現(xiàn)手法？這一表現(xiàn)手法的好處是什么？明確：(1)本文用的是寓真實(shí)于荒誕的隱喻手法。(2)與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)手法相比，其好處在于，它使讀者在看到格里高爾由人變成甲蟲的故事后，產(chǎn)生一種驚異心理，會(huì)受到深深的震撼，使自己深入思考，從而更加深刻地、強(qiáng)烈地感受到現(xiàn)代人的生存困境。3.為了突出“異化”的主題，卡夫卡在《變形記》中大量使用了對(duì)比的手法，請(qǐng)結(jié)合文本分析。明確：①愛與憎的對(duì)比。格里高爾變形以后，還為家庭著想、擔(dān)憂，充滿著對(duì)親人的關(guān)懷、體貼之情。這同他家人對(duì)他的態(tài)度截然相反。②變與不變的對(duì)比。格里高爾雖然變成了大甲殼蟲，但是心并沒有變，依然善良、熱情、富有責(zé)任心。而他的親人們雖然未變形卻變了心，變得自私、冷酷，只考慮自己的私利。通過這些對(duì)比，表達(dá)了作者對(duì)生活的理解和評(píng)價(jià)，也更加深了人們對(duì)資本主義社會(huì)本質(zhì)的認(rèn)識(shí)?！井?dāng)堂檢測(cè)】1.下列詞語(yǔ)中加粗字的讀音全都正確的一項(xiàng)是()A.黏性（nián） 偌大（nuò） 積攢（zǎn） 精神渙散（huàn）B.休憩（xì） 思忖（cǔn） 寬宥（yòu） 涎皮賴臉（xián）C.重聽（zhòng） 迄今（qì） 皺褶（zhě） 跌跌撞撞（zhuàng）D.穹頂（qióng） 羞赧（hè） 強(qiáng)勁（jìng） 兢兢業(yè)業(yè)（jīng）2.下列對(duì)課文相關(guān)內(nèi)容的理解，表述不正確的一項(xiàng)是()A.弗蘭茲·卡夫卡（1883—1924），與馬塞爾·普魯斯特、詹姆斯·喬伊斯等并稱為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師。中短篇名作有《判決》《變形記》《在流放地》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》等，長(zhǎng)篇小說有《審判》《城堡》。B.《變形記》是俄國(guó)作家卡夫卡最富有特色的小說之一，作品以主人公格里高爾變成甲蟲的荒誕形式，表現(xiàn)了人性異化的主題。C.《變形記》以怪誕的形式反映了資本主義社會(huì)中人的命運(yùn)的難以捉摸和人與人之間關(guān)系的冷酷，表現(xiàn)了資本主義國(guó)家發(fā)展到壟斷階級(jí)以后社會(huì)的非理性和人物的非人性。D.西方現(xiàn)代主義文學(xué)作品反映了資本主義社會(huì)的黑暗，人和人之間關(guān)系的冷酷，人對(duì)社會(huì)的絕望。藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)使用極度夸張以至怪誕離奇的表現(xiàn)手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和無(wú)意識(shí)的主觀感受，挖掘個(gè)人的直覺、本能、無(wú)意識(shí)、夢(mèng)幻、變態(tài)心理以至半瘋狂、瘋狂的言行、心理。閱讀下面的文字,完成問題。騎桶者[注][奧地利]卡夫卡煤全部燒光了;煤桶空了;煤鏟也沒有用了;火爐里透出寒氣,灌得滿屋冰涼。窗外的樹木呆立在嚴(yán)霜中;天空成了一面銀灰色的盾牌,擋住向蒼天求助的人。我得弄些煤來燒;我可不能活活凍死;我的背后是冷酷的火爐,我的面前是同樣冷酷的天空,因此我必須快馬加鞭,在它們之間奔馳,在它們之間向煤店老板要求幫助?？墒敲旱昀习鍖?duì)于我的通常的請(qǐng)求已經(jīng)麻木不仁;我必須向他清楚地證明,我連一星半點(diǎn)煤屑都沒有了,而煤店老板對(duì)我來說不啻是天空中的太陽(yáng)。我這回前去,必須像一個(gè)乞丐,由于饑餓難當(dāng),奄奄一息,快要倒斃在門檻上,女主人因此趕忙決定,把最后殘剩的咖啡倒給我;同樣,煤店老板雖說非常生氣,但在十誡之一“不可殺人”的光輝照耀下,也將不得不把一鏟煤投進(jìn)我的煤桶。我怎么去法必將決定此行的結(jié)果;我因此騎著煤桶前去。騎桶者的我,兩手握著桶把——最簡(jiǎn)單的挽具,費(fèi)勁地從樓梯上滾下去;但是到了樓下,我的煤桶就向上升起來了,妙哉,妙哉;平趴在地上的駱駝,在趕駱駝的人的棍下?lián)u晃著身體站起來時(shí),也不過爾爾。它以均勻的速度穿過冰涼的街道;我時(shí)常被升到二層樓那么高;但是我從未下降到齊房屋大門那么低。我極不尋常地高高飄浮在煤店老板的地窖穹頂前,而煤店老板正在這地窖里伏在小桌上寫字;為了把多余的熱氣排出去,地窖的門是開著的。“煤店老板!”我喊道,那急切的聲音裹在呼出的熱氣里,在嚴(yán)寒中顯得格外沉濁,“煤店老板,求你給我一點(diǎn)煤吧,我的煤桶已經(jīng)空了,因此我可以騎著它來到這里。行行好吧,我有了錢,就會(huì)給你的?！泵旱昀习灏岩恢皇址旁诙溥吷??！拔覜]有聽錯(cuò)吧?”他轉(zhuǎn)過頭去問他坐在火爐旁邊的長(zhǎng)凳上織毛衣的妻子,“我沒有聽錯(cuò)吧?是一位顧客?！薄拔沂裁匆矝]有聽見?！逼拮诱f,她平靜地呼吸著,一面編織毛衣,一面舒服地背靠著火爐取暖?！班?是的,”我喊道,“是我啊;一個(gè)老主顧;向來守信用;只是眼下沒錢了。”“我的老伴,”煤店老板說,“是的,是有人;我不會(huì)弄錯(cuò)的;一定是一個(gè)老主顧,一個(gè)有年頭的老主顧,他知道怎樣來打動(dòng)我的心。”“你怎么啦,當(dāng)家的?”妻子說,她把毛衣擱在胸前,暫歇片刻,“沒有人,街上空空的,我們已經(jīng)給所有的顧客供應(yīng)了煤;我們可以歇業(yè)幾天,休息一下。”“可是我正坐在這兒的煤桶上,”我喊道,寒冷所引起的沒有感情的眼淚模糊了我的眼睛,“請(qǐng)你們抬頭看看,你們就會(huì)發(fā)現(xiàn)我的;我請(qǐng)求你們給我一鏟子煤;如果你們給我兩鏟,那我就喜出望外了。所有別的顧客你們確實(shí)都已供應(yīng)過了。啊,但愿我能聽到煤塊在這只桶里滾動(dòng)的響聲!”“我來了?！泵旱昀习逭f。他正要邁動(dòng)短腿走上地窖的臺(tái)階,他的妻子卻已經(jīng)走到了他的身邊,拉住他的手臂說:“你待在這兒。如果你還固執(zhí)己見的話,那就讓我上去。想想你昨天夜里咳嗽咳得多么厲害。只為一件買賣,而且只是一件憑空想象出來的買賣,你就忘記了你的妻兒,要讓你的肺遭殃。還是我去?！薄澳敲茨憔透嬖V他我們庫(kù)房里所有煤的品種;我來給你報(bào)價(jià)格。”“好?！彼钠拮诱f。她走上了臺(tái)階,來到街上。她當(dāng)然馬上看到了我?！袄习迥?”我喊道,“衷心地向你問好;我只要一鏟子煤;放進(jìn)這兒的桶里就行了;我自己把它運(yùn)回家去;一鏟最次的煤也行。錢我當(dāng)然是要全數(shù)照付的,不過我不能馬上付,不能馬上?！薄安荒荞R上”這兩個(gè)詞多么像鐘聲啊,它們和剛才聽到的附近教堂尖塔上晚鐘的聲響混合在一起,又是怎樣地使人產(chǎn)生了錯(cuò)覺啊!“他要買什么?”煤店老板喊道?！笆裁匆膊毁I,”他的妻子大聲應(yīng)著,“外面什么也沒有;我什么也沒有看到,什么也沒有聽到;只是聽到鐘敲六點(diǎn),我們關(guān)門吧。真是冷得要命;看來明天我們又該忙了?！彼裁匆矝]有看見,什么也沒有聽見;但她把圍裙解了下來,并用圍裙把我扇走。遺憾的是,她真的把我扇走了。我的煤桶雖然有著一匹良種坐騎所具有的一切優(yōu)點(diǎn);但它沒有抵抗力;它太輕了;一條婦女的圍裙就能把它從地上驅(qū)趕起來?！澳氵@個(gè)壞女人,”當(dāng)她半是蔑視半是滿足地在空中揮動(dòng)著手轉(zhuǎn)身向店鋪?zhàn)呷r(shí),我還回頭喊著,“你這個(gè)壞女人!我求你給我一鏟最次的煤你都不肯?！本瓦@樣,我浮升到冰山區(qū)域,永遠(yuǎn)消失,不復(fù)再見。[注]小說寫于1917年寒冷的一、二月間,背景是第一次世界大戰(zhàn)中奧匈帝國(guó)最艱苦的一個(gè)冬天的真實(shí)情況:缺煤。(有刪改)3.下列對(duì)這篇小說相關(guān)內(nèi)容與藝術(shù)特色的分析鑒賞,最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A.這篇小說寫了一個(gè)荒誕的故事,“我”因?yàn)樨毟F沒有煤燒而去向煤店老板求助,竟然是騎著空煤桶去的。B.本文運(yùn)用動(dòng)作、語(yǔ)言、肖像、心理等多種描寫方法,全方位地展現(xiàn)了處于社會(huì)底層的“騎桶者”的形象。C.故事最后,煤店老板娘無(wú)情地拒絕了“我”借煤的請(qǐng)求,但如果煤店老板出來的話,他就會(huì)借給“我”。D.“我”在去向煤店老板借煤之前信心滿滿,認(rèn)為煤店老板一定會(huì)借給“我”,