舞臺傳播藝術(shù)作品

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一、天津市舞臺演出文化惠民補貼對象

〔一〕藝術(shù)體裁天津是一個具有成熟戲曲曲藝演出、欣賞氛圍的城市。在京劇、大鼓、時調(diào)、評劇、河北梆子、等傳統(tǒng)民族藝術(shù)演出的基礎(chǔ)上，交響樂、室內(nèi)樂、獨奏〔唱〕音樂會、歌劇、話劇、兒童劇、芭蕾舞、現(xiàn)代舞等多元藝術(shù)在舞臺上共生并存的開放式演出市場格局也已經(jīng)初現(xiàn)雛形。為了扶持高雅藝術(shù)演出項目的運作，天津市推出了高端演出補貼，予以歌劇、交響樂、舞劇等高水平演藝項目每場最高60萬元、占比徑直費用50％的專項補助。尚未完全成熟的高雅藝術(shù)演出市場在天津漸漸培育起來，觀眾每年都可以觀賞到國內(nèi)外聞名藝術(shù)表演團(tuán)體帶來的世界一流水平的演出。這些演出呈現(xiàn)的特點有：第一、具有傳統(tǒng)特色、滋潤民族文化命脈的戲曲曲藝在天津演出市場中具有強大生命力，占據(jù)演出場次的主要比例。第二、天津作為話劇之鄉(xiāng)，話劇演出場次也較多。第三、音樂會作為高雅藝術(shù)的代表，實現(xiàn)了日均演出一場以上。第四、兒童劇成為近年來演出市場的新寵。

〔二〕市民觀眾激發(fā)演藝團(tuán)體創(chuàng)新活力的方式之一是轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的由政府出資喂養(yǎng)模式，通過體制改革將他們推向市場，調(diào)動其面對市場空間和觀眾需求打造精品演藝項目的主動意識。但是，政府對于公共文化服務(wù)的財政支持不應(yīng)當(dāng)撤出或大幅減削，而是可以將這部分資金轉(zhuǎn)交到觀眾手上，把真正看演出的人“手中有門票錢、手中有選擇權(quán)”。這樣，才能夠倒逼演藝團(tuán)體去滿意廣闊群眾的藝術(shù)需求、實時收集觀眾反饋的觀演信息，從而推動作品的完善和創(chuàng)作。天津市于2022年開始在全國領(lǐng)先推出文化惠民卡，首次推出文惠卡6萬張；2022年發(fā)行4萬張；2022年發(fā)行7.5萬張；2022年發(fā)行14萬張；2022年發(fā)行金卡9萬余張，另有普惠卡、郊區(qū)卡、同學(xué)卡、公益卡等，共計22.5萬張。截至2022年3月，累計推出惠民演出1.3萬余場，先后對54萬人〔次〕發(fā)放惠民補貼，356萬人〔次〕觀眾運用文惠卡購票觀看演出。

〔三〕演出場所政府提供財政支持的方式可以是徑直的予以專項補貼，如高端演出補貼；也可以通過減稅降費的形式來進(jìn)行扶持。2022年，享受天津市文化惠民補貼的演出場所超過20家，其中，民營劇場有9家及以上、國營劇場有11家及以上。

〔四〕演出團(tuán)體演出市場的培育要調(diào)動國有、民營演藝團(tuán)體的雙重資源和優(yōu)勢，既形成競爭機制又要結(jié)成互補聯(lián)盟，從而為公眾提供多元化、多層次的演出產(chǎn)品。經(jīng)過文化體制改革后的演藝團(tuán)體是堅持市場導(dǎo)向的，它們的存活狀況是市場活力的真正表達(dá)。目前天津市民可以運用文惠卡購買天津人民藝術(shù)劇院、天津交響樂團(tuán)、天津市曲藝團(tuán)、天津市雜技團(tuán)、天津市評劇白派劇團(tuán)等國有和民營演出單位的各類演出項目?！笆忻癯治幕菘▽⒉粌H可以觀看國有院團(tuán)演出，同時還可以觀看民營院團(tuán)演出和演出機構(gòu)引進(jìn)的外地優(yōu)秀劇目”[1]。天津市演出補貼既面對本市的40余個演出團(tuán)體，也會以降低場租成本、刺激觀眾數(shù)量等方式予以其他省市、國家來津演出的藝術(shù)團(tuán)體須要的扶持。

二、天津市舞臺演出文化惠民補貼的效果

〔一〕豐富了藝術(shù)體裁在舞臺演出文化惠民補貼政策和資金的支持下，天津市民看到的舞臺演出不再是單一的少量傳統(tǒng)劇種，而是涉獵不同體裁的多樣藝術(shù)作品。2022年天津舞臺上為觀眾上演的作品涉及的藝術(shù)體裁有：歌劇、大型交響樂、小型室內(nèi)樂、獨奏〔唱〕音樂會、舞劇、話劇、戲曲曲藝、兒童劇、雜技馬戲等，幾乎涵蓋了全部舞臺演出的藝術(shù)門類。不同年齡層、不同文化層次的觀眾都可以選擇自己喜愛的作品走進(jìn)劇場觀看演出。

〔二〕提升了演出水準(zhǔn)政府補貼形式的多樣化，激發(fā)了本地演出團(tuán)體的競爭意識和市場活力，帶動了作品質(zhì)量的提高。一方面，“有作品、有好作品才有資格申請到政府補貼”，所以各演出團(tuán)體都會主動創(chuàng)作新作品、打磨經(jīng)典作品；另一方面，政府分?jǐn)偭搜莩鰣F(tuán)體經(jīng)濟(jì)上的后顧之憂，讓他們在獲得肯定的資金后盾后，可以增加在作品制作上的投入，如新科技手段的應(yīng)用、服裝道具的專業(yè)化制作等，從而提高作品的整體制作水平。為了培育演出市場的層次、提升觀眾的審美趣味，天津市在提升本地演出團(tuán)體水準(zhǔn)和作品質(zhì)量的同時，鼓舞演出經(jīng)營者嘗試運作國內(nèi)外高端演藝項目，與他們共擔(dān)項目風(fēng)險，積極引入世界各地的舞臺作品，拓寬觀眾的藝術(shù)視野。

〔三〕增加了觀眾數(shù)量有觀賞對象的藝術(shù)才是真正的藝術(shù)。觀眾是藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作面對的主要對象，是舞臺演出得以進(jìn)展的沃土。充分的觀眾是藝術(shù)生產(chǎn)的動力來源，越來越多的觀眾參加到藝術(shù)觀賞的行列中才會源源不斷的激發(fā)著藝術(shù)家的創(chuàng)作激情。在演藝產(chǎn)業(yè)“演藝團(tuán)體及個人———經(jīng)紀(jì)機構(gòu)———管理單位———演出場所———消費者”的產(chǎn)業(yè)鏈條結(jié)構(gòu)中，觀眾既是終端的藝術(shù)接受者，也是藝術(shù)經(jīng)營行為的推動者。沒有了觀眾群，演藝經(jīng)營者的一切產(chǎn)業(yè)運作行為都將失去意義，他們賴以生存的產(chǎn)業(yè)收入來源也會隨之?dāng)嗔?。演出質(zhì)量的提高激發(fā)了觀眾的觀演欲望，演出票價的降低減削了他們的觀演成本，而公益活動的開展那么實時向公眾普及了藝術(shù)知識，讓他們進(jìn)得了劇院、看得懂演出，“不敢看演出”的`公眾在漸漸減削。在觀眾群體擴(kuò)展、數(shù)量增加的同時，越來越多的觀眾開始養(yǎng)成良好的觀演習(xí)慣，觀看藝術(shù)演出成為個人生活休閑、人際溝通的一種常見形式?；輭粼?022年11月1日的《中國財經(jīng)報》報道：“天津市的一些話劇、兒童劇、芭蕾舞的經(jīng)典劇目演出上座率達(dá)到100％，涌現(xiàn)需提前半個月以上搶票的狀況；各劇場的運用率也創(chuàng)新高，年平均運用率均超過100場，高于全國平均水平50場，其中中國大戲院、津灣大劇院演出已達(dá)150余場，接近滿負(fù)荷運轉(zhuǎn)?！盵2]

〔四〕構(gòu)建了多元觀眾群體在文化惠民政策的實施背景下，政府通過公益票、補貼票、充值贈送等形式減削因經(jīng)濟(jì)因素造成的觀眾流失現(xiàn)象，為演出市場維護(hù)、拓展了觀眾。同時，借助對演出策劃的調(diào)控，經(jīng)營者通過運作多樣化的舞臺作品來吸引不同的觀眾，逐步構(gòu)建多元觀眾群體。天津市估計2022年全年演出超過5000場次，涉及不同藝術(shù)體裁；采用階梯化定價策劃，增加低價票、同學(xué)票數(shù)量，穩(wěn)定中低收入居民和同學(xué)觀眾群體；敏捷調(diào)整演出時間，針對天津市民節(jié)假日重視家庭團(tuán)聚的民俗習(xí)慣，減削傳統(tǒng)節(jié)日期間的演出場次或推出家庭套票；兼顧不同年齡段的觀眾培育，如面對老年觀眾設(shè)置戲曲曲藝節(jié)目下午專場等，構(gòu)建合理、穩(wěn)定的常態(tài)化、可持續(xù)式觀眾結(jié)構(gòu)。近年來，交響樂、歌劇的老中青少年觀眾均衡分布、青年人在相聲觀眾中占比持續(xù)在60%左右，都是天津演藝觀眾群體的重要特征。

〔五〕提高了觀演文明觀眾觀演文明程度是一個城市演出市場是否成熟、城市文化水平是否優(yōu)秀、觀眾觀演素養(yǎng)是否健全的重要參數(shù)。觀演文明并非觀眾自然形成的行為反射，而是需要在具備肯定的藝術(shù)涵養(yǎng)后通過自覺的審美閱歷漸漸積累起來。即使是具有專業(yè)藝術(shù)理論知識的觀眾，在初次進(jìn)行劇院藝術(shù)觀賞或接觸到新藝術(shù)時，也是無法完全、徑直的以演出場所規(guī)定的規(guī)范性禮儀完成藝術(shù)體驗全過程，而一旦他們受到了指責(zé)或攻擊，無論是平民視角的自尊心理還是文化精英的優(yōu)越意識，都會使得觀眾與演出場所之間產(chǎn)生難以彌補的割裂感。所以，觀演文明的培育、提升需要給觀眾提供充分、充分的藝術(shù)觀賞機會，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行須要的藝術(shù)知識、欣賞禮儀的宣講，從而讓觀眾漸漸建立起自律式的欣賞文明。隨著觀眾拓展工作的深入，越來越多的市民成為演出市場的?？停蕾p禮儀的引導(dǎo)需要分層次的進(jìn)行下去。文化惠民補貼讓天津觀眾接觸到多樣化的演出內(nèi)容、高頻率的演出場次，大多數(shù)觀眾的舞臺審美感知體系已經(jīng)建立并完善起來，整體觀演文明程度已經(jīng)明顯提升。

三、天津市舞臺演出文化惠民補貼的問題及解決措施

隨著全國文化惠民工程的深入實施，天津市的舞臺演出文化惠民工作已經(jīng)在觀眾、市場、城市文化氛圍培育等方面取得了肯定的效果，城市演藝產(chǎn)業(yè)得到了深遠(yuǎn)進(jìn)展，但是還隨之伴生著諸多需要不斷完善出的問題。

〔一〕補貼安排難以平衡從演出者、經(jīng)營者到觀眾，舞臺演出的各個環(huán)節(jié)都可以得到政府的惠民補貼，如何確定補貼對象、制定補貼額度是一道難題。由于目前國內(nèi)外同領(lǐng)域中都缺乏行之有效的科學(xué)安排體系和方法，所以天津市只能在實踐中探究自己的模式，補貼評估人員存在主觀性、不同單位存在話語權(quán)差異等都會影響到惠民補貼的公正公正。對劇院團(tuán)和演出場館的補貼方式可以借鑒觀眾補貼方式。為了徑直補貼觀眾而推出的文惠卡模式是較為透亮、合理的，除了面對一般同學(xué)和低保家庭同學(xué)的同學(xué)卡、公益卡，文惠卡的金卡、普惠卡、郊區(qū)卡都是依據(jù)觀眾個人支付額度的差異而予以不同金額的補貼，從而調(diào)動觀眾提前進(jìn)行演出消費預(yù)算的積極性。

〔二〕演出質(zhì)量無法保障觀眾觀演需求的增加亟待大量新作品進(jìn)入市場，演藝團(tuán)體加快了作品創(chuàng)編的速度；演出場次增多，加重了演職人員的工作量，使他們疲于不間歇的演出活動，對作品的深層次思索減削；部分演藝團(tuán)體為申請補貼經(jīng)費，擬報大量項目，項目的立意、構(gòu)思都特別完備，但是經(jīng)費到位后，后續(xù)的創(chuàng)作、演出活動卻停滯或狗尾續(xù)貂，造成了藝術(shù)創(chuàng)作上的“爛尾”或“豆腐渣”現(xiàn)象。在推出舞臺演出惠民補貼的同時，相關(guān)管理部門也要積極出臺、論證配套的審核標(biāo)準(zhǔn)和檢驗方法，對騙補貼、質(zhì)量差的行為和作品進(jìn)行嚴(yán)苛打擊。

〔三〕過度迎合觀眾喜好政府補貼對象的確定需要綜合考量文化風(fēng)向、產(chǎn)業(yè)環(huán)境、城市特征、受眾需求等多重因素，在詳細(xì)操作中可以采納一般民眾調(diào)研和專家看法征詢等不同手段來收集信息。但是，廣泛聽取建議，并不代表過度迎合受眾喜好。天津具有民間戲曲曲藝演出的土壤和傳統(tǒng)，以濱江道文化旅游景區(qū)為圓心，分布著中國大戲院小劇場、天華景戲院、中華曲苑、謙祥益茶館、等數(shù)十家曲藝場館，這些上座率高、演出活動活躍的戲樓茶館成為全國獨樹一幟的演藝品牌。同時，作為中國北方話劇的搖籃，天津的話劇市場培育工作也成果顯著，即使是相對小眾的先鋒話劇在天津也會取得較為抱負(fù)的票房成果。但是，在歌劇、西洋器樂觀眾培育方面卻還不甚抱負(fù)。另外，天津的音樂劇市場也還處在初期進(jìn)展階段。政府作為公共文化進(jìn)展的管理者，可采用演出補貼的方式在藝術(shù)體裁的補貼方向和力度上進(jìn)行適度傾斜，避開因過分迎合受眾喜好而造成演出市場的單一化畸形進(jìn)展，從而促進(jìn)演藝市場創(chuàng)建多元、健康格局。

四、結(jié)論

在作品創(chuàng)作、大眾傳播、觀眾觀賞的藝術(shù)進(jìn)展過程中，受眾的審美感知是藝術(shù)作品存在的意義。優(yōu)秀的藝術(shù)作品可以引發(fā)公眾對其關(guān)注和觀賞，并產(chǎn)生群體性爭論話題，從而形成集體的深層心理活動，引領(lǐng)文明風(fēng)尚。以精品奉獻(xiàn)人民，既是文藝工的責(zé)任和使命，也需要各方面的全元合作。舞臺演出是公眾接觸