室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史

室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史目錄中國部分第一章原始社會、夏商周及春秋戰(zhàn)國時期第二章秦、漢時期第三章三國、兩晉南北朝時期第四章隋、唐時期第五章宋、元時期第六章明、清時期第七章中國民居室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史目錄外國部分第八章古代時期第九章中世紀(jì)時期第十章文藝復(fù)興時期第十一章歐洲17世紀(jì)至18世紀(jì)第十二章歐洲19世紀(jì)時期第十三章20世紀(jì)現(xiàn)代建筑時期第十四章其他國家和地區(qū)室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第一章原始社會、夏商周及春秋戰(zhàn)國時期

第一節(jié)原始社會一、原始社會的居住形式1．穴居與巢居2．真正建筑的誕生二、主要遺址1．浙江余姚河姆渡遺址2．西安半坡母系氏族部落聚落遺址三、建筑裝飾與室內(nèi)空間室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖1-2河姆渡遺址木構(gòu)件榫卯圖圖1-3河姆渡遺址干闌式民居復(fù)原圖圖1-6彩陶人面魚紋盆（仰韶文化半坡遺址）室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第二節(jié)奴隸社會——夏商周一、建筑發(fā)展?fàn)顩r1．夏2．商3．西周二、家具與陳設(shè)三、中國奴隸社會建筑特征與成就圖1-7二里頭一號遺址復(fù)原圖圖1-9商朝宮殿復(fù)原圖室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第三節(jié)春秋戰(zhàn)國時期春秋是中國奴隸社會走向封建社會的過渡期，戰(zhàn)國則是封建社會形成和初步發(fā)展期。鐵器、耕牛的使用，促進(jìn)了社會生產(chǎn)力的提升。一、建筑發(fā)展?fàn)顩r二、建筑裝飾與室內(nèi)空間三、家具與陳設(shè)室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖1-14河北燕下都出土的陶制排水管圖1-17花紋磚（戰(zhàn)國）圖1-23隨州戰(zhàn)國楚曾侯乙墓天文紋衣箱圖1-25大木床（戰(zhàn)國）室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第二章秦、漢時期

秦漢時期處在中國封建社會的上升時期，其建筑造型藝術(shù)既體現(xiàn)了浪漫主義也不乏現(xiàn)實主義。第一節(jié)建筑發(fā)展?fàn)顩r秦漢建筑由商周已初步形成的某些重要藝術(shù)特點基礎(chǔ)上發(fā)展而來。國家的統(tǒng)一促進(jìn)了中原與吳楚建筑文化的交流，建筑規(guī)模更為宏大，組合更為多樣，并已初步具備了中國傳統(tǒng)建筑的特征。秦漢建筑藝術(shù)總的風(fēng)格“豪放樸拙”，建筑裝飾題材多飛仙神異、忠臣烈士，古拙而豪壯。室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖2-1秦咸陽宮“一號宮殿”立面復(fù)原圖圖2-2未央宮考古復(fù)原圖室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第二節(jié)建筑裝飾。秦漢時期制陶業(yè)的生產(chǎn)規(guī)模、燒造技術(shù)、數(shù)量和質(zhì)量，都超過了以往時代。秦漢時期建筑用陶在制陶業(yè)中占有重要位置，其中最富有特色的為畫像磚和各種紋飾的瓦當(dāng)，素有“秦磚漢瓦”之稱。秦漢時期建筑裝飾包括壁畫、畫像磚、畫像石、瓦當(dāng)4個門類，其中又以瓦最為豐富多樣。秦統(tǒng)一中國后，瓦當(dāng)種類更加豐富。圖2-4四神瓦當(dāng)（漢）室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第三節(jié)家具與陳設(shè)秦漢青銅器藝術(shù)是秦漢藝術(shù)非常重要的組成部分，也是中國古代青銅器藝術(shù)發(fā)展歷程中最后的閃光點。這個時代創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的青銅藝術(shù)品，其中不少都被譽(yù)為中國雕塑史和工藝史上的經(jīng)典之作。漢代是我國燈具的鼎盛時期，銅燈成為這個時期燈具的重要品類。圖2-9長信宮燈（漢）室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史漢代漆器制作精巧，色彩鮮艷，花紋優(yōu)美，裝飾精致，是珍貴的器物。作為飲食器皿，漆器比青銅器更具優(yōu)越性，故為漢代統(tǒng)治階級所愛好，制作極盛，在一定程度上取代了青銅容器。漢代漆器從實用出發(fā)，其造型比戰(zhàn)國更豐富，漆奩、漆盤、漆案不僅考慮家庭使用的方便，而且容積以及圖案紋樣多樣統(tǒng)一，裝飾花紋形象抽象化，強(qiáng)調(diào)線的動感，堪稱實用和美觀結(jié)合的工藝品典范。圖2-10漆盒圖2-11漆案和杯盤室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第三章三國、兩晉南北朝時期

第一節(jié)建筑發(fā)展?fàn)顩r一、都城二、寺廟和佛塔三、石窟圖3-6山西大同云岡石窟中的廡殿頂飾圖3-3北魏洛陽永寧寺塔復(fù)原圖室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第二節(jié)建筑裝飾這一時期的裝飾主要體現(xiàn)在墻面的壁畫上，三國、兩晉南北朝繼承和發(fā)揚了漢代的繪畫藝術(shù)，呈現(xiàn)出豐富多彩的面貌，并逐漸演變成一門獨立的藝術(shù)門類。繪畫題材多樣，對當(dāng)時生活的描繪表現(xiàn)尤為突出。大致可分為殿堂壁畫、寺觀壁畫、墓石壁畫和石窟壁畫。第三節(jié)家具與陳設(shè)圖3-8敦煌壁畫中的北魏建筑形象室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖3-9胡床（東晉）(出自《女史箴圖》)圖3-12青瓷蓮花尊（南朝）室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第四章隋、唐時期隋唐時期是城市和建筑取得輝煌成就的時期，達(dá)到了中國建筑發(fā)展歷程中的又一個高峰。不僅興建了規(guī)模空前的都城，還修建了壯觀的宮殿，莊嚴(yán)、優(yōu)美的寺觀，巍峨高聳的佛塔，風(fēng)景如畫的園林。已經(jīng)形成了成熟、完善和規(guī)范的規(guī)劃設(shè)計手法。第一節(jié)建筑發(fā)展?fàn)顩r一、都城建筑圖4-1大明宮玄武門及玄武重門復(fù)原圖室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史隋唐國力空前強(qiáng)大，此時期佛寺建筑呈現(xiàn)出空前繁榮的景象。二、寺廟三、佛塔四、石窟圖4-4佛光寺東大殿立面圖圖4-5大雁塔室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖4-6龍門石窟奉先寺室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第二節(jié)建筑裝飾第三節(jié)家具與陳設(shè)圖4-9敦煌壁畫中的唐代佛寺院落盛唐第148窟南壁彌勒經(jīng)變圖4-12宮凳（唐）圖4-13屏風(fēng)（敦煌217窟唐代壁畫）室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史隋代是中國文化經(jīng)過長期醞釀開始進(jìn)入鼎盛的序曲。唐代是中國文化發(fā)展的高潮期，中外往來頻繁，文化交流活躍，制陶工藝發(fā)展迅速。最能表現(xiàn)盛唐氣象的是唐三彩釉陶.圖4-15三彩女立俑圖4-17青釉鳳首壺（唐）室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第五章宋、元時期唐代之后經(jīng)歷了五代短暫的紛爭，中國進(jìn)入宋、元時期。這段時期，手工業(yè)發(fā)達(dá)，城市商品經(jīng)濟(jì)繁榮，教育空前普及，科技進(jìn)步促進(jìn)了建筑和室內(nèi)空間及工藝美術(shù)很大程度的發(fā)展。這一時期的建筑在唐代建筑和裝飾風(fēng)格的基礎(chǔ)上獲得了全面的發(fā)展，呈現(xiàn)出了成熟的技術(shù)和繁榮的創(chuàng)作.第一節(jié)建筑發(fā)展?fàn)顩r一、都城二、寺廟三、塔四、園林室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖5-2《清明上河圖》中東京汴梁的城市景觀室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖5-5圣母殿重檐飛升圖5-8獨樂寺觀音閣遼代木胎泥塑觀世音立像室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖5-9永樂宮壁畫圖5-10山西應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第二節(jié)建筑裝飾宋代是中國木構(gòu)建筑彩畫蓬勃發(fā)展的時期，它反唐代以赤白裝為主調(diào)的裝飾手法，出現(xiàn)了五彩遍裝裝等多種風(fēng)格和形式，并總結(jié)了一套用色經(jīng)驗。宋代裝飾紋樣大致承唐，精美雅致，但氣魄卻遠(yuǎn)遜于唐。元朝以后的裝飾紋樣傾向平實、寫實的路線，宮殿建筑的色彩和圖案精密，風(fēng)格秀麗且絢爛.第三節(jié)家具與陳設(shè)宋代是我國家具史上的重要發(fā)展時期，也是起居方式由席地而坐轉(zhuǎn)變到垂足坐的重要時期.兩宋時期的制瓷業(yè)有很大發(fā)展，除官窯外，民營瓷窯也逐漸興起。元朝統(tǒng)治者在景德鎮(zhèn)專門設(shè)置“浮梁瓷局”掌管瓷器生產(chǎn)的有關(guān)事務(wù)，制瓷業(yè)逐漸形成向景德鎮(zhèn)集中的趨勢。景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)代表了元代瓷器高超的工藝水平。室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖5-12河北正定隆興寺轉(zhuǎn)輪藏頂部的木裝飾圖5-15《秋庭嬰戲圖》里的座墩蘇雙臣（宋）室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖5-18黃花梨圓后背交椅（元）圖5-22青花纏枝牡丹紋大罐（元）室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第六章明、清時期明清兩代的建筑較之唐宋時代的建筑缺少創(chuàng)造力，趨向程式化和裝飾化，但中國古代建筑的優(yōu)秀經(jīng)驗，仍體現(xiàn)在城市規(guī)劃、宮室建筑和園林建筑之中。建筑的地方特色和多種民族風(fēng)格在這個時期得到了充分的發(fā)展。第一節(jié)建筑發(fā)展?fàn)顩r一、都城與宮殿1．北京故宮2．天壇二、宗教建筑三、園林1．皇家園林2．私家園林室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖6-1紫禁城角樓圖6-4天壇全景圖6-7山西省洪洞縣廣勝寺飛虹塔的局部圖6-16圓明園“方壺勝境”圖室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第二節(jié)建筑裝飾明清建筑的藝術(shù)風(fēng)格較從前有了很大改變。清代建筑藝術(shù)在裝飾藝術(shù)方面更為突出，它表現(xiàn)在彩畫、小木作、欄桿、內(nèi)檐裝修、雕刻、塑壁等各方面。圖6-24全面彩畫的殿宇檐廊圖6-26四川成都文殊院的窗欞花格室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第三節(jié)家具與陳設(shè)一、家具1．明代家具明式家具在宋、元家具的基礎(chǔ)上發(fā)展完善，以造型見長，將選材、制作、使用和審美巧妙地結(jié)合起來。制作上能做到方中有圓，拼接無縫、線腳勻挺、平整光滑。2．清代家具清式家具以裝飾見長，繁瑣堆砌，富麗堂皇。因其生產(chǎn)地區(qū)風(fēng)格的不同，形成不同的地方特色。二、陳設(shè)明清時期是工藝品、陳設(shè)品全面發(fā)展的時期，明清時期是我國瓷器發(fā)展史上的極盛時期。彩瓷得到巨大發(fā)展，器物造型、紋飾繁多而精美。明代景泰藍(lán)（即掐絲琺瑯）工藝在元代大食窯的基礎(chǔ)上迅速發(fā)展。室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖6-31紫檀藤心矮圈椅（明）圖6-38紫檀鑲畫琺瑯鼓墩圖6-40青花雜耍人物將軍罐（清末）圖6-44景泰藍(lán)番蓮紋龍耳爐（明）室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第七章中國民居

由于中國各地區(qū)的自然環(huán)境和人文情況不同，各地民居也顯現(xiàn)出多樣化的面貌。各地民居明顯的差異主要體現(xiàn)在：地方材料和傳統(tǒng)的構(gòu)造技術(shù)與方法的不同﹑環(huán)境的不同﹑防御要求帶來的特點、經(jīng)濟(jì)條件的差別﹑宗教因素對建筑形式的影響等。第一節(jié)北京四合院第二節(jié)山西民居第三節(jié)西北窯洞第四節(jié)江浙民居第五節(jié)徽州民居第六節(jié)福建民居第七節(jié)干闌式民居第八節(jié)維吾爾族民居第九節(jié)藏族民居第十節(jié)蒙古族民居室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖7-1一般四合院布局圖圖7-3垂花門圖圖7-9陜西米脂的清代窯洞群圖7-13徽州民居的馬頭墻室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖7-17福建永定古竹鄉(xiāng)高北村承啟樓剖視圖圖7-20西雙版納的傣族竹樓圖圖7-23新疆維吾爾民居內(nèi)部圖7-30蒙古包內(nèi)頂室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第八章古代時期第一節(jié)古埃及一、陵墓古埃及人特別重視建造陵墓。早在公元前四世紀(jì)，除了龐大的地下墓室之外，他們還在地上用磚造了祭祀的廳堂，其形式可能源于當(dāng)時貴族的長方形平臺式磚石住宅。金字塔是古代埃及法老的陵墓，其建筑形式可分為階梯、角椎、彎弓和石棺四種，在這四種形式的金字塔中，最有名的是角錐形金字塔。二、神廟作為宗教建筑，神廟是古埃及人參拜神靈的主要場所。參拜神靈時所舉行的宗教儀式，已成為古埃及人日常生活的一個重要組成部分。因此，古埃及神廟建筑的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了金字塔建筑的影響。三、家具與陳設(shè)古埃及家具一般由直線組成，，矮的方形或長方形靠背和寬低的座面，側(cè)面成內(nèi)凹或曲線形；采用幾何或螺旋形植物圖案裝飾，用貴重的涂層和各種材料鑲嵌；用色鮮明、富有象征性；凳和椅是家具的主要組成部分，有為數(shù)眾多的柜子來儲藏衣被、亞麻織物。室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖8-4胡夫金字塔圖8-6卡納克阿蒙神廟圖8-7卡納克阿蒙神廟的石柱圖8-10古埃及柱式（模仿紙草花卉）室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖8-12圖坦卡蒙王座及腳踏板圖8-14圖坦卡蒙墓出土的畫有法老殺敵的箱子圖8-17圖坦卡蒙墓出土的杯子圖8-19圖坦卡蒙墓出土的用象牙裝飾的腳凳室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第二節(jié)古希臘古希臘是歐洲文化的搖籃，，早在古希臘文明興起之前約800年，愛琴海地區(qū)就孕育了燦爛的克里特文明和邁錫尼文明。一、早期建筑空間1．克里特島米諾斯王宮2．邁錫尼衛(wèi)城二、廟宇建筑1．柱式希臘神殿的柱式是西洋古典建筑的精髓之一。在西方古典建筑中，所謂的柱式指的并不單單是特定柱子的特殊造型，而是一種兼具美學(xué)與構(gòu)造的整體系統(tǒng)。一般而言，一根柱子區(qū)分為柱頭、柱身與柱基三個部位。2．帕特農(nóng)神廟3．伊瑞克提翁神廟三、世俗性建筑1．劇場2．住宅四、家具與陳設(shè)室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖8-20米諾斯王宮圖8-22米諾斯王宮內(nèi)壁畫圖8-28帕特農(nóng)神廟圖8-31伊瑞克提翁神廟女神柱廊室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖8-33埃比道拉斯劇場圖8-35古希臘長榻圖8-37西吉斯托石碑上的浮雕圖8-40古希臘陶器室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第三節(jié)古羅馬古羅馬建筑繼承了古希臘建筑成就，在建筑形制、技術(shù)和藝術(shù)方面廣泛創(chuàng)新，其藝術(shù)成就很高。古羅馬建筑規(guī)模大、質(zhì)量高、分布廣，建筑類型豐富、形制成熟、藝術(shù)形式完善、設(shè)計手法多樣，結(jié)構(gòu)水平很高，達(dá)到了奴隸制社會建筑的最高峰。對歐洲乃至全世界以后幾千年的建筑都產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。圖8-41古羅馬五柱式與檐部室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史拱券結(jié)構(gòu)是羅馬人在空間構(gòu)筑上的最大特色和成就之一。羅馬建筑的典型布局、空間組合、藝術(shù)形式等都同拱券結(jié)構(gòu)有著密不可分的聯(lián)系，它的宏偉壯麗也正是來源于此。圖8-43古羅馬拱券圖8-46萬神廟結(jié)構(gòu)圖室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖8-48圓形競技場圖8-53古羅馬浴場室內(nèi)裝飾室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史羅馬的法庭巴西利卡（Basilica）是一種主要的世俗性建筑類型，它對后來的建筑具有決定性的影響。圖8-54圖拉真巴西利卡羅馬建筑室內(nèi)的墻面一般在下部建筑的線腳和壁柱的細(xì)部涂有顏色，形成墻裙，墻面上部用固體顏料和天然染料制作壁畫，以室外景觀、神話故事和日常生活場景的題材為多，地面上也有一些裝飾細(xì)部、馬賽克畫等，室內(nèi)色調(diào)以黑色和朱紅色為主。圖8-57龐培古城中維蒂住宅的壁畫室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第九章中世紀(jì)時期

歐洲的中世紀(jì)是指自4世紀(jì)中葉至15世紀(jì)產(chǎn)生資本主義萌芽之前的封建社會時期。中世紀(jì)最大的特點就是基督教對當(dāng)時的社會生活方式和意識形態(tài)造成了決定性的影響，各種藝術(shù)形式都具有強(qiáng)烈的宗教色彩。拜占庭時代是指從公元330年，君士坦丁大帝將羅馬帝國首都從羅馬東遷到到君士坦丁堡開始，一直到公元1453年奧斯曼帝國將拜占庭帝國滅亡這段時間。圖9-3圣索菲亞大教堂圓頂下大廳室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史公元9世紀(jì)左右，西歐大陸一度統(tǒng)一后又分裂成為法蘭西、德意志、意大利和英格蘭等十幾個國家，正式進(jìn)入封建社會。這時的建筑除基督教堂外，還有封建城堡與教會修道院等。建筑材料大多來自古羅馬廢墟，建筑藝術(shù)上繼承了古羅馬的半圓形拱券結(jié)構(gòu)，形式上又略有古羅馬的風(fēng)格，故稱為羅馬風(fēng)建筑。圖9-10上圖，亞琛大教堂剖面圖；下左，平面結(jié)構(gòu)圖；下右：局部（扶壁結(jié)構(gòu)）室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖9-12施派爾大教堂內(nèi)圖9-15比薩教堂與斜塔圖9-18達(dá)勒姆大教堂室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史中世紀(jì)的統(tǒng)治階級和貴族的家具種類比較多，已經(jīng)出現(xiàn)了床、桌、椅子、箱、柜等多種家具形式，大多數(shù)以木材為主，也有用石材或者金屬制成的。但其形式與風(fēng)格都蘊含著羅馬風(fēng)的深刻影響。圖9-24中世紀(jì)手抄本插圖中的室內(nèi)情景室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史哥特式建筑是11世紀(jì)下半葉起源于法國，13-15世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。主要見于天主教堂，也影響到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技術(shù)和藝術(shù)成就，在建筑史上占有重要地位?！案缣亍痹菂⒓痈矞缌_馬奴隸制的日耳曼“蠻族”之一，15世紀(jì)文藝復(fù)興運動反對封建神權(quán)，提倡復(fù)活古羅馬文化，于是把當(dāng)時的建筑風(fēng)格稱為“哥特”，以表示對它的否定。圖9-26哥特建筑的彩色玻璃圖9-27哥特式建筑結(jié)構(gòu)圖示室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖9-35亞眠大教堂細(xì)部圖9-30巴黎圣母院室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史中世紀(jì)晚期有了穩(wěn)固的定居條件，有錢人和有權(quán)勢的人開始放棄城堡生活而傾心于住在大住宅中。在宅第中，大廳仍作為主要的多功能房間。圖9-43哈登大廈的宴會廳圖9-44中世紀(jì)繪畫中的室內(nèi)情景室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第十章文藝復(fù)興時期文藝復(fù)興是指14世紀(jì)在意大利，由新興的資產(chǎn)階級中的先進(jìn)知識分子發(fā)起，宣傳人文精神，并在15世紀(jì)歐洲盛行的一場思想文化運動。由于它帶來了科學(xué)與藝術(shù)的革命，所以它被認(rèn)為是中古時代和近代的分界。文藝復(fù)興的核心思想是人文主義。這一時期大型世俗建筑物取代了教堂建筑的地位。城市建筑也逐漸開始分化，資產(chǎn)階級的房屋開始變得考究，宮廷建筑開始大力發(fā)展，封建地主的堡壘開始逐漸衰敗。文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀(jì)時期的哥特式建筑風(fēng)格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖要素。室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史一般認(rèn)為，15世紀(jì)佛羅倫薩大教堂的建成，標(biāo)志著文藝復(fù)興建筑的開端。l5世紀(jì)末到l6世紀(jì)中葉，是意大利文藝復(fù)興的全盛時期。佛羅倫薩開始失去它作為意大利經(jīng)濟(jì)、政治和文化的中心地位，取而代之的是教皇所統(tǒng)治的基督教首府另一重要城市——羅馬。圖10-2佛羅倫薩主教堂穹頂圖10-4坦比哀多小禮堂室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖10-12圣洛倫佐教堂老收藏室圖10-14巴齊禮拜堂室內(nèi)室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖10-25圓廳別墅圖10-26帕拉蒂奧母題圖10-30弗朗西斯一世廊室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史文藝復(fù)興時期宮殿、城樓、宅邸、別墅、醫(yī)院、劇場、市政廳、圖書館等世俗性建筑的興盛，逐漸取代了宗教建筑一統(tǒng)天下的局面，這些建筑大量采用古希臘、古羅馬建筑的各種柱式，并且融合了拜占庭和阿拉伯的結(jié)構(gòu)形式。文藝復(fù)興時期是歐洲家具與室內(nèi)設(shè)計的大發(fā)展時期。圖10-41意大利文藝復(fù)興時期的大雕花衣柜室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第十一章歐洲17世紀(jì)至18世紀(jì)進(jìn)入17世紀(jì)和18世紀(jì)后，西方古代建筑史上先后出現(xiàn)了巴洛克和洛可可兩種建筑風(fēng)格，這是繼文藝復(fù)興建筑風(fēng)格之后的又一次新的建筑發(fā)展高潮。但新風(fēng)格的出現(xiàn)與文藝復(fù)興風(fēng)格的終結(jié)并沒有一個明確的分界線，新風(fēng)格是在文藝復(fù)興建筑風(fēng)格的基礎(chǔ)上發(fā)展形成的。這兩種風(fēng)格的先后出現(xiàn)，對西方古典建筑的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。巴洛克源于葡萄牙文“barocco”，意指異形的珍珠。巴洛克建筑是17-18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。在意大利產(chǎn)生，以羅馬為中心，服務(wù)于教皇和教廷貴族。巴洛克風(fēng)格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘氣氛，也符合天主教會炫耀財富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后，不久即傳遍歐洲。主要影響德國南部、奧地利、西班牙等天主教國家。室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖11-2羅馬耶穌教堂室內(nèi)圖11-4圣彼得大教堂祭壇上方的銅質(zhì)華蓋室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖11-10四噴泉圣卡羅教堂正面圖11-17卡里尼亞諾大廈室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史意大利的巴洛克家具在17世紀(jì)以后發(fā)展到頂峰，家具上的壁柱、圓柱、人柱像、貝殼、渦卷形、獅子等高浮雕裝飾，精雕細(xì)琢的細(xì)木工制作，是王侯貴族生活中高格調(diào)的貴族樣式。它們把家具藝術(shù)、建筑藝術(shù)和雕刻藝術(shù)融合為一體，形成巴洛克家具藝術(shù)。圖11-21巴洛克風(fēng)格家具室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史法國建筑在巴洛克時期呈現(xiàn)出了古典主義的面貌，這是因為推行絕對王權(quán)的法國君主崇尚的是古典主義。另一方面，從弗朗西斯一世以來，法國藝術(shù)便受到意大利藝術(shù)的強(qiáng)烈影響，被籠罩于羅馬巴洛克藝術(shù)的大氛圍之下，所以這一時期法國建筑在規(guī)模以及細(xì)節(jié)上都不同程度地體現(xiàn)了巴洛克的特征。圖11-25凡爾賽宮鏡廊室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史攝政時期是路易十四和路易十五之間的過渡期，“攝政時期”的裝飾風(fēng)格比早些時候的藝術(shù)少些厚重、粗樸和傲慢，曲線形式變成老生常談。在室內(nèi)設(shè)計、家具設(shè)計和相關(guān)裝飾藝術(shù)中發(fā)展得比較強(qiáng)烈。圖11-26巴黎蘇俾士府邸的客廳室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史法國路易十六時期的家具特征：古典影響占統(tǒng)治地位，家具更輕、更女性化，考慮人體舒適的尺度，對稱設(shè)計，帶有直線和幾何形式，大多為噴漆的家具，櫥柜和五斗柜是矩形的，在箱盒上的五金吊環(huán)飾有四周框架圖案，坐椅上裝坐墊，直線腿，向下部逐漸變細(xì)，箭袋形或細(xì)長形，有凹槽，椅靠背是矩形、卵形或圓雕飾，頂點用青銅制，金屬鑲嵌是有節(jié)制的，鑲嵌細(xì)工及鍍金等裝潢都很精美雅致，裝飾圖案源于希臘。圖11-28法國格拉斯地方風(fēng)格的臥室、起居室室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖11-29哈特菲爾德府邸圖11-35安妮女王時期的坐椅圖11-39雷西登茨宮的樓梯間室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史15、16世紀(jì)的探險者發(fā)現(xiàn)了美洲，這給歐洲人帶來了移居“新世界”的多種可能性。移民的原因逐漸從獲取經(jīng)濟(jì)利益轉(zhuǎn)向逃避宗教迫害，還有單純的對新的經(jīng)歷和冒險的渴望。從17世紀(jì)開始，就有來自歐洲國家的殖民者定居美洲大陸。圖11-46桑頓國會大廈的立法大廳圖11-45蒙蒂塞洛山莊室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第十二章歐洲19世紀(jì)時期1640年開始的英國資產(chǎn)階級革命標(biāo)志著世界歷史進(jìn)入了近代階段。18世紀(jì)末首先在英國爆發(fā)了工業(yè)革命，繼英國之后，美、法、德等國也先后開始了工業(yè)革命。到19世紀(jì)，這些國家的工業(yè)化從輕工業(yè)擴(kuò)展到重工業(yè)，并于19世紀(jì)末達(dá)到高潮。西方國家由此步入工業(yè)社會。生產(chǎn)方式和建造工藝的發(fā)展，不斷涌現(xiàn)的新材料、新設(shè)備和新技術(shù)，為近代建筑的發(fā)展開辟了廣闊的前景。使新建筑突破傳統(tǒng)建筑高度與跨度的局限成為可能，建筑在平面與空間的設(shè)計上有了較大的自由度，同時影響到建筑形式的變化。這其中尤其以鋼鐵、混凝土和玻璃在建筑上的廣泛應(yīng)用最為突出。室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖12-2巴黎博覽會機(jī)械陳列館19世紀(jì)最偉大的玻璃和鐵的建筑是1851年建于倫敦的第一屆世界工業(yè)產(chǎn)品大博覽會展覽館。它不同于以前的任何建筑。建筑面積約7.4萬平方米，寬408英尺（約124.4米），長1851英尺（約564米），共5跨，高三層，由英國園藝師Ｊ·帕克斯頓按照當(dāng)時建造的植物園溫室和鐵路站棚的方式設(shè)計，大部分為鐵結(jié)構(gòu)，外墻和屋面均為玻璃，整個建筑通體透明，寬敞明亮，被譽(yù)為“水晶宮”。圖12-4水晶宮室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史18世紀(jì)古典復(fù)興建筑的流行，固然主要由于政治上的原因，另一方面則因為考古發(fā)掘進(jìn)展的影響，特別是龐培城的出土，更使人們認(rèn)識到古典建筑的藝術(shù)質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了巴洛克與洛可可，這也是古典亡靈再現(xiàn)的條件。古典復(fù)興建筑在各國的發(fā)展，雖然有共同之處，但多少也有些不同。大體上在法國是以羅馬式樣為主，而在英國、德國則以希臘式樣較多。采用古典形式的建筑主要是為資產(chǎn)階級服務(wù)的國會、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑。此外，法國在拿破侖時代還有一些完全是紀(jì)念性的建筑。至于一般的市民住宅、教堂、學(xué)校等建筑類型則影響較小。圖12-9倫敦議會大廈室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖12-10約瑟芬與拿破侖的臥室圖12-14林德哈斯特府邸圖12-16波士頓公共圖書館室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史工藝美術(shù)運動始于英格蘭，并在19世紀(jì)后半葉得到發(fā)展，最終在美國發(fā)展成工匠運動。它們的影響可以追蹤到德國和奧地利的后期風(fēng)格。工藝美術(shù)運動是英國19世紀(jì)末最主要的藝術(shù)運動。并影響了整個設(shè)計史發(fā)展。工藝美術(shù)運動最為知名和最富影響力的人物是威廉·莫里斯（WilliamMorris，1834－1896）。圖12-23紅屋圖12-24莫里斯設(shè)計的壁紙室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史德國青年風(fēng)格派主要關(guān)注繪畫和雕刻藝術(shù)中的純抽象概念。如蒙德里安的作品，常將黑色條帶布置在白色背景之上的規(guī)則網(wǎng)格中，同時，一些區(qū)域再用純的原色填充。雖然作品屬于繪畫范疇，但蒙德里安的作品在室內(nèi)設(shè)計和建筑領(lǐng)域注定會產(chǎn)生一種巨大的影響。圖12-27埃維拉照相館室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史在西班牙巴塞羅那的代表人物就是安東尼·高迪，他與眾不同之處在于創(chuàng)造了高度個性化的設(shè)計詞匯，具有流動曲線狀及不同尋常的裝飾細(xì)部。圖12-30巴特洛公寓室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史1897年，一群藝術(shù)家和設(shè)計師從維也納學(xué)院的展覽會上退出，表示對學(xué)院的強(qiáng)烈抗議，原因是學(xué)院拒絕接受他們的現(xiàn)代主義設(shè)計作品。因此，維也納分離派也就成為他們的代名詞。圖12-37分離派美術(shù)館室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史19世紀(jì)70年代，在美國興起了芝加哥學(xué)派，它是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。南北戰(zhàn)爭以后，北部的芝加哥就取代了南部的圣路易斯城的位置，成為開發(fā)西部資源的前哨和東南航運與鐵路的樞紐。隨著城市人口的增加，特別是1873年的芝加哥大火，使得城市重建問題特別突出，為了在有限的市中心區(qū)內(nèi)建造盡可能多的房屋，現(xiàn)代高層建筑便開始在芝加哥出現(xiàn)，“芝加哥學(xué)派”應(yīng)運而生。圖12-40芝加哥大會堂室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第十三章20世紀(jì)現(xiàn)代建筑時期現(xiàn)代建筑是指20世紀(jì)中葉在西方建筑界居主導(dǎo)地的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應(yīng)于工業(yè)化社會條件的嶄新建筑。具有鮮明的理性主義和激進(jìn)主義色彩，又稱現(xiàn)代派建筑。20世紀(jì)初設(shè)計領(lǐng)域有4位人物被認(rèn)為是現(xiàn)代主義建筑的先驅(qū)，他們清晰且肯定地指明了新的建筑方向，因而被認(rèn)為是“現(xiàn)代運動”的發(fā)起人。他們4位分別是歐洲的沃爾特·格羅皮烏斯、勒·柯布西耶、德維?！っ芩埂し病さ隆ち_和美國的弗蘭克·勞埃德·賴特。室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖13-2包豪斯校舍外觀圖13-3包豪斯校長室室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖13-6薩伏伊別墅圖13-9朗香教堂圖13-15范思沃斯住宅內(nèi)部室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史圖13-20流水別墅內(nèi)的壁爐圖13-22約翰遜制蠟公司內(nèi)部室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史現(xiàn)代主義的風(fēng)尚深刻影響了室內(nèi)設(shè)計的面貌，這一點不僅反映在一種統(tǒng)一、整體的空間概念里，時還由于家具和室內(nèi)陳設(shè)都受到這一潮流的沖擊而面貌大變。圖13-26巴塞羅那椅圖13-25先生椅室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)史第二次世界大戰(zhàn)從世界范圍來說始于l939年，結(jié)束于1945年，即從德國入侵波蘭起到德國和日本投降為止。在這30余年中，各國政治與經(jīng)濟(jì)條件的不同，思潮和文化傳統(tǒng)的不統(tǒng)一，對于建筑目的性看法的不同，使各地建筑發(fā)展極不平衡，建造活動和建造思潮也極不一致。其中，西歐繼續(xù)為建筑現(xiàn)代化作著新貢獻(xiàn)，美國有時會在某