裝飾藝術(shù)設(shè)計

裝飾藝術(shù)設(shè)計第一章裝飾概論第一節(jié)裝飾的起源原始社會時期,生產(chǎn)力低下,面對大自然變幻莫測的奇妙景象,原始人心中不免涌起惶恐、激動。隨著社會的發(fā)展，原始人類逐漸開始用線條、圖像等來再現(xiàn)他們的勞動情景，裝飾自己。舊時期時代晚期，原始人類的主要事物來源是狩獵，主要居所是山洞，所有他們往往把動物、植物等各種物像涂繪或摹刻在巖石上，帶有巫術(shù)性目的。（主要代表巖畫）新石器時期的彩陶藝術(shù)迄今已有一萬年歷史，當(dāng)時彩陶是繪畫的集中表現(xiàn)。顏色以紅底黑花為主，形象一幾何圖案為主。（彩陶）

商代后期和西周是青銅器藝術(shù)發(fā)展史上的鼎盛時期。裝飾紋樣主要有饕餮紋、夔紋、龍紋、回紋、鳥紋等。（青銅器）漢代的漆器發(fā)展到了鼎盛時期，品種多為盤、杯、壺、盒等。（漆器）魏晉南北朝時期佛教石窟藝術(shù)得到了空前的發(fā)展，其中以新疆的克孜爾千佛洞和敦煌莫高窟最具代表性。（石刻藝術(shù)）隋唐時期的美術(shù)是中國美術(shù)史上的高峰，宗教美術(shù)和宮廷美術(shù)的創(chuàng)作都十分活躍，成就高，影響大。（布藝）宋代的山水畫、花鳥畫、人物畫特別求真。元代的版畫藝術(shù)得到全面的發(fā)展。明朝時期的工藝美術(shù)出現(xiàn)了空前的繁榮局面，瓷器制作成為主體。巖畫第二節(jié)裝飾畫的概念及特點概念：裝飾畫是一個涉面極廣泛的藝術(shù)形式，它不同于一般繪畫。它是人類特有的實踐活動，使生活得以美化，使理想得以物化的一種介乎藝術(shù)繪畫和圖案設(shè)計之間的一種藝術(shù)。特點：一、具有一定程度的從屬性（從屬于工藝，從屬于材料。）二、裝飾畫所表現(xiàn)的對象范圍廣泛（花卉、植物、動物、風(fēng)景、人物、靜物、器皿等等。）三、裝飾畫的表現(xiàn)手段多樣（可使用優(yōu)化、國畫、版畫、壁畫、年畫、宣傳畫等一切畫種中所使用的表現(xiàn)手段。）第二章裝飾畫的形式美第一節(jié)形式美的構(gòu)成要素一、形體二、色彩三、質(zhì)地四、空間第二節(jié)形式美法則裝飾畫的形式美，是作者對要表達的內(nèi)容所采取的一種藝術(shù)形式。這種形式使裝飾畫的主體表現(xiàn)得更形象得體，把五香表現(xiàn)得更具有美感。裝飾畫形式感的核心是：程序化和秩序化一、程序化程序化就是按一定格律在藝術(shù)作品中再現(xiàn)客觀世界，使無定形的事物肯定明確起來，如風(fēng)、云、雷、電等；使不存在的東西變成現(xiàn)實可觀的形象，如福、祿、壽、喜等。又如埃及的金字塔和中國的龍。二、秩序化秩序化是將自然形態(tài)的物像排列整齊。在藝術(shù)作品中，建立認為的藝術(shù)秩序，使人們在欣賞過程中得到這種同步感應(yīng)，得到?jīng)]的享受。如對稱、漸次、比例、反復(fù)、節(jié)奏等法則本身就是秩序，為裝飾畫所經(jīng)常使用。三形式美法則1、變化與統(tǒng)一（是形式美的總法則）變化是把形象性質(zhì)相異的圖形、構(gòu)成因素有機組織在一起，使各組成部分之間產(chǎn)生明顯的差異，形成明顯的對比感覺。其特點是生動活潑，富有動感。統(tǒng)一由性質(zhì)相同或相似的東西并置在一起，是產(chǎn)生統(tǒng)一的先決條件。2、對稱與均衡對稱又稱對等、均齊，是事物中相同或相似形式元素之間相稱的組合關(guān)系所構(gòu)成的均衡。對稱體現(xiàn)著統(tǒng)一的形式美原理，其特點是端莊、嚴謹、安定、整齊，但容易產(chǎn)生單調(diào)和呆板的效果。（形與量都相同、相等）均衡是異形同量的構(gòu)成形式，是畫面中圖形與色彩在面積大小、輕重、空間上的視覺平衡。（等量不等形）3、對比與調(diào)和對比是把所描繪的對象的性質(zhì)（形狀、大小、面積、位置、方向、色彩、肌理等）及性格方面的對立因素十分突出地表現(xiàn)出來，構(gòu)成裝飾畫變化的表現(xiàn)形式。調(diào)和廣義上是指舒適、完整等，狹義上則指“同一”與“類似”。在裝飾畫造型中，調(diào)和是以形、色、質(zhì)等諸要素（形狀、大小、方向、色彩、肌理等）體現(xiàn)的，出現(xiàn)種類越少、越相似，呈現(xiàn)的調(diào)和性會越大。4、節(jié)奏與韻律節(jié)奏是由音響運動的輕重緩急形成的。在造型藝術(shù)中節(jié)奏感表現(xiàn)在形象排列組者的動勢上，由大到小，再由小到大；由靜到動，再由動到靜……形成了節(jié)奏。韻律表現(xiàn)在抑揚頓挫，有如詩歌般的優(yōu)美節(jié)奏。節(jié)奏與韻律相互依存，密不可分。節(jié)奏決定著韻律的情趣，韻律是節(jié)奏的變化與發(fā)展。節(jié)奏即形象的連續(xù)出現(xiàn)所形成的有起有伏的韻律，主要通過形象的重復(fù)、漸次、交錯、起伏等手段的運用表現(xiàn)節(jié)奏感。在裝飾構(gòu)成中，精心安排形的起伏、漸變，線面的起伏、交錯，形象的條例性反復(fù)，使圖形能產(chǎn)生優(yōu)美的節(jié)奏與韻律。5、關(guān)于比例比例是指事物整體與局部，局部與局部之間的數(shù)比關(guān)系。彼此之間包含著勻稱性、一定的對比，是和諧的一種表現(xiàn)。第三章裝飾造型設(shè)計第一節(jié)點、線、面一、點點是指很小的東西，但它小到什么程度則必須在一定的環(huán)境下通過對比形式才能感受。點的位置不同產(chǎn)生的視覺效果也不同。在裝飾構(gòu)成中，點與點形成了整體的關(guān)系，其排列與整體的空間相結(jié)合，于是點的視覺趨向線和面，這是點的理性化構(gòu)成方式。線在視覺中線是一種相對持續(xù)的物體，它的長度比寬度要大。從幾何角度看，線是沒有寬度的，但現(xiàn)實與設(shè)計的視覺形態(tài)中線不僅有寬度，有形狀，而且還有豐富的變化方式，是一種非常敏感和多變的視覺元素。在裝飾藝術(shù)創(chuàng)作中，曲直濃淡多變的線是裝飾造型藝術(shù)中強有力的表現(xiàn)手段，它是畫面空間中最具有表情和活力的構(gòu)成要素。在裝飾畫中，線的表現(xiàn)分自由的線和有序的線兩大類型。它分別為直線、曲線、橫線、豎線、斜線、弧線、折線等等面由二度空間構(gòu)成的形都可以成為面，即二維平面。面的種類有幾何直線性面，幾何曲線性面，自由直線性面和自由曲線性面及偶然性面等多種形態(tài)。面與面之間在裝飾造型中的運用：1、分離2、相遇3、相容4、覆疊5、透疊6、差疊7、減缺等。第二節(jié)黑白灰的藝術(shù)造型黑白灰是裝飾造型中重要的表現(xiàn)手段。黑白的組合是指單純的黑色和白色的對比。在單純的黑白對比之下，還可以靠黑白書迷關(guān)系形成的灰調(diào)來增加畫面的中間層次，使畫面的節(jié)奏更舒緩和自然。在黑白灰的藝術(shù)造型訓(xùn)練中，要求學(xué)生有很強的繪畫基礎(chǔ)，了解物體體積感的塑造和光影的變化。第三節(jié)裝飾變形的方法和規(guī)律一、修辭手法二、添加手法四、夸張手法（外形、動態(tài)、細節(jié)夸張）五、平面手法六、剪影手法七、對比手法（產(chǎn)生主次、虛實、空間、節(jié)奏、韻律）第四章裝飾構(gòu)圖形式原理第一節(jié)裝飾構(gòu)圖的基本體裁平視構(gòu)圖立視構(gòu)圖自由構(gòu)圖第二節(jié)裝飾構(gòu)圖的形式一、重復(fù)式二、漸次式（又稱連續(xù)式二方連續(xù)四方連續(xù)）三、對稱式四、均衡式（均衡式構(gòu)圖相對自由，S形線、Z形線、

O形線、直線等分割空間、組織構(gòu)圖）五、重疊式六、適合形與共同形七、打散式八、格律式九、幾何體第五章裝飾色彩設(shè)計（省略）第六章裝飾畫材料與肌理的運用第一節(jié)裝飾材料的運用裝飾藝術(shù)的材料主要包括兩大類：一類是天然材料：石材、木材、板材、天然纖維材料（毛、麻、絲、竹等）、陶土、大漆、礦物顏料等；另一類是人工材料：金屬材料（銅、鐵、鋁、銀金箔等）、人工纖維材料、玻璃、石膏、水泥、塑料等等。在材料的選擇和處理過程中，保持敏銳的感覺，抓住材料的內(nèi)在特性，以最有表現(xiàn)力的處理手法，最清晰最完美的形式戰(zhàn)線這些特性，力求達到形式與材料