拍攝畫(huà)面的技巧

關(guān)于拍攝畫(huà)面的技巧一、“穩(wěn)”是影視攝影的第一要素。是指攝像機(jī)所攝的畫(huà)面應(yīng)排除不必要的抖動(dòng)和晃動(dòng)，以保證畫(huà)面的質(zhì)量。第2頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天1.多使用廣焦鏡頭，少使用長(zhǎng)焦鏡頭。

2.要使用三角架、升降車(chē)等輔助。

第3頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天

目前普通的家用DV機(jī)日趨小型化，輕型化，掌上DV機(jī)用一只手就能輕松托起。正確的做法是：即使使用最小的DV機(jī)攝像，也一定要雙手持機(jī)。因?yàn)槌謾C(jī)的穩(wěn)定性與機(jī)器的重量成正比，機(jī)器越小，越不利用持機(jī)的穩(wěn)定，手的輕微抖動(dòng)就可能生成畫(huà)面比較嚴(yán)重的抖動(dòng)。另外，也可以使用DV減震器、DV獨(dú)腳架、DV胸架等輕便的輔助工具，幫助獲得穩(wěn)定的效果。第4頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天

在站立拍攝時(shí)，用雙手緊緊地托住攝像機(jī)，肩膀要放松，右肘緊靠體側(cè)，將攝像機(jī)抬到比胸部稍微高一點(diǎn)的位置。左手托住攝錄像機(jī)，幫助穩(wěn)住攝錄機(jī)，采用舒適又穩(wěn)定的姿勢(shì)，確保攝錄機(jī)穩(wěn)定不動(dòng)。雙腿要自然分立，約與肩同寬，腳尖稍微向外分開(kāi)，站穩(wěn)，保持身體平衡。在搖時(shí)應(yīng)將起幅放在身體不舒服位置，將落幅放在身體舒服位置，在條件允許的情況下盡量做到兩腳不動(dòng)。第5頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天省力的拍攝方法第6頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天使用三腳架的拍攝方法第7頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天就地取材的拍攝方式第8頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天移

動(dòng)

的

中

小

型攝

像

機(jī)

拍

攝

方

式第9頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天像機(jī)拍攝方式移動(dòng)的大型攝第10頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天搶拍方式第11頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天后退拍攝方式第12頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天跪姿拍攝方式

采用跪姿拍攝時(shí)，左膝著地，右肘頂在右腿膝蓋部位，左手同樣要托住攝錄機(jī)，可以獲得最佳的穩(wěn)定性。第13頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天獨(dú)腳架拍攝方式第14頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天大型攝像機(jī)常用的基本方式第15頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天二、“平”是指攝像者通過(guò)尋像器看到的被攝對(duì)象應(yīng)該是橫平豎直。也就是從尋像器中看到的被攝對(duì)象的水平線條與錄像器的橫邊框相平行，其垂直線條應(yīng)和尋像器的縱邊框平行，這樣拍出來(lái)的畫(huà)面才不會(huì)歪斜。第16頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天1.借助攝像機(jī)三角架上的水準(zhǔn)儀，調(diào)整攝像機(jī)三角架，使畫(huà)面保持水平。2.借助景物中垂直或水平線條，調(diào)整攝像機(jī)，使畫(huà)面保持水平。需要注意的是攝像機(jī)只有在水平線的垂直位置時(shí)，才能借助景物中水平線條來(lái)調(diào)整攝像機(jī)。第17頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天三、“準(zhǔn)”是指拍攝時(shí)畫(huà)面的構(gòu)圖，以及運(yùn)行攝像時(shí)的起幅和落幅要符合課件作品所表現(xiàn)的內(nèi)容。同時(shí)還應(yīng)準(zhǔn)確地再現(xiàn)被攝對(duì)象的真實(shí)色彩，使光源的色溫和攝像機(jī)的色溫相匹配。第18頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天四、“勻”是指攝像機(jī)在運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)，其運(yùn)行的速度要均勻，節(jié)奏要統(tǒng)一，不能忽快忽慢，斷斷續(xù)續(xù)，以免破壞節(jié)奏的連續(xù)性。起幅和落幅鏡頭的速度要緩慢，加速或減速時(shí)的變速要均勻。“抽風(fēng)”性的搖攝，是拍攝的大忌，同時(shí)也要避免刷墻式的來(lái)回掃攝，這些都會(huì)使攝像中的均勻程度受到破壞，嚴(yán)重影響畫(huà)面質(zhì)量。第19頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天第20頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天“推”鏡頭與“拉”鏡頭“搖”鏡頭“移”鏡頭“跟”鏡頭“甩”鏡頭“升降”鏡頭“旋轉(zhuǎn)”鏡頭“晃動(dòng)”鏡頭第21頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天1.“推”鏡頭與“拉”鏡頭

推攝（推鏡頭）：推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)，主要是為了突出主體和細(xì)節(jié)，同時(shí)在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物之間的關(guān)系。這個(gè)主體和細(xì)節(jié)決定了鏡頭的推進(jìn)方向和最后的落點(diǎn)。推鏡頭在鏡頭推向主體或細(xì)節(jié)的同時(shí)，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫(huà)面，所要表現(xiàn)的主體或細(xì)節(jié)逐漸變大，“強(qiáng)迫”觀眾注意，并且它的落幅畫(huà)面最后使被攝主體或細(xì)節(jié)處于醒目的視覺(jué)中心位置，給人以鮮明的視覺(jué)印象。推攝分變焦推和移動(dòng)機(jī)位推兩種。第22頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天拉攝（拉鏡頭）：拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體所處的環(huán)境之間的關(guān)系。它使畫(huà)面從某一被攝主體逐步拉開(kāi)，展現(xiàn)出主體周?chē)沫h(huán)境或有代表性的環(huán)境特征，最后在一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于被攝主體的空間范圍內(nèi)停住，也就是在一個(gè)連貫的鏡頭中，既在起幅畫(huà)面中表明了主體形象，又在落幅畫(huà)面中表明了主體所處的環(huán)境，這種從主體到環(huán)境的表現(xiàn)方法是一種以點(diǎn)到面的表現(xiàn)方法，它既表現(xiàn)了此點(diǎn)在此面的位置，也可以說(shuō)明點(diǎn)與面所構(gòu)成的關(guān)系。1.“推”鏡頭與“拉”鏡頭第23頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天例如：

畫(huà)面起幅是一名記者正做報(bào)道，拉開(kāi)后是一個(gè)交通事故的現(xiàn)場(chǎng)，這表明記者是在一事故發(fā)生地做現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。同樣是這個(gè)鏡頭，假如繼續(xù)往出拉，出現(xiàn)一家人正在看這個(gè)電視節(jié)目，這樣，看似對(duì)這則報(bào)道的強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)移成了一家人對(duì)此事的關(guān)注。實(shí)際上畫(huà)面的全部意義是在畫(huà)面最后出現(xiàn)的特定環(huán)境時(shí)才完成的，可以看出，拉鏡頭的落幅畫(huà)面是揭開(kāi)畫(huà)面表現(xiàn)意義的關(guān)鍵之筆。第24頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天

拉鏡頭畫(huà)面的取景范圍和表現(xiàn)空間從起幅開(kāi)始不斷拓展，新的視覺(jué)元素不斷入畫(huà)面，原有的畫(huà)面主體與不斷入畫(huà)的形象構(gòu)成新的組合，產(chǎn)生新的聯(lián)系，每一次形象組合都可能使鏡頭內(nèi)部發(fā)生結(jié)構(gòu)性的變化，一些拉鏡頭以不易于推測(cè)出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象的想象和猜測(cè)，隨著鏡頭的拉開(kāi)，被攝主體從不完整到完整，從局部到整體，給觀眾一種“原來(lái)是這樣……”的求知后的滿足。這種對(duì)觀眾想象的調(diào)動(dòng)本身形成了視覺(jué)注意力的起伏，能使觀眾對(duì)畫(huà)面造型形象的認(rèn)識(shí)不是被動(dòng)地接受，而是主動(dòng)地參與。1.“推”鏡頭與“拉”鏡頭第25頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天

推拉攝和移動(dòng)攝得區(qū)別是：攝影機(jī)沿其光軸方向移動(dòng)，是一種特殊的移動(dòng)攝影。攝像機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)進(jìn)行拍攝叫移攝，移攝的鏡頭叫移鏡頭。移攝有橫移、縱移之分。縱移移攝使畫(huà)面的框架處于運(yùn)動(dòng)之中，畫(huà)面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是處于靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)開(kāi)的態(tài)勢(shì)，并且移動(dòng)攝影通過(guò)攝影機(jī)的移動(dòng)開(kāi)拓了畫(huà)面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)效果。1.“推”鏡頭與“拉”鏡頭第26頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天2.“搖”鏡頭

拍攝時(shí),攝像機(jī)位置不動(dòng),只改變鏡頭的拍攝角度和方向。就好比一個(gè)人站著不動(dòng)，通過(guò)頭來(lái)觀察事物一樣。搖攝的拍攝方法在以下兩種情況下常被用到：

第一種情況就是當(dāng)拍攝的場(chǎng)景過(guò)于宏大，用廣角鏡頭不能把整個(gè)畫(huà)面完全拍攝下來(lái)時(shí)，往往會(huì)用到搖攝。第二種情況就是用來(lái)追蹤一個(gè)移動(dòng)中的目標(biāo)，比如一個(gè)正在高臺(tái)跳水的運(yùn)動(dòng)員、樓上掉下來(lái)的東西或者是一輛奔跑的汽車(chē)等。第27頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天左右搖攝第28頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天上下?lián)u攝第29頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天3.“移”鏡頭

這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的人與物，人與人，物與物之間的空間關(guān)系，或者把一些事物連貫起來(lái)加以表現(xiàn)。移鏡頭和搖鏡頭有相似之處，都是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的主體與陪體之間的關(guān)系，但是在畫(huà)面上給人的視覺(jué)效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機(jī)的位置不動(dòng)，拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠(yuǎn)距離的物體。而移鏡頭則不同，是拍攝角度不變，攝像機(jī)本身位置移動(dòng)，與被拍攝物體的角度無(wú)變化，適合于拍攝距離較近的物體和主體。

第30頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天4.“跟”鏡頭

指攝像機(jī)跟隨著運(yùn)動(dòng)的被拍攝物體拍攝，有推拉搖移升降旋轉(zhuǎn)等形式。跟拍使處于動(dòng)態(tài)中的主體在畫(huà)面中保持不變，而前后景可能在不斷的變換。這種拍攝技巧即可以突出運(yùn)動(dòng)中的主體，又可以交代物體的運(yùn)動(dòng)方向，速度，體態(tài)以及其與環(huán)境的關(guān)系，使物體的運(yùn)動(dòng)保持連貫，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。第31頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天5.“甩”鏡頭

這種技巧對(duì)攝像師的要求比較高，是指一個(gè)畫(huà)面結(jié)束后不停機(jī)，鏡頭急速“搖轉(zhuǎn)”向另一個(gè)方向，從而將鏡頭的畫(huà)面改變?yōu)榱硪粋€(gè)內(nèi)容，而中間在搖轉(zhuǎn)過(guò)程中所拍攝下來(lái)的內(nèi)容變得模糊不清楚。這也與人們的視覺(jué)習(xí)慣是十分類(lèi)似的，這就非常類(lèi)似于我們觀察事物時(shí)突然將頭轉(zhuǎn)向另一個(gè)事物，可以強(qiáng)調(diào)空間的轉(zhuǎn)換和同一時(shí)間內(nèi)在不同場(chǎng)景中所發(fā)生的并列情景。第32頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天6.“升降”鏡頭

這種鏡頭技巧是指攝像機(jī)上下運(yùn)動(dòng)拍攝的畫(huà)面，是一種從多視點(diǎn)表現(xiàn)場(chǎng)景的方法，其變化的技巧有垂直方向，斜向升降和不規(guī)則升降。在拍攝的過(guò)程中不斷改變攝像機(jī)的高度和仰俯角度，會(huì)給觀眾造成豐富的視覺(jué)感受，如巧妙的利用則能增強(qiáng)空間深度的幻覺(jué)，產(chǎn)生高度感，升降鏡頭在速度和節(jié)奏方面如果運(yùn)動(dòng)適當(dāng)，則可以創(chuàng)造性地表達(dá)一個(gè)情節(jié)的情調(diào)。第33頁(yè),共35頁(yè)，2024年2月25日，星期天7.“旋轉(zhuǎn)”鏡頭

被拍攝主體或背景呈旋轉(zhuǎn)效果的畫(huà)面，常用的拍攝方法有以下幾種：一、沿著鏡頭光軸仰角旋轉(zhuǎn)拍攝；二、攝像機(jī)超360度快速環(huán)搖拍攝；三、被拍攝主體與拍攝幾乎處于一軸盤(pán)上作360度的旋轉(zhuǎn)拍