公民凱恩影評

公民凱恩影評第一篇范文：公民凱恩影評《公民凱恩》的整個故事由“玫瑰花蕾”引起，“玫瑰花蕾”是凱恩臨死前說的最后一句話。記者湯普森查訪了能夠解釋“玫瑰花蕾”的與凱恩有關的人，從而揭開了凱恩的一生。在《公民凱恩》影片最后，那個寫有“玫瑰花蕾”字樣的雪橇板燃燒起來的時候，作為觀眾，似乎隱約明白了玫瑰花蕾的含義，一種失落的快樂？一種單純的遺憾？還是一個寂寞的結局？又似乎，觀眾最終還是無法參透“玫瑰花蕾”的真正意義？……然而，正是“玫瑰花蕾”這個未知的意義引出了《公民凱恩》這部電影本身的意義。從形式到結構，《公民凱恩》大膽地突破了原有的好萊塢經(jīng)典敘事模式。在影片的開頭，出現(xiàn)凱恩的官邸和大門，以及“禁止入內(nèi)”的字樣，配合上宏大而駭人的音樂，像是將觀眾導入一個懸疑片或偵探片；而到了接下來的場景里，像新聞紀實片一樣介紹了凱恩這個人物；當新聞記者們談論“玫瑰花蕾”，湯普森開始調查凱恩的一生的時候，又像是進入了傳記片；到了蘇珊演唱歌劇的那些蒙太奇鏡頭中，觀眾似乎看到了歌舞片的表現(xiàn)手法……由此可以看出，我們根本無法用經(jīng)典好萊塢的類型去框定這部電影，它運用了好萊塢諸多類型片的元素，將好萊塢的模式首先從類型上完全模糊了。好萊塢的經(jīng)典敘事注重強調故事的客觀化，要呈現(xiàn)一個基本客觀的故事。而本片通過5大塊的閃回場景展示了凱恩的一生。在湯普森調查和凱恩生活兩條線的穿插之中，湯普森分別從塞切兒、他的經(jīng)理伯恩斯坦、他的好朋友里蘭、他的第二任妻子蘇珊和傭人雷蒙那里了解了凱恩的童年、他的事業(yè)、他的私人生活（第一次婚姻）、他的中年以及晚年的事情等等。凱恩的一生就是在每個不同回憶者的敘事中串聯(lián)起來的，帶有很強的主觀性，很多場景上，導演也是違反了時間順序去安排情節(jié)。本片打破了以往電影順序的線性敘事模式，而采用了多元敘事結構，靈活地使用了倒敘和插敘的技巧，并且突破了敘事的單一視點，而是用多個視角、各個角度去表現(xiàn)凱恩。好萊塢經(jīng)典模式講究一個封閉性的結尾，即故事從矛盾沖突開始，由解決問題結束，是戲劇化的故事結構模式。在本片中，卻讓觀眾根本看不到結局，或者說，觀眾看到的結局只是一個開放性的結局。也就是說有了沖突卻沒有化解，提出了疑問卻沒有解決。在“玫瑰花蕾”這個不解的謎題中，觀眾卻獲得了極大的思考和想象。湯普森最后說“沒有任何一個字眼可以解釋凱恩的一生”，讓整個影片的結局變得曖昧不明，模糊不清，徹底突破了好萊塢式的清晰結局。用開放性的手法使得觀眾不必強行接受導演的意圖，而有了自己能夠感受的空間。也許這一點上，是對好萊塢經(jīng)典模式最大的反叛。在好萊塢的經(jīng)典模式中，注重塑造那些類型化、平面化的人物形象。而在本片中，凱恩的性格似乎也并不明晰。當然也是由于本片多視角的緣故，觀眾除了能夠直面凱恩死前的場景外，別的時候，凱恩不是出現(xiàn)在新聞短片中就是出現(xiàn)在別人的回憶之中。片中的五個敘述者，塞切兒、伯恩斯坦、里蘭、蘇珊以及雷蒙，他們分別呈現(xiàn)了凱恩的某一面，也是在呈現(xiàn)著一個復雜多面的凱恩。凱恩這個人物形象就在不同人物的各執(zhí)一詞中變得更為立體和鮮活，也具有了思辯色彩。比如伯恩斯坦是用同情及充滿感情的方式回憶凱恩，而里蘭則是用憤世嫉俗的語氣談論他和凱恩之間的關系……這都帶上了觀察視角的主觀性，因而由這些視角出發(fā)的說法又不能完全說明凱恩的真正性格。影片只是在展現(xiàn)一個錯綜復雜的人物和人物的社會關系等等，卻沒有像以往的經(jīng)典模式那樣點破主題和人物性格，使得影片更具有了想象力和探索性。在經(jīng)典的好萊塢中，經(jīng)常塑造的是一些既擁有物質財富又擁有精神愛情的完美人物，而本片卻只是敘述了凱恩怎樣從一個充滿理想、少年得志的年輕人變成了一個沒有友誼沒有愛情的遁世者這樣的一個過程，一種人生，顯然已經(jīng)與好萊塢塑造人物的模式背道而馳。本片除了故事結構和人物主題對好萊塢模式進行了大膽的突破，在電影拍攝手法技巧上也有了全新的嘗試。比如本片開創(chuàng)并且運用了大量的景深鏡頭，使得畫面在縱深上有了更多的變化與調度，大大增強了電影畫面的空間的張力。這些富有意味的景深鏡頭使觀眾的視覺更具有真實性，并且要求觀眾更積極地投人思考，甚至參與到場面調度中去。比如在展現(xiàn)凱恩的母親與塞切兒簽署契約的那個長鏡頭里，最初出現(xiàn)的看起來像是小凱恩的全景鏡頭，但是攝影機往后拉，帶出了一扇窗，然后是凱恩的母親，繼續(xù)往后拉，凱恩的母親和塞切兒坐在前景的桌子邊簽契約，凱恩的父親則站在畫面的左側，窗外（景深處）小凱恩正在雪地里玩雪。這個長鏡頭就足以顯現(xiàn)出導演的獨特手法，將這一情節(jié)的復雜性同時地展現(xiàn)在畫面中。若是在經(jīng)典好萊塢的敘事模式中，這個段落一定會運用正打反打，連續(xù)性的蒙太奇剪輯來處理。這便是運用了深度空間的場面調度來完成畫面表達。這種長鏡頭構成充分地體現(xiàn)了電影的特性，再現(xiàn)了統(tǒng)一的電影時空，比一般的剪輯程序更具有表現(xiàn)力。本片還運用了大量低角度的仰拍鏡頭，使畫面具有了非常獨特的意味。本片角度最大的仰拍就是發(fā)生在凱恩人生最失敗的時候，即競選州長失敗。攝影機的位置已經(jīng)低到了地面，畫面中已經(jīng)看得見天花板，從而大大突出了這一個空間。在這樣的鏡頭中，不但再現(xiàn)了場景的真實感，更重要的是營造了一種極其壓抑的氛圍，也暗示著這個巨人的失敗，暗示著凱恩從一個成功者到一個落寞者之間的轉折。在一些特殊場景的剪輯上，本片也是獨樹一幟。比如在表現(xiàn)凱恩和愛米莉婚姻的惡化上，本片極其簡明又巧妙的蒙太奇來表現(xiàn)。這個段落用了幾個簡短的片斷簡略地追溯了凱恩第一次婚姻的失敗過程。僅僅是幾次早餐場景的蒙太奇，從人物的臺詞、表情、化妝等表現(xiàn)了他們由親密到敵對的過程。之前的好萊塢經(jīng)典電影的那些程式化的敘事法、戲劇化的結構原則、定型化的人物設置、單一的客觀的視點、流暢的連續(xù)性的剪輯，在《公民凱恩》這部影片中已經(jīng)被完全打破了。電影敘事話語在《公民凱恩》中有了全新的表達和突破，這對以后的更加現(xiàn)代化多元化的電影的影響是巨大的?！懊倒寤ɡ佟钡闹i題到現(xiàn)在每個觀眾都可以各執(zhí)己見，然而可以肯定的是，由“玫瑰花蕾”展開的這部影片摒棄了之前的電影美學原則，開創(chuàng)了現(xiàn)代電影嶄新的時代。第二篇范文：公民凱恩觀后感公民凱恩觀后感：誰的玫瑰花蕾1941年公映的好萊塢經(jīng)典電影《公民凱恩》中有這樣一個鏡頭——人稱“美國忽必烈”的報業(yè)巨子查爾斯-福斯特?凱恩，在76歲時于自己宛若宮殿一般的莊園中孤寂地死去，臨終前唇角翕動，一句仿佛悄不可聞的“玫瑰花蕾”隨著手中砰然滾落的水晶球一起，消失在這座富麗堂皇又冰冷寂寞的宮殿深處，音聲漸息，無人知曉。作為業(yè)界頭籌的新聞大佬，凱恩坐擁著一個超出凡人想象的龐大報業(yè)集團，資產(chǎn)千萬，風月無邊，一生名利兼得，本應無所遺憾，然而他臨終時念念不忘的竟是一句“玫瑰花蕾”，不得不讓人疑竇叢生。伴隨著新聞大亨凱恩的離去，“玫瑰花蕾”究竟意指何物成了新聞記者調查的要點。它的背后隱藏著什么樣的驚天秘密？凱恩臨終時這聲飽含哀傷的嘆息是在祭奠當年求而未得的情感，還是為未能彌補對誰人的虧欠而做的終極懺悔？隨著記者調查的深入，圍繞著凱恩身邊人的采訪逐漸展開，妻子好友同事仆人，他們一個接一個的訴說了關于凱恩的種種往事，凱恩曾經(jīng)的生活軌跡旋即緩緩展現(xiàn)在記者眼前。凱恩曾制造輿論使國家卷入一八九七年美西戰(zhàn)爭；重金挖走競爭對手的全部班底；曾迎娶總統(tǒng)的侄女社交名媛艾米麗為妻；曾展露自己的政治野心參與選舉；曾仰仗豐厚的財力力推自己毫無天分的情人登上歌劇舞臺??最重要的是，他制造了一個前無古人后無來者的報業(yè)帝國。在這個帝國的昌盛時期，凱恩曾經(jīng)控制著37家報紙，13家雜志和一個無線電廣播，他的報業(yè)帝國是帝國中的帝國。這樣富可敵國的凱恩先生，臨終前念念不忘的“玫瑰花蕾”究竟是什么？重重調查之后的記者依舊沒有得到準確明晰的答案。他最終下定結論說，凱恩先生是一個獲得了他想擁有的一切然后又失去了這一切的人，也許玫瑰花蕾是某種他沒能得到或是失去了的東西。他猜測玫瑰花蕾也許就是拼圖上的一塊，遺失的一塊。如果從這個層面上來理解，凱恩的一生是矛盾的一生——風光無限世人皆知，孤單落寞無人相守。他不斷得到，同時又不斷失去，那些看似令人著迷的、光鮮亮麗的光彩浮華，在他的生命里來了又去，卻始終都是過客，在生命最終的盡頭，竟然什么都沒有留下。金錢或許能夠換取權勢，權勢或許能夠招致名利，但這些都換不來真摯的情感。親人愛人友人情人，他們無一例外的離開了他，他在追逐事業(yè)與名利的同時，不斷拋棄著這些實際更為珍貴的感情。因此，從某方面來說，凱恩的輝煌帝國是以犧牲最珍貴的東西為代價才換取的，他的玫瑰花蕾，最終只能盛放在天國的彼端。影片的最后為我們揭示了謎底――當仆人們哀嘆著將凱恩生前所有珍藏的異寶一件一件的拋進熊熊燃燒的熔爐中時，那件曾屬于童年凱恩的小雪橇，在烈焰的炙烤下褪去了層層掩飾的油彩，終于在趨于毀滅之前，短暫的露出了當年的模樣?！癛OSEBUD”幾個字格外醒目，原來，這才是所謂“玫瑰花蕾”的真相。破碎的童年使得凱恩的成長經(jīng)歷異于常人，一面是旁人難以企及的富貴榮華，一面是被父母拋棄的孤獨落寞，這種經(jīng)歷是暗藏的隱痛，仿佛一顆深埋地下的炸彈，雖被極力掩埋，但依舊存在著，并且往往在最脆弱的時候引爆，不斷的折磨著他的心靈。童年的殘缺使得凱恩難以獲得真正的安全感，因此他孜孜不倦的追尋著已然逝去的童年，和與童年有關的一切。他的第一任妻子，溫婉賢良的大家閨秀艾米麗并不能帶給他一直缺失的安全感，因此當他遇見孩子氣的蘇珊時，就無可救藥的迅速陷入了愛河。蘇珊那活潑伶俐而又無憂無慮的性格，仿佛童年玩伴一樣，帶給他不能替代的歡樂和平靜。她能彌補他心靈的缺失，她的天真爛漫是他最好的慰藉。然而這本不是愛的正常形態(tài)?；蛟S由于童年時沒有在親生父母身邊長大，凱恩并不懂得如何去愛一個人，他將蘇珊當做籠中的鸚鵡、枕邊的娃娃，一味的滿足著蘇珊那不實際的愿望，并在蘇珊感到痛苦時仍不停止毫無意義的歌劇演出，最終導致了蘇珊的服藥自殺。在蘇珊僥幸被救回之后，他與蘇珊深居簡出，將自己囚禁在宮殿一般的城堡莊園里，過著孤寂冰冷與世隔絕的日子。當蘇珊厭倦了這樣的日子，堅決的離開他后，他像一頭發(fā)怒的獅子一般砸毀了蘇珊屋子里所有的物品，最終留下的，就是他臨終前依舊握在手中的水晶球。其實，無論是蘇珊、水晶球還是“玫瑰花蕾”，凱恩所念念不忘、執(zhí)著追求卻最終未得的始終是一份純真而溫暖的情感。這種缺失從他的童年開始，仿佛受了詛咒一般，如同一個難以逃脫的夢魘，不斷的吞噬著他的靈魂，使其不得安寧。凱恩的故事以報業(yè)大亨赫斯特為原型，其中摻雜了赫斯特一生的對手普利策的逸事，以及導演兼主演奧遜?威爾斯的部分經(jīng)歷，因此顯得十分離奇而精彩。查爾斯?福斯特?凱恩作為融合了上世紀初美國最有影響力的兩大報人的藝術形象，極為生動，他的故事淋漓盡致的展現(xiàn)了當時美國報業(yè)的繁盛與隱藏的弊端，也給今天的新聞人帶來思考和警示。怎么做新聞，做什么樣的新聞，在新聞業(yè)飛速發(fā)展的今天，有豐富多彩的答案。當業(yè)界的操守和底線一次又一次被挑戰(zhàn)的時候，新聞人最初的初心也仿佛一枚在風中擺動的“玫瑰花蕾”，枝影傾覆間，知未可見。實際上，做事和做人一樣，都是需要有些不切實際的信仰的。如果太過于糾纏現(xiàn)實，只著眼于眼前的利益，拘泥于分毫的較量，把重點放在不擇手段的生存上，即使這個媒體暫時獲得了立足之地，也終將失去受眾的信任。新聞人應該是有夢的人，在這個時代仍然不失做夢的勇氣，能做夢并且敢做夢，夢里的初心不能忘。又或許每個新聞人都有一個關于“玫瑰花蕾”的夢，只不過有人在迷惘中堅守，有人已永遠失去，而有的人，還在尋找。誰的“玫瑰花蕾”已經(jīng)不再重要，新聞人做出的選擇不管多么相異，都將交與歷史檢驗。在多少年后，當后人回望前人來時路的時候，相信他們會給前人一個公平公正的評價。第三篇范文：AboutCitizenKanel公民凱恩影評AboutCitizenKaneThefirsttimeIsawthefilmCitizenKane,Iwasquiteconfusedabouttheplot,becauseallseemedtobejustpiecesofmemoriesofdifferentpeoplewithnodirectrelationshipaswellastimemarks,andIdidn’tevenbelievethefactthatitwashighlypraisedasoneofthegreatestfilmsevermade.YetasIlearnedmoreaboutthefilmcultureinthatera,Igraduallyunderstoodhowoutstandingitwas.Fromthenarrativestructuretothecinematographyandtechniques,itsetaninnovativeexample,largelydifferingfromHollywoodfilms.Asforthestoryitself,itisbasedpartlyupontheAmericannewspapermagnateWilliamRandolphHearstandWelles'sownlife,tellingusthatwhenthemaincharacter---CharlesFosterKanewasyoung,hewasbroughtawayfromhisparentsandafter25,hestartedthenewsbusinessandlatertookcontrolofit.HefirstlymarriedEmily,thepresident’sniece,butlaterhehadaloveaffairwithSusan,whichdestroyedbothhismarriageandpoliticalelection.Atlast,Susanalsolefthimbecausehealwaysforcedhertodowhatshedidn’tlike.Inthelastyearsofhislife,helivedonlywithhisstaffinhisvastpalace---Xanadu,andfinallydiedthere.Whentalkingaboutnarrativestructure,itavoidsthetraditionallinearandchronologicalnarrative.Instead,thestoryistoldinflashback,whichstartsasareporterdiggingoutthemeaningofthewordthatKanehadsaidbeforehisdeath:“rosebud”.Then,thestoryispiecedtogetherthroughdifferentpiecesofmemoriesrecountedbyKane’sassociatesandfamilies,whichiswitnessedbythereporterandalltheaudiences.ThisuseofmultiplestorytellershadneverbeenpioneeredinHollywoodfilmsatthattime.However,whatimpressmemostarethecinematographyandtechniquesusedinthefilm.Firstly,thelightusingisartful.AtthebeginningofCitizenKane,thelightisquitedim,whichexactlymatchesthegloomyatmospherebecauseofKane’sbeingdying.Actually,throughoutthewholefilm,thelightisn’tsostrong,implyingthetragicfateandsplitpersonalityofKane.InsomeshotsKane’sbodyalsoappearspartlyinlightbutpartyinshadow,whichmeanshischaracteriscomplicated.However,asIdiscoveredinthefilm,therearetwoscenesinwhichthelightisbright:oneiswhenKanewasyoungandplayedinthesnow,andanotheriswhenhefirstmetSusanonhiswaytogethismother’sremains.ThesetwoscenesweretheverytimewhenKanetrulyfelthappy.Secondly,theshootingisunique,bothlow-angleshotsanddepthoffield.Themosttypicaloneforlow-angleshotsshowedfollowediswhenKanedeliveredhisspeechonhiselection.Thiskindofshotscouldbuildamorepowerfulfigureimageinaudiences’eyes.Whileforthedepthoffield,inthepicturepresentedbelowwecouldseeallthecharacters,fromtheforegroundtothebackgroundincludingKane’sparents,ThatcherandyoungKaneareinsharpfocus.Outsidethehouse,Kaneplayedhappilywhileinsidetheadultswereplanningtobringhimaway.Whatacomparison!Besidesthisoneshot,thescenewhenSusanlefthimandhewentafterherbutsuddenlystoppedinfrontofsomemirrorsalsodeeplytouchedme.Several“Kanes”wereleftaloneinthevastpalace.Howtragic!Then,itcomestothemostcreativepartinthefilm---montage.Throughoutthefilm,therearemorethanfivescenesusingthiswaytodescribethetimelapsingandtheeventsdevelopingbyjustchangingthecostumesandmake-upofthecharactersbutnotthelocationsbetweendifferentcuts.Themostprominentoneisthebreakfastmontage,inwhichtwo-minutescreentimeshowedfiveshotsofKane’ssixteen-yearmarriagefrombuildinguptobreakingup.Therearealsoothershotsusingmontage,oneistheprocessthatKanegrewup“inachair”,anotherisinseveralyearshemadehisopponent’seditorsworkforhimself“inaframe”,andalsotheonesthatSusanwasforcedtogiveconcertsafterconcertsandfinallyplayedpuzzlesafterpuzzlesinXanadu.Besidesthesetechniques,thefade-in,fade-out,dissolve