極其工極其變的南宋詞

關(guān)于極其工極其變的南宋詞“極其工”、“極其變”是清代詞學(xué)家朱彝尊對(duì)南宋詞的評(píng)價(jià)。其原話為“世人言詞，必稱(chēng)北宋。然詞至南宋時(shí)極其工，至宋季始極其變，姜堯章氏最為突出”。這是對(duì)宋代詞的發(fā)展很有見(jiàn)地的評(píng)價(jià)?！皹O其工”是指南宋詞人對(duì)詞的內(nèi)在規(guī)律能繼續(xù)深入探討，在詞體、音律、聲韻等方面達(dá)到了更高水平。在這方面成就卓著的首推姜夔，他與北宋周邦彥并稱(chēng)“周姜”。他精于音律，能自制曲牌，他留下的詞譜成為流傳至今唯一完整的宋代詞樂(lè)文獻(xiàn)?！皹O其變”則指宋詞內(nèi)容、風(fēng)格的多樣化。南宋時(shí)期150年間，內(nèi)憂外患不斷。關(guān)系國(guó)家興亡的政治社會(huì)影響反映于詞中特別顯著，其前期多表現(xiàn)為激于愛(ài)國(guó)熱情的壯懷高唱；其末期則變?yōu)閼n國(guó)傷時(shí)的哀感低吟。多變的時(shí)局，動(dòng)蕩的歲月雖然是一種不幸，但也不斷豐富了南宋詞人創(chuàng)作的內(nèi)容，引發(fā)了他們對(duì)時(shí)勢(shì)身世的深切思考，抒寫(xiě)出了自己的心聲。

第2頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天通過(guò)這個(gè)專(zhuān)題的學(xué)習(xí)，要了解南宋詞多樣化的藝術(shù)風(fēng)貌和李清照、陸游、姜夔等代表詞人的藝術(shù)風(fēng)格。同時(shí)通過(guò)對(duì)宋詞意象的梳理、總結(jié)，進(jìn)一步了解詩(shī)歌意象的特點(diǎn)和作用。學(xué)好這個(gè)專(zhuān)題，應(yīng)多采用比較閱讀的方法，除了對(duì)豪放、婉約兩大詞派作比較，還可對(duì)詩(shī)人南渡前后的作品作比較（如李清照、辛棄疾），知人論世，認(rèn)識(shí)社會(huì)生活對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響。在鑒賞詩(shī)歌意象時(shí)，多使用比較，易于發(fā)現(xiàn)作品獨(dú)具的美學(xué)特征，認(rèn)識(shí)不同詞人的創(chuàng)作風(fēng)格。第3頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天走近李清照第4頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天李清照（1084－約1151）：南宋女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。第5頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天李清照（1084-1155），宋代著名女詞人，號(hào)易安居士。其父李格非是蘇軾的學(xué)生，其夫趙明誠(chéng)是宰相的兒子，著名的金石家。李清照夫婦雅好詞章，常相唱和。1127年，靖康之亂，李清照隨家顛簸南下，后來(lái)丈夫病死，李清照亡國(guó)繼以亡家，余生孤苦，郁郁而終。其詞以南渡為界，前期多寫(xiě)閨情相思，明快妍麗；后期則多寫(xiě)國(guó)破家亡的離亂生活，沉哀入骨，詞情凄黯。第6頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天

少女時(shí)期秀外慧中踏雪尋梅執(zhí)筆屬文展卷吟詩(shī)

第7頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天

如夢(mèng)令

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，

驚起一灘鷗鷺！

無(wú)憂無(wú)慮開(kāi)朗活潑第8頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天婚居時(shí)期琴瑟相和共醉金石攜手出游盛名于世第9頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天

南渡以后亡國(guó)喪夫孤苦伶仃名節(jié)被毀凄惶度日第10頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。如夢(mèng)令“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣手詞者?！钡?1頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天

此闋對(duì)景感懷、抒發(fā)傷春惜花之情。全篇僅七句，三十三字。但含蓄委婉，用語(yǔ)精妙，極有韻味，當(dāng)時(shí)文士莫不擊節(jié)稱(chēng)賞。詞中運(yùn)用對(duì)話體，一問(wèn)一答，聲口畢現(xiàn)。主仆二人情態(tài)各異，如聞其聲，如見(jiàn)其人，極具現(xiàn)場(chǎng)感、真實(shí)感。第12頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天

這是一首小令，它寫(xiě)的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢(xún)問(wèn)室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對(duì)此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”一個(gè)“應(yīng)是”來(lái)糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差別也都?xì)v歷在目，詞也由此而顯得生動(dòng)活潑。“卻道”一句，寫(xiě)出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉。

“綠肥紅瘦”一句，極具詩(shī)意并富有創(chuàng)造性，歷來(lái)為人所稱(chēng)道。

第13頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天

【鑒賞練習(xí)】

1、下面對(duì)李清照的《如夢(mèng)令》理解有誤的一項(xiàng)是

A.“卻道海棠依舊”是卷簾人說(shuō)的話。

B.如夢(mèng)令是詞牌名，與詞的思想內(nèi)容有密切關(guān)系。

C.這首詞寫(xiě)的是暮春時(shí)節(jié)的事。

D.“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”，這句話是濃睡人說(shuō)的，表現(xiàn)了責(zé)備、嘆惋的語(yǔ)氣。

B.詞牌名與詞的內(nèi)容沒(méi)有必然聯(lián)系.第14頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天

2、對(duì)李清照《如夢(mèng)令》一詞分析有誤的一項(xiàng)是

A.“不消”表面是指酒意未消，實(shí)際指的是消不盡的傷感和煩悶情緒。

B.“綠肥紅瘦”中，“綠”“紅”分別代替葉和花，“肥”“瘦”分別形容葉的茂盛和花的凋零。

C.這首詞從一般敘述，轉(zhuǎn)入到一問(wèn)一答，然后是設(shè)問(wèn)和慨嘆，層層拓展、深入。

D.作者采用直抒胸臆的手法，表達(dá)對(duì)春光留戀和惜別的一種傷感情緒。D項(xiàng)鑒賞的角度是表現(xiàn)手法，作者只是委婉表達(dá)了自己對(duì)春天將逝的留戀傷感之情,并沒(méi)有“直抒胸臆”，第15頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天

3、“綠肥紅瘦”一句一直被人們稱(chēng)道，你認(rèn)為這句話究竟好在哪里？請(qǐng)寫(xiě)一段文字說(shuō)說(shuō)你的看法。

“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情。詞中把本來(lái)用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來(lái)用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語(yǔ)言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。

第16頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天醉花陰

李清照薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

第17頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天元伊士珍《瑯環(huán)記》有如下一段故事：“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致趙明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠(chéng)詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。’正易安作也?！辈徽撨@一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說(shuō)明李清照的生活體驗(yàn)不是一般文人所能體驗(yàn)得了的；她的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。第18頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說(shuō)清照將此詞寄給趙明誠(chéng)后，惹得明誠(chéng)比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。

第19頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天“薄霧濃云愁永晝”室外:這一天從早到晚，天空都是布滿(mǎn)著“薄霧濃云”。天氣陰沉沉使人感到愁?lèi)炿y捱。外面天氣不佳，只好待在屋里。第20頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天“瑞腦消金獸”室內(nèi)情景：她獨(dú)個(gè)兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無(wú)聊賴(lài)！寥寥數(shù)句，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外，天氣不好；待室內(nèi)又悶得慌；白天不好過(guò)，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。第21頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天

佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

“佳節(jié)又重陽(yáng)”一句有深意。古人對(duì)重陽(yáng)節(jié)十分重視。這天親友團(tuán)聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫(xiě)出“瑞腦消金獸”的孤獨(dú)感后，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽(yáng)”，顯然有弦外之音，暗示當(dāng)此佳節(jié)良辰，丈夫不在身邊。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳節(jié)倍思親”呢！“佳節(jié)又重陽(yáng)”一個(gè)“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表現(xiàn)了她的傷感情緒。緊接著兩句：丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內(nèi)獨(dú)寢，又會(huì)有什么感觸！“半夜涼初透”，不只是時(shí)令轉(zhuǎn)涼，而是別有一番凄涼滋味。第22頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。下片寫(xiě)重陽(yáng)節(jié)這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節(jié)的一個(gè)主要節(jié)目，大概是為了應(yīng)景吧，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強(qiáng)打精神“東籬把酒”來(lái)了。可是，這并未能寬解一下愁懷，反而她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽(yáng)是菊花節(jié)，菊花開(kāi)得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿(mǎn)身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無(wú)法送給在遠(yuǎn)異地的親人?！坝邪迪阌洹币痪洌昧恕豆旁?shī)十九首》“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”句意，暗寫(xiě)她無(wú)法排遣對(duì)丈夫的思念。她實(shí)情不自禁，再無(wú)飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房。

第23頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。寫(xiě)晚來(lái)風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對(duì)的菊花，菊瓣纖長(zhǎng)，菊枝瘦細(xì)，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，消愁無(wú)計(jì)，此時(shí)頓生人不如菊之感。以“人似黃花瘦”作結(jié)，取譬多端，含蘊(yùn)豐富。第24頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天主題：從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切，無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。

第25頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天藝術(shù)手法：1、比喻以花木之“瘦”，比人之瘦，詩(shī)詞中不乏類(lèi)似的句子，這是因?yàn)檎恰澳啦幌辏熅砦黠L(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界?！澳啦幌辍?，直承“東籬把酒”，以“人比黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結(jié)合。“簾卷西風(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫(huà)面：重陽(yáng)佳節(jié)佳人獨(dú)對(duì)西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。第26頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天2、詞中還適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫(xiě)菊，并以菊喻人。但全篇卻不見(jiàn)一“菊”字。“東籬”，本來(lái)是用陶淵明“采菊東籬下”的詩(shī)意，但卻隱去了“采菊”二字，實(shí)際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來(lái)有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣?！包S花”，也就是“菊花”。由上可見(jiàn)，全詞不見(jiàn)一個(gè)“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時(shí)多一層思考，詩(shī)的韻味也因之增厚一層。第27頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天3、設(shè)問(wèn)手法也是詞中值得注意的藝術(shù)特點(diǎn)之一。“莫道”一句，實(shí)際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問(wèn)閑愁都幾許”一句相媲美。所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問(wèn)的成分。第28頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天滿(mǎn)江紅

岳飛

第29頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天

岳飛（1103.03.24-1142）民族英雄、軍事家、抗金名將。字鵬舉，謚武穆，后改謚忠武。河北（今河南）相州湯陰永和鄉(xiāng)孝悌里人（今安陽(yáng)市湯陰縣城東30里的菜園鎮(zhèn)程崗村）。

岳飛19歲時(shí)投軍抗遼。紹興十一年（1142年）十二月二十九日，秦檜以“莫須有”的罪名將岳飛毒死于臨安風(fēng)波亭，1162年，宋孝宗時(shí)詔復(fù)官，謚武穆，寧宗時(shí)追封為鄂王，改謚忠武，有《岳武穆集》。

第30頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天人自宋后少名檜，我到墳前虧姓秦。青山處處埋忠骨，白鐵何辜鑄佞臣。據(jù)清代錢(qián)詠《履園叢話》記載，乾隆年間，曾任翰林院修撰，常侍從乾隆左右的秦澗泉，是秦檜的后代子孫。乾隆偶問(wèn)：“你果真是秦檜之后？”秦澗泉答曰：“一朝天子一朝臣?！币馑忌趺鳌Ｓ兴胃咦谮w構(gòu)這樣的昏君，不想不愿雪靖康之恥迎二帝以返，就有秦檜這樣的奸臣投其所好，為虎作倀，殺害抗金名將岳飛。秦澗泉回杭州探親，與老師袁枚同游西湖，在岳飛墓前，面對(duì)先祖秦檜的跪像，袁枚要他撰對(duì)聯(lián)以明心志，他寫(xiě)了兩句話：“人從宋后少名檜，我到墳前愧姓秦?！睂?shí)事求是，尊重客觀歷史事實(shí)，不為祖先遮丑飾惡，又能反省自律，表明在秦檜后人中亦有反叛秦檜的義膽忠魂。第31頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天第32頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天岳飛作為我國(guó)歷史上的民族英雄，其精忠報(bào)國(guó)的精神深受中國(guó)各族人民的敬佩。其在出師北伐、壯志未酬的悲憤心情下寫(xiě)的千古絕唱《滿(mǎn)江紅》：

怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅！駕長(zhǎng)車(chē)踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭收拾舊山河，朝天闕。至今仍是令人士氣振奮的佳作。其率領(lǐng)的軍隊(duì)被稱(chēng)為“岳家軍”，人們流傳著“撼山易，撼岳家軍難”的名句，表示對(duì)“岳家軍”的最高贊譽(yù)。

第33頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天注解：

怒發(fā)沖冠：形容憤怒至極。頭發(fā)直立，把帽子都頂起來(lái)。是用夸張的手法表示自己的強(qiáng)烈憤怒。此典故出于《史記廉頗藺相如列傳》。

瀟瀟：形容雨勢(shì)急驟。

抬望眼：抬頭遠(yuǎn)望。

長(zhǎng)嘯：人感情激動(dòng)時(shí)撮口發(fā)出清而長(zhǎng)的聲音，為古人的一種抒情之舉。

壯懷：發(fā)憤圖強(qiáng)的志向。

激烈：激動(dòng)、壯烈。

塵與土：指到處奔走。

八千里路：形容道路遙遠(yuǎn)。第34頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天云和月：指天氣陰和晴。說(shuō)自己為抗金報(bào)國(guó)，披星戴月，轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北。等閑：輕易。

少年：指青壯年。

悲切：悲傷。

靖康恥：北宋王國(guó)的恥辱。宋欽宗靖康二年（1127年），金兵攻陷汴京，虜走徽宗、欽宗二帝。

長(zhǎng)車(chē)：兵山。

賀蘭山：在今寧夏回族自治區(qū)和內(nèi)蒙古自治區(qū)之間，是個(gè)界山。這里指宋金邊界。

闕：缺口。

胡虜：這里指對(duì)女真族的侵略者表示痛恨的稱(chēng)呼。

匈奴：北方古代的一個(gè)民族，這里指的是金兵。

待從頭：等我重新。

舊山河：破碎的山河。也就是淪陷區(qū)。

朝天闕：朝見(jiàn)皇帝。天闕，皇帝宮殿前的樓。第35頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天今譯：面對(duì)金人的侵略，真使我怒發(fā)沖冠，這口氣難噎。當(dāng)瀟瀟的雨聲停歇，我倚著高樓的欄桿。抬頭遠(yuǎn)望那淪陷的田野，真恨得我放聲大叫，報(bào)國(guó)的斗志未酬，情緒何等激烈。我三十多歲正當(dāng)壯年，個(gè)人功名微不足道，為抗金報(bào)國(guó)，轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北，披星戴月。時(shí)間，時(shí)間，不可等閑對(duì)待，要為國(guó)雪恥趕快建功立業(yè)。一轉(zhuǎn)眼少年變成白頭翁，如果一事無(wú)成，到那時(shí)后悔莫及，豈不是白白悲切！靖康年間亡國(guó)亡君的恥辱，這個(gè)仇恨還沒(méi)有洗雪，臣子心中的怒火，何時(shí)才能消滅。我要駕著戰(zhàn)車(chē)，踏破金人的邊界，懷著滅敵的雄心壯志，滿(mǎn)腔憤怒，生吞胡虜肉，喝盡敵人血！等到收復(fù)中原，統(tǒng)一祖國(guó)，就去朝廷，向天子報(bào)捷。第36頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天這是一首氣壯山河，震撼人心的愛(ài)國(guó)之詞。詞中表現(xiàn)了這位英雄勇赴國(guó)難，氣吞山河的豪情壯志。

第37頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天上片寫(xiě)作者要為國(guó)建功立業(yè)的急切心情。第一句“怒發(fā)沖冠”，什么事情使作者憤怒到這樣的地步？是金人的侵略。這時(shí)他身倚高樓，手扶欄桿，眼前景色是“瀟瀟雨歇”抬頭遙望南方，想到淪陷區(qū)人民的災(zāi)難，引起了無(wú)限的激情，“嘯”是人撮口發(fā)出高而長(zhǎng)的聲音，“壯懷”是他發(fā)憤圖強(qiáng)，收復(fù)失地統(tǒng)一祖國(guó)的雄心壯志，可是還沒(méi)能實(shí)現(xiàn)呢，所以他仰天長(zhǎng)嘯，心情何等激動(dòng)。以上幾句算作一層，點(diǎn)出了天氣、地點(diǎn)與人物的動(dòng)作、心情。往下再看“三十”兩句，這時(shí)岳飛約三十歲左右，已立戰(zhàn)功，但作者“壯懷激烈”，把個(gè)人的“功名”當(dāng)成塵土一樣微不足道，他渴望的是救國(guó)的艱巨事業(yè)，因此他不辭艱辛，長(zhǎng)途跋涉，轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北，以上是第二層。他自痛神州未復(fù)，感慨很深，所以才大聲疾呼“莫等閑，白了少年頭、空悲切”，是勉人，也是自勉。收復(fù)中原不易，更須人人及時(shí)努力，不要空度大好時(shí)光。這是第三層?！澳乳e”句，表現(xiàn)了作者積極進(jìn)取的精神，成了流傳千古的名句，鼓舞著人們珍惜時(shí)間，奮發(fā)向上。

第38頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天下片承接上片，表現(xiàn)了岳飛對(duì)“還我山河”的決心和信心，也寫(xiě)了三層意思。“靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅”，為第一層。徽欽二帝被虜，真是歷史上的奇恥大辱，但還沒(méi)有報(bào)仇雪恨，所以岳飛才發(fā)出了對(duì)金貴族侵略者深仇大恨何時(shí)能消除的感慨。第二層緊接著寫(xiě)他要采取行動(dòng)報(bào)仇雪恨，統(tǒng)一祖國(guó)“饑餐胡虜肉”，“渴飲匈奴血”，運(yùn)用的是夸張的手法，寫(xiě)出他對(duì)殘暴金人統(tǒng)治者的刻骨仇恨?！皦阎尽?，表現(xiàn)他的雄心，顯得很有氣魄?！靶φ劇北憩F(xiàn)了他樂(lè)觀的精神，對(duì)抗金勝利充滿(mǎn)信心。我們看到了這位英雄，勇赴國(guó)難，氣吞萬(wàn)里的豪情壯志。最末句，也就是第三層，是作者的預(yù)想，可以看出他們忠于朝廷、忠于祖國(guó)的赤子之心。讀了這首詞，仿佛看到了這位中興名將，橫矛立馬，馳騁中原，英勇殺敵的光輝形象。

第39頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天文如其人，作品的愛(ài)國(guó)主義業(yè)精神和岳飛本人的英雄行為，相映成輝。正因?yàn)檫@樣《滿(mǎn)江紅》（怒發(fā)沖冠），一向被人們認(rèn)為是岳飛的代表作品，是一首充滿(mǎn)愛(ài)國(guó)豪情的戰(zhàn)歌，今天對(duì)我們還有一定的教育意義。當(dāng)然詞中流露出的忠君思想，是岳飛思想的局限，也是當(dāng)時(shí)愛(ài)國(guó)詩(shī)人的共同局限。

這首詞寫(xiě)得感情激蕩，氣勢(shì)磅礴，音調(diào)高亢，一氣呵成，很有感染力。

第40頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天卜算子

詠梅

陸游

第41頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天陸游（1125-1210），字務(wù)觀，號(hào)放翁，南宋山陰人。12歲即能詩(shī)文，

一生著述豐富，有《劍南詩(shī)稿》、《渭南文集》等數(shù)十種存世。陸游具有多方面文學(xué)才能，尤以詩(shī)的成就為最。自言“六十年間萬(wàn)首詩(shī)”，今尚存九千三百余首。其中許多詩(shī)篇抒寫(xiě)了抗金殺敵的豪情和對(duì)敵人、賣(mài)國(guó)賊的仇恨，風(fēng)格雄奇奔放，沉郁悲壯，洋溢著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義激情，在思想上、藝術(shù)上取得了卓越成就，在生前即有“小李白”之稱(chēng)，不僅成為南宋一代詩(shī)壇領(lǐng)袖，而且在中國(guó)文學(xué)史上享有崇高地位，是我國(guó)偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人。第42頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。上闋集中寫(xiě)了梅花的困難處境，

它也的確還有

“

愁”。從藝術(shù)手法說(shuō)，寫(xiě)愁時(shí)作者沒(méi)有用詩(shī)人、詞人們那套慣用的比喻手法，把愁寫(xiě)得像這像那，而是用環(huán)境、時(shí)光和自然現(xiàn)象來(lái)烘托。就是說(shuō)，詞人描寫(xiě)這么多“景物”，是為了獲得梅花的“神致。上闋四句可說(shuō)是“情景雙繪”。讓讀者在一系列景物中感受到作者在特定環(huán)境下的心緒——

愁！也讓讀者逐漸踏入作者的心境。這著實(shí)妙！

第43頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。下闋，托梅寄志。梅花，它開(kāi)得最早，是它迎來(lái)了春天。但它卻“無(wú)意苦爭(zhēng)春”。春天，百花怒放，爭(zhēng)麗斗妍，而梅花卻不去“苦爭(zhēng)春”，凌寒先發(fā)，只有迎春報(bào)春的赤誠(chéng)?！翱唷闭?，抵死、拼命、盡力也。從側(cè)面諷刺了群芳。梅花并非有意相爭(zhēng)，即使“群芳”有“妒心”，那也是它們自己的事情，就“一任”它們?nèi)ゼ刀拾?。在這里，寫(xiě)物與寫(xiě)人，完全交織在一起了。草木無(wú)情，花開(kāi)花落，是自然現(xiàn)象。其中卻暗含著作者的不幸遭遇，揭露了茍且偷安的那些人的無(wú)恥行徑。說(shuō)“爭(zhēng)春”，是暗喻人事；“妒”，則非草木所能有。這兩句表現(xiàn)出陸游性格孤高，決不與爭(zhēng)寵邀媚、阿諛?lè)暧綖槲榈钠犯窈筒晃纷嫐А?jiān)貞自守的峻然傲骨。第44頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天零落成泥碾作塵，只有香如故。前句承上闋的寂寞無(wú)主、黃昏日落、風(fēng)雨交侵等凄慘境遇。這句七個(gè)字四次頓挫：“零落”，不堪雨驟風(fēng)狂的摧殘，梅花紛紛凋落了，這是第一層。落花委地，與泥水混雜，不辨何者是花，何者是泥了，這是第二層。從“碾”字，顯示出摧殘者的無(wú)情，被摧殘者的凄慘境遇，這是第三層。結(jié)果呢，梅花被摧殘、被踐踏而化作灰塵了。這是第四層?？?，梅花的命運(yùn)有多么悲慘，簡(jiǎn)直不堪入目，令人不敢去想象。讀者在此時(shí)已融入了字里行間所透露出的情感中。但作者的目的決不是單為寫(xiě)梅花的悲慘遭遇，引起人們的同情；從寫(xiě)作手法上來(lái)說(shuō)，仍是鋪墊，是蓄勢(shì)，是為了把下句的詞意推上最高峰。雖說(shuō)梅花凋落了，被踐踏成泥土了，被碾成灰塵了，請(qǐng)看，“只有香如故”，它那“別有韻致”的香味，卻永遠(yuǎn)“如故”，仍然不屈服于寂寞無(wú)主、風(fēng)雨交侵的威脅，只是盡自己之能，一絲一毫也不會(huì)改變。即使是凋落了，化為“塵”了，也要“香如故”

。第45頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸處境，風(fēng)雨侵凌，凋殘零落，成泥作塵的凄涼、衰颯、悲戚，一股腦兒拋到九霄云外去了。正是“末句想見(jiàn)勁節(jié)”（卓人月《詞統(tǒng)》）。而這“勁節(jié)”得以“想見(jiàn)”，正是由于此詞十分成功地運(yùn)用比興手法，作者以梅花自喻，以梅花的自然代謝來(lái)形容自己。此時(shí)，已將梅花人格化?！霸伱贰保瑢?shí)為表白自己的思想感情，給我們留下了十分深刻的印象，成為一首詠梅的杰作。第46頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天陸游一生的政治生涯：早年參加考試被薦送第一，為秦檜所嫉；孝宗時(shí)又為龍大淵、曾覿一群小人所排擠；在四川王炎幕府時(shí)要經(jīng)略中原，又見(jiàn)扼于統(tǒng)治集團(tuán)，不得遂其志；晚年贊成韓侂胄北伐，韓侂胄失敗后被誣陷。我們讀他這首詞，聯(lián)系他的政治遭遇，可以看出它是他的身世的縮影。詞中所寫(xiě)的梅花是他高潔品格的化身。第47頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天《揚(yáng)州慢》

姜夔

第48頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天姜夔（約1155~約1221），字堯章，號(hào)白石道人，饒州鄱陽(yáng)（今江西波陽(yáng)）人。一生懷才不遇，飄泊四方，以布衣終老。精通音律，善自度曲。詞作音調(diào)諧婉，語(yǔ)言精美，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)。他是南宋格律詞派的代表詞人，其作品對(duì)南宋后期的婉約詞人、清代的浙西詞派詞人均深有影響。有《白石道人歌曲》。第49頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天淳熙丙申至日，余過(guò)維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟；余懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。

過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊賞，算而今，重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生？第50頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天淳熙丙申至日，余過(guò)維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟；余懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。這首詞的前面有小序。小序語(yǔ)言洗煉，音節(jié)凄婉，不啻是一篇聲情兼美的小品。它交代了詞寫(xiě)作的具體時(shí)間——“淳熙丙申（1176）至日（冬至）”動(dòng)機(jī)——“感慨今昔”千巖老人的評(píng)論——“以為有《黍離》之悲也。”《黍離》，《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)》篇名，為悼惜周室衰微而作。姜夔有自度曲十七首?！稉P(yáng)州慢》則是寫(xiě)得最早的一首。第51頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天杜牧的揚(yáng)州情結(jié)公元835年，33歲的杜牧離開(kāi)揚(yáng)州，由淮安節(jié)度使牛僧儒帳下的掌書(shū)記遷侍御使。在杜牧心中，揚(yáng)州是他的繁華地，溫柔鄉(xiāng)。杜牧離開(kāi)揚(yáng)州時(shí)曾做《贈(zèng)別》詩(shī)二首。其一：「娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如?！蛊涠骸付嗲閰s似總無(wú)情，惟覺(jué)樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明?！箖稍?shī)寫(xiě)得纏綿悱惻情濃意厚，全是寫(xiě)給他的紅塵知己的，一時(shí)竟在揚(yáng)州的花街柳巷傳為絕響。第52頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天杜牧的爺爺曾為三朝宰相，杜牧是典型的「公子哥兒」。偏這「公子哥兒」又恃才傲物狂放不羈，整日呼朋喚友游山玩水，夜夜醉臥花叢樂(lè)此不疲。我想，即使沒(méi)有朝廷的朋黨之爭(zhēng)，人家要用他也得有所保留。當(dāng)年杜牧憑借一篇《阿房宮賦》而被點(diǎn)中第五名進(jìn)士時(shí)，考官們就曾對(duì)他的不拘小節(jié)多有非議。他到揚(yáng)州淮安府做事，大小也是個(gè)政府官員了，可他依然故我?！腹┞氈?，惟以宴游為事」（杜牧語(yǔ)）。他每晚外出，總有二三十名換了便衣的兵士跟在身后。杜牧頗得意，以為是在保護(hù)他。離別揚(yáng)州時(shí)，牛僧儒為他設(shè)宴送行，告誡他說(shuō)：「以你的才氣，一定還會(huì)取得更高的職位。但我經(jīng)常擔(dān)憂，怕你因迷戀風(fēng)情而不能控制自己?！苟拍粮思掖蚬骸感姨澪疫€能經(jīng)常檢點(diǎn)自己，不至于讓你為我擔(dān)心?！古Ｉ逍α诵?，當(dāng)著杜牧的面打開(kāi)一個(gè)小書(shū)箱。杜牧取出里面的東西一看，竟然全是那些跟在身后的士兵寫(xiě)的密報(bào)，上面詳細(xì)記錄著杜牧每晚風(fēng)流狂浪的宗宗節(jié)節(jié)。第53頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天不過(guò)現(xiàn)在看來(lái)，還多虧有了那些聲色犬馬的切身體驗(yàn)，才有了杜牧那一生都揮之不去的「揚(yáng)州情結(jié)」，也才有了詩(shī)人對(duì)揚(yáng)州濃情似酒的人文關(guān)懷?！盖嗌诫[隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？」這是杜牧寫(xiě)給時(shí)任淮南節(jié)度判官韓綽的詩(shī)，字里行間滲透著對(duì)揚(yáng)州的深切眷念之情。從這些詩(shī)句的表層意思看，它表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文士狎妓的輕薄行為。妓女，在我們看來(lái)是病態(tài)社會(huì)的畸形兒；但在唐宋文人心目中，則是都市繁華的象征。第54頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天思考：詞人是從哪些方面來(lái)渲染“空城”的

青青薺麥景廢池喬木

二十四橋

空城無(wú)聲冷月

寂寞紅藥

聲

――清角吹寒第55頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天①青青薺麥――對(duì)比（名都佳處春風(fēng)十里）－→蕭條冷落，昔盛今衰②廢池喬木――擬人－→“樹(shù)猶如此，人何以堪”，痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)

③二十四橋／無(wú)聲冷月――移就－→“物是人非事事休”，凄清冷落

④紅藥――直抒胸臆－→“寂寞開(kāi)無(wú)主”，感時(shí)傷亂

這些景物描寫(xiě)是怎樣表現(xiàn)詞人“黍離之悲”的？

第56頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天詞上片紀(jì)行，下片志感。

第57頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。

過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。一開(kāi)始，詞以“淮左名都，竹西佳處”，勾起人們對(duì)歷史的追憶。揚(yáng)州位于淮水東南，宋代置淮南東路，故稱(chēng)“淮左”。竹西亭，在揚(yáng)州北門(mén)外五里，是以杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》“誰(shuí)知竹西路，歌吹是揚(yáng)州”的詩(shī)句命名的。往昔令人向往的“名都”“佳處”，待到白石“解鞍少駐初程”的時(shí)候，已成一片廢墟。早先杜牧歌詠的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷起珠簾總不如”（《贈(zèng)別》）的長(zhǎng)街市井，如今已是“盡薺麥青青”。揚(yáng)州的往昔是“笙歌徹曉聞”（王建《夜看揚(yáng)州市》），如今所能聽(tīng)到的唯有“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”。蒿目時(shí)艱，詞人不禁為之“愴然”！世事滄桑，其故安在？

第58頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天詞里作了極其簡(jiǎn)括的回答：“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵?！薄昂R窺江”，指的是高宗建炎三年（1129）、紹興三十年（1160）、三十一年（1161）和孝宗隆興二年（1164），金兵屢次南侵。在白石筆下概括為“自胡馬”以下四句，借物喻人，寄意遙深?！q厭言兵’四字，包括無(wú)限傷亂語(yǔ)。姜詞向以韻味取勝。上片紀(jì)行，著墨不多，但隱括唐人詩(shī)句入詞，略略一點(diǎn)，令人引起無(wú)盡的遐思。第59頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天揚(yáng)州，自古繁華，是東南都會(huì)。它的鼎盛時(shí)期是在中唐。其盛況在唐詩(shī)中屢有反映。李紳《宿揚(yáng)州》：“夜橋燈火連星漢，水郭帆檣近斗牛。”姚合《揚(yáng)州春詞三首》之三：“春風(fēng)蕩城郭，滿(mǎn)耳是笙歌。張祜《縱游淮南》：“十里長(zhǎng)街市井連，月明橋上望神仙；人生只合揚(yáng)州死，禪智山光好墓田?！毙炷稇洆P(yáng)州》：“天下三分明月夜，二分無(wú)賴(lài)是揚(yáng)州?！狈从吵霎?dāng)時(shí)人們心目中的揚(yáng)州是個(gè)邈若仙境的游冶勝地。第60頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天杜郎俊賞，算而今，重到須驚！杜郎：中晚唐之交的名詩(shī)人杜牧俊賞：風(fēng)流俊逸的意思。遙想當(dāng)年杜牧跟韓判官一起，尋訪佳麗，征歌逐舞，以好作冶游出名，寫(xiě)過(guò)不少風(fēng)情繾綣的艷詩(shī)?！版虫逞U裊十三余，豆蔲梢頭二月初”（《贈(zèng)別》）?！笆暌挥X(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄倖名”（《遣懷》）。算，推測(cè)、料想，是猜度虛擬之詞。想來(lái)假如杜牧重游舊地，一定會(huì)為瘡痍滿(mǎn)目所震驚！第61頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。無(wú)論是以“豆蔻”為喻也罷，或用“青樓”指代也罷，都在隱晦曲折地反映文士狎妓的輕薄行徑。妓女，在我們看來(lái)，是城市經(jīng)濟(jì)畸形發(fā)展的產(chǎn)物，是病態(tài)社會(huì)的畸形兒。但在唐宋文人的心目中卻是都市繁華的象征。用假設(shè)杜牧“重到須驚”、“難賦深情”來(lái)襯托揚(yáng)州的荒涼。比之直抒胸臆，感時(shí)傷亂，更為含蓄有致。第62頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天

二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲。杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》詩(shī)云：“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？”二十四橋在中晚唐蓋系冶游之所，特別是在三五之夜，那里有玉人吹簫，分外雅致。二十四橋究竟是有橋二十四座呢，還是一座橋的專(zhuān)名？從姜詞的具體語(yǔ)言環(huán)境來(lái)看，似是特指一橋月亮，原就“無(wú)聲”，初無(wú)冷暖之別?！袄洹焙汀盁o(wú)聲”，與上片“廢池喬木，猶厭言兵”的“厭”同樣出諸詞人主觀感情的聯(lián)想，同樣是作者移情及物的結(jié)果。于“冷月無(wú)聲”的前頭，加上“波心蕩”三字，靜中見(jiàn)動(dòng)，越發(fā)顯示出往昔的“佳麗地”，如今已是繁華衰歇，靜寂無(wú)聞，荒涼已極！第63頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生？物是人非事事休。如今山河破碎，兵荒馬亂之際，誰(shuí)還有賞花玩月的興會(huì)詞前小序告訴我們：白石來(lái)到揚(yáng)州是在淳熙三年冬至日。其時(shí)，已很難找到芍藥，更無(wú)論芍藥花開(kāi)了。所以句首著一“念”字，總領(lǐng)下文，意在表明它只是出于作者的主觀聯(lián)想。詞以此反詰句煞尾，與杜甫的“細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠”（《哀江頭》）、戴復(fù)古的“小桃無(wú)主自開(kāi)花”（《淮村兵后》）一樣，都在今昔之慨中暗寓家國(guó)興衰之思，語(yǔ)極沉痛，格調(diào)低抑。

第64頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天藝術(shù)手法：全詞最顯著的特點(diǎn)是運(yùn)用對(duì)比手法。姜夔，作為一位藝術(shù)上富于獨(dú)創(chuàng)性的詞人，對(duì)比手法在他手上運(yùn)用得尤為精巧、純熟而又別致。在這首詞里，他從不同的角度刻意渲染眼下?lián)P州的荒蕪凄涼。而對(duì)往日的繁榮只是以前人的名詩(shī)警句天衣無(wú)縫地鑲嵌入詞，借以勾起讀者的聯(lián)想、追憶，從而取得以少勝多的藝術(shù)效果。今昔對(duì)比，昭然可見(jiàn)。

第65頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天

詞人穿越時(shí)空，想象唐朝的杜牧來(lái)到揚(yáng)州，他會(huì)是什么感受？

“驚”

――因“空”而“驚”，返照現(xiàn)實(shí)揚(yáng)州何等凄清荒涼，何等令人心痛！第66頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天小結(jié)全詞

作者因路過(guò)揚(yáng)州，目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)洗劫后揚(yáng)州的蕭條景象，撫今追昔，悲嘆今日的荒涼，追憶昔日的繁華，寄托了對(duì)揚(yáng)州昔日繁華的懷念和對(duì)今日山河破的哀思。

王國(guó)維在《人間詞話》給予詞人極高評(píng)價(jià)：“古今詞人格調(diào)之高，無(wú)如白石，惜不于意境上用力，故覺(jué)無(wú)言外之味，弦外之響?！钡?7頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天鬲溪梅令

姜夔丙辰冬，自無(wú)錫歸，作此寓意。

好花不與殢香人，

浪粼粼。

又恐春風(fēng)歸去綠成陰，

玉鈿何處尋？木蘭雙槳夢(mèng)中云，

小橫陳。

漫向孤山山下覓盈盈，

翠禽啼一春。借梅懷人

作者是如何梅人合一地抒寫(xiě)一往情深、纏綿真摯的情懷的？第68頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天“好花不與殢香人?！逼鸸P運(yùn)用提空描寫(xiě),開(kāi)宗明義，直接點(diǎn)出詞人傷花惜別之旨，空中傳恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，純?nèi)豢谡Z(yǔ)而一往深情。殢香人是詞人自道。好花不共惜花人，美人不與憐香惜玉者，傳盡天地間一大恨事。

“浪粼粼?！痹~人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂覺(jué)此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，將好花與惜花人遙相隔絕。正是盈盈一水，隔斷萬(wàn)古柔情。接上句說(shuō)花，點(diǎn)題說(shuō)溪，亦暗藏伏筆，啟下句“春風(fēng)歸去”，流水自無(wú)情。惟其流水春風(fēng)如此無(wú)情，反襯出詞人之深情。所以，小令中絕無(wú)贅筆，處處須苦心經(jīng)營(yíng)，但斷不可露出斧鑿痕跡。第69頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天“又恐春風(fēng)歸去綠成陰。玉鈿何處尋。”想望好花，在水一方。只怕重歸花前，已是春風(fēng)吹遍，綠葉成陰，好花已無(wú)跡可尋?！熬G成陰”，既有花落人去之感慨，又有年華漸老之無(wú)奈。又恐二字，更道出年年傷春傷別的無(wú)限傷感。玉鈿本為女子之首飾，此轉(zhuǎn)喻梅花之芳姿。此詞本以好花象征美人，此則用首飾象喻好花，喻中有喻，而出入無(wú)間，真如羚羊掛角，無(wú)跡可求。尤妙者，由玉鈿之一女性意象，遂幻出過(guò)片之美人形象，真是奇之又奇。第70頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天“木蘭雙槳夢(mèng)中云。小橫陳?！比~境本來(lái)全是想象，過(guò)片二句，則是想象中之想象，可謂夢(mèng)中之夢(mèng)，幻中之幻。夢(mèng)寐中，詞人忽與久違之美人重逢，共蕩扁舟于波心，恍若遨游于云表。“小橫陳”三字承上句而來(lái)，為連綿句，描繪出美人斜倚舟中之“橫陳”二字，白石詞以“清空”為本色非此二字，不足以寫(xiě)出美人之奇艷，不足以盡傳心中之美感。狀以小字，愈見(jiàn)化艷冶為美好。碧浪粼粼，這種超凡脫俗的境界，實(shí)為詞人平生夢(mèng)寐追求所幻出的具備理想神采之意境。然而，夢(mèng)有夢(mèng)后人醒，云有風(fēng)流云散。結(jié)筆二句，已從夢(mèng)幻跌回想象中之現(xiàn)境。

第71頁(yè),共79頁(yè)，2024年2月25日，星期天“漫向孤山山下覓盈盈。翠禽啼一春?！眽?mèng)醒云散，如花美人無(wú)法尋覓，即好花亦亦不可得。從過(guò)片至結(jié)筆，詞境情節(jié)呈大幅度跳躍，裁云縫月之妙，在盈盈二字。盈盈本為美人之形容，此又借美人轉(zhuǎn)喻好花之芳姿，一語(yǔ)雙關(guān)，美人之形象又幻化為想象中之好花。句首下一漫字，寫(xiě)盡好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下尋覓好花，而好花終不可得，整個(gè)春天，唯聞翠禽對(duì)鳴而已。詞中之孤山，借為好花之地之代語(yǔ)而已?？障蚝没ㄖ貙ひ捄没?，意味著惜花人縱然重歸故地，也已是花落人空，唯有綠葉成陰，鮫銷(xiāo)淚痕了。一春二字結(jié)穴，用凄美之字面，象征時(shí)間之綿延，寫(xiě)出詞凄艷哀絕的愛(ài)情悲劇，真是“天長(zhǎng)