影視服裝賞析

關(guān)于影視服裝賞析在《龍鳳配》中奧黛麗扮演的人物是薩布麗娜，異常美麗。片中赫本身穿的那件優(yōu)雅大花長(zhǎng)裙更是紀(jì)梵希的經(jīng)典之作。一層蟬翼紗從腰身直瀉而下，上衣、裙身以及裙擺都刺繡著十八世紀(jì)風(fēng)格的花卉圖飾，曳地部分的裙擺構(gòu)成了橢圓圖形，鑲邊用黑色蟬翼紗褶飾，絲質(zhì)的襯里，腰部使用勾眼扣緊，由其赫本美麗純潔的氣質(zhì)在這款晚裝的襯托下，顯得愈發(fā)超凡脫俗，令所有在場(chǎng)的女人黯然失色。這款晚裝也隨之成為好萊塢歷史上最重要的戲服之一。第2頁(yè),共22頁(yè)，2024年2月25日，星期天《亂世佳人》掀起復(fù)古風(fēng)斯嘉麗的衣服是她的護(hù)身符，也是影片的紅毯。多變的著裝折射出人生的無(wú)常，也反映出世道的多變。設(shè)計(jì)師賦予了斯嘉麗無(wú)盡變化的造型，更賦予了她無(wú)盡變化的情愫與藝術(shù)張力。

而美國(guó)女性掀起復(fù)古時(shí)裝潮流。懷舊、經(jīng)典、優(yōu)雅的蓬松波浪長(zhǎng)裙風(fēng)靡全美，一如電影中美麗迷人的斯嘉麗，長(zhǎng)裙飄飄，優(yōu)雅浪漫，整個(gè)美國(guó)的女性狂熱扮演起十九世紀(jì)南方的古典淑女。而這種懷舊、經(jīng)典的古董長(zhǎng)裙，自《亂世佳人》以后，每過(guò)一段時(shí)間，就會(huì)重新橫掃世界;每過(guò)一段時(shí)間，叛逆少女、野性女郎會(huì)突然消失，全部回歸為浪漫優(yōu)雅淑女，讓世界一派嫻靜溫柔。第3頁(yè),共22頁(yè)，2024年2月25日，星期天格蕾絲在電影《后窗》里，演繹了當(dāng)年以Dior大師“NewLook”為靈感的服飾，如寬肩位細(xì)腰小外套、大傘裙，露肩大V領(lǐng)連身印花大傘裙，薄荷綠三分袖套裝裙，不夸張又不喧嘩，至今仍是上世紀(jì)50年代上流社會(huì)名媛的象征。一套黑色前后大V領(lǐng)緊身上衣，白色攻蓬蓬紗裙最為搶眼，EdithHead以當(dāng)時(shí)興起的DiorNewLook為靈感來(lái)源，塑造了一位身著當(dāng)季最華麗的時(shí)裝出入各種場(chǎng)合，美麗，時(shí)尚的當(dāng)代紐約白領(lǐng)女性，她所穿的這身時(shí)尚禮服是永恒的經(jīng)典。第4頁(yè),共22頁(yè)，2024年2月25日，星期天此劇戲服絕對(duì)稱得上奢華：梵克雅寶(VanCleef&Arpels)王冠，裝飾著鑲嵌施華洛世奇水晶、孔雀羽毛的禮服，直徑達(dá)6英尺的貼花式織錦白色禮服……堪比高級(jí)定制。迪斯尼新片《魔鏡魔鏡:白雪公主決戰(zhàn)黑心皇后》第5頁(yè),共22頁(yè)，2024年2月25日，星期天這部電影道具布景和服飾可謂是極盡奢華，僅服飾就用掉了近170萬(wàn)顆水晶。灰姑娘第6頁(yè),共22頁(yè)，2024年2月25日，星期天作為一部長(zhǎng)達(dá)將近四個(gè)小時(shí)的電影，亂世佳人里的服裝可謂繁多首先先看斯佳麗的衣服，她的衣服也是電影中最多的

出場(chǎng)的白色多褶裙由于生活樸素，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的斯佳麗衣著并不鮮亮

綠天鵝絨的禮服終于“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”！綠色果然是最適合斯佳麗的腰帶看得出是窗簾的繩子做的，全套是用窗簾做的。第7頁(yè),共22頁(yè)，2024年2月25日，星期天金陵十三衩。《金陵十三釵》以典型的20世紀(jì)30年代為背景勾勒出淪陷的南京,以準(zhǔn)確的服裝定位鮮明刻畫了不同群體,用現(xiàn)代的造型手段還原當(dāng)下人們對(duì)于那個(gè)時(shí)代身份設(shè)定的臆想。除此之外,本片的服裝造型不僅詮釋了角色認(rèn)知,并且在外化形象之中深具隱喻,蘊(yùn)涵超出穿戴本身的豐富的電影語(yǔ)匯。第8頁(yè),共22頁(yè)，2024年2月25日，星期天畫壁第9頁(yè),共22頁(yè)，2024年2月25日，星期天第78屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的“最佳服裝設(shè)計(jì)”的得獎(jiǎng)影片由章子怡主演的《藝伎回憶錄》。服裝設(shè)計(jì)師:ColleenAtwood。《藝伎回憶錄》里的服裝總數(shù)達(dá)到了250套之多,在《藝妓回憶錄》里章子怡、鞏俐、楊紫瓊她們穿著和服出現(xiàn)的時(shí)候帶給我們的是視覺(jué)上的沖擊和心靈上的感悟。第10頁(yè),共22頁(yè)，2024年2月25日，星期天《青蛇》第13屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳服裝造型設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師為張叔平、吳寶玲。色彩光影音樂(lè)造型配合在一起，形成了一種獨(dú)特的風(fēng)格。張曼玉與王祖賢在里面舉手投足都是嫵媚，小時(shí)候看過(guò)的片子，放在現(xiàn)在依然是十分出色的。第11頁(yè),共22頁(yè)，2024年2月25日，星期天《公爵夫人》第81屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì)服裝設(shè)計(jì)師：MichaelO'Connor凱拉-奈特莉身上濃重的英倫氣質(zhì)和古典美人的長(zhǎng)相與做工細(xì)致的服裝完美結(jié)合，每一套禮服都根據(jù)場(chǎng)景、情節(jié)量身打造。設(shè)計(jì)喬治安娜的婚禮禮服時(shí)，設(shè)計(jì)師體現(xiàn)出18世紀(jì)晚期的禮服流行趨勢(shì)，簡(jiǎn)單、樸實(shí)，不奢華、不夸張。第12頁(yè),共22頁(yè)，2024年2月25日，星期天《紅磨坊》

第74屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì)服裝設(shè)計(jì)師：CatherineMartin、AngusStrathie第13頁(yè),共22頁(yè)，2024年2月25日，星期天《莎翁情史》也就是巴洛克風(fēng)格最盛行時(shí)期是最為華麗的大團(tuán)花飾和果實(shí)圖案，路易十五時(shí)期是過(guò)度時(shí)期，圖案較小。而路易十六時(shí)期已經(jīng)轉(zhuǎn)到了羅克克時(shí)期，時(shí)興的花紋都是小碎花。巴洛克女裝的特點(diǎn)是大量褶皺和花邊，上衣要么齊脖子的花邊大領(lǐng)，要么完全坦露到胸口。袖子也很有特點(diǎn)，一節(jié)節(jié)的箍起來(lái)，一層層的裝飾花邊。電影《莎翁情史》中的服飾是屬于巴洛克時(shí)期的，巴洛克時(shí)期的服裝分成荷蘭風(fēng)格時(shí)期和法國(guó)風(fēng)格時(shí)期。前者是早期，后者是晚期。荷蘭時(shí)期特征主要是領(lǐng)子。因?yàn)槟鞘呛商m盛行的（直到現(xiàn)在荷蘭民族服裝也可以看到，那種花邊一般都稱為荷蘭花邊，因?yàn)楹商m的針織花邊是最有名的）大的披在肩上帶花邊的方形領(lǐng)子。第14頁(yè),共22頁(yè)，2024年2月25日，星期天《欲望都市》奢華服飾，第15頁(yè),共22頁(yè)，2024年2月25日，星期天《源氏物語(yǔ)》中服裝追求奢侈、優(yōu)雅，所以做工考究，面料比較高貴，襯衣、下襲都十分合適，顏色紋樣也十分妥帖整體造型大方唯美。第16頁(yè),共22頁(yè)，2024年2月25日，星期天《源氏物語(yǔ)》中服裝追求奢侈、優(yōu)雅，所以做工考究，面料比較高貴，襯衣、下襲都十分合適，顏色紋樣也十分妥帖整體造型大方唯美。第17頁(yè),共22頁(yè)，2024年2月25日，星期天《王的男人》中服裝做得很用心，雖然款式說(shuō)不上多么特別，但做工的精細(xì)和色彩的合理搭配讓人賞心悅目，顏色運(yùn)用的真是好兩種沖撞的顏色放在一切也很和諧第18頁(yè),共22頁(yè)，2024年2月25日，星期天《王的男人》服飾做得很用心，雖然款式說(shuō)不上多么特別，但做工的精細(xì)和色彩的合理搭配讓人賞心悅目鏡頭很唯美，尤其是竹林那一段，有工筆畫般的質(zhì)感，孔吉穿這身衣服真是賞心悅目，宛若從卷軸上走下來(lái)的古典美少年，清爽脫俗韓國(guó)宮廷服裝有許多華麗的裝飾。上裝是強(qiáng)調(diào)頸部柔和線條的短衣，內(nèi)外邊交領(lǐng)保守而端莊。裙子比較寬松、而且蓬蓬的，裙子從上到下漸漸擴(kuò)散細(xì)紋增加優(yōu)雅之美。色彩搭配大膽卻無(wú)突兀之感。如果仔細(xì)觀察，可以發(fā)現(xiàn)布料上除了有突出華貴感的古典金色花紋，還有許多暗紋點(diǎn)綴于其中，做工非常的精巧細(xì)致。

第19頁(yè),共22頁(yè)，2024年2月25日，星期天《安娜與國(guó)王》該影片的最大亮點(diǎn)之一是其華麗的服裝，尤其是男女主人公的服飾，其中大部分是用泰絲(Thaisilk)面料做成,看上去色彩亮麗、高貴典雅。漂亮的服飾既突出了男女主人公高雅的氣質(zhì)，也展示了東方服飾的獨(dú)特媚力，讓人贊嘆不已。第20頁(yè),共22頁(yè)，2024年2月25日，星期天《安娜與國(guó)王》該影片的最大亮點(diǎn)之一是其華麗的服裝，尤其是男女