第4課 以形寫神 詩情畫意 課件-2023-2024學(xué)年高中美術(shù)魯美版美術(shù)鑒賞

第4課以形寫神

詩情畫意

問題導(dǎo)入：傳統(tǒng)中國畫歷經(jīng)千載的發(fā)展演變，形成了完備的體系，以鮮明的藝術(shù)面貌在世界藝林中獨(dú)樹一幟傳統(tǒng)中國畫在形象塑造，表現(xiàn)技法等方面有些什么樣的特點(diǎn)？以形寫神，形神兼?zhèn)涔すP與寫意詩情畫意工筆與寫意什么是中國畫中國畫，簡稱“國畫”我國的傳統(tǒng)繪畫形式，是用毛筆蘸水、墨、彩作畫于絹或紙上工具和材料：毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等題材：人物、山水、花鳥美術(shù)史的角度講，民國前的都統(tǒng)稱為古畫國畫在古代無確定名稱，一般稱之為丹青，在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系工筆寫意簡練粗放工整細(xì)致“若知畫有疏密二體，方可議乎畫”——張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》工致、寫意——中國畫基本審美樣式特征注重細(xì)節(jié)和形態(tài)的準(zhǔn)確表現(xiàn)注重筆墨的運(yùn)用和意境的營造中國畫發(fā)展史（帛畫）工筆重彩畫的早期代表作（山水畫起步）開啟了工筆繪畫的先河以形寫神

形神兼?zhèn)漕檺鹬煨吞攸c(diǎn)：神似重于形似憑借形象藝術(shù)傳達(dá)所畫神采，揭示其獨(dú)特個(gè)性“傳神之形”的創(chuàng)作體現(xiàn)藝術(shù)直覺、學(xué)識修養(yǎng)和技巧書畫一體，運(yùn)筆頓挫、墨色的淋漓為主觀審美提供空間

潑墨仙人圖

南宋

梁楷

王時(shí)敏像

明

曾鯨

李白行吟圖

南宋

梁楷

自畫像

清

任熊“形似”與“神似”辯證關(guān)系美術(shù)形象之“神”是不可能脫離“形”而存在的，但有形而無神的“形”，不是藝術(shù)的“形”以形寫神，對“形”的描繪是手段而不是目的，真正的目的是“傳神”“形神兼?zhèn)洹敝袊嬜非蟮臏?zhǔn)則和境界“論畫以形似，見與兒童鄰”——蘇軾（人物畫取得輝煌）（繪畫高速發(fā)展）（詩書畫結(jié)合）宋徽宗名趙佶號宣和主人道君皇帝宋神宗第十一子、北宋的第八位皇帝在位25年國亡被俘受折磨而死斷送了趙宋的家國天下終年54歲作為一國之君是昏庸無能的但他作為一名藝術(shù)家在中國藝術(shù)史上卻是名垂千古“諸事皆能，獨(dú)不能為君耳！”其書，自創(chuàng)瘦金體，既有“天骨遒美，逸趣藹然”之感，又布滿個(gè)人特點(diǎn)，筆法張弛有度，瘦挺爽利。其畫，中國工筆畫的首創(chuàng)人，擅畫花鳥自成'院體’倡導(dǎo)文藝，承繼“翰林圖畫院”，興辦畫學(xué)，編制《宣和畫譜》成為中古宮廷繪畫最為興盛的時(shí)期——以形寫神、形神兼?zhèn)渲袊嬛v究以形寫神，“形似之外求其畫”貴在神似，但是這并不代表中國畫在寫實(shí)方面缺乏成就相反，寫實(shí)的中國工筆畫有著很高的藝術(shù)成就，體現(xiàn)了優(yōu)秀的寫實(shí)能力和寫實(shí)傳統(tǒng)《瑞鶴圖》完全就是最為經(jīng)典的超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法，這件作品蘊(yùn)含中國傳統(tǒng)文化正髓，同時(shí)從畫面的角度也是超現(xiàn)實(shí)方法運(yùn)用最為典型的作品之一，比西方超現(xiàn)實(shí)主義出現(xiàn)早了幾百年宋徽宗藝術(shù)觀點(diǎn)：——以形寫神、形神兼?zhèn)渲匾晫懮詫憣?shí)的繪畫手法，講究畫理法度，巧妙構(gòu)圖，獨(dú)具匠心一位研究中國美術(shù)史的外國專家曾把趙佶花鳥畫的寫實(shí)技巧稱為“魔術(shù)般的寫實(shí)主義”為了達(dá)到逼真的效果，他還會(huì)用生漆給鳥雀點(diǎn)睛《千里江山圖》王希孟《清明上河圖》張擇端（繪畫高速發(fā)展）（詩書畫結(jié)合）文人畫在中國畫壇中已經(jīng)占據(jù)重要地位宋代，工筆寫實(shí)繪畫達(dá)到頂峰的同時(shí)，文人畫逐漸興起形式上筆法偏向疏簡寫意，詩書畫印配合，精神上追求以詩情畫意抒發(fā)主觀意趣偏好水墨寫意，喜愛梅蘭竹菊等寓意深遠(yuǎn)的題材，以表現(xiàn)高潔脫俗的品格，并在審美上與精工富麗的院體畫拉開距離文人畫家推崇唐代的王維，蘇軾鑒賞王維作品時(shí)說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！币援嬜魇闱榧呐d，托物言志，倡導(dǎo)不拘泥于形似格法元代畫家倪瓚所說：“逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳！”元

倪瓚《安處齋圖》清

朱耷

《孔雀圖》繼續(xù)演變發(fā)展（豐富多彩）工筆畫逐漸被寫意畫所取代詩情畫意中國傳統(tǒng)審美觀認(rèn)為，萬物有靈，“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”中國詩詞創(chuàng)作注重用典、寓意，中國畫家也善于通過畫面形象、題款詩句來托物言志、緣物寄情；又通過畫面布置、筆墨經(jīng)營的藝術(shù)手法