“悶騷”的鏡頭與驚人的色彩

精品文檔-下載后可編輯“悶騷”的鏡頭與驚人的色彩攝影風(fēng)格：大量寫意、廣角的空鏡

在攝影風(fēng)格上，是最容易凸顯“王全安像第五代的好學(xué)生”這個(gè)命題的。沒有圓滑的場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的過渡，鏡頭直接切過去的戲在《白鹿原》中比比皆是，即使是剛剛用大遠(yuǎn)景表現(xiàn)完白鹿原的廣袤，下一個(gè)鏡頭或許就是人物關(guān)系的近景。這樣的攝影風(fēng)格在視覺上容易帶給人不適應(yīng)感，另一方面也很有第五代攝影風(fēng)格的質(zhì)感，《白鹿原》中大量寫意、廣角的空鏡展現(xiàn)造就的蒼涼風(fēng)光片景觀，在王全安以往的片子中也很少出現(xiàn)。色彩的寫意化，更是和王全安以往的表達(dá)有所區(qū)別，在王全安的其他片子中，基本沒有出現(xiàn)過來自畫面景觀上的濃郁情感抒發(fā)，只有來自人物造型本身的色彩，如《圖雅的婚事》中圖雅佩戴的有顏色的頭巾。在《白鹿原》里，大片夕陽(yáng)紅天空的展現(xiàn)，色彩對(duì)比度很強(qiáng)。

前車之第五代

用低角度的攝影風(fēng)格表達(dá)對(duì)地平線廣袤、蒼涼、深邃的展示是第五代景觀式攝影的最大特點(diǎn)，攝影機(jī)橫移塑造人物的造型感，給人物營(yíng)造一種史詩(shī)般的氣質(zhì)，是第五代表達(dá)人物關(guān)系和人物情緒的慣用方式。在色彩的運(yùn)用上，第五代非常喜歡用紅色，不論是《霸王別姬》還是《大紅燈籠高高掛》里，鞏俐的衣服多半是紅色，中國(guó)式色彩元素在第五代的拍片風(fēng)格中運(yùn)用到了極致。對(duì)于事件的展示，必要時(shí)升格用慢動(dòng)作展示，也是第五代早期使用過的手段，比如《黃土地》。

比較第五代：重復(fù)他們?cè)?jīng)的驕傲

對(duì)于大遠(yuǎn)景的偏好似乎成為拍攝史詩(shī)大片的必經(jīng)之路，但《白鹿原》敘事上的邏輯聯(lián)系并沒有像第五代那樣延續(xù)到攝影風(fēng)格中，第五代攝影風(fēng)格的三級(jí)跳：遠(yuǎn)景—全景—近景在《白鹿原》中有明顯的呈現(xiàn)，即使是拍田小娥和黑娃的床上戲，也沒有一鏡到底，而是用幾個(gè)局部片段式的鏡頭呈現(xiàn)，就完成了對(duì)的詮釋。即使很多人覺得關(guān)于的鏡頭展示并沒有宣傳中的春光乍泄，這種省略的含蓄卻是讓王全安覺得最過癮的藝術(shù)表達(dá)，同是在廣袤土地上拍野合的戲，《白鹿原》比不上《紅高粱》，《紅高粱》中有姜文觀察鞏俐腳的細(xì)節(jié)，這種細(xì)膩在《白鹿原》中以田小娥讓黑娃幫她插發(fā)簪替代。論《白鹿原》與第五代片子同樣有對(duì)廣袤土地的偏好，《白鹿原》對(duì)這一點(diǎn)的展示缺乏氣勢(shì)。即使是《白鹿原》的開片就是攝影機(jī)掠過一大片麥地的場(chǎng)景，片尾也是攝影機(jī)掠過麥地，只是麥子已由長(zhǎng)長(zhǎng)的麥穗變?yōu)榱艘咽崭畹亩潭痰柠湽?，更像是野草?/p>

《白鹿原》在柏林電影節(jié)獲得62屆柏林電影節(jié)攝影銀熊獎(jiǎng)，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)于電影《白鹿原》來說，似乎有點(diǎn)辜負(fù)了一個(gè)好小說，好小說卻成就了一番銀幕上的好景象。對(duì)于田小娥和黑娃的戲展示，多次采用俯拍，不論是在野外草垛上野合，還是第一次在床上的展示，垂直俯拍的處理非常明顯，直視的力量不亞于演員的直裸。在展現(xiàn)核心事件上，習(xí)慣將鏡頭拉遠(yuǎn)，將人物變成環(huán)境中的一個(gè)很小部分，甚至和環(huán)境融為一體，作為大環(huán)境中很小的一個(gè)零件。拿最后一場(chǎng)戲來說，黑娃被槍決，采用了一個(gè)大遠(yuǎn)景展示，觀眾看不到黑娃中槍時(shí)的表情，只見遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一個(gè)身影倒下去，影片結(jié)束。即使段奕宏在拍這場(chǎng)戲中，為自己設(shè)計(jì)了很豐富的面部動(dòng)作：將那一口最后的冰糖含在嘴里，待中槍之時(shí)猛地噴薄而出。

在王全安的觀念里