貝聿銘盧浮宮金字塔藝術(shù)解析

貝聿銘——建筑界中的“鉆石”中文名貝聿銘外文名IeohMingPei國

籍美國出生地中國廣州出生日期1917年4月26日職

業(yè)建筑師藝術(shù)家畢業(yè)院校哈佛大學(xué)，麻省理工大學(xué)主要成就獲普利茲克獎代表作品香港中銀大廈；北京香山飯店；日本美秀美術(shù)館；蘇州博物館,盧浮宮金字塔配

偶盧愛玲祖

籍蘇州貝聿銘生于中國廣州，1935年加入美國籍，畢業(yè)于麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)。貝聿銘的作品沒有華麗奇特的外表，他以構(gòu)思嚴(yán)密、設(shè)計精心、手法完全著稱于世。建筑界人士普遍認(rèn)為貝聿銘的建筑設(shè)計有三個特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化，二是空間處理獨(dú)具匠心，三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計精巧。他在設(shè)計中既引入了許多中華傳統(tǒng)建筑的符號，又使用現(xiàn)代建筑的材料和結(jié)構(gòu)。貝聿銘一生作品豐富，每每新作出世，總是能得眾人的矚目。代表作有波士頓基督教科學(xué)教會中心、康乃爾大學(xué)赫伯特約翰遜藝術(shù)博物館、國家美術(shù)館東館、約翰．肯尼迪圖書館、北京香山飯店、香港中國銀行等。這些設(shè)計新穎，造型大膽，技術(shù)高超的建筑作品在美國建筑界引起轟動。美國建筑界宣布1979年是「貝聿銘年」。1988年設(shè)計的法國巴黎羅浮宮擴(kuò)建工程的玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的佳作，也是運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的獨(dú)特嘗試。他所獲得的重要獎項(xiàng)包括1979年美國建筑學(xué)會金獎，1981年法國建筑學(xué)院金獎和1983年第五屆普里茨克建筑獎，被世人美譽(yù)為現(xiàn)代主義的泰斗，為華人在現(xiàn)代設(shè)計界爭得一席之地。下面我主要介紹盧浮宮的金字塔的設(shè)計理念以及特點(diǎn)光是建筑的色彩，“讓光線來作設(shè)計”。巴黎盧浮宮金字塔作品中光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬端，入口把大量的光線引入死氣沉沉的博物館，讓過去的歷史曬曬今天的太陽。透過透明的玻璃，投射在空間與墻體、地面上，形成光的庭院?！肮夂苤匾瑳]有了光的變幻，形態(tài)便失去了生氣，空間便顯得無力?！惫馐秦愴层懺陂_始一項(xiàng)建筑時首先考慮的問題。鉆石般的材質(zhì)——玻璃玻璃金字塔高71英尺，是蘇利殿高度的三分之二，這是貝氏研究周圍的建筑物的心得，也再度證實(shí)了貝氏設(shè)計與環(huán)境的緊密關(guān)系。整個金字塔總平面面積約2000平方米。塔身總重量為200噸，其中玻璃凈重105噸，金屬支架僅有95噸。換言之，支架的負(fù)荷超過了它自身的重量。因此行家們認(rèn)為，這座玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的佳作，也是運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的獨(dú)特嘗試。玻璃金字塔是新盧浮宮美術(shù)館的大門，人們可藉電扶梯從廣場到達(dá)拿破侖廳,拿破侖可視為一個“迷你美術(shù)館”，因?yàn)槠湓O(shè)計和管理方式完全與美術(shù)館的展覽空間分離，是一個可以獨(dú)立營運(yùn)的空間，人們不必購票就可以享受這陽光飽滿的大空間，拿破侖廳有兩層，人們通常都是先抵達(dá)大廳，其中不銹鋼的螺旋形\o"樓梯"樓梯。令人不禁想到貝氏所有美術(shù)館中具雕塑性格的樓梯，不過這次他沒有再用混凝土，而是選用更“科技性”的建材。看似十分單純的不銹鋼樓梯，其實(shí)大不簡單，沒有支柱，全以樓梯本身的螺旋形特性來支撐，而且樓梯高度達(dá)29英尺，高度的考驗(yàn)相當(dāng)驚人。同時為了美觀，不銹鋼板的厚度即不能過厚，不過雖然有這些困難限制，貝氏依然很成功地創(chuàng)造了一座優(yōu)雅的樓梯，達(dá)到貝氏一貫的空間焦點(diǎn)效果。在螺旋梯的中央有一個圓座，許多人不明究里，甚至誤認(rèn)為是一個沒有人的詢問服務(wù)臺，事實(shí)上那是服務(wù)殘障人士的動力電梯，當(dāng)使用時，電梯廂才會浮現(xiàn)，上下變動的電梯廂就像一件“現(xiàn)代化的雕塑”，時隱時現(xiàn)，上上下下，更增添了大廳的空間的趣味。

在拿破侖大廳仰視675片鉆石狀的玻璃，盧浮宮金字塔因?yàn)槭覂?nèi)外光線之亮度的差異，玻璃幾乎視而不見，確實(shí)做到了貝氏追求的目標(biāo)，更可貴的是能從地下室體會戶外，欣賞盧浮宮優(yōu)雅的建筑，讓內(nèi)外相邊接，著實(shí)創(chuàng)造了劃時代性的室內(nèi)空間設(shè)計。金字塔的底邊長116英尺，底邊與建筑物平行，亦即與方位平行，與埃及金字塔的布局相同，強(qiáng)化了與環(huán)境的關(guān)系。玻璃金字塔周圍是另一方形大水池，水池轉(zhuǎn)了45度，在西側(cè)的三角被取消，留出空地作為入口廣場，以三個角對向建筑，構(gòu)成三個三角形的小水池，這三個緊鄰金字塔的三角形水池池面如明鏡般，當(dāng)云淡天晴的時節(jié)，玻璃金字塔映池中與環(huán)境相結(jié)合，又增加了建筑的中一向度而豐富了景觀。在轉(zhuǎn)向的方正水池的角隅，緊鄰著另外四個大小不一的三角形水池，構(gòu)成另一個正方形，與金字塔、建筑物平行，每個三角水池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔，在拿破侖廣場，貝氏將建筑與景觀完整地合成為一體。

流傳千古人們一直小心翼翼地避免把古跡變成藝術(shù)大市場，而貝聿銘卻希望“讓人類最杰出的作品給最多的人來欣賞”。他反對一切將玻璃金字塔與石頭金字塔的類比，因?yàn)楹笳邽樗廊硕?，前者則為活人而造。同時他相信一座透明金字塔可以通過反映周圍那座建筑物褐色的石頭而對舊皇宮沉重的存在表示足夠的敬意。自認(rèn)因盧浮宮而讀懂了法國歷史觀的貝聿銘并不難從埃菲爾鐵塔中讀出建筑的命運(yùn)：建筑完成后要人接受不難，難就難在把它建