《子夜（節(jié)選）》-【中職專用】高二語文同步公開課講堂（語文版·拓展模塊）

子夜（節(jié)選）作者：茅盾吳老太爺進城1/了解茅盾及其作品的思想內容；2/分析文中對吳老太爺所見所聞及描寫，準確概括吳老太爺?shù)男愿瘛?/理解現(xiàn)代文明與封建思想文化之間的尖銳沖突，體會作者的用心。學習目標知人論世PART.01（1896—1981）原名沈德鴻，字雁冰。浙江桐鄉(xiāng)人。作家，政治活動家。文學史界公認茅盾是中國社會剖析派小說的壇主。他以自己的積蓄設立文學獎金，獎勵優(yōu)秀的長篇小說創(chuàng)作，“茅盾文學獎金”成為中國文壇最高榮譽。由于在創(chuàng)作和理論上的巨大貢獻，茅盾被譽為“20世紀中國的巴爾扎克”。茅盾作者簡介"茅盾文學獎"是中國第一個以個人名字命名的文學獎，是中國長篇小說的最高獎項之一。代表作品：

農(nóng)村三部曲：《春蠶》《秋收》《殘冬》

《蝕》三部曲：《幻滅》《動搖》《追求》

長篇：《子夜》《腐蝕》《虹》《霜葉紅似二月花》

短篇小說:《創(chuàng)造》《林家鋪子》

散文：《白楊禮贊》《風景談》《森林中的紳士》

一代文章輝子夜?jié)M腔心血化春蠶《子夜》是茅盾最優(yōu)秀的社會分析小說

《子夜》在整體布局上具有史詩般宏闊，但細節(jié)描寫的筆觸又極為委婉細致，剖析人物心理，直至其微妙顫動的波紋。瞿秋白曾撰文評論“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說”解題“子夜”，原指夜半子時，也就是深夜11時至凌晨1時。這是黎明前最黑暗的時刻。這個時刻一過，黎明就要來到。作者以此作書名，形象地概括了30年代初期中國社會的主要特點，寓意是深刻的。故事情節(jié)故事發(fā)生在1930年的上海，以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線、生動、深刻地反映了當時的社會面貌。開始，趙伯韜拉攏吳蓀甫進行公債投機，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺，處處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎，最后也沒有改變全盤失敗的命運。課文選自小說第一章。

整體感知PART.01字詞正音執(zhí)拗（）

簌簌（）告誡（）

囂張（）

魔窟（）

巡捕（）

時髦（）

迷惘（）

提（）防

鼓槌（）

夢魘（）

作孽（）

柏（）油

驀（）地輕綃（）

kūxiāomáowǎnɡxiaodīchuíyǎnnièbǎimòbǔgàosùniù詞語積累九流三教：也說“三教九流”，泛指宗教，學術中各種流派或社會上各種行業(yè)，也用來泛指江湖上各種各樣的人。夢魘：指噩夢，常常伴之以壓抑感和胸悶以至于把睡覺人驚醒，也比喻非?？膳碌氖?。毛骨悚然：形容很害怕的樣子。排山倒海：形容力量強，聲勢大。斑斑駁駁：一種顏色中雜有別的顏色，或顏色深淺不一。防不勝防：要防備的太多，防備不過來。1.概括本課主要情節(jié)主要是從吳老太爺?shù)慕嵌?，記錄了他從故鄉(xiāng)到上海，特別是坐汽車回公館一路上的所見所聞。吳老太爺一直住在故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)，30年前，他也曾是維新黨。不幸的是25年前騎馬跌傷了腿，后來又半身不遂，他久再沒有邁出書齋半步。25年來，除了看過《太上感應篇》，他久不曾看過任何報紙，不曾經(jīng)歷過書齋以外的人生?！案概c子的沖突”又在他與兒子吳蓀甫之間發(fā)生了！十幾年來，他一直拒絕與兒子和解。此次到上海來，他是迫不得已。土匪囂張，紅軍也有燎原之勢，兒子覺得讓吳老太爺臥病在家中，實在不妥當。而吳老太爺半步也不能動，只能聽別人擺布。與他同行的，還有兩位他精心培養(yǎng)的“金童玉女”——四小姐與七少爺。2.請以吳老太爺?shù)男袆訛轫樞?，簡要劃分情?jié)（54-63）汽車?？?，吳老太爺驚恐暈倒41（1-17）汽車啟動，吳老太爺上車叫停取《太上感應篇》2（18-20）汽車重新啟動，吳老太爺?shù)?0年前3（21-53）汽車在奔馳，吳老太爺怪眼看世界揣摩領悟PART.021.二三十年前的吳老太爺曾是“頂呱呱的‘維新黨’”，卻最終“不得不對老侍郎的‘父’屈服”。為什么？直接原因：深層原因：吳老太爺“二十五年前習武騎馬跌傷了腿，又不幸而漸漸成為半身不送的毛病”，于是行動失去了自由。他“又賦悼亡”，心情不好；蝸居鄉(xiāng)間，“不曾看過任何書報”，脫離現(xiàn)實；沉醉于《大上感應篇》，思想倒退回古代，淪為封建文化的“僵尸”。于是，他對“老侍郎的‘父’的屈服”——不止于行動上，更是在思想上——也就成為必然。2.二三十年后，“古怪而且執(zhí)拗”的吳老太爺又與“新式企業(yè)家”的‘子’發(fā)生了沖突，且以離鄉(xiāng)進城的“妥協(xié)”而告終。又說明了什么？吳老大爺代表的是已成“五千年老僵尸”的封建舊文化。昊蓀甫則是20世紀30年代中國民族資本家的代表。他要發(fā)展現(xiàn)代民族工業(yè)，就必須沖破各種封建觀念、體制的禁錮。因此，父子間必然要發(fā)生矛盾沖突。而父對子的妥協(xié)表明，古老的舊中國“已經(jīng)在新時代的暴風雨中”“風化”了。社會的發(fā)展與進步是任何力量都無法阻擋的。3.想一想，這種“父與子的沖突”與我們今天常說的“代溝”有何異同？父輩是從歷史走到現(xiàn)實。子輩是從現(xiàn)實走向未來。父子兩代人因年齡差距和社會經(jīng)歷的不同，而可能產(chǎn)生思想、性格、觀念、習慣等多方面的不同。這種代與代之間的差異乃至矛盾沖突，任何時代都會發(fā)生的。在這個意義上，課文中的“父與子的沖突”與我們今天常說的“代溝”有相似之處。但今天的社會畢競與20世紀的前半葉有了很大的不同，因此，當今時代的“父與子的沖突”就有了新的內容，新的形式。比如，父輩強調勤儉過日子，子輩卻主張能掙會花；父輩多半在一個地方工作一輩子，子輩卻時不時地跳槽換單位。而這，正是社會發(fā)展變化的反映。吳老太爺眼中的上海是什么樣子的？他的感受是怎樣的？其眼中的上海：繁華、燈紅酒綠、光怪陸離、傷風敗俗其感受：頭暈目眩、強烈不適→厭惡、抵觸本文采用了“陌生化”的手法，即按照人們第一次見到某物的眼光和感受來描寫它。通過第一次到上海的老太爺?shù)难酃?，都市景觀就顯得分外光怪陸離、攝人心魄：通過第一次到上海的老太爺?shù)难酃?，都市男女就顯得格外敗壞風俗、有傷風化試分析本文獨具特色的景物和人物描寫文中描寫都市風光的文字，多使用短促的句式，既符合都市生活的緊張節(jié)拍，也生動地反映了被聲、光、色包圍著的吳老太爺?shù)难灨?，使我們仿佛能聽見他狂亂的心跳聲和急速的喘息聲?！八拿?，上海也不太平呀！……都寫滿了共產(chǎn)黨的標語……”聯(lián)系課本中的背景資料，分析此段文字揭示了當時怎樣的一個社會現(xiàn)實。1929年資本主義世界發(fā)生經(jīng)濟危機，為了擺脫自身危機，各帝國主義加緊對外侵略擴張，在這種情況下，中國便加速了殖民地化，成為被榨取、掠奪的對象。同時，1930年南京國民政府和閻錫山、馮玉祥之間爆發(fā)了“中原大戰(zhàn)”，上海工業(yè)產(chǎn)品因而無法行銷到內地，這對正在發(fā)展的民族資產(chǎn)階級無疑是雪上加霜。一些民族資產(chǎn)階級經(jīng)營的工廠效益跌落，中國產(chǎn)品在巴黎、紐約被日本排擠，他們不得不把損失轉嫁給工人，從而引起工人的反抗，某些工廠的工人無法生存，紛紛罷工，進一步引發(fā)了工人階級的經(jīng)濟和政治斗爭。文中的吳老太爺是一個怎樣的形象？（結合內容課文分析）①保守、閉塞、落后，跟不上時代的潮流，是封建遺老。②頑固、愚昧，滿腦子封建思想。③脆弱、神經(jīng)質。對抗小說寫吳太老爺，意在說明什么？小說寫吳太老爺，看到城市風光。通過“吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了”“可不是，鄉(xiāng)下女人的裝束也是時髦得很呢，但是父親不許我—”一句話“像一枝尖針刺入?yún)抢咸珷斆糟纳窠?jīng)，他心跳了”等的描寫，說明吳太老爺這位封建遺老已經(jīng)難以適應現(xiàn)代文明，象征封建社會的吳太老爺，是“古老社會的僵尸”，與社會進步是格格不入的“汽車發(fā)瘋似的向前飛跑”“吳老太爺?shù)能囎颖阌窒蚯斑M，沖開了各式各樣車輛的?！薄捌囀切L般向前進”課文多次提到汽車的速度飛快，應如何理解？作品中幾次寫到了30年代的“汽車”強調一種速度和節(jié)奏，這是現(xiàn)代人的感受，這種感受又是和內心的焦慮交織在一起的。這樣一種強烈的動感，跟汽車，跟30年現(xiàn)代化的場景結合起來，從一個側面體現(xiàn)了30年代現(xiàn)代人的感受。心理描寫本文的心理描寫十分豐富、細膩。請結合課文內容試著分析本文心理描寫的形式。心理描寫：是指在文章中，對人物在一定的環(huán)境中的心理狀態(tài)、精神面貌和內心活動進行的描寫。是文章中表現(xiàn)人物性格品質的一種方法。作用：通過對人物心理的描寫，能夠直接深入人物心靈，揭示人物的內心世界，表現(xiàn)人物豐富而復雜的思想感情。形式：①內心獨白②動作暗示③景物烘托心理描寫①他覺得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉；老太爺?shù)男牟返匾幌驴裉?，就像爆裂了似的再也不動…?/p>

②長蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對大眼睛放射出叫人目眩的強光，?！！睾鹬W電似的沖將過來…

③但是緊抓住了這位老太爺?shù)挠X醒意識的第一剎那卻不是別的，而是剛才停車在“拋球場”時七少爺阿萱貪婪地看著那位半裸體似的妖艷少婦的那種邪魔的眼光……

用動作暗示人物心理用景物描寫刻畫人物心理用幻覺刻畫人物心理吳老太爺?shù)慕Y局

在來上海之前，以吳老太爺和《太上感應篇》為代表，以“萬惡淫為首，百善孝為先”為主要特征的封建勢力與吳蓀甫委代表的新興資產(chǎn)階級是尖銳對立的。他認為“與其目擊兒子那樣的‘離經(jīng)叛道’的生活，倒不如死了好”！但最后他還是身不由己的來到上海。結果到了就受不得刺激，一命嗚呼。在這里吳老太爺不過是一具封建僵尸，一見到空氣就風化了，上海專門“風化”像吳老太爺這樣的人的地方。暗喻封建體制的解體和新興力量的強大。有人認為小說中的吳老太爺是一個面對光怪陸離的現(xiàn)代大都市時具有強烈不適感的封建遺老，也有人說他是一具一見到空氣就風化了的封建的僵尸，你怎么看？觀點一：他是一個典型的封建遺老。面對光怪陸離的現(xiàn)代大都市時的強烈不適感，那光怪陸離的大都會景象，紅紅綠綠耀著光的“怪物”和“肉的?！?，都使他耳鳴目眩，“神經(jīng)像要爆裂似的發(fā)痛”，心臟也“狂跳不歇”。而他教養(yǎng)多年的“金童玉女”(他的一對小兒女)也是一到上海就馬上受了誘惑。更使他在頭暈目眩之外，增加了道德的反感，結果一到家就斷了氣。觀點二：他是一具一見到空氣就風化了的封建僵尸。十幾年來，吳老太爺堅決拒絕和兒子妥協(xié)，他認為“與其目擊兒子那樣的離經(jīng)叛道的生活，倒不如死了好”！因此他絕對不愿到上海來。但鄉(xiāng)間土匪猖獗，他不得不屈從兒子的安排，身不由己地來到上海。結果到了就受不得刺激，一命嗚呼。作者這樣寫，其用意就在于告訴讀者，吳老太爺不過是一具封建的僵尸，一見到空氣就風化了，上海是專門“風化”像吳老太爺這樣的人的地方，暗喻著封建體制的解體與新興力量的強大。思維拓展PART.03吳蓀甫——中國民族資產(chǎn)階級的典型代表1．做事果斷，敢于冒險他具有民族企業(yè)家的頭腦和雄才大略，具有鐵的手腕和硬干的膽量。他兼并朱吟秋的工廠不擇手段，鎮(zhèn)壓工人冷酷無情。吳蓀甫受過典型的歐洲資本主義教育，精通資產(chǎn)階級的政治經(jīng)濟學，他做事果斷，具有振興中國民族資本主義工業(yè)的雄心。他賣掉家鄉(xiāng)的土地，投資辦廠，希望中國人生產(chǎn)的商品占領中國的城市和鄉(xiāng)村；他敢于冒險，敢于在中國資本主義工業(yè)不景氣的情況下，賣地辦廠，冒險與趙伯韜合作，甚至為了與趙決一雌雄，抵押工廠，是個不達目的決不罷休的鐵腕人物。2．具有兩面性從個體性格來說，他剛強、果斷，但一旦遇到挫折就顯示出脆弱、沮喪的一面；他平素生活態(tài)度矜持、嚴謹，但一旦失敗就流露出平庸腐朽的一面。從社會性格來說，更是呈現(xiàn)出兩面性：發(fā)展民族工業(yè)的勃勃雄心和民族主義的豪情與對帝國主義和國民黨政府的某種程度的妥協(xié)、依賴；果敢、專斷的個性與中國民族資產(chǎn)階級先天的軟弱性；“實業(yè)救國”的理想與對工人的壓榨；盤剝工人的行動與害怕工農(nóng)、仇恨革命運動的心理；資產(chǎn)階級的思想教養(yǎng)與殘存的封建意識等等。趙伯韜——中國買辦資本家的典型在小說中趙伯韜是作為與吳蓀甫對立的形象出現(xiàn)的，這是美帝國主義豢養(yǎng)的為其服務的掮客。作者著重刻畫了他在投資市場的活動。1．詭詐他給人最深刻的印象是詭詐，他設置圈套誘引吳蓀甫加入“多頭”的秘密組織，合伙經(jīng)營公債投機生意，然而又勾結國民黨政府、軍閥操縱股市，使吳血本無歸。2