2024年大學試題(歷史學)-中國畫論筆試參考題庫含答案

“人人文庫”水印下載源文件后可一鍵去除，請放心下載?。▓D片大小可任意調(diào)節(jié)）2024年大學試題(歷史學)-中國畫論筆試參考題庫含答案“人人文庫”水印下載源文件后可一鍵去除，請放心下載！第1卷一.參考題庫(共75題)1.“不求形似求生韻，根拔皆吾五指栽”是明代畫家（）的題畫詩。A、陳淳B、沈周C、徐渭D、王履2.“自然、神、妙、精、謹細”五等評畫標準的提出者是（）。A、張彥遠B、董其昌C、莫是龍D、陳繼儒3.張彥遠說：“圖畫者，所以鑒戒賢愚，（）?！?.“諺云：‘黃家（），徐熙野逸’不唯各言其志，蓋亦耳目所習，得之于心而應(yīng)之于手也。……”，其中黃家指的是黃筌。A、高古B、秀麗C、富貴D、亮麗5.中國畫常見的裝裱形式有（）。A、長卷B、立軸C、對聯(lián)D、冊頁6.中國山水畫的皴法有（）。A、斧劈皴B、荷花皴C、披麻皴D、荷葉皴7.“諺云：‘黃家富貴，徐熙（）’不唯各言其志，蓋亦耳目所習，得之于心而應(yīng)之于手也?！?，其中黃家指的是黃筌A、古樸B、野逸C、空靈D、雅致8.朱景玄《唐朝名畫錄》的繪畫理論9.立本對繪畫的最大貢獻是（）A、創(chuàng)立了人物畫派B、使繪畫走入皇室C、使繪畫擺脫了對文學的依附地位D、使繪畫用以描述事件情節(jié)10.冊頁中的“蝴蝶裝”采用的是（）畫心。A、橫式B、豎式C、毯式D、針式11.簡述你對中國畫的“詩趣”的看法。12.簡述古典畫論中關(guān)于繪畫的社會審美教育作用。13.與現(xiàn)實生活情景有關(guān)的人物畫自（）以后盛行起來。A、漢代B、唐代C、宋代D、明代14.下列被認為是廣義中國畫的包括（）。A、巖畫B、陶畫C、漆畫D、墓室壁畫15.簡述古典畫論中關(guān)于繪畫的社會審美調(diào)劑作用。16.荊浩山水畫論”六要”17.仰韶文化彩陶花紋中，人面紋多和（）紋結(jié)合在一起。A、龜B、鳥C、魚D、鹿18.明萬歷年間，莫是龍、董其昌、陳繼儒及沈灝提出山水畫的南北宗論，這是中國繪畫史上第一次提出的關(guān)于（）A、文人畫的理論B、表現(xiàn)手法的問題C、畫家的風格說D、畫派的理論19.《左傳》中記載的“……鑄鼎象物，百物而為之備，（）”。闡明了青銅器圖紋的社會作用，這是中國繪畫理論最早的功能說。A、存形莫善于畫B、則解衣般礴C、美而不可悅D、使民知神奸20.石窟寺的形制來源于（）。A、印度B、暹羅C、大食D、高麗21.中國美術(shù)之寫實風氣，為什么起步很晚，而結(jié)束又如此迅速？22.唐末五代山水畫繁榮的原因是（）A、文人雅士的喜好導向B、經(jīng)濟繁榮，人們親近自然C、山水畫與亂世結(jié)緣，由當時社會生活決定D、當時的自然環(huán)境優(yōu)美23.畫像石的材料為石，以（）方法制成。A、煅燒B、刻鑿C、模印D、彩繪24.顧愷之提出“遷想妙得”思想的含義，是提倡畫家與（）之間主與客的互相聯(lián)系。25.《維摩詰經(jīng)變》是（）的杰作。A、不求形似求神似B、以神寫形C、以形寫神D、不求神似求形似26.中國花鳥畫在（）已成為一種成熟獨立的畫科。A、隋代B、唐代C、五代D、宋代27.“筆墨當隨時代?！笔乔逅纳校ǎ┑乃囆g(shù)主張。28.“詩中有畫，畫中有詩”始于唐代（）。理論上宣揚并擴大影響的是（）。29.（）的《降魔變》被認為“頗有奇處，身若出壁”。A、尉遲乙僧B、王玄策C、金剛?cè)谼、曹霸30.宋代山水畫小品的簡介？31.中國繪畫理論最早的功能說是（）。A、"使民知神奸”B、以形寫神C、存形莫善于畫D、遷想妙得32.《六君子圖》的作者是元代的（）。A、郭熙B、展子虔C、王希孟D、倪瓚33.漢畫像石是漢代人（）的生動載體。A、思想B、信仰C、禮儀D、習俗34.論述“意境”是我國傳統(tǒng)繪畫美學的一個重要范疇。35.隋代畫家展子虔的《游春圖》在藝術(shù)處理上創(chuàng)造（）透視方法構(gòu)圖取景。A、平行B、平遠C、高遠D、深遠36.做到繪制佛像“其體稠疊而衣服窄緊”的是（）。A、王微B、曹不興C、顧愷之D、曹仲達37.北宋山水畫家郭熙于其畫論中認為山水畫布境方式有三種，即所謂的“山有三遠”，請具體寫出其內(nèi)容并作簡要說明。38.閻立本的作品被時人列為（）。A、孤品B、神品C、極品D、創(chuàng)品39.作畫貴有古意論出自（）A、錢選B、倪瓚C、郭若虛D、趙孟頫40.以下作品中同時運用平遠、高遠、深遠三種透視方法的是（）。A、《溪山行旅圖》B、《游春圖》C、《千里江山圖》D、《山市晴巒圖》41.簡述顧愷之的繪畫理論42.五代時期溫婉南方山水的代表畫家有（）A、荊潔B、關(guān)仝C、董源D、巨然43.北宋的水墨山水畫風格是（）A、熱情開放B、絢麗多彩C、保守復古D、冷漠刻板44.試述宗炳和王微的山水畫論。45.宗炳在其繪畫理論中提出（）的山水畫功能論。A、“使民知神奸”B、士氣C、存形莫善于畫D、暢神46.南宗畫系宗主是（）。A、蘇軾B、米芾C、王維D、董源47.近代花鳥畫家（）先生曾講：“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世?！盇、潘天壽B、吳昌碩C、黃賓虹D、齊白石48.試述歷代關(guān)于“意境”的論說。49.院體花鳥畫與文人水墨寫意花鳥在藝術(shù)風格上有何區(qū)別？50.“庶免馬首之絡(luò)”出自明代畫家（）。A、董其昌B、王履C、王維D、徐渭51.近代大寫意花鳥畫家（）提出：“中西繪畫要拉開距離。”52.以下是描繪宋代社會生活的風俗畫的有（）。A、《七夕夜市圖》B、《貨郎圖》C、《耕織圖》D、《清明上河圖》53.翻譯《秀石疏林圖》詩句，并說明“書畫本同源”的中心思想。54.畫像磚的材料為（），通過模壓焙燒方法制成。A、土B、沙C、石D、金55.（）是中國畫最古老、最基礎(chǔ)的技法。A、白描B、水墨C、設(shè)色D、潑墨56.中國古代把繪畫稱作（）。A、丹青B、丹砂C、石青D、砂青57.簡述董其昌、四王對繪畫繼承與創(chuàng)造關(guān)系的觀點理論。58.南北朝至唐中期修建的比較重要的石窟寺有（）。A、莫高窟B、龍門石窟C、云岡石窟D、麥積山石窟59.在已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的彩陶文化遺址中，最具代表性的是（）。A、龍山文化B、仰韶文化C、河姆渡文化D、半坡文化60.白居易《畫竹歌并引》61.魏晉南北朝時期，（）是占壓倒優(yōu)勢的宗教。A、道教B、佛教C、祆教D、埁教62.簡述唐帶張彥遠《歷代名畫記》的主要內(nèi)容與藝術(shù)特征，并解釋“龜字效靈，龍圖呈寶”：63.克孜爾石窟的壁畫主要是（）題材。A、神話傳說B、佛教C、歷史故事D、儒家64.敦煌佛教藝術(shù)的典型代表有（）A、寺廟B、菩薩C、飛天D、本生畫65.為什么說中國美術(shù)史上完整的理論也在魏晉南北朝時期第一成批地出現(xiàn)？66.南方巖畫多以（）手法為主。A、磨刻B、敲鑿C、線刻D、繪制67.元代山水畫家（）提出：“作畫大要，去邪、甜、俗、賴四字?！盇、王蒙B、黃公望C、倪瓚D、吳鎮(zhèn)68.簡釋《論語》：“子曰：志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝?！?9.宋代山水畫小品的興盛原因？70.唐代著名美術(shù)理論家張彥遠在其著作（）中對謝赫提出的“六法”作了最早的解釋，并對六法內(nèi)容作了新的補充，即關(guān)于立意問題。A、《歷代書畫錄》B、《歷代名畫記》C、《圖畫見聞志》D、《益州名畫錄》71.“師意不師跡”提出者是（）A、鄭板橋B、石濤C、王時敏D、張大千72.顧愷之在《論畫》中提到了“遷想妙得”、“（）”的美學思想。73.東晉杰出的畫家，理論家顧愷之畫論著作有三篇：《魏晉勝流畫贊》、《論畫》、（），這是中國最早的專門畫論。A、《畫云臺山記》B、《林泉高致》C、《古畫品錄》D、《圖畫見聞錄》74.潘天壽主張“中西繪畫要（）”。75.簡述倪瓚的“自娛說”及其影響：第2卷一.參考題庫(共75題)1.簡述石濤“一畫”的含義。2.描繪城鄉(xiāng)社會生活的風俗畫在（）得到了空前的發(fā)展。A、漢代B、唐代C、宋代D、明代3.我國現(xiàn)存最早的山水畫作品是（）。A、《早春圖》B、《溪山行旅圖》C、《千里江山圖》D、《游春圖》4.黃河以北（）山脈巖畫是迄今為止最古老的圖畫遺存。A、陰山B、華山C、玖山D、九華山5.漢代繪畫遺存中最精彩的當數(shù)（）A、雕刻B、壁畫C、漆畫D、帛畫6.山水畫創(chuàng)作方法遵循的原則是（）。A、外師造化B、搜妙創(chuàng)真C、中得心源D、以形寫神7.“學一半，撇一半”出自（）A、黃賓虹B、石濤C、齊白石D、鄭燮8.邪、甜、俗、賴出自（）A、王履B、黃公望C、徐渭D、鄭績9.例舉歷代評論家對謝赫的“氣韻生動”一語的發(fā)揮與應(yīng)用。10.能夠作為珍貴書畫作品畫軸的材料有（）。A、木材B、象牙C、珊瑚D、珠玉11.元代畫家趙孟頫繪畫上的主張主要有（）、（），這兩點集中體現(xiàn)了他的藝術(shù)觀。12.（）畫像石以表達儒家道德理想的歷史人物故事題材居多。A、河北B、山東C、安徽D、河南13.唐代著名美術(shù)理論家張彥遠在其著作《歷代名畫記》中對謝赫提出的“六法”作了最早的解釋，并對六法內(nèi)容作了新的補充，即關(guān)于（）。A、筆法問題B、立意問題C、構(gòu)圖問題D、設(shè)色問題14.《臨韋偃放牧圖》的作者是（）。A、韋偃B、李公麟C、邊鸞D、韓幹15.總體看來，（）以后的敦煌藝術(shù)是一個逐步本土化的過程。A、南朝B、北朝C、隋朝D、唐朝16.魏晉南北朝時期的王微的山水畫論著作是（）。17.簡述蘇軾人文畫的觀點。18.《早春圖》取用（）透視方法構(gòu)圖取景。A、平行B、平遠C、高遠D、深遠19.“胸無成竹”是清代畫家（）的繪畫觀。20.簡述唐代張彥遠《歷代名畫記》評畫“四品”。21.創(chuàng)作了世俗化的“水月觀音”的唐朝畫家是（）A、閻立本B、吳道子C、周昉D、張萱22.簡述文人畫與院體畫的區(qū)別23.繪畫“三遠”論提出者是（）。24.我國最早的彩陶文化是（）。A、老官臺文化B、半坡文化C、龍山文化D、河姆渡文化25.宋初黃休復在《（）》中將“四格”重新排列為逸品、（）、妙品、（）。26.結(jié)合中國美術(shù)史簡述氣韻論？27.《淮南子》論“君形”及“謹毛失貌”28.宗炳和王微山水畫論29.為什么魏晉南北朝出現(xiàn)一批為人作畫？30.中堂、方斗等是按照（）對中國畫進行區(qū)分的。A、畫幅形狀B、擺放位置C、裝裱方式D、繪畫方式31.簡答謝赫的“氣韻生動”與顧愷之“傳神”的異同。32.杜甫《丹青引贈曹將軍霸》33.“逸筆”說出自（）。A、錢選B、王世貞C、倪瓚D、劉道醇34.陰山山脈巖畫的制作年代可以追溯到（）時代早期。A、舊石器B、新石器C、河姆渡D、半坡35.韓拙和郭熙的“三遠“相比有何創(chuàng)新？36.簡述北宋黃休復《益州名畫錄》評畫“四格”。37.結(jié)合中國美術(shù)史簡述功能論？38.例舉歷代畫論中關(guān)于“遷想妙得”（形象思維）的論述。39.“作畫妙在似與不似之間”提出者是（）A、吳昌碩B、高奇峰C、齊白石D、林風眠40.美術(shù)“調(diào)和論”和“結(jié)合論”41.簡述莊子的繪畫理論及影響？42.“論畫以形似，見與兒童鄰”43.唐開元年間，張懷瑾、朱景玄提出評畫的新標準（）、（）、（）、逸四格。44.試述中國歷代畫論中關(guān)于“寫神”論。45.孔子的繪畫主張有哪些？46.北方巖畫多采用（）的手法。A、磨刻B、敲鑿C、線刻D、繪制47.美術(shù)發(fā)展的普遍規(guī)律包括以下哪些階段（）A、初創(chuàng)B、繁榮C、衰敗D、A和B和C48.繼謝赫后，南陳的姚最寫了（），提出了前人所未提的“心師造化”論。A、《古畫品錄》B、《圖畫見聞志》C、《畫山水序》D、《續(xù)畫品錄》49.簡述南齊謝赫品畫“六法” 50.下列屬于邊鸞傳世作品的是（）。A、《梅花山茶雪雀圖》B、《照夜白圖》C、《御馬圖》D、《臨韋偃放牧圖》51.敦煌石窟佛教藝術(shù)興盛的原因有（）A、世界文明發(fā)展融合的結(jié)果B、中原漢族藝術(shù)風格對敦煌石窟藝術(shù)的影響C、敦煌佛教藝術(shù)的發(fā)展是佛教東漸的結(jié)果D、敦煌佛教藝術(shù)的發(fā)展是絲綢之路的結(jié)果52.唐代美術(shù)理論家張彥遠提出繪畫功能論的主要內(nèi)容是（）A、使民知神奸B、逸氣C、成教化，助人倫與怡悅情性D、傳神53.（）中記載的“……鑄鼎象物，百物而為之備，使民知神奸?！标U明了青銅器圖紋的社會作用，這是中國繪畫理論最早的功能說。A、《左傳》B、《史記》C、《莊子》D、《淮南子》54.試論“詩與畫”的關(guān)系。55.趙孟頫”作畫貴有古意”的古意指繪畫要取法（）。A、唐人B、宋人C、漢代D、魏晉56.《筆法記》的作者是（）時期山水畫家（）。57.中國繪畫史上第一次提出關(guān)于畫派的理論是在（）A、明代B、宋代C、唐代D、元代58.宗炳的《畫山水序》是中國第一篇正式的（）美術(shù)文獻。A、山水畫論B、畫論著作C、山水詩集D、繪畫技法書59.簡述清代鄒一桂的評畫“八法”。60.張彥遠《歷代名畫記》論述繪畫功能61.“胸無成竹”是清代畫家（）提出的繪畫觀點。62.例舉顧愷之論“神氣”63.簡述中國畫與“禪”所言的“道”關(guān)系。64.美術(shù)“調(diào)和論”和“結(jié)合論”65.近代花鳥畫家齊白石先生曾講：“作畫妙在（），太似為媚俗，不似為欺世?！盇、巧與不巧之間B、具象與抽象之間C、濃與淡之間D、似與不似之間66.將詩和文直接寫到畫面上，名之曰題畫的是宋代的文人畫家（）、（）等人。67.歷史上有哪些五次對中國繪畫發(fā)展產(chǎn)生重大影響的理論及代表人物？68.馬王堆漢墓出圖的飛衣所繪帛畫中的“人世”部分分為（）。A、扶桑B、氣界C、人間D、仙境69.（）是我國花鳥畫的繁榮時期。A、隋代B、唐代C、五代D、宋代70.（）是謝赫繪畫六法之首。A、氣韻生動B、骨法用筆C、應(yīng)物象形D、經(jīng)營位置71.近代花鳥畫家齊白石先生曾講“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為（）?！盇、惑眾B、下能C、欺世D、無法72.佛教重視圖像的感召力，因此又被稱為（）。A、圖教B、像教C、觀教D、顯教73.中國畫論中從幾個方面強調(diào)畫家所具備的藝術(shù)修養(yǎng)。74.《左傳》中記載的“……鑄鼎象物，百物而為之備，使民知神奸?！标U明了青銅器圖紋的社會作用，這是中國繪畫理論（）A、最早的品評說B、最早的功能說C、最早的技法說D、較早的功能說75.狹長的立軸被成為（）A、橫幅B、立幅C、長幅D、條幅第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：C2.參考答案：A3.參考答案：怡悅性情，若非窮玄妙于意表，安能合神變乎天機4.參考答案：C5.參考答案：A,B,C,D6.參考答案：A,C,D7.參考答案：B8.參考答案： （1）提出四格論，“神妙逸能”，新的評畫標準，它的等級本事就是品評的內(nèi)容標準，他認為杰出的藝術(shù)作品，不但要抓住表現(xiàn)對象的“形似”還要做到“神似”并認為“神似”是由“形似”體現(xiàn)的“妙品”在于作品能否抓住對象的特征來表現(xiàn)；“逸品”別具特色的特殊類別，它“格外不拘常法”在方法是“非畫之本法”應(yīng)視為具有創(chuàng)新精神且屬于和諧自然的作品。“能品”僅有形似，其藝術(shù)性一般不會太高。 （2）“揮纖毫之筆，則萬類由心，展方寸之能，而千里在章”。朱景玄論畫的基本點，是前人重氣韻、重神采的一種變化，指明書畫與內(nèi)在心神之間不可分割的關(guān)系?！叭f類由心”更加傾向于主體的自我表現(xiàn)，對客觀自然地進一步忽略。9.參考答案：C10.參考答案：B11.參考答案： 第一種是畫與詩表面的結(jié)合。1、依詩作畫。即用畫描寫詩人所述的境地或事象。2、為畫題詩。即詩人在畫中引發(fā)了詩的感情，因而把畫作為詩的題材、對象加以題詠。 第二種看法，是詩與畫的內(nèi)面的結(jié)合。即畫的構(gòu)思、章法、形象、色彩的詩化。就是說，畫面上并沒有題詩，卻有詩的意境，因此，中國畫又稱為“有形詩”或“無形詩”。這種詩與畫內(nèi)面的結(jié)合，是中國畫獨具的特色。12.參考答案： 優(yōu)秀的繪畫作品能使人的心情、精神感到非常愉快和滿足，給人享受。 ①通過繪畫起到賞心悅目作用。南朝宋王微《敘畫》 ②通過繪畫起到陶冶情操作用。南朝陳姚最《續(xù)畫品》“賦彩鮮麗，觀者悅情” ③通過繪畫起到暢神怡情作用。13.參考答案：B14.參考答案：A,B,C,D15.參考答案： ①繪畫作品可以起到修身作用?！傲秩?，煙霞指侶，夢寐在焉，耳目斷絕?！薄按素M不快人意。實獲我心哉？” ②繪畫作品可以起到養(yǎng)性作用。南朝宋王微《敘畫》“望秋云，神飛揚；臨春風，思浩蕩”。 ③繪畫作品可以起到靜心作用?！皩W畫所以養(yǎng)性情，且可滌煩襟，破孤悶，釋躁心，迎靜氣?！鼻逋蹶拧稏|莊論畫》。16.參考答案： 一是氣，二是韻，三是思，四是景，五是筆，六是墨。17.參考答案：C18.參考答案：D19.參考答案：D20.參考答案：A21.參考答案： 命運短暫的原因：①缺乏源遠流長的藝術(shù)淵源，缺乏積淀于深層的古老民族審美心理的支持②過分的依賴、隸屬于統(tǒng)治階級政治學要之故，所以一榮俱榮，一損俱損。22.參考答案：C23.參考答案：B24.參考答案：以形寫神25.參考答案：C26.參考答案：C27.參考答案：石濤28.參考答案：王維；蘇軾29.參考答案：A30.參考答案： 山水畫小品是一種取材于生活小景的創(chuàng)作體裁，它運用筆墨勾勒描繪出一幅幅畫面，借此表達作者內(nèi)心的情感世界?！靶∑樊嫛币徽f是現(xiàn)代人所使用的，在宋代時并沒有這一說法，現(xiàn)代社會美術(shù)直接服務(wù)于上層建筑，“小品畫”這種說法也正是在畫作逐漸地反映歷史和時代的過程當中產(chǎn)生。山水畫小品主要出現(xiàn)在南宋時期，其主要的代表人物有夏圭、馬遠、劉松年以及李唐，這四個人被稱為“南宋四家”，他們選取的題材很多都與當時的政治社會有關(guān)，運用嫻熟的繪畫筆法、蒼勁的筆墨豪放地勾勒描繪出南宋時期的人們與官員觀潮、踏青、訪友以及野游的輕松閑適的生活。以“南宋四家”為主要代表的院體風格在這一時期也逐漸興盛流行。31.參考答案：A32.參考答案：D33.參考答案：A,B,C,D34.參考答案： ①它是構(gòu)成繪畫藝術(shù)審美不可缺少的因素。2、“情”與“景”，情是指藝術(shù)家的主觀的思想情趣；景不單是自然風景，而是指一切生活景象而言。情和景的統(tǒng)一，即虛和實，無限和有限的統(tǒng)一。唯有二者的和諧統(tǒng)一，情景相生，情景交融，才能有意境，才能有藝術(shù)的美。2、“意”與“境” ②它是體現(xiàn)畫家藝術(shù)精神最高理想的境界1、以意“造境”（造境，即作家按自己的理想所描繪出來的生活圖景，這是現(xiàn)實生活中所沒有的，或少有的，只是作家所希望有的。）2、以境“寫境”（寫境，繪畫作品中環(huán)境描寫）3、以詩“取境”（取境，謂因客觀事物的作用而產(chǎn)生某種意境） ③它是塑造繪畫藝術(shù)形象創(chuàng)作思維的途徑1、“意造境生”2、“寫貌物情”3、“不盡之意”35.參考答案：B36.參考答案：D37.參考答案： 三遠為：高遠、深遠、平遠。自山下而仰山顛謂之高遠，自山前而窺山后謂之深遠，自近山而望遠山謂之平遠。38.參考答案：B39.參考答案：D40.參考答案：C41.參考答案： 顧愷之是我國古代杰出的畫家和理論家畫論著作有三篇《魏晉勝流畫贊》對魏晉名流畫家如衛(wèi)協(xié)、戴奎等人作品的評論《論畫》專談臨摹畫知識，也涉及畫論《畫云臺山記》創(chuàng)作文字設(shè)計稿代表理論：以神寫形；遷想妙得；明確提出傳神重要性，其中以形寫神是遷想妙得的途徑。提出反映生活的“以形寫神”他認為神存在于客觀本體形象中，通過形表現(xiàn)“四體妍媸，本無關(guān)于妙處，傳神寫照，正在阿堵之中?！敝匾暼宋锱c環(huán)境關(guān)系，景物的描繪應(yīng)托起人物身份地位和思想情感。提出體驗生活“遷想妙得”即通過它達到以形寫神，實現(xiàn)傳神。提倡畫家與描繪對象之間主客關(guān)系。作畫前首先應(yīng)觀察，研究描繪對象，深入體會對象思想情感。即“遷想”畫家在逐漸了解和掌握對象精神方面經(jīng)歷分析構(gòu)成“藝術(shù)構(gòu)思”即“妙得” “凡畫，人最難，次山水、次狗馬、臺榭，一定器耳，難成而易好，不待遷想妙得也”。此外還有“置陳布勢”“密于精思”“臨見妙哉”把構(gòu)圖作為理性活動看待，降調(diào)精思妙哉。42.參考答案：C,D43.參考答案：C44.參考答案： 宗炳的《畫山水序》和王微的《敘畫》是山水畫論的開端。思想方面王微與宗炳都受老莊思想的影響，《敘畫》和《畫山水序》對繪畫的見解也相同。二者的山水畫論肯定藝術(shù)美感的享受，提出審美作用。 宗炳在論山水畫功能中有：“山水以形媚道”，認為繪畫的目的是“暢神”，并提出“仁者樂山，智者樂水”。 王微認為是“望秋云，神飛揚，臨春風，思浩蕩”。以山水畫為暢神、為修養(yǎng)，這就是山水畫不同于人物畫的地方。同時提出“神明降之”，畫山水畫不單單手法上的靈活，更要傾注畫家思想，所以才能產(chǎn)生畫的情趣。45.參考答案：D46.參考答案：C47.參考答案：D48.參考答案： ①南朝宋宗炳《畫山水序》“旨微于言象之外者，可心取于書策之內(nèi)?！?②北宋郭熙《林泉高致》“世之篤論，謂山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者，畫凡至此，皆入妙品；但可行可望不如可居可游之為得。何者？觀今山川，地占數(shù)百里，可游可居之處，十無三四，而必取可居可游之品。君子之所以渴慕林泉者，正謂此佳處故也。故畫者當以此意造，而鑒者又當以此意窮之。此之謂不失其本意?！薄渡剿枴贰罢嫔剿疅煃?，四時不同：春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明鏡而如妝，冬山慘淡而如睡。畫見其大意，而不為刻畫之跡，則煙嵐之景象正矣?！薄渡剿枴贰按荷綗熢七B綿人欣欣，夏山嘉木繁陰人坦坦，秋山明凈搖落人肅肅，冬山昏霾翳塞人寂寂?？创水嬃钊松艘?，如真在此山中，此畫之景外意也。見青煙白道而思行，見平川落照而思望，見幽人山客而思居，見巖扃泉石而思游?？创水嬃钊似鸫诵?，如將真即其處，此畫之意外妙也?！薄渡剿枴贰皩懨参锴?，攄發(fā)人思。詩是無形畫，畫是有形詩。。。。。。境界已熟，心手已應(yīng)，方始縱橫中度，左右逢源?！啊懂嬕狻?③明代董其昌《畫禪室隨筆》“范寬山水渾厚，有河塑氣象，瑞雪滿山，動有千里之遠。寒林孤秀，挺然自立，物態(tài)嚴凝，儼然三冬在目?！?④清代笪da重光《畫筌》“山之厚處即深處，水之靜時即動時。林間陰影無處營心，山外清光何從著筆？空本難圖，實景清而空景現(xiàn)；神無可繪，真境逼而神境生。位置相戾，有畫處多屬熬（貝字底）疣；虛實相生，無畫處皆成妙境?！?⑤近代金城《畫學講義》“山水之難，莫難于意境。筆墨非不蒼古，氣韻非不深穆，章法非不綿密，一落窠臼，便是凡手。清初四王，麓臺最遜，以其意境凡近，千篇一律也。是故善畫者，不須崇山峻嶺，茂林修竹，即一樹一石，落想不同，下筆自異。表現(xiàn)自我，則景物之情形，及景物所生之情緒，皆自我感應(yīng)，而表白其景物之所以也。畫家之心目，歸于化工之極致。其盡善盡美之施出，既非可強致假借，尤其由來者漸矣。是殆所謂景物形象之外無我，我之外無景物形象也。49.參考答案： 院體花鳥畫畫法精工細致，先用墨線勾勒形象，然后填色，風格工巧富麗，給人以生機盎然典雅富麗的寫實美感。文人水墨寫意花鳥畫充分發(fā)揮水墨寫意淋漓盡致的特點，不求形似求神似，任心所成，氣概成畫，水墨畫意，詩意共鑄。50.參考答案：B51.參考答案：潘天壽52.參考答案：A,B,C,D53.參考答案： “如石飛白木如籀（zhou），寫竹還應(yīng)八法通；若也有人能會此，須知書畫本來同。”意思是，畫石頭要用飛白的筆法，才能更加有效的表現(xiàn)出石頭的質(zhì)感，用大篆的筆法去畫樹木，其渾厚樸實的的筆意，正是體現(xiàn)樹木的選擇；畫竹子更是和寫楷書的各種筆法完全相通。如果有人能體會到這一點，那他一定能夠得出“書畫本來同”的這樣一個結(jié)論。54.參考答案：A55.參考答案：A56.參考答案：A57.參考答案： 在研究總結(jié)優(yōu)秀古代傳統(tǒng)時，明清人的確流露出了對古人的明顯的熱情，臨仿之說此起彼伏?！爱嫾乙怨湃藶閹?，已自上乘，進此當以天地為師”，無例外地強調(diào)仿古學習與創(chuàng)造的先后順序，即使從現(xiàn)代藝術(shù)心理及藝術(shù)教育學的角度來看，不掌握規(guī)范的程式性的教學程序而直接面對自然創(chuàng)造藝術(shù)形象是難以想象的。因此，董其昌們的這類論述實在無可非議。其實，關(guān)于創(chuàng)新求變的要求，恐怕沒有任何一個朝代有明清時期這么自覺強烈，這又與明清時期人文思潮、自我意識的高漲直接相關(guān)。58.參考答案：A,B,C,D59.參考答案：B60.參考答案： （1）重形似“植物之中竹難寫，古今雖畫無似者。蕭郎下筆獨逼真，丹青以來唯一人” （2）重意境塑造“不根而生從意生，不筍而成由筆成” （3）似與不似的關(guān)系問題?！芭e頭忽看不似畫，低耳靜聽似有聲”61.參考答案：B62.參考答案： 《歷代名畫記》共十卷，結(jié)構(gòu)恢弘，內(nèi)容博大精深。卷一至卷三，共十五篇，十篇為主題論文，另外五篇則為記述古代“能畫人名”。“跋尾押署”、“公印私印”、“兩京州寺觀面壁”、“秘畫珍圖”的文章。卷四至卷十為歷代畫家小傳和品評，包括軒轅至唐代會昌年間三百七十二個畫家。其藝術(shù)特征是：第一、他在肯定謝赫等前人關(guān)于繪畫具有道德的、政治的功能之外，更重視繪畫的形而上的意義。這是關(guān)于藝術(shù)最根本的、最原始的來源的探詢和假設(shè)。第二、張彥遠強調(diào)繪畫需要天才，貴乎創(chuàng)造，貴乎寫實。貴乎氣韻，貴乎自然，反對謹細刻板，外露巧密的死畫。他強調(diào)繪畫和技巧是根本在于立意和用筆：“本于立意，而歸乎用筆?！彼倪@一主張，可以說奠定了中國畫的根本性格。第四、他強調(diào)繪畫藝術(shù)的文化品位，特別看重畫家的人格境界，他最早提出繪畫上有教養(yǎng)，有文化、有獨立人格的讀書人的事業(yè)。第五、他首先對中國繪畫作了分時代的概括性的描述：“上古之畫，跡簡意淡而雅正，顧、陸之流是也；中古之畫細密精致而臻麗，展、鄭之流是也；近代之畫，煥爛而求備；今人之畫，錯亂而無旨，眾人之跡是也?！钡⒉幻つ康睾窆疟〗?，這從他對同代人吳道玄的高度評價，便可看出他是堅持藝術(shù)的客觀標準的?！褒斪中ъ`，龍圖呈寶”的意思是說，古代傳說伏羲氏是，有龍馬從黃河出現(xiàn)，背負“河圖”（又稱“龍圖”），又有神龜從洛水出現(xiàn)，背負“洛書”，伏羲根據(jù)這神圖和“書”演成八卦，著成《周易》。古代依次作為帝王受命于天因而有天人感應(yīng)征兆的證據(jù)。63.參考答案：B64.參考答案：B,C,D65.參考答案： 這種情況的產(chǎn)生，除了作為美術(shù)發(fā)展階段演進使然外，一個重要的原因是漢代以來文人參與繪事，改變了繪畫純系工匠者流的狀況，文人作畫，必然要把一種深厚的文化修養(yǎng)帶進繪畫創(chuàng)作中去。同時，從事繪畫的文人們又有興趣對繪畫實踐作出理論性的分析、研究、總結(jié)，再加上痛苦歷亂的社會引發(fā)的哲理的思辨，以及追求在著書立說中的不朽等因素，使魏晉南北朝成為我國美術(shù)理論發(fā)展史上第一個高潮。66.參考答案：D67.參考答案：B68.參考答案： 出自朱熹《集注》：“蓋學莫先于立志，志道則心存于正而不他，據(jù)德則道得于心而不失，依仁則德性常用而物欲不行，游藝則小物不遺而動息有養(yǎng)?！敝荆褐鞠?，意志。道是中國哲學最基本的范疇之一。德：是孔子人道思想在道德實踐方面的概括。所謂德，就是人通過學習和實踐道而得于己、存于己的思想品德。仁是孔子最高道德標準。藝：指古代的禮、樂、射、御、書、數(shù)，藝指技藝，包括藝術(shù)，出自《周禮?保氏》。69.參考答案： 宋代的統(tǒng)治者們對繪畫非常的感興趣，他們經(jīng)常收藏書畫，不論是真宗還是仁宗、神宗，他們內(nèi)府所藏的書畫非常的豐富，雖然后來宋進行了南遷，但統(tǒng)治者們依舊搜訪和收藏畫作，而且他們非常重視繪畫，宋高宗對畫院進行了整頓，恢復了建制，促進了畫院的發(fā)展以及畫院規(guī)模的擴大，因此，南宋時期山水畫小品得到了很快的發(fā)展；宋代時候風俗畫、花鳥畫以及山水畫都非常的興盛，他們一方面為山水畫小品的發(fā)展創(chuàng)造良好的社會環(huán)境， 另一方面他們與山水畫小品之間相互影響；南宋豐富的物質(zhì)生活與空前發(fā)展的經(jīng)濟為山水小品畫的發(fā)展奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)；在南宋時期非常盛行團扇，而且山水畫小品在家具方面的應(yīng)用也逐漸的增多；理學在宋朝得到了發(fā)展，尤其到了南宋時期，理學發(fā)展到鼎盛，理學為山水畫小品的發(fā)展提供了一定的文化背景，在一定程度上提高了繪畫者的人文素質(zhì)，畫家將“格物致知”的精神以及一絲不茍的態(tài)度很好地運用到山水畫小品的創(chuàng)作之中。70.參考答案：B71.參考答案：B72.參考答案：以形寫神73.參考答案：A74.參考答案：拉開距離，個人風格要有獨創(chuàng)性75.參考答案： “仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳”（《清閱閣全集》卷十）。倪瓚的“自娛說”，對后代的文人產(chǎn)生了巨大的影響，幾乎成為文人畫家的口頭禪。加上元、明、清三代對于文人不甚寬松，人們對國事不問或應(yīng)付，于是便以筆抒寫胸中逸氣。所有“自娛說”在元明清最為流傳。第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案： ①指宇宙萬物生成的根本規(guī)律與法則； ②指天地萬物存在和變化的根本規(guī)律與法則； ③指繪畫造型筆墨技法的根本規(guī)律與法則；2.參考答案：C3.參考答案：D4.參考答案：A5.參考答案：D6.參考答案：A,C7.參考答案：D8.參考答案：B9.參考答案： ①北宋郭若虛《圖畫見聞志》把“氣韻生動”說得很神秘，認為是“生而知之”的，“不可能學”的，這就陷入了唯心主義的泥坑。 ②北宋韓拙《山水純?nèi)?③元代揚維楨《圖繪寶鑒序》 ④明董其昌《畫禪室隨筆》雖然與北宋郭若虛有同樣的見解，不過，他認為“也有學得處”，只要“讀萬卷書，行萬里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內(nèi)營，成立鄞鄂，隨手寫來，皆為山水傳神矣”。即由畫家主觀的修養(yǎng)發(fā)而為客觀的表現(xiàn)，做到主客觀的統(tǒng)一，也就是畫家的氣韻、對象的氣韻與畫上的氣韻三者的統(tǒng)一。 ⑤清代鄒一桂《小山畫譜》 今天的繪畫，仍然強調(diào)要有氣韻，茍無氣韻，即無生命，絕不能成為一幅好作品。10.參考答案：A,B,C,D11.參考答案：以書法入畫；古意論12.參考答案：B13.參考答案：B14.參考答案：B15.參考答案：B16.參考答案：敘畫17.參考答案： 蘇軾與蔡蘘、黃庭堅、米芾號稱宋代四大書家。在繪畫上，提倡寫意，反對片面追求形似。主張詩畫結(jié)合，強調(diào)詩中有畫、畫中有詩，為文人畫理論奠基了堅實的基礎(chǔ)。18.參考答案：C19.參考答案：鄭板橋20.參考答案： 所謂“四品”：精品，妙品，神品，逸品。二：張彥遠五等中之“精”實等于張懷孉（孉王字旁）三品中之“能”；其“謹而細者”，乃“精之為病”，實同于“能品”中之劣者；除“自然”而外，彥遠實亦等于以神，妙，能分品。他以“自然”為“上品之上”，實同于北宋。黃休復列“逸格”于神，妙，能三格之上。彥遠在黃休復前約百年，故畫中首推逸品，不始于黃休復，而實始于張彥遠。21.參考答案：C22.參考答案： 院體畫指宋代翰林圖畫院及其后宮廷畫家比較工致一路的繪畫。有時也專指南宋畫院作品，或泛指非宮廷畫家而效仿南宋畫院風格之作。文人畫：又稱士人畫，宋代文人士大夫把繪畫進一步視為文化修養(yǎng)和風雅生活的重要部分，他們都有精深的文化修養(yǎng)和書法造詣，強調(diào)人品，學問，才情和思想等要素。二者之間的區(qū)別1、作畫的出發(fā)點及態(tài)度不同，院體畫以奉供為目的，藝術(shù)形式定型化，樣式化，命體化，裝飾化為主要特征。文人畫相對院體畫自由空間較大，多為自己而畫，無直接政治和社會功利目的。強調(diào)作者個人內(nèi)心情感的抒發(fā)為其特點。2、觀察方法不同，院體畫是以寫實為目的的觀察，而文人則是一種得魚忘筌式的觀察方法。3、藝術(shù)手法不同，院體畫重色氣，中色韻，講究用筆，構(gòu)圖，設(shè)色濃麗而精于雕飾。文人畫中墨氣、墨韻，重視風格表現(xiàn)。4、主要藝術(shù)特征的不同，院體畫重寫生，師造化。文人畫重神輕形，講究情趣和品位。文人畫在當時有一獨特藝術(shù)特征就語言在形式上豐富，既詩書畫印具全。23.參考答案：郭熙24.參考答案：B25.參考答案：益州名畫錄；神品；能品26.參考答案： 南齊畫家謝赫在其所著的《古畫品錄》中，首先提出繪畫“六法”，作為人物繪畫創(chuàng)作和品評的準則。在《古畫品錄》中將“氣韻生動”作為第一條款和最高標準，可見其分量的重要?！皻忭嵣鷦印笔侵咐L畫的內(nèi)在神氣和韻味，達到一種鮮活的生命之洋溢的狀態(tài)，可以說“氣韻生動”是“六法”的靈魂。以生動的“氣韻”來表現(xiàn)人物內(nèi)在的生命和精神，表現(xiàn)物態(tài)的內(nèi)涵和神韻，一直是中國畫創(chuàng)作、批評和鑒賞所遵循的總圭臬。 “氣韻生動”，不僅是中國畫的要求，其他畫種甚至雕刻也要求“氣韻生動”。五代、荊浩《筆法記》中的“六要”，也是氣、韻分舉的。 漢魏以來，在人物品藻中，最重視品論人物的風格、風韻、“風氣韻度”（南朝宋、劉義慶《世說新語》“任誕”篇）就是把一個人的思想品格、才能氣質(zhì)的總和，表現(xiàn)在外部，則形成一個人的精神面貌。這種“風氣韻度”的品藻，必然要求畫家在畫人物畫的時候，表現(xiàn)出來而不僅是外形相似。 東晉、顧愷之時處人物品藻風氣盛行時期，第一個提出人物畫的‘傳神’問題，“神”就是人物的精神。 謝赫在顧愷之之后提出了“氣韻生動”，他所說的’氣韻，就是’“氣韻風度”的略語。即顧愷之所說的”神”，“氣韻生動”要求畫家在創(chuàng)作中把人物的精神、性格、“生動”的表現(xiàn)出來。 其后，不少評論家對”氣韻生動”一語加以發(fā)揮，并廣為應(yīng)用，今天的繪畫，仍然要強調(diào)“氣韻生動”如沒有氣韻就沒有生命，就不算是一幅好的作品。27.參考答案： “君形”出自《說山訓》篇即“神似”表現(xiàn)事物人物各自持有的神態(tài)，體現(xiàn)在繪畫、音樂、上是“傳神”是藝術(shù)創(chuàng)作和表演的重要東西。“謹毛失貌”出自《說林訓》繪畫局部與整體關(guān)系問題，“毛”即局部，“貌”即全局。達到統(tǒng)一而和諧。要局部刻畫，服從全局形象，不可以脫離整體孤立對峙。28.參考答案： 肯定藝術(shù)美感享受，提出審美作用柔情。宗炳《畫山水序》和王微《敘畫》是山水畫論的開端。宗炳（暢神）在論山水畫功能“山水以形媚道?！狈从吵錾剿嫞饔玫臅成瘛收邩飞?，智者樂水。 王微“神明降之”提出畫山水畫不是單單手法山的靈活，要傾注畫家思想，所以才能產(chǎn)生畫的情趣。“圣人含道映物，賢者澄懷”。29.參考答案： 魏晉南北朝又是一個“文的自覺”的時代，中國美術(shù)實踐由先秦、秦漢時的粗樸、古拙逐漸進入嚴謹、精密的階段。與此相應(yīng)，中國美術(shù)史上完整的理論著作也在這個時期第一次成批地出現(xiàn)。這種情況的產(chǎn)生，除了作為美術(shù)發(fā)展階段演進使然外，一個重要的原因是漢代以來文人參與繪事，改變了繪畫純系工匠者流的狀況。文人作畫，必然要把一種深厚的文化修養(yǎng)帶進繪畫創(chuàng)作中去。同時，從事繪畫的文人們又有能力有興趣對繪畫實踐作出理論的分析、研究、總結(jié)，再加上痛苦歷亂的社會引發(fā)的哲理的思辯，以及追求在著書立說中的不朽等因素，使魏晉南北朝成為我國美術(shù)理論發(fā)展史上第一個高潮。30.參考答案：A,C31.參考答案： ①顧愷之“傳神”觀先于謝赫提出“氣韻生動”的“六法”論。 ②顧愷之“傳神”描繪對象的內(nèi)在精神。 ③謝赫的“氣韻生動”指對象的“風氣韻度”。 ④謝赫的“氣韻生動”主要針對品評人物畫，指精神、性格、氣度等。 ⑤顧愷之“傳神”主要針對人物畫的表現(xiàn)。32.參考答案： “于今為庶為清門”“途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧” （1）藝術(shù)狀態(tài)：安貧樂道，樂在其中 （2）書畫同體，用筆同法‘學書初學衛(wèi)夫人，但恨無過王右軍’ （3）重視主觀，也重視經(jīng)營，重骨不重肉，重神不重形。33.參考答案：C34.參考答案：B35.參考答案： 與此前郭熙所著《林泉高致》相比，韓拙的《山水純?nèi)凤@然受《林泉高致》影響較大，論述的角度也大體相同。該書的理論價值在于作者更注重對筆法、墨法和山水景致布局問題的探討，對習練山水者有一定的指導意義。書中繼郭熙的“三遠“法之后又提出另外”三遠“，后人合成”六遠“，完善了山水畫的審美意境，不失為一種貢獻。他說：”郭氏曰：‘山有三遠：自山下而仰山上、背后有淡山者，謂之高遠；自山前而窺山后者，謂之闊遠；有煙霧溟漠、野水隔而仿佛不見者，謂之迷遠；景物至絕而微茫縹緲者，謂之幽遠?！?6.參考答案： 一：1逸格，大抵是出于自然，不拘形似，筆簡意繁，有意外之趣，不可模仿的作品。2神格：大抵是指形神兼?zhèn)洌詈献匀?，能達到化境獨成一格的作品。3妙格：大抵是指筆精墨妙，技巧純熟，合乎規(guī)矩法度的作品。4能格是指能表現(xiàn)對象形似的作品 二：黃休復用“四格”說評論唐乾至宋乾德年間在四川的58位畫家的作品，把逸格轉(zhuǎn)移在首位，歷代多沿為評畫標準。37.參考答案： 中國畫的社會功能，總體上說是一種審美作用，其中包括審美認識功能，審美教育功能、審美娛樂作用、審美調(diào)劑作用。 審美認識功能，繪畫往往通過瞬間的形象反映生活，欣賞者從不同的繪畫作品中看到不同的時代、不同的地區(qū)，不同民族具體生動的生活情景，從而認識歷史認識現(xiàn)實。所謂“使民知神奸”（《左傳》）、“窮神美變，測幽微”（《歷代名畫記》）等。即指繪畫的審美認識功能。 審美教育功能，繪畫給人們起到思想教育和道德教育的作用。所謂“成教化，助人論，“理亂之紀綱，存乎鑒戒者圖畫也”（《歷代名畫記》）等。即指繪畫的審美教育功能。 審美娛樂作用、優(yōu)秀的作品都有一種魅力，它使人欣賞時給人一種輕松愉快美的享受。所謂“暢神”（《畫山水序》）、“悅情”（《續(xù)畫品》）等。即指繪畫的審美娛樂作用。 審美調(diào)劑作用，顧名思義調(diào)整使之合宜，調(diào)劑身心。所謂“可滌煩襟，破孤悶，釋躁氣，迎靜氣”（《東莊論畫》）等。即指繪畫的審美調(diào)劑作用。38.參考答案： ①東晉顧愷之《論畫》。“凡畫：人最難，次山水，次狗馬，臺榭一定器耳，難成而易好，不待遷想妙得也?！?②南朝宋宗炳《畫山水序》?！胺蛞詰?yīng)目會心為理者，類之成巧，則目亦同應(yīng)，心亦俱會?！?③北宋郭熙《林泉高致》“欲奪其造化，則莫神于好，莫精于勤， ④北宋蘇軾《文與可畫竹記》“竹之始生，一寸之萌耳，而節(jié)葉具焉。自綢（蟲字旁）蝮蛇蚹，以至于劍拔十尋者，生而有之也。今畫者乃節(jié)節(jié)而為之，葉葉而累之，豈復有竹乎？故畫竹必先得成竹于胸中，執(zhí)筆熟視，乃見其所欲畫者，急起從之，振筆直遂，以追其所見，如兔起鶻落，少縱則逝矣。與可之教予如此，予不能然也，而心識其所以然。夫既心識其所以然而不能然者，內(nèi)外不一，心手不相應(yīng)，不學之過也?！?⑤明代王履《華山圖序》俗情喜同不喜異，藏諸家，或偶見焉，以為乖于諸體也，怪問何師？余應(yīng)之曰：“吾師心，心師目，目師華山。”39.參考答案：C40.參考答案： 色彩的中和以及色彩間的結(jié)合、表層、理解、深層、調(diào)和與結(jié)論是對藝術(shù)的探討。41.參考答案： 莊子，名周，戰(zhàn)國時期思想家，老子道家哲學，美學的繼承人。庖丁解牛，解衣般礴，莊周夢蝶。 1、《莊子》“解衣般礴”莊子咋這里肯定了那位遲到而不拘常禮的畫家，他沒有像其他畫史那樣噤若寒蟬的侍奉君王，而是緩步進宮，從容不迫，受命拜揖后便返回居所，交腳箕坐，解衣露體，姿態(tài)隨意而自若。興之所至，竟然脫掉衣服裸體而畫，因而被宋元君贊為“真畫者”。莊子的這則寓言原本意在說明道家所奉行的人生態(tài)度，即要自然而然，不受禮法束縛，不受外界干擾，講繪畫的故事只是一種借喻。 2、莊子倡導真與自然的觀點，與其重內(nèi)在精神的主張是相輔相成的。莊子認為，對人來說，外在形體是次要的，最重要的是內(nèi)在精神，只要順乎自然，內(nèi)在的真實比什么都珍貴。（影響）莊子真樸、自然的審美關(guān)懷，對內(nèi)在神韻的核心追求，很容易引導中國繪畫從寫實走向?qū)懸狻Ｖ匾廨p形，重寫輕繪是自顧愷之，謝赫之后的普遍審美傾向，也是文人畫，在宋元以后獨占鰲頭的重要思想根源。42.參考答案：出自北宋，蘇軾《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》之一，意為如果評論畫好與不好以形態(tài)相似度為標準的話，其見地與小孩子差不多。目光短淺，缺少見識。43.參考答案：神；妙；能44.參考答案： ①顧愷之提出“傳神寫照”的論點。指精神面貌、性格特征。主張“以形寫神”。 ②謝赫“氣韻生動”對神韻的認識。指氣度、神韻。 ③蘇軾《傳神記》?！皞魃衽c相一道”，指觀察、捕捉對象神態(tài)對塑造形象的重要作用。 ④陳郁《論寫心》?！吧w寫形不難，寫心惟難，寫之人尤難也”。指寫神更要寫心。45.參考答案： 孔子，名丘，字仲尼，魯國人，今山東曲阜人，春秋末期思想家，政治家，教育家，儒家學派創(chuàng)始人?？鬃硬皇菍ｉT的畫論家，但對藝術(shù)的各個方面都做了深刻的理論探討，提出了不少有價值的思想觀點，與老子、莊子為代表的道家思想一起，對后世產(chǎn)生了極大影響。 1、他將服飾色彩與人的道德修養(yǎng)、行為準則——禮與儀——聯(lián)系起來，與人的官職地位聯(lián)系在一起，給自然地顏色賦予了社會政治內(nèi)容。 2、崇素尚雅是孔子的又一美學觀點（繪事后素） 3、明顯的帶有“文以載道”的藝術(shù)觀點。46.參考答案：A,B,C47.參考答案：D48.參考答案：D49.參考答案： 一：所謂“六法”指：1.氣韻生動：把對象的精神生動地表現(xiàn)出來，使作品具有藝術(shù)感染力。2.骨法用筆：此為繪畫表現(xiàn)上關(guān)于用筆的問題。即如何運用線描達到表達對象形體的重要技法。3.應(yīng)物象形：就是要準確地描繪對象的形狀。4.隨類賦彩：隨對象之類，在形象上賦予概括性的色彩表現(xiàn)。5.經(jīng)營位置：指構(gòu)思構(gòu)圖。6傳移模寫：臨摹前人的優(yōu)秀作品，向遺產(chǎn)學習。 二：謝赫的“六法”，向為歷代畫家，評論家，鑒賞家所推崇