美術(shù)新人教七年級(jí)下冊(cè)第一單元第一課省公開課一等獎(jiǎng)全國(guó)示范課微課金獎(jiǎng)

第一單元美術(shù)是創(chuàng)造性勞動(dòng)第一課源于生活高于生活第1頁(yè)圖1王式廓素描作品《血衣》第2頁(yè)

《血衣》這件著名作品是畫家王式廓于1959年起傾一生精力卻未曾最終完成杰作.《血衣》再現(xiàn)是新中國(guó)成立早期土地改革時(shí)農(nóng)民斗爭(zhēng)地主時(shí)場(chǎng)面。

《血衣》構(gòu)圖宏大，全畫以舉血衣婦女為中心，把龐大人群組織在瞬間情節(jié)繪畫高潮中，多層次卻主次分明，顯示了畫家把握大場(chǎng)面構(gòu)圖能力。那手持親人血衣婦女，手在顫動(dòng)，腳已發(fā)軟，身體扭曲，幾乎昏倒，一腔深仇大恨，盡在悲痛欲絕之中；第3頁(yè)那手拿字據(jù)老農(nóng)，勞動(dòng)了一輩子雙手粗大有力，創(chuàng)造了無數(shù)財(cái)富，但又一貧如洗，反而欠下一身債；那雙目失明老媽媽，眼眶深陷，滿腔凄楚，欲哭無淚，她太想見到翻天覆地外部世界了……。作品人物形象經(jīng)典，刻畫細(xì)膩，生動(dòng)感人，活生生地刻畫出了封建制度下中國(guó)農(nóng)民命運(yùn)。第4頁(yè)王式廓《血衣》寫生稿第5頁(yè)

王式廓?jiǎng)?chuàng)作素描《血衣》是嘔心瀝血，絞盡了腦汁。素描《血衣》從1950年醞釀到1959年完成，整整花費(fèi)了10年時(shí)間。而達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》也不過用了8年。利用10年時(shí)間創(chuàng)作一件作品，在中國(guó)繪畫史上是首例。由此，我們不得不折服王式廓強(qiáng)烈精品意識(shí)和嚴(yán)厲創(chuàng)作態(tài)度。1953年完成第一稿時(shí)，并沒有血衣情節(jié)，1954年他受連環(huán)畫啟發(fā)，畫面上才有了血衣這個(gè)中心結(jié)構(gòu)。第6頁(yè)

1973年王式廓為把《血衣》畫成油畫．帶病到河南鞏縣再度深入生活，積累素材。為搜集色彩形象素材，王式廓深入農(nóng)村、水利工地進(jìn)行寫生，工作起來總是廢寢忘食，在短短29天里，他畫了74幅畫。為了高尚藝術(shù)事業(yè)，他是拼上命了。因?yàn)樗朗r(shí)間太多了，所以要爭(zhēng)分奪秒，把失去時(shí)間奪回來。據(jù)人們回想，在1973年5月22日這一天下午6時(shí)，王式廓正在畫農(nóng)民雙頭象時(shí)候，“他臉上冒汗，手也發(fā)抖，突然昏迷過去。從此再也未醒過來?！蓖跏嚼獛еz憾走了，留給后人是一筆精神財(cái)富。畫家用了一生精力，以凝重筆觸表示了億萬(wàn)農(nóng)民在為自己生存權(quán)而抗?fàn)幒陚?chǎng)面。就這么，他為著高尚藝術(shù)事業(yè)，獻(xiàn)上了62歲寶貴人生。第7頁(yè)圖2王式廓未完成油畫作品《血衣》第8頁(yè)

《血衣》作者介紹：王式廓(1911—1973)，山東掖縣人。1935年畢業(yè)于上海美專，后留學(xué)日本，1937年回國(guó)，參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)。1938年到延安，歷任魯藝美術(shù)系教員、中央美術(shù)學(xué)院教授。他善于用素描刻畫中國(guó)農(nóng)民形象，畫風(fēng)質(zhì)樸渾厚，創(chuàng)作上長(zhǎng)于情節(jié)性繪畫。代表作除(血衣)外，還有木刻<改造二流子)，油畫<從軍)等。王式廓把自己事業(yè)與國(guó)家民族命運(yùn)結(jié)合在一起，在創(chuàng)造中不停地進(jìn)行自我完善，追求更高藝術(shù)境界，他手握畫筆倒在畫架之旁極其敬業(yè)精神成為了美術(shù)界“王式廊精神”。

第9頁(yè)畢加索和他畫假如沒有畢加索，當(dāng)代藝術(shù)根本就不會(huì)是這個(gè)樣子……第10頁(yè)畢加索生平畢加索（1881～1973）出生在西班牙，是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)藝術(shù)家，是20世紀(jì)最偉大藝術(shù)天才，他和他畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽地位。

畢加索一生輝煌之至，他是有史以來第一個(gè)活著親眼看到自己作品被收藏進(jìn)盧浮宮畫家。在1999年12月法國(guó)一家報(bào)紙進(jìn)行一次民意調(diào)查中，他以40％高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大十個(gè)畫家之首。第11頁(yè)畢加索與妹妹勞拉1896年，十五歲畢加索

畢加索在克利希大街居所第12頁(yè)畢加索，1904年左右，23歲青年畢加索1918年與第一任妻子結(jié)婚畢加索與兒子克勞德第13頁(yè)————————不一樣時(shí)期自畫像————1896年1901年1906年1907年1938年1973年第14頁(yè)畢加索藝術(shù)生涯幾乎貫通其一生，作品格調(diào)豐富多樣，后人用“畢加索永遠(yuǎn)是年輕”說法形容畢加索多變藝術(shù)形式。史學(xué)上不得不把他浩繁作品分為不一樣時(shí)期——早年“藍(lán)色時(shí)期”、“粉紅色時(shí)期”、盛年“黑人時(shí)期”、“分析和綜合立體主義時(shí)期”（又稱“立體主義時(shí)期”）、以后“超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期”等等。下面介紹畢加索不一樣時(shí)期部分作品，供你觀賞。第15頁(yè)1881-1899年童年時(shí)期1881年10月25日畢加索出生于西班牙南部馬拉加；1889年完成第一件油畫作品《斗牛士》；1895年進(jìn)入巴塞羅那隆哈美術(shù)學(xué)校；1897年進(jìn)入馬德里皇家圣費(fèi)南多美術(shù)學(xué)院就讀，油畫作品《科學(xué)與慈善》獲馬德里全國(guó)美展榮譽(yù)獎(jiǎng)，以后又在馬拉加得到金牌獎(jiǎng)。第16頁(yè)《赤足少女》（14歲）《斗牛賽和鴿子》《貴族夫婦》童年時(shí)期：“我少年時(shí)候已經(jīng)畫得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子時(shí)間去尋找怎樣像個(gè)孩子一樣畫得真實(shí)?！薄吋铀鳌洞髅弊幽腥恕返?7頁(yè)

1900年畢加索來到巴黎，并在1904年定居在那里。這期間他創(chuàng)作被稱為“藍(lán)色時(shí)期”，是他第一次形成自己格調(diào)。這個(gè)時(shí)期作品以藍(lán)色為主調(diào)，加強(qiáng)了憂郁和悲傷氣氛。作品中線條含有情感重量。這一時(shí)期是畢加索對(duì)現(xiàn)實(shí)生活關(guān)注時(shí)期。藍(lán)色作品多表現(xiàn)一些貧困窘迫下層人物，畫中人物形象消瘦而孤獨(dú)。也就在那片單色淺藍(lán)、粉藍(lán)、深藍(lán)、湛藍(lán)中，畢加索開始走上他成功之路。凄冷藍(lán)色

1900-1903年藍(lán)色時(shí)期（人生低潮）第18頁(yè)

4、一個(gè)盲人早餐（1903年）

5、悲劇

第19頁(yè)藍(lán)色時(shí)期格調(diào)：孤寂悲傷凄涼第20頁(yè)1904年春，畢加索在巴黎蒙馬爾特區(qū)永久地定居下來，伴隨他遷居巴黎、與菲爾南德·奧里威爾同居，他藍(lán)色格調(diào)時(shí)期也宣告結(jié)束。柔和粉紅色調(diào)開始滲透到他畫布上單一藍(lán)色中去（《扇兒女人》），很快成為他畫布上主要顏色（《花籃女人》）。那種暖洋洋、嬌滴滴玫瑰紅色代替了空洞抽象、沉重抑郁一片藍(lán)色。青春和愛情活生生地出現(xiàn)在畫面上，人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧人。"玫瑰紅時(shí)期"就這么開始了，畢加索油畫進(jìn)入了完全新世界，一個(gè)與流浪藝人和雜技演員接軌世界，于是也有些人稱之為"馬戲團(tuán)格調(diào)"（《馬上姑娘》）。在這時(shí)，畢加索聲望使他得到了與眾多女人接觸機(jī)會(huì)，在這個(gè)充滿欲望和希圖時(shí)代。1904—1906年玫瑰時(shí)期（粉紅色時(shí)期，碰到愛情）馬戲團(tuán)演員，1905年第21頁(yè)1、扇兒女人（1905年）第22頁(yè)3、馬上姑娘（1906年）4、馬戲團(tuán)演員之家（1905年）第23頁(yè)粉紅時(shí)期格調(diào)：

柔美溫暖單純第24頁(yè)第25頁(yè)第26頁(yè)第27頁(yè)第28頁(yè)1906-1910年非洲時(shí)期（黑人時(shí)期）

1906年，從德蘭非洲面具中得到啟發(fā)，進(jìn)入到一個(gè)新時(shí)期即非洲時(shí)期，他筆下人體變得健碩而深沉。（《土耳其裝束夫人》）。他預(yù)示著畢加索藝術(shù)思想中一個(gè)新傾向，他追求古典式單純線條，勻稱和永恒友好。粗大造型如同雕像一樣簡(jiǎn)練，沒有偶像背景和與主題無關(guān)任何細(xì)節(jié)。造型人物，開始帶上了某種幾何形棱角和簡(jiǎn)化了結(jié)構(gòu)，不再用什么玫瑰色和淡藍(lán)色，而是用簡(jiǎn)單褐黃色；與此同時(shí)，又有力圖強(qiáng)調(diào)和保持畫面平衡感。第29頁(yè)1、土耳其裝束夫人2、斯坦因畫像第30頁(yè)

這個(gè)時(shí)期觀點(diǎn)是：不要去描繪客觀物體外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫，從而將表現(xiàn)具象物體本身和表現(xiàn)抽象結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來。

畢加索開創(chuàng)這種立體主義造型方法，就是要經(jīng)過畫面同時(shí)表現(xiàn)人（有臉有背）全部部分，而不是象傳統(tǒng)畫法那樣以一個(gè)固定視點(diǎn)去表現(xiàn)形象。

繪畫中那巨大結(jié)構(gòu)和人體造型等無不表現(xiàn)畫家對(duì)其中線、面與體積相互關(guān)系，以及其形成空間關(guān)注；用似乎洪荒偶人拙笨粗稚（《海灘上奔跑婦人》、《熟睡農(nóng)民》、《坐著裸女》）大大否定了以往古典派百分比法和印象派自然法。實(shí)際上，畢加索新古典主義繪畫并非與立體主義相反抗，而是一個(gè)對(duì)立體主義純?nèi)粌艋?，是在重新研究其本質(zhì)組成上進(jìn)行旁支探索。立體主義時(shí)期(1910－1911分析立體主義；

1912－1914綜合立體主義)第31頁(yè)

4、桌子上面包和水果盤5、奧格爾工廠立體主義時(shí)期格調(diào)：

在平面上表現(xiàn)一個(gè)事物全方位空間

第32頁(yè)要求有豐富意境、優(yōu)美構(gòu)圖，元素間對(duì)應(yīng)完整。其中，有很多是從文藝復(fù)興時(shí)期作品取得創(chuàng)作靈感。1917—1924年古典時(shí)期舞劇《游行》垂幕設(shè)計(jì)第33頁(yè)《坐在安樂椅上奧爾迦》《女孩和玩具船》《穿著小丑服保羅》《在海濱女人》第34頁(yè)古典時(shí)期格調(diào)：穩(wěn)定飽滿

充實(shí)《母子在海灘上》《歐嘉肖像》第35頁(yè)很快，畢加索步入了他生命中最神秘“超現(xiàn)實(shí)主”探索，畢加索生活也陷入了一個(gè)個(gè)旋渦。他開始以放蕩不羈個(gè)人形象展現(xiàn)在公眾面前。人物外形柔和，當(dāng)然是畢加索式柔和，線條卻堅(jiān)硬有力，含有希臘式面孔女人，在他筆下變成了正面和側(cè)面縫合體。1925—1932年超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期哭泣女人第36頁(yè)《坐著女人》《坐著多拉瑪爾》第37頁(yè)《夢(mèng)》《鏡子前少女》第38頁(yè)抱著洋娃娃瑪麗亞一只眼睛是面向我們，另一只眼睛是歪著畫成側(cè)面鼻子卻有著兩個(gè)鼻孔畢加索要經(jīng)過立體主義畫法來表現(xiàn)兩個(gè)不一樣角度瑪麗亞。第39頁(yè)

1932—1945年蛻變時(shí)期1932年創(chuàng)作《紅色扶手椅中女人》；1933年以雕塑家工作室為題，創(chuàng)作蝕版畫1934年創(chuàng)作以斗牛為題作品；1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn)暴發(fā)。認(rèn)識(shí)多拉?，敔枺?chuàng)作《多拉·瑪爾肖像》；1937年創(chuàng)作完成《格爾尼卡》；1942年創(chuàng)作版畫《大自然故事》1943年邂逅22歲弗朗索娃·吉洛；1944年加入法國(guó)共產(chǎn)黨；1945年開始嘗試石版畫創(chuàng)作；《多拉·瑪爾肖像》第40頁(yè)第41頁(yè)作品中物象其實(shí)畫是什么？什么藝術(shù)手法？作品中一些真實(shí)場(chǎng)面，畢加索是怎樣表現(xiàn)？立體派在作品中表現(xiàn)？第42頁(yè)牛象征“殘暴與邪惡”，受傷馬象征著西班牙人民，閃亮燈火象征光明與希望……母親仰天長(zhǎng)嚎，懷中孩子已經(jīng)死去，下面是手握鮮花與斷劍士兵。一個(gè)驚慌失措男人高舉雙手仰天尖叫，俯身奔跑女人是那樣倉(cāng)惶，以致后腿似乎跟不上而遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在了身后。這一切都是可怕空炸受難者真實(shí)寫照。第43頁(yè)在燈泡強(qiáng)烈光照下，馬頭部因因痛苦而扭曲。它象征是人民。母親仰天長(zhǎng)嚎，懷中小孩已經(jīng)死去。這頭公牛是“殘暴與邪惡”象征?！陡駹柲峥ā肪植糠祷厝暗?4頁(yè)殘暴與邪惡格爾尼卡痛苦與扭曲光明與希望象征第45頁(yè)格爾尼卡真實(shí)場(chǎng)面夸大、變形第46頁(yè)立體主義多重透視，重新組合打破空間界限，進(jìn)行超時(shí)空組合第47頁(yè)發(fā)現(xiàn)黑白灰色塊——陰郁、恐怖第48頁(yè)用黑白灰、立體主義手法，以寓意、象征手法將不安、破碎形象進(jìn)行超時(shí)空組合，控訴了法西斯令人發(fā)指暴行。第49頁(yè)版畫——大自然故事第50頁(yè)1946—1973年田園時(shí)期

《擁抱》這一時(shí)期藝術(shù)特點(diǎn)表現(xiàn)為，依然以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合抽象畫為主，手法利用愈加靈活嫻熟，畫面粗狂干勁，友好統(tǒng)一。第51頁(yè)創(chuàng)作版畫《斗牛系列》第52頁(yè)平靜安逸