經(jīng)典建筑分析戈茲美術(shù)館省公開課一等獎全國示范課微課金獎?wù)n件

Goetzcollection

ByHerzog&deMeuron大師作品解析

——戈茲美術(shù)館1/18?目錄?關(guān)于極少主義?戈茲美術(shù)館?關(guān)于赫爾佐格和德梅隆2/18?維特拉家俱展廳3/18?東京PRADA旗艦店4/18?國家體育場5/18?赫爾佐格&德梅隆赫爾佐格與德梅隆是世界建筑界大師級人物。他們同生于1950年，共同度過了小學(xué)，中學(xué)時光。他們同一年（1977年）從瑞士蘇黎世高等工業(yè)大學(xué)建筑系畢業(yè)，這所大學(xué)素以重視建筑技術(shù)聞名。1987年，他們在瑞士巴塞爾合開了自己建筑事務(wù)所。年共同取得普利茨克獎。6/182O世紀(jì)7O年代早期他們還在求學(xué)時候,對他們影響最大是他們老師阿爾多?羅西。羅西設(shè)計方法是建立在類型學(xué)基礎(chǔ)之上,所以,從傳統(tǒng)建筑中抽取演化出建筑形式必須具其抽象性.羅西立足抽象標(biāo)準(zhǔn),借助于最簡單基本幾何形體,表示出一個回歸自然超現(xiàn)實主義思想.受到阿爾多?羅西影響，Herzog&deMeuron對意象感興趣。在他們看來,對參觀者快速,外在情感>中擊力便是建筑全部意義了。除此之外,來自上世紀(jì)6O年代美國極少主義藝術(shù),尤其是極少主義雕塑,對他們建筑思想形成也有很大影響。早在上世紀(jì)7O年代Herzog就對DonaldJudd藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚興趣.今后他和deMeuron與瑞士藝術(shù)家RemyZaugg富有結(jié)果合作也成為了解他們設(shè)計不可或缺原因。Herzog&deMeuron認(rèn)為““建筑就是建筑。它不可能像書一樣被閱讀……建筑力量在于觀者看到它使得之擊人心效果?！苯ㄖ问胶凸πеg關(guān)系除了像皮膚和肌肉及骨骼外,還能夠借鑒人類個體多樣性和社會豐富性在感受上關(guān)系,甚至是迥異社見面貌。用建筑來比喻話,人身體就像建筑功效,每個人按不一樣要求穿適合自己衣服,就像創(chuàng)造了不一樣建筑表皮一樣,而衣服和建筑表皮一樣是公共和私密交接面。經(jīng)過對當(dāng)代主義時期建筑思想判斷,Herzog&deMeuron對表皮喜好傾向于“衣服”效果。因而.Herzog&deMeuron作品往往沒有驚人姿態(tài),沒有曲線,沒有復(fù)雜空間,沒有體量塑造。他們重視是立面真實效果。7/18?極少主義極少主義又稱ABC藝術(shù)或硬邊藝術(shù)，是20世紀(jì)50年代以美國為中心美術(shù)流派。源于抽象表現(xiàn)主義，普通按照杜尚“降低、降低、再降低”標(biāo)準(zhǔn)以畫面進(jìn)行處理，造型語言簡練，色彩單純，空間被壓縮到最低程度平面，并力圖采取純客觀態(tài)度，排除創(chuàng)造者任何感情表現(xiàn)。8/18?極少主義傾向特征代表密斯范思襖思住宅皮特?卒姆托奧地利布雷根茨美術(shù)館赫爾佐格和德梅隆戈茲美術(shù)館妹島和世S住宅9/18

建造地點：慕尼黑，德國

建造時間：1989～1992

這是一個約三千平米小型私人美術(shù)館，用于珍藏業(yè)主本人40年來收藏藝術(shù)品。這個美術(shù)館是一個獨立體量，它座落于一個在街道和20世紀(jì)60年代老房子之間像公園似花園中，周圍種植著白樺樹和針葉樹。所以這個建筑既能夠作為一個公共建筑也能夠成為一個純粹私人美術(shù)館。這個美術(shù)館建筑理念起源于收藏家40年來所購置藝術(shù)品格調(diào)，這些作品包含20世紀(jì)60年代至今Nauman，Ryman，Twombly，Kounellis，F(xiàn)ederle等人作品。一個木質(zhì)結(jié)構(gòu)擱置在一個一樣尺度鋼筋混凝土基礎(chǔ)上，這個基礎(chǔ)有二分之一埋在地下．這么從外面就只能看到它上面玻璃部分了。一個一樣磨砂玻璃帶圍繞著木質(zhì)體量最上面部分，使得展覽空間中柔和日光從地面上4m高度射入。展覽空間墻高度在4m～5.5m之間。

上下兩層畫廊間設(shè)置了兩個混凝土加固桶。其中大一個作為辦公室和接待室。依據(jù)天氣情況和觀察者位置，這個畫廊可能像個封閉、豐富體量，包含各種材料(磚合板、磨砂玻璃、未加工鋁板)，或者像一個放在兩個泥鏟上花園中木盒子。介紹10/18空間分析戈茲美術(shù)館是一個地道方盒子建筑，立面分為三段，上下為玻璃，中間為木質(zhì)膠合板，除了個別細(xì)部外，這種垂直方向三段式劃分毫無改變?yōu)榻ㄖ拿嫠?。與外部規(guī)整立面相一致，它內(nèi)部空間也是簡單又規(guī)整，展室分隔墻并不承重，但分布規(guī)規(guī)矩矩，盡與刻板，完全沒有當(dāng)代派所提倡自由平面精神。各展室空間即不相互滲透流通也不與室外交融，而是實實在在獨立存在。更值得一提是，與過去數(shù)十年中為數(shù)不多，設(shè)計者利用各種手法創(chuàng)造建筑藝術(shù)作品不一樣是，戈茲美術(shù)館并沒有喧賓奪主將展品淪為建筑點綴，它展室可謂是樸素?zé)o華，墻面上方為高窗，將自然光線柔和地引入展室，墻面雪白淡雅，木地板平整光潔，天花板除平整燈槽之外別無他物。在這里，藝術(shù)品取得了充分展示本身機(jī)會和場所。11/18結(jié)構(gòu)因為從外觀看，戈茲美術(shù)館在立面上垂直分為三段，第一眼望去會使人產(chǎn)生建筑內(nèi)部空間為三層錯覺，而位于與室外地面同一標(biāo)高而且透過半透明玻璃而從外部能夠直接看到夾層接待室和圖書館又使觀察者這種錯覺深入加劇。實際上，該建筑內(nèi)部主要空間只有2層：底層為半地下層，與地面接觸玻璃只是它高窗部分，而真正2層則是從立面1/3高度（膠合板底部）開始，半地下空間使用使得建筑立面百分比更為優(yōu)雅，勻稱，夾層空間使用使得輔助空間與展室空間不一樣高度要求得到滿足，由此而帶來層數(shù)錯覺則為該建筑簡單體形增加了一定程度詼諧性。一樣詼諧性也反應(yīng)在建筑結(jié)構(gòu)體系當(dāng)中。從外部看，建筑頂部高窗有節(jié)奏豎向劃分和磨砂玻璃背后隱約可見柱子讓人想起通?？蚣芙Y(jié)構(gòu)。不過，頂部柱子并沒有落地，真正結(jié)構(gòu)是這么：與室外地面處于同一標(biāo)高輔助空間（入口接待，閱覽及儲備空間）是兩個混凝土簡體結(jié)構(gòu)。它們不對稱地跨在底層半地下上方，2層展覽空間樓板是一個放置在混凝土筒體上行架系統(tǒng)，它支撐著二樓柱子和屋頂，換句話說，2層展覽空間鋼框架結(jié)構(gòu)是完全獨立體系，它整體地落在底層部分兩個混凝土筒體上，而底層完全沒有柱子結(jié)構(gòu)。外觀看似簡單建筑形體其實有著復(fù)雜結(jié)構(gòu)體系。12/18表皮它表面沒有凹凸改變，因而沒有強(qiáng)烈光影和體積效果。膠合木板，透明玻璃，磨砂玻璃及鋁合金等不一樣材料使乍看上去簡單建筑有了細(xì)微而豐富差異，而彌漫光線正是賦予不一樣材質(zhì)物質(zhì)性和時間性差異必要條件，一樣因為不一樣材料使用，使得它在沒有陽光情況下也依然富有魅力。在眾多材料中磨砂玻璃使用最為突出。首先，它能為展室提供充分，柔和自然光，另首先，用兩層玻璃將2層支撐結(jié)構(gòu)加在中間也有一定隔熱作用，類似高級派提出非機(jī)械伎倆節(jié)能方法。13/18我們將戈茲美術(shù)館先看成一個實實在在不透光方盒子（實體），將其頂面和中間隔切開一刀，于是，這個實體便分成三部分，然后，將中間一塊不動，頂面和下面一塊個字上下運動（擴(kuò)展），這么就形成二實二虛一個新空間體（空間），也就是我們研究戈茲美術(shù)館。光線分析一個一樣磨砂