曹植對五言詩發(fā)展的貢獻

曹植對五言詩發(fā)展的貢獻文學院1202班曾曉瑜121040064摘要：曹植（公元192年-232年）是我國魏晉時期杰出的文學家，謝靈運曾說“天下才有一石，曹子建獨占八斗，我得一斗，天下共分一斗。80首詩，就占了天下的80%才華了。要么說當時天下文盲真多呀。要么說老謝說話太夸張，不值得引用呀。老謝何許人也？比如說當年講中國糧食畝產10萬斤上頭條，現在也不敢引用了。不一樣的思維，有不一樣的精彩！5哥點評比老謝實在點嗎？”他的詩、賦、散文成就均高于同時代人，其中對五言詩的發(fā)展貢獻更是卓有成就。他的五言詩不但繼承了樂府民清新流麗的特點，而且將其改造創(chuàng)新，形成自己獨特的藝術特色。鐘嶸在《詩品》中評價其詩骨氣奇高，詞彩華茂。劉勰曾說，“80首詩，就占了天下的80%才華了。要么說當時天下文盲真多呀。要么說老謝說話太夸張，不值得引用呀。老謝何許人也？比如說當年講中國糧食畝產10萬斤上頭條，現在也不敢引用了。不一樣的思維，有不一樣的精彩！5哥點評比老謝實在點嗎？“五言之冠冕”。本文將從數量上，形式上，表現上具體分析曹植對五言詩的發(fā)展貢獻。關鍵詞：曹植五言詩發(fā)展歷程藝術特色五言詩的發(fā)展歷程1.1五言詩發(fā)展的階段五言詩的成立期——東漢具體那一年，現存最早的文人五言詩當數東漢班固的《詠史》。具體那一年五言詩自班固開始成立起，作家們便不斷吸收漢東府民歌的語言風格和藝術手法的營養(yǎng)，用他們自己的努力，寫現實的生活，抒發(fā)真實是感情，至東漢末年，把這種新型的詩歌形式推向了一個更高的階段。五言詩的成熟期——東漢末年具體那一年。五言詩的興起，為敘事詩的崛起奠定了基礎，隨著五言體式的成熟，敘事詩在這一時期也得到相應的發(fā)展。另外，這個時期，真正稱得上普遍意義上的成熟其它作品不成熟嗎？還是生的呀？的作品是《古詩十九首》。具體那一年其它作品不成熟嗎？還是生的呀？五言詩的發(fā)展鞏固期——魏晉那一年。建安這一時期，以“三曹”“七子”和蔡琰為代表的作家打破漢代文人詩歌消沉的局面，掀起了中國詩歌史上的第一次文人詩歌高潮。他們的創(chuàng)作直接繼承漢樂府民歌的現實主義傳統，一方面表現了社會的動亂和民生的疾苦，另一方面突破《古詩十九首》的局限，表現了統一天下的理想和壯志，悲涼慷慨，有著鮮明的時代特色，正如《文心雕龍》時序所說“觀其時文，雅好慷慨，良由世積亂離，風哀俗怨，并志保而筆長，故梗概而多氣也”。建安詩歌這種杰出成就形成了后來的“建安風骨”。同時，他們普遍采用新興的五言形式，奠定了五言詩在文壇上的堅固地位。從此以后，五言詩成為占領詩壇的文學形式。那一年1.2五言詩在建安時期數量躍居第一鐘嶸《詩品?序》說：“五言居文詞之要，是眾作之有滋味者也?！睔v史上的詩作總量，以五言詩為最多。唐人寫有大量的五言古風及五言律絕，如李白、杜甫等人的作品。五言詩的出現最早源于民間歌謠。大約在春秋未、戰(zhàn)國初，民歌中就已經有了較之“文繁而意少”的四言體更便于容納雙音詞，以表現愈來愈豐富的社會現實生活和人們內心世界的五言體雛形。在建安時代，“人人自謂握靈蛇之珠，家家自謂抱荊山之玉9言詩？？?！?曹植《與楊德祖書》)出現詩人眾多，作品繁盛，特別是五言詩數量比例躍居第一的局面。這是中國詩壇前所未有的。9言詩？？1.3曹植對五言詩的影響標題概括不了內容呀。內容是曹家對五言詩的影響標題概括不了內容呀。內容是曹家對五言詩的影響曹植是第一位大力寫作五言詩的文人。他現存詩歌九十余首，其中有六十多首是五言詩乾隆爺寫了近萬首詩呀。植哥也才90多首，真的好業(yè)余呀，用歷史眼光看。我是第一個外行這樣評論的吧。查下當時其它人寫了幾首？我也寫了不少詩哦?？次椅⑿趴臻g。。他的詩歌，既體現了《詩經》“哀而不傷”的莊雅，又蘊含著《楚辭》窈窕深邃的奇譎；既繼承了漢樂府反映現實的筆力，又保留了《古詩十九首》溫麗悲遠的情調。講得太神了，非專業(yè)人事不懂！就是像是上帝寫的天書一樣。曹植的詩又有自己鮮明獨特的風格啥風格？？？你沒有講呀。，完成了樂府民歌向文人詩的轉變?！斑@是一個時代的事業(yè)，卻通過了曹植才獲得完成”。乾隆爺寫了近萬首詩呀。植哥也才90多首，真的好業(yè)余呀，用歷史眼光看。我是第一個外行這樣評論的吧。查下當時其它人寫了幾首？我也寫了不少詩哦?？次椅⑿趴臻g。講得太神了，非專業(yè)人事不懂！就是像是上帝寫的天書一樣。啥風格？？？你沒有講呀。但這種現象出現的原因并不是曹植一人的功勞講得好！IPHONE也不是STEVEJOB一個做出來的，建安時期是文學走向自覺的時代。詩人們不再拘守于儒學，表現出鮮明的個性。他們的創(chuàng)作反映了動亂的時代。政治理想的高揚、人生短暫的哀嘆、強烈的個性、濃郁的悲劇色彩，這些特點構成了“建安風骨”這一時代風格。其中曹植的詩"骨氣奇高，詞采華茂"在五言詩的創(chuàng)作上貢獻尤大。首先，漢樂府古辭多以敘事為主，至《古詩十九首》，抒情成分才在作品中占重要地位。曹植發(fā)展了這種趨向，把抒情和敘事有機地結合起來，使五言詩既能描寫復雜的事態(tài)變化，又能表達曲折的心理感受，大大豐富了它的藝術功能。舉個例子來看看。怎么寫一大堆表揚的話，不見對具體詩句的分析。牛B不是只靠吹！講得好！IPHONE也不是STEVEJOB一個做出來的舉個例子來看看。怎么寫一大堆表揚的話，不見對具體詩句的分析。牛B不是只靠吹！曹操改造了五言樂府,首開慷慨悲壯的五言詩風,曹丕增強了五言詩的抒情性,促進了五言詩華麗風格的形成，曹植鞏固了五言詩的地位,創(chuàng)造了諸多五言詩的體類,對后世專類詩的出現產生了極大的影響。曹家太牛B。曹家太牛B。曹植對五言詩形式上的影響1.1語言形象性增強曹植善用比興,但又不拘泥于比興的一般形式,而是將比興與詩歌深厚的歷史理性和強烈的情感評價融合在一起,形成一種象征意象,創(chuàng)造出情景交融、韻味深長的藝術境界,借此寄寓自己的遭遇感慨和困頓愁情、以及對現實的深刻思考。其中,最善以女性、動物、植物和典故來寓象征于比興之中終于在下面舉了個例子了。。終于在下面舉了個例子了。曹植繼承了自屈宋以來以香草美人比喻和象征賢能達士的文學傳統,但又比前者蘊含更深刻豐富的情思意蘊。其中,《美女篇》最富代表性?！睹琅啡娛寰?一百五十字,在當時可謂長詩。詩人調動各種藝術手法,精細刻畫了一個“榮華耀朝日,誰不希令顏”的光彩照人、貌若天仙、但又盛年處房室,中夜起長嘆的美女怨婦形象。但立意卻不在此,而在借美女求賢不得、盛年未嫁幽憤情懷的抒發(fā),傾吐自己的理想與現實相悖的矛盾心理與憤懣ＴＭＤ的，一個男子漢也這么害羞呀！暈死我５哥了！一點都不像他爹。觀滄海曹操多有氣魄呀。ＴＭＤ的，一個男子漢也這么害羞呀！暈死我５哥了！一點都不像他爹。觀滄海曹操多有氣魄呀。1.2聯句，對偶，比興增多“始出嚴霜結，今來白露唏”，“孤城翔故城，靈柩寄京師?！薄扒鍢桥R大路，高門結重關”“柔條紛冉冉，落葉何翩翩”（《美女篇》）“不見舊耆老，但睹新少年”這些詩歌都有一個特點，就是對仗工整，大量運用對偶修辭手法，節(jié)奏和諧，尤其是疊詞的連用給人以美感，增強語言的音律性與和諧性，讀起來朗朗上口，便于熟記，同時曹植詩歌比興手法運用明顯，明明要說此事，偏論彼事，以彼事談及此事。這不是在顯擺嗎？？口是心非！真他媽的不像他爹呀！《野田黃雀行》中“高樹多悲風，海水揚其波”來喻人才能出眾就容易引起禍端，“伊洛廣且深，欲濟川無梁”（《贈白馬王彪》）既寫實又比興，既寫道路的艱辛又寫人生的艱難；“明月照高樓，流光正徘徊”（《七哀》）烘托出了當時周圍的情景，使哀怨更哀，更傷感，“燕雀戲藩籬，安識鴻鵠游”表現了有志難發(fā)的痛苦和郁悶，慷慨之音激烈。這不是在顯擺嗎？？口是心非！真他媽的不像他爹呀！1.3層次審美取向定型曹植常以植物作為比喻象征物。在《贈白馬王彪》中,“

轉蓬”難道復制時，沒有仔細看格式？多個O呀象征在外漂泊的游子征，以“浮萍”象征身世飄零、無依無靠的愁婦。雖詠征夫愁婦的悲嘆，卻暗喻自己漂泊在外的身世,標點全角與半角是有區(qū)別的寄寓自己懷才不遇的憂憤，引人以豐富深刻的想象。尤其《棄婦詩》，詩人悲歌絕唱道：

“石榴植前難道復制時，沒有仔細看格式？多個O呀庭，綠葉搖縹青。丹華灼烈烈,璀采有光榮。光榮曄流離，可以處淑靈。有鳥飛來集,拊翼以悲鳴。悲鳴夫何為?丹華實不成?！蓖ㄆ伿?但深刻豐富的意蘊無不見于言外：美麗的石榴花可喻美女秀色可餐的容顏，石榴華而不實不就象征美女因無子而遭遺棄的悲慘命運?再進一步探究：個人的遭遇，世事的艱辛，人生的思考，情感的悲慨無不寓于其中。難道復制時，沒有仔細看格式？多個O呀標點全角與半角是有區(qū)別的難道復制時，沒有仔細看格式？多個O呀由此可見,曹植筆下的人、事、物、景等的描繪，不在其本身而在其所負載的人生

意義，詩人對自己、對民族、乃至人類命運的思考和擔憂。這也就是古代文論中所謂的審美意象。曹植在五言詩表現上的影響1.1手法多樣，有機融合曹植的詩歌創(chuàng)作一般都注重章法結構,其中有的崇尚自然流露，有的則講究精工構思。曹植五言詩在章法結構上雖不拘一格,但偏重于“刻意求工”之美。如《公宴詩》“秋蘭被長坂,朱華冒綠池,潛魚躍清波,好鳥鳴高枝標點符號呀?。　彼木鋵φ虈烂芏ふ?詞性虛實相對。這些“有意而為”的作法,自然為后代格律詩的興起起了很好的先導作用。標點符號呀?。￠L篇組詩《贈白馬王彪》更是結構獨特。全詩借鑒樂府古辭中常見的“頂針”之法,創(chuàng)造了章章蟬聯的結構形式,每章可獨立成篇,綜合起來又可表達一個完整而深刻的意蘊。用現代詩文結構理論的說法,實際是一種縱橫網式結構全角半角不分。是輸入誤，還是復制后未調整呀。？。全角半角不分。是輸入誤，還是復制后未調整呀。？1.2精于煉字與煉句陸機《文賦》云:全角半角不分。是輸入誤，還是復制后未調整呀。？“立片言而居要，乃一篇之警策。雖眾辭之有條，必待茲而效績?！笨梢娒跃湓谡械淖饔谩９蚀?，大凡優(yōu)秀的古代作家都非常注重煉字煉句。曹植亦然你還來個文言文呀??！若不，你全篇都用亦之乎者寫下來。。他雖然沒有留下“推敲”之類的傳說，然而對字、詞、句的錘煉卻是毫無疑問的。《白馬篇》字字珠璣，其中

“控弦破左的，右發(fā)催月支。仰首接飛猱，俯身散馬蹄”最為精彩。詩人準確地選用了“控”、“催”、“接”、“散”四個動詞，并且從左、右、上、下四個不同的方向對少年游俠進行了精妙描寫。“接”言其敏捷,“散”言其力猛；行動描寫極盡夸張、比喻之能事,把一位騎射精湛、武藝高強的少年游俠形象描寫得栩栩如生?！伴L驅蹈匈奴,左顧凌鮮卑?！薄暗浮?、“凌”二字更是傳神地描繪出少年游俠英勇頑強、銳不可當的神威。神?。。懙煤芎醚?。查良庸先生要向他學習?？傊?曹植的五言詩,章無虛句,句無冗詞,敘事抒情都達到了出神入化的地步全角半角不分。是輸入誤，還是復制后未調整呀。？。全角半角不分。是輸入誤，還是復制后未調整呀。？你還來個文言文呀??！若不，你全篇都用亦之乎者寫下來。神?。?！寫得很好呀。查良庸先生要向他學習。全角半角不分。是輸入誤，還是復制后未調整呀。？綜上所述,我們從曹植五言詩藝術特色的分析可以看出,曹植對于五言詩的發(fā)展貢獻是極大的。鐘嶸評價曹植的詩“骨氣奇高,辭采華茂”是切中肯綮的。正因為如此，曹植無愧于“粲溢今古,卓而不群”的“建安之杰”的稱譽。5哥綜上所述曹植王子對五言詩的形成發(fā)展成熟做出了重要的貢獻，獨特的風格，想說又不說，欲言又止的寫作手法為不少人稱頌，亦可能為“類魯迅先生”的現代人批判。曹植公子的七步詩家喻戶曉。曹植先生其它流傳的作品，為文人