書法培訓(xùn)模板下載兩篇

目錄書法字體結(jié)構(gòu)概念1書法結(jié)構(gòu)方法技巧2書法字體結(jié)構(gòu)概念01書法字體的結(jié)構(gòu)也稱結(jié)字、結(jié)體、間架，是指運(yùn)用筆畫組成疏密斜正、正合不同的字，形成不同的體式風(fēng)格。在注重書法的形式與用筆的同時(shí)，也要注重書法的結(jié)構(gòu)。字的結(jié)構(gòu)是通過筆畫來完成的，要在掌握筆畫的基礎(chǔ)上完成結(jié)構(gòu)。

書法字體結(jié)構(gòu)

書法結(jié)構(gòu)方法技巧02唐太宗論筆法云：“夫點(diǎn)要作棱角，忌圓平，貴通變，”首點(diǎn)者，應(yīng)以龍睛鳳眼之姿、高山墜石之態(tài)，安居于全字中心之上，棱角突顯，颯爽精神，是為點(diǎn)筆技法之要訣。第1法

首點(diǎn)居正

李陽冰論筆法云：“夫點(diǎn)不變，謂之布棋?！币蛔种?，點(diǎn)筆當(dāng)為至要，而兩點(diǎn)以上者要顧盼通變，各有形制，應(yīng)首尾意連，彼此呼應(yīng)。若平直相似，整齊劃一，便不為書。第2法

通變顧盼

一字之中，上有點(diǎn)下有豎者，當(dāng)思是否直對(duì)，如直對(duì)，再思點(diǎn)筆位置。點(diǎn)豎直對(duì)，有在字之中間者，有在字之左右者。所謂直對(duì)，是為重心垂直相對(duì)，萬不可偏側(cè)。此法應(yīng)先思后書，目測(cè)位置，手后隨之。第3法

點(diǎn)豎直對(duì)一字之中，有上下兩中豎者，兩豎均應(yīng)垂直對(duì)正，若能對(duì)正，則字身不倒。然兩豎中有一豎須堅(jiān)挺垂直，以立其勢(shì)，而另一豎則略向左斜，以化其板。對(duì)正之法，是以重心為準(zhǔn)，如兩筆僵直，神韻必失。第4法

中直對(duì)正凡中直者，皆應(yīng)垂直勁挺、管逐勢(shì)行。無論懸針垂露、有鉤無鉤，屈體彎身是為大忌。右論中直曰：“緊如春筍之抽寒谷是也。”太宗也云：“為豎必努，貴戰(zhàn)而雄?！敝兄彪m應(yīng)垂直勁挺，但須稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。第5法

中直偏右凡豎在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或側(cè)于右，側(cè)右者多，偏左者少。不居中者，當(dāng)不可強(qiáng)為，強(qiáng)為居中字身必倒。底豎筆鋒所指，必有所向，察之要精，觀之務(wù)細(xì)，以全局定其位置，以字勢(shì)擇其形態(tài)。第6法

底豎斜位橫筆之間凡無點(diǎn)、撇、捺者，間距基本相等，其法同“豎筆等距法?！钡?法

橫筆等距豎筆之間凡無點(diǎn)、撇、捺者，間距基本相等，楷書即是，行書亦然。豎距雖然相等，但其寬窄當(dāng)隨字形而定，不可一律。有因字勢(shì)各異者，當(dāng)有右傾左斜、陰陽粗細(xì)之別，或懸針，或垂露，遲速緩急，變化有致。第8法

豎筆等距上收而下展，下展而上收，凡上下結(jié)體之字必?fù)衿湟?。上收者，陰柔華麗，涵蓄謙和，以避讓而留地步；下展者，陽剛豪放，行筆雄奇，以開張而壯豐滿。陰陽頓挫，妍美遒勁，錯(cuò)落而生奇勢(shì)，對(duì)應(yīng)而求壯和。第9法

上收下展上展者，飄揚(yáng)灑脫，以耀其精神；下收者，疑重穩(wěn)健，以標(biāo)其端莊。行筆揮運(yùn)，應(yīng)先急后緩，當(dāng)急不急是為澀滯，當(dāng)緩不緩是為浮滑。第10法

上展下收上正者，豎筆務(wù)須垂直；下斜者，重心則應(yīng)不倒。上正者以平其勢(shì)，下斜者以化其板。凡上下結(jié)體之字，務(wù)須注意斜正，當(dāng)斜則斜，當(dāng)正則正。斜而不倒、正而不僵，正中求其動(dòng)勢(shì)，斜中取其穩(wěn)健。第11法

上正下斜凡上下結(jié)體之字，上斜下正者居多。上以斜勢(shì)而呼于下，下以收縮而呈于讓。顧盼相應(yīng)，神氣貫連。飄然飛動(dòng)中求其肅穆，穩(wěn)重古樸中存于風(fēng)神。稟陰陽于動(dòng)靜，體物象而成形。第12法

上斜下正凡上有撇捺開張、寬博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移則為抱緊，下墜必為脫節(jié)。上移者，鉤環(huán)盤紆，緊密而勢(shì)出；下墜者，中宮散渙，軟弱而緩滯。第13法

下方迎就凡左右結(jié)體者，以左收右放者居多。一獨(dú)體字，如置于左部，其形必變，以收斂而遜于右，“林”、“雙”、“晶”即是。第14法

左收右放凡左右結(jié)構(gòu)者，以左斜右正者居多，左斜為呼，右正為應(yīng)，有呼無應(yīng)，字勢(shì)必殤，有應(yīng)無呼，無源之水，均不能立。呼者以斜而取勢(shì)，應(yīng)者以平而安神。呈左動(dòng)而右穩(wěn)，書呼疾而應(yīng)遲。第15法

左斜右正陳繹曾《翰林要訣》論書云：“對(duì)者宜等，間者宜半。”凡左右結(jié)構(gòu)字，有避讓迎就者，也有對(duì)等平分者。對(duì)等平分，是為高低對(duì)等、寬窄平分，不可一方過高、一方過小。雖有呼應(yīng)，但各占一半，以求平實(shí)。第16法

對(duì)等平分凡左有撇右有捺者均需應(yīng)平穩(wěn)對(duì)稱，其高、低、長、短應(yīng)識(shí)字形而定。撇筆未出，先思捺筆位置；捺筆輕重，當(dāng)依撇筆長短。顧盼呼應(yīng)，筆意相連。若撇捺不對(duì)稱，必重心不穩(wěn)，其勢(shì)必危。第17法

左右對(duì)稱字中必有一筆是主，余筆是賓，主不立，賓不隨，主不穩(wěn)，賓不靠。主筆擔(dān)其脊梁，樹其重心；賓筆附其血肉，輔其裝飾。主賓相顧，四面停勻。右云：“欲書先構(gòu)筋力，然后裝束。”然主筆者，不可長有余而失于短，強(qiáng)逾弩而乏于韌。第18法

主筆脊柱清包世臣《藝舟雙楫》云：“凡字無論疏密斜正，必有精神挽結(jié)之處，是字之中宮，然中宮有在實(shí)畫，有在虛畫，有在虛向，必審于字之精神所注……”中宮者，核心也，中宮收緊，余筆外拓，以字中為核心，分領(lǐng)縱展，神韻必生。第19法

中宮收緊此為常用之法，學(xué)書凡不可悖。收縮為其縱展，縱展反為收縮。一展一收，神采飛動(dòng)，不展不收，緩弱呆板。包世臣曰：字體收展“如老翁攜幼孫行，長短參差而情意直摯，痛癢相關(guān)。”但又不可肆意揮就，全無法度，以少知而炫奇，以意足而不顧顛錯(cuò).第20法

收縮縱展使轉(zhuǎn)粘連，字之精神挽結(jié)所在，而行、草者尤甚。清蔣和《書法正宗》云：“字無一筆可以不用力，無一法可以不用力，即牽絲使轉(zhuǎn)亦皆有力，力注筆尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿頭，善用槍者，力在槍尖也?！惫P畫是筋骨，牽絲為血脈，真行雖別，法度同一。第21法

牽絲粘連兩部合一最忌遠(yuǎn)離，遠(yuǎn)則疏，離則散，尤兩部斜勢(shì)穿插者為甚。形雖斜而體勢(shì)不倒，貌雖偏而重心不移。雙肩合抱，互帶穿插，鱗羽錯(cuò)落，呼應(yīng)曲直。斜勢(shì)中應(yīng)有一番韻律，合抱中更具幾分精神。第22法

斜抱穿插一幅書作中，無論楷、草、篆、隸，其字必有大小，筆畫多者字身宜大，筆畫小者字身宜小。大字不可令小，小字亦不可令大，應(yīng)自然天成，各臻其妙。第23法

大小獨(dú)具一字多撇者，最忌排牙之狀、車軌之形。應(yīng)發(fā)筆不同，指向不一，或縱或收，或輕或重。鱗羽參差，錯(cuò)落有致。清馮武《書法正傳》中云：“一字之中，亦有重（chong）筆，不可不變?！睍F變不離其本，字尚新不悖其源。第24法

聯(lián)撇參差凡三部者，應(yīng)朝揖顧盼，避就相迎。如只書一部，絕不可成其獨(dú)字。行書急就，也不可雜亂無章。第25法

三部呼應(yīng)包世臣曰：“鉤為趯者，如人之趯腳，其力初不在腳，猝然引起，而全力遂注腳尖，故鉤未斷不可作飄勢(shì)挫鋒，有失趯之義也?！笨ㄖ?，鉤身不宜長，猶如匕刃。古人云：“趯峻而勢(shì)生?！钡?6法

鉤趯匕刃圍而不堵、守不宜困為“口”之常法。凡書大“口”，均不可堵塞過于嚴(yán)緊，過于嚴(yán)緊使人有呆板、滯悶之感，行書尤甚，古人有“興致不弘曰速”之說。第27法

圍而不堵古人多有精妙之法于異寫、帖寫中，筆畫增減意在求美，但沿習(xí)相傳已有公認(rèn)，今不可亂造，亦不可類推。元陳繹曾云：“太繁者減除之，太疏者補(bǔ)續(xù)之，必古人有樣，乃可用耳。”第28法

筆畫增減

硬筆書法引言

講到書法是離不開漢字的。漢字的產(chǎn)生距今已有六千年左右的歷史。而書法作為一門藝術(shù)則應(yīng)從成熟時(shí)期的文字——三千七百年前后的甲骨文算起。一、漢字的構(gòu)造1.象形：描繪事物形狀的造字法。2.指事：用象征性符號(hào)或在象形字上加提示符號(hào)來表示某個(gè)詞的造字法。3.會(huì)意：用兩個(gè)或幾個(gè)字組成一個(gè)字，合成新的意義。4.形聲：由表示字義類屬的偏旁和表示字音的偏旁組成新字。5.假借：借同音的象形文、指事文、會(huì)意文、形聲文去表示新的概念。6.轉(zhuǎn)注：同一部首，讀音相同或相近，意義上有共同點(diǎn)的一組字。二、漢字字體的演變文字為了實(shí)用的需要，在形體上大都由繁入簡，日趨方便，在書寫的技巧上總是風(fēng)格多樣。概括起來，最主要的是：甲骨文、金文、大篆、小篆、隸書、楷書、草書和行書三、硬筆書法的學(xué)習(xí)（一）硬筆書寫的標(biāo)準(zhǔn)1.實(shí)用硬筆書法的標(biāo)準(zhǔn)可概括成以下五點(diǎn)：①規(guī)范；②清楚；③勻稱；④整潔；⑤流暢。2.筆順規(guī)則

歸納起來漢字書寫的筆順有以下幾條:①先左后右；②先上后下；③先橫后豎；④先撇后捺；⑤先橫后撇；⑥先外后內(nèi)；⑦先里頭后封口；⑧先中間后兩邊；⑨先主體后串心。說明:在某些字的書寫上，行書和楷書的筆順有些差別,為了加快速度而“連筆”書寫，也會(huì)改變書寫筆順。3.用筆力度

按、提、頓、行、轉(zhuǎn)書法中常用的幾個(gè)用語：書寫硬筆字的時(shí)候，一般筆尖稍用力按壓紙面即可。2.寫字姿勢(shì)①頭正②身直③胸舒④臂開⑤足安3.執(zhí)筆方法正確的執(zhí)筆傾斜度①按，大拇指自左前方向右、向手心按；②壓，食指自右前方向左后方壓；③頂，中指由內(nèi)往外頂；④抵，無名指輔助中指用力；⑤靠，小指頭靠在紙面上。4.臨摹方法一般說，臨摹有以下幾個(gè)步驟:①計(jì)劃②閱讀③臨?、鼙容^⑤記憶⑥應(yīng)用（二）基本筆畫學(xué)習(xí)構(gòu)成漢字的基本筆畫是：點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤、挑、折八種，由這八種基本筆畫衍變而成的復(fù)合筆畫有五十種左右。（二）基本筆畫學(xué)習(xí)1.點(diǎn)①點(diǎn)的基本寫法從左上落筆至右下,用力由輕漸重,末尾稍作回峰。1.點(diǎn)②點(diǎn)的變化長頓點(diǎn)垂點(diǎn)鉤點(diǎn)撇點(diǎn)2.橫①橫的基本寫法從左到右，稍往右上傾斜2.橫②橫的變化二橫三橫底橫主筆橫3.豎①豎的基本寫法:從上到下，挺拔而不僵直。3.豎②豎的變化:豎畫的變化有兩種:垂露和懸針,垂露不出鋒而懸針出鋒。垂露豎懸針豎短豎長豎4.撇和捺①撇和捺的基本寫法撇的中部保持稍粗,末尾果斷撇出。捺在下筆后稍作波動(dòng),末尾捺出不必過急。4.撇和捺②撇和捺的變化:撇的變化平撇斜撇豎撇平捺斜捺捺的變化反捺5.鉤和挑①鉤和挑的基本寫法下筆稍按，挺直下行，向左上方鉤出。下筆稍按，斜向右上方挑出。5.鉤和挑②鉤和挑的變化橫鉤豎鉤斜鉤臥鉤長挑短挑6.折①折的基本寫法下筆如橫，轉(zhuǎn)角稍按，收筆不出鋒。下筆如豎，轉(zhuǎn)角稍停，收筆如橫。6.折橫折豎折斜折撇折反折②折的變化（二）典型連筆學(xué)習(xí)

雖然楷書和行書有很多相通或相承的東西，但是行書有自己獨(dú)特的本質(zhì)特征而形成一個(gè)體系，在筆畫和筆畫布局方面有其規(guī)律性的法則。①筆連②意連1.連筆的三種基本形式③呼應(yīng)（1）點(diǎn)、橫、豎的典型連筆①左右兩點(diǎn)連筆、八字形撇點(diǎn)連筆左右點(diǎn)2.八種基本筆畫的連筆學(xué)習(xí)②左右兩點(diǎn)連筆、八字形撇點(diǎn)連筆左右點(diǎn)③二橫、三橫連筆牽絲連帶多重牽絲④橫、豎連筆

⑤點(diǎn)、橫、豎連筆點(diǎn)橫連點(diǎn)橫豎（2）撇捺連筆、橫豎撇捺連筆

①撇捺連筆楷書筆順連筆寫法，中間不斷開①撇捺連筆②橫豎撇捺連筆楷書筆順連筆寫法，一氣呵成②橫豎撇捺連筆（3）鉤、挑、折連筆①鉤挑連筆楷書筆順連筆寫法，鉤挑不斷開①鉤挑連筆②鉤、橫連筆，鉤、折連