淺談舞蹈服飾在塑造人物形象中的運用

摘要在舞蹈欣賞活動中，舞蹈藝術形象是來展現(xiàn)舞蹈魅力和實現(xiàn)舞蹈作品的藝術價值的重要媒介，它有著不可或缺的重要作用，然而舞蹈服飾是幫助演員塑造外在形象的第一步。舞蹈服飾在塑造人物形象中有著展現(xiàn)人物個性、強化人物性格的重要作用。一個優(yōu)秀的舞蹈服裝設計作品應當具備具有代表性的特征，當舞蹈演員身著合適的服裝一出場就向觀眾傳達了作品人物最具有代表性的基本特征，對人物形象的身世、秉性、情感、處境都有細節(jié)的展現(xiàn)，使服裝本身能夠具有生命力和感染力，幫助觀眾更快速地感受到作品所塑造的人物形象。舞蹈服飾在塑造人物形象中的運用方面主要能夠從設計上來分析，其中服裝的色彩運用、造型款式的設計及面料三個方面都是構成一個完整人物形象的重要元素。由于不同的舞蹈作品中都有其本身要表達的中心思想以及人物特點，因此也要根據(jù)內(nèi)容的不同設計不同的舞蹈服裝，配合作品需求來準確表達人物形象及內(nèi)心活動，這也足以說明了舞蹈服飾賦予了舞蹈作品又一個鮮明的特征。本文將通過舞蹈服飾的作用和運用來塑造較好的人物形象，充實和豐富舞蹈的創(chuàng)作和表演，使得今后的舞蹈作品更加豐富，促進舞蹈的繁榮與發(fā)展。關鍵詞舞蹈服飾人物形象創(chuàng)作運用AbstractInthedanceappreciationactivities,theartisticimageofdanceisanimportantmediumtoshowthecharmofdanceandrealizetheartisticvalueofdanceworks.Itplaysanindispensablerole.However,thedancedressisthefirststeptohelptheactorsshapetheexternalimage.Dancedressplaysanimportantroleinshapingthecharacters'charactersandstrengtheningthecharacters'characters.Anexcellentdancecostumedesignworkshouldhaverepresentativecharacteristics.Whenthedancerswearappropriatecostumes,theyconveythemostrepresentativebasiccharacteristicsofthecharacterstotheaudienceassoonastheyappear.Theyshowthedetailsofthelifeexperience,temperament,emotionandsituationofthecharacters,sothatthecostumeitselfcanhavevitalityandappeal,andhelptheaudiencefeelmorequicklyTothecharactersintheworks.Theuseofdancedressinshapingthefigureimagecanbemainlyanalyzedfromtheperspectiveofdesign,inwhichtheuseofclothingcolor,thedesignofmodelingstyleandfabricarethreeimportantelementsofacompletefigureimage.Becausedifferentdanceworkshavetheirowncentralideaandcharactercharacteristicstoexpress,soweshouldalsodesigndifferentdancecostumesaccordingtothedifferentcontent,andaccuratelyexpressthecharacterimageandinneractivitiesaccordingtotheneedsoftheworks,whichisenoughtoshowthatdancecostumesgivedanceworksanotherdistinctivefeature.Inthispaper,throughtheroleanduseofdancecostumestocreateabetterimage,enrichandenrichthecreationandperformanceofdance,sothatthefuturedanceworksaremoreabundant,andpromotetheprosperityanddevelopmentofdance.Keywords:DancecostumeCharacterimageCreationandApplication目錄12751一、引言 19328二、舞蹈服飾在塑造人物形象中的作用 128292（一）展現(xiàn)人物個性 127406（二）強化人物性格 225355三、舞蹈服飾在塑造人物形象中的運用 430833（一）服飾色彩 420320（一）服飾造型 520871（三）服飾面料 628251四、結語 7淺談舞蹈服飾在塑造人物形象中的運用一、引言隨著時代的進步，如今人們的審美水平和需求在不斷提升，也促進了舞蹈的發(fā)展。不僅在形式上越來越多樣化，其觀賞性和藝術性更是不斷增強，因此帶動了舞蹈服飾的創(chuàng)意性與多樣性。舞蹈服飾的作用除了美化舞者、裝飾舞臺之外，更重要的是塑造人物形象，恰當?shù)奈璧阜椖軌蛘宫F(xiàn)人物個性、強化人物性格的作用。在塑造不同人物形象時，顏色、造型和面料的運用也大不相同，巧妙地運用色彩搭配不僅能與人物的情感相呼應，還能使舞臺畫面更加具有美感；造型的運用主要在于“形似”和“貌似”；根據(jù)不同的人物形象選擇不同的面料，達到不同的舞臺視覺效果，以便于更好的塑造人物形象和詮釋舞蹈作品。舞蹈服飾的發(fā)展能更好的服務舞蹈作品的創(chuàng)作，大大的減少舞蹈作品創(chuàng)作的局限性。優(yōu)秀的舞蹈服飾設計能夠使人物更加的形象鮮明，有助于提高人民的藝術認知、審美、以及加強社會的藝術氣息。再通過舞蹈作品詮釋生活中的一些情感，讓人陷入思考，豐富人的心靈美，促進舞蹈的繁榮發(fā)展。二、舞蹈服飾在塑造人物形象中的作用舞蹈服飾的重要作用就是幫助舞者塑造人物形象，展現(xiàn)人物個性、強化人物性格。服裝可以說是舞者的第二個外形，穿戴上了舞蹈服飾就等于進入到了舞蹈中的人物角色。由此可見，我們可以充分利用服飾上的特質來更直觀地向觀眾展現(xiàn)人物的個性，強化人物性格，幫助舞者更好的塑造出一個鮮活的、完整的人物形象。（一）展現(xiàn)人物個性人物的外在形象，往往透露著其內(nèi)心性格與活動，服飾給人形成的“第一印象”是塑造人物的關鍵。在舞蹈中也是如此，除了舞者的肢體語言能夠表達能夠人物情感之外，舞蹈服裝的設計也是展現(xiàn)人物個性的重要手段。只有舞者穿上了與人物形象相符合的舞蹈服飾，才能全方位的展現(xiàn)人物個性、塑造一個完整的人物形象。舞蹈服飾雖屬于舞臺舞美中的一部分，除了裝飾舞者，豐富舞臺效果的作用之外，也具有展現(xiàn)人物個性的重要作用。舞蹈服裝與日常生活中所穿的便裝大不相同，由于距離與空間的差距，在舞臺上的服飾要比在生活中更為夸張。在一個完整的舞蹈作品當中，觀眾第一眼接收到有關作品的信息就是舞者身上的舞蹈服裝，接著才是舞蹈表演中的肢體動作以及演員的情緒、神態(tài)的表演。一個不成功的舞蹈服裝設計是沒有內(nèi)涵的，空有一個蒼白的外觀，觀眾往往只能從舞者的舞蹈動作表情及音樂情感中感受到作品所敘述的事件，分析人物的性格特點、感受人物的心理變化，然而我們第一眼所看到的人物服飾及舞者的造型無法傳遞任何重要信息。但在一個成功的舞蹈作品中，舞蹈服飾的作用就像家里養(yǎng)的一盆植物，雖然不起眼，但從開始就為塑造成功的人物形象做好了鋪墊。一款恰當?shù)奈璧阜棽粌H能第一時間的告訴觀眾，作品中人物所處的的時間、季節(jié)、事件、及職業(yè)類型，還可以描繪人物的性格特點，民族、身份地位等等的信息。舞蹈服裝本身也可以帶有強烈的性格色彩，一件合格的舞蹈服裝設計即使缺少了場景和道具的烘托，通過舞蹈的服飾及造型，結合舞蹈動作也能使觀眾理解作品內(nèi)容，可見舞蹈服裝在塑造人物形象中起到了重要的作用。在現(xiàn)代舞蹈作品《八女投江》中，一出場，我們就能從舞蹈演員身上的服裝造型和舞美中了解到，這是一支紅色題材的舞蹈。從舞蹈服裝上來看，劇中人物的身份是八位勇敢的女官兵，穿的是既破爛又帶著土灰的軍裝，身上還綁著繃帶。其中王慧民穿著透著稚氣的衣服，綁著兩個小辮子，不難看出她是八位女戰(zhàn)士中年紀最小的一位。女戰(zhàn)士楊桂珍披著一個她紅蓋頭，這是一個新娘子的形象。安順福是一位穿著朝鮮服飾的女戰(zhàn)士，表現(xiàn)出各民族人民團結一心的精神。觀眾僅僅通過舞蹈服飾來看，人物的身份以及事件已經(jīng)基本交代完成，軍裝的破損以及身上的繃帶告訴我們，這是一群正在戰(zhàn)斗的女兵，這就是服飾能給我們帶來的重要信息。對人物形象有了大致的了解后，我們帶著這樣的信息，就能更好地欣賞接下來的舞蹈表演、了解舞蹈故事。一個成功的舞蹈作品在于人物形象的塑造是否成功，而服裝是人物外在形象的關鍵。恰當?shù)姆椩O計及運用，不僅凸顯舞蹈角色身份的標識，還能蘊含舞蹈時代背景的特征，充分展現(xiàn)人物性格，因此舞蹈服飾與人物形象是不可分割的。服裝對人物的延伸，情感的表達都有著一定的幫助，在視覺上更加的豐富人物及作品的特點。只有利用服飾展現(xiàn)人物個性，讓觀眾更加直觀、快速的體會到人物的情感，才能達到舞蹈服飾在塑造人物形象的作用。（二）強化人物性格不同的舞蹈作品當中需要塑造的人物性格也是不同的。人物性格是人物形象中的重要部分之一。從人物的性格上來分析，有的人物性格熱情開朗，有的人物性格溫柔含蓄，有的人物性格則粗獷豪放。在舞蹈中，我們根據(jù)不同的人物需求，來設計不同的舞蹈服飾，強化人物的性格、渲染人物的情緒，通過舞蹈服飾從視覺上就給觀眾留下深刻的性格印象，幫助舞者更好地顯現(xiàn)人物性格，使人物形象更加深入人心。塑造性格熱情開朗的人物形象，可以在服裝史運用大面積鮮艷明快的顏色對比，或者通過佩戴一些擺動的吊飾，及掛飾相撞擊發(fā)出的聲響；也可以運用流蘇或亮片來點綴服飾，通過流蘇晃動和擺動、亮片的反光和閃爍，給觀眾在視覺上營造一種歡樂和活躍的氣氛，來塑造熱情的人物性格。若要塑造性格溫柔含蓄的人物形象，在服裝材質上可選擇柔軟、飄逸的材質，避免堅硬和有棱角的造型設計；顏色上可以運用淡雅、飽和度不高的顏色來強化人物含蓄的性格。除此之外，內(nèi)斂的性格通常情況下會用來塑造女性人物，因此舞蹈服裝在設計和剪裁方面可以強調女性的曲線美，視覺上營造飄逸和柔軟的效果?？钍缴系脑O計不宜過多的暴露四肢和身體部位，由此來強調角色性格中的內(nèi)斂。若要塑造粗獷豪放性格的人物，服裝款式的設計就越發(fā)簡潔。一般來說，性格豪放的人常常需要勞作、騎馬等辛苦或大幅度的動作，所以簡潔的服裝款式以便于舞者施展大幅度的活動及動作，同時可以運用夸張及大面積的花紋、圖騰等方式來凸顯人物性格中的粗獷及豪放。在《八女投江》中，演員所穿的軍裝并不是干干凈凈、嶄新的軍裝，而是經(jīng)過了戰(zhàn)斗后，臟兮兮、已經(jīng)滿是破損和沾滿了血跡的軍裝。這點上，舞蹈服裝就很好的強化了人物的性格特征，強化了女官兵的不懼生死，英勇善戰(zhàn)的人物個性。除此之外還有服飾中的一個細節(jié)處理，就是給舞蹈演員綁上受傷后的繃帶。這一細節(jié)除了點綴的作用外，更加突出女戰(zhàn)士們堅強的人物形象，將作品氛圍渲染得更加悲壯和震撼人心。這一個服飾上的小細節(jié)更加強化了這群女兵戰(zhàn)斗精神，而且還讓作品中的人物更加的有故事性和感染力，體現(xiàn)了這群女兵有著久戰(zhàn)的經(jīng)歷。而作品中還有一個沒有穿軍裝的小女孩。這個小女孩的整個造型就是普普通通小女孩的服飾。但也不是干凈整潔的，從這套服裝中，衣服的款式告訴了我們這名小女孩家境普通，衣服破舊的狀態(tài)說明小女孩也參加了戰(zhàn)斗中。還有小女孩舉槍的動作中的槍。更加的說明小女孩雖然年齡最小，但是她的也有著一樣的勇敢和勇猛的戰(zhàn)斗力?！鞍伺督边@個作品中間有一段，女兵停下戰(zhàn)斗狀態(tài)，轉為新娘子。頭上戴著的鳳冠給作品添加了豐富的色彩。女兵英勇善戰(zhàn)，但是她們的內(nèi)心也有對美好生活的向往。鳳冠給作品點了點睛之筆。服飾對于強化人物的性格特征以及人物的心理描寫，都有著很大的作用。我們在塑造一個完整的藝術形象時，還要設計細節(jié)才能使人物性格和形象站住腳，然而一段舞蹈作品的時長有限，舞者的肢體語言也有限，大部分細節(jié)不必刻意強調，但又不可缺少時，我們可以利用服裝的修飾和點綴，來制造細節(jié)、渲染氣氛。由此可得舞蹈服飾在塑造人物形象中的作用，幫助演員強化和放大人物的特質，強化人物性格，使人物形象更加清晰、飽滿。三、舞蹈服飾在塑造人物形象中的運用舞蹈服飾在不同的人物形象中的運用是不同的。運用不同的服飾色彩、服飾造型和服飾面料所塑造出來的人物形象也是截然不同的。我們可以通過服飾色彩的不同、運用色彩的對比，來塑造不同的人物性格、突出關鍵人物，從視覺上更直觀地展現(xiàn)人物的心理活動、渲染作品的情緒；通過設計不同的造型的變化來達到“形似”和“貌似”，在造型方面進行大膽的創(chuàng)新來創(chuàng)造更多的可能性；以及通過不同質地的面料來展現(xiàn)人物的性格。服飾色彩服飾的色彩是最能直接展現(xiàn)人物的關鍵。顏色在服飾中有著大面積的運用，在視覺上有著最突出的效果，當觀眾接受到服飾色彩的信息后，就會在潛意識中奠定了整個作品的情緒和思想，因此色彩的運用對于服飾來說是非常重要的元素之一。并且顏色本身就帶有一定的感情表達，甚至可以通過顏色直接與某種情緒相關聯(lián)，因此服飾可以運用不同的顏色、及色彩的對比，使得舞蹈作品的象征性和情感指向更加集中和強烈，由此來塑造不同的人物性格。由于顏色本身就代表了一些情緒和心情，利用顏色也是一種塑造人物性格和渲染情緒重要方法，由此我們能夠依據(jù)色彩效果來塑造人物形象。顏色大體分為兩個色調——冷色與暖色。當人物大體情緒為活潑、愉快、興奮時，或在刻化太陽、火焰、有關愛的人物形象時，服裝色彩則會運用暖色調。如紅色代表著熱情，喜慶，所以當作品中出現(xiàn)一些喜慶的情節(jié)時，人物會穿上紅色的衣服，或者是在刻畫性格熱情、自信的人物時，也會使用紅顏色的服裝；又或者是橙色、黃色活力醒目，給人感覺親和、溫暖。而當人物象性格較為安靜、沉穩(wěn)、踏實，又或是征著森林、大海、藍天時，服裝色彩會則會運用冷色調；一些中性色調則方便搭配或調解冷暖色調，如白色在舞臺上的效果是純潔、明亮的，給人感覺斯文、清純，可以用來塑造性格單純天真的性格；而灰色給人感覺不溫不火，神秘，大方，高檔。另外還有多種色彩混合在一起的服飾，我們俗稱花色，視覺上給人感覺鮮艷，比較有層次感，給人感覺年輕、醒目、有朝氣。其次，服裝的顏色也需要根據(jù)人物形象的原型來使用，做到“型似”，例如維吾爾族舞蹈《花兒為什么這樣紅》使用了花朵中最具代表性的顏色——大紅色。大紅色代表了塔吉克族少女們熱情、大方、自信的性格，也隱喻著她們對愛情的向往和憧憬，對浪漫的希冀。并且維族的大擺裙轉起圈來就像一朵盛開的紅花一樣，黑色的上衣用了金色的花朵及亮片裝飾，就像是花蕊一般，同時也是模仿到了花兒的“型”，充分的體現(xiàn)出了花朵時而含羞時而綻放、時而靜謐時而奔放的特點。透過色彩的強烈對比來突出人物形象也是方法之一，不同色差的對比會更加的強化人物形象和豐富藝術效果。因此在有不同角色的舞蹈作品當中，衣服的色彩有時也不會運用的太統(tǒng)一，利用服飾色彩的對比來區(qū)分不同的人物形象，或者強調其中一人的不同人物角色。例如《碇步橋水清悠悠》中，一出場的所有舞蹈演員的服裝都是上深下淺，寶藍色上衣、膚色長褲，而唯有一人的衣服是上淺下深，從舞臺側邊慢慢走出來，觀眾就可以了解到穿淺色衣服的舞者是主角。這就是顏色的強烈對比，讓觀眾對某個重點一目了然。我們既要立足于人物形象與舞臺表演的需要來進行服裝色彩的運用，當然也需要滿足其地域性和民族性，在色彩審美和使用功能得到滿足的同時，將各個不同民族內(nèi)涵和深刻的文化影響展現(xiàn)出來。在設計服飾色彩前，要深入了解不同民族的文化內(nèi)涵和色彩觀念，對色彩視覺的心理進行研究，既能促進舞臺服裝色彩設計的針對性，提高合理性，又能確保觀眾和演員可以展開有效的情感溝通。（二）服飾造型服飾的造型能夠使觀賞者在瞬間對人物形象進行完整的視覺把握，因此舞蹈的藝術特性屬于視覺藝術，舞蹈能夠以塑造可視的藝術形象來反映生活。但舞蹈作品中所塑造的人物不僅僅局限于塑造“人”，也會塑造“物”，這時舞蹈服飾就需要給舞蹈角色塑造一個外觀造型。這時候的舞蹈服裝從本質上來看，舞者的人物的形象只有穿上特定造型的舞蹈服裝，才能完美的塑造出相應的人物形象。服飾和舞蹈動作相互相成就，圍繞服飾而成就舞蹈題材的塑造手法，是古典舞中的一大特點。在古典舞中，服飾造型運用了大量的仿生造型設計，是一種模仿大自然中的生物外觀而進行創(chuàng)造的設計活動。但服裝造型和仿生對象的原型之間不只是單一的模仿，同時它也是多重的、復合的，設計師會在保留大部分外形特性的基礎上，在某一方面做出一些大膽的、顛覆性的改變，賦予了劇中人物形象更高的藝術性。當舞蹈作品的主題特征需要在服飾造型中體現(xiàn)時，只有貼切的舞蹈服飾才能使整個作品具成立。這時候服裝造型的設計不僅是對外形的靠近那么簡單，既要賦予角色性格和舞臺的美感，還要賦予作品思想。楊麗萍老師的作品《雀之戀》中的舞蹈服飾非常具有代表性。作品的主要表達的內(nèi)容是兩只孔雀的愛戀與纏綿，其服裝的造型設計上可以用驚世駭俗、美輪美奐來形容了。舞者上身是無袖輕薄的上衣，下身是孔雀羽毛圖案的藍色羽毛拖尾長裙，整套服飾的設計與造型和現(xiàn)實生活中的孔雀達到了高度的“形似”與“貌似”，但從舞蹈作品的藝術性來分析，藝術永遠都是高于生活的，因此“孔雀”的形象舞臺上的呈現(xiàn)不僅僅只在于模仿孔雀的外形，整套服飾的設計都非常的大膽、夸張。在顏色上，設計師并沒有采用孔雀真實的顏色，而是采用了更具有詩意的藍色；在款式上，舞蹈服飾將兩只“孔雀”的形象特點無限放大，服裝設計者它“尾屏”做得非常的寬大且厚重，幾乎能夠鋪滿整個舞臺，營造出唯美的戀愛環(huán)境。舞臺上大面積使用藍綠色，渲染出了仙境一般的場景，孔雀服裝的造型既華麗有莊嚴，再配合舞者靈動的肢體動作，舞臺服裝與舞蹈相輔相成，恰到好處的表現(xiàn)了舞蹈的主題。這時候，舞蹈便成為融入視覺畫面和色彩中的一部分，造就了一個全方位的視覺感受，使觀眾需要用一種新的思維來欣賞舞蹈，而不僅僅只注重舞蹈本身。由此可得，舞蹈服飾有著塑造演員的的外部形象的重要作用，通過不同的造型設計可以塑造不同風格特點的舞臺形象，更好地體現(xiàn)人物形象的藝術性，充分表達作品中的藝術思想。隨著藝術與技術的不斷發(fā)展、舞蹈的創(chuàng)作形式也在不斷更新進步，舞蹈服飾也在不斷地發(fā)展與創(chuàng)新。除了貼合人物形象、穿著舒適、造型美觀之外，在造型的創(chuàng)新、創(chuàng)意等方面也更加多樣化，視覺效果也得到了很大的提升，使舞臺更加豐富和飽滿。（三）服飾面料不同的服飾面料和材質有著不同的特性，在舞臺上呈現(xiàn)的效果有著很大的差異。服飾面料對人物的思想性格、及作品主題都有所隱喻，因此根據(jù)人物形象的不同性格、不同感情、不同環(huán)境，在服裝面料的選擇上的選擇和都會有所不同。除了符合人物形象和舞蹈動作的需求之外，不同的面料，其特質在燈光下有著不一樣的效果，影響著服裝的輪廓，光滑與粗糙的布料使用對比，有助于提高舞臺上畫面的質感。我們常見的服裝材質還有棉類、麻類、絲類、化纖等等，除此之外，金屬制品、塑料材料、木制品等，都可以用來制作服裝，在面料上加珠片、刺繡、金叔邊、花邊、絲帶、圖案，都是必不可少的裝飾手法。由于面料的不同特質與舞臺燈光的組合搭配，舞臺效果大不相同，使視覺上的層次更加豐富。我們通常會在少數(shù)民族的服裝中看到用很多仿造動物皮毛面料的運用，如蒙古族、藏族等，首要原因并不是因為美觀，而是因為生活習慣及環(huán)境所形成的服飾特點。由于特殊的地理環(huán)境及氣候影響，以及發(fā)達的畜牧業(yè)而形成特有的服飾特點，其次才是因為動物皮毛能夠賦予人物豪放粗獷的性格。動物皮毛能在視覺上營造出粗獷的性格是由于它對舞臺燈光的吸收，粗糙厚重的面料質感便能傳達出粗獷的個性。但在古典當中更常用到的是絲質及雪紡的面料，首先古代人以及古典舞表達方式的人物性格及其情緒都相對來說內(nèi)斂含蓄。雖然說服裝的色澤艷麗豐富，但配合舞者嬌柔典雅的舞蹈動作，飄逸的舞蹈服裝讓舞者在視覺上顯得更加腳步輕盈，突顯出了古代女性的漫漫柔絲的人物性格，視覺上給觀眾塑造出很多典雅、浪漫、高貴的人物形象。服飾的面料對于詮釋作品中也有一定的作用，塑造高階層的人物大多數(shù)使用的是軟稠布料看起來精致干凈，裝飾性的刺繡、花邊、絲帶，甚至珠寶金屬配飾都可以大量運用，使服裝看上去更豐富和精細，與其他人形成強烈對比；如果角色是低階層的人，那材料就會選擇一些比較粗糙、廉價的布料來塑造一個窮人