環(huán)境藝術(shù)設計中融入東西方風格淺析

環(huán)境藝術(shù)設計中融入東西方風格淺析【摘要】東西方文化具有很大的差異性，同時也有一定的相似性，尤其是在審美風格上。隨著我國現(xiàn)代化建設的不斷推進，為了更好地在環(huán)境藝術(shù)設計中融入東西方風格，本文從環(huán)境藝術(shù)設計案例分析入手，進一步探討東西方風格在設計傾向上的異同，并對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在設計中傳承創(chuàng)新進行思考，以供參考?！娟P(guān)鍵詞】環(huán)境藝術(shù)；工程設計；東西方風格1引言中國傳統(tǒng)文化中的含蓄和諧之美，是東方美學風格的重要體現(xiàn)，而以西歐和北美為代表的西方美學風格，奇特與創(chuàng)新是最主要的特點。我國現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中應融入東西方風格，取其精華而自用，去其糟粕，大膽創(chuàng)新，實現(xiàn)優(yōu)勢互補，同時，通過進一步繼承和創(chuàng)新中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)，打造獨特的中國東方風格。2東西方風格融合背景下的環(huán)境藝術(shù)設計案例隨著全球化進程不斷發(fā)展，東西方風格相融合的審美已經(jīng)滲透在我國建筑工程、園林景觀、裝修裝飾等環(huán)境藝術(shù)設計中。東西方融合的環(huán)境藝術(shù)設計風格，具有新中式、多元化的特點，不僅豐富了我國古典環(huán)境設計的內(nèi)容和形式，還使其更具現(xiàn)代科技感[1]。我國環(huán)境藝術(shù)設計中有不少融入東西方風格的優(yōu)秀案例，以下具體分析。2.1南京國際博覽中心東南大學建筑設計研究院作為著名的設計單位，在南京國際博覽中心工程設計方案中堅持東方建筑簡、靜、清、雅的內(nèi)外空間設計風格，在建筑功能、造型上采取了現(xiàn)代西方設計理念，特別是功能設備的結(jié)構(gòu)設計上進行了很大的創(chuàng)新。作為千禧年建成并投入使用的工程，南京國際博覽中心總建筑面積為1.08×105m2，地上3層、地下1層，占地31169m2，約29%的覆蓋率，容積率0.68，在兼顧巨大體量的建筑實用主義同時，還兼具了浪漫主義玲瓏體統(tǒng)、優(yōu)美獨特的東方造型氣質(zhì)，其外觀和室內(nèi)設計如圖1和圖2所示。在總體布局設計上，南京國際博覽中心很好地結(jié)合了紫金山西麓的玄武湖東岸風景，通過合理的綠化景觀設計，不僅可以使內(nèi)部人員將湖光山色一覽無余，而且極大地延伸了展覽空間。為了更好地發(fā)揮多功能展覽中心的優(yōu)勢，在建筑的構(gòu)造上，還采取了東低西高的不規(guī)則弧形。我國的傳統(tǒng)建筑環(huán)境設計注重風水格局，強調(diào)人與客觀環(huán)境的有機結(jié)合和精神寄托。南京國際博覽中心作為城市名片性建筑，在建筑東立面的設計中采用了揚起的挑蓬結(jié)構(gòu)，有效地避免了以往不規(guī)則棚頂和弧形屋面華而不實的弊病，部分墻面的設計選擇了剔透晶瑩的透明弧形裝飾架和全透型玻璃，結(jié)合南向入口的卵形臺階等造型，整體協(xié)調(diào)，改變了以往矩形建筑設計的單一性。不僅如此，該結(jié)構(gòu)設計還合理地利用了太陽能光源，提高了工程照明、采光等方面的科學性，很大程度上解決了能源，有效地降低了運行成本。雖然距離建成至今已超過20年，但其融匯東西，貫穿古今的造型、結(jié)構(gòu)和外內(nèi)設計都稱得上是中國21世紀初期最具代表性的建筑之一。2.2四川北路公園環(huán)境景觀設計四川北路公園位于上海市虹口區(qū)四川北路1428號，其占地4.24×104m2，是開放式綠地，處于地段繁華的商業(yè)街。該公園的景觀設計堅持著天人合一，傳統(tǒng)文脈與地域水脈的東方理念，同時又突出了“新世紀彩虹”現(xiàn)代主題。在這樣的景觀設計理念下，各個小品、花鏡與整體環(huán)境和諧統(tǒng)一，凸顯了中國古典園林景觀設計中移步異景，千姿百態(tài)的意境美學風格，還處處體現(xiàn)了布局空間的現(xiàn)代化導向作用，提高了公園的服務性和科學性?；ǔ?、孤賞石、花架、橋、廊、亭，不僅為游人提供了賞景觀色的藝術(shù)美學體驗，還可以休憩、避雨，體現(xiàn)出西方公園的休閑與娛樂功能，提升了整體的實用性，如圖3所示。3東西方風格在環(huán)境藝術(shù)設計中的異同3.1文化藝術(shù)美學中國傳統(tǒng)的文化、藝術(shù)、美學的形成，與長期的社會生產(chǎn)形式離不開關(guān)系。我國以農(nóng)耕文明為主體的文化意識形態(tài)，一直以來都遭受著其他文明的沖擊，在沖擊與融合中形成了中華民族納海百川、源遠流長的歷史文明。中華民族的文化、藝術(shù)和美學并沒有因外來文明的沖擊而滅亡，反而通過自身強大的內(nèi)化力量，在包容中逐漸進步發(fā)展[2]。站在世界歷史角度看西方文化，西歐和北美文化是典型的外求性文化。在這種文化歷史下，西方世界強調(diào)征服與戰(zhàn)勝，注重事物的差異性。這2種不同的文化具有同一性和差異性，是互補且相互影響滲透的。在環(huán)境藝術(shù)設計中，通過對東西方園林的設計進行對比可以發(fā)現(xiàn)，西方園林整體追求非自然的物質(zhì)形式，強調(diào)人工式和幾何式布局，追求色彩與情感的契合、結(jié)構(gòu)與拼接的協(xié)調(diào)、形體與符號的變異，有著結(jié)構(gòu)重復，抽象且簡單化的特點。而中國園林強調(diào)人與自然環(huán)境的和諧共生，是追求精神內(nèi)涵的意蘊與自然的。以蘇州園林為例，游人可感受到山水、動靜、花草、亭榭的相得益彰，如圖4所示。3.2宗教信仰觀念不同的地理環(huán)境和社會政治文化是影響東西方環(huán)境藝術(shù)設計理念差異的主要原因，而宗教信仰也在很大程度上影響了中西方對客觀環(huán)境的觀念?；浇獭⒎鸾?、伊斯蘭教是世界流傳范圍最廣、影響最深的三大宗教。伊斯蘭教和基督教是大多數(shù)西方人信奉的宗教，對其環(huán)境藝術(shù)設計理念有極為深刻的影響，造就了其特殊的審美觀念。不同于中國傳統(tǒng)文化的辯證科學，西方國家的宗教對藝術(shù)產(chǎn)生了深遠影響。在自然災害、霍亂疾病和戰(zhàn)爭的影響下，中世紀歐洲的科學、文化、藝術(shù)等方面發(fā)展緩慢，基督教給當時的人們帶來了精神寄托，對中世紀歐洲影響很大。西方大體量、超尺度的建筑設計體現(xiàn)著追求時間永恒與造物主崇高的信仰觀念。以道家和儒家為代表的思想對中國環(huán)境藝術(shù)設計有著極其深遠的影響。順應自然、天人合一的“格物”思想以及與客觀世界和諧相處的規(guī)律學說，形成了高深智慧的五行風水學，這不僅體現(xiàn)在中國古代的住宅園林設計中，還體現(xiàn)在現(xiàn)代中國的建筑工程、裝飾裝修和空間布局等許多方面，蘊含著中華傳統(tǒng)文化中追求人與自然和諧相處的終極理想，以期環(huán)境設計藝術(shù)能更好地為人的生存和生活服務[3]。3.3哲學精神思想受地理自然環(huán)境、生存條件、社會背景、歷史文化的差異影響，東西方形成了不同的哲學精神思想，這些哲學思想造就了不同的東西方審美機制和美學范疇。中國古代哲學側(cè)重于對人生意義的思考，強調(diào)務實，重視對人的現(xiàn)實生活指導，其核心在超脫現(xiàn)實，到達理想彼岸。西方哲學重視對自然客觀環(huán)境的思考，側(cè)重于去認識世界和自然的本質(zhì)與規(guī)律，以此來改造世界、征服自然。我國的環(huán)境藝術(shù)設計由于受到傳統(tǒng)文化的“中庸”“和”等哲學思想影響，在建筑環(huán)境的設計和建設中存在守舊與和諧的心理，在結(jié)構(gòu)造型上多體現(xiàn)舒緩、敦厚、靜穆、莊重、均衡的美感。因此，差異、殘缺、對比、突兀的創(chuàng)新變革型風格很難在環(huán)境藝術(shù)設計中得到體現(xiàn)。西方古典哲學與美學藝術(shù)雖然也追求和諧，但這僅體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的復制性或形式美這一層次，在西方文化背景和哲學思想的影響下，人與自然對立的思想牢牢地烙印在西方環(huán)境藝術(shù)設計中。因此，可以發(fā)現(xiàn)西方藝術(shù)設計往往伴隨著叛道離經(jīng)和向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)，在環(huán)境藝術(shù)設計上尤其是現(xiàn)代建筑設計中，這種具有創(chuàng)新性、批判性且多元化的審美標準尤其明顯。我國現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計也借鑒了這樣的審美風格，逐漸脫離中國傳統(tǒng)文化中的環(huán)境設計美學風格。4現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計對傳統(tǒng)文化的繼承與創(chuàng)新4.1科學繼承中國傳統(tǒng)文化博大精深且源遠流長，是現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計的靈感來源和寶貴文獻資源，特別是對建筑設計來說。然而不可否認的是，在環(huán)境藝術(shù)設計中必須有選擇性地科學傳承，必須取其精華去其糟粕，例如，錯誤的神秘超自然風水觀念、盲目神化、封建迷信等。同時，加強對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的保護，通過仔細分析研究，在環(huán)境藝術(shù)設計中將其時代價值充分挖掘并優(yōu)化整合展現(xiàn)，以中國風創(chuàng)新現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計的風格理念，同時，還要避免故步自封和全盤照抄的思想，也要積極探索在西方環(huán)境藝術(shù)設計中的風格，積極引進學習他國的先進技術(shù)，將其“中國化”，以此不斷豐富優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在設計中的時代內(nèi)涵。4.2尊重差異中國傳統(tǒng)文化本身強調(diào)“和而不同”。我國作為多民族國家，隨著社會歷史的發(fā)展，每一個民族都有著獨特的歷史文化背景，所以審美范疇和美學風格也會有很大不同。在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中不僅要尊重這些寶貴的物質(zhì)和精神財富，還要重視對民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)的研究與傳承。例如，在湘西古城的土家族，有著濃厚且豐富的民族文化特色。環(huán)境藝術(shù)設計的相關(guān)人員在設計中融合應用這些民族風格元素時，應在尊重的基礎上，注意不要觸碰其禁忌和避諱，才能更好地在環(huán)境設計中完美融合體現(xiàn)民族藝術(shù)，實現(xiàn)有效的傳承和創(chuàng)新。5結(jié)語綜上所述，東