2024年高考語文寫作熱點素材干貨-電視劇《繁花》央視開播(新聞事件 原著簡介 時評選粹 適用主題)

2024年高考作文熱點素材干貨包之

電視劇《繁花》央視開播

【新聞事件+原著簡介+時評選粹+適用主題】

【新聞事件】

“上海原創(chuàng)、上海出品”的電視劇《繁花》27日在央視八套黃金檔開播。該劇改編自作

家金宇澄獲“五個一工程”獎及茅盾文學(xué)獎的同名小說，展現(xiàn)時代變革中上海百姓的悲歡與離

合、勤奮與堅忍、智慧與深情。

作為上海市重大文藝創(chuàng)作資助項目，電視劇《繁花》將推出普通話版和滬語版兩個版本。

《繁花》聚焦于20世紀(jì)90年代初，講述了以阿寶為代表的小人物在時代浪潮下抓住機(jī)遇、

施展才華，憑借迎難而上的勇氣和腳踏實地的魄力改寫命運、自我成長的故事。無論是阿寶、

玲子、汪小姐、李李或是飯店服務(wù)員、零售店主、工廠老板、外貿(mào)代理、汽車司機(jī)等，每個身

處其中的普通人都選擇了向商業(yè)對手挑戰(zhàn)，向技術(shù)變革挑戰(zhàn)，向個體命運挑戰(zhàn)，哪怕失敗也不

放棄，笑對人生起伏。

導(dǎo)演王家衛(wèi)表示：”劇集《繁花》介紹的是時代，因為我們的故事講的是一無所有的阿寶，

如何在短短十年，成為叱咤風(fēng)云的寶總。除了個人奮斗，他還需要時代的加持?！薄斗被ā氛?/p>

是以勇敢與堅韌，樂觀與積極的時代精神為底色，以小切口觀照新時代，以平凡人書寫新征程，

以期與拼搏奮斗中的當(dāng)代年輕人共鳴共振共情。

【原著簡介】

茅盾文學(xué)獎第九屆獲獎作品—《繁花》

《繁花》書寫了三代人物，各個人物的身份、家庭背景、主要活動空間、性格脾性都各有不同，作者在碎

片化的描摹中展現(xiàn)了一幅完整的上海人生活圖景，深刻詳實地映射著其背后的時代變遷。在各種政治之風(fēng)

中，農(nóng)民們面對的*直接的饑餓與身體之痛，而城市里的普通市民，更多的在承受精神煎熬——作為無產(chǎn)階

級工人隊伍*強(qiáng)大、資產(chǎn)階級也同樣數(shù)量*多的城市，作為曾經(jīng)風(fēng)華絕代的上海，在一系列變故之中，更顯得

風(fēng)雨飄搖?！斗被ā肥且徊可虾Ｊ忻裥撵`史，也是上海的成長史，且是一部痛史。

故事以阿寶、滬生、小毛、陶陶等男性的視角，描繪了一幅上海女子圖鑒，把這些女子的作、

精、喙刻畫得入木三分。有至真性情，也有虛情假意；有溫柔解語花，也有驕橫河?xùn)|獅。其中

令人印象深刻的是與阿寶有關(guān)的幾個女子一一蓿蒂是阿寶青梅竹馬的鄰家小妹，在亂世中化作

一尾金魚離去；雪芝是阿寶情竇初開時的戀人，是寒冬里的一枝白梅；李李是阿寶人到中年時

的情人，是紅塵中一朵艷麗的玫瑰。

時代裹挾著人們一路向前，不論順境、逆境，愛與欲都不會消亡，只會以不同面目示人，時刻

提醒著人們一一這就是你們的本性。

繁華大上海，各色男女嗨。人生如夢短，一切皆塵埃。

［時評選粹】

央視劇評：《繁花》有“腔調(diào)”

正在總臺央視電視劇頻道（CCTV-8）熱播的開年大劇《繁花》，收視節(jié)節(jié)高漲，引發(fā)了觀

眾熱議。

“腔調(diào)”不僅是劇中頻繁出現(xiàn)的臺詞，更是這部電視劇《繁花》的標(biāo)簽。

上海腔調(diào)、阿寶腔調(diào)、玲子們的女性腔調(diào)，共同成就這部有“腔調(diào)”的電視劇。

“腔調(diào)”說不清道不明，是不卑不亢的氣度，是不聲不響的尊嚴(yán)，或許是不遠(yuǎn)不近的情誼，

是有理有情的態(tài)度，更是一種卓爾不群、傲而不嬌的氣質(zhì)。

這一切，既體現(xiàn)在《繁花》的人物和主題上，也體現(xiàn)在劇中的上海氣息里，同時也具化為

了一種獨特的電視劇魅力，許多觀眾都評論說，觀劇之后似乎沉浸在一種既陌生又親切的氛圍

和情緒中，沉浸在王家衛(wèi)所創(chuàng)造的20世紀(jì)90年代初期的上海腔調(diào)、時代腔調(diào)之中……

阿寶腔調(diào)一一行之以誠取之有道

劇中主人公阿寶，人們對他最多的評價，就是上海黃河路上最有“腔調(diào)”的“寶總”。

聰慧、果敢、銳利，剛中帶柔、靜中有動，多情多義、言而有信，正因為這種難得的腔調(diào)，

成為親朋好友、男女老少信任、親近，甚至可以為之赴湯蹈火的對象。

阿寶的存在，確定了全劇陽光向上的基調(diào)，也奠定了這部劇的傳奇性和浪漫性。

阿寶驅(qū)動了身邊人的命運和情感。

他與玲子的同甘共苦，他與汪小姐的春光乍現(xiàn)，他與李李的惺惺相惜……

每一組關(guān)系都“樂而不淫、哀而不傷”，既有心心相印的纏綿，也有天各一方的嘆息。

即便是他與老法師爺叔的師徒之情，與陶陶等眾多朋友的兄弟之情，也都是拳拳之心、情

真意切。

某種意義上，阿寶既有傳奇性的經(jīng)歷，也有傳奇性的人格，雖然他不是橫空出世的超級英

雄，也不是無欲無求的道德楷模，但卻是一個帶腔調(diào)光環(huán)的大主角。

這種光環(huán)，與上海灘上形形色色的張總、王總、小K、癟三、小職員、服務(wù)生、小攤販、

街頭混混的交互，似乎都帶來了某種人性的光彩。

上海腔調(diào)一一要面要里有情有調(diào)

《繁花》并不只是圍繞一位男人、三位女性講述了一個悲歡離合、人生沉浮的故事，同時

它還體現(xiàn)了一種濃厚的上海地域的“腔調(diào)”文化。

南京路、黃河路、進(jìn)賢路，和平飯店、至真園、夜東京……

從工作環(huán)境、生存空間到城市景觀、生活習(xí)俗，在劇中都帶有“歷史”，帶有情緒，帶有

一種精致和講究的調(diào)調(diào)。

日常、實用但不湊合、不忽悠，熙熙攘攘、吵吵鬧鬧，依舊吃有吃相、衣有衣樣，觀眾能

感受到上海灘獨特的氣象和味道。

這部劇既具有“海派”劇的“腔調(diào)”，同時也體現(xiàn)了一種獨特地域性文化的魅力。

時代腔調(diào)一一海闊憑魚躍天高任鳥飛

無論是人物氣質(zhì)、海派風(fēng)格，還是王家衛(wèi)烙印，最重要的還在于它們共同體現(xiàn)了一種“時

代腔調(diào)”。

電視劇的核心故事發(fā)生于上海的1992—1994年，正是中國市場經(jīng)濟(jì)改革風(fēng)云際會、大開

大合的歲月。

正如劇中常常使用的一首歌，“我是一只小小小小鳥，想要飛呀飛，卻飛也飛不高”，幾

乎成為那個時代每個人追夢尋夢心態(tài)的寫照。

挑戰(zhàn)與機(jī)遇、變化與奮斗，日新月異地改變著人和社會。

在黃河路那不過755米長的大街上，形形色色的人物所呈現(xiàn)的這種社會變革與自我價值重

塑的時代腔調(diào)，體現(xiàn)了大時代的澎湃。

這種時代腔調(diào)，也帶給觀眾一種物是人非、時光不再的懷舊感和紀(jì)念感。

“江湖再見”與“時代再見”，在劇中多次出現(xiàn)的《再回首》歌曲陪伴下，共同創(chuàng)造了一

種往事已矣、悲喜交集的審美體驗。

“居『'有腔調(diào)，使這部作品與傳統(tǒng)電視劇的敘事方式、視聽方式、美學(xué)追求有了明顯“差

異”，對于觀眾來說，這種差異可能就是一種陌生感。

這種腔調(diào)，有利有弊。何妨有更多與眾不同的腔調(diào)一一在講故事的同時突出人物的精氣神，

在寫人物的同時體現(xiàn)時代的精氣神，在反映時代的同時蘊(yùn)含一種美學(xué)的精氣神。

影響力日增，滬產(chǎn)劇開出一樹“繁花”

新民晚報

改編自著名上海作家金宇澄獲“五個一工程”獎及茅盾文學(xué)獎的同名小說；由王家衛(wèi)執(zhí)

導(dǎo)，胡歌領(lǐng)銜主演，馬伊涮、唐嫣、辛芷蕾主演，講述改革開放初期一代上海人奔赴夢想的拼

搏故事……昨晚，上海原創(chuàng)、上海制作、上海出品的電視劇《繁花》在央視八套黃金檔首播，

引起廣泛關(guān)注，這也是2023年第九部滬產(chǎn)電視劇在央視平臺播出，這一數(shù)字創(chuàng)下了歷史新高。

滬產(chǎn)佳作迭出

自《破曉東方》邁過2023年的門檻，到隨《繁花》將翻開2024年的新日歷，一年來，

共有九部滬產(chǎn)電視劇相繼在央視平臺播出，創(chuàng)下歷史新高。

去年此時，由上海廣播電視臺出品的重大革命題材劇《破曉東方》登陸央視一套黃金檔

，該劇以上海解放第一年為切入點，向觀眾呈現(xiàn)出急需恢復(fù)和發(fā)展的上海，如何在中國共產(chǎn)黨

的領(lǐng)導(dǎo)下，打好一場場經(jīng)濟(jì)仗，使得人民生活一步步轉(zhuǎn)好的詩篇，展現(xiàn)出共產(chǎn)黨人為人民謀幸

福、為民族謀復(fù)興的初心使命。

自小說問世7年后，滬產(chǎn)科幻電視劇《三體》于1月15日亮相央視八套。電視劇《三體》

在充分尊重原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，將原著中的科幻元素和游戲場景以更為直觀的方式

呈現(xiàn)出來，讓觀眾切身感受到了人類在面對未知挑戰(zhàn)時的勇氣與智慧。

改編自小說《人生》的現(xiàn)實題材經(jīng)典文學(xué)煥新劇《人生之路》隨后于3月20日在央視一

套黃金檔首播。該劇將青年高加林的奮斗人生再次搬上熒幕，在與當(dāng)代青年的碰撞中煥發(fā)出新

的時代價值。僅僅七天后，又一滬產(chǎn)劇《愛情而已》于3月27日在央視八套開播，“在關(guān)注愛

情之前，它先關(guān)注了‘人"春暖花開，這部都市愛情劇殺出重圍，收獲了觀眾的喜愛。

金秋時節(jié)，《好事成雙》《問心》兩部優(yōu)秀滬產(chǎn)電視劇接連登陸央視八套?！逗檬鲁呻p》

將鏡頭對準(zhǔn)都市女性，展現(xiàn)了她們突破困境、實現(xiàn)自我成長的動人形象。《問心》通過一系列

鮮活生動的故事，輻射多元社會議題，找到了醫(yī)療劇創(chuàng)作的突破口。

明年片單可期

滬產(chǎn)劇品牌影響力正在持續(xù)提升和擴(kuò)大。在中央廣播電視總臺15日發(fā)布的“龍年大劇看總

臺”電視劇片單中，共有13部滬產(chǎn)電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇入選，占比超片單劇目總量38部的三分之

一，同樣創(chuàng)下歷史新高。這些全新的滬產(chǎn)劇精品力作，立足時代、縱貫古今，多層面、多維度

講述中國故事，在總臺片單五大主題板塊中均有呈現(xiàn)。

首先，聚焦現(xiàn)實題材。有望于明年初登陸央視熒屏的《城中之城》，將兩代金融人的職業(yè)

抉擇和命運起伏與上海建設(shè)國際金融中心的發(fā)展歷程相結(jié)合，塑造了堅守職業(yè)道德、維護(hù)金融

秩序的青年金融人群體形象。其次，立足當(dāng)代社會。以女性視角講述溫情故事，倡導(dǎo)獨立奮斗、

家和團(tuán)圓的《她和她的群島》《如果奔跑是我的人生》《好團(tuán)圓》《愛的辯護(hù)人》均為滬產(chǎn)劇。

同時，關(guān)注近現(xiàn)代革命、軍旅題材和公安題材，將于明年初開機(jī)的《八千里路云和月》將以獨

特視角講述戰(zhàn)亂歲月中小人物艱難求生的平民抗戰(zhàn)史。

文學(xué)作品的改編，始終是重頭。根據(jù)作家阿來獲得茅盾文學(xué)獎的同名小說改編的電視劇《塵

埃落定》計劃在上海立項；根據(jù)亦舒小說改編的當(dāng)代都市題材電視劇《承歡記》目前正在完片

審查中；又一部根據(jù)劉慈欣作品改編的科幻題材電視劇《球狀閃電》已在上海立項。著力展現(xiàn)

中華傳統(tǒng)文化的滬產(chǎn)古裝電視劇《風(fēng)月錦囊》很快將與觀眾見面；根據(jù)熱門網(wǎng)絡(luò)小說改編的兩

部滬產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年（第二季）》和《與鳳行》也已完成拍攝。

根植沃土創(chuàng)新

滬產(chǎn)電視劇在新時代的高質(zhì)量發(fā)展已成為新常態(tài)。紅色文化、海派文化、江南文化在這里

激蕩交融，給了創(chuàng)作者源源不斷的創(chuàng)作素材和靈感。

滬產(chǎn)電視劇自覺地把為時代畫像、立傳、明德作為使命，從《大浦東》到《破曉東方》，

從《安家》到《心居》，無論是新中國誕生之初的上海還是新時代的金融變革，乃至普通百姓

安居樂業(yè)的平凡生活，都在煙火氣中，謳歌奮斗人生，刻畫最美人物，堅定著人們對美好生活

的憧憬和信心。

滬產(chǎn)電視劇也精準(zhǔn)地捕捉到觀眾的所思所想——有焦慮，有期盼，有努力，有獲得，有糾

結(jié)，有釋然……中國廣播電視聯(lián)合會副會長、中國電視藝術(shù)家協(xié)會顧問李京盛說，這些作品里

“生活的煩惱與努力后的獲得感，讓滬上人家的日常生活，呈現(xiàn)出了活色生香的質(zhì)感，也讓觀

眾清晰地體察到了在大都市萬象紛繁的背景下，生活的涓涓細(xì)流是怎樣的日夜奔騰不息”。

文學(xué)與影視的“雙向奔赴”是滬產(chǎn)電視劇的重要品質(zhì)保證。上海是我國現(xiàn)代出版業(yè)的重鎮(zhèn)，也是文學(xué)傳播

的重鎮(zhèn)。就電視劇對文學(xué)名著的改編而言，上海出品、黃蜀芹導(dǎo)演的《圍城》，成為新時期電視劇改編文學(xué)

名著的范例。今年，一部改編自路遙的經(jīng)典小說《人生》的電視劇《人生之路》引發(fā)了觀眾的共鳴?！斗被ā?/p>

正在盛開，而籌備中的《風(fēng)雨寶興里》和《千里江山圖》也都是極為典型的上海IP、上海故事、上海制作。

《繁花》首播：收視飄紅，但劇作風(fēng)格引發(fā)爭議，口碑分化

搜狐網(wǎng)

12月27日晚間，央八電視劇《繁花》在兩集首播，同時，騰訊視頻上線了四集。據(jù)央八

方面消息，該劇開局時收視率非常高，雖然第二集收視率稍有下降，但仍然保持了領(lǐng)先優(yōu)勢。

可以說，《繁花》開播首日收視率奪冠，大獲成功。

不過，觀眾對該劇的口碑褒貶不一。有人稱贊王家衛(wèi)導(dǎo)演的出色表現(xiàn)，也有人表示他已經(jīng)

失去了往日的才華。顯然，《繁花》的調(diào)性要么完全符合觀眾的口味，要么完全不受歡迎。這

種兩極分化的局面在以前的電視劇中也曾出現(xiàn)過，《老酒館》便是一個例子——我個人非常喜

歡《老酒館》的調(diào)性，因為這才是真正代表大陸電視劇的風(fēng)格。

那么，《繁花》有何調(diào)性呢？如果有人說這是上海的調(diào)性，那就大錯特錯了。這部劇依然

符合王家衛(wèi)一貫的風(fēng)格，屬于王家衛(wèi)浪漫主義維度當(dāng)中的香港調(diào)性。我們來看看，上海在任何

時代都不可能是“資本主義至上”的狀態(tài)，資本家們也不可能左右政治經(jīng)濟(jì)的走向，即便是在上

海灘時期也是如此。而在王家衛(wèi)導(dǎo)演的《繁花》中，寶總啊、范總啊等等角色簡直可以為所欲

為，這是不切實際的。

這種“這個總、那個總”的呼風(fēng)喚雨模式，只存在于王家衛(wèi)浪漫主義維度當(dāng)中的香港。請記

住，“浪漫主義維度”這幾個詞十分重要，沒有浪漫主義，就不會有香港的呈現(xiàn)形式。觀看了《繁

花》開頭的四集，看著觀眾們被反轉(zhuǎn)搞得像陀螺一樣，最后卻發(fā)現(xiàn)只是為了80萬件商品的宣

傳，而另一個角色只能接受5萬件商品。這種情節(jié)只能讓觀眾發(fā)笑。

這種亂七八糟的總經(jīng)理，只存在于王家衛(wèi)浪漫主義維度當(dāng)中的香港。真正的上海，只需街道辦

主任一個電話，這些總經(jīng)理便會乖乖遵守法律。因此，《繁花》將這些總經(jīng)理打造成呼風(fēng)喚雨

的形象，其實已經(jīng)不再是現(xiàn)實寫照，而是王家衛(wèi)試圖將浪漫主義的香港強(qiáng)行套用在上海故事上。

電視劇《繁花》是否體現(xiàn)了金宇澄小說《繁花》的味道呢？當(dāng)然不是。金宇澄的小說《繁花》

在上海方言中表達(dá)了一種叫人心動的小市民情緒。這里的“小”非常重要。因為在金宇澄看來，

這些總經(jīng)理雖然很厲害，但無論何時何地的上海，他們都無法像風(fēng)一樣左右大勢，最多只是小

角色的鬧劇。因此，《繁花》這部劇中的“小”在小說中俯拾皆是。

而王家衛(wèi)的《繁花》則不懂這種“小”。目前為止，前四集的劇情都是關(guān)于這個總那個總的

大事。而對于讀過小說《繁花》的觀眾來說，他們反而會被故事中的“小”所吸引。這種瑣碎生

活的描繪才是真正代表上海社會的本真。可惜，王家衛(wèi)導(dǎo)演并未用自己浪漫主義的香港情懷去

發(fā)掘上海社會的小細(xì)節(jié)。

綜合各方面看，《繁花》更像是王家衛(wèi)電影《擺渡人》的調(diào)性，甚至服化道也充滿了《擺

渡人》的風(fēng)格。而《擺渡人》在豆瓣上的評分為4.1分。如果沒有粉絲干預(yù)，《繁花》的評分

估計也差不多。王家衛(wèi)的作品總是充滿小資調(diào)性。個人而言，我并不喜歡這種小資情調(diào)，包括

王家衛(wèi)導(dǎo)演和章子怡主演的備受贊譽(yù)的《一代宗師》。欣賞這類小資調(diào)性的影視作品需要觀眾

自身也是小資。作為一個土生土長的農(nóng)民，我雖然讀過一些書，自認(rèn)為是一個有文化的人，但

我喜歡的調(diào)性卻是《老酒館》那樣的，古樸中帶有中國文化的風(fēng)格。

同時，該劇的敘事節(jié)奏可能會讓不少觀眾難以接受?！斗被ā返溺R頭飛快，但故事內(nèi)容卻

相對稀少。以往，觀眾們更喜歡沖突多的電視劇，就算鏡頭慢一些，但沖突橋段一定要豐富。

然而，王家衛(wèi)的《繁花》卻走了相反的道路。我估計，許多觀眾會在后續(xù)選擇棄劇。

最后，我們來聊聊表演的問題。李李這個角色是《繁花》原著小說中最出彩的角色。從目

前來看，辛芷蕾扮演的李李也是該劇中最出彩的角色。辛芷蕾天生麗質(zhì)，帶有一種“我必須要

出名”的氣質(zhì)。但同時，她的表演風(fēng)格是大陸式的，不同于王家衛(wèi)的調(diào)性。其他演員都在迎合

王家衛(wèi)的風(fēng)格，辛芷蕾卻好像無法完全適應(yīng)。

目前來看，唐嫣的角色和故事并沒有什么精彩之處，需要繼續(xù)觀察。而胡歌的故事除了帥

氣之外幾乎沒有其他亮點。游本昌的戲相當(dāng)有趣，馬伊涮的戲并不吸引眼球。如果《繁花》在

后續(xù)仍然保持這個水準(zhǔn)和追求，那么這部劇只能說是辛芷蕾的勝利了。

《繁花》首播引起極度爭議，網(wǎng)友眾聲嘩然

網(wǎng)易評論

《繁花》終于在眾多觀眾的期待中開播，這部劇開播時創(chuàng)造了華語電視劇的歷史，排場相

當(dāng)盛大。雖然以前只聽說過電影有首映禮，但《繁花》的首映禮可謂是開了個先河。不僅地點

選在了上海著名的和平飯店，這也是劇中取景最多的場景之一，還有寶總和爺叔的發(fā)跡地就在

和平飯店的那間英國套房長包房里。

《繁花》開播后，央視、東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視和騰訊視頻等多個平臺同時上星，這在近年

來的電視劇中是非常少見的。無論《繁花》開播后的表現(xiàn)如何，各大平臺的廣告費已經(jīng)賺得盆

滿缽滿。簡單統(tǒng)計了一下，目前至少已經(jīng)有十個品牌方的廣告，而隨著熱度的提升，可能還會

有更多的廣告商想要加入。

劇情節(jié)奏是否拖沓是《繁花》受到爭議的另一個方面。作為王家衛(wèi)從電影轉(zhuǎn)向電視劇的第

一部作品，《繁花》中明顯展現(xiàn)了他的電影風(fēng)格。很多情節(jié)更多地采用對話和臺詞的形式來表

達(dá)，就像《東邪西毒》中張國榮飾演的歐陽鋒總是自己獨白一樣。劇中的胡歌飾演的寶總在推

進(jìn)劇情時也采用了這種方式。這讓一些習(xí)慣了快節(jié)奏短視頻的網(wǎng)友覺得劇情拖沓、節(jié)奏太慢。

這種爭議只能怪現(xiàn)代社會節(jié)奏太快，很多觀眾已經(jīng)無法靜下心來看清每一秒的畫面和理解每一

句對白背后的深意。而筆者認(rèn)為，《繁花》的劇情并不拖沓，各個節(jié)奏點都恰到好處，這部劇

需要觀眾放慢節(jié)奏、細(xì)細(xì)品味。

另一個爭議是《繁花》中的港式風(fēng)格是否過重。許多網(wǎng)友觀看后感覺劇中的畫面氛圍不太

像90年代的上海，更像是那個年代的香港。對此，筆者也有同感。90年代的上海處在改革開

放的前沿，有不少發(fā)展成就，但黃河路的繁華景象并不至于如此夸張。比如一家酒樓開業(yè)如此

大張旗鼓是過于夸張，魏總為了爭取一筆生意竟然請了整個酒樓的88個包廂每桌都提供一份

名為“霸王別姬”的酒水禮遇，這在那個時代并不符合實際。當(dāng)然，這并不能完全怪罪于王家衛(wèi)，

因為他并沒有在90年代初居住在上海。王家衛(wèi)只能依靠他在香港生活時對90年代的上海印

象來進(jìn)行布景和拍攝，所以港式風(fēng)格偏重于滬風(fēng)在所難免。

劇版《繁花》啟播引關(guān)注：“一個新的生命”

中國青年網(wǎng)口

作為近期最受關(guān)注的待播劇集，《繁花》于日前終露真容，甫一亮相，便吸引了多方聚焦。

大量上海話的對白和細(xì)碎的市井生活勾勒出幾個上海青年成長的群像故事，通過幾對飲食

男女的經(jīng)歷拼接出20世紀(jì)90年代上海變遷的全貌，長篇小說《繁花》的精髓被認(rèn)為在語言，

也正因為語言的獨有韻味和整體上重情景輕情節(jié)的特色，此番改編一直被認(rèn)為難度極大。

“一個原著交給一個導(dǎo)演，他來做一個東西，它是一個新的生命?！苯鹩畛握f。而今，“新的

生命”已現(xiàn)身，以現(xiàn)有播出內(nèi)容看，它足夠“新”，也足夠有生命力，而作為與原著的“同根生”，

其內(nèi)核、氣質(zhì)、魂魄，又皆源于本初，不曾走樣。

電視劇《繁花》改編自作家金宇澄“五個一工程”及茅盾文學(xué)獎獲獎同名小說，由王家衛(wèi)監(jiān)

制導(dǎo)演。

首集開畫，利落的快節(jié)奏和電影質(zhì)感令《繁花》給人強(qiáng)烈觀劇體驗。簡單明了的故事，清

晰的節(jié)奏，帶出的卻是復(fù)雜的背景與人物關(guān)系，高效圓熟，風(fēng)格濃郁。

確是“新的生命”。注重情節(jié)的劇版《繁花》著力呈現(xiàn)了在時代的大潮下，阿寶從默默無聞

的平凡青年到商界后起之秀的奮斗史，用一位網(wǎng)友的評價就是，“在補(bǔ)齊書中阿寶的故事”。創(chuàng)

作者以高度風(fēng)格化的電影語言呈現(xiàn)了阿寶