影視藝術(shù)鑒賞-期末復(fù)習(xí)重點

填空題10×2=20PAGEPAGE6填空題1、五大導(dǎo)演2000年以前的電影作品陳凱歌：《黃土地》《霸王別姬》《荊軻刺秦》張藝謀：《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》李安：《推手》《喜宴》《飲食男女》“父親三部曲”王家衛(wèi)：《阿飛正傳》《東邪西毒》《重慶森林》馮小剛：《甲方乙方》《北京人在紐約》《編輯部的故事》2、電影誕生日：1895年12月28日盧米埃爾兄弟《火車進(jìn)站》第一次商業(yè)性電影放映（P6）3、三次技術(shù)革命：無聲→有聲黑白→彩色數(shù)字技術(shù)的視聽時代（P6）=1\*GB3①1927年，美國的華納公司攝制了第一部有聲電影《爵士歌王》，標(biāo)志著音樂片的誕生（P36）=2\*GB3②1935年，世界上第一部彩色電影《浮華世界》在美國首映。=3\*GB3③20世紀(jì)80年代，電影開始引進(jìn)數(shù)字技術(shù)，創(chuàng)造了嶄新的視聽時代，如《玩具總動員》。4、1903年，埃德溫·鮑特導(dǎo)演了美國第一部西部片《火車大劫案》（P17）5、第一部家庭倫理片《克雷默夫婦》（P94）中國第一部家庭倫理片《渴望》，也是中國第一部室內(nèi)劇（P138）6、第一部電視劇《花言巧語的人》1903年英國（P134）7、1958年，北京電視臺直播了“電視小戲”《一口菜餅子》（P135）8、喬治·梅里愛最早把戲劇、魔術(shù)、特技引入電影，第一次發(fā)現(xiàn)了電影的幻想功能，第一次系統(tǒng)地把絕大部分舞臺劇的要素運用到電影里。梅里愛是最早的電影劇本作者之一，他把紙媒體傳播的小說拍攝成科幻片《月球旅行記》（1902），讓觀眾在想象的時空里自由翱翔。（P17）9、電影史家薩杜爾認(rèn)為，1915年《一個國家的誕生》首次在美國上映的日子，“是好萊塢統(tǒng)治世界的開始，同時也是至少在以后幾年間好萊塢藝術(shù)稱霸世界的開端。（P18）10、最早的電影流派公認(rèn)為1900年左右在英國出現(xiàn)的“布列頓學(xué)派”。標(biāo)志著電影結(jié)束了機(jī)械再現(xiàn)現(xiàn)實的幼稚階段。（P88）11、《北京人在紐約》第一部走出國門到國外實地拍攝的連續(xù)劇，第一部采用貸款方式融資并成功收回成本的長篇連續(xù)劇。12、中國第一部連續(xù)劇《敵后八年》13、中國第一部武俠片《火燒紅蓮寺》14、中國第一部穿越劇《神話》（2009）15、中國第一部全部采用實地錄制的電視劇《三家親》16、中國第一部自己拍攝成功的電影《定軍山》（1905）17、電影中的聲音包括音響、音樂、話語。（P20）18、電影音樂具有從屬性、間斷性、簡明性三個特征。（P36）29、在影片中的藝術(shù)功能：創(chuàng)造節(jié)奏、抒情功能、結(jié)構(gòu)功能。（P38）20、觀眾觀看電影獲得娛樂享受的四個途徑：視聽快感、明星崇拜、夢幻效果、故事消費（P17）21、根據(jù)意識形態(tài)在影片中裸露程度的不同，可以把電影作品劃分為直露型、間接型、中性型。（P11）名詞解釋3×5=15簡答題3×10=30視聽語言簡答題視聽語言一、影像元素1、電影中的景：前景、背景、后景和空鏡頭（P23）前景：指位于主體前面或靠近攝像機(jī)位置的景物，是大環(huán)境的組成部分。①前景不僅是空間環(huán)境，也是導(dǎo)演所要傳達(dá)的情緒的形象載體。=2\*GB3②正確選擇富有意蘊的前景能有效地烘托主題，使畫面帶上感情色彩，將景與人物情感融為一體。=3\*GB3③由于前景位置醒目，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。后景：指位于主體后面的景物，是構(gòu)成生活氛圍的主要成分。=1\*GB3①豐富畫面內(nèi)容=2\*GB3②產(chǎn)生多層次的造型效果=3\*GB3③增強(qiáng)空間深度=4\*GB3④增添畫面的信息量。背景：指畫面中主體周圍或籠罩主體的自然環(huán)境和社會環(huán)境。《黃土地》（P24）=1\*GB3①背景能表現(xiàn)出人物與事件所處的特定時空，還可營造各種氣氛、情調(diào)。=2\*GB3②背景是用來襯托主體形象的，景物和人物融合在一起相互映襯，使人物更加突出?？甄R頭：一般指畫面中沒有人物的鏡頭。=1\*GB3①以虛勝實，如同音樂中的頓歇、舞臺上的靜揚、繪畫中的留白，為觀眾提供了細(xì)細(xì)品味的空間。=2\*GB3②作為一種影像符號，往往借景抒情，成為有生命的景。=3\*GB3③空鏡頭切忌濫用，應(yīng)在必要的時空轉(zhuǎn)換或調(diào)節(jié)影片節(jié)奏時使用，以免削弱影片整體的張力。2、電影作為時空運動中造型藝術(shù)，其影像具有傳達(dá)信息、表情達(dá)意的作用。（P25）=1\*GB3①影像可以體現(xiàn)特定的時空。所謂“典型環(huán)境中的典型性格”就是要求影像提供一個典型的生活環(huán)境、時代環(huán)境和社會環(huán)境，成為故事發(fā)展的構(gòu)成要素，成為情節(jié)賴以展開的完整構(gòu)架，可以不知不覺第吸引觀眾，將他們帶進(jìn)影片的規(guī)定情景中去?！睹绹隆罚≒25）=2\*GB3②影像還可以渲染和強(qiáng)化人物情感，達(dá)到以景寫人的目的。這樣可以避免平鋪直敘，進(jìn)一步打動觀眾。=3\*GB3③影像還可以是藝術(shù)家和觀眾思想感情寄托。用影像來表情達(dá)意，可以使情緒更濃郁也更含蓄。在影像的指導(dǎo)下，觀眾的視點被引向電影藝術(shù)家刻意追求的審美意境中去，精神世界得以升華。=4\*GB3④影像還可以間接表現(xiàn)情節(jié)的進(jìn)展?！饵S土地》（P28）二、聲音元素1、音響的類型（P30）=1\*GB3①動作音響，由人或動物的行動所產(chǎn)生的聲音。=2\*GB3②自然音響，指自然界中非人為動作發(fā)出的聲音。=3\*GB3③背景音響，指處于背景中的環(huán)境音響，包括噪音。=4\*GB3④器械音響，指各類器械設(shè)備運行發(fā)出的聲音。=5\*GB3⑤特定音響，指人工制造的非自然音響，或?qū)ψ匀灰繇戇M(jìn)行變形的處理。多用于神話片或科幻片。2、音響的功能（P31）=1\*GB3①擴(kuò)展畫面的容量：一是通過音響延伸畫框邊緣，使人感受到畫外空間的存在。二是畫外音的反作用，增強(qiáng)畫面內(nèi)容的密度?！洞蠹t燈籠高高掛》（P32）=2\*GB3②音響可以襯托人物的內(nèi)心世界。音響能表現(xiàn)出單純的視覺效果無法表現(xiàn)的錯覺、幻想、恐懼等心理狀態(tài)，有聲有色地襯托出人物復(fù)雜多重的情感世界。=3\*GB3③音響可以增強(qiáng)情緒感染力。音響可以表達(dá)出單純的視覺畫面難以表達(dá)的抽象、復(fù)雜的思想情緒。=4\*GB3④音響可以制造戲劇性效果。音響是在一定的時空里展開的，因而具有節(jié)奏性，是電影敘事節(jié)奏的組成部分。音響可以加速或減緩、強(qiáng)化或弱化畫面的內(nèi)外節(jié)奏和觀眾的心理節(jié)奏，制造出特定的戲劇性效果。=5\*GB3⑤利用音響單獨表意。電影并非全部依賴視覺影像來敘事，聲音也可以代表相應(yīng)的動作。合理利用聲音來交代人物動作，可以分擔(dān)畫面敘事的任務(wù)，使影像表意更為緊湊，節(jié)奏更為加快。這種雙軌并進(jìn)、相得益彰的手法，可以大大拓展電影時空的表現(xiàn)范圍，增加畫面的信息量，并能喚起觀眾相應(yīng)的聯(lián)想。音響效果特別適合于暗示，這種暗示方法比直接陳述更加有效。用音響表意，能使影片敘事結(jié)構(gòu)更加緊湊充實，更富有表現(xiàn)力，正所謂“用筆之妙，妙在虛實”。=6\*GB3⑥音響可以連接畫面。電影中的畫面大多是片段的，聲音則是連續(xù)的，由于上一段畫面音響所包含的思想情緒具有延伸性，往往自然而然地滲透到下一段畫面，從而使上下兩個段落連接成為一個整體。音響也能承擔(dān)劇作功能，在結(jié)構(gòu)方面發(fā)揮承上啟下、轉(zhuǎn)換時空的作用。=7\*GB3⑦音響使“靜默”成為藝術(shù)手段。無聲寂寥也是一種空間感覺，一種情緒效果。在無聲中潛藏著一種難以言表的張力。在有聲電影中別具匠心地運用靜默手段，的確具有“此時無聲勝有聲”的絕妙意味。影像可以調(diào)控觀眾對影片的欣賞與理解。聲音元素的加入，能使電影充滿生活氣息，真切動人，和畫面一起表達(dá)出復(fù)雜深刻的思想內(nèi)涵。名詞解釋3×5=15簡答題3×10=30蒙太奇名詞解釋（其中某個蒙太奇）簡答題（格里菲斯的“最后一分鐘營救”）（P74）蒙太奇一、概念（P42）其一、美學(xué)觀念的層次——指對電影美學(xué)特征的一種描述。其二、藝術(shù)技巧的層次——指電影敘事與表現(xiàn)的手段和方法。其三、電影剪輯的層次——指電影后期制作的環(huán)節(jié)。蒙太奇原本是建筑學(xué)用語，意為裝配、安裝。引申到電影理論中，是指電影鏡頭與鏡頭之間的構(gòu)成與組合。在電影創(chuàng)作中，把兩個不相連續(xù)的鏡頭加以連接，就成為蒙太奇，它是對應(yīng)電影構(gòu)成的一個層次。電影的本體構(gòu)成包括畫面、鏡頭、蒙太奇場景等不同的結(jié)構(gòu)層次。最基礎(chǔ)的構(gòu)成層次是單一的畫面，它對應(yīng)電影膠片中的一個畫格。一組連續(xù)的畫面構(gòu)成一個鏡頭，一組不連續(xù)的鏡頭相互連接，構(gòu)成一個蒙太奇鏡頭，一組蒙太奇鏡頭構(gòu)成電影的場景。（P46）二、類別1、敘事蒙太奇：敘事蒙太奇的特征是以敘事為功能，運用這種蒙太奇的前提在于影片的總體結(jié)構(gòu)是敘事結(jié)構(gòu)，鏡頭切換主要服從于敘事的邏輯。（P55）=1\*GB3①連續(xù)蒙太奇：連續(xù)蒙太奇通常以一個相對完整的行為過程或場面作為敘事單位，按照這個過程或場面展開的先后順序，通過對行為或場面的整體分解來構(gòu)成蒙太奇段落。=2\*GB3②跳接蒙太奇：跳接蒙太奇是在連續(xù)蒙太奇的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，其特征是對一個相對完整的行為或事件作不連續(xù)、不完整的呈現(xiàn)，最早出現(xiàn)在法國新浪潮電影中。=3\*GB3③重復(fù)蒙太奇：指某個鏡頭被重復(fù)使用，創(chuàng)作者有意把它們組接在一起構(gòu)成一組敘事鏡頭。重復(fù)蒙太奇的功能在于強(qiáng)調(diào)某些具有特殊含義的場景，一方面引起觀眾特別的注意，另一方面也對人物的命運、性格、心里變化及關(guān)鍵情節(jié)予以強(qiáng)化。=4\*GB3④平行蒙太奇：是指兩條在空間上間隔、在時間上平行發(fā)展的敘事線索，它們構(gòu)成影片情節(jié)的某個敘事段落。通過兩條敘事線索的頻繁中斷和交切達(dá)到共時性呈現(xiàn)。=5\*GB3⑤交叉蒙太奇：通常是在兩條互相關(guān)聯(lián)的敘事線索上建立起來的，在形態(tài)上與平行蒙太奇相似，兩條敘事線索也是在空間上間隔、在時間上平行發(fā)展。這種平行的關(guān)系隨情節(jié)的發(fā)展，兩條敘事線索在空間上的間隔越來越近，最終實現(xiàn)交叉并匯合成同一條敘事線索。=6\*GB3⑥聲畫蒙太奇：特征是利用畫面與聲音之間的有機(jī)聯(lián)系來進(jìn)行敘事。以畫面的連續(xù)組接來展現(xiàn)一條敘事線索，而以聲音的連續(xù)組接來展現(xiàn)另一條敘事線索，然后通過聲音與畫面的合成來建立或平行、或交叉的對位關(guān)系。2、心理蒙太奇：把注意力轉(zhuǎn)向人物心理活動。將原本無法用畫面直接表現(xiàn)的人的主觀意識，通過心理蒙太奇給予假定性的表現(xiàn)，如回憶、夢幻、幻覺、想象等。在鏡頭組接上具有不連續(xù)、不規(guī)則、跳躍性強(qiáng)的特征。（P58）=1\*GB3①回憶蒙太奇：具有模擬心理活動的特點。=2\*GB3②夢幻蒙太奇：表現(xiàn)人物一種非現(xiàn)實的心理活動，不管是夢境還是幻覺，都是在與人物的現(xiàn)實鏡頭組接后才顯出其意義。尤其在人物產(chǎn)生某種欲望或面臨某種情景時通過表現(xiàn)夢境或夢幻來刻畫人物性格。更注意出夢幻的心理特征，即無規(guī)則性、跳躍性和超現(xiàn)實性。=3\*GB3③想象蒙太奇：通過鏡頭組接來表現(xiàn)人物內(nèi)心的想象。把現(xiàn)實鏡頭和想像鏡頭并列在一起，觀眾借助影片的上下文關(guān)系就能解讀出來?！读_拉快跑》3、表現(xiàn)蒙太奇：直接把切換的鏡頭強(qiáng)制性地連接起來，去表現(xiàn)創(chuàng)作者所要表現(xiàn)的特定意圖。（P60）=1\*GB3①理性蒙太奇：（雜耍蒙太奇）由蘇聯(lián)電影大師愛森斯坦首創(chuàng)，其特征是通過敘事鏡頭和非敘事鏡頭的組合，形成原來鏡頭中不具備的新的含義。由于在傳達(dá)理性思考時過于強(qiáng)調(diào)作者的主觀意圖，忽略了觀眾的接受心理，最終沒能對后來的蒙太奇探索產(chǎn)生更積極的影響。=2\*GB3②抒情蒙太奇：由普多夫金倡導(dǎo)的。他主張蒙太奇的表現(xiàn)必須建立在敘事的基礎(chǔ)上，必須保持影片敘事的連貫性和邏輯性。名詞解釋3×5=15簡答題3×10=30電影流派名詞解釋簡答題（構(gòu)成要素、特點、藝術(shù)風(fēng)格）電影流派所謂流派，指的是一定歷史時期內(nèi)由一批創(chuàng)作風(fēng)格相近的創(chuàng)作者所體現(xiàn)出來的大致相近的美學(xué)風(fēng)貌，其作品的思想傾向與創(chuàng)作方法具有一致性或相似性。（P88）從電影藝術(shù)發(fā)展史來看，最早的流派公認(rèn)為1900年左右在英國出現(xiàn)的“布列頓學(xué)派”。他們主張電影反映社會問題，以電影語言的創(chuàng)新處于先鋒地位而著稱，首創(chuàng)移動攝影、交替拍攝追逐場面等新穎技巧。作為電影史上第一次自覺的、有意識的創(chuàng)作活動，布列頓學(xué)派標(biāo)志著電影結(jié)束了機(jī)械再現(xiàn)現(xiàn)實的幼稚階段。一、好萊塢電影1、概念“好萊塢”英文原名“長青的橡樹林”，本是美國加利福尼亞的一個地名。那里陽光明媚、風(fēng)景秀麗，非常適合作為電影拍攝的外景地。1908年以后，不少電影公司紛紛搬遷來此，使之成為頗具規(guī)模的電影攝制基地，“好萊塢”就演變?yōu)槊绹娪暗拇~。其電影按照不同類型樣式和大眾心理需求進(jìn)行批量制作，因此，“好萊塢電影”日后被引申為美國特有的電影創(chuàng)作現(xiàn)象和創(chuàng)作流派。（P88）2、好萊塢電影的構(gòu)成要素、藝術(shù)風(fēng)格和特點（P89）好萊塢電影的根本特征：建立在充分尊重經(jīng)濟(jì)規(guī)律和藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)，尤其是尊重電影所具有的商業(yè)屬性。其創(chuàng)作機(jī)制是按企業(yè)生產(chǎn)方式運轉(zhuǎn)的，從編劇開始直到最后剪輯，形成了一條完整的生產(chǎn)流水線。好萊塢電影重視票房價值，主動迎合大眾的需求，將娛樂產(chǎn)品與市場效益結(jié)合起來，便形成了基本準(zhǔn)則。如建立具有偶像崇色彩的明星制、滿足大眾欣賞心理的類型片觀念、為觀眾提供“白日夢”的大團(tuán)圓結(jié)局。從影像、情思、明星、趣味四個要素分析好萊塢電影的風(fēng)格特征。=1\*GB3①影像。即電影中的一切形象，是構(gòu)成電影流派的重要元素。好萊塢電影一貫主張電影是夢，主張創(chuàng)作虛幻的“現(xiàn)在”，影像常常帶有虛構(gòu)的色彩，各種類型片都有相對固定的影星符號。=2\*GB3②情思。抒情也是電影創(chuàng)作的一個重要內(nèi)容。好萊塢的電影由于受戲劇創(chuàng)作觀念的影響，主要側(cè)重描寫人物的外在行為，偏重于人物性格刻畫，因而在表現(xiàn)人的內(nèi)心世界上受到一定的局限，情感的流露主要是通過人物的動作、表情、姿態(tài)、對話來體現(xiàn)的。其電影抒發(fā)的情思主要以歌頌美國、英雄和人性的真善美，以及展示生命力、幻想力為特征，抒情基調(diào)先對穩(wěn)定。=3\*GB3③明星。好萊塢電影堅持“演員中心論”，重視突出明星的作用，還建立了明星制。重視表演，重視表演中角色的藝術(shù)魅力和演員自身魅力的全方位展示。=4\*GB3④趣味。趣味性是構(gòu)成影片風(fēng)格特征、吸引觀眾欣賞電影的重要因素。好萊塢電影秉承“娛樂人生”的創(chuàng)作觀念，將強(qiáng)烈的戲劇性滲透在情節(jié)、場面、表演等各個環(huán)節(jié)。3、好萊塢電影的主要類型（P93）=1\*GB3①西部片：最富有美國文化特色的電影類型。主要表現(xiàn)19世紀(jì)美國大規(guī)模開發(fā)西部的那段歷史。具有獨特的生活氣息和特有的觀賞性。銀幕上白人與印第安人之間的斗爭，西部牛仔的英雄氣概，以及遼闊廣袤的西部原野十分吸引人，遂成為好萊塢電影體現(xiàn)正義戰(zhàn)勝邪惡，文明戰(zhàn)勝野蠻，塑造英雄形象的主打類型。鮑特最早運用電影形式表現(xiàn)西部題材《火車大劫案》。敘事重點的轉(zhuǎn)移：約翰·福特的《關(guān)山飛度》十分注重塑造人物的性格→齊納曼的《正午》注重心理刻畫→《與狼共舞》史詩氣派=2\*GB3②喜劇片：創(chuàng)作者選擇富于動感的生活細(xì)節(jié)，多半是插科打諢、滑稽胡鬧的噱頭來構(gòu)成影片的內(nèi)容。經(jīng)過電影大師卓別林的不懈努力，才把這種專注于滑稽、逗樂的喜劇片提升到一個新的審美層次。《淘金記》《摩登時代》《城市之光》《大獨裁者》=3\*GB3③歌舞片：最具有浪漫優(yōu)美的特點，基本由溫馨的情節(jié)和動人的舞姿和美妙音樂、華麗的場面組成。除了必要的敘事外，圍繞男女主人公的愛情故事而展開的歌舞場面基本上占主要部分?！队曛星贰段鲄^(qū)故事》=4\*GB3④懸念片：懸念是一種藝術(shù)技巧，即運用一切手段使觀眾對劇終人物和故事情節(jié)持有一種緊張的期待心理，一種欲探知事物究竟的心理活動。懸念片這一類型是建立在故事如何敘述的基礎(chǔ)上，著重于于懸念效果的營造。影片內(nèi)容偏愛犯罪題材?！皯夷畲髱煛毕^(qū)柯克的《精神變態(tài)者》《蝴蝶夢》《后窗》《暈眩》。=5\*GB3⑤倫理片：以敘述家庭內(nèi)部生活為主。關(guān)注現(xiàn)代社會里日益疏離的親情問題，以呼喚人際溝通與相互理解為主要特征?！犊死啄驄D》（反映中年人婚姻危機(jī)與家庭解體）、《金色池塘》（老齡社會問題）、《母女情深》（母女情感沖突）、《普通人》（青少年成長）二、新現(xiàn)實主義電影1、概念（P95）“新現(xiàn)實主義”是1942年彼特朗吉評論維斯康蒂導(dǎo)演的《沉淪》而提出的。1945年由羅西里尼導(dǎo)演的《羅馬，不設(shè)防城市》出現(xiàn)之后才被正式使用的，用來指稱一種嶄新的電影藝術(shù)流派和創(chuàng)作風(fēng)格。2、新現(xiàn)實主義電影流派的特征（P97）=1\*GB3①關(guān)注現(xiàn)實，反映當(dāng)下社會問題。新現(xiàn)實主義電影要求藝術(shù)家站在人道主義的立場上，對大眾的日常生活和面臨的社會問題作真是的反映。=2\*GB3②以普通人作為主人公。在新現(xiàn)實主義電影中大量出現(xiàn)的是處于社會底層的窮人。這些帶著濃郁生活氣息和真是情感的小人物，具有親切動人的魅力，他們豐富了電影畫廊中的人物形象，使電影藝術(shù)在大眾化方面邁進(jìn)了一大步。=3\*GB3③樸素自然的藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格主要體現(xiàn)在攝影和表演方面。“把攝像機(jī)扛到街頭”要求在實景中進(jìn)行拍攝，傳達(dá)“再現(xiàn)原物”的魅力。倡導(dǎo)生活化表演，追求“清水出芙蓉，天然去雕飾”的美感。=4\*GB3④傳達(dá)生活的詩意。新現(xiàn)實主義電影重視對普通人的內(nèi)心刻畫，特別在表現(xiàn)普通人向往未來所流露的美好情感和愿望時，往往營造出純潔的詩意氣氛。這種詩意通常采用細(xì)節(jié)表達(dá)方式。3、新現(xiàn)實主義電影的美學(xué)原則（P100）=1\*GB3①真實美學(xué)原則。新現(xiàn)實主義電影認(rèn)為電影的職能要敘述真實的故事，要求創(chuàng)作者忠于現(xiàn)實，采用寫實的方法表現(xiàn)真人真事真情，表現(xiàn)“現(xiàn)實的表象和本質(zhì)”。新現(xiàn)實主義電影的整體風(fēng)格具有源自生活的逼真特點。=2\*GB3②“美在生活”原則。“從現(xiàn)實中尋找美”?！按笞匀坏膭?chuàng)造力甚至可以超過藝術(shù)家”。=3\*GB3③選擇事件原則。在大量瑣碎的、片段的素材中選擇含有典型意義的事件，選擇普通人有意義的生活片段予以表現(xiàn)。=4\*GB3④人道主義原則。新現(xiàn)實主義電影的鮮明印記是人道主義的愛與同情，具體表現(xiàn)在對底層民眾的關(guān)懷，對受苦境遇的關(guān)注，對社會問題的思考，對美好人性的肯定。目的是呼喚社會的進(jìn)步，既揭示普通人生活中的不幸，也不忘善良本性的挖掘。三、新浪潮電影1、概念（P102）1959年，在法國戛納電影節(jié)突然出現(xiàn)一批由年輕導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的別具一格的影片。這些新人無論在題材、主題還是藝術(shù)手法方面都充滿創(chuàng)新開拓精神，形成一股獨特的美學(xué)潮流，被敏感的新聞記者，命名為“新浪潮”電影。2、新浪潮電影的特點（P103）=1\*GB3①電影描寫的對象和中心較以往發(fā)生了很大的改變。他們沖破傳統(tǒng)電影的束縛，非常重視對人物內(nèi)心世界的展示，通過回憶、夢幻、想象、潛意識活動等等，將人物的種種內(nèi)心活動、心理狀態(tài)、情感態(tài)度搬上銀幕，并站到了合適的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)方式。=2\*GB3②淡化故事情節(jié)。有些影片敘述的僅僅是某個片段，或某段生活經(jīng)歷。=3\*GB3③表現(xiàn)出對“物”的強(qiáng)烈偏愛。在新浪潮電影中，“物”成為顯示意義的影像，常用來表達(dá)某種特殊的含義。=4\*GB3④敘事方法的變革。鏡頭組接的變化采用“閃回”技巧，對現(xiàn)實時空與回憶往事的心理時空進(jìn)行平行交叉的組接。采用非線性結(jié)構(gòu)方式，即不按正常的物理時間順序進(jìn)行敘事，而是讓時間變形，由人物主觀意識支配時間的流向，影片結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)多時空交叉的特點，使電影敘事在主觀時空與客觀時空中相互交織。=5\*GB3⑤敘事手法細(xì)膩豐富。偏愛運用長鏡頭，伴隨著第一人稱喃喃自語的內(nèi)心獨白，給人以一種聆聽對方傾訴心聲的感覺。3、新浪潮電影的藝術(shù)風(fēng)格（P105）=1\*GB3①探索現(xiàn)實生活中人的內(nèi)心世界，關(guān)注人的精神現(xiàn)實。=2\*GB3②以“作者電影”為基礎(chǔ)，主張在電影創(chuàng)作中展現(xiàn)導(dǎo)演個人的風(fēng)格，建立以“以導(dǎo)演為中心”的創(chuàng)作機(jī)制。=3\*GB3③故事情節(jié)不再講究戲劇性，結(jié)尾不再求圓，情緒更多表現(xiàn)為憂傷的格調(diào)，演員表演被導(dǎo)演精湛構(gòu)思替化，電影敘事呈現(xiàn)松散化、片段化。名詞解釋3×5=15簡答題3×10=30電視劇簡答題名詞解釋（某個類別）電視劇一、概述1、概念（P135）電視劇在不同的國家有不同的名稱。美國人把按照電影方式攝制的稱作“電視電影”，按照戲劇模式拍攝的稱作“電視戲劇”。蘇聯(lián)人把電視劇稱作“電視故事片”。日本人稱為“電視小說”?！半娨晞　笔侵袊氐氐赖赖闹袊拍?。1958年北京電視臺直播了第一部“電視小戲”《一口菜餅子》，主創(chuàng)人員隨之首創(chuàng)“電視劇”這個新名詞，一直沿用至今。2、劃分及依據(jù)（P131）按題材劃分：現(xiàn)實、歷史、戰(zhàn)爭、愛情、兒童等按戲劇美學(xué)分類法：正劇、悲劇、喜劇和悲喜劇。按體裁和容量劃分：電視小品、電視短劇、電視單本劇（短片電視?。?、電視連續(xù)劇、電視系列劇二、類型1、電視小品和電視短?。≒132）按照中央電視臺從1988年10月開始實行的電視劇播出規(guī)格，電視小品的長度為15分鐘，電視短劇的長度為30分鐘?，F(xiàn)在有些公益廣告或商業(yè)廣告也采用電視小品的形式。電視短劇擁有比較完整的情節(jié)，注重用戲劇元素展開敘事電視小品以小見大，意味雋永，給人以“四兩撥千斤”之感?！痘丶摇肥苋萘肯拗?，二者往往采用典型化手法，立意新穎，細(xì)節(jié)突出。這樣節(jié)目的策劃特別強(qiáng)調(diào)時效性，敏于捕捉社會熱點，觸動時代脈搏，情節(jié)單純而不單薄。2、電視單本劇（短片電視?。≒132）電視單本劇的長度不超過3集，每集45分鐘，敘事篇幅和一部故事片相當(dāng)。能比較充分第完成人物塑造，可動用多種藝術(shù)手法展開劇情，結(jié)構(gòu)短小精悍使它避免了操作長篇連續(xù)劇的商業(yè)功利，有利于藝術(shù)的精雕細(xì)琢，在一定程度上拜托電視媒介的俗文化性質(zhì)，成為電視劇大家族中最具藝術(shù)品味的樣式?！肚锇字馈贰赌闲杏洝贰缎侣剢⑹句洝?、電視連續(xù)?。≒132）最能發(fā)揮電視媒介特長的藝術(shù)樣式，能最大限度地適應(yīng)觀眾的觀賞心理。《敵后八年》（第一部）主要特征：=1\*GB3①時間跨度長=2\*GB3②敘事容量大，能充分展示波瀾壯闊的生活畫卷。=3\*GB3③“強(qiáng)制性”收視行為，觀眾一旦看了某部電視劇的開頭，劇中人物的命運、戲劇性懸念以及“且聽下回分解”的章回體結(jié)構(gòu)，常會誘導(dǎo)觀眾欲罷不能。=4\*GB3④從生產(chǎn)經(jīng)營角度看，電視連續(xù)劇符合廣告商大量投放、連續(xù)轟炸的廣告投放需求，使電視俗文化屬性發(fā)揮到了極致。4、電視系列劇（P133）劇中人物是連貫的，故事情節(jié)卻不連貫，每一集都是一個獨立的故事，集與集之間沒有情節(jié)上的必然聯(lián)系，在結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)為單集的封閉性和整體的開放性?！都矣袃号贰稅矍楣ⅰ?國產(chǎn)電視劇發(fā)展的四個階段（P135）=1\*GB3①戲劇模式階段（1958——1966年）受技術(shù)條件的限制，國產(chǎn)電視劇一直采用直播的方式。演員在演播室里的表演通過現(xiàn)場攝制、錄音、合成，即時完成電視播出，觀眾同步收看。=2\*GB3②復(fù)蘇階段（1976——1980年）文革停業(yè)后，四人幫被粉碎，中國電視業(yè)開始復(fù)蘇。電視工作者一旦沖破思想的禁錮，電視劇便煥發(fā)前所未有的活力。=3\*GB3③繁華階段（1981——1989年）由于電影系統(tǒng)不再向電視臺無常供片，導(dǎo)致電視節(jié)目需求量激增。電視單本劇創(chuàng)作進(jìn)入黃金時期，涌現(xiàn)出一批在藝術(shù)上達(dá)到較高水準(zhǔn)的優(yōu)秀作品。=4\*GB3④成熟階段（1990——至今）電視劇生產(chǎn)特點是創(chuàng)作規(guī)模大，產(chǎn)量激增：電視劇終品種類型更加豐富，風(fēng)格多樣化，藝術(shù)水準(zhǔn)大大提高。名詞解釋3×5=15簡答題3×10=30紀(jì)錄片簡答題（格里爾遜弗拉哈迪）紀(jì)錄片最早使用紀(jì)錄片這個概念的是英國人約