三筆字教程（漢字書寫技能訓(xùn)練）全套教學(xué)課件

三筆字實(shí)用教程ThreeStrokesPracticalCourse全套可編輯PPT課件目錄DIRECTORY鋼筆書法毛筆書法粉筆書法書法史簡(jiǎn)述壹貳叁肆第一章

書法史簡(jiǎn)述書法藝術(shù)是我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)之一。它以漢字為表現(xiàn)對(duì)象，以毛筆為書寫工具的一種線條造型藝術(shù)。以豐富多變的線條造型抽象地反映了書法家對(duì)宇宙萬(wàn)物的認(rèn)識(shí)，表現(xiàn)了書法家的情感和審美趣味，具有很高的審美價(jià)值。中國(guó)書法史的發(fā)展魏晉南北朝直至現(xiàn)在殷商到魏晉南北朝文字與書體同步演進(jìn)書法的發(fā)展更多的是風(fēng)格上的演變一、文字的演進(jìn)古文字甲骨文小篆金文大篆古文字，是相對(duì)于今文字而言的，特指先秦留傳下來(lái)的篆體文字。（一）古文字甲骨文及其他名稱文字是以契刀刻劃的，故又名“契文”。文字的內(nèi)容，除極少數(shù)屬于記事外，大部分是當(dāng)時(shí)王公問(wèn)卜的記載，故又稱“卜辭”或“占卜文字”。因甲骨文字出土的地方在河南省安陽(yáng)縣（原是殷代故都），所以又稱為“殷墟文字”。1．甲骨文甲骨文之“獨(dú)特之處”用筆結(jié)字章法《祭祀狩獵涂朱牛骨刻辭》相比此前的圖畫符號(hào)，具備中國(guó)書法的三個(gè)基本要素：金文及其他名稱商周是青銅器的時(shí)代，禮器以鼎為代表，樂器以鐘為代表，“鐘鼎”成為青銅器的代名詞。所以，又叫作“鐘鼎文”。2．金文金文的用途《大盂鼎銘文》金文初始于商末，盛于西周，記錄的內(nèi)容與當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活緊密相關(guān)，多為祀典、賜命、征伐、圍獵之事。石鼓文及其他名稱石鼓文，是我國(guó)最古老的石刻文字。因記述秦皇游獵之事，也稱“獵碣”。３．石鼓文石鼓文的特征秦石鼓文字體上乘西周金文，下啟秦代小篆，是狹義上的大篆字體。比金文規(guī)范、嚴(yán)正，但仍在一定程度上保留了金文的特征，它是從金文向小篆發(fā)展的一種過(guò)渡性書體。石鼓文是大篆留傳后世，保存比較完整且字?jǐn)?shù)較多的書跡之一。４．小篆秦相李斯的《泰山石刻》，其線條勻稱有力，圓起圓收，字體端莊嚴(yán)謹(jǐn)，虛實(shí)相生，疏密得當(dāng)，從容平和且勁健有力，反映了當(dāng)時(shí)秦王朝的時(shí)代精神，如圖所示。由于其字體優(yōu)美，始終被書法家所青睞；又因其筆畫復(fù)雜，形式奇古，而且可以隨意添加曲折，在印章刻制上，篆刻也一直深受歡迎，如圖所示。（二）今文字今文字隸書草書楷書行書起源于秦朝，由程邈整理而成，在東漢時(shí)期達(dá)到頂峰，書法界有“漢隸唐楷”之稱。書寫效果：略微寬扁，橫畫長(zhǎng)而直畫短，呈長(zhǎng)方形，講究“蠶頭雁尾”“一波三折”，蘊(yùn)含著一種博大的氣勢(shì)，充溢著雄健的力量，精美絕妙。著名隸書碑帖有《西狹頌》《張遷碑》《曹全碑》《乙瑛碑》《禮器碑》《石門頌》等。1．隸書《曹全碑》在漢隸中獨(dú)樹一幟，字體娟秀清麗，結(jié)體扁平勻稱，舒展超逸，風(fēng)致翩翩，筆畫長(zhǎng)短兼?zhèn)洌癫扇A麗《西狹頌》是我國(guó)東漢時(shí)期杰出的摩崖巨構(gòu)，其文體優(yōu)美，遣詞精彩，氣韻高古，具有典型的宏樸簡(jiǎn)勁的漢代書法風(fēng)格?？瑫?，也叫正楷、真書、正書，從隸書逐漸演變而來(lái)，更趨簡(jiǎn)化，字形由扁改方，筆劃中簡(jiǎn)省了漢隸的波勢(shì)，橫平豎直?！掇o?！方忉屨f(shuō)它“形體方正，筆畫平直，可作楷模。故名楷書?！笔加跐h末，通行至今，長(zhǎng)盛不衰。2．楷書楷書的發(fā)展萌芽期——兩漢發(fā)展期——魏晉南北朝繁榮期——隋唐五代守成期——宋元明清東晉以后，南北分裂，書法亦分為南北兩派。北派書體剛強(qiáng)，帶有漢隸的遺型，筆法古拙勁正，風(fēng)格質(zhì)樸方嚴(yán)，長(zhǎng)于榜書，如著名的魏碑。南派書法蘊(yùn)藉，多疏放妍妙，長(zhǎng)于尺牘。清代包世臣與康有為，都極力推崇兩朝書體，尤其重視北魏碑體。魏碑與唐楷魏碑魏碑，包括碑刻、墓志、造像記等。代表作品有《楊大眼造像記》《始平公造像記》《元暉墓志》《北魏元氏系列墓志》《張猛龍碑》《張黑女墓志》《孫秋生造像記》等，如圖所示?！稄埫妄埍窌▌沤⌒劬皇廊俗u(yù)為“魏碑第一”，開啟了初唐楷書法則的規(guī)模。唐楷，集魏晉南北朝楷法為一體，形成了字體嚴(yán)肅端莊，筆畫平穩(wěn)凝重，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，法度森嚴(yán)的風(fēng)貌。唐代楷書，書體成熟，名家輩出。唐初：歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良；中唐：顏真卿；晚唐：柳公權(quán)，其楷書作品均為后世所重，奉為習(xí)字的圭臬。魏碑與唐楷唐楷歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》，挺勁峭拔，棱角森然。唐楷代表作虞世南《夫子廟堂碑》，正平俊朗，風(fēng)姿綽約。褚遂良《雁塔圣教序》，精工秀雅，形瘦實(shí)腴。另外，顏真卿《顏勤禮碑》《顏氏家廟碑》，雄強(qiáng)渾厚，樸茂端莊。柳公權(quán)的《神策軍碑》剛勁峻拔，端莊嚴(yán)謹(jǐn)，可謂前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。三國(guó)魏時(shí)鍾繇所始創(chuàng)。小楷字帖甚多，傳世的墨拓中，要以晉唐小楷的聲名最為顯赫，如東晉王羲之的《樂毅論》《黃庭經(jīng)》，王獻(xiàn)之的《洛神賦十三行》，唐代鐘紹京的《靈飛經(jīng)》。但晉唐小楷多為刻本，臨摹觀賞不及墨本。元代趙孟頫的《漢汲黯傳》、《道德經(jīng)》，明代文徵明的《常清靜經(jīng)》、《前后赤壁賦》、《太上老君說(shuō)常清靜經(jīng)》等小楷墨本是非常好的范本。知識(shí)鏈接：小楷行書是在楷書的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，介于楷書、草書之間的一種字體。“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實(shí)質(zhì)上它是楷書的草化或草書的楷化?？ǘ嘤诓莘ǖ慕小靶锌保莘ǘ嘤诳ǖ慕小靶胁荨?。3．行書代表作《蘭亭序》（王羲之）天下第一行書《祭侄文稿》（顏真卿）天下第二行書行書的代表人物宋代蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾，蔡襄元代趙孟頫、鮮于樞、康里巙明代祝允明、文徵明、董其昌、王鐸清代劉墉、何紹基等行楷介于行書與楷書之間的字體，我們稱之為行楷。這種字體既規(guī)范整齊，又流暢靈活，還很適合平時(shí)的日常實(shí)際書寫。其中較為著名的代表作有唐代李邕的《麓山寺碑》，元代趙孟頫的《膽巴碑》等?！堵瓷剿卤肪植俊赌懓捅肪植坎輹菫榱藭鴮懕憬荻a(chǎn)生的一種書體。《說(shuō)文解字》中說(shuō)：“漢興有草書”。草書始于漢初。特點(diǎn)是：存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書。有章草、今草、狂草之分。4．草書今草《得示帖》局部（王羲之）章草《急就章》局部（皇象）狂草《古詩(shī)四帖》局部（張旭）二、名家的風(fēng)范（一）王羲之東晉書法家，字逸少。官至右軍將軍，會(huì)稽內(nèi)史，人稱王右軍。他小時(shí)候就師從女書法家衛(wèi)夫人學(xué)習(xí)書法，長(zhǎng)大后渡江北游，博采眾長(zhǎng)，草書師法張芝，正書得力于鐘繇，“兼撮眾法，備成一家”，達(dá)到了“貴越群品，古今莫二”的高度，影響深遠(yuǎn)。后來(lái)的書家?guī)缀鯖]有不臨摹過(guò)王羲之法帖的，因而有“書圣”美譽(yù)。王羲之(303-361)作者簡(jiǎn)介書法風(fēng)格平和自然，筆勢(shì)委婉含蓄，遒美健秀?？瑫骸稑芬阏摗贰饵S庭經(jīng)》《東方朔畫贊》等；行草：《十七帖》《孔侍中帖》《蘭亭序》《快雪時(shí)晴帖》《頻有哀帖》《喪亂帖》《遠(yuǎn)宦帖》《姨母帖》及《懷仁集王羲之書圣教序》等。代表作品《懷仁集王羲之書圣教序》局部（二）王獻(xiàn)之字子敬，小字官奴，官至中書令，世稱“王大令”。他是王羲之的第七子，幼年隨父學(xué)書法，兼學(xué)張芝，后別創(chuàng)新法，自成一家，以行書和草書聞名于世，與其父并稱為“二王”。王獻(xiàn)之創(chuàng)草書“一筆書”，張芝的章草和父親王羲之的今草又向前推進(jìn)一層。王獻(xiàn)之(344-386)作者簡(jiǎn)介代表作品草書名作《中秋帖》就是“一筆書”的代表作，筆勢(shì)連續(xù)不斷，宛如滔滔江河，一瀉千里，表現(xiàn)出一種雄姿英發(fā)的爽爽之氣，世人評(píng)價(jià)甚高，被列為“三?！敝?。《鴨頭丸帖》全帖用墨枯潤(rùn)有致，墨色由潤(rùn)而枯，由濃而淡，墨色分明，從而展現(xiàn)出全帖的節(jié)奏起伏和氣韻的自然變化。如圖所示。《鴨頭丸帖》知識(shí)鏈接：三希帖《快雪時(shí)晴帖》

（王羲之）《中秋帖》（王獻(xiàn)之）《伯遠(yuǎn)帖》（王珣）（三）顛張醉素字伯高，一字季明，吳郡（江蘇蘇州）人。初仕為常熟尉，后官至金吾長(zhǎng)史，人稱“張長(zhǎng)史”。與李白、賀知章相友善，杜甫將其三人列入“飲中八仙”，是一位極富個(gè)性的草書大家。因他常在喝得大醉時(shí)，呼叫狂走，落筆成書，甚至以頭發(fā)蘸墨書寫，故又有“張顛”的雅稱。張旭(約675-約750)作者簡(jiǎn)介書法風(fēng)格草書極富創(chuàng)造精神，縱逸飛動(dòng)，窮天地事物之變，氣勢(shì)博大，激情充溢而不失矩度，具有強(qiáng)烈的盛唐氣象?！豆旁?shī)四帖》《肚痛帖》《十五日帖》等。其中《肚痛帖》是張旭的代表作品之一，通篇?dú)鈩?shì)連貫，宛若天成，字如飛瀑奔瀉，纏綿相連，意象迭出，顛味十足，將草書的情境表現(xiàn)發(fā)揮到了極致，如圖所示。后懷素繼承和發(fā)展了其筆法，也以草書得名，并稱為“顛張醉素”。唐文宗曾下詔，以李白詩(shī)歌、裴旻劍舞、張旭草書為“三絕”。代表作品《肚痛貼》10歲出家為僧，字藏真，俗姓錢，永州零陵（今湖南零陵）人。他性情疏放，銳意草書，卻無(wú)心修禪，更飲酒吃肉，交結(jié)名士，與李白、顏真卿等都有交游。以“狂草”名世，傳世書跡較多。懷素(737-？)作者簡(jiǎn)介《千字文》《清凈經(jīng)》《圣母帖》《藏真帖》《腳氣帖》《自敘帖》《苦筍帖》《食魚帖》《四十二章經(jīng)》等。

《自敘帖》通篇大氣磅礴，氣脈相連，不拘成法，以險(xiǎn)取勝，字與字、行與行之間，上下參差，左右錯(cuò)落，凌逸飛動(dòng)。代表作品《自敘帖》局部（四）歐陽(yáng)詢字信本，潭州臨湘（今湖南長(zhǎng)沙）人。唐時(shí)封為太子率更令，也稱“歐陽(yáng)率更”。歐陽(yáng)詢八體兼妙，楷書法度之嚴(yán)謹(jǐn)，筆力之險(xiǎn)峻，世無(wú)所匹，被稱之為唐人楷書第一。歐陽(yáng)詢書法于平正中見險(xiǎn)絕，最便初學(xué)，號(hào)為“歐體”（也稱“率更體”）。歐陽(yáng)詢(557-641)作者簡(jiǎn)介《九成宮醴泉銘》是歐體楷書的登峰造極之作。主要作品還有《化度寺碑》《虞恭公碑》《皇甫誕碑》《仲尼夢(mèng)奠帖》等。其中《仲尼夢(mèng)奠帖》用墨淡而不濃，且是禿筆疾書，轉(zhuǎn)折自如，無(wú)一筆不妥，無(wú)一筆凝滯，上下脈絡(luò)映帶清晰，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重沉實(shí)，運(yùn)筆從容，氣韻流暢，體方而筆圓，嫵媚而剛勁，為歐陽(yáng)詢晚年所書，清勁絕塵，誠(chéng)屬稀世之珍。代表作品《仲尼夢(mèng)奠帖》（五）顏真卿字清臣，瑯琊臨沂（今山東臨沂）人，唐代杰出的書法家。他的楷書一反初唐書風(fēng)，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博而氣勢(shì)恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，充分體現(xiàn)了大唐帝國(guó)繁盛的風(fēng)度，人稱“顏體”，樹立了唐楷的典范。其書風(fēng)與他高尚的人格契合，堪稱書法美與人格美完美結(jié)合的典例。顏真卿(709-785)作者簡(jiǎn)介傳世作品極多?？瑫骸抖鄬毸?、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》、《麻姑仙壇記》；行書：《自書告身帖》、《祭侄文稿》、《劉中使帖》等。如圖所示。代表作品《多寶塔碑》局部《顏勤禮碑》局部《顏家廟碑》局部《自書告身帖》書法蒼勁謹(jǐn)嚴(yán)，沉穩(wěn)厚重，字里行間可體會(huì)出顏書行筆的氣韻和結(jié)體的微妙變化，如圖所示。（六）柳公權(quán)字誠(chéng)懸，京兆華原（今陜西耀州區(qū)）人。柳公權(quán)書法以楷書最著，書風(fēng)遒媚勁健，以骨力見長(zhǎng)。他上追魏晉，下及初唐諸家筆法，又受到顏真卿的影響，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，創(chuàng)造了自己的柳派。與顏真卿并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”的美譽(yù)。柳公權(quán)(778-865)作者簡(jiǎn)介《玄秘塔碑》《神策軍碑》《金剛經(jīng)刻石》《蒙詔帖》、《王獻(xiàn)之送梨帖跋》等。其中《玄秘塔碑》書體端正瘦長(zhǎng)，筆力挺拔矯健，行間氣脈流貫，顧盼神飛，全碑無(wú)一懈筆，如圖所示。代表作品《蒙詔帖》《玄秘塔碑》局部（七）蘇軾字子瞻，號(hào)東坡居士，眉山（今屬于四川）人，是著名的文學(xué)家、書畫家，他多才多藝，能文善畫，在書法上頗有造詣。他的書法博采眾長(zhǎng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力革新。蘇軾(1037-1101)作者簡(jiǎn)介書法風(fēng)格重在寫“意”，寄情于“信手”所書之點(diǎn)畫，正所謂“我書意造本無(wú)法，點(diǎn)畫信手煩推求?！逼溆霉P多取側(cè)勢(shì)，結(jié)體扁平稍肥。蘇軾執(zhí)筆為“側(cè)臥筆”，即毛筆側(cè)臥于虎口之間，類似于現(xiàn)在握鋼筆的姿勢(shì)，故其字右斜，扁肥?！抖赐ゴ荷x》、《黃州寒食詩(shī)帖》、《赤壁賦》、《豐樂亭記碑》等。其中《黃州寒食詩(shī)帖》通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢(shì)奔放，在書法史上影響很大，被稱為“天下第三行書”，如圖所示。代表作品《洞庭春色賦》局部《黃州寒食詩(shī)帖》局部（八）黃庭堅(jiān)字魯直，號(hào)山谷道人、涪翁，洪州分寧（今江西修水）人，世稱“黃山谷”。工詩(shī)詞，擅行草，精鑒賞，通禪學(xué)，與蘇東坡同為開創(chuàng)尚意書風(fēng)的倡導(dǎo)者，強(qiáng)調(diào)道義學(xué)問(wèn)對(duì)書法的影響，認(rèn)為胸中有萬(wàn)卷書，筆下才得無(wú)一點(diǎn)塵俗氣。嘗有詩(shī)云：隨人作計(jì)終后人，自成一家始逼真。黃庭堅(jiān)(1045-1105)作者簡(jiǎn)介書法風(fēng)格其字中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂，個(gè)性特點(diǎn)十分顯著?！段┣宓廊颂贰痘庋颂贰端娠L(fēng)閣》《題蘇軾寒食詩(shī)跋》等。其中《花氣熏人帖》筆勢(shì)蒼勁，拙勝于巧，肥筆有骨，瘦筆有肉，瘦勁奇崛，氣勢(shì)雄健，結(jié)體變化多端，深得張旭、懷素草書飛動(dòng)灑脫的神韻，如圖所示。代表作品《題蘇軾寒食詩(shī)跋》《花氣熏人帖》（九）米芾字元章，號(hào)襄陽(yáng)漫士、海岳外史。祖籍山西，遷居襄陽(yáng)，有“米襄陽(yáng)”之稱。史傳說(shuō)他個(gè)性怪異，喜穿唐服，嗜潔成癖，遇石稱兄，膜拜不已，因而人稱“米顛”。他的書法得“二王”神韻，真、草、隸、篆、行都能寫，尤以行草見長(zhǎng)。其字追求“刷”的韻味，痛快淋漓，雄健清新，猶如快刀利劍，富有氣魄。蘇東坡盛贊其“真、草、隸、篆，如風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”。米芾(1051-1108)作者簡(jiǎn)介《蜀素帖》、《紫金硯帖》、《苕溪帖》、《論書帖》、《寒光帖》、《三帖卷》等。其中《寒光帖》運(yùn)筆圓潤(rùn)遒勁，結(jié)字因勢(shì)生形，連綿不斷，熟而不俗，險(xiǎn)而不怪，如圖所示。代表作品《蜀素帖》《寒光帖》（十）趙佶宋徽宗，宋神宗趙頊第十一子。治國(guó)無(wú)能，卻是一個(gè)天分極高的書畫家，也是許多藝術(shù)活動(dòng)的組織者和倡導(dǎo)者，曾指使文臣編輯《宣和書譜》《宣和畫譜》，命工刻摹《大觀帖》。書法以挺瘦秀潤(rùn)、舒展勁挺見長(zhǎng)，號(hào)稱“瘦金體”。趙佶(1082-1135)作者簡(jiǎn)介《祥龍石圖卷》、《閏中秋月詩(shī)帖》《草書團(tuán)扇》《牡丹詩(shī)冊(cè)》等。其中《閏中秋月詩(shī)帖》是“瘦金體”的典型作品之一。通篇用筆勁健挺拔又不失嫵媚之姿，結(jié)體緊密而婀娜，既襯托出詩(shī)句本身的意境，又使人感受到濃艷而優(yōu)雅的氣氛。筆畫帶過(guò)之處，如游絲行空，纏綿飄逸，書風(fēng)柔美，結(jié)體搖曳多姿，如圖所示。代表作品《祥龍石圖卷》《閏中秋月詩(shī)帖》（十一）趙孟頫字子昴，號(hào)松雪道人、水精宮道人，湖州（浙江吳興）人。精通音樂，善鑒定古器物，其詩(shī)清邃奇逸，書畫尤為擅名，篆籀分隸真草書俱佳。他是集晉、唐書法之大成的很有成就的書法家。同時(shí)代的書家對(duì)他十分推崇，后世有人將其列入楷書四大家：“歐、顏、柳、趙”，在中國(guó)書法藝術(shù)史上也有著不可忽視的重要作用和深遠(yuǎn)影響。趙孟頫(1254-1322)作者簡(jiǎn)介《膽巴碑》、《前后赤壁賦》、《妙嚴(yán)寺記》、《行草心經(jīng)》、《洛神賦》、《歸去來(lái)兮辭》、《蘭亭十三跋》等。其中《洛神賦》書風(fēng)清新妙麗，圓活遒媚，有《蘭亭序》之神韻，如圖所示。代表作品《前后赤壁賦》局部《妙嚴(yán)寺記》局部《行草心經(jīng)》局部《洛神賦》局部（十二）董其昌字玄宰，號(hào)思白，又號(hào)香光居士，松江華亭（今上海松江縣）人，世稱“董香光”“董文敏”“董華亭”，在明末以書畫名重海內(nèi)，是一位集大成的書畫家。他的書法以行草書造詣最高，以“二王”為宗，用筆精到，能始終保持正鋒，作品中很少有偃筆、拙滯之筆；用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙；風(fēng)格蕭散自然，古雅平和，或與他終日性情和易，參悟禪理有關(guān)。董其昌(1555-1636)作者簡(jiǎn)介《蜀素帖后跋》、《白居易琵琶行》、《杜甫醉歌行詩(shī)》、《草書宋詞卷》、《煙江疊嶂圖跋》等。代表作品《蜀素帖后跋》《白居易琵琶行》局部其中《杜甫醉歌行詩(shī)》用筆清疏、流暢，極富清遠(yuǎn)散淡的情致，意境深遠(yuǎn)，如圖所示?！抖鸥ψ砀栊性?shī)》（十三）文徵明初名壁（也作璧），祖籍衡山，自號(hào)衡山居士，人稱文衡山，齋名停云館。長(zhǎng)洲（今蘇州）人，官至翰林待詔，私謚貞獻(xiàn)先生。文徵明早年因?yàn)樽謱懙貌缓枚辉S參加鄉(xiāng)試，因而發(fā)憤圖強(qiáng)，終于成為詩(shī)、文、書、畫方面的全才。晚年聲譽(yù)卓著，號(hào)稱“文筆遍天下”。他的書法重視法度，講究規(guī)矩，崇尚精謹(jǐn)不茍，并且重視人品與書品的統(tǒng)一。其書風(fēng)溫潤(rùn)秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。文徵明(1470-1559)作者簡(jiǎn)介小楷：《前后赤壁賦》、《顧春潛圖軸》、《琴賦》、《離騷經(jīng)九歌冊(cè)》；行書：《奉天殿早朝詩(shī)》、《南窗記》、《詩(shī)稿五種》、《西苑詩(shī)》。他的所有作品，都筆筆工整，即使是快到90歲時(shí)，也是如此，這在我國(guó)書法家中是極為少見的。代表作品《琴賦》《奉天殿早朝詩(shī)》（十四）金農(nóng)仁和（今浙江杭州）人，久居揚(yáng)州，揚(yáng)州八怪之一。他的隸書融漢隸和魏楷于一體，筆畫方正，棱角分明，橫劃粗重而豎劃纖細(xì)，墨色烏黑光亮，猶如漆成，被人稱之為“漆書”。金農(nóng)(1687-1763)作者簡(jiǎn)介漆書七言聯(lián)漆書四條屏（十五）鄭燮字克柔，號(hào)板橋，也稱鄭板橋，清代著名畫家、書法家。他是江蘇興化人，乾隆時(shí)進(jìn)士，曾任濰縣縣令，后客居揚(yáng)州，以賣畫為生，為“揚(yáng)州八怪”之一。其詩(shī)、書、畫世稱“三絕”，尤擅畫蘭竹。其字綜合草隸篆楷四體，再加入蘭竹筆意，寫來(lái)大小不一，如亂石鋪街，自稱“六分半書”，以別于古代的八分書（隸書的一種）。鄭燮(1693-1765)作者簡(jiǎn)介代表作品《行書頁(yè)》局部《行書詩(shī)軸》《新修城隍廟碑記》局部（十六）鄧石如安徽懷寧人，原名琰，字石如，號(hào)頑伯、完白山人。他的書法以篆隸最為出類拔萃，而篆書成就在于小篆。他的小篆以斯、冰為師，結(jié)體略長(zhǎng)，卻富有創(chuàng)造性地將隸書筆法糅合其中，大膽地用長(zhǎng)鋒軟毫，提按起伏，大大豐富了篆書的用筆，特別是晚年的篆書，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻于化境，開創(chuàng)了清人篆書的典型。鄧石如(1743-1805)作者簡(jiǎn)介代表作品《白氏草堂記》《弟子職》（十七）伊秉綬字組似，號(hào)墨卿、默庵，福建汀州寧化人。其隸書成就最高，為清代碑學(xué)中的隸書中興代表人物。他用篆書的筆法來(lái)寫隸書，因此筆劃圓潤(rùn)、粗細(xì)相近，沒有明顯的波挑。章法極有特色，字字鋪滿，四面撐足，給人方整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难b飾美感，有“愈大愈壯”之美。伊秉綬(1754-1815)作者簡(jiǎn)介代表作品：隸書對(duì)聯(lián)（十八）鄧散木字散木，別號(hào)蘆中人、無(wú)恙、糞翁。工行草書，但在篆隸真書也下過(guò)極深的功夫。他十分熱心書法教育事業(yè)，舉辦講座，編印講義。1955年曾應(yīng)北京人民出版社之邀擔(dān)任簡(jiǎn)化字字模的書寫工作，還書寫了不少學(xué)生字帖與普及讀物，在書法的普及教育方面貢獻(xiàn)很大。鄧散木(1898-1963)作者簡(jiǎn)介代表作品《行書軸》《隸書毛澤東婁山關(guān)詞》《草書六言聯(lián)》（十九）啟功字元白，滿族人，是當(dāng)代名揚(yáng)海內(nèi)外的書法家。他的書法作品，無(wú)論條幅、冊(cè)頁(yè)、屏聯(lián)，都能表現(xiàn)出優(yōu)雅秀美的韻律、深邃幽遠(yuǎn)的意境、內(nèi)緊外放的結(jié)體、遒勁俊雅的筆畫、布局嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼路?，被人們奉為“啟體”。啟功(1912-2005)作者簡(jiǎn)介代表作品《自作詩(shī)》《〈詩(shī)品〉語(yǔ)句》《行書宋詩(shī)》壹商周尚象貳秦漢尚勢(shì)叁晉人尚韻肆南北朝尚神三、多姿的風(fēng)格伍唐人尚法陸宋人尚意柒元明尚態(tài)捌清代尚志尚象：即崇尚文字的形象特征，這是商周書法的主導(dǎo)傾向。文字特點(diǎn)漢字是以“象形”為本源的符號(hào)。商周時(shí)代的文字，屬古文系統(tǒng)的大篆，它本身就是“應(yīng)物象形”的產(chǎn)物，具象性特征是非常明顯的，最典型地反映在金文上，其中每個(gè)字都或隱或顯地表現(xiàn)出奇古粗獷的姿態(tài)。（一）商周尚象書法特點(diǎn)商周書法不但結(jié)體取物尚象，而且整體的章法風(fēng)格也體現(xiàn)出尚象風(fēng)格之美。在形式上：隨著字形大小的排列，有如康有為《廣藝舟雙揖》所說(shuō)：“各盡物形，奇古生動(dòng)。”總之，商周至戰(zhàn)國(guó)書法的尚象傾向是一種奇古神密、威嚴(yán)獰厲、粗獷凝重、幽深莫測(cè)的群體風(fēng)格美。如圖所示。甲骨文《大型涂朱牛骨刻辭》局部金文《史墻盤銘文》局部秦漢時(shí)代是漢字走上正統(tǒng)規(guī)范、書體完備的階段。這一時(shí)期書法的主導(dǎo)審美傾向用“尚勢(shì)”二字概括，主要體現(xiàn)在體勢(shì)飛動(dòng)上。秦代小篆，體勢(shì)縱長(zhǎng)，上密下疏，上濁下清，呈現(xiàn)出一種飛騰上升之勢(shì)，如圖所示。漢朝隸書，則橫向取勢(shì)，撇捺舒張，有展翅飛翔之姿，如圖所示。（二）秦漢尚勢(shì)《瑯琊臺(tái)刻石》局部《甘谷漢簡(jiǎn)》局部《漢史晨碑》局部晉代的士大夫“以無(wú)為本”，從古代“老莊”思想中求活法，張揚(yáng)人格精神，發(fā)現(xiàn)自我價(jià)值。與這種思潮相適應(yīng)的文藝，逐漸擺脫了儒家思想的束縛，轉(zhuǎn)向抒發(fā)個(gè)人的情懷；從追求雕琢綺麗的外在形式美轉(zhuǎn)向追求內(nèi)在神、意、風(fēng)骨、氣韻的志趣美。晉書之“韻”，表現(xiàn)為蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)、清逸自然的韻致和有余無(wú)盡的韻味，如圖所示。（三）晉人尚韻《游目帖》（王羲之）南北朝是以楷書為主的時(shí)代，其“尚神”群體風(fēng)格的代表則是北碑，特別是北朝魏碑。此時(shí)刻石風(fēng)盛，與重義理、輕文字的治學(xué)之風(fēng)相一致的是，北碑刻文有重表達(dá)、輕字形的特點(diǎn)?！绊崱焙汀吧瘛痹谖覈?guó)傳統(tǒng)美學(xué)中是兩個(gè)重要的審美范疇，二者疊合相交、密不可分，中國(guó)書法就地域而言，有南北書派之分，史識(shí)共同認(rèn)為“北書以骨勝，南書以韻勝”。晉書之“韻”，表現(xiàn)為蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)、清逸自然的韻致和有余無(wú)盡的韻味。南北朝之“神”，則是于骨力雄健中見精神、見風(fēng)采，統(tǒng)稱可謂“神采飛揚(yáng)”。（四）南北朝尚神康有為《廣藝舟雙揖·備魏》中列舉魏碑諸品的種種風(fēng)格美，曰：奇逸、古樸、古茂、瘦硬、高美、峻美、奇古、精能、峻宏、虛和、圓靜、亢夷、莊茂、豐厚、方重、靡逸……種種神采，種種風(fēng)貌，令人“若游群玉之山，若行山陰之道”。如此無(wú)美不備的格局，正體現(xiàn)了南北朝時(shí)代“尚神”的群體風(fēng)格美，如圖所示。《龍門二十品》局部《始平公造像記》局部《鄭文公碑》局部

唐代書法藝術(shù)，以楷書成就最高。唐人順應(yīng)書法藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，在晉人楷書和魏碑的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步完善楷書藝術(shù)，形成了“唐人尚法”的時(shí)代格局。法，就是法度、規(guī)則，是書法的形式規(guī)范。晉人作書雖然注重法度，但他們是循理生法，用法瀟灑自如。唐人則循法求古，用法謹(jǐn)嚴(yán)，在法度的范圍內(nèi)抒情達(dá)意。（五）唐人尚法唐代書法尚法的群體風(fēng)格美可概括為：法度森嚴(yán)、端莊整齊、筋骨強(qiáng)健、雄秀勁媚，如圖所示。作為后世習(xí)書范本的歐體、顏體、柳體，最典型地代表了唐代“尚法”的三個(gè)時(shí)期的風(fēng)格美?！犊鬃訌R堂碑》局部（虞世南）《孟法師碑》局部（褚遂良）宋代書法總體成就不及晉唐，但宋代書壇“蘇、黃、米、蔡”四大家，足以與晉唐名家相抗衡。其中蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾三人，更是領(lǐng)袖群倫，成為尚意書風(fēng)的代表，以意趣獨(dú)特、個(gè)性鮮明的行草書稱著于世。與楷書以法見長(zhǎng)相比，行草書具有以意見長(zhǎng)的優(yōu)勢(shì)，最適宜于書家抒情達(dá)意，從而成為宋代書法尚意的總體特征，如圖所示。（六）宋人尚意《送四十九侄詩(shī)》（黃庭堅(jiān)）元、明兩代歷時(shí)近400年，其書法風(fēng)尚相近可作為一個(gè)大的時(shí)代風(fēng)格。兩代書藝流風(fēng)接力相承，表現(xiàn)出群體風(fēng)格的主導(dǎo)傾向——“尚態(tài)”?！皯B(tài)”為姿態(tài)、意態(tài)，既指書法的結(jié)構(gòu)造型，也指它的風(fēng)標(biāo)韻致，如圖所示。這是元明兩代書家共同的審美情趣和理想的外現(xiàn)。（七）元明尚態(tài)《自書聯(lián)句詩(shī)》（唐寅）清代書法的主導(dǎo)傾向可以概括為“尚質(zhì)”。所謂質(zhì)，其內(nèi)涵就是古拙勁質(zhì)等。若從書藝風(fēng)格歷史遞變的流程來(lái)看，清人之“質(zhì)”與元明之“態(tài)”，在美學(xué)上呈現(xiàn)出鮮明的對(duì)比。顯然，“質(zhì)”對(duì)于“態(tài)”，后者具有反撥的意味。（八）清代尚質(zhì)壹清初學(xué)風(fēng)大變，顧炎武首開實(shí)事求是的樸學(xué)之風(fēng)。其學(xué)風(fēng)對(duì)書法具有潛移默化的影響。貳“千載一時(shí)”的考據(jù)之風(fēng)，也波及于詩(shī)文理論，清代詩(shī)文領(lǐng)域里的種種尚質(zhì)之說(shuō)，又和書壇上的尚質(zhì)之風(fēng)有著或現(xiàn)或隱、或多或少的文化聯(lián)系。形成原因叁書法自身的發(fā)展，碑學(xué)對(duì)帖學(xué)的取代更成為主要的動(dòng)因。清人尚質(zhì)書風(fēng)雖在各種書體均有體現(xiàn)，但最能代表那個(gè)時(shí)代文化氛圍和書人精神氣質(zhì)的是篆書和隸書。篆、隸均屬古體，本身具有“質(zhì)”的特點(diǎn)。清代讓幾乎在書壇銷聲匿跡的篆、隸得以復(fù)興，不斷趨于興盛，涌現(xiàn)出一大批篆、隸名家，逐步形成“古質(zhì)”的書風(fēng)。如鄧石如的篆書和隸書遒麗勁質(zhì)，古樸渾融，可謂尚質(zhì)書風(fēng)的一代宗師，如圖所示?！蹲瓡妮S》宗白華先生在《中國(guó)書法里的美學(xué)思想》一文中說(shuō)：“寫西方美術(shù)史，往往拿西方各時(shí)代建筑風(fēng)格的變遷做骨干來(lái)貫串，中國(guó)建筑風(fēng)格的變遷不大，不能用來(lái)區(qū)別各時(shí)代繪畫雕塑風(fēng)格的變遷，而書法卻自殷代以來(lái)，風(fēng)格的變遷很顯著，可以代替建筑在西方美術(shù)史中的地位，憑借它來(lái)窺探各個(gè)時(shí)代藝術(shù)風(fēng)格的特征?！睍〞r(shí)代風(fēng)格是千萬(wàn)人審美風(fēng)尚、審美理想、審美能力傾注于作品之中匯合而得的結(jié)果，是時(shí)代審美風(fēng)尚和審美趣味的體現(xiàn)。中國(guó)書法謝謝觀看!Thanksforwatching三筆字實(shí)用教程ThreeStrokesPracticalCourse目錄DIRECTORY鋼筆書法毛筆書法粉筆書法書法史簡(jiǎn)述壹貳叁肆第二章

毛筆書法毛筆是我國(guó)古代特有一種書寫工具，遠(yuǎn)在殷商時(shí)期，已經(jīng)被大量使用，距今已經(jīng)有3000多年的歷史。毛筆的獨(dú)特性能是中國(guó)書法成為藝術(shù)的重要原因之一。從狹義講，書法是指用毛筆書寫漢字的方法和規(guī)律，包括執(zhí)筆、運(yùn)筆、點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、布局等內(nèi)容。一、毛筆書法基礎(chǔ)知識(shí)毛筆書法工具通常指：筆、墨、紙、硯、氈、帖。其中筆、墨、紙、硯雅稱“文房四寶”。它們是中國(guó)所特有的書寫工具，自古以來(lái)就受到文人雅士的鐘愛。俗話說(shuō)“工欲善其事，必先利其器”，書寫工具的好壞，直接影響到書寫的最終效果。（一）書寫工具與材料的準(zhǔn)備1．毛筆毛筆，據(jù)說(shuō)是秦時(shí)蒙恬將軍所造，但實(shí)際出現(xiàn)時(shí)間應(yīng)該更早。它是由動(dòng)物毛制作而成，有筆桿和筆頭兩部分組成。毛筆按制作原料的性能、型號(hào)和筆鋒長(zhǎng)短的不同，可劃分為不同的種類，如圖所示。毛筆的分類（１）原料性能的不同硬毫軟毫兼毫用硬度較大的動(dòng)物毛制作而成，如黃鼠狼毛、紫兔毛、獾毛等。這種筆的彈性較強(qiáng)，銳利勁健、線條瘦勁，使用時(shí)宜緩不宜急。用較柔軟的動(dòng)物毛制作而成，如羊毛、雞毛等。其彈性稍差，宜于腕力的鍛煉，寫出的線條圓潤(rùn)，風(fēng)韻長(zhǎng)足。用柔軟和硬度較大的動(dòng)物毛混合制成，如常見的“紫羊毫”“羊狼毫”等。兼毫軟硬兼?zhèn)洹椥赃m中，線條可細(xì)可粗，適合初學(xué)者使用。毛筆可分為硬毫、軟毫和兼毫三大類。毫是指毛筆或毛筆的頭部，所謂硬毫、軟毫、兼毫是針對(duì)毛筆頭部而言的。（２）型號(hào)不同毛筆可分為小楷筆、中楷筆和大楷筆。由于毛筆的型號(hào)不同，書寫時(shí)應(yīng)根據(jù)字的大小、用途及使用習(xí)慣來(lái)恰當(dāng)?shù)剡M(jìn)行選擇，以避免出現(xiàn)點(diǎn)畫粗細(xì)與字的大小不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象。（３）筆鋒長(zhǎng)短不同毛筆可分為長(zhǎng)鋒筆、中鋒筆和短鋒筆。長(zhǎng)鋒筆富有彈性，提按幅度大，節(jié)奏感強(qiáng)；中鋒筆介于長(zhǎng)鋒和短鋒之間，鋒長(zhǎng)適中，較易把握，適于各種書體的書寫；短鋒筆的筆腹較硬，提按幅度小，點(diǎn)畫渾厚粗壯，但使用不當(dāng)會(huì)使作品缺少靈氣。一支好的毛筆應(yīng)具有“尖、齊、圓、健”四大特征，如圖所示。初學(xué)者購(gòu)買毛筆適宜選擇大楷、中鋒、硬毫（或兼毫）毛筆，鋒長(zhǎng)宜在3.5～4厘米之間，可去書畫店或文化用品專賣店購(gòu)買。新買的毛筆一般都是上過(guò)膠的，要先用冷水將筆毫泡開才能使用。用完后也應(yīng)該用清水洗干凈，理順筆頭，自然陰干，以便下次使用。每次使用時(shí)，都應(yīng)先用冷水發(fā)濕，然后再用墨。使用毛筆需知：“尖、齊、圓、健”的判斷標(biāo)準(zhǔn)２．紙寫毛筆字時(shí)一般用吸水性能較好的書畫紙，如宣紙、元書紙、毛邊紙等。宣紙的優(yōu)良品質(zhì)和長(zhǎng)久壽命（古有“紙壽千年”之說(shuō)）奠定了它在中國(guó)文化史上的地位。宣紙品種繁多，大致可分為生宣、熟宣和半熟宣。練習(xí)時(shí)，一般使用毛邊紙或元書紙，還可選用物美價(jià)廉的竹纖維紙。創(chuàng)作時(shí)，一般使用宣紙。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，選用一般的宣紙和皮紙即可。生宣透墨效果好，行草、大楷都可用生宣。熟宣不透墨，可用于小楷與工筆畫。半熟宣初學(xué)者如不易把握生宣，可用半熟宣。３．墨墨，有固體墨和液體墨兩大類。古代書家自己制墨與磨墨，故常用到固體墨與硯臺(tái)；現(xiàn)代書寫者更喜歡用液體墨汁。濃度較高且價(jià)位適中的墨汁有中華墨汁、一得閣墨汁等，為廣大書法愛好者所常用。硯，又稱“硯池”“硯田”等，大型硯又稱“墨海”，是書畫家用于磨墨的工具。４．硯雕制材料石硯、陶硯、磚硯、玉硯等；石硯中以端硯、歙硯和魯硯最為名貴。形狀圓形、長(zhǎng)方形、方形等硯的分類氈，即書畫氈，要求氈面平整均勻，潔白柔軟，富有彈性。書寫時(shí)，墊于紙的下面，主要為保護(hù)書寫作品不被玷污與不弄臟桌面。５．氈幀，即字帖。學(xué)習(xí)書寫，如果只是信筆為體，那是事倍而功少，只有對(duì)著字帖進(jìn)行臨摹，虛心向名家學(xué)習(xí)，才能更快更好地把握漢字優(yōu)美書寫的規(guī)律與方法。６．帖“五指執(zhí)筆法”是我國(guó)最為常用的毛筆執(zhí)筆方法，由唐人陸希聲總結(jié)而出，可用“按、壓、鉤、頂、抵”五個(gè)字概括。具體方法：大拇指扣住筆桿左內(nèi)側(cè)，食指和中指前端勾住筆桿的右外側(cè)，與大拇指形成相對(duì)狀（構(gòu)成一小三角形），無(wú)名指指甲與肉相連處抵住筆桿內(nèi)側(cè)，小指自然緊挨無(wú)名指。五指執(zhí)筆法充分發(fā)揮了五個(gè)手指的作用，便于掌握運(yùn)筆，如圖所示。（二）執(zhí)筆方法五指執(zhí)筆法枕腕法運(yùn)腕法提腕法懸腕法運(yùn)筆，是指寫字時(shí)毛筆在紙上起止轉(zhuǎn)換的整個(gè)過(guò)程。筆毫在點(diǎn)畫中移動(dòng)、起落，才按即提，才提即按，一按一提中表現(xiàn)出了書法藝術(shù)的節(jié)律。（三）運(yùn)筆技巧１．中鋒與側(cè)鋒指的是行筆，如圖所示。中鋒：在行筆過(guò)程中，筆鋒始終保持在點(diǎn)畫的中心；能使筆毫凝聚，使墨入紙背，寫出來(lái)的線條含蓄凝重側(cè)鋒：筆鋒偏離了筆畫的中心而指向一側(cè)。鋒芒外現(xiàn)，線條活躍?？瑫鵀殪o態(tài)字體，靜中寓動(dòng)，宜以中鋒為主，側(cè)鋒為輔。中鋒與側(cè)鋒示意圖藏鋒，又稱“裹鋒”“隱鋒”，指書寫點(diǎn)畫時(shí)筆鋒隱藏在點(diǎn)畫中間而不外露，使筆勢(shì)顯得飽健沉穩(wěn)。筆法通常是起筆呈反方向運(yùn)行，即“欲上先下，欲左先右”，如圖所示。２．藏鋒與露鋒露鋒是指起筆和收筆時(shí)，將筆鋒顯露在點(diǎn)畫之外。露鋒用筆，外縱其神，意氣飛揚(yáng)，顯得挺秀爽快、干凈利索，一般多在行、草以及小楷中出現(xiàn)，如圖所示?！洞笞致楣孟蓧洝肪植浚佌媲洌抖尫荚?shī)帖》局部（宋徽宗）按筆：把筆鋒下按，鋪開鋒毫。寫楷書的話，一般在起筆、轉(zhuǎn)折、藏鋒收筆處，都需要按筆。３．按筆與提筆提筆：把筆鋒提起來(lái)，讓鋪開的筆毫收斂聚合。一般在按筆后都有一個(gè)細(xì)微的提筆，讓筆鋒回到要書寫的筆畫軌跡上來(lái)。另外，露鋒收筆時(shí)，也需要一個(gè)逐漸提筆的過(guò)程。按筆與提筆示意圖毛筆筆頭中心一簇長(zhǎng)且尖的毫叫做筆鋒，筆鋒四周包裹著一些較短的毫叫做副毫。筆鋒決定筆畫的走向，控制筆畫的筋骨；副毫隨筆鋒運(yùn)行，控制筆畫的粗細(xì)。在書寫過(guò)程中，二者相輔相成。知識(shí)鏈接：小楷臨摹是學(xué)習(xí)書法的基本途徑和有效方法。臨：照著例字寫；摹：用薄紙蒙在例字上面寫。（四）關(guān)于臨摹練習(xí)時(shí)需注意：壹形體的準(zhǔn)確性，臨摹的字一定要做到與例字基本一樣。貳筆畫的流暢性。在臨與摹的過(guò)程中，行筆一定要流暢，筆畫一定要是寫出來(lái)的，而不是畫出來(lái)的。二、毛筆楷書（一）筆畫練習(xí)１．點(diǎn)（1）頓點(diǎn)，順勢(shì)落筆（可以露鋒），向右下方（呈弧形）行筆，由輕到重，頓筆成圓狀，隨之回鋒（指筆畫末了往回收進(jìn)）收筆，腹平背圓。（2）長(zhǎng)點(diǎn)，順鋒（指順著筆鋒運(yùn)動(dòng)的方向）起筆，向右下按筆，轉(zhuǎn)筆向下，向上回鋒收筆。（3）豎點(diǎn)，向左上方逆鋒（落筆時(shí)筆鋒先逆行）入筆，折鋒（指筆鋒在轉(zhuǎn)換方向時(shí)由陽(yáng)面翻向陰面，或由陰面翻向陽(yáng)面）頓筆，搓筆后向下行筆，轉(zhuǎn)鋒提筆回收。（4）挑點(diǎn)，露鋒起筆，向右下頓筆，回鋒搓筆（運(yùn)筆時(shí)突然停?。?，提筆挑出，尾部高高翹起。（5）撇點(diǎn)，露鋒起筆，右下稍頓，搓筆向左下，稍駐后順勢(shì)向左下爽利出筆，短而有力。點(diǎn)畫組合示范２．橫長(zhǎng)橫逆鋒向左上角起筆，折鋒向下略頓，提筆向右行筆，轉(zhuǎn)鋒上昂稍駐，右下轉(zhuǎn)左回鋒收筆，輕重分明，左低右高。短橫與長(zhǎng)橫寫法相同，只是行筆距離短，傾斜角度稍大。仰橫逆峰起筆，提筆右仰，端頭方直，末端接下筆，姿態(tài)有俯有仰。橫畫組合示范３．豎垂露豎逆鋒向左上角起筆，折鋒向右，頓筆轉(zhuǎn)鋒下行，至末端頓筆向上回收，呈露珠狀。懸針豎逆鋒向左上角起筆，折鋒向右，頓筆轉(zhuǎn)鋒下行，收筆出鋒，力至筆端，呈針尖狀。豎畫組合示范４．撇（1）長(zhǎng)撇逆鋒向左上角起筆，折鋒向右下作頓，隨之向左下爽利出筆，力至筆端。（2）豎撇與長(zhǎng)撇寫法相似，只是行筆時(shí)先向下行筆，逐漸向左下撇出，傾斜角度較小，末端有尖，最忌鼠尾（因收筆太急，使筆畫末端像鼠尾一樣，細(xì)而無(wú)力）。（3）回鋒撇書寫時(shí)其上部與長(zhǎng)撇基本相同，尾部用力上鉤，寫出的筆畫彎中有直，曲中有力。（４）斜撇向右側(cè)45°頓筆，接著向左下行筆，由重到輕，直接出鋒收筆，注意中段弧形不可太直。撇畫組合示范5．捺斜捺逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向右下鋪毫徐行，緩行漸重，且行且收，粗重有力，筆勢(shì)起伏較大。平捺逆鋒起筆，折鋒向右，然后向右下鋪毫徐行，稍頓，蓄勢(shì)捺出，趨勢(shì)較平，斜度較小?！稗唷碑嬙谛泄P方向上與“撇”畫相反，它是由左上至右下伸展的筆畫。捺畫講究藏頭雄尾，起伏有致。起筆宜快，中部稍緩，出捺時(shí)不疾不徐，舒展自然。捺畫組合示范6．挑“挑”，也稱“提”，是由左下斜向上寫出的筆畫。逆鋒入筆，折筆向下頓筆，提筆向右上角迅速有力挑出。“挑”畫須有仰勢(shì)，其頭昂、腹平、背潤(rùn)，講究雄頭強(qiáng)尾，如圖所示。挑畫組合示范7．折（1）橫折起筆寫橫，至折處稍駐筆，向右上微昂，右下頓筆，轉(zhuǎn)下重頓，使之形成方肩狀。（2）豎折起筆如同豎法，向下力行至折處，提筆向右，起筆寫橫。（3）撇折起筆如同撇法，向左下行至折處，提筆向左微折，折筆向下稍頓，折后或向右挑，或向右橫。折畫組合示范“折”畫主要分為橫折、豎折、撇折三種。先橫后豎為橫折，先豎后橫為豎折。“折”畫還有方折與圓折之分。方折骨力外露，剛勁灑脫；圓折宜外柔內(nèi)剛，蒼勁豐滿，如圖所示。8．鉤“鉤”畫常附在其他筆畫之后，屬于“附屬品”。鉤畫書寫時(shí)講究飽滿有力，出鉤須爽快，堅(jiān)實(shí)有力。橫鉤起筆同橫畫，行筆至鉤處向右上微昂，轉(zhuǎn)筆向右斜下作頓，回鋒駐筆，蓄勢(shì)出鉤。豎鉤起筆同豎法，頓筆轉(zhuǎn)鋒，向下力行，至鉤出輕頓，轉(zhuǎn)筆向上，稍駐，蓄勢(shì)向左出鉤，鉤不宜太大。斜鉤逆鋒起筆，折筆作頓，向右下略帶彎力行，至鉤處作頓，回鋒出鉤向上，常作為字的主筆。臥鉤順鋒起筆，向右下一路作橫彎勢(shì)，至鉤處稍頓，向左回鋒，稍駐，蓄勢(shì)向字心鉤出。豎彎鉤豎彎鉤也稱“鵝鉤”，起筆同豎畫，至彎處稍緩，行筆一路圓轉(zhuǎn)，至鉤處稍頓，向左回鋒，稍駐，蓄勢(shì)向上挑出。鉤畫組合示范（1）鉤畫組合示范（2）鉤畫組合示范（3）（二）結(jié)構(gòu)練習(xí)１．獨(dú)體字獨(dú)體字是指直接由筆畫構(gòu)成的漢字。由于筆畫較少，這就意味著每個(gè)筆畫所分擔(dān)的“責(zé)任”加重，一筆有誤，全字皆失。書寫時(shí)應(yīng)舒展，要筆筆準(zhǔn)確、筆筆到位，做到形神兼?zhèn)?、“左右逢源”，使整字顯得飽滿端正。以傾斜筆畫構(gòu)成的，以及長(zhǎng)條形且有中豎的獨(dú)體字，一定要注意筆畫的組合，使其重心平穩(wěn)。扁形結(jié)構(gòu)的獨(dú)體字，不要人為拉長(zhǎng)，讓其姿態(tài)自然即可，如圖所示。獨(dú)體字的書寫上下結(jié)構(gòu)的字由上下兩個(gè)或更多的部分組合而成。寫好上下結(jié)構(gòu)的字，最關(guān)鍵的是要做到重心平穩(wěn)。一定要使上下幾個(gè)部分的重心在一條垂線上，寫上大下小的字時(shí)尤其要注意，如圖所示。２．上下結(jié)構(gòu)上中下結(jié)構(gòu)的字是由三個(gè)或三個(gè)以上的結(jié)構(gòu)單位縱向組合而成，各部分比例大體相等，有時(shí)又明顯不等。在書寫時(shí)，上中下幾部分筆畫的迎讓穿插，處理好它們之間的主次關(guān)系，以確保整體的協(xié)調(diào)與美觀，避免寫得過(guò)長(zhǎng)，如圖所示。上下結(jié)構(gòu)字體的書寫上中下結(jié)構(gòu)字體的書寫左右結(jié)構(gòu)的字由偏旁和主體兩部分左右結(jié)合而成。在書寫時(shí)，一定要注意避與就，迎與讓，從而使整個(gè)漢字結(jié)構(gòu)緊湊，如圖所示。左短右長(zhǎng)：左邊部分書寫的位置要稍稍靠上，如“吹”等；左長(zhǎng)右短：則右邊部分的位置要稍稍靠下，以保證左右兩個(gè)部分的協(xié)調(diào)，如“知”等。3．左右結(jié)構(gòu)左右結(jié)構(gòu)字體的書寫左中右結(jié)構(gòu)的字由三個(gè)結(jié)構(gòu)單位并排組合而成。在書寫時(shí)，一定做好左、中、右三個(gè)部分的迎讓與穿插。特別是中間的部分，不要與左右兩邊相沖撞，要做到中宮緊湊，避免把字寫得過(guò)寬，如圖所示。左中右結(jié)構(gòu)字體的書寫4．包圍結(jié)構(gòu)半包圍結(jié)構(gòu)半包圍結(jié)構(gòu)的字的兩面或三面被某些筆畫或結(jié)構(gòu)單位包住。這類字書寫時(shí)應(yīng)注意疏密有致。全包圍結(jié)構(gòu)全包圍結(jié)構(gòu)也稱四方結(jié)構(gòu)，框內(nèi)部分四面均被包圍，即四面封口的方形字。這類字書寫時(shí)忌諱呆板，應(yīng)在束縛中求生動(dòng)。包圍結(jié)構(gòu)字體的書寫（三）綜合練習(xí)毛筆楷書結(jié)構(gòu)例字綜合練習(xí)（1）結(jié)構(gòu)例字綜合練習(xí)（2）結(jié)構(gòu)例字綜合練習(xí)（3）（四）篇章練習(xí)篇章練習(xí)（1）篇章練習(xí)（2）篇章練習(xí)（3）篇章練習(xí)（4）篇章練習(xí)（5）篇章練習(xí)（6）篇章練習(xí)（7）篇章練習(xí)（8）篇章練習(xí)（9）三、毛筆書法作品樣式１．中堂中堂屬于大尺幅作品，因懸掛于房屋客廳中央而得名。一般以三尺、四尺或六尺的整張宣紙進(jìn)行書寫，長(zhǎng)與寬的比例大致為二比一。由于客廳為對(duì)外交流的平臺(tái)，因此，中堂在內(nèi)容上，要與主人家的精神氣質(zhì)與價(jià)值取向相吻合；在形式上，要以雄渾博大為主，如圖所示。四尺（一字）中堂條幅：也叫豎幅、立軸等，它是豎形的長(zhǎng)條作品，比中堂窄，一般為整張宣紙直向?qū)﹂_，或者一半稍寬一點(diǎn)，如圖所示。２．條幅四尺條幅（豎幅）條屏：多幅同樣大小的條幅來(lái)書寫一組內(nèi)容，這幾個(gè)條幅就構(gòu)成一個(gè)整體。常見的條屏有四條屏、六條屏和八條屏等，如圖所示。四條屏橫幅又稱橫披，相當(dāng)于豎幅的橫向展現(xiàn)。尺寸一般在六尺以內(nèi)，超過(guò)六尺則可稱為手卷了。由于是橫向取勢(shì)，要注意前后氣勢(shì)的內(nèi)在統(tǒng)一，如圖所示。3．橫幅橫幅（橫披）長(zhǎng)卷是橫幅的延續(xù)，根據(jù)文字的多少來(lái)決定長(zhǎng)度，有長(zhǎng)至數(shù)米乃至數(shù)百米的作品，如圖所示。一般不宜于墻上懸掛，而是置于案臺(tái)上用手展閱，故又稱為手卷。4．長(zhǎng)卷《歸去來(lái)辭》（趙孟頫），行書，紙本長(zhǎng)卷，縱：46.7厘米，橫：453.5厘米根據(jù)形狀的不同，扇子分為折扇和團(tuán)扇兩種。5．扇面折扇上寬下窄，故書寫時(shí)應(yīng)重心上移，常長(zhǎng)短相間，即寫一行字?jǐn)?shù)多的（長(zhǎng)），再寫一行字?jǐn)?shù)少的（短），一長(zhǎng)一短，因勢(shì)成形，如圖所示。團(tuán)扇書法就環(huán)取勢(shì)，書寫內(nèi)容及字?jǐn)?shù)皆因扇形及執(zhí)扇人的喜好而定，一般左右兩邊的字?jǐn)?shù)相等、排列對(duì)稱，如圖所示。對(duì)聯(lián)是指雙幅配合使用、語(yǔ)句對(duì)仗、形式對(duì)稱的書法作品，如圖所示。6．對(duì)聯(lián)篆書五言聯(lián)（吳熙載）對(duì)聯(lián)（沙孟海）斗方是指方形或趨于方形的作品樣式。常見的有三尺對(duì)開、四尺對(duì)開、四尺八開等。由于斗方四邊相等，極易寫得呆板，因此書寫時(shí)要注意章法的靈活性，如圖所示。7．斗方尺牘又稱為手札、信札等，是古人寫的書信或便條。紙出現(xiàn)以前，寫信多用木牘，故稱之為尺牘。尺牘常是為實(shí)用而作，故書寫時(shí)心緒放松，信筆拈來(lái)，意趣橫生。歷史上的經(jīng)典行書名作，多為尺牘，如圖所示。8．尺牘《姨母帖》（王羲之）《舍內(nèi)帖》（王獻(xiàn)之）《新月帖》（王徽之）寫于匾額上的大字稱為榜書，又稱擘窠大字。由于此類書作的字徑很大，書寫時(shí)應(yīng)大氣淋漓，給人以雄渾磅礴的氣勢(shì)，如圖所示。9．匾額榜書隸書匾額（伊秉綬）四、書法創(chuàng)作（一）謀篇布局一篇完整的書法作品，包括正文、落款、押印三個(gè)部分。正文：主體，也是衡量書法作品最重要的部分；落款:正文之外的說(shuō)明性文字；押印:在書法作品中主要起點(diǎn)綴作用。在創(chuàng)作時(shí)，必須統(tǒng)籌安排，使三者構(gòu)成一個(gè)完美和諧的整體。此外，還要注意合理的留白，因?yàn)椴涣暨叺淖髌啡菀资谷水a(chǎn)生擁擠的感覺。留邊情況安排如下方形或接近方形的作品，四周留邊一樣。壹貳叁條幅作品，上下留空比左右略寬。橫幅、扇面作品，左右留空比上下略寬。（二）正文的書寫1．書寫方法（１）書寫格式（２）畫格方法橫成行、豎成列主要用于靜態(tài)字體，如篆書、隸書、楷書。橫無(wú)行、豎成列主要用用于動(dòng)態(tài)字體，如行書、草書。①可以用筆畫格（鋼筆作品畫格用紅色，毛筆作品可用鉛筆）。②可以折疊紙張，形成方格（只能用于毛筆作品）。２．正文的書寫要求壹字序多為從上而下，行序從右到左。貳開頭一般從頂格開始寫，不空格。叁作品中通常不用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。肆?xí)ㄗ髌分卦谒囆g(shù)表現(xiàn)，可以使用繁體字，但要慎重使用，以防出錯(cuò)。對(duì)于異體字來(lái)說(shuō)，也是如此。伍正文的書寫，筆畫線條要富有力感，字與字之間、行與行之間要注意距離的相對(duì)均衡，作品整體效果應(yīng)諧調(diào)一致。（三）落款落款：正文之外對(duì)作品的文字說(shuō)明，它的字徑應(yīng)小于正文文字，位置一般上不高于正文頂端，下不低于正文底端。分類上款：常表現(xiàn)為題寫受書者的姓名，如“某某先生雅正”“某某女士清賞”等。上款并不是每幅作品都必須要。如需題寫上款，位置應(yīng)高一點(diǎn)，以示對(duì)受書者的尊敬。

下款：常表現(xiàn)為題寫作者本人的姓名、創(chuàng)作年月、創(chuàng)作地點(diǎn)等。下款是必須要的。下款的內(nèi)容可以根據(jù)作品的布白情況而進(jìn)行增刪，最簡(jiǎn)單的下款只書寫作者自己的姓名。（四）押印押?。杭窗瓷嫌≌?，它不僅是憑信的標(biāo)記，也能豐富作品的層次和美感。印章的分類（１）名章刻有書者姓名、字號(hào)等的印章，蓋在名字的下方，這是必須要有的。（２）閑章蓋在作品之中，作補(bǔ)白與美飾之用。在作品開頭的兩字之間常蓋閑章，起引首之用，此章亦稱之為引首章。（五）創(chuàng)作說(shuō)明圖例編者作品舉例肖形印青龍王丁龍求索處默白云悠悠謝謝觀看!Thanksforwatching三筆字實(shí)用教程ThreeStrokesPracticalCourse目錄DIRECTORY鋼筆書法毛筆書法粉筆書法書法史簡(jiǎn)述壹貳叁肆第三章

鋼筆書法硬筆書法是書法藝術(shù)百花園中一朵璀璨的奇葩。它是以鋼筆為書寫工具，以墨水為主要載體，來(lái)表現(xiàn)漢字書寫技巧的藝術(shù)。特點(diǎn)攜帶方便、書寫快捷、使用價(jià)值廣等。變軟筆的粗壯點(diǎn)畫為纖細(xì)的點(diǎn)畫，去其肉筋而存其骨質(zhì)，主要通過(guò)線條與結(jié)構(gòu)的變化表現(xiàn)出書寫者對(duì)書法藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和感受，它追求的是美感、情感、趣味、意境、個(gè)性等。與毛筆的區(qū)別一、鋼筆書法基礎(chǔ)知識(shí)鋼筆發(fā)明于19世紀(jì)初，筆頭由金屬制成，書寫起來(lái)圓滑而有彈性。根據(jù)筆頭的材質(zhì)可以分為：金筆、銥金筆、普通鋼筆。將鋼筆筆尖壓彎，以便于表現(xiàn)出線條粗細(xì)變化的是美工筆，如圖所示。美工筆不適于初學(xué)者使用。（一）書寫工具與材料的準(zhǔn)備１．鋼筆鋼筆性能的好壞主要體現(xiàn)在筆尖上，所以在選購(gòu)時(shí)一定要注意檢查筆尖的質(zhì)量。如筆尖是否刮紙、出水是否流暢等，可以在紙上試寫“0”或“8”來(lái)檢測(cè)。另外，還應(yīng)注意筆桿與筆尖的粗細(xì)。筆桿以自己感覺適中為好，筆尖的粗細(xì)，依自己喜好而定。購(gòu)買需知新買的鋼筆一般宜用40～50℃的溫水清洗后再使用；如果長(zhǎng)時(shí)間不使用，或者長(zhǎng)時(shí)間使用后有出水不流暢現(xiàn)象，都要用溫水清洗。使用后，應(yīng)經(jīng)常清洗筆尖和蓄水管，以避免墨水沉積，使鋼筆堵塞不通。暫不使用時(shí)，應(yīng)及時(shí)套上筆帽，以免筆尖長(zhǎng)時(shí)間暴露在外造成墨水風(fēng)干凝滯。使用需知中性筆，即書寫介質(zhì)的黏度介于水性和油性之間的圓珠筆。由于方便，已成為現(xiàn)在主要的書寫工具。中性筆常見的筆頭有子彈頭型、針管型，如圖所示。練習(xí)鋼筆字時(shí)，如果用中性筆，可選用子彈頭型，筆頭宜在0.5～0.7mm。知識(shí)鏈接中性筆鋼筆墨水常用的有藍(lán)、黑兩種顏色。藍(lán)墨水：不容易堵筆，但易褪色，且色澤與亮度都要差點(diǎn)；碳素墨水：亮度高，不褪色，但由于墨水濃度高，容易堵筆，要注意定時(shí)清洗。２．墨水鋼筆書法用紙最基本的要求是不洇墨，平時(shí)所用的作業(yè)本也可以用為練習(xí)紙。為了練習(xí)的準(zhǔn)確與美觀，一般使用專門的硬筆書法練習(xí)紙，因?yàn)樗嬘星逦拿鬃指瘢奖愀玫匕盐諠h字結(jié)構(gòu)。３．紙（二）執(zhí)筆方法三指執(zhí)筆法具體要求右手大拇指指肚、食指指肚下側(cè)和中指第一節(jié)上側(cè)捏住筆桿，食指略靠下，拇指略靠上，拇指前端離筆尖2.5～3厘米。無(wú)名指與小指一起自然彎曲并抵住中指，五個(gè)手指要依靠緊密，協(xié)調(diào)用力。小指前端不接觸手心，小指第一、二關(guān)節(jié)處和手掌下側(cè)接觸紙面，如圖所示。（三）坐姿鋼筆書寫采用坐姿，要求頭部端正，身體挺直，左手平放桌面，右手握筆書寫，兩腳分開，約與肩同寬，自然踏地，即坐姿八字訣：頭正、身直、胸舒、臂平、足安，如圖所示。頭正腰直臂開足安正確的書寫姿勢(shì)二、鋼筆楷書（一）筆畫練習(xí)點(diǎn)橫豎撇捺鉤挑折…“點(diǎn)”畫在字中的形體最小，且形態(tài)變化較多?？瑫谐Ｓ命c(diǎn)有右點(diǎn)、豎點(diǎn)、左點(diǎn)、撇點(diǎn)、挑點(diǎn)、兩點(diǎn)水、三點(diǎn)水和四點(diǎn)水等，如圖所示。1．點(diǎn)（1）右點(diǎn)，又稱頓點(diǎn)、側(cè)點(diǎn)、斜點(diǎn)，使用頻率極高。書寫時(shí)，行筆由快到慢，由輕至重，收筆向左上提起。（2）豎點(diǎn)，如同寫豎畫的上半部分。（3）左點(diǎn)，一般用于字的左側(cè)，如豎心旁、心字底等。用筆方法類似右點(diǎn)，形體略向左偏。（4）撇點(diǎn)，一般配合頓點(diǎn)使用，右為撇點(diǎn)。兩點(diǎn)相向，上開下合，左低右高，前呼后應(yīng)。（5）挑點(diǎn)，形似挑畫，但比挑畫短小有力。寫法是落筆由按到提，由重到輕，由慢到快。２．橫長(zhǎng)橫左伸右展，腰部細(xì)，右側(cè)向上微微凸起，顯得有彈性和力度，瀟灑而有精神。短橫在字中幾乎全是仰橫，左低右高、左粗右細(xì)，略微下鼓，多用于字的上邊，使字有一種飛升之勢(shì)。橫畫組合示范“橫”畫猶如漢字的橋梁和骨架，在字中起平衡作用。因而要寫得平直，但不是絕對(duì)的水平，一般左低右高，如圖所示。３．豎懸針豎下筆輕頓，順勢(shì)轉(zhuǎn)筆直下，至末端逐漸加快速度并提筆。懸針豎整體較長(zhǎng)，上粗下細(xì)，形如針狀。垂露豎起筆如懸針豎，略微回筆后向下運(yùn)筆，最末端頓筆。垂露豎的兩端用筆重而稍粗，中間用筆略輕而微細(xì)。筆畫末端較為飽滿圓潤(rùn)，形如露水珠。豎畫組合示范４．撇（1）長(zhǎng)撇運(yùn)筆由重至輕，由慢至快。斜撇長(zhǎng)短不一、彎直有別。（2）豎撇起筆同豎畫，上直下彎，轉(zhuǎn)向不可過(guò)早，收筆呈弧形。（3）短撇斜撇運(yùn)筆由重至輕，由慢至快。斜撇長(zhǎng)短不一、彎直有別。撇畫組合示范“撇”畫如人的手足，姿態(tài)活潑，具有極強(qiáng)的動(dòng)感。書寫時(shí)講究舒展、流暢和靈動(dòng)，如圖所示。5．捺“捺”畫往往是字中的主筆，其行筆一波三折，起伏跌宕，有輕重、速度的變化，講究形態(tài)的舒展、流暢，如圖所示。捺畫組合示范直捺起筆較輕，略右行后即轉(zhuǎn)右下行筆，行筆由輕至重，至底端重頓筆，然后向右沿水平方向由重至輕提筆拖出，收筆要出尖。平捺有“蠶頭燕尾”之說(shuō)，常位于字的底部，長(zhǎng)度超越上部。寫法同斜捺，只是筆勢(shì)略平。反捺書寫時(shí)注意起伏自然、筆勢(shì)靈動(dòng)。6．挑“挑”畫也稱“提”，是由左下斜向右上寫出的筆畫，書寫時(shí)要輕巧靈動(dòng)，如圖所示。挑畫組合示范豎挑在寫完豎畫后稍微提筆轉(zhuǎn)向右上，回筆寫出提部。斜挑常用于提手、三點(diǎn)水等偏旁部首。左下起筆，稍駐后提筆向右上挑出，由慢至快、由重至輕，出鋒銳利，干脆果斷。7．折折畫組合示范“折”畫是筆畫間的結(jié)合，折角處或折或轉(zhuǎn)、或方或圓，過(guò)渡自然而富有活力?！罢邸碑嬁煞譃闄M折、豎折和撇折等，如圖所示。（1）橫折橫畫與豎畫的連接，在折畫中使用最多。行筆時(shí)先寫橫畫，至折處頓筆再折筆向下寫豎畫。橫畫要平，豎畫要直，折處要一筆寫成，中間不可間斷。（2）豎折先寫豎畫，至折處頓筆后，順勢(shì)向右寫橫畫。（3）撇折先寫短撇，至轉(zhuǎn)折處向左提筆，頓筆后向右下或右上行筆。8．鉤“鉤”畫短小精悍，行筆迅速，果斷銳利。根據(jù)出鉤方向的不同，“鉤”畫可分為橫鉤、豎鉤、斜鉤、臥鉤、弧彎鉤和豎彎鉤等，如圖所示。橫鉤先寫橫畫，用筆要輕，至末端稍作停留，頓筆蓄勢(shì)后提筆向左下迅速出鉤。豎鉤先寫豎畫，至末端處頓筆蓄勢(shì)，稍駐后提筆向左上（右上）鉤出。斜鉤又稱戈鉤，多用于字的右側(cè)。起筆稍頓，后向右下力行，彎而堅(jiān)挺，末端頓筆后向右上提筆鉤出。臥鉤又稱心字鉤，一般用于字的底部。行筆迅速，順勢(shì)向右下作環(huán)狀，漸行漸重，末端稍駐后向左上出鉤?；濄^自上至下，運(yùn)筆帶弧，緩行漸重至末端向左上出鉤。豎彎鉤又稱浮鵝鉤，其豎畫與橫畫轉(zhuǎn)彎處不停筆、不作頓，用力均衡，圓潤(rùn)流暢。分類（二）結(jié)構(gòu)練習(xí)１．獨(dú)體字獨(dú)體字是由基本筆畫組合而成，獨(dú)立構(gòu)成一個(gè)漢字。獨(dú)體字的筆畫少、空白多，大多構(gòu)造簡(jiǎn)單、筆畫簡(jiǎn)略，但書寫起來(lái)并不容易。書寫時(shí)要做到均衡勻稱、重心平穩(wěn)、疏密適當(dāng)、斜度相宜，如圖所示。獨(dú)體字的書寫２．上下結(jié)構(gòu)使上下兩部分中心對(duì)正，以確保整個(gè)字重心平穩(wěn)。這類結(jié)構(gòu)的字大致分為天覆型、地載型和上中下三種形式，如圖所示。上下結(jié)構(gòu)字體的書寫包圍結(jié)構(gòu)包括半包圍結(jié)構(gòu)和全包圍結(jié)構(gòu)，如圖所示。3．包圍結(jié)構(gòu)半包圍結(jié)構(gòu)半包圍結(jié)構(gòu)是指字的二面或三面被包圍。書寫時(shí)應(yīng)注意包圍部分與被包圍部分相互協(xié)調(diào)、松緊合適。全包圍結(jié)構(gòu)全包圍結(jié)構(gòu)的外框一般寫得較為寬大，被包圍的部分也不要寫得太小，且位置要居中。包圍結(jié)構(gòu)字體的書寫左右結(jié)構(gòu)的字由偏旁和主體兩部分結(jié)合而成。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在國(guó)標(biāo)漢字中，左右結(jié)構(gòu)的字占很大部分比重，是學(xué)習(xí)的重點(diǎn)，如圖所示。4．左右結(jié)構(gòu)左右結(jié)構(gòu)字體的書寫（三）部首示例常見部首示例（1）常見部首示例（2）常見部首示例（3）常見部首示例（4）常見部首示例（5）常見部首示例（6）（四）篇章練習(xí)篇章練習(xí)（1）篇章練習(xí)（2）篇章練習(xí)（3）篇章練習(xí)（4）篇章練習(xí)（5）篇章練習(xí)（6）篇章練習(xí)（7）篇章練習(xí)（8）篇章練習(xí)（9）篇章練習(xí)（10）篇章練習(xí)（11）篇章練習(xí)（12）三、鋼筆行書１．點(diǎn)點(diǎn)畫組合示范（一）筆畫練習(xí)（1）豎點(diǎn)，輕入筆，由輕至重向右下行筆，收筆時(shí)向左下帶鉤出鋒，以與下筆相呼應(yīng)，行筆較靈動(dòng)。整個(gè)筆畫頭尖尾鉤。（2）相對(duì)點(diǎn)，左點(diǎn)起筆略低，作挑點(diǎn)，右點(diǎn)起筆稍高，作撇點(diǎn)；左右兩點(diǎn)筆勢(shì)呼應(yīng)，筆斷意連；整個(gè)筆畫左小右大。（3）豎三點(diǎn)講究筆意的相連，書寫時(shí)一氣呵成，筆勢(shì)連貫、自然。（4）橫四點(diǎn)多出現(xiàn)于字的下部。書寫時(shí)有輕有重，有短有長(zhǎng)，姿態(tài)各異。點(diǎn)畫分類２．橫長(zhǎng)橫從左下方輕入筆，向右上弧形運(yùn)筆，略微偏上，漸行漸重，至右邊再往左下甩筆或頓筆。下鉤橫起筆稍向右下按，緊接著向右上行筆，稍頓后向左下引帶出鋒。下鉤橫大部分是字的主筆，書寫時(shí)略帶弧度，行筆要流暢，尾部常帶鉤或牽絲。整個(gè)筆畫左低右高，稍為下俯。上鉤橫起筆后順勢(shì)向右上行筆，收筆時(shí)向左上翻筆出鋒，挑勢(shì)自然。整個(gè)筆畫左低右高，尾向上挑起。橫畫組合示范３．豎懸針豎起筆作頓后順勢(shì)向下行筆，由重至輕，尾部出鋒。懸針豎多用于字的中堅(jiān)，行筆利索順暢，尾部尖利。垂露豎起筆作頓后向下行筆，尾部稍停，向上回筆。起筆與收筆提按明顯，兩端用筆慢，中間用筆較快。整個(gè)筆畫挺拔有力，直中帶曲。豎畫組合示范４．撇（1）短撇短小而平。起筆較重，略頓后，隨即提筆向左下迅速撇出。（2）長(zhǎng)撇起筆重按，左下快行有輕有重，粗細(xì)因字而異，長(zhǎng)短隨心變化。出撇時(shí)宜輕靈不要遲疑，且力至撇尖。（3）豎撇先豎后撇，先直后斜，形態(tài)粗細(xì)不一；撇尾有時(shí)會(huì)回鉤。撇畫組合示范“撇”畫在字中起支撐重心和活潑姿態(tài)的作用，姿態(tài)飄逸勁健、生動(dòng)活潑，具有較強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感。如圖所示。5．捺捺畫組合示范平捺起筆頓鋒隨后右行，起伏有致，一波三折，尾部或翹或斷，走向如橫，左右平緩。斜捺斜捺往往與斜撇相配出現(xiàn)，如同人的左右手。起筆較輕，略橫行，接著轉(zhuǎn)筆向右下行筆。出捺時(shí)要稍用力，隨即向右平捺出，捺尾或仰或俯、或粗或尖?！疤簟碑嫷奶攸c(diǎn)是體斜且短，尖銳挺拔，勁健有力，具有速度之美，如圖所示。6．挑挑畫組合示范7．折折畫組合示范橫折行書中的折畫，可方可圓。方折的折處稍用力，圓折則圓轉(zhuǎn)而過(guò)。豎折豎畫與橫畫的結(jié)合，寫法與楷書相同，但速度較快，轉(zhuǎn)折處可圓滑處理。8．鉤（1）橫鉤行筆中直中略帶曲意，折筆提按出鉤，鉤勢(shì)要?jiǎng)沤∮辛Α＃?）豎鉤先寫豎畫后頓筆用力鉤出。豎鉤講究整體的堅(jiān)定挺拔，遒勁有力。（3）斜鉤常做主筆。起筆稍頓，向右下斜行，并略帶弧勢(shì)，稍停后向上出鉤，筆畫宜長(zhǎng)，弧線自然。（4）豎彎鉤起筆較輕，轉(zhuǎn)左下行筆，再轉(zhuǎn)右橫行，轉(zhuǎn)彎處宜圓不宜方，出鉤向上。鉤畫組合示范（二）結(jié)構(gòu)練習(xí)1．獨(dú)體字獨(dú)體字形式固定，不易安排，在書寫鋼筆行書時(shí)，尤其要注意點(diǎn)畫的搭配和筆意的貫通。筆畫較少的字要寫得寬博豐滿，用筆肯定，筆意貫通，如圖所示。筆畫較多的字要布局緊湊，用筆清晰，疏密得當(dāng)。獨(dú)體字的書寫２．上下結(jié)構(gòu)上下結(jié)構(gòu)的字體較長(zhǎng)，要注意構(gòu)成關(guān)系。進(jìn)行鋼筆行書訓(xùn)練時(shí)，要緊扣重心來(lái)調(diào)整字勢(shì)。如上下兩部分位置基本相當(dāng)?shù)淖植荒芷椒智锷?，要有松緊、疏密之分，同時(shí)還要注意重心的變化，如圖所示。上中下結(jié)構(gòu)的字是由上、中、下三部分組成的，書寫時(shí)應(yīng)把其中的兩個(gè)部分看作一個(gè)部分，要突出主體，更應(yīng)看準(zhǔn)重心的位置，如圖所示。上下結(jié)構(gòu)字體的書寫上中下結(jié)構(gòu)字體的書寫3．左右結(jié)構(gòu)左右結(jié)構(gòu)的字可分為左右齊平、左小右大、左大右小、左低右高、左窄右寬、左寬右窄等。書寫時(shí)，要講究開合，因勢(shì)構(gòu)形，如圖所示。左中右相互穿插、容讓，不得寫散，以避免形態(tài)顯得寬扁，書寫時(shí)因勢(shì)而為，因勢(shì)結(jié)字，如圖所示。

左右結(jié)構(gòu)字體的書寫

左中右結(jié)構(gòu)字體的書寫4．包圍結(jié)構(gòu)半包圍結(jié)構(gòu)是指字的兩面或三面被某些筆畫或結(jié)構(gòu)單位包住。這類字應(yīng)掌握好被包圍部分的比例，一般將大部分包住，略剩一小部分在外邊，如圖所示。全包圍結(jié)構(gòu)，即四面封口的方形字。這種字體的外框雖呈方形，但書寫時(shí)，應(yīng)方中有變，避免呆頭呆腦，如圖所示。

半包圍結(jié)構(gòu)字體的書寫全包圍結(jié)構(gòu)字體的書寫（三）部首示例鋼筆行書因書寫速度快，在筆順上會(huì)有一些調(diào)整，連筆、簡(jiǎn)筆等都有一定的規(guī)約性。書寫者要結(jié)合偏旁的結(jié)構(gòu)以及它在字中的位置，進(jìn)行針對(duì)性的練習(xí)，直到能熟練地運(yùn)用。如圖所示。鋼筆行書偏旁訓(xùn)練（1）鋼筆行書偏旁訓(xùn)練（2）鋼筆行書偏旁訓(xùn)練（3）鋼筆行書偏旁訓(xùn)練（2）（四）篇章練習(xí)在筆畫、結(jié)構(gòu)練習(xí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了綜合的篇章練習(xí)，如圖所示。鋼筆行書篇章訓(xùn)練（1）鋼筆行書篇章訓(xùn)練（2）鋼筆行書篇章訓(xùn)練（3）鋼筆行書篇章訓(xùn)練（4）鋼筆行書篇章訓(xùn)練（5）鋼筆行書篇章訓(xùn)練（6）謝謝觀看!Thanksforwatching三筆字實(shí)用教程ThreeStrokesPracticalCourse目錄DIRECTORY鋼筆書法毛筆書法粉筆書法書法史簡(jiǎn)述壹貳叁肆第四章

粉筆書法粉筆是一種比較特殊的書寫工具，它出現(xiàn)在全國(guó)乃至世界千千萬(wàn)萬(wàn)的課堂上，為師生們所天天接觸。學(xué)生的書寫水平或多或少受到教師板書的影響，而且粉筆字為全人類做出的貢獻(xiàn)是任何一個(gè)筆種都代替不了的。一、粉筆書法基礎(chǔ)知識(shí)粉筆字又稱板書，即在黑板上書寫的文字。粉筆字最常出現(xiàn)在教學(xué)課堂上，作為教師傳授知識(shí)、教書育人的工具，它影響著教學(xué)的各個(gè)方面。它既能反映教師的基本素質(zhì)，也對(duì)學(xué)生產(chǎn)生潛移默化的影響。黨政機(jī)關(guān)、學(xué)校的黑板報(bào)，餐館、商店等行業(yè)的價(jià)目牌等。其他用途粉筆是用石膏粉做成的硬質(zhì)筆，性硬、易折、易受潮，在與黑板的摩擦下，消耗自我以形成點(diǎn)畫。書寫過(guò)程中，由于損耗使筆尖形狀不斷地變化，所以要不斷地調(diào)整粉筆的位置與角度，以期用最佳的鋒面來(lái)進(jìn)行書寫。（一）粉筆的特性（二）執(zhí)筆方法三指執(zhí)筆法（與鋼筆的“三指執(zhí)筆法”）不同具體要求用拇指、食指、中指三者齊力握筆，其中拇指、中指對(duì)應(yīng)相抵，食指在前控制行筆方向，其余二指自然彎曲相依即可，如圖所示。在前的食指距離粉筆頭約1.5厘米，這樣書寫起來(lái)才既著力又靈活。如果離粉筆頭太近，執(zhí)筆的手指會(huì)靠在黑板上來(lái)回摩擦，影響書寫的流利；如果離筆頭太遠(yuǎn)，無(wú)力控制行筆，寫出的筆畫會(huì)太輕而不清晰，影響視覺效果。書寫需知執(zhí)粉筆時(shí)還應(yīng)指實(shí)掌虛。指實(shí)：手指執(zhí)筆要緊而有力量，寫出的字才能剛勁有力；掌虛：手心不能握拳，而要留有一定的空間，使運(yùn)筆靈活，這樣寫出的字才會(huì)流暢而不呆板。（三）粉筆字書寫的