三筆字教程（漢字書寫技能訓(xùn)練）全套教學(xué)課件

三筆字實(shí)用教程ThreeStrokesPracticalCourse全套可編輯PPT課件目錄DIRECTORY鋼筆書法毛筆書法粉筆書法書法史簡述壹貳叁肆第一章

書法史簡述書法藝術(shù)是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)之一。它以漢字為表現(xiàn)對象，以毛筆為書寫工具的一種線條造型藝術(shù)。以豐富多變的線條造型抽象地反映了書法家對宇宙萬物的認(rèn)識，表現(xiàn)了書法家的情感和審美趣味，具有很高的審美價(jià)值。中國書法史的發(fā)展魏晉南北朝直至現(xiàn)在殷商到魏晉南北朝文字與書體同步演進(jìn)書法的發(fā)展更多的是風(fēng)格上的演變一、文字的演進(jìn)古文字甲骨文小篆金文大篆古文字，是相對于今文字而言的，特指先秦留傳下來的篆體文字。（一）古文字甲骨文及其他名稱文字是以契刀刻劃的，故又名“契文”。文字的內(nèi)容，除極少數(shù)屬于記事外，大部分是當(dāng)時(shí)王公問卜的記載，故又稱“卜辭”或“占卜文字”。因甲骨文字出土的地方在河南省安陽縣（原是殷代故都），所以又稱為“殷墟文字”。1．甲骨文甲骨文之“獨(dú)特之處”用筆結(jié)字章法《祭祀狩獵涂朱牛骨刻辭》相比此前的圖畫符號，具備中國書法的三個(gè)基本要素：金文及其他名稱商周是青銅器的時(shí)代，禮器以鼎為代表，樂器以鐘為代表，“鐘鼎”成為青銅器的代名詞。所以，又叫作“鐘鼎文”。2．金文金文的用途《大盂鼎銘文》金文初始于商末，盛于西周，記錄的內(nèi)容與當(dāng)時(shí)的社會生活緊密相關(guān)，多為祀典、賜命、征伐、圍獵之事。石鼓文及其他名稱石鼓文，是我國最古老的石刻文字。因記述秦皇游獵之事，也稱“獵碣”。３．石鼓文石鼓文的特征秦石鼓文字體上乘西周金文，下啟秦代小篆，是狹義上的大篆字體。比金文規(guī)范、嚴(yán)正，但仍在一定程度上保留了金文的特征，它是從金文向小篆發(fā)展的一種過渡性書體。石鼓文是大篆留傳后世，保存比較完整且字?jǐn)?shù)較多的書跡之一。４．小篆秦相李斯的《泰山石刻》，其線條勻稱有力，圓起圓收，字體端莊嚴(yán)謹(jǐn)，虛實(shí)相生，疏密得當(dāng)，從容平和且勁健有力，反映了當(dāng)時(shí)秦王朝的時(shí)代精神，如圖所示。由于其字體優(yōu)美，始終被書法家所青睞；又因其筆畫復(fù)雜，形式奇古，而且可以隨意添加曲折，在印章刻制上，篆刻也一直深受歡迎，如圖所示。（二）今文字今文字隸書草書楷書行書起源于秦朝，由程邈整理而成，在東漢時(shí)期達(dá)到頂峰，書法界有“漢隸唐楷”之稱。書寫效果：略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形，講究“蠶頭雁尾”“一波三折”，蘊(yùn)含著一種博大的氣勢，充溢著雄健的力量，精美絕妙。著名隸書碑帖有《西狹頌》《張遷碑》《曹全碑》《乙瑛碑》《禮器碑》《石門頌》等。1．隸書《曹全碑》在漢隸中獨(dú)樹一幟，字體娟秀清麗，結(jié)體扁平勻稱，舒展超逸，風(fēng)致翩翩，筆畫長短兼?zhèn)洌癫扇A麗《西狹頌》是我國東漢時(shí)期杰出的摩崖巨構(gòu)，其文體優(yōu)美，遣詞精彩，氣韻高古，具有典型的宏樸簡勁的漢代書法風(fēng)格。楷書，也叫正楷、真書、正書，從隸書逐漸演變而來，更趨簡化，字形由扁改方，筆劃中簡省了漢隸的波勢，橫平豎直?！掇o?！方忉屨f它“形體方正，筆畫平直，可作楷模。故名楷書。”始于漢末，通行至今，長盛不衰。2．楷書楷書的發(fā)展萌芽期——兩漢發(fā)展期——魏晉南北朝繁榮期——隋唐五代守成期——宋元明清東晉以后，南北分裂，書法亦分為南北兩派。北派書體剛強(qiáng)，帶有漢隸的遺型，筆法古拙勁正，風(fēng)格質(zhì)樸方嚴(yán)，長于榜書，如著名的魏碑。南派書法蘊(yùn)藉，多疏放妍妙，長于尺牘。清代包世臣與康有為，都極力推崇兩朝書體，尤其重視北魏碑體。魏碑與唐楷魏碑魏碑，包括碑刻、墓志、造像記等。代表作品有《楊大眼造像記》《始平公造像記》《元暉墓志》《北魏元氏系列墓志》《張猛龍碑》《張黑女墓志》《孫秋生造像記》等，如圖所示。《張猛龍碑》書法勁健雄峻，被世人譽(yù)為“魏碑第一”，開啟了初唐楷書法則的規(guī)模。唐楷，集魏晉南北朝楷法為一體，形成了字體嚴(yán)肅端莊，筆畫平穩(wěn)凝重，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，法度森嚴(yán)的風(fēng)貌。唐代楷書，書體成熟，名家輩出。唐初：歐陽詢、虞世南、褚遂良；中唐：顏真卿；晚唐：柳公權(quán)，其楷書作品均為后世所重，奉為習(xí)字的圭臬。魏碑與唐楷唐楷歐陽詢《九成宮醴泉銘》，挺勁峭拔，棱角森然。唐楷代表作虞世南《夫子廟堂碑》，正平俊朗，風(fēng)姿綽約。褚遂良《雁塔圣教序》，精工秀雅，形瘦實(shí)腴。另外，顏真卿《顏勤禮碑》《顏氏家廟碑》，雄強(qiáng)渾厚，樸茂端莊。柳公權(quán)的《神策軍碑》剛勁峻拔，端莊嚴(yán)謹(jǐn)，可謂前無古人，后無來者。三國魏時(shí)鍾繇所始創(chuàng)。小楷字帖甚多，傳世的墨拓中，要以晉唐小楷的聲名最為顯赫，如東晉王羲之的《樂毅論》《黃庭經(jīng)》，王獻(xiàn)之的《洛神賦十三行》，唐代鐘紹京的《靈飛經(jīng)》。但晉唐小楷多為刻本，臨摹觀賞不及墨本。元代趙孟頫的《漢汲黯傳》、《道德經(jīng)》，明代文徵明的《常清靜經(jīng)》、《前后赤壁賦》、《太上老君說常清靜經(jīng)》等小楷墨本是非常好的范本。知識鏈接：小楷行書是在楷書的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，介于楷書、草書之間的一種字體。“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實(shí)質(zhì)上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。3．行書代表作《蘭亭序》（王羲之）天下第一行書《祭侄文稿》（顏真卿）天下第二行書行書的代表人物宋代蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾，蔡襄元代趙孟頫、鮮于樞、康里巙明代祝允明、文徵明、董其昌、王鐸清代劉墉、何紹基等行楷介于行書與楷書之間的字體，我們稱之為行楷。這種字體既規(guī)范整齊，又流暢靈活，還很適合平時(shí)的日常實(shí)際書寫。其中較為著名的代表作有唐代李邕的《麓山寺碑》，元代趙孟頫的《膽巴碑》等?！堵瓷剿卤肪植俊赌懓捅肪植坎輹?，是為了書寫便捷而產(chǎn)生的一種書體?！墩f文解字》中說：“漢興有草書”。草書始于漢初。特點(diǎn)是：存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書。有章草、今草、狂草之分。4．草書今草《得示帖》局部（王羲之）章草《急就章》局部（皇象）狂草《古詩四帖》局部（張旭）二、名家的風(fēng)范（一）王羲之東晉書法家，字逸少。官至右軍將軍，會稽內(nèi)史，人稱王右軍。他小時(shí)候就師從女書法家衛(wèi)夫人學(xué)習(xí)書法，長大后渡江北游，博采眾長，草書師法張芝，正書得力于鐘繇，“兼撮眾法，備成一家”，達(dá)到了“貴越群品，古今莫二”的高度，影響深遠(yuǎn)。后來的書家?guī)缀鯖]有不臨摹過王羲之法帖的，因而有“書圣”美譽(yù)。王羲之(303-361)作者簡介書法風(fēng)格平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀?？瑫骸稑芬阏摗贰饵S庭經(jīng)》《東方朔畫贊》等；行草：《十七帖》《孔侍中帖》《蘭亭序》《快雪時(shí)晴帖》《頻有哀帖》《喪亂帖》《遠(yuǎn)宦帖》《姨母帖》及《懷仁集王羲之書圣教序》等。代表作品《懷仁集王羲之書圣教序》局部（二）王獻(xiàn)之字子敬，小字官奴，官至中書令，世稱“王大令”。他是王羲之的第七子，幼年隨父學(xué)書法，兼學(xué)張芝，后別創(chuàng)新法，自成一家，以行書和草書聞名于世，與其父并稱為“二王”。王獻(xiàn)之創(chuàng)草書“一筆書”，張芝的章草和父親王羲之的今草又向前推進(jìn)一層。王獻(xiàn)之(344-386)作者簡介代表作品草書名作《中秋帖》就是“一筆書”的代表作，筆勢連續(xù)不斷，宛如滔滔江河，一瀉千里，表現(xiàn)出一種雄姿英發(fā)的爽爽之氣，世人評價(jià)甚高，被列為“三?！敝??！而嗩^丸帖》全帖用墨枯潤有致，墨色由潤而枯，由濃而淡，墨色分明，從而展現(xiàn)出全帖的節(jié)奏起伏和氣韻的自然變化。如圖所示?！而嗩^丸帖》知識鏈接：三希帖《快雪時(shí)晴帖》

（王羲之）《中秋帖》（王獻(xiàn)之）《伯遠(yuǎn)帖》（王珣）（三）顛張醉素字伯高，一字季明，吳郡（江蘇蘇州）人。初仕為常熟尉，后官至金吾長史，人稱“張長史”。與李白、賀知章相友善，杜甫將其三人列入“飲中八仙”，是一位極富個(gè)性的草書大家。因他常在喝得大醉時(shí)，呼叫狂走，落筆成書，甚至以頭發(fā)蘸墨書寫，故又有“張顛”的雅稱。張旭(約675-約750)作者簡介書法風(fēng)格草書極富創(chuàng)造精神，縱逸飛動，窮天地事物之變，氣勢博大，激情充溢而不失矩度，具有強(qiáng)烈的盛唐氣象?！豆旁娝奶贰抖峭刺贰妒迦仗返?。其中《肚痛帖》是張旭的代表作品之一，通篇?dú)鈩葸B貫，宛若天成，字如飛瀑奔瀉，纏綿相連，意象迭出，顛味十足，將草書的情境表現(xiàn)發(fā)揮到了極致，如圖所示。后懷素繼承和發(fā)展了其筆法，也以草書得名，并稱為“顛張醉素”。唐文宗曾下詔，以李白詩歌、裴旻劍舞、張旭草書為“三絕”。代表作品《肚痛貼》10歲出家為僧，字藏真，俗姓錢，永州零陵（今湖南零陵）人。他性情疏放，銳意草書，卻無心修禪，更飲酒吃肉，交結(jié)名士，與李白、顏真卿等都有交游。以“狂草”名世，傳世書跡較多。懷素(737-？)作者簡介《千字文》《清凈經(jīng)》《圣母帖》《藏真帖》《腳氣帖》《自敘帖》《苦筍帖》《食魚帖》《四十二章經(jīng)》等。

《自敘帖》通篇大氣磅礴，氣脈相連，不拘成法，以險(xiǎn)取勝，字與字、行與行之間，上下參差，左右錯(cuò)落，凌逸飛動。代表作品《自敘帖》局部（四）歐陽詢字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人。唐時(shí)封為太子率更令，也稱“歐陽率更”。歐陽詢八體兼妙，楷書法度之嚴(yán)謹(jǐn)，筆力之險(xiǎn)峻，世無所匹，被稱之為唐人楷書第一。歐陽詢書法于平正中見險(xiǎn)絕，最便初學(xué)，號為“歐體”（也稱“率更體”）。歐陽詢(557-641)作者簡介《九成宮醴泉銘》是歐體楷書的登峰造極之作。主要作品還有《化度寺碑》《虞恭公碑》《皇甫誕碑》《仲尼夢奠帖》等。其中《仲尼夢奠帖》用墨淡而不濃，且是禿筆疾書，轉(zhuǎn)折自如，無一筆不妥，無一筆凝滯，上下脈絡(luò)映帶清晰，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重沉實(shí)，運(yùn)筆從容，氣韻流暢，體方而筆圓，嫵媚而剛勁，為歐陽詢晚年所書，清勁絕塵，誠屬稀世之珍。代表作品《仲尼夢奠帖》（五）顏真卿字清臣，瑯琊臨沂（今山東臨沂）人，唐代杰出的書法家。他的楷書一反初唐書風(fēng)，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，充分體現(xiàn)了大唐帝國繁盛的風(fēng)度，人稱“顏體”，樹立了唐楷的典范。其書風(fēng)與他高尚的人格契合，堪稱書法美與人格美完美結(jié)合的典例。顏真卿(709-785)作者簡介傳世作品極多?？瑫骸抖鄬毸?、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》、《麻姑仙壇記》；行書：《自書告身帖》、《祭侄文稿》、《劉中使帖》等。如圖所示。代表作品《多寶塔碑》局部《顏勤禮碑》局部《顏家廟碑》局部《自書告身帖》書法蒼勁謹(jǐn)嚴(yán)，沉穩(wěn)厚重，字里行間可體會出顏書行筆的氣韻和結(jié)體的微妙變化，如圖所示。（六）柳公權(quán)字誠懸，京兆華原（今陜西耀州區(qū)）人。柳公權(quán)書法以楷書最著，書風(fēng)遒媚勁健，以骨力見長。他上追魏晉，下及初唐諸家筆法，又受到顏真卿的影響，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，創(chuàng)造了自己的柳派。與顏真卿并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”的美譽(yù)。柳公權(quán)(778-865)作者簡介《玄秘塔碑》《神策軍碑》《金剛經(jīng)刻石》《蒙詔帖》、《王獻(xiàn)之送梨帖跋》等。其中《玄秘塔碑》書體端正瘦長，筆力挺拔矯健，行間氣脈流貫，顧盼神飛，全碑無一懈筆，如圖所示。代表作品《蒙詔帖》《玄秘塔碑》局部（七）蘇軾字子瞻，號東坡居士，眉山（今屬于四川）人，是著名的文學(xué)家、書畫家，他多才多藝，能文善畫，在書法上頗有造詣。他的書法博采眾長，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力革新。蘇軾(1037-1101)作者簡介書法風(fēng)格重在寫“意”，寄情于“信手”所書之點(diǎn)畫，正所謂“我書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求?！逼溆霉P多取側(cè)勢，結(jié)體扁平稍肥。蘇軾執(zhí)筆為“側(cè)臥筆”，即毛筆側(cè)臥于虎口之間，類似于現(xiàn)在握鋼筆的姿勢，故其字右斜，扁肥。《洞庭春色賦》、《黃州寒食詩帖》、《赤壁賦》、《豐樂亭記碑》等。其中《黃州寒食詩帖》通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，在書法史上影響很大，被稱為“天下第三行書”，如圖所示。代表作品《洞庭春色賦》局部《黃州寒食詩帖》局部（八）黃庭堅(jiān)字魯直，號山谷道人、涪翁，洪州分寧（今江西修水）人，世稱“黃山谷”。工詩詞，擅行草，精鑒賞，通禪學(xué)，與蘇東坡同為開創(chuàng)尚意書風(fēng)的倡導(dǎo)者，強(qiáng)調(diào)道義學(xué)問對書法的影響，認(rèn)為胸中有萬卷書，筆下才得無一點(diǎn)塵俗氣。嘗有詩云：隨人作計(jì)終后人，自成一家始逼真。黃庭堅(jiān)(1045-1105)作者簡介書法風(fēng)格其字中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂，個(gè)性特點(diǎn)十分顯著?！段┣宓廊颂贰痘庋颂贰端娠L(fēng)閣》《題蘇軾寒食詩跋》等。其中《花氣熏人帖》筆勢蒼勁，拙勝于巧，肥筆有骨，瘦筆有肉，瘦勁奇崛，氣勢雄健，結(jié)體變化多端，深得張旭、懷素草書飛動灑脫的神韻，如圖所示。代表作品《題蘇軾寒食詩跋》《花氣熏人帖》（九）米芾字元章，號襄陽漫士、海岳外史。祖籍山西，遷居襄陽，有“米襄陽”之稱。史傳說他個(gè)性怪異，喜穿唐服，嗜潔成癖，遇石稱兄，膜拜不已，因而人稱“米顛”。他的書法得“二王”神韻，真、草、隸、篆、行都能寫，尤以行草見長。其字追求“刷”的韻味，痛快淋漓，雄健清新，猶如快刀利劍，富有氣魄。蘇東坡盛贊其“真、草、隸、篆，如風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”。米芾(1051-1108)作者簡介《蜀素帖》、《紫金硯帖》、《苕溪帖》、《論書帖》、《寒光帖》、《三帖卷》等。其中《寒光帖》運(yùn)筆圓潤遒勁，結(jié)字因勢生形，連綿不斷，熟而不俗，險(xiǎn)而不怪，如圖所示。代表作品《蜀素帖》《寒光帖》（十）趙佶宋徽宗，宋神宗趙頊第十一子。治國無能，卻是一個(gè)天分極高的書畫家，也是許多藝術(shù)活動的組織者和倡導(dǎo)者，曾指使文臣編輯《宣和書譜》《宣和畫譜》，命工刻摹《大觀帖》。書法以挺瘦秀潤、舒展勁挺見長，號稱“瘦金體”。趙佶(1082-1135)作者簡介《祥龍石圖卷》、《閏中秋月詩帖》《草書團(tuán)扇》《牡丹詩冊》等。其中《閏中秋月詩帖》是“瘦金體”的典型作品之一。通篇用筆勁健挺拔又不失嫵媚之姿，結(jié)體緊密而婀娜，既襯托出詩句本身的意境，又使人感受到濃艷而優(yōu)雅的氣氛。筆畫帶過之處，如游絲行空，纏綿飄逸，書風(fēng)柔美，結(jié)體搖曳多姿，如圖所示。代表作品《祥龍石圖卷》《閏中秋月詩帖》（十一）趙孟頫字子昴，號松雪道人、水精宮道人，湖州（浙江吳興）人。精通音樂，善鑒定古器物，其詩清邃奇逸，書畫尤為擅名，篆籀分隸真草書俱佳。他是集晉、唐書法之大成的很有成就的書法家。同時(shí)代的書家對他十分推崇，后世有人將其列入楷書四大家：“歐、顏、柳、趙”，在中國書法藝術(shù)史上也有著不可忽視的重要作用和深遠(yuǎn)影響。趙孟頫(1254-1322)作者簡介《膽巴碑》、《前后赤壁賦》、《妙嚴(yán)寺記》、《行草心經(jīng)》、《洛神賦》、《歸去來兮辭》、《蘭亭十三跋》等。其中《洛神賦》書風(fēng)清新妙麗，圓活遒媚，有《蘭亭序》之神韻，如圖所示。代表作品《前后赤壁賦》局部《妙嚴(yán)寺記》局部《行草心經(jīng)》局部《洛神賦》局部（十二）董其昌字玄宰，號思白，又號香光居士，松江華亭（今上海松江縣）人，世稱“董香光”“董文敏”“董華亭”，在明末以書畫名重海內(nèi)，是一位集大成的書畫家。他的書法以行草書造詣最高，以“二王”為宗，用筆精到，能始終保持正鋒，作品中很少有偃筆、拙滯之筆；用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙；風(fēng)格蕭散自然，古雅平和，或與他終日性情和易，參悟禪理有關(guān)。董其昌(1555-1636)作者簡介《蜀素帖后跋》、《白居易琵琶行》、《杜甫醉歌行詩》、《草書宋詞卷》、《煙江疊嶂圖跋》等。代表作品《蜀素帖后跋》《白居易琵琶行》局部其中《杜甫醉歌行詩》用筆清疏、流暢，極富清遠(yuǎn)散淡的情致，意境深遠(yuǎn)，如圖所示?！抖鸥ψ砀栊性姟罚ㄊ┪尼缑鞒趺冢ㄒ沧麒担?，祖籍衡山，自號衡山居士，人稱文衡山，齋名停云館。長洲（今蘇州）人，官至翰林待詔，私謚貞獻(xiàn)先生。文徵明早年因?yàn)樽謱懙貌缓枚辉S參加鄉(xiāng)試，因而發(fā)憤圖強(qiáng)，終于成為詩、文、書、畫方面的全才。晚年聲譽(yù)卓著，號稱“文筆遍天下”。他的書法重視法度，講究規(guī)矩，崇尚精謹(jǐn)不茍，并且重視人品與書品的統(tǒng)一。其書風(fēng)溫潤秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動。文徵明(1470-1559)作者簡介小楷：《前后赤壁賦》、《顧春潛圖軸》、《琴賦》、《離騷經(jīng)九歌冊》；行書：《奉天殿早朝詩》、《南窗記》、《詩稿五種》、《西苑詩》。他的所有作品，都筆筆工整，即使是快到90歲時(shí)，也是如此，這在我國書法家中是極為少見的。代表作品《琴賦》《奉天殿早朝詩》（十四）金農(nóng)仁和（今浙江杭州）人，久居揚(yáng)州，揚(yáng)州八怪之一。他的隸書融漢隸和魏楷于一體，筆畫方正，棱角分明，橫劃粗重而豎劃纖細(xì)，墨色烏黑光亮，猶如漆成，被人稱之為“漆書”。金農(nóng)(1687-1763)作者簡介漆書七言聯(lián)漆書四條屏（十五）鄭燮字克柔，號板橋，也稱鄭板橋，清代著名畫家、書法家。他是江蘇興化人，乾隆時(shí)進(jìn)士，曾任濰縣縣令，后客居揚(yáng)州，以賣畫為生，為“揚(yáng)州八怪”之一。其詩、書、畫世稱“三絕”，尤擅畫蘭竹。其字綜合草隸篆楷四體，再加入蘭竹筆意，寫來大小不一，如亂石鋪街，自稱“六分半書”，以別于古代的八分書（隸書的一種）。鄭燮(1693-1765)作者簡介代表作品《行書頁》局部《行書詩軸》《新修城隍廟碑記》局部（十六）鄧石如安徽懷寧人，原名琰，字石如，號頑伯、完白山人。他的書法以篆隸最為出類拔萃，而篆書成就在于小篆。他的小篆以斯、冰為師，結(jié)體略長，卻富有創(chuàng)造性地將隸書筆法糅合其中，大膽地用長鋒軟毫，提按起伏，大大豐富了篆書的用筆，特別是晚年的篆書，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻于化境，開創(chuàng)了清人篆書的典型。鄧石如(1743-1805)作者簡介代表作品《白氏草堂記》《弟子職》（十七）伊秉綬字組似，號墨卿、默庵，福建汀州寧化人。其隸書成就最高，為清代碑學(xué)中的隸書中興代表人物。他用篆書的筆法來寫隸書，因此筆劃圓潤、粗細(xì)相近，沒有明顯的波挑。章法極有特色，字字鋪滿，四面撐足，給人方整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难b飾美感，有“愈大愈壯”之美。伊秉綬(1754-1815)作者簡介代表作品：隸書對聯(lián)（十八）鄧散木字散木，別號蘆中人、無恙、糞翁。工行草書，但在篆隸真書也下過極深的功夫。他十分熱心書法教育事業(yè)，舉辦講座，編印講義。1955年曾應(yīng)北京人民出版社之邀擔(dān)任簡化字字模的書寫工作，還書寫了不少學(xué)生字帖與普及讀物，在書法的普及教育方面貢獻(xiàn)很大。鄧散木(1898-1963)作者簡介代表作品《行書軸》《隸書毛澤東婁山關(guān)詞》《草書六言聯(lián)》（十九）啟功字元白，滿族人，是當(dāng)代名揚(yáng)海內(nèi)外的書法家。他的書法作品，無論條幅、冊頁、屏聯(lián)，都能表現(xiàn)出優(yōu)雅秀美的韻律、深邃幽遠(yuǎn)的意境、內(nèi)緊外放的結(jié)體、遒勁俊雅的筆畫、布局嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼路?，被人們奉為“啟體”。啟功(1912-2005)作者簡介代表作品《自作詩》《〈詩品〉語句》《行書宋詩》壹商周尚象貳秦漢尚勢叁晉人尚韻肆南北朝尚神三、多姿的風(fēng)格伍唐人尚法陸宋人尚意柒元明尚態(tài)捌清代尚志尚象：即崇尚文字的形象特征，這是商周書法的主導(dǎo)傾向。文字特點(diǎn)漢字是以“象形”為本源的符號。商周時(shí)代的文字，屬古文系統(tǒng)的大篆，它本身就是“應(yīng)物象形”的產(chǎn)物，具象性特征是非常明顯的，最典型地反映在金文上，其中每個(gè)字都或隱或顯地表現(xiàn)出奇古粗獷的姿態(tài)。（一）商周尚象書法特點(diǎn)商周書法不但結(jié)體取物尚象，而且整體的章法風(fēng)格也體現(xiàn)出尚象風(fēng)格之美。在形式上：隨著字形大小的排列，有如康有為《廣藝舟雙揖》所說：“各盡物形，奇古生動?！笨傊?，商周至戰(zhàn)國書法的尚象傾向是一種奇古神密、威嚴(yán)獰厲、粗獷凝重、幽深莫測的群體風(fēng)格美。如圖所示。甲骨文《大型涂朱牛骨刻辭》局部金文《史墻盤銘文》局部秦漢時(shí)代是漢字走上正統(tǒng)規(guī)范、書體完備的階段。這一時(shí)期書法的主導(dǎo)審美傾向用“尚勢”二字概括，主要體現(xiàn)在體勢飛動上。秦代小篆，體勢縱長，上密下疏，上濁下清，呈現(xiàn)出一種飛騰上升之勢，如圖所示。漢朝隸書，則橫向取勢，撇捺舒張，有展翅飛翔之姿，如圖所示。（二）秦漢尚勢《瑯琊臺刻石》局部《甘谷漢簡》局部《漢史晨碑》局部晉代的士大夫“以無為本”，從古代“老莊”思想中求活法，張揚(yáng)人格精神，發(fā)現(xiàn)自我價(jià)值。與這種思潮相適應(yīng)的文藝，逐漸擺脫了儒家思想的束縛，轉(zhuǎn)向抒發(fā)個(gè)人的情懷；從追求雕琢綺麗的外在形式美轉(zhuǎn)向追求內(nèi)在神、意、風(fēng)骨、氣韻的志趣美。晉書之“韻”，表現(xiàn)為蕭散簡遠(yuǎn)、清逸自然的韻致和有余無盡的韻味，如圖所示。（三）晉人尚韻《游目帖》（王羲之）南北朝是以楷書為主的時(shí)代，其“尚神”群體風(fēng)格的代表則是北碑，特別是北朝魏碑。此時(shí)刻石風(fēng)盛，與重義理、輕文字的治學(xué)之風(fēng)相一致的是，北碑刻文有重表達(dá)、輕字形的特點(diǎn)?！绊崱焙汀吧瘛痹谖覈鴤鹘y(tǒng)美學(xué)中是兩個(gè)重要的審美范疇，二者疊合相交、密不可分，中國書法就地域而言，有南北書派之分，史識共同認(rèn)為“北書以骨勝，南書以韻勝”。晉書之“韻”，表現(xiàn)為蕭散簡遠(yuǎn)、清逸自然的韻致和有余無盡的韻味。南北朝之“神”，則是于骨力雄健中見精神、見風(fēng)采，統(tǒng)稱可謂“神采飛揚(yáng)”。（四）南北朝尚神康有為《廣藝舟雙揖·備魏》中列舉魏碑諸品的種種風(fēng)格美，曰：奇逸、古樸、古茂、瘦硬、高美、峻美、奇古、精能、峻宏、虛和、圓靜、亢夷、莊茂、豐厚、方重、靡逸……種種神采，種種風(fēng)貌，令人“若游群玉之山，若行山陰之道”。如此無美不備的格局，正體現(xiàn)了南北朝時(shí)代“尚神”的群體風(fēng)格美，如圖所示。《龍門二十品》局部《始平公造像記》局部《鄭文公碑》局部

唐代書法藝術(shù)，以楷書成就最高。唐人順應(yīng)書法藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，在晉人楷書和魏碑的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步完善楷書藝術(shù)，形成了“唐人尚法”的時(shí)代格局。法，就是法度、規(guī)則，是書法的形式規(guī)范。晉人作書雖然注重法度，但他們是循理生法，用法瀟灑自如。唐人則循法求古，用法謹(jǐn)嚴(yán)，在法度的范圍內(nèi)抒情達(dá)意。（五）唐人尚法唐代書法尚法的群體風(fēng)格美可概括為：法度森嚴(yán)、端莊整齊、筋骨強(qiáng)健、雄秀勁媚，如圖所示。作為后世習(xí)書范本的歐體、顏體、柳體，最典型地代表了唐代“尚法”的三個(gè)時(shí)期的風(fēng)格美?！犊鬃訌R堂碑》局部（虞世南）《孟法師碑》局部（褚遂良）宋代書法總體成就不及晉唐，但宋代書壇“蘇、黃、米、蔡”四大家，足以與晉唐名家相抗衡。其中蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾三人，更是領(lǐng)袖群倫，成為尚意書風(fēng)的代表，以意趣獨(dú)特、個(gè)性鮮明的行草書稱著于世。與楷書以法見長相比，行草書具有以意見長的優(yōu)勢，最適宜于書家抒情達(dá)意，從而成為宋代書法尚意的總體特征，如圖所示。（六）宋人尚意《送四十九侄詩》（黃庭堅(jiān)）元、明兩代歷時(shí)近400年，其書法風(fēng)尚相近可作為一個(gè)大的時(shí)代風(fēng)格。兩代書藝流風(fēng)接力相承，表現(xiàn)出群體風(fēng)格的主導(dǎo)傾向——“尚態(tài)”?！皯B(tài)”為姿態(tài)、意態(tài)，既指書法的結(jié)構(gòu)造型，也指它的風(fēng)標(biāo)韻致，如圖所示。這是元明兩代書家共同的審美情趣和理想的外現(xiàn)。（七）元明尚態(tài)《自書聯(lián)句詩》（唐寅）清代書法的主導(dǎo)傾向可以概括為“尚質(zhì)”。所謂質(zhì)，其內(nèi)涵就是古拙勁質(zhì)等。若從書藝風(fēng)格歷史遞變的流程來看，清人之“質(zhì)”與元明之“態(tài)”，在美學(xué)上呈現(xiàn)出鮮明的對比。顯然，“質(zhì)”對于“態(tài)”，后者具有反撥的意味。（八）清代尚質(zhì)壹清初學(xué)風(fēng)大變，顧炎武首開實(shí)事求是的樸學(xué)之風(fēng)。其學(xué)風(fēng)對書法具有潛移默化的影響。貳“千載一時(shí)”的考據(jù)之風(fēng)，也波及于詩文理論，清代詩文領(lǐng)域里的種種尚質(zhì)之說，又和書壇上的尚質(zhì)之風(fēng)有著或現(xiàn)或隱、或多或少的文化聯(lián)系。形成原因叁書法自身的發(fā)展，碑學(xué)對帖學(xué)的取代更成為主要的動因。清人尚質(zhì)書風(fēng)雖在各種書體均有體現(xiàn)，但最能代表那個(gè)時(shí)代文化氛圍和書人精神氣質(zhì)的是篆書和隸書。篆、隸均屬古體，本身具有“質(zhì)”的特點(diǎn)。清代讓幾乎在書壇銷聲匿跡的篆、隸得以復(fù)興，不斷趨于興盛，涌現(xiàn)出一大批篆、隸名家，逐步形成“古質(zhì)”的書風(fēng)。如鄧石如的篆書和隸書遒麗勁質(zhì)，古樸渾融，可謂尚質(zhì)書風(fēng)的一代宗師，如圖所示?！蹲瓡妮S》宗白華先生在《中國書法里的美學(xué)思想》一文中說：“寫西方美術(shù)史，往往拿西方各時(shí)代建筑風(fēng)格的變遷做骨干來貫串，中國建筑風(fēng)格的變遷不大，不能用來區(qū)別各時(shí)代繪畫雕塑風(fēng)格的變遷，而書法卻自殷代以來，風(fēng)格的變遷很顯著，可以代替建筑在西方美術(shù)史中的地位，憑借它來窺探各個(gè)時(shí)代藝術(shù)風(fēng)格的特征?！睍〞r(shí)代風(fēng)格是千萬人審美風(fēng)尚、審美理想、審美能力傾注于作品之中匯合而得的結(jié)果，是時(shí)代審美風(fēng)尚和審美趣味的體現(xiàn)。中國書法謝謝觀看!Thanksforwatching三筆字實(shí)用教程ThreeStrokesPracticalCourse目錄DIRECTORY鋼筆書法毛筆書法粉筆書法書法史簡述壹貳叁肆第二章

毛筆書法毛筆是我國古代特有一種書寫工具，遠(yuǎn)在殷商時(shí)期，已經(jīng)被大量使用，距今已經(jīng)有3000多年的歷史。毛筆的獨(dú)特性能是中國書法成為藝術(shù)的重要原因之一。從狹義講，書法是指用毛筆書寫漢字的方法和規(guī)律，包括執(zhí)筆、運(yùn)筆、點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、布局等內(nèi)容。一、毛筆書法基礎(chǔ)知識毛筆書法工具通常指：筆、墨、紙、硯、氈、帖。其中筆、墨、紙、硯雅稱“文房四寶”。它們是中國所特有的書寫工具，自古以來就受到文人雅士的鐘愛。俗話說“工欲善其事，必先利其器”，書寫工具的好壞，直接影響到書寫的最終效果。（一）書寫工具與材料的準(zhǔn)備1．毛筆毛筆，據(jù)說是秦時(shí)蒙恬將軍所造，但實(shí)際出現(xiàn)時(shí)間應(yīng)該更早。它是由動物毛制作而成，有筆桿和筆頭兩部分組成。毛筆按制作原料的性能、型號和筆鋒長短的不同，可劃分為不同的種類，如圖所示。毛筆的分類（１）原料性能的不同硬毫軟毫兼毫用硬度較大的動物毛制作而成，如黃鼠狼毛、紫兔毛、獾毛等。這種筆的彈性較強(qiáng)，銳利勁健、線條瘦勁，使用時(shí)宜緩不宜急。用較柔軟的動物毛制作而成，如羊毛、雞毛等。其彈性稍差，宜于腕力的鍛煉，寫出的線條圓潤，風(fēng)韻長足。用柔軟和硬度較大的動物毛混合制成，如常見的“紫羊毫”“羊狼毫”等。兼毫軟硬兼?zhèn)?、彈性適中，線條可細(xì)可粗，適合初學(xué)者使用。毛筆可分為硬毫、軟毫和兼毫三大類。毫是指毛筆或毛筆的頭部，所謂硬毫、軟毫、兼毫是針對毛筆頭部而言的。（２）型號不同毛筆可分為小楷筆、中楷筆和大楷筆。由于毛筆的型號不同，書寫時(shí)應(yīng)根據(jù)字的大小、用途及使用習(xí)慣來恰當(dāng)?shù)剡M(jìn)行選擇，以避免出現(xiàn)點(diǎn)畫粗細(xì)與字的大小不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象。（３）筆鋒長短不同毛筆可分為長鋒筆、中鋒筆和短鋒筆。長鋒筆富有彈性，提按幅度大，節(jié)奏感強(qiáng)；中鋒筆介于長鋒和短鋒之間，鋒長適中，較易把握，適于各種書體的書寫；短鋒筆的筆腹較硬，提按幅度小，點(diǎn)畫渾厚粗壯，但使用不當(dāng)會使作品缺少靈氣。一支好的毛筆應(yīng)具有“尖、齊、圓、健”四大特征，如圖所示。初學(xué)者購買毛筆適宜選擇大楷、中鋒、硬毫（或兼毫）毛筆，鋒長宜在3.5～4厘米之間，可去書畫店或文化用品專賣店購買。新買的毛筆一般都是上過膠的，要先用冷水將筆毫泡開才能使用。用完后也應(yīng)該用清水洗干凈，理順筆頭，自然陰干，以便下次使用。每次使用時(shí)，都應(yīng)先用冷水發(fā)濕，然后再用墨。使用毛筆需知：“尖、齊、圓、健”的判斷標(biāo)準(zhǔn)２．紙寫毛筆字時(shí)一般用吸水性能較好的書畫紙，如宣紙、元書紙、毛邊紙等。宣紙的優(yōu)良品質(zhì)和長久壽命（古有“紙壽千年”之說）奠定了它在中國文化史上的地位。宣紙品種繁多，大致可分為生宣、熟宣和半熟宣。練習(xí)時(shí)，一般使用毛邊紙或元書紙，還可選用物美價(jià)廉的竹纖維紙。創(chuàng)作時(shí)，一般使用宣紙。對于初學(xué)者來說，選用一般的宣紙和皮紙即可。生宣透墨效果好，行草、大楷都可用生宣。熟宣不透墨，可用于小楷與工筆畫。半熟宣初學(xué)者如不易把握生宣，可用半熟宣。３．墨墨，有固體墨和液體墨兩大類。古代書家自己制墨與磨墨，故常用到固體墨與硯臺；現(xiàn)代書寫者更喜歡用液體墨汁。濃度較高且價(jià)位適中的墨汁有中華墨汁、一得閣墨汁等，為廣大書法愛好者所常用。硯，又稱“硯池”“硯田”等，大型硯又稱“墨?！?，是書畫家用于磨墨的工具。４．硯雕制材料石硯、陶硯、磚硯、玉硯等；石硯中以端硯、歙硯和魯硯最為名貴。形狀圓形、長方形、方形等硯的分類氈，即書畫氈，要求氈面平整均勻，潔白柔軟，富有彈性。書寫時(shí)，墊于紙的下面，主要為保護(hù)書寫作品不被玷污與不弄臟桌面。５．氈幀，即字帖。學(xué)習(xí)書寫，如果只是信筆為體，那是事倍而功少，只有對著字帖進(jìn)行臨摹，虛心向名家學(xué)習(xí)，才能更快更好地把握漢字優(yōu)美書寫的規(guī)律與方法。６．帖“五指執(zhí)筆法”是我國最為常用的毛筆執(zhí)筆方法，由唐人陸希聲總結(jié)而出，可用“按、壓、鉤、頂、抵”五個(gè)字概括。具體方法：大拇指扣住筆桿左內(nèi)側(cè)，食指和中指前端勾住筆桿的右外側(cè)，與大拇指形成相對狀（構(gòu)成一小三角形），無名指指甲與肉相連處抵住筆桿內(nèi)側(cè)，小指自然緊挨無名指。五指執(zhí)筆法充分發(fā)揮了五個(gè)手指的作用，便于掌握運(yùn)筆，如圖所示。（二）執(zhí)筆方法五指執(zhí)筆法枕腕法運(yùn)腕法提腕法懸腕法運(yùn)筆，是指寫字時(shí)毛筆在紙上起止轉(zhuǎn)換的整個(gè)過程。筆毫在點(diǎn)畫中移動、起落，才按即提，才提即按，一按一提中表現(xiàn)出了書法藝術(shù)的節(jié)律。（三）運(yùn)筆技巧１．中鋒與側(cè)鋒指的是行筆，如圖所示。中鋒：在行筆過程中，筆鋒始終保持在點(diǎn)畫的中心；能使筆毫凝聚，使墨入紙背，寫出來的線條含蓄凝重側(cè)鋒：筆鋒偏離了筆畫的中心而指向一側(cè)。鋒芒外現(xiàn)，線條活躍。楷書為靜態(tài)字體，靜中寓動，宜以中鋒為主，側(cè)鋒為輔。中鋒與側(cè)鋒示意圖藏鋒，又稱“裹鋒”“隱鋒”，指書寫點(diǎn)畫時(shí)筆鋒隱藏在點(diǎn)畫中間而不外露，使筆勢顯得飽健沉穩(wěn)。筆法通常是起筆呈反方向運(yùn)行，即“欲上先下，欲左先右”，如圖所示。２．藏鋒與露鋒露鋒是指起筆和收筆時(shí)，將筆鋒顯露在點(diǎn)畫之外。露鋒用筆，外縱其神，意氣飛揚(yáng)，顯得挺秀爽快、干凈利索，一般多在行、草以及小楷中出現(xiàn)，如圖所示?！洞笞致楣孟蓧洝肪植浚佌媲洌抖尫荚娞肪植浚ㄋ位兆冢┌垂P：把筆鋒下按，鋪開鋒毫。寫楷書的話，一般在起筆、轉(zhuǎn)折、藏鋒收筆處，都需要按筆。３．按筆與提筆提筆：把筆鋒提起來，讓鋪開的筆毫收斂聚合。一般在按筆后都有一個(gè)細(xì)微的提筆，讓筆鋒回到要書寫的筆畫軌跡上來。另外，露鋒收筆時(shí)，也需要一個(gè)逐漸提筆的過程。按筆與提筆示意圖毛筆筆頭中心一簇長且尖的毫叫做筆鋒，筆鋒四周包裹著一些較短的毫叫做副毫。筆鋒決定筆畫的走向，控制筆畫的筋骨；副毫隨筆鋒運(yùn)行，控制筆畫的粗細(xì)。在書寫過程中，二者相輔相成。知識鏈接：小楷臨摹是學(xué)習(xí)書法的基本途徑和有效方法。臨：照著例字寫；摹：用薄紙蒙在例字上面寫。（四）關(guān)于臨摹練習(xí)時(shí)需注意：壹形體的準(zhǔn)確性，臨摹的字一定要做到與例字基本一樣。貳筆畫的流暢性。在臨與摹的過程中，行筆一定要流暢，筆畫一定要是寫出來的，而不是畫出來的。二、毛筆楷書（一）筆畫練習(xí)１．點(diǎn)（1）頓點(diǎn)，順勢落筆（可以露鋒），向右下方（呈弧形）行筆，由輕到重，頓筆成圓狀，隨之回鋒（指筆畫末了往回收進(jìn)）收筆，腹平背圓。（2）長點(diǎn)，順鋒（指順著筆鋒運(yùn)動的方向）起筆，向右下按筆，轉(zhuǎn)筆向下，向上回鋒收筆。（3）豎點(diǎn)，向左上方逆鋒（落筆時(shí)筆鋒先逆行）入筆，折鋒（指筆鋒在轉(zhuǎn)換方向時(shí)由陽面翻向陰面，或由陰面翻向陽面）頓筆，搓筆后向下行筆，轉(zhuǎn)鋒提筆回收。（4）挑點(diǎn)，露鋒起筆，向右下頓筆，回鋒搓筆（運(yùn)筆時(shí)突然停?。?，提筆挑出，尾部高高翹起。（5）撇點(diǎn)，露鋒起筆，右下稍頓，搓筆向左下，稍駐后順勢向左下爽利出筆，短而有力。點(diǎn)畫組合示范２．橫長橫逆鋒向左上角起筆，折鋒向下略頓，提筆向右行筆，轉(zhuǎn)鋒上昂稍駐，右下轉(zhuǎn)左回鋒收筆，輕重分明，左低右高。短橫與長橫寫法相同，只是行筆距離短，傾斜角度稍大。仰橫逆峰起筆，提筆右仰，端頭方直，末端接下筆，姿態(tài)有俯有仰。橫畫組合示范３．豎垂露豎逆鋒向左上角起筆，折鋒向右，頓筆轉(zhuǎn)鋒下行，至末端頓筆向上回收，呈露珠狀。懸針豎逆鋒向左上角起筆，折鋒向右，頓筆轉(zhuǎn)鋒下行，收筆出鋒，力至筆端，呈針尖狀。豎畫組合示范４．撇（1）長撇逆鋒向左上角起筆，折鋒向右下作頓，隨之向左下爽利出筆，力至筆端。（2）豎撇與長撇寫法相似，只是行筆時(shí)先向下行筆，逐漸向左下撇出，傾斜角度較小，末端有尖，最忌鼠尾（因收筆太急，使筆畫末端像鼠尾一樣，細(xì)而無力）。（3）回鋒撇書寫時(shí)其上部與長撇基本相同，尾部用力上鉤，寫出的筆畫彎中有直，曲中有力。（４）斜撇向右側(cè)45°頓筆，接著向左下行筆，由重到輕，直接出鋒收筆，注意中段弧形不可太直。撇畫組合示范5．捺斜捺逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向右下鋪毫徐行，緩行漸重，且行且收，粗重有力，筆勢起伏較大。平捺逆鋒起筆，折鋒向右，然后向右下鋪毫徐行，稍頓，蓄勢捺出，趨勢較平，斜度較小。“捺”畫在行筆方向上與“撇”畫相反，它是由左上至右下伸展的筆畫。捺畫講究藏頭雄尾，起伏有致。起筆宜快，中部稍緩，出捺時(shí)不疾不徐，舒展自然。捺畫組合示范6．挑“挑”，也稱“提”，是由左下斜向上寫出的筆畫。逆鋒入筆，折筆向下頓筆，提筆向右上角迅速有力挑出?！疤簟碑嬳氂醒鰟?，其頭昂、腹平、背潤，講究雄頭強(qiáng)尾，如圖所示。挑畫組合示范7．折（1）橫折起筆寫橫，至折處稍駐筆，向右上微昂，右下頓筆，轉(zhuǎn)下重頓，使之形成方肩狀。（2）豎折起筆如同豎法，向下力行至折處，提筆向右，起筆寫橫。（3）撇折起筆如同撇法，向左下行至折處，提筆向左微折，折筆向下稍頓，折后或向右挑，或向右橫。折畫組合示范“折”畫主要分為橫折、豎折、撇折三種。先橫后豎為橫折，先豎后橫為豎折?！罢邸碑嬤€有方折與圓折之分。方折骨力外露，剛勁灑脫；圓折宜外柔內(nèi)剛，蒼勁豐滿，如圖所示。8．鉤“鉤”畫常附在其他筆畫之后，屬于“附屬品”。鉤畫書寫時(shí)講究飽滿有力，出鉤須爽快，堅(jiān)實(shí)有力。橫鉤起筆同橫畫，行筆至鉤處向右上微昂，轉(zhuǎn)筆向右斜下作頓，回鋒駐筆，蓄勢出鉤。豎鉤起筆同豎法，頓筆轉(zhuǎn)鋒，向下力行，至鉤出輕頓，轉(zhuǎn)筆向上，稍駐，蓄勢向左出鉤，鉤不宜太大。斜鉤逆鋒起筆，折筆作頓，向右下略帶彎力行，至鉤處作頓，回鋒出鉤向上，常作為字的主筆。臥鉤順鋒起筆，向右下一路作橫彎勢，至鉤處稍頓，向左回鋒，稍駐，蓄勢向字心鉤出。豎彎鉤豎彎鉤也稱“鵝鉤”，起筆同豎畫，至彎處稍緩，行筆一路圓轉(zhuǎn)，至鉤處稍頓，向左回鋒，稍駐，蓄勢向上挑出。鉤畫組合示范（1）鉤畫組合示范（2）鉤畫組合示范（3）（二）結(jié)構(gòu)練習(xí)１．獨(dú)體字獨(dú)體字是指直接由筆畫構(gòu)成的漢字。由于筆畫較少，這就意味著每個(gè)筆畫所分擔(dān)的“責(zé)任”加重，一筆有誤，全字皆失。書寫時(shí)應(yīng)舒展，要筆筆準(zhǔn)確、筆筆到位，做到形神兼?zhèn)?、“左右逢源”，使整字顯得飽滿端正。以傾斜筆畫構(gòu)成的，以及長條形且有中豎的獨(dú)體字，一定要注意筆畫的組合，使其重心平穩(wěn)。扁形結(jié)構(gòu)的獨(dú)體字，不要人為拉長，讓其姿態(tài)自然即可，如圖所示。獨(dú)體字的書寫上下結(jié)構(gòu)的字由上下兩個(gè)或更多的部分組合而成。寫好上下結(jié)構(gòu)的字，最關(guān)鍵的是要做到重心平穩(wěn)。一定要使上下幾個(gè)部分的重心在一條垂線上，寫上大下小的字時(shí)尤其要注意，如圖所示。２．上下結(jié)構(gòu)上中下結(jié)構(gòu)的字是由三個(gè)或三個(gè)以上的結(jié)構(gòu)單位縱向組合而成，各部分比例大體相等，有時(shí)又明顯不等。在書寫時(shí)，上中下幾部分筆畫的迎讓穿插，處理好它們之間的主次關(guān)系，以確保整體的協(xié)調(diào)與美觀，避免寫得過長，如圖所示。上下結(jié)構(gòu)字體的書寫上中下結(jié)構(gòu)字體的書寫左右結(jié)構(gòu)的字由偏旁和主體兩部分左右結(jié)合而成。在書寫時(shí)，一定要注意避與就，迎與讓，從而使整個(gè)漢字結(jié)構(gòu)緊湊，如圖所示。左短右長：左邊部分書寫的位置要稍稍靠上，如“吹”等；左長右短：則右邊部分的位置要稍稍靠下，以保證左右兩個(gè)部分的協(xié)調(diào)，如“知”等。3．左右結(jié)構(gòu)左右結(jié)構(gòu)字體的書寫左中右結(jié)構(gòu)的字由三個(gè)結(jié)構(gòu)單位并排組合而成。在書寫時(shí)，一定做好左、中、右三個(gè)部分的迎讓與穿插。特別是中間的部分，不要與左右兩邊相沖撞，要做到中宮緊湊，避免把字寫得過寬，如圖所示。左中右結(jié)構(gòu)字體的書寫4．包圍結(jié)構(gòu)半包圍結(jié)構(gòu)半包圍結(jié)構(gòu)的字的兩面或三面被某些筆畫或結(jié)構(gòu)單位包住。這類字書寫時(shí)應(yīng)注意疏密有致。全包圍結(jié)構(gòu)全包圍結(jié)構(gòu)也稱四方結(jié)構(gòu)，框內(nèi)部分四面均被包圍，即四面封口的方形字。這類字書寫時(shí)忌諱呆板，應(yīng)在束縛中求生動。包圍結(jié)構(gòu)字體的書寫（三）綜合練習(xí)毛筆楷書結(jié)構(gòu)例字綜合練習(xí)（1）結(jié)構(gòu)例字綜合練習(xí)（2）結(jié)構(gòu)例字綜合練習(xí)（3）（四）篇章練習(xí)篇章練習(xí)（1）篇章練習(xí)（2）篇章練習(xí)（3）篇章練習(xí)（4）篇章練習(xí)（5）篇章練習(xí)（6）篇章練習(xí)（7）篇章練習(xí)（8）篇章練習(xí)（9）三、毛筆書法作品樣式１．中堂中堂屬于大尺幅作品，因懸掛于房屋客廳中央而得名。一般以三尺、四尺或六尺的整張宣紙進(jìn)行書寫，長與寬的比例大致為二比一。由于客廳為對外交流的平臺，因此，中堂在內(nèi)容上，要與主人家的精神氣質(zhì)與價(jià)值取向相吻合；在形式上，要以雄渾博大為主，如圖所示。四尺（一字）中堂條幅：也叫豎幅、立軸等，它是豎形的長條作品，比中堂窄，一般為整張宣紙直向?qū)﹂_，或者一半稍寬一點(diǎn)，如圖所示。２．條幅四尺條幅（豎幅）條屏：多幅同樣大小的條幅來書寫一組內(nèi)容，這幾個(gè)條幅就構(gòu)成一個(gè)整體。常見的條屏有四條屏、六條屏和八條屏等，如圖所示。四條屏橫幅又稱橫披，相當(dāng)于豎幅的橫向展現(xiàn)。尺寸一般在六尺以內(nèi)，超過六尺則可稱為手卷了。由于是橫向取勢，要注意前后氣勢的內(nèi)在統(tǒng)一，如圖所示。3．橫幅橫幅（橫披）長卷是橫幅的延續(xù)，根據(jù)文字的多少來決定長度，有長至數(shù)米乃至數(shù)百米的作品，如圖所示。一般不宜于墻上懸掛，而是置于案臺上用手展閱，故又稱為手卷。4．長卷《歸去來辭》（趙孟頫），行書，紙本長卷，縱：46.7厘米，橫：453.5厘米根據(jù)形狀的不同，扇子分為折扇和團(tuán)扇兩種。5．扇面折扇上寬下窄，故書寫時(shí)應(yīng)重心上移，常長短相間，即寫一行字?jǐn)?shù)多的（長），再寫一行字?jǐn)?shù)少的（短），一長一短，因勢成形，如圖所示。團(tuán)扇書法就環(huán)取勢，書寫內(nèi)容及字?jǐn)?shù)皆因扇形及執(zhí)扇人的喜好而定，一般左右兩邊的字?jǐn)?shù)相等、排列對稱，如圖所示。對聯(lián)是指雙幅配合使用、語句對仗、形式對稱的書法作品，如圖所示。6．對聯(lián)篆書五言聯(lián)（吳熙載）對聯(lián)（沙孟海）斗方是指方形或趨于方形的作品樣式。常見的有三尺對開、四尺對開、四尺八開等。由于斗方四邊相等，極易寫得呆板，因此書寫時(shí)要注意章法的靈活性，如圖所示。7．斗方尺牘又稱為手札、信札等，是古人寫的書信或便條。紙出現(xiàn)以前，寫信多用木牘，故稱之為尺牘。尺牘常是為實(shí)用而作，故書寫時(shí)心緒放松，信筆拈來，意趣橫生。歷史上的經(jīng)典行書名作，多為尺牘，如圖所示。8．尺牘《姨母帖》（王羲之）《舍內(nèi)帖》（王獻(xiàn)之）《新月帖》（王徽之）寫于匾額上的大字稱為榜書，又稱擘窠大字。由于此類書作的字徑很大，書寫時(shí)應(yīng)大氣淋漓，給人以雄渾磅礴的氣勢，如圖所示。9．匾額榜書隸書匾額（伊秉綬）四、書法創(chuàng)作（一）謀篇布局一篇完整的書法作品，包括正文、落款、押印三個(gè)部分。正文：主體，也是衡量書法作品最重要的部分；落款:正文之外的說明性文字；押印:在書法作品中主要起點(diǎn)綴作用。在創(chuàng)作時(shí)，必須統(tǒng)籌安排，使三者構(gòu)成一個(gè)完美和諧的整體。此外，還要注意合理的留白，因?yàn)椴涣暨叺淖髌啡菀资谷水a(chǎn)生擁擠的感覺。留邊情況安排如下方形或接近方形的作品，四周留邊一樣。壹貳叁條幅作品，上下留空比左右略寬。橫幅、扇面作品，左右留空比上下略寬。（二）正文的書寫1．書寫方法（１）書寫格式（２）畫格方法橫成行、豎成列主要用于靜態(tài)字體，如篆書、隸書、楷書。橫無行、豎成列主要用用于動態(tài)字體，如行書、草書。①可以用筆畫格（鋼筆作品畫格用紅色，毛筆作品可用鉛筆）。②可以折疊紙張，形成方格（只能用于毛筆作品）。２．正文的書寫要求壹字序多為從上而下，行序從右到左。貳開頭一般從頂格開始寫，不空格。叁作品中通常不用標(biāo)點(diǎn)符號。肆?xí)ㄗ髌分卦谒囆g(shù)表現(xiàn)，可以使用繁體字，但要慎重使用，以防出錯(cuò)。對于異體字來說，也是如此。伍正文的書寫，筆畫線條要富有力感，字與字之間、行與行之間要注意距離的相對均衡，作品整體效果應(yīng)諧調(diào)一致。（三）落款落款：正文之外對作品的文字說明，它的字徑應(yīng)小于正文文字，位置一般上不高于正文頂端，下不低于正文底端。分類上款：常表現(xiàn)為題寫受書者的姓名，如“某某先生雅正”“某某女士清賞”等。上款并不是每幅作品都必須要。如需題寫上款，位置應(yīng)高一點(diǎn)，以示對受書者的尊敬。

下款：常表現(xiàn)為題寫作者本人的姓名、創(chuàng)作年月、創(chuàng)作地點(diǎn)等。下款是必須要的。下款的內(nèi)容可以根據(jù)作品的布白情況而進(jìn)行增刪，最簡單的下款只書寫作者自己的姓名。（四）押印押?。杭窗瓷嫌≌?，它不僅是憑信的標(biāo)記，也能豐富作品的層次和美感。印章的分類（１）名章刻有書者姓名、字號等的印章，蓋在名字的下方，這是必須要有的。（２）閑章蓋在作品之中，作補(bǔ)白與美飾之用。在作品開頭的兩字之間常蓋閑章，起引首之用，此章亦稱之為引首章。（五）創(chuàng)作說明圖例編者作品舉例肖形印青龍王丁龍求索處默白云悠悠謝謝觀看!Thanksforwatching三筆字實(shí)用教程ThreeStrokesPracticalCourse目錄DIRECTORY鋼筆書法毛筆書法粉筆書法書法史簡述壹貳叁肆第三章

鋼筆書法硬筆書法是書法藝術(shù)百花園中一朵璀璨的奇葩。它是以鋼筆為書寫工具，以墨水為主要載體，來表現(xiàn)漢字書寫技巧的藝術(shù)。特點(diǎn)攜帶方便、書寫快捷、使用價(jià)值廣等。變軟筆的粗壯點(diǎn)畫為纖細(xì)的點(diǎn)畫，去其肉筋而存其骨質(zhì)，主要通過線條與結(jié)構(gòu)的變化表現(xiàn)出書寫者對書法藝術(shù)的認(rèn)識和感受，它追求的是美感、情感、趣味、意境、個(gè)性等。與毛筆的區(qū)別一、鋼筆書法基礎(chǔ)知識鋼筆發(fā)明于19世紀(jì)初，筆頭由金屬制成，書寫起來圓滑而有彈性。根據(jù)筆頭的材質(zhì)可以分為：金筆、銥金筆、普通鋼筆。將鋼筆筆尖壓彎，以便于表現(xiàn)出線條粗細(xì)變化的是美工筆，如圖所示。美工筆不適于初學(xué)者使用。（一）書寫工具與材料的準(zhǔn)備１．鋼筆鋼筆性能的好壞主要體現(xiàn)在筆尖上，所以在選購時(shí)一定要注意檢查筆尖的質(zhì)量。如筆尖是否刮紙、出水是否流暢等，可以在紙上試寫“0”或“8”來檢測。另外，還應(yīng)注意筆桿與筆尖的粗細(xì)。筆桿以自己感覺適中為好，筆尖的粗細(xì)，依自己喜好而定。購買需知新買的鋼筆一般宜用40～50℃的溫水清洗后再使用；如果長時(shí)間不使用，或者長時(shí)間使用后有出水不流暢現(xiàn)象，都要用溫水清洗。使用后，應(yīng)經(jīng)常清洗筆尖和蓄水管，以避免墨水沉積，使鋼筆堵塞不通。暫不使用時(shí)，應(yīng)及時(shí)套上筆帽，以免筆尖長時(shí)間暴露在外造成墨水風(fēng)干凝滯。使用需知中性筆，即書寫介質(zhì)的黏度介于水性和油性之間的圓珠筆。由于方便，已成為現(xiàn)在主要的書寫工具。中性筆常見的筆頭有子彈頭型、針管型，如圖所示。練習(xí)鋼筆字時(shí)，如果用中性筆，可選用子彈頭型，筆頭宜在0.5～0.7mm。知識鏈接中性筆鋼筆墨水常用的有藍(lán)、黑兩種顏色。藍(lán)墨水：不容易堵筆，但易褪色，且色澤與亮度都要差點(diǎn)；碳素墨水：亮度高，不褪色，但由于墨水濃度高，容易堵筆，要注意定時(shí)清洗。２．墨水鋼筆書法用紙最基本的要求是不洇墨，平時(shí)所用的作業(yè)本也可以用為練習(xí)紙。為了練習(xí)的準(zhǔn)確與美觀，一般使用專門的硬筆書法練習(xí)紙，因?yàn)樗嬘星逦拿鬃指?，方便更好地把握漢字結(jié)構(gòu)。３．紙（二）執(zhí)筆方法三指執(zhí)筆法具體要求右手大拇指指肚、食指指肚下側(cè)和中指第一節(jié)上側(cè)捏住筆桿，食指略靠下，拇指略靠上，拇指前端離筆尖2.5～3厘米。無名指與小指一起自然彎曲并抵住中指，五個(gè)手指要依靠緊密，協(xié)調(diào)用力。小指前端不接觸手心，小指第一、二關(guān)節(jié)處和手掌下側(cè)接觸紙面，如圖所示。（三）坐姿鋼筆書寫采用坐姿，要求頭部端正，身體挺直，左手平放桌面，右手握筆書寫，兩腳分開，約與肩同寬，自然踏地，即坐姿八字訣：頭正、身直、胸舒、臂平、足安，如圖所示。頭正腰直臂開足安正確的書寫姿勢二、鋼筆楷書（一）筆畫練習(xí)點(diǎn)橫豎撇捺鉤挑折…“點(diǎn)”畫在字中的形體最小，且形態(tài)變化較多。楷書中常用點(diǎn)有右點(diǎn)、豎點(diǎn)、左點(diǎn)、撇點(diǎn)、挑點(diǎn)、兩點(diǎn)水、三點(diǎn)水和四點(diǎn)水等，如圖所示。1．點(diǎn)（1）右點(diǎn)，又稱頓點(diǎn)、側(cè)點(diǎn)、斜點(diǎn)，使用頻率極高。書寫時(shí)，行筆由快到慢，由輕至重，收筆向左上提起。（2）豎點(diǎn)，如同寫豎畫的上半部分。（3）左點(diǎn)，一般用于字的左側(cè)，如豎心旁、心字底等。用筆方法類似右點(diǎn)，形體略向左偏。（4）撇點(diǎn)，一般配合頓點(diǎn)使用，右為撇點(diǎn)。兩點(diǎn)相向，上開下合，左低右高，前呼后應(yīng)。（5）挑點(diǎn)，形似挑畫，但比挑畫短小有力。寫法是落筆由按到提，由重到輕，由慢到快。２．橫長橫左伸右展，腰部細(xì)，右側(cè)向上微微凸起，顯得有彈性和力度，瀟灑而有精神。短橫在字中幾乎全是仰橫，左低右高、左粗右細(xì)，略微下鼓，多用于字的上邊，使字有一種飛升之勢。橫畫組合示范“橫”畫猶如漢字的橋梁和骨架，在字中起平衡作用。因而要寫得平直，但不是絕對的水平，一般左低右高，如圖所示。３．豎懸針豎下筆輕頓，順勢轉(zhuǎn)筆直下，至末端逐漸加快速度并提筆。懸針豎整體較長，上粗下細(xì)，形如針狀。垂露豎起筆如懸針豎，略微回筆后向下運(yùn)筆，最末端頓筆。垂露豎的兩端用筆重而稍粗，中間用筆略輕而微細(xì)。筆畫末端較為飽滿圓潤，形如露水珠。豎畫組合示范４．撇（1）長撇運(yùn)筆由重至輕，由慢至快。斜撇長短不一、彎直有別。（2）豎撇起筆同豎畫，上直下彎，轉(zhuǎn)向不可過早，收筆呈弧形。（3）短撇斜撇運(yùn)筆由重至輕，由慢至快。斜撇長短不一、彎直有別。撇畫組合示范“撇”畫如人的手足，姿態(tài)活潑，具有極強(qiáng)的動感。書寫時(shí)講究舒展、流暢和靈動，如圖所示。5．捺“捺”畫往往是字中的主筆，其行筆一波三折，起伏跌宕，有輕重、速度的變化，講究形態(tài)的舒展、流暢，如圖所示。捺畫組合示范直捺起筆較輕，略右行后即轉(zhuǎn)右下行筆，行筆由輕至重，至底端重頓筆，然后向右沿水平方向由重至輕提筆拖出，收筆要出尖。平捺有“蠶頭燕尾”之說，常位于字的底部，長度超越上部。寫法同斜捺，只是筆勢略平。反捺書寫時(shí)注意起伏自然、筆勢靈動。6．挑“挑”畫也稱“提”，是由左下斜向右上寫出的筆畫，書寫時(shí)要輕巧靈動，如圖所示。挑畫組合示范豎挑在寫完豎畫后稍微提筆轉(zhuǎn)向右上，回筆寫出提部。斜挑常用于提手、三點(diǎn)水等偏旁部首。左下起筆，稍駐后提筆向右上挑出，由慢至快、由重至輕，出鋒銳利，干脆果斷。7．折折畫組合示范“折”畫是筆畫間的結(jié)合，折角處或折或轉(zhuǎn)、或方或圓，過渡自然而富有活力。“折”畫可分為橫折、豎折和撇折等，如圖所示。（1）橫折橫畫與豎畫的連接，在折畫中使用最多。行筆時(shí)先寫橫畫，至折處頓筆再折筆向下寫豎畫。橫畫要平，豎畫要直，折處要一筆寫成，中間不可間斷。（2）豎折先寫豎畫，至折處頓筆后，順勢向右寫橫畫。（3）撇折先寫短撇，至轉(zhuǎn)折處向左提筆，頓筆后向右下或右上行筆。8．鉤“鉤”畫短小精悍，行筆迅速，果斷銳利。根據(jù)出鉤方向的不同，“鉤”畫可分為橫鉤、豎鉤、斜鉤、臥鉤、弧彎鉤和豎彎鉤等，如圖所示。橫鉤先寫橫畫，用筆要輕，至末端稍作停留，頓筆蓄勢后提筆向左下迅速出鉤。豎鉤先寫豎畫，至末端處頓筆蓄勢，稍駐后提筆向左上（右上）鉤出。斜鉤又稱戈鉤，多用于字的右側(cè)。起筆稍頓，后向右下力行，彎而堅(jiān)挺，末端頓筆后向右上提筆鉤出。臥鉤又稱心字鉤，一般用于字的底部。行筆迅速，順勢向右下作環(huán)狀，漸行漸重，末端稍駐后向左上出鉤。弧彎鉤自上至下，運(yùn)筆帶弧，緩行漸重至末端向左上出鉤。豎彎鉤又稱浮鵝鉤，其豎畫與橫畫轉(zhuǎn)彎處不停筆、不作頓，用力均衡，圓潤流暢。分類（二）結(jié)構(gòu)練習(xí)１．獨(dú)體字獨(dú)體字是由基本筆畫組合而成，獨(dú)立構(gòu)成一個(gè)漢字。獨(dú)體字的筆畫少、空白多，大多構(gòu)造簡單、筆畫簡略，但書寫起來并不容易。書寫時(shí)要做到均衡勻稱、重心平穩(wěn)、疏密適當(dāng)、斜度相宜，如圖所示。獨(dú)體字的書寫２．上下結(jié)構(gòu)使上下兩部分中心對正，以確保整個(gè)字重心平穩(wěn)。這類結(jié)構(gòu)的字大致分為天覆型、地載型和上中下三種形式，如圖所示。上下結(jié)構(gòu)字體的書寫包圍結(jié)構(gòu)包括半包圍結(jié)構(gòu)和全包圍結(jié)構(gòu)，如圖所示。3．包圍結(jié)構(gòu)半包圍結(jié)構(gòu)半包圍結(jié)構(gòu)是指字的二面或三面被包圍。書寫時(shí)應(yīng)注意包圍部分與被包圍部分相互協(xié)調(diào)、松緊合適。全包圍結(jié)構(gòu)全包圍結(jié)構(gòu)的外框一般寫得較為寬大，被包圍的部分也不要寫得太小，且位置要居中。包圍結(jié)構(gòu)字體的書寫左右結(jié)構(gòu)的字由偏旁和主體兩部分結(jié)合而成。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在國標(biāo)漢字中，左右結(jié)構(gòu)的字占很大部分比重，是學(xué)習(xí)的重點(diǎn)，如圖所示。4．左右結(jié)構(gòu)左右結(jié)構(gòu)字體的書寫（三）部首示例常見部首示例（1）常見部首示例（2）常見部首示例（3）常見部首示例（4）常見部首示例（5）常見部首示例（6）（四）篇章練習(xí)篇章練習(xí)（1）篇章練習(xí)（2）篇章練習(xí)（3）篇章練習(xí)（4）篇章練習(xí)（5）篇章練習(xí)（6）篇章練習(xí)（7）篇章練習(xí)（8）篇章練習(xí)（9）篇章練習(xí)（10）篇章練習(xí)（11）篇章練習(xí)（12）三、鋼筆行書１．點(diǎn)點(diǎn)畫組合示范（一）筆畫練習(xí)（1）豎點(diǎn)，輕入筆，由輕至重向右下行筆，收筆時(shí)向左下帶鉤出鋒，以與下筆相呼應(yīng)，行筆較靈動。整個(gè)筆畫頭尖尾鉤。（2）相對點(diǎn)，左點(diǎn)起筆略低，作挑點(diǎn)，右點(diǎn)起筆稍高，作撇點(diǎn)；左右兩點(diǎn)筆勢呼應(yīng)，筆斷意連；整個(gè)筆畫左小右大。（3）豎三點(diǎn)講究筆意的相連，書寫時(shí)一氣呵成，筆勢連貫、自然。（4）橫四點(diǎn)多出現(xiàn)于字的下部。書寫時(shí)有輕有重，有短有長，姿態(tài)各異。點(diǎn)畫分類２．橫長橫從左下方輕入筆，向右上弧形運(yùn)筆，略微偏上，漸行漸重，至右邊再往左下甩筆或頓筆。下鉤橫起筆稍向右下按，緊接著向右上行筆，稍頓后向左下引帶出鋒。下鉤橫大部分是字的主筆，書寫時(shí)略帶弧度，行筆要流暢，尾部常帶鉤或牽絲。整個(gè)筆畫左低右高，稍為下俯。上鉤橫起筆后順勢向右上行筆，收筆時(shí)向左上翻筆出鋒，挑勢自然。整個(gè)筆畫左低右高，尾向上挑起。橫畫組合示范３．豎懸針豎起筆作頓后順勢向下行筆，由重至輕，尾部出鋒。懸針豎多用于字的中堅(jiān)，行筆利索順暢，尾部尖利。垂露豎起筆作頓后向下行筆，尾部稍停，向上回筆。起筆與收筆提按明顯，兩端用筆慢，中間用筆較快。整個(gè)筆畫挺拔有力，直中帶曲。豎畫組合示范４．撇（1）短撇短小而平。起筆較重，略頓后，隨即提筆向左下迅速撇出。（2）長撇起筆重按，左下快行有輕有重，粗細(xì)因字而異，長短隨心變化。出撇時(shí)宜輕靈不要遲疑，且力至撇尖。（3）豎撇先豎后撇，先直后斜，形態(tài)粗細(xì)不一；撇尾有時(shí)會回鉤。撇畫組合示范“撇”畫在字中起支撐重心和活潑姿態(tài)的作用，姿態(tài)飄逸勁健、生動活潑，具有較強(qiáng)的運(yùn)動感。如圖所示。5．捺捺畫組合示范平捺起筆頓鋒隨后右行，起伏有致，一波三折，尾部或翹或斷，走向如橫，左右平緩。斜捺斜捺往往與斜撇相配出現(xiàn)，如同人的左右手。起筆較輕，略橫行，接著轉(zhuǎn)筆向右下行筆。出捺時(shí)要稍用力，隨即向右平捺出，捺尾或仰或俯、或粗或尖?！疤簟碑嫷奶攸c(diǎn)是體斜且短，尖銳挺拔，勁健有力，具有速度之美，如圖所示。6．挑挑畫組合示范7．折折畫組合示范橫折行書中的折畫，可方可圓。方折的折處稍用力，圓折則圓轉(zhuǎn)而過。豎折豎畫與橫畫的結(jié)合，寫法與楷書相同，但速度較快，轉(zhuǎn)折處可圓滑處理。8．鉤（1）橫鉤行筆中直中略帶曲意，折筆提按出鉤，鉤勢要勁健有力。（2）豎鉤先寫豎畫后頓筆用力鉤出。豎鉤講究整體的堅(jiān)定挺拔，遒勁有力。（3）斜鉤常做主筆。起筆稍頓，向右下斜行，并略帶弧勢，稍停后向上出鉤，筆畫宜長，弧線自然。（4）豎彎鉤起筆較輕，轉(zhuǎn)左下行筆，再轉(zhuǎn)右橫行，轉(zhuǎn)彎處宜圓不宜方，出鉤向上。鉤畫組合示范（二）結(jié)構(gòu)練習(xí)1．獨(dú)體字獨(dú)體字形式固定，不易安排，在書寫鋼筆行書時(shí)，尤其要注意點(diǎn)畫的搭配和筆意的貫通。筆畫較少的字要寫得寬博豐滿，用筆肯定，筆意貫通，如圖所示。筆畫較多的字要布局緊湊，用筆清晰，疏密得當(dāng)。獨(dú)體字的書寫２．上下結(jié)構(gòu)上下結(jié)構(gòu)的字體較長，要注意構(gòu)成關(guān)系。進(jìn)行鋼筆行書訓(xùn)練時(shí)，要緊扣重心來調(diào)整字勢。如上下兩部分位置基本相當(dāng)?shù)淖植荒芷椒智锷?，要有松緊、疏密之分，同時(shí)還要注意重心的變化，如圖所示。上中下結(jié)構(gòu)的字是由上、中、下三部分組成的，書寫時(shí)應(yīng)把其中的兩個(gè)部分看作一個(gè)部分，要突出主體，更應(yīng)看準(zhǔn)重心的位置，如圖所示。上下結(jié)構(gòu)字體的書寫上中下結(jié)構(gòu)字體的書寫3．左右結(jié)構(gòu)左右結(jié)構(gòu)的字可分為左右齊平、左小右大、左大右小、左低右高、左窄右寬、左寬右窄等。書寫時(shí)，要講究開合，因勢構(gòu)形，如圖所示。左中右相互穿插、容讓，不得寫散，以避免形態(tài)顯得寬扁，書寫時(shí)因勢而為，因勢結(jié)字，如圖所示。

左右結(jié)構(gòu)字體的書寫

左中右結(jié)構(gòu)字體的書寫4．包圍結(jié)構(gòu)半包圍結(jié)構(gòu)是指字的兩面或三面被某些筆畫或結(jié)構(gòu)單位包住。這類字應(yīng)掌握好被包圍部分的比例，一般將大部分包住，略剩一小部分在外邊，如圖所示。全包圍結(jié)構(gòu)，即四面封口的方形字。這種字體的外框雖呈方形，但書寫時(shí)，應(yīng)方中有變，避免呆頭呆腦，如圖所示。

半包圍結(jié)構(gòu)字體的書寫全包圍結(jié)構(gòu)字體的書寫（三）部首示例鋼筆行書因書寫速度快，在筆順上會有一些調(diào)整，連筆、簡筆等都有一定的規(guī)約性。書寫者要結(jié)合偏旁的結(jié)構(gòu)以及它在字中的位置，進(jìn)行針對性的練習(xí)，直到能熟練地運(yùn)用。如圖所示。鋼筆行書偏旁訓(xùn)練（1）鋼筆行書偏旁訓(xùn)練（2）鋼筆行書偏旁訓(xùn)練（3）鋼筆行書偏旁訓(xùn)練（2）（四）篇章練習(xí)在筆畫、結(jié)構(gòu)練習(xí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了綜合的篇章練習(xí)，如圖所示。鋼筆行書篇章訓(xùn)練（1）鋼筆行書篇章訓(xùn)練（2）鋼筆行書篇章訓(xùn)練（3）鋼筆行書篇章訓(xùn)練（4）鋼筆行書篇章訓(xùn)練（5）鋼筆行書篇章訓(xùn)練（6）謝謝觀看!Thanksforwatching三筆字實(shí)用教程ThreeStrokesPracticalCourse目錄DIRECTORY鋼筆書法毛筆書法粉筆書法書法史簡述壹貳叁肆第四章

粉筆書法粉筆是一種比較特殊的書寫工具，它出現(xiàn)在全國乃至世界千千萬萬的課堂上，為師生們所天天接觸。學(xué)生的書寫水平或多或少受到教師板書的影響，而且粉筆字為全人類做出的貢獻(xiàn)是任何一個(gè)筆種都代替不了的。一、粉筆書法基礎(chǔ)知識粉筆字又稱板書，即在黑板上書寫的文字。粉筆字最常出現(xiàn)在教學(xué)課堂上，作為教師傳授知識、教書育人的工具，它影響著教學(xué)的各個(gè)方面。它既能反映教師的基本素質(zhì)，也對學(xué)生產(chǎn)生潛移默化的影響。黨政機(jī)關(guān)、學(xué)校的黑板報(bào)，餐館、商店等行業(yè)的價(jià)目牌等。其他用途粉筆是用石膏粉做成的硬質(zhì)筆，性硬、易折、易受潮，在與黑板的摩擦下，消耗自我以形成點(diǎn)畫。書寫過程中，由于損耗使筆尖形狀不斷地變化，所以要不斷地調(diào)整粉筆的位置與角度，以期用最佳的鋒面來進(jìn)行書寫。（一）粉筆的特性（二）執(zhí)筆方法三指執(zhí)筆法（與鋼筆的“三指執(zhí)筆法”）不同具體要求用拇指、食指、中指三者齊力握筆，其中拇指、中指對應(yīng)相抵，食指在前控制行筆方向，其余二指自然彎曲相依即可，如圖所示。在前的食指距離粉筆頭約1.5厘米，這樣書寫起來才既著力又靈活。如果離粉筆頭太近，執(zhí)筆的手指會靠在黑板上來回摩擦，影響書寫的流利；如果離筆頭太遠(yuǎn)，無力控制行筆，寫出的筆畫會太輕而不清晰，影響視覺效果。書寫需知執(zhí)粉筆時(shí)還應(yīng)指實(shí)掌虛。指實(shí)：手指執(zhí)筆要緊而有力量，寫出的字才能剛勁有力；掌虛：手心不能握拳，而要留有一定的空間，使運(yùn)筆靈活，這樣寫出的字才會流暢而不呆板。（三）粉筆字書寫的