電視攝像試題庫及試題和答案

電視攝像試題庫

一、填空題。

1、電視攝像師的最基本工具是（），它由（）（）（）三部分組成。

2、在電視節(jié)目制作中我們把圖像信號稱為（），聲音信號稱為（）。

3、世界上主要的電視制式有（）（）（）三種，其中我國使用的電視制式是（），它每秒（）

場，即（）幀，每幀由（）掃描線組成。

4、早期攝像機是（）攝像機，20世紀六七十年代進入（）時期，80年代后實現(xiàn)（）。

5、攝像機鏡頭的作用是將要拍攝的景物真實、清晰地反映到（）上，它由（）（）（）（）等

一組光學(xué)透鏡和機械調(diào)節(jié)部件組成。

6、根據(jù)不同的焦距，鏡頭可以分為（）（）（）三類。

7、“15x12.5mm”表示其最短焦距為（），最長焦距為（），變焦倍率是（）。

8、f/5.6和f/8通光量相差（）倍，f/1.7和f/2.5通光量相差（）倍。

9、光圈是鏡頭里用來控制（）的機械裝置。

10、分光裝置有（）（）（）三種。

11、成像裝置是彩色攝像機中把（）信號轉(zhuǎn)換為（）信號的電子裝置。主要有（）（）兩種。

12、新磁帶使用前要打開保護鈕，錄（）彩條，（）彩場或空場。

13、拍攝時，如發(fā)現(xiàn)全景散焦，可能出現(xiàn)的情況有（）（）兩種情況。

14、光包括無線電波（）（）（）（）（）等，其中（）（）（）等電磁波被稱為“光波”。

15、可見光的波長是（）至（）。

16、日光的可見光譜是一個連續(xù)光譜，在雨后出現(xiàn)的彩虹中我們可以看到有序排列的（）（）

（）（）（）（）（）各種色光，因此，日光被稱為（）光源。

17、光學(xué)的三原色主要包括（）（）（）三種，而美術(shù)上的三原色是指0（）（）三種。

18、電視畫框的長寬比有（）（）兩種，通常電腦屏幕的長寬比是（）。

19、電視藝術(shù)中的動感由三種元素構(gòu)成：0（）（）。

20、兩個連接在一起的鏡頭，（）與。都應(yīng)有所變化，以豐富畫面的表現(xiàn)形式和防止同機

位拍攝引起的畫面跳動。

21、被攝體的表面亮度取決于（）（）兩個方面。

22、光效是直射光還是散射光，取決于（）（）（）幾個因素。

23、光線的方向從水平和垂直方向分，有（）（）（）（）（）（）（）（）（）o

24、晴天中被照明對象主要接收三種光線的照明：（）（）和（）。

25、晨昏時刻，太陽高度很（），光線與地面夾角較（），光線較（）；光線中（）的比例增

加，（）的比例減小，成（）調(diào)。

26、造型光主要有（）（）（）（）（）、過渡光、環(huán)境光幾種。

27、照明風(fēng)格主要有（）（）（）三種。

28、常見電視景別包括（）（）（）（）（）幾種。

29、（）（）（）的變化，是電視攝像中視點變化的基本要素。

30、景別的大小也影響著動感的表達。景別大，則物體影像（），影響位移（），動感表達（）；

景別小，則物體影像（），影響位移（），動感表達（）。

31、相對于固定攝像，運動攝像的畫面造型形式要復(fù)雜得多，主要有（）（）（）（）（）（）

晃動、旋轉(zhuǎn)（）等。

32、一個完整的運動鏡頭，一般包括（）（）（）三個部分。

33、鏡頭的組接不是對我們視覺經(jīng)驗的模仿，而是對我們（）的再現(xiàn)。

34、在一個復(fù)雜的場景中，往往有較為復(fù)雜的軸線關(guān)系，它們是（）（）（）。

35、電視中聲音元素主要有三類：()()和()。

36、電視節(jié)目中聲音與畫面的關(guān)系，主要表現(xiàn)在。和()兩個方面。

37、傳聲器的方向性，是指對各個方向傳來的聲音的靈敏度。按指向性分，傳聲器可分為()

()()。一般，隨機話筒屬于()，采訪話筒多用()。

38、電視畫面即是()()同步的，又是()()一體的。

39、電視畫面所具有的時間特性，主要表現(xiàn)在()()()三個方面。

40、常見電視制作方式可分為0()()三種。

41、不管是傳統(tǒng)的攝像管攝像機，還是現(xiàn)在普遍使用的CCD攝像機，衡量的技術(shù)標準很多,

其中。()()設(shè)最主要的，被稱之為攝像機的三大技術(shù)指標。

二、名詞解釋。

1、景深

2、色溫

3、景別

4、蒙太奇

5、總角度

6、軸線

7、固定畫面

8、場面調(diào)度

三、簡答題。

1、攝像機鏡頭聚焦環(huán)上的“0.8m?8”代表什么意思？

2、影響景深的一素有那些？敘述它們與景深之間的關(guān)系。

3、簡述后焦調(diào)整的方法。

4、為什么調(diào)整白平衡？

5、色彩的三要素有哪些？怎樣才能派到色飽和度高的畫面？

6、畫面留白的原則與意義是什么？

7、動態(tài)構(gòu)圖有哪些特點？

8、動態(tài)構(gòu)圖有哪些基本形式？

9、光線對電視藝術(shù)的作用體現(xiàn)在哪些方面？

10、什么是照度？它的大小取決于那些因素？

11、光線的形態(tài)有哪些？各自的造型特點是什么？

12、簡述光線方向?qū)Ρ粩z對象形態(tài)的影響。

13、順光有哪些特點？

14、側(cè)光的藝術(shù)表現(xiàn)力體現(xiàn)在哪些方面？

15、逆光的表現(xiàn)力是什么？

16、一個完整的布光過程一般包括那些步驟？

17、變焦鏡頭可以輕松的拍攝不同距離的目標，為什么拍攝時還要經(jīng)常前后移動機位？

18、屏幕上影響運動的來源有哪些？它們分別包含了哪些因素？

19、光學(xué)鏡頭的選擇對運動表現(xiàn)有哪些影響？

20、要拍得合格的畫面，在技術(shù)上要求攝影師做到哪些？

21、為什么背跟鏡頭有強烈的參與感？

22、如何判斷一個鏡頭的好壞？

23、流暢剪輯的前提條件是什么？

24、鏡頭組接要考慮哪些因素？(請列出至少8種)

25、總角度的確定有什么重要意義？

26、簡述錄音的技術(shù)要求。

27、同期聲的作用是什么？

28、電視畫面的造型元素有哪些？

29、電視景別有哪些作用？

四、論述。

1、攝像聚焦需要注意哪些問題？

2、清洗攝像機磁鼓要注意哪些問題？

3、磁帶保存的注意事項。

4、設(shè)定一種非標準光源，以松下AJ-D410攝像機為例，敘述百平衡調(diào)整的基本過程。

5、敘述持機攝像的要領(lǐng)。

6、試述電視攝像構(gòu)圖的特點。

7、對稱與均衡的聯(lián)系與區(qū)別是什么？

8、畫面的結(jié)構(gòu)布局有哪些主要形式？各自的特點是什么？

9、色溫平衡的含義是什么？

10、電視照明的基本照明形態(tài)有哪些？各自的特點是什么？

11、試述各拍攝方向的藝術(shù)表現(xiàn)力。

12、為什么說慢動作、快動作、靜幀和倒放往往不是敘述性的而是表現(xiàn)性的？

13、攝像師怎樣確定要拍那些鏡頭？

電視攝像試題庫答案

一、填空題。

1、攝像機、攝像鏡頭、光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)、錄像系統(tǒng)。

2、視頻信號、音頻信號。

3、SECAM,PAL、NTSC、PAL、50、25、625

4、真空管、集體管和集成電路、攝錄一體化。

5、成像裝置、聚焦鏡、變焦鏡、主透鏡、光圈。

6、廣角鏡頭、標準鏡頭、長焦鏡頭

7、12.5mm、188mm、15倍。

8、2、3.3

9、通光量。

10、分色鏡系統(tǒng)、分光棱鏡、條文率光鏡。

11、光信號、電信號、攝像管、電荷耦合器件（CCD）。

12、1分鐘、30秒鐘。

13、微距模式打開、鏡頭后焦不準確

14、紅外線、紫外線、X射線、丫射線、可見光、紅外線、紫外線、可見光。

15、380、760nm。

16、紅、橙、黃、綠、青、藍、紫、全色。

17、紅、綠、藍、紅、黃、藍

18、4：3、16：9、5：4o

19、主體運動、攝像機運動、變頻運動。

20、景別、角度

21、物體本身的反光率、照度（照在物體上的光線強弱）

22、光源的發(fā)光面積、光源與被照明物體之間的距離、光線傳播過程中傳播介質(zhì)的影響。

23、順廣、斜側(cè)光（順側(cè)光）、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光、順頂光、頂光、頂逆光、腳光。

24、太陽直射光、天光、環(huán)境反射光。

25、低、小、弱、天光、直射光、暖。

26、主光、副光（輔助光/補助光）、輪廓廣、修飾光、效果光。

27、寫實性照明、裝飾性照明、戲劇性照明。

28、遠景、全景、中景、近景、特寫。

29、拍攝距離、拍攝角度、拍攝高度。

30、小、不明顯、弱、大、明顯、強。

31、推、拉、搖、移、跟、升降、綜合運動。

32、起幅、運動過程、落幅。

33、心里經(jīng)驗。

34、方向軸線、關(guān)系軸線、運動軸線。

35、有聲語言、效果聲、音樂。

36、聲畫和一、聲畫分立。

37、全向（無向）性傳聲器、雙向性傳聲器、單向性傳聲器、全向（無向）性傳聲器、單向

性傳聲器。

38、視、聽、時、空。

39、單向性、連續(xù)性、同時性。

40、電子演播室制作（ESP）、電子新聞采集（ENG）、電子現(xiàn)場制作（EFP）o

41、解像力（分解力）、靈敏度、信噪比。

二、名詞解釋。

1、景物在成像裝置上成像清晰的前后范圍稱之為景深。

2、色溫是指不同溫度下光源發(fā)出光線的光譜成分。以絕對零度為起點，絕對黑體被加熱后

就會發(fā)光，如果某光源發(fā)出光的光譜成分與絕對黑體在某溫度下輻射的光的光譜成分相同，

那么此時絕對黑體的溫度稱為該光源的顏色溫度，即色溫。

3、景別即被攝體在電視畫框中呈現(xiàn)的大小和范圍。

4、蒙太奇愿意為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配，借用到影視藝術(shù)中，有組接構(gòu)成之意。在節(jié)目創(chuàng)

作中，根據(jù)創(chuàng)作構(gòu)思將全片所表現(xiàn)的內(nèi)容分解為不同的段落、場面、鏡頭，非別進行處理和

拍攝，然后再根據(jù)原有的創(chuàng)作構(gòu)思，運用藝術(shù)技巧將這些鏡頭、場面、段落合乎邏輯地、富

于節(jié)奏的重新組合，使之通過形象見相輔相成、相反相成的關(guān)系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對

比、呼應(yīng)、聯(lián)想、懸念等效果，構(gòu)成一個連綿不斷的有機成體。這種構(gòu)成一個完整節(jié)目的獨

特的表現(xiàn)方法稱為蒙太奇。

5、總角度又稱總方向，主要角度。為保證景物空間關(guān)系的統(tǒng)一和正確表達場面調(diào)度所確定

的全景拍攝角度。

6、軸線是一條假定的直線，決定于場景中人物的視線方向、行動方向或人物之間相互交流

的位置關(guān)系。

7、固定畫面，是指攝像機機位不動、鏡頭光軸不動、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫

面。

8、影視場面調(diào)度是指演員的位置、動作、行動路線及攝影機的紀委、拍攝角度、拍攝距離

和運動方式，包括人員調(diào)度和鏡頭（攝像機）調(diào)度兩個方面。

三、簡答題。

1、此標志代表的是此鏡頭聚焦的范圍是0.8米到無窮遠處，其最近拍攝距離為0.8米，低于

此距離攝像鏡頭將不能清晰成像。

2、影響景深范圍的一素有三個方面：

(1)焦距

如攝距固定，那么：鏡頭焦距越短，景深區(qū)越大；焦距越長，景深區(qū)越小。

(2)光圈

光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。

(3)攝距

攝距越小，景深也越??；攝距越大，景深也越大。

3、簡述后焦調(diào)整的方法。

(1)拍攝3米遠左右的清晰度卡或一個由中心點標記的細條紋圖像。

(2)先用長焦鏡頭，調(diào)節(jié)聚焦環(huán)，使圖像最清晰。然后在拉出之最短焦距，松開鏡頭后部

的后焦調(diào)節(jié)環(huán)的鎖定螺釘，調(diào)節(jié)后焦調(diào)節(jié)環(huán)使圖像清晰。

(3)反復(fù)上步操作，直至圖像調(diào)清楚為止。最后所定后焦調(diào)節(jié)環(huán)。

4、白平衡調(diào)整的目的是保證攝像機獲得機器需要的標準光源，從而使拍攝的畫面色彩還原

正常。

5、色彩的三要素是色相、明度、飽和度。在電視畫面中，影像的飽和度與曝光有關(guān)，曝光

不足或曝光過度都會降低飽和度。另外，拍攝對象表面的平滑度、照明光線的性質(zhì)等都會影

響畫面面的飽和度。被攝對象(非鏡面)越平滑，色彩越鮮艷，直射光比散射光照明條件下

拍攝的畫面色彩較為鮮艷。

6、適當?shù)牧粲锌瞻祝粌H可以使畫面通暢，而且能給人一想象的余地。有方向性物體或有

動勢物體的前方應(yīng)留有較多的空間。

7、動態(tài)構(gòu)圖在組織、安排對象過程中，由于對象或攝像機的運動，將不時帶來構(gòu)圖要素在

結(jié)構(gòu)中的變化。因此，動態(tài)構(gòu)圖將在運動中不斷重新結(jié)構(gòu)、組織、對象在幅畫水平和縱深空

間中的位置，以滿足觀眾的愿望和心理平衡的要求。

8、動態(tài)構(gòu)圖有哪些基本形式？

(1)對象運動，靜止拍攝。

(2)對象靜止，運動拍攝。

(3)運動對象，運動拍攝。

9、電視藝術(shù)是以來于光線而存在的。被攝對象在光線的作用下，產(chǎn)生基本的亮度，才能在

曝光時被記錄在磁帶上，形成畫面形象；同一物體在光線條件變化時，會呈現(xiàn)不同的外觀，

因此，光線還是塑造畫面形象的手段；通過光線的處理，還可以渲染環(huán)境、描繪人物、增強

畫面的情緒感染力。

10、照度是指單位被照面上得到的光通量。它取決于三個因素：

(1)光源的發(fā)光強度，光源的發(fā)光強度越高，照度越高。

(2)光源與被照明物體之間的距離，距離越緊，照度越高。

(3)光線的，入射角越小，照度越高。

(4)環(huán)境的亮度也影響著物體表面兩度，環(huán)境越明亮，照度至也越高。

11、光線的形態(tài)有直射光、散射光兩種。

(1)直射光的造型特點：有明顯的投射方向，能在被攝體上產(chǎn)生清晰的明暗投影，有利于

表達被攝體的立體形態(tài)、輪廓形勢和表面結(jié)構(gòu)；容易在被攝體上產(chǎn)生局部光斑。直射光造型

性好，能構(gòu)成多種影調(diào)形式和確定明暗配置。一般用作主光還可以用作輪廓廣、修飾光。直

射的自然光還具有時間性。

(2)散射光的造型特點：只提高被攝體的普遍亮度，在被攝體上不產(chǎn)生明顯投影，無明顯

方向性；照度均勻，能夠?qū)ξ矬w的細節(jié)進行細膩的描繪，并可用來平衡畫面結(jié)構(gòu)，降低反差,

形成柔和的影紋層次，有利于物體色彩的還原，常用作輔助光、底子光。

12、光線方向可決定對象的形狀、輪廓、線條的光線勾畫和對象體積、立體形態(tài)及表面的視

覺再現(xiàn)。

13、順光從正面均勻地照亮被攝對象，有利于消除多余的陰影，被攝體表面的凹凸結(jié)構(gòu)被隱

沒，影調(diào)比較柔和，能較好的表現(xiàn)物體的固有色。但是順光不利于表現(xiàn)被攝體的立體感和質(zhì)

感，吃力不好時畫面會顯得很平淡。

14、側(cè)光會在畫面中形成明顯的投影，投影長成為構(gòu)圖的一個重要因素；它還會在畫面上形

成比較復(fù)雜的影調(diào)結(jié)構(gòu)，，使畫面富有視覺表現(xiàn)力；明暗反差大，受光面和陰影面對比明顯,

有助于表現(xiàn)物體立體形態(tài)和粗糙表面的質(zhì)感;側(cè)光照明的多層次配置可以很好的表現(xiàn)空間的

深度感，但側(cè)光照明隊伍里表面形態(tài)的刻畫不夠全面。

15、由于被攝體正面不接受照明，一次呈現(xiàn)出堅硬、半剪影的效果。逆光會在被攝體周圍形

成一圈明亮的輪廓，能強調(diào)物體的輪廓形式，可以使物體之間區(qū)分開來，適合于表現(xiàn)重疊的

多曾經(jīng)五，能把碑身主體從背景中分離出來。逆光可以強調(diào)大氣透視效果，強調(diào)拍攝現(xiàn)場的

空間深度和現(xiàn)場氣氛。

16、布光基本步驟為：

（1）確定主光位置，對被攝對象做初步造型：

（2）加上副光來彌補主光造型的不足；

（3）使用輪廓光照明，使主體與背景有所區(qū)別，增加畫面空間感；

（4）使用環(huán)境光處理環(huán)境、背景，突出和烘托被攝體；

（5）使用修飾光照明，對眼神、頭發(fā)等局部進行修飾，加強整體造型和形式美感。

17、焦距的改變會影響景深的大小，畫面空間感的改變，同機位拍攝的同一物體的不同景別，

不能給觀眾提供更多的信息。而勤跑動走位，選擇最佳方位，盡量用標準鏡頭在中焦距離拍

攝，這樣比較符合人眼觀察的習(xí)慣，拍出來的畫面也會比較理想。

18、屏幕上影像的運動，有兩個基本的來源：一是對現(xiàn)實生活中運動的再現(xiàn)，即畫面的內(nèi)部

運動，主要包括時間長度、主體運動和光影變化；二是攝像機的運動，即畫框運動，稱之為

鏡頭外部運動，主要包括主光軸運動（搖、升降鏡頭）、焦點運動（移鏡頭）和變焦運動（推、

拉鏡頭）O

19、不同焦距的光學(xué)鏡頭，對運動的再現(xiàn)效果是不同的。標準鏡頭與我們?nèi)粘５囊曈X習(xí)慣比

較接近；廣角鏡頭，對縱深運動有夸張的表現(xiàn)作用，對橫向運動的表現(xiàn)則會明顯的削弱作用；

長焦警頭對縱向運動表現(xiàn)動感弱，對橫向運動表現(xiàn)動感強。

20、平、穩(wěn)、勻、準、清。

21、跟鏡頭從背面拍攝主體人物，畫面中呈現(xiàn)出人物的背影和不斷變化的環(huán)境。畫面中的環(huán)

境即主體人物的視線范圍，觀眾的視線和節(jié)目中的視線是一致的，觀眾很容易對人物產(chǎn)生一

種認同感，體會到人物的心理狀態(tài)，產(chǎn)生一種強烈的現(xiàn)場參與感。

22、第一，看它是否符合技術(shù)上的標準，即清晰度夠不夠，曝光如何，聚焦是否準確，白平

衡調(diào)節(jié)是否準確，以及畫面是否晃動等；第二，藝術(shù)標準，構(gòu)圖如何，主體是否突出，色彩

是否和諧，畫面是否均衡，立體感、空間感、氣氛、變下你如何；第三，看鏡頭是否符合節(jié)

目的要求，在編輯中是否好用。

23、第一，剪輯必須符合某些視覺上的規(guī)律；第二，剪輯必須符合某種喜劇性或表現(xiàn)性的原

則。有時這兩個條件是矛盾的，這時起主導(dǎo)作用的應(yīng)該是第二條件，即視覺上的機械流暢應(yīng)

服從于鏡頭之間的內(nèi)在邏輯關(guān)系。

24、鏡頭組接要考慮哪些因素？（請列出至少8種）

（1）造型因素：景別、角度、構(gòu)圖、影調(diào)、色調(diào)、光線、運動、動作的銜接；

（2）方向性：總角度、軸線關(guān)系、聲音、鏡頭長度。

25、總角度確定的意義：首先，它確定了場面的最佳拍攝角度；其次，它保證了所有的鏡頭

都是相同的背景，可以保證一組鏡頭中空間的統(tǒng)一感；再次，它保證了物體在畫面上固定的

方向性，是清晰敘事的基礎(chǔ)。

26、聲音自然、聲音清晰、無雜音和干擾音、能充分表現(xiàn)空間感。

27、同期聲可以傳遞信息，增加畫面的信息量；同期聲還可以烘托氣氛，再現(xiàn)畫面空間感的

環(huán)境特點。同時同期聲可以增加現(xiàn)場感和真實感，是記錄風(fēng)格的一種重要表現(xiàn)。

28、電視畫面的造型元素主要包括：電視景別、畫面構(gòu)圖形式元素(線條、形狀、光線、色

彩、色調(diào)影調(diào)等)、拍攝方向(角度、高度等)、畫面(內(nèi)、外)運動、畫面(鏡頭)長度等。

29、電視景別有哪些作用？

(1)景別的變化帶來視點的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同攝距、不同視角

全面觀看被攝體的心理要求。

(2)景別的變化是實現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的重要因素。

(3)景別的變化是畫面被攝體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而形成畫面表達、主

題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重和各自意蘊。

四、論述。

1、第一，每次移動機位或改變拍攝對象的距離，都要重新聚焦。第二，注意正確的聚焦方

法，即將攝像鏡頭對準被蛇主要對象的細部，變焦推至最長焦，然后旋轉(zhuǎn)聚焦環(huán)直到圖像最

清晰。第三，拍攝運動物體，必須跟焦。

2、清潔磁頭最好是用軟皮(鹿皮)，沾上清潔液、無水酒精或石油酸清洗，將軟皮靠在磁鼓

的圓邊上，用手緩慢轉(zhuǎn)動磁鼓擦拭。要注意：

(1)只能沿磁鼓水平方向擦拭，不能垂直擦拭。

(2)只能用手轉(zhuǎn)動磁鼓，不能通電運轉(zhuǎn)。

(3)不能用棉花、紗布和松散纖維織物擦拭刺頭，以免紗線夠損磁頭。

(4)不要用市售的涂有精細磨料的非磁性帶情節(jié)磁頭，這樣會損壞磁頭。

(5)攝像機錄像、回放、暫停，都會磨損刺頭，所以錄像的回放、暫停的時間都不易過長。

3、溫度20℃,濕度35%至45%左右。過分潮濕陰冷會使磁帶粘連；過分干燥悶熱，磁帶會

產(chǎn)生靜電，吸附塵?；蜃冃巍Ｒ⒁猓?/p>

(1)磁帶要入盒保存，注意防蟲。

(2)彩帶要豎放，以免變形。

(3)磁帶存放要遠離磁場，不要放在收錄機、電視機、電機等電器附近。

(4)新磁帶或長期未用的磁帶容易粘連，要快進快退一次，把磁帶拉開后再使用。

4、答題要點：根據(jù)設(shè)定的光源選擇合適的濾色片和衰減濾光片(使攝像機對準標準白卡紙

使得光圈處在f/8左右)，將標準白卡紙放在與被攝主體相同的光源條件或相同位置，變焦

推至標準白卡紙滿屏(可不聚焦)，撥動百平衡調(diào)整按鈕，幾秒鐘后待機器調(diào)整完成提示出

先后，白平衡調(diào)整完成。

5、“穩(wěn)定高于一切”

(1)無論用何種姿勢拍攝，都要保持放松狀態(tài)，不能采取似站非站、似蹲非蹲的姿勢。

(2)無論用何種姿勢拍攝，都要注意屏氣。科學(xué)的屏氣方式是深呼吸，然后呼出部分空氣,

在開始屏氣。

(3)優(yōu)先選用廣角鏡頭拍攝。

(4)無論用何種姿勢拍攝，都要盡量降低身體重心。

(5)當持機運動拍攝時，盡量以上身的扭曲、移動代替全身的運動。扭曲和移動身體拍攝,

要先從扭曲姿勢難度大的動作開始拍攝，以端正滋事、容易控制的動作結(jié)束拍攝。

(6)走動拍攝時，要雙膝彎曲、小步移動，減輕走路的震動。

6、電視畫面構(gòu)圖的特點：

(1)固定畫框。嚴格意義上來講，電視畫面構(gòu)圖就是源于電視畫框四周的界定，畫框外的

事物是完全不可見的，觀眾的實現(xiàn)和興趣都被強制在這個畫框內(nèi)。

(2)一次性構(gòu)圖。電視畫面構(gòu)圖必須在拍攝現(xiàn)場進行，而且是一次性完成，一次它對構(gòu)圖

能力和熟練程度的要求更高。

(3)動態(tài)性構(gòu)圖。電視攝像機錄的是一個運動過程。在電視畫面中，被攝主題是運動變化

著的，攝像者在考慮構(gòu)圖效果時側(cè)重于全過程中畫面的布局和安排，而不是選擇凝固某個典

型瞬間。因此，它要求拍攝者在構(gòu)圖布局時，對運動過程有一種預(yù)見性和總體把握能力。

(4)構(gòu)圖的蒙太奇因素。蒙太奇對攝像溝通的要求體現(xiàn)在鏡頭畫面和鏡頭畫面之間的組合

上，以及場面與場面，段落與段落之間的組合上。把各種長短不一，運動或靜止、單構(gòu)圖或

多構(gòu)圖，封閉或開放形式的鏡頭畫面作為組合元素。

7、對成與均衡是平衡的兩種形式，平衡給人以穩(wěn)定感。對稱式構(gòu)圖的特征，是沿畫面的中

心軸兩側(cè)有等質(zhì)、等量的相同物體形態(tài)，兩側(cè)要保持絕對均衡的關(guān)系，它在人們心理上感覺

上偏于嚴禁，顯得莊重、嚴肅，但過于呆板、拘謹。多用于較為莊重的主題。均衡通常是指

沿畫面中心軸兩側(cè)，有不等質(zhì)、不等量的不同物體形態(tài)分得構(gòu)圖形式。它在人們心理上偏于

靈活，使人有輕松感。對成與均衡是平衡的形式，平衡就是穩(wěn)定。穩(wěn)定在構(gòu)圖中，不僅表現(xiàn)

在畫面中心軸兩側(cè)的布局上，還表現(xiàn)在畫面的上下結(jié)構(gòu)中。常采用上部輕、下部重的方法，

輕者用淡色調(diào)，重者用濃色調(diào)。

8、畫面的結(jié)構(gòu)布局有哪些主要形式？各自的特點是什么？

(1)三角形構(gòu)圖。畫面中排列的三個點火被攝主體的外輪廓形成一個三角形。也成為金字

塔形構(gòu)圖，它個人以穩(wěn)定感。到三角形產(chǎn)生一種不穩(wěn)定的危機感。

(2)S形構(gòu)圖。具有流動感，顯得柔和、舒展，給人以快感。

(3)C形構(gòu)圖。這種構(gòu)圖形式給人以輕松舒適的感覺。

(4)框式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖形式，給畫面平添了一種裝飾意味，同時也增加了畫面的空間深

度。

9、色溫平衡有兩個含義，其一是指照明景物的光源與攝像機之間的色溫協(xié)調(diào)關(guān)系。攝像機

對被攝體色彩的還原情況與光源色溫有密切關(guān)系，只有當光源色溫與攝像機要求的色溫一致

時，物體的顏色才能得到準確的還原，否則就會出現(xiàn)偏色。其二是指多種照明光源只見的色

溫協(xié)調(diào)關(guān)系。一般要求光源之間的色溫一致，不一致時可通過技術(shù)手段提高或降低某光源的

色溫，以求的色溫一致。

10、電視基本照明形態(tài)主要有：平調(diào)照明、名釣照明、剪影半剪影照明三種。各自特點如下:

(1)平調(diào)照明效果是以順光為主光的照明效果。平調(diào)照明中，景物正面各部位受光均勻，

各照明對象都得到清晰、均勻的描繪。畫面依對象自身的明暗和色彩，構(gòu)成相應(yīng)的影調(diào)關(guān)系。

如果光源為白色，照明對象自身的色階會準確的還原出來。光線可沖淡物體表面的凹凸結(jié)構(gòu)

或褶皺，畫面中只有受光面，看不到背光面，沒有明顯的投影，反差小。平調(diào)照明可形成影

調(diào)柔和、細膩的平調(diào)畫面，在色彩上有平涂效果，立體感和空間感不強。

(2)明暗照明：照明光線在對象上產(chǎn)生明顯的受光面和背光面，從而構(gòu)成敏感面的照明效

果。光線多為直射光，一側(cè)光或側(cè)逆光的光位趙明被攝體，是影視照明中常用的照明效果。

畫面中物體的立體感、質(zhì)感和空間的縱深感都很強，畫面中常有明顯的投影，影調(diào)結(jié)構(gòu)也比

較復(fù)雜。在電視布光中，應(yīng)注意控制光比，反差不能超過攝像機的寬容度。

(3)剪影、半剪影畫面效果極為簡潔，同時又很含蓄。

11、試述各拍攝方向的藝術(shù)表現(xiàn)力。

(1)正面拍攝：物體多在畫面中心位置，畫面往往對稱穩(wěn)定。表現(xiàn)物體莊嚴、規(guī)范；表現(xiàn)

人物穩(wěn)定端莊。其缺點是畫面變化少、平板，畫面缺乏深度和立體感。

（2）側(cè)面拍攝物體，有利于表現(xiàn)物體的輪廓和層次。拍攝人物，有利于表現(xiàn)人的輪廓線條、

身體姿勢。缺點是拍攝的是人或景物的側(cè)面，不是最具代表性的正面，如長時間側(cè)面拍攝，

不易交待人、物的真實身份。

（3）半側(cè)面拍攝往往是前側(cè)面拍攝，有正有側(cè)，有一定的縱深感，形象立體豐滿，光線有

明暗層次，是電視拍攝常會選擇的方向。

（4）背面拍攝其拍攝方向與被攝主體的視線方向一致，有較強的參與感，能使人產(chǎn)生豐富

的聯(lián)想。

12、慢動作、快動作、靜幀和倒放這四種效果不同于我們?nèi)粘Ｒ曄?，因此在?jié)目總往往不是

敘述性的，而是說明性的。

慢動作可以使觀眾看到生活中看不到的運動細節(jié)，被普多夫金成為“時間的特寫”。它可以特

別的關(guān)注和思考。

快動作可以增加影片的戲劇性，將經(jīng)過很長時間才能完成的動作，在很多的時間內(nèi)將整個動

作完整地展現(xiàn)在觀眾面前，形成一種深刻的歷史滄桑感。

靜幀則以對某一瞬間的強化來突出者一瞬間的畫面形式與含義

倒放則更是顛覆了人們的視覺習(xí)慣，使編導(dǎo)的思想得到很好的表現(xiàn)。

13、決定拍那些鏡頭，應(yīng)從以下兩個方面來考慮：

第一，表現(xiàn)重點亞多拍、細拍。一般來說，拍攝重點往往是任務(wù)。對表現(xiàn)重點一定要花大精

力，首先要仔細的觀察，細心的體會，盡量深入的理解被攝對象；然后抓住它最重要、最富

表現(xiàn)力的形態(tài)、動作重點拍攝。每一個人物都是處在具體的環(huán)境中，因此，對主要人物的交

流對象、環(huán)境等也要加以注意。

第二，要為編輯后的手段拍。攝像師在拍攝時，腦海中應(yīng)有編輯節(jié)目的大體模樣。比如要遵

循軸線規(guī)律以保證正確的方向性,要有景別變化以保證剪輯的流暢,要拍攝全景作定位鏡頭,

重點人物用小景別以突出他在段落中的地位，整個場面的色調(diào)要保持一致。

總而言之一句話，攝像師要能處理具體的畫面，更要有節(jié)目的總體關(guān)。

電視攝像試卷

電視攝像綜合測試題（一）

一、填空題（本大題共15空，每空1分，共15分）

請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。

1.電視節(jié)目制作的方式通常分為三種，分別為：、、o

2.電視攝像的運動造型因素可分為、以及融

合了各種運動的綜合運動。

3.拍攝固定畫面的前提條件是、和焦距不變。

4.拉鏡頭畫面的和是從小到大不斷擴展的，

使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。

5.如果在同一距離上對同一被攝對象進行拍攝，鏡頭焦距越長，則成像面積

、放大倍率o

6.攝像機拍攝的心理角度可分為和=

7.電視攝像師的基本素質(zhì)包含和兩個基本方

面。

二、單項選擇題（本大題共15小題，每小題2分，共30分）

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括

號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

1.下面不屬于攝像機的基本組成部分的是：

A、尋像器B、話筒C、攝像機機身D、鏡頭

2.攝像機在光源色溫3200K的基準之下，為保證正確的色彩還原，其輸出的紅（R）、綠（G）、

藍（B）三路電信號比例應(yīng)是（)

A.1：2：3B.2：4：6

C.1：1：1D.1：3：5

3.黃金分割即把一條線段分為兩段之后，其中一段與全長的比值應(yīng)為（）

A.0.415B.0.314

C.0.5D.0.618

4.關(guān)于突出主體的表現(xiàn)方法，以下說法正確的是（）

A.保持主體在畫面的視覺中心B.主體應(yīng)是畫面特寫

C.保持拍攝方向用仰角D.依靠造型表現(xiàn)技巧

5.在實踐中拍攝固定畫面時，為了有別于攝影照片和美術(shù)作品，應(yīng)該加強（）

A.捕捉動感B.精心構(gòu)圖

C.準確曝光D.精確對焦

6.電視的畫面無純黑部分，主要是因為電視的所導(dǎo)致。（）

A.強光漫射B.攝像造型

C.框架結(jié)構(gòu)D.雜波信號

7.有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視覺輪廓形狀，能夠完

整地表現(xiàn)人物的形體動作的景別是（）

A.特寫B(tài).近景

C.全景D.中景

8.從本質(zhì)上講，甩鏡頭屬于（）

A.拉鏡頭B.推鏡頭

C.移鏡頭D.搖鏡頭

9.我國現(xiàn)行電視制式為（）

A.PALB.NTSC

C.SECAMD.HDTV

10.在光學(xué)里下列組合中，相加后產(chǎn)生白光的是（）

A、紅與黑B、藍與黃C、紅與藍D、黃與紅

11.用焦距為10mm的廣角鏡頭與用焦距為150mm的長焦距鏡頭，拍攝同樣人物的近景,

前者比后者（）

A.拍攝距離小B.視場角小

C.景深小D.場面小

12.主光一般采用（）

A.硬光B.軟光

C.柔和光D.散射光

13.電視場面調(diào)度特別是鏡頭調(diào)度必須考慮的問題。（）

A.鏡頭相互匹配B.鏡頭的焦距選擇

C.鏡頭的曝光量D.鏡頭的色溫調(diào)整

14.電視攝像師在拍攝時應(yīng)寓藝術(shù)表現(xiàn)于技術(shù)基礎(chǔ)之上，如在拍攝夕陽時，為了獲得落日熔

金的輝煌畫面，在調(diào)整白平衡時應(yīng)該：（）

A、準確B、偏紅C、偏藍D、偏綠

15.、是通過一邊改變鏡頭焦距一邊進行拍攝的方式獲得的鏡頭。

A、搖鏡頭B、移動鏡頭C、變焦距運動鏡頭D、跟鏡頭E、推拉鏡頭

三、名詞解釋（本大題共4小題，每小題4分，共16分）

1.景深

2.拍攝角度

3.白平衡

4.越軸

四、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）

1.以AJ-D410為例，簡述白平衡調(diào)節(jié)的步驟。

2.長焦距鏡頭的造型有哪些特點？

3.光學(xué)變焦和數(shù)碼變焦的區(qū)別有哪些？

五、論述題（本大題15分）

敘述持機攝像的要領(lǐng)。

電視攝像綜合測試題（一）

一、填空題（本大題共15空，每空1分，共15分）

請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。

1.電視節(jié)目制作的方式通常分為三種，分別為：ENG、ESP、EFP0

2.電視攝像的運動造型因素可分為—主體運動—、―攝像機運動—以及融合了各種運動

的綜合運動。

3.拍攝固定畫面的前提條件是—機位不變—、—主光軸—和焦距不變。

4.拉鏡頭畫面的—景深—和—景別—是從小到大不斷擴展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變

化。

5.如果在同一距離上對同一被攝對象進行拍攝，鏡頭焦距越長，則成像面積—小_、放大

倍率一大_。

6.攝像機拍攝的心理角度可分為一主觀角度_和_客觀角度

7.電視攝像師的基本素質(zhì)包含—技術(shù)素質(zhì)—和—業(yè)務(wù)素質(zhì)—兩個基本方面。

二、單項選擇題（本大題共15小題，每小題2分，共30分）

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括

號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

1.下面不屬于攝像機的基本組成部分的是：（B）

A、尋像器B、話筒C、攝像機機身D、鏡頭

2.攝像機在光源色溫3200K的基準之下，為保證正確的色彩還原，其輸出的紅（R）、綠（G）、

藍（B）三路電信號比例應(yīng)是（C）

A.1：2：3B.2：4：6

C.1：1：1D.1：3：5

3.黃金分割即把一條線段分為兩段之后，其中一段與全長的比值應(yīng)為（D）

A.0.415B.0.314

C.0.5D.0.618

4.關(guān)于突出主體的表現(xiàn)方法，以下說法正確的是（A）

A.保持主體在畫面的視覺中心B.主體應(yīng)是畫面特寫

C.保持拍攝方向用仰角D.依靠造型表現(xiàn)技巧

5.在實踐中拍攝固定畫面時，為了有別于攝影照片和美術(shù)作品，應(yīng)該加強（A）

A.捕捉動感B.精心構(gòu)圖

C.準確曝光D.精確對焦

6.電視的畫面無純黑部分，主要是因為電視的所導(dǎo)致。（A）

A.強光漫射B.攝像造型

C.框架結(jié)構(gòu)D.雜波信號

7.有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視覺輪廓形狀，能夠完

整地表現(xiàn)人物的形體動作的景別是（C）

A.特寫B(tài).近景

C.全景D.中景

8.從本質(zhì)上講，甩鏡頭屬于（D）

A.拉鏡頭B.推鏡頭

C.移鏡頭D.搖鏡頭

9.我國現(xiàn)行電視制式為（A）

A.PALB.NTSC

C.SECAMD.HDTV

10.在光學(xué)里下列組合中，相加后產(chǎn)生白光的是（B）

A、紅與黑B、藍與黃C、紅與藍D、黃與紅

11.用焦距為10mm的廣角鏡頭與用焦距為150mm的長焦距鏡頭，拍攝同樣人物的近景，

前者比后者（A）

A.拍攝距離小B.視場角小

C.景深小D.場面小

12.主光一般采用（A）

A.硬光B.軟光

C.柔和光D.散射光

13.電視場面調(diào)度特別是鏡頭調(diào)度必須考慮的問題。（A）

A.鏡頭相互匹配B.鏡頭的焦距選擇

C.鏡頭的曝光量D.鏡頭的色溫調(diào)整

14.電視攝像師在拍攝時應(yīng)寓藝術(shù)表現(xiàn)于技術(shù)基礎(chǔ)之上，如在拍攝夕陽時，為了獲得落日熔

金的輝煌畫面，在調(diào)整白平衡時應(yīng)該：（B）

A、準確B、偏紅C、偏藍D、偏綠

15.、—E—是通過一邊改變鏡頭焦距一邊進行拍攝的方式獲得的鏡頭。

A、搖鏡頭B、移動鏡頭C、變焦距運動鏡頭D、跟鏡頭E、推拉鏡頭

三、名詞解釋（本大題共4小題，每小題4分，共16分）

1.景深：景深是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰圖像的成像器軸線所測

定的物體距離范圍。

2.拍攝角度：拍攝角度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。拍攝高度分為平拍、俯拍和

仰拍三種。拍攝方向分為正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)角度、背面角度等。

3.白平衡：所謂白平衡，就是攝像機對白色物體的還原，即調(diào)整攝像機RGB三基色電路,

使白色在各種光源條件下色彩還原正常。

4.越軸：所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的

一條虛擬的直線。倘若攝象機越過原先的軸線一側(cè)，到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進行拍攝，

即稱為“越軸”。

四、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)

1.以AJ-D410為例，簡述白平衡調(diào)節(jié)的步驟。

答：1.光圈調(diào)到自動2.根據(jù)現(xiàn)場光線條件選擇合適的色溫濾色片3.將標準白卡紙順光放置于

和被攝主體相同的光線條件下4.變焦推直至白紙充滿全屏5.保持攝像機穩(wěn)定，按下W.B

按鈕直至屏幕提示W(wǎng).B0K,白平衡調(diào)整完成。

2.長焦距鏡頭的造型有哪些特點？

答：⑴視角窄

(2)景深小

(3)畫面包括的景物范圍小

(4)長焦距鏡頭壓縮了現(xiàn)實的縱向空間

(5)長焦距鏡頭有"望遠”的效果

(6)長焦距鏡頭在表現(xiàn)運動主體時，對橫向運動表現(xiàn)動感強，對縱向運動表現(xiàn)動感弱

3.光學(xué)變焦和數(shù)碼變焦的區(qū)別有哪些？

答：光學(xué)變焦是通過鏡頭、物體和焦點三方的位置發(fā)生變化而產(chǎn)生的。一般不影響成像質(zhì)量。

數(shù)碼變焦是通過數(shù)碼相機內(nèi)的處理器，把圖片內(nèi)的每個象素面積增大，從而達到放大目的，

清晰度會有一定程度的下降。

五、論述題(本大題15分)

敘述持機攝像的要領(lǐng)。

答：鏡頭拍攝過程中的操作要領(lǐng)是平、穩(wěn)、勻、準、實。

一、平：拍攝的畫面要擺平即畫面中的水平性質(zhì)的橫線如地平線等應(yīng)與尋象器的橫邊平

行，垂直性質(zhì)的直線如旗桿等應(yīng)與尋象器的豎邊平行。如果拍攝時把攝像機扛歪或沒擺平三

腳架，使拍出的地平線呈傾斜狀，那么景物中的垂直物體就會顯得搖搖欲墜，不合常態(tài)。三

腳架上一般有汽泡水平儀，應(yīng)調(diào)節(jié)汽泡水平儀，應(yīng)調(diào)節(jié)汽泡至水平儀中央。肩扛拍攝時可尋

找有明顯水平垂直牲的景物，使之分別與畫框的橫邊和豎邊平等，這樣畫面就擺平了。

二、穩(wěn)：晃動會破壞畫面的氣氛和觀眾的觀賞情緒，影響畫面內(nèi)容的表達。因此，攝取

鏡頭時，應(yīng)當消除一切不必要的晃動。保持畫面穩(wěn)定是攝像操作技術(shù)的基本功，從畫面的穩(wěn)

定程度，可以鑒別攝像人員的拍攝熟練程度。三腳架是克服這一弊病最有效的工具。如果沒

有三角架或者無法使用三角架,就應(yīng)當盡量使用廣角鏡頭攝取畫面，因為廣角鏡頭穩(wěn)定性強。

肩扛攝像時，使用長焦鏡頭拍攝的效果一般不令人滿意。

三、勻：在搖攝或移動拍攝連續(xù)畫面的過程中，節(jié)奏要均勻，不能忽快忽慢。推、拉鏡

頭要勻速，最好使用電動變焦裝置。。

四、準：各種動態(tài)構(gòu)圖的落幅畫面一定要準確無誤。例如推鏡頭，由全景向近景、特寫過渡,

當技巧拍攝結(jié)束，成為落幅畫面時，鏡頭的焦點、構(gòu)圖都應(yīng)該是正確的。

電視攝像綜合測試題(二)

一、填空題(本大題共15空，每空1分，共15分)

請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。

1.我國通行的電視技術(shù)標準為—PAL\D制每幀畫幅共約為—52萬—像素。

2.攝像機拍攝的心理角度可分為—主觀角度—和_客觀角度一。

3.固定畫面在拍攝時，通過攝像機的尋像器所看到的一畫面范圍_和_視域面積是始終如一的。

4.搖鏡頭是一攝像機機主光軸一發(fā)生了以攝像機為中心的運動，觀眾的視點隨著鏡頭掃描過的

畫面內(nèi)容而相應(yīng)變化。

5.鏡頭的光學(xué)特性由一焦距_、視場角和一相對孔徑一三個因素組成。

6.日光的七種色光可以歸納為三種主要色光，即—紅色光一、_綠色光一和藍色光。

7.機位三角形布局最突出的優(yōu)點是兩個被攝入物各自處于一畫面固定一的一側(cè)，便于觀眾對一

方向性_的統(tǒng)一認識。

8.根據(jù)電視節(jié)目內(nèi)容及性質(zhì)的不同，可將電視攝像風(fēng)格分為一紀實性—和一繪畫性一兩種。

二、單項選擇題（在每小題的四個備選答案中，選出一個正確答案，并將正確答案的序號填

在題干的括號內(nèi)。每小題2分，共30分）

1.電視畫面是從一定數(shù)量的畫幅，以（A）的連續(xù)運動中體現(xiàn)出來的。

A.每秒25幀B.每秒30幀

C.每秒35幀D.每秒40幀

2.攝像機是根據(jù)光線色溫（C）來規(guī)范基本光譜特性和標準工作狀態(tài)的。

A.5600KB.2600K

C.3200KD.8000K

3.主導(dǎo)線形向畫面的左右方向發(fā)展，適宜表現(xiàn)宏闊、寬敞的橫長形大場面景物的構(gòu)圖形式稱

為（D）?

A.曲線構(gòu)圖B.斜線構(gòu)圖

C.垂直線構(gòu)圖D.水平線構(gòu)圖

4.有利于表現(xiàn)物體的立體形態(tài)和空間深度，在拍攝中應(yīng)用得較多的方向是（C）。

A.正面方向B.正側(cè)方向

C.斜側(cè)方向D.背面方向

5.能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運動速度和節(jié)奏變化的是（D）o

A.拉鏡頭B.移鏡頭

C.綜合運動D.固定畫面

6.電視畫面很難表現(xiàn)極明亮物體，特別是發(fā)光物體的輪廓線，是由電視的（A）所導(dǎo)致。

A.強光漫射現(xiàn)象B.對焦不準

C.白平衡失調(diào)D.黑平衡失調(diào)

7.模擬畫面主體的視點和視覺印象來進行拍攝的角度是（A）。

A.主觀性角度B.客觀性角度

C.虛擬性角度D.新聞性角度

8.下列拍攝方法中，能同時引起被攝主體背景、角度和視點變化的是（B）。

A.變焦推B.跟移

C.變焦拉D.跟搖

9.減弱或消除不必要的強光和反射光的效果鏡是（B）。

A.霧鏡B.偏振鏡

C.近攝鏡D.柔光鏡

10.廣角鏡頭拍攝的畫面具有以下特點（A）。

A.視角寬，范圍大，景深大B.視角窄，范圍大，景深大

C.視角寬，范圍小，景深大D.視角寬，范圍大，景深小

11.日出、日落時的色溫一般為（B）之間。

A.5000-6000KB.2800—3500K

C.6800—7500KD.6000—7000K

12.下列組合中，相加后產(chǎn)生白光的是（B）□

A.紅與黑B.藍與黃

C.紅與藍D.黃與紅

13.為克服“越軸現(xiàn)象”下列做法正確的是（C）。

A.提高拍攝高度B.改變色溫

C.插入中性鏡頭D.改變光圈快門

14.就電視場面調(diào)度和舞臺調(diào)度相比而言，以下說法正確的是（D）。

A.舞臺調(diào)度的空間是全方位、多角度、立體化的

B.舞臺調(diào)度在觀賞時，具有較大的強制性

C.電視場面調(diào)度的視點固定、視距不變

D.電視場面調(diào)度具有復(fù)雜性、多變性

15.電視攝像師在拍攝時應(yīng)寓藝術(shù)表現(xiàn)于技術(shù)基礎(chǔ)之上，如在拍攝夕陽時，為了獲得落日熔

金的輝煌畫面，在調(diào)整白平衡時應(yīng)該（B）。

A.準確B.偏紅

C.偏藍D.偏綠

三、名詞解釋（本大題共4小題，每小題4分，共16分）

1.景深：景深是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰圖像的成像器軸線所測

定的物體距離范圍。

2.拍攝角度：拍攝角度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。拍攝高度分為平拍、俯拍和

仰拍三種。拍攝方向分為正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)角度、背面角度等。

3.白平衡：所謂白平衡，就是攝像機對白色物體的還原，即調(diào)整攝像機RGB三基色電路,

使白色在各種光源條件下色彩還原正常。

4.越軸：所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的

一條虛擬的直線。倘若攝象機越過原先的軸線一側(cè)，到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進行拍攝，

即稱為“越軸”。

四、簡答題（每小題8分，共24分）

1、攝像機鏡頭聚焦環(huán)上的“0.8m?8”代表什么意思？

答：此標志代表的是此鏡頭聚焦的范圍是0.8米到無窮遠處，其最近拍攝距離為0.8米，低

于此距離攝像鏡頭將不能清晰成像。

2、影響景深的一素有那些？敘述它們與景深之間的關(guān)系。

答：影響景深范圍的一素有三個方面：

（1）焦距

如攝距固定，那么：鏡頭焦距越短，景深區(qū)越大；焦距越長，景深區(qū)越小。

（2）光圈

光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。

（3）攝距

攝距越小，景深也越??；攝距越大，景深也越大。

3、簡述后焦調(diào)整的方法。

答：（1）拍攝3米遠左右的清晰度卡或一個由中心點標記的細條紋圖像。

（2）先用長焦鏡頭，調(diào)節(jié)聚焦環(huán)，使圖像最清晰。然后在拉出之最短焦距，松開鏡頭后部

的后焦調(diào)節(jié)環(huán)的鎖定螺釘，調(diào)節(jié)后焦調(diào)節(jié)環(huán)使圖像清晰。

（3）反復(fù)上步操作，直至圖像調(diào)清楚為止。最后所定后焦調(diào)節(jié)環(huán)。

五、論述題（15分）

攝像師怎樣確定要拍那些鏡頭？

答：決定拍那些鏡頭，應(yīng)從以下兩個方面來考慮：

第一，表現(xiàn)重點要多拍、細拍。一般來說，拍攝重點往往是任務(wù)。對表現(xiàn)重點一定要花大精

力，首先要仔細的觀察，細心的體會，盡量深入的理解被攝對象；然后抓住它最重要、最富

表現(xiàn)力的形態(tài)、動作重點拍攝。每一個人物都是處在具體的環(huán)境中，因此，對主要人物的交

流對象、環(huán)境等也要加以注意。

第二，要為編輯后的手段拍。攝像師在拍攝時，腦海中應(yīng)有編輯節(jié)目的大體模樣。比如要遵

循軸線規(guī)律以保證正確的方向性,要有景別變化以保證剪輯的流暢,要拍攝全景作定位鏡頭,

重點人物用小景別以突出他在段落中的地位，整個場面的色調(diào)要保持一致。

總而言之一句話，攝像師要能處理具體的畫面，更要有節(jié)目的總體關(guān)。

電視攝像綜合測試題（三）

一、填空題（本大題共8小題，每空1分，共15分）

請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。

1.電視畫面依附于一立式橫向一的矩形電視屏幕之上，這就決定了電視畫面的造型形式屬于一

平面造型—的藝術(shù)。

2.構(gòu)圖是將一形式因素.綜合運用以獲取電視畫面的一形式美感一的過程，它將決定電視觀眾

能看到怎樣的畫面。

3.固定畫面的一畫框一是靜止不動的，但它的_被攝主體一可以動。

4.推鏡頭總可以分為一起伏―、推進和一落幅—三個部分。

5.鏡頭的相對孔徑是指鏡頭的—光孔直徑—與—焦距—之比。

6.光源是指能發(fā)光的物質(zhì)，一般可分為—冷光源—和—熱光源—兩大類。

7.利用—特寫鏡頭—間隔軸線兩邊的鏡頭，可以緩和越軸給觀眾造成的跳躍感。

8.“挑、等、搶”是電視記者在拍攝現(xiàn)場所應(yīng)具備的一應(yīng)變能力一和一創(chuàng)作能力—的能力。

二、單項選擇題（本大題共15小題，每小題2分，共30分）

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括

號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

1.電視畫面的特性中，具有電影畫面無法實現(xiàn)的巨大優(yōu)勢是（D）

A.單向性B.連續(xù)性

C.表現(xiàn)性D.同時性

2.如果攝像機拍攝畫面時出現(xiàn)黑色不純而是偏向某色的情況，應(yīng)進行調(diào)整。

（B）

A.白平衡B.黑平衡

C.濾色片D.電源

3.衡量畫面構(gòu)圖是否正確的主要標準是（C）

A.曝光準確B.鏡頭運動

C.主體突出D.拍攝方向為仰角

4.后景處于主體之后，選擇和處理后景應(yīng)該（A）

A.用減法原則以簡化后景B.與主體的影調(diào)一致

C.比主體清晰以引導(dǎo)注意D.與主體的色調(diào)一致

5.拍攝固定畫面的前提條件是機位、光軸和____三不變。（B）

A.畫面內(nèi)容B.焦距

C.光圈D.快門

6.我國的電視機屏幕通常每行有像素。（B）

A.800多個B.700多個

C.600多個D.500多個

7.構(gòu)圖常能引發(fā)觀眾憂郁沉重等心理反應(yīng)的鏡頭稱為____畫面。（B）

A.iWi調(diào)B.低調(diào)

C.明調(diào)D.淡調(diào)

8.在新聞攝像中，跟鏡頭所表現(xiàn)出的攝象機追隨人物和事件的畫面造型效果是（A）

A.主觀性鏡頭B.調(diào)度性鏡頭

C.客觀性鏡頭D.導(dǎo)演性鏡頭

9.電視拍攝中，極富視覺沖擊力，觀眾很難在日常生活中找到與之相對應(yīng)的視覺感受的拍

攝方式是（A）

A.推拉鏡頭B.固定鏡頭

C.移動鏡頭D.升降鏡頭

10.具有輕微漫射作用，能使來自被攝對象的光束得到漫射并均勻分布在畫面中，從而一定

程度上減弱畫面整體形象的清晰度的效果鏡是（D）

A.霧鏡B.彩虹鏡

C.星光鏡