2024年大學試題(歷史學)-中國戲劇通史筆試考試歷年高頻考點試題摘選含答案

2024年大學試題(歷史學)-中國戲劇通史筆試考試歷年高頻考點試題摘選含答案第1卷一.參考題庫(共75題)1.下列劇種，（）相對來說是中國現(xiàn)存最古老的劇種之一。A、昆曲B、越劇C、福建南音D、山西梆子2.“符合青年聽眾的審美情趣”是戲劇現(xiàn)代化的（）。A、趨勢B、方向C、要求D、目的3.“公安三袁”不包括（）A、袁宏道B、袁中道C、袁宗道D、袁似道4.鄭元和是戲?。ǎ┲械囊粋€人物角色。A、《金子》B、《李亞仙》C、《壯別》D、《原野》5.清代《李姬傳》的作者是（）。A、方以智B、冒襄C、陳貞慧D、侯方域6.角抵戲起源于中國唐代。7.下面關于李姬的描述正確的一項是（）。A、其生母是貞麗B、愚鈍無才C、名香D、其女是貞麗8.古代小說、戲曲人物形象的不同。9.電影《泰坦尼克號》于（）在美國上映。A、1912年B、1994年C、1997年D、2000年10.《鶯鶯傳》中張生和鶯鶯曾分別居住在普救寺的東廂和西廂。11.紀君祥的雜?。ǎ┦侵谋瘎∽髌?，王國維認為該劇“即列之于世界大悲劇之中，亦無愧色也”。12.藝術流派的形成是需要不同藝術家在諸多方面有相似或相近的認識，比如（）。A、思想傾向B、美術主張C、創(chuàng)作方法D、表現(xiàn)風格13.請說出凈行可以細分為哪些類型。14.士子與妓女之間的愛情是元雜劇的重要題材之一，如著名劇作家（）的《曲江池》歌頌了李亞仙和鄭元和對愛情的堅貞不渝。馬致遠的劇作（）也歌頌了妓女裴興奴和詩人白居易之間的愛情。15.元代后期南戲發(fā)展出現(xiàn)復興的局面，產(chǎn)生了五大南戲，分別是《琵琶記》、（）、《白兔記》、《拜月亭》、（）。16.二十世紀二、三十年代，在粵劇界被稱為“雙王”（花旦王和滾花王）的著名男花旦演員是（）；三、四十年代，被稱為粵劇“花旦王”的著名女花旦演員是（）。A、上海妹B、陳非儂C、千里駒D、仙女旺17.所謂“二拍”指的是明代凌濠初編輯的白話短篇小說集（）和（）。18.粵劇梆、黃唱腔使用的板式，慣稱為“板”，或叫“板路”。其中，自由板有：首板、（）、嘆板和（）。A、滾花B、流水板C、尾板D、煞板19.宋雜劇一般是“（）”：“先做尋常熟事一段，名曰艷段；次做正雜劇，通名為兩段?！?0.京劇《將相和》中的廉頗、藺相如、秦王和趙王，分別是什么行當。21.中國1949年到1966年全國共出版長篇小說（）。A、3000種B、2000種C、500種D、200種22.京劇“三大賢”指的是（）。23.古代戲曲獨有的審美特征。24.請列舉三出張派代表劇目。25.《黃土地》是改編自（），是一部文藝題材的電影。A、《動物兇猛》B、《神木》C、《深谷回聲》D、《活著》26.元雜劇《竇娥冤》中每個人物的上場的開白都具有很多的重復內(nèi)容。27.“幸遇國家多故，正我輩得意之秋”是下列哪個人物的自我剖白（）。A、馬士英B、阮大鋮C、田仰D、楊龍友28.昭槤《嘯亭雜錄》中記載的清宮演戲制度分別是：（）。29.作曲家在創(chuàng)作戲曲時，需要注意（）。A、創(chuàng)作劇種自身的特點B、注重演員的高音區(qū)C、考慮節(jié)奏的變化D、幫助演員揚長避短30.元雜劇吸收了什么藝術的技巧，形成了比較成熟的表演藝術（）A、滑稽表演B、說唱C、歌舞D、詩歌31.雜戲、儺戲、角抵戲都是漢代百戲的表現(xiàn)形式。32.《沙家浜》一劇是由什么劇種移植的？原劇名叫什么？33.明代傳奇作家梁辰魚的（）主要講述（）和（）的愛情故事，并描寫了吳越兩國歷史之興衰。34.我國第一部京劇戲曲藝術片是什么？是由誰主演的？35.下列哪句話體現(xiàn)了《牡丹亭》的本質(zhì)思想（）。A、虛偽B、克己復禮C、食色性也D、存天理、滅人性36.請列舉三出程派代表劇目。37.“其嗓音適宮，寬亮純正，如擊玉磬，溫潤可愛”是蘇少卿對（）的評價。A、楊小樓B、荀慧生C、譚鑫培D、梅蘭芳38.花雅之爭及其意義。39.（）是唐玄宗時宮廷內(nèi)訓練俗樂樂工的機構，對唐代歌樂乃至后世戲曲的發(fā)展起到了推動作用。相沿成習，戲曲界因之被稱為“梨園行”，戲曲演員被稱為“梨園子弟”。40.下面哪一部是元代著名戲曲家王實甫的作品（）。A、《墻頭馬上》B、《漢宮秋》C、《竇娥冤》D、《李春堂》41.洪升和孔尚任是康熙年間出現(xiàn)的兩位戲曲家，因為洪升是（）人，孔尚任是（）人，二人被稱為“（）”。42.李少紅導演執(zhí)導的電視劇《大明宮詞》中涉及的歌舞劇是（）。A、《蘭陵王》B、《時遷偷雞》C、《撥頭》D、《踏謠娘》43.粵劇是我國最早走出國門的劇種之一。在海外操粵語的華人地區(qū)擁有很多觀眾。早在1852年，一個名叫（）的粵劇劇團便到美國舊金山，為開掘金礦的粵籍華工演出。A、慎和堂B、鑾輿堂C、鴻福堂D、普福堂44.“三小戲”是以（）為主的戲，如《拾玉鐲》、《柜中緣》等。45.傳奇最早的作品是（）。A、《琵琶記》B、《西游記》C、《封神演義》D、《竇娥冤》46.“優(yōu)孟衣冠”的典故取自史記的哪一個列傳（）。A、《儒林列傳》B、《滑稽列傳》C、《刺客列傳》D、《循吏列傳》47.京劇老生行中號稱“南麟北馬”的是指（）。48.《牡丹亭》的價值在于下面哪一項（）。A、是昆曲的典范B、反對封建婚姻制度C、倡導自由愛情D、表明人的欲望是天然的、合理的，是自然產(chǎn)生的過程49.京劇《擊鼓罵曹》中“曹”是指哪位歷史人物（）。A、曹丕B、曹參C、曹植D、曹操50.試分析《桃花扇》的戲劇結(jié)構與悲劇意識。51.“沒有特點的特點，沒有性格的性格”是對（）的評價。A、俞振飛B、楊寶森C、梅蘭芳D、余舒巖52.北京有一個梨園劇場，你知道在什么地方？到此看戲的主要是哪些觀眾？53.中國戲曲的起源發(fā)生有多種觀點，如王國維的古巫古優(yōu)說，此外還有（）、影（）、原始歌舞說、宗教儀式說等觀點。54.昆曲于（）被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。A、2001年B、2002年C、2003年D、2004年55.戲曲中使用什么來代替馬匹（）A、鞭子B、驢子C、假馬D、木棍56.元雜劇中的情節(jié)、故事設計都是非常的符合邏輯，具有完美的藝術性。57.《杜十娘怒沉百寶箱》所反映的時代特色：即“情”與“理”的矛盾。58.沈璟所著的傳奇《屬玉堂十七種》，現(xiàn)存七種分別是：（）。59.周信芳在表現(xiàn)唐代《徐徹跑城》的時候，使用什么來表現(xiàn)主人公的心里（）A、帽翅B、頭發(fā)C、步法D、手法60.王粲《七哀詩》“南登霸陵岸，回首望長安”中的“霸陵”埋葬的是（）。A、秦始皇B、漢高祖C、漢文帝D、漢武帝61.2004年10月，廣州舉辦了第（）屆羊城國際粵劇節(jié)，來自世界各地上百個粵劇社團、2000多名演員演出了36臺精彩的節(jié)目。A、三B、四C、五D、六62.清代初葉昆曲舞臺上的“南洪北孔”指的是（）。63.戲曲中的行頭指的是（）的統(tǒng)稱，昆山腔的行頭共分成（）四箱。64.漢代司馬遷的《史記滑稽列傳》里記載了著名的“（）”的故事。65.明代傳奇的舞臺體制是生旦。66.清代戲劇中需要什么場子來配合高潮（）A、中場子B、熱場子C、冷場子D、大場子67.在二道幕出現(xiàn)之前，京劇舞臺上道具的搬換人員被稱為什么？68.希臘的三大悲劇家分別是（）。它們的代表作分別是（）。69.請舉例說出做工老生的三出代表劇目和人物的名字。70.戲曲演員場上所戴的胡子的專業(yè)名稱叫（）。71.中國戲曲的特征可以概括為（）。72.關于我國書信的習慣和格式，下列理解不正確的一項是（）。A、一封書信一般應有“稱呼”、“正文”、“祝語”、“署名”、“日期”等部分。B、給老師寫信，“稱呼”部分如果連名帶姓寫上，就顯得不夠恭敬。C、書信的“祝語”部分，如寫“此致敬禮”，應將“此致”退后兩個字的位置，“敬禮”則另起一行頂格書寫。D、書信的“署名”部分，寫信人應連名帶姓都寫上，否則就顯得不夠恭敬。73.中國戲曲的“五法”不包括下列哪個選項（）A、手B、唱C、眼D、步74.元雜劇的人物面部造型分為（）兩類?！巴棵妗庇兴孛妗⒒?、重彩、勾臉、變臉等多種。75.《任風子》中度化任風子是神仙鐘離權。第2卷一.參考題庫(共75題)1.三言”作者是凌濛初，“二拍”作者是馮夢龍。2.明后期以宣揚封建道德、宗教迷信、神仙道化內(nèi)容的作品有（）。3.著名京劇藝術表演家程硯秋為水袖設計了多少種動作（）A、八種B、十八種C、幾十種D、上百種4.簡述曹禺的戲劇創(chuàng)作。5.《韓厥守宮》是《（）》的片段。6.下面哪一部是明代思想家李贄的作品（）。A、《春日》B、《焚書》C、《南鄉(xiāng)子》D、《水調(diào)歌頭》7.古人把什么稱為“詞余”（）A、詩B、詞C、劇D、曲8.現(xiàn)存元前期雜劇的著名歷史悲劇有（）所作的以昭君故事為題材的《（）》，（）所作的描寫春秋時期趙盾和屠岸賈兩個家族矛盾斗爭的《（）》，（）所作的描寫唐明皇和楊貴妃愛情故事的《（）》等。9.《明史》中湯顯祖彈劾誰而被貶（）。A、張居正B、魏忠賢C、沈世鑫D、申時行10.下列屬于歐陽修的作品是（）。A、《東都望幸》B、《河湟舊卒》C、《溪居即事》D、《醉翁亭記》11.簡述白毛女的主題思想及藝術成就。12.戲劇在過去之所以能形成流派，有很多影響因素，但其中不包括（）。A、舊有的社會體制B、搭配默契的樂師C、藝術家的身份受人尊敬D、資助名家13.“所謂伊人，在水一方”見于《詩經(jīng)·秦風》中的《（）》。14.書評《怎當他臨去秋波那一轉(zhuǎn)》的作者是（）。A、姚鼐B、尤侗C、袁枚D、方大同15.大力宣揚“人性善”的先秦思想家是（）。16.《風箏誤》是下面哪一位的作品（）。A、黃宗羲B、李漁C、白樸D、湯顯祖17.湯顯祖因為直言敢諫被哪位皇帝貶官（）。A、永樂皇帝B、嘉靖皇帝C、萬歷皇帝D、崇禎皇帝18.明清的傳奇是戲曲的一種形式。19.《溫太真玉鏡臺》中溫太真指的是哪位人物（）。A、溫琴B、溫蘊C、溫軒D、溫嶠20.《竇娥冤》主要描寫竇娥哪一種人格品質(zhì)（）。A、忠B、義C、孝D、仁21.武戲文唱是由誰提出的？22.京劇表演的綜合形態(tài)是以歌舞演故事，請問京劇主要表演手段是什么？23.元雜劇形成的歷史文化背景？24.院本是金代所流行的一種戲曲形式?！霸罕尽敝感性核嚾说难荩ǎ?。院本是宋雜劇與元雜劇之間一個非常重要的過渡。25.中國四、五十年代文藝革命時期，作家紛紛回到國內(nèi)進行革命，冰心是從（）回來的。A、英國B、香港C、美國D、日本26.沈鉄梅在最初的川劇表演中會透露出（）的韻味。A、秦腔B、滬劇C、京昆D、黃梅戲27.雜劇《歌代嘯》中李和尚精通醫(yī)術，會治牙齒。28.元末明初在宋元（）的基礎上產(chǎn)生了長篇章回小說，《（）》和《（）》兩部杰作的出現(xiàn)，奠定了后世長篇章回小說的基礎。29.京劇臉譜中的紅黑藍白四種顏色各表現(xiàn)什么樣的人物性格？請各舉一例。30.《詩經(jīng)》中的詩歌創(chuàng)作年代是從（）至春秋中葉。31.漢代百戲的演出地點僅限于宮廷內(nèi)，而非廣場上。32.在清朝昆曲衰敗后，什么戲種最興（）。A、元雜劇B、皮黃戲C、梆子腔D、高腔33.下面屬于"蘇州派"的作家的作品是（）。A、十五貫B、千忠戮C、"一人永占"34.《看錢奴》是諷刺吝嗇鬼的喜劇。35.京劇中有四大名旦、四大須生，下列人物屬于四大名旦的是（）。A、馬連良B、楊寶森C、譚富英D、荀慧生36.清宮的大型舞臺現(xiàn)存的共有三處：（）。37.清代的宮廷大戲可以長達多少出（）A、十幾出B、幾十出C、上百出D、幾百出38.《西京賦》的作者是（）A、關漢卿B、王實甫C、張衡D、崔令欽39.元曲《蝴蝶夢》的作者是（）。A、關漢卿B、馬致遠C、白樸D、鄭光祖40.京劇“王派”的創(chuàng)始人是（）與譚鑫培并稱為“（）”。41.梅蘭芳和程硯秋都具有崇高的民族氣節(jié)，抗日戰(zhàn)爭期間，他們有什么突出表現(xiàn)？42.文學常識表述不完全正確的是（）。A、《關雎》是我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》中的作品，《天凈沙秋思》是元朝馬致遠所作的散曲。B、《棗核》和《背影》是敘事散文，《白楊禮贊》和《春》是抒情散文。C、按寫作年代的先后排列下面的文章，正確的順序是《出師表》《捕蛇者說》《醉翁亭記》《陋室銘》。D、魯迅的《孔乙己》、契訶夫的《變色龍》和馬克?吐溫的《競選州長》都是小說。43.《東京夢華錄》的作者是（）A、崔令欽B、孟元老C、周密D、白樸44.梆子（秦腔）作為一種戲曲聲腔，最早的文字記載是明萬歷年間的抄本（）傳奇第十四出（）中貼扮王大娘，凈扮顧老兒所唱〔西秦腔二犯〕。45.元雜劇的題材內(nèi)容？46.簡述《琵琶記》中趙五娘的人物形象。47.京劇聲腔的藝術風格是（）。A、兼收并蓄、雅俗共賞B、明亮剛麗C、明麗清醇、端莊大方D、沉穩(wěn)舒宛48.在早期戲曲舞臺上，砌末指的是什么？49.明曲《牡丹亭》的第十二出是（）。A、慈戒B、訣謁C、尋夢D、寫真50.粵劇《胡不歸》是著名粵劇表演藝術家（）主演的首本戲，至今仍享譽藝壇，歷演不衰。A、靚少佳B、羅品超C、薛覺先D、廖俠懷51.電影《霸王別姬》和《趙氏孤兒》都是從同名戲曲改編的。52.我國最早的戲曲演員是是春秋時楚國人（）。53.下列作品中，哪一部是屬于李樹建的“忠孝節(jié)”三部曲之一？（）A、《鞭打蘆花》B、《程嬰救孤》C、《兒大不由爹》D、《試夫》54.侯方域遭誰陷害（）。A、阮大鋮B、楊龍友C、魏忠賢D、馬士英55.貴妃醉酒的原有劇本是表現(xiàn)楊貴妃醉酒后什么狀態(tài)（）A、美艷B、思春C、搞笑D、悲慘56.黃梅戲是安徽省的主要地方劇種，（）是其代表作品。A、《劉巧兒》B、《花為媒》C、《孔雀東南飛》D、《天仙配》57.從洪武到嘉靖比較著名的作家有王子一、（）、谷子敬、賈仲明、朱權、朱有燉，稍后還有王九思和康海。58.下列戲曲表演中虛實相生錯誤的是（）A、以鞭代馬B、以車輪代替車C、以船槳代替船D、以扇子代替轎子59.簡述《史記》人物描寫的特點。60.寶劍記在戲曲史上的價值61.何良俊著有一書《錄鬼簿續(xù)編》，在該書中，作者認為《西廂記》天下奪魁。62.孟稱舜在《嬌紅記》中塑造的嬌娘形象與《西廂記》中的鶯鶯、《牡丹亭》中的杜麗娘有何不同？63.（）被譽為戲曲舞臺上的“尚長榮三部曲”。A、《曹操與楊修》、《貞觀盛事》、《盜御馬》B、《曹操與楊修》、《貞觀盛事》、《廉吏于成龍》C、《草橋關》、《鍘美案》、《御果園》D、《曹操與楊修》、《將相和》、《廉吏于成龍》64.簡述莎士比亞喜劇的特點。65.下面哪一部作品不是寫神仙道化的（）。A、《岳陽樓》B、《薦福碑》C、《陳摶高臥》D、《黃粱夢》66.有一部名著，曾經(jīng)有過許多個名字，如《情僧錄》、《風月寶鑒》、《石頭記》、《金陵十二釵》等，這部名著是（）。A、《西廂記》B、《鏡花緣》C、《紅樓夢》D、《金陵春夢》67.（）是我國現(xiàn)存最早的一部戲曲劇本。A、《蘇武牧羊記》B、《趙氏孤兒》C、《胭脂記》D、《張協(xié)狀元》68.《論輔臣科臣疏》是湯顯祖給皇帝上的一道書。69.《竇娥冤》中張驢兒父親是被竇娥毒死的。70.南戲，又稱南曲戲文、南曲、戲文。最初產(chǎn)生于浙江溫州（又名永嘉）地區(qū)，故又稱“（）”或“永嘉雜劇”。71.1913年秋，梅蘭芳首次到（）演出，他觀摩了潘月樵、夏月珊、夏月潤、毛韻珂等人演出的（）京劇以及由新劇同志會演出的文明戲，并結(jié)識了歐陽予倩等戲劇界革新派人物。72.元曲分為（）和（）。73.《桃花扇》是一部反映南明一代興亡的歷史劇。74.《竇娥冤》是反映元代社會現(xiàn)實的作品，但從《漢書》、《說苑》、《（）》等書的記載中，可以看出它的產(chǎn)生受到漢代“（）”故事的影響。75.“流派流派，有流才有派”是哪位戲劇大家說的（）A、馬連良B、荀慧生C、周信芳D、梅蘭芳第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：C2.參考答案：D3.參考答案：D4.參考答案：B5.參考答案：D6.參考答案：錯誤7.參考答案：C8.參考答案： （1）塑造手法不同。小說用語言文字通過第三人稱敘事來刻畫人物，戲曲憑借劇本和戲曲舞臺，靠演員通過唱、說、念、打、做的表演，來塑造形象。 （2）審美效果不同。小說人物比較豐富，具有復雜性、含蓄 性，而且賦予讀者較大的想象空間。戲曲人物具有立體感和直觀性，一般不需要想象和聯(lián)想。 古代小說、戲曲語言的相同點： （1）通俗性。最大限度地適應了主要閱讀對象的審美需要。 （2）趣味性。如戲曲中的科諢藝術則是表現(xiàn)語言趣味性的一個重要途徑。 （3）人物語言的個性化。 （4）語言的精 練、干凈、流暢也是古代小說、戲曲語言的共同特征。 戲曲語言的獨特性：（1）音樂性是戲曲語言的固有品性，是與戲曲藝術與生俱來的一種特征。 （2）語言的動作性則是古代戲曲語言的又一特點。 （3）戲曲的曲詞比較雅致。9.參考答案：C10.參考答案：正確11.參考答案：《趙氏孤兒》12.參考答案：A,B,C,D13.參考答案： 正凈、副凈和武凈。即銅錘花臉、架子花臉和武花臉。14.參考答案：石君寶；《青衫淚》15.參考答案：荊釵記；殺狗記16.參考答案：A,C17.參考答案：拍案驚奇；二刻拍案驚奇18.參考答案：A,D19.參考答案：一場兩段20.參考答案：花臉-廉頗老生-藺相如花臉-秦王小生趙王21.參考答案：D22.參考答案：梅蘭芳、楊小樓、余叔巖23.參考答案：（1）直觀性。就是通過演員在觀眾面前當場表演具有完整情節(jié)和矛盾沖突的事件，塑造人物形象。戲曲因此較少含蓄蘊藉，審美主體的參與空間不大。（2）程式性。戲曲從劇本、導演、音樂、舞臺調(diào)度、舞美到演員表演藝術等，都各有規(guī)則，即程式。（3）節(jié)奏性。戲曲表演中，由劇情發(fā)展、人物唱詞、情緒、行為的變化運動過程中輕重緩急、松緊起伏等交替更迭和對比關系所構成的形式因素，就是戲曲節(jié)奏。（4）抒情性。曲是詩歌的一種形式。而詩歌有側(cè)重抒情的傳統(tǒng)，這就決定戲曲具有強烈的抒情性。24.參考答案：《望江亭》、《狀元媒》、《秦香蓮》。25.參考答案：C26.參考答案：正確27.參考答案：A28.參考答案：九九大慶、法宮雅奏、月令承應、朔望承應29.參考答案：A,C,D30.參考答案：B31.參考答案：正確32.參考答案：滬劇?！短J蕩火種》。33.參考答案：《浣紗記》；范蠡；西施34.參考答案：定軍山。譚鑫培。35.參考答案：C36.參考答案：《荒山淚》、《鎖麟囊》、《文姬歸漢》。37.參考答案：D38.參考答案：花即花部，雅即雅部?；ú繛榫┣?、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二黃調(diào)，統(tǒng)謂之亂彈。雅部就是昆腔?；ㄑ胖疇幹盖迩∧┠曛料特S年間，以梆子、皮簧為代表的花部地方戲和雅部昆曲爭取演出市場和觀眾的競爭?；ú恐T腔進入北京和揚州等大都市后，對被封建統(tǒng)治者封為雅部正音的昆腔造成嚴重的威脅。昆曲觀眾的聚減，引起了封建士大夫們的嚴重關注。在他們的呼吁下，清王朝動用行政手段扶持和維系昆曲的劇壇霸主地位，禁止花部地方戲的演出，從而形成了一場持續(xù)近一個世紀的“花雅之爭”?；ㄑ胖疇幭仁蔷┣缓屠巹?，后有秦腔的沖擊，最后又出現(xiàn)了徽班進京。雖然皇室竭力地扶持昆劇，但是在花雅之爭的長期拉鋸戰(zhàn)中，昆劇終于逐漸進入頹勢。不過由于各種地方戲聚集北京等大城市，文化交流頻繁，花部和雅部之間在競爭的同時也互相吸取經(jīng)驗，花雅的相互競爭最終促發(fā)了京劇的形成，帶來中國戲曲史的新發(fā)展。39.參考答案：梨園40.參考答案：D41.參考答案：錢塘；曲阜；南洪北孔42.參考答案：D43.參考答案：C44.參考答案：小生、小旦和小丑45.參考答案：D46.參考答案：B47.參考答案：周信芳、馬連良48.參考答案：D49.參考答案：D50.參考答案： 《桃花扇》是借離合之情，寫興亡之感。通過一把纖巧的定情宮扇，把侯、李的愛情同南明的政治風波串連起來，組成了嚴整、精巧的戲劇結(jié)構。桃花扇描寫了侯、李的愛情的遭遇，并將重大的社會歷史內(nèi)容注入其中。侯方域一線，連接著南京與左良玉、史可法與四鎮(zhèn)、四鎮(zhèn)之間等一系列情節(jié)；李香君一線，貫連了復社與魏閹余孽的忠奸斗爭以及南明小朝廷驕奢淫逸、弄權誤國等內(nèi)容。侯、李愛情的悲歡和南明歷史的興亡是互為表里的。沒有侯李的愛情的鋪敘，南明社會的政治內(nèi)容就缺少一定的審美意義的感應效能；如果割掉社會政治內(nèi)容的描寫，那么侯李的愛情賴以依托的背景就消失了。所以“南朝興亡，遂系之桃花扇底”。 在中國戲曲史上，《桃花扇》比起其他的悲劇作品來，更自覺更明確地描寫了美和崇高的幻滅及幻滅之必然性。在正義與邪惡兩種力量的對壘中，侯李為代表的正面力量經(jīng)過了歷史的變遷以后，發(fā)生了根本性的變化。貌似強大的反面力量遭到了可恥的下場，幾經(jīng)劫難的正面力量存活下來。在這本應愉悅的戲劇情境中，正面力量并沒有歡呼雀躍，全劇仍然充溢著一種沉郁的幻滅感和失落感。這是因為國破家亡、江河日下的歷史現(xiàn)狀，使侯李這些故國幸存者感到自己是正真意義上的失敗者。當山河破碎的現(xiàn)實橫陳于他們面前時，他們已經(jīng)清醒的意識到團聚并不意味著勝利。侯方域和李香君雖是一對戀人，更是固執(zhí)的堅守著自己政治信仰的人物，當國家民族的利益喪失殆盡的時刻，他們的愛情已變的微不足道。因此，他們很容易聽從那位張道士的點喝，再也沒有心情去享受巨大悲哀中的微小的喜悅而雙雙入道?！短一ㄉ取吠ㄟ^一對情侶的愛情悲劇，宣告了一個王朝的終結(jié)。用侯李的犧牲，來保持歷史興亡之感的完整性和現(xiàn)實性，從而渲染了濃重的悲劇氣氛。51.參考答案：C52.參考答案： 前門飯店。外國觀眾。53.參考答案：印度梵劇說；戲傀儡戲說54.參考答案：A55.參考答案：A56.參考答案：錯誤57.參考答案： 這是杜十娘悲劇的真正社會根源。李甲貴族公子的身份使他必須遵守封建禮教，但他對杜十娘確實有一定的真實感情。因此，從一開始，李甲就面臨著封建禮教和與杜十娘的愛情之間的矛盾沖突。而最終在“情”與“理”的沖突中，選擇了后者而背棄了杜十娘的愛情。而杜十娘與孫富的沖突，表面上看是金錢扼殺了愛情，實際上孫富卻是借助以李布政為代表的封建禮教取得了勝利。而杜十娘對李甲“發(fā)乎情，止乎禮”的控訴，正因此而顯得深沉凝重，悲憤有力。58.參考答案：《雙魚記》《桃符記》《紅蕖記》《埋劍記》《義俠記》《墜釵記》《博笑記》59.參考答案：C60.參考答案：C61.參考答案：B62.參考答案：洪昇與孔扇任63.參考答案：服飾及其他戲具；衣、盔、雜、把64.參考答案：優(yōu)孟衣冠65.參考答案：正確66.參考答案：C67.參考答案：檢場68.參考答案：埃斯庫羅、索?？死账埂W里庇得斯；《普羅米修斯》、《俄狄浦斯》、《美狄亞》69.參考答案：《四進士》宋世杰、《清風亭》張元秀、《一捧雪》莫成。70.參考答案：髯口71.參考答案：綜合性、程式性、虛擬性、歌舞性72.參考答案：D73.參考答案：B74.參考答案：“涂面”和“面具”75.參考答案：錯誤第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：錯誤2.參考答案：《忠孝記》、《全徳記》、《目連救母》、《香山記》、《曇花記》、《金蓮記》3.參考答案：C4.參考答案： 《雷雨》——揭示封建家長制的罪惡和社會的不公，階級的矛盾；對人的掙扎的生存困境的發(fā)現(xiàn)（雷雨對我來說是個誘惑，與雷雨具來的情緒蘊成我對宇宙間許多神秘事物的一種不可言喻的憧憬）。 《日出》——對社會不公的揭露和抗爭，對人的被捉弄的困境的發(fā)現(xiàn)，自我的束縛。 《原野》——講人與人的極愛和極恨的感情，是對人性、心理的深刻開掘。 《北京人》——由“戲劇化的戲劇”生命向“生活化的戲劇”生命的轉(zhuǎn)變，不僅對人的日常生活的表面形態(tài)的關注，更是對人的日常生活的內(nèi)在神韻與詩意的開掘，普通人的精神世界的升華。 《家》——青春的贊歌，對生命力量和美的發(fā)現(xiàn)。藝術特色：在表現(xiàn)方式上的多種嘗試和融合，人物形象鮮明突出，戲劇語言個性化且不乏詩意，結(jié)構嚴謹，戲劇沖突激烈。5.參考答案：趙氏孤兒6.參考答案：B7.參考答案：D8.參考答案：馬致遠；漢宮秋；紀君祥；趙氏孤兒；白仁甫；梧桐雨9.參考答案：D10.參考答案：D11.參考答案： 主題：舊社會把人變成鬼，新社會把鬼便成人的思想。 藝術成就：對民間藝術資源的成功借鑒和改造，使其符合大眾的欣賞品味，有一定的思想藝術價值。（題材的選擇與主題的提煉，具體的藝術處理）12.參考答案：C13.參考答案：蒹葭14.參考答案：B15.參考答案：孟子16.參考答案：B17.參考答案：C18.參考答案：正確19.參考答案：D20.參考答案：C21.參考答案：楊小樓22.參考答案：唱、念、做、打。23.參考答案： 1.元代南北統(tǒng)一，經(jīng)濟繁榮，生產(chǎn)發(fā)展，商業(yè)貿(mào)易南北暢通，通都大邑遍及全國。 2.元代的統(tǒng)治集團不甚重視以漢族為中心的傳統(tǒng)禮教，使文學藝術有條件向通俗普及方面發(fā)展。 3.元代從立國之初即采取一種壓制和歧視漢族和漢族知識分子的政策。24.參考答案：出腳本25.參考答案：D26.參考答案：C27.參考答案：錯誤28.參考答案：講史話本；三國演義；水滸傳29.參考答案：紅--象征忠正、耿直、有血性。（關于、關勝。）黑--既表現(xiàn)性格嚴肅、剛正不阿，又象征威武有力、粗魯莽撞。（包拯、張飛。）藍--表現(xiàn)性格剛直、桀傲不馴。（竇爾墩、夏侯惇。）綠--象征驍勇、暴躁。（馬五、青面虎。）30.參考答案：西周初年31.參考答案：錯誤32.參考答案：B33.參考答案：A,B,C34.參考答案：正確35.參考答案：D36.參考答案：熱河行宮、紫禁城、頤和園37.參考答案：D38.參考答案：C39.參考答案：A40.參考答案：王瑤卿；梨園湯武41.參考答案： 梅蘭芳蓄須明志，拒絕登臺演出；程硯秋罷演，到京郊務農(nóng)。42.參考答案：C43.參考答案：B44.參考答案：《缽中蓮》；《補缸》45.參考答案： 1、揭露社會黑暗，反映人民疾苦。 2、表現(xiàn)英雄主義，歌頌人民的反抗斗爭。 3、描寫戀愛婚姻，反映婦女悲慘命運，表現(xiàn)婦女的愿望和追求。 4、歌頌忠良，鞭撻奸佞。 5、反映家庭倫理社會道德狀況。46.參考答案： 趙五娘是《琵琶記》中著力刻畫的人物。就其真實性的一面來說，她代表著一種人物類群：在舊時代中下社會階層，一些婦女往往是家庭的真正支撐者，她們堅韌不拔，忘我犧牲，奉養(yǎng)老人，撫育子女，使丈夫能夠在外界獲得成功。在這過程中，她們往往需要忍受巨大的苦難。而《琵琶記》所刻畫的趙五娘，在多方面作了強化，作者為她設計了極端艱困的處境：被丈夫遺棄卻必須奉養(yǎng)公婆，家境貧寒而又遭遇災年，竭力盡「孝」仍被婆婆猜疑……。這種描寫確實集中反映