2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-西方音樂(lè)史筆試考試歷年典型考題及考點(diǎn)含含答案

2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-西方音樂(lè)史筆試考試歷年典型考題及考點(diǎn)含含答案第1卷一.參考題庫(kù)(共75題)1.印象主義音樂(lè)產(chǎn)生于19世紀(jì)末，是受“象征主義文學(xué)”和“印象主義繪畫(huà)”的印象而出現(xiàn)的一種音樂(lè)流派。2.在理夏德.施特勞斯的歌劇作品（）中，不協(xié)和音與近于無(wú)調(diào)性的和聲與殘忍的劇情配合默契，因此被稱(chēng)為恐怖歌劇。A、《猶太女》B、《莎樂(lè)美》C、《沉默的女人》D、《厄勒克特拉》E、《玫瑰騎士》3.新古典主義音樂(lè)取意于意大利作曲家（）發(fā)表的一封公開(kāi)信《新的古典主義》，其標(biāo)志性音樂(lè)作品是作曲家斯特拉文斯基于1920年創(chuàng)作的舞劇《浦契涅拉》。4.18世紀(jì)最著名的意大利正歌劇劇作家是（）。A、澤諾B、梅伊C、梅塔斯塔西奧D、里努契尼5.早期長(zhǎng)笛是什么材質(zhì)做成的（）A、金B(yǎng)、銅C、木D、銀6.（）是意大利作曲家貝里尼的作品。A、《夢(mèng)游女》B、《清教徒》C、《夏莫尼的琳達(dá)》D、《拉美摩爾的露琪亞》E、《諾爾瑪》7.前古典喜歌劇有何發(fā)展？8.詠嘆調(diào)《啊，滿園鮮花》選自（）A、《費(fèi)加羅的婚禮》B、《圖蘭朵》C、《夢(mèng)游女》D、《茶花女》9.肖邦的哪首作品抒發(fā)了他對(duì)波蘭的留戀（）A、華麗大圓舞曲B、降A(chǔ)大調(diào)波洛奈茲舞曲C、E大調(diào)練習(xí)曲D、升c小調(diào)瑪祖卡10.17世紀(jì)英國(guó)歌劇的代表人物為（），他寫(xiě)作了唯一的杰出歌劇《（）》具有鮮明的英國(guó)特色，是巴洛克最杰出的音樂(lè)戲劇之一。11.以下哪一項(xiàng)不是文藝復(fù)興時(shí)期的重要器樂(lè)體裁（）A、坎佐納B、比利切卡爾C、幻想曲D、奏鳴曲12.文藝復(fù)興時(shí)期，除了宗教作品以外，世俗歌曲逐漸增加，如（）的尚松、德國(guó)的（）、意大利的（）。13.貝多芬創(chuàng)作的標(biāo)題為田園的是第幾部交響樂(lè)（）A、第三B、第五C、第六14.古典悲劇《被縛的普羅米修斯》是古希臘劇作家（）的作品。A、埃斯庫(kù)羅斯B、索?？死账笴、歐里庇得斯D、畢達(dá)哥拉斯15.肖斯塔科維奇創(chuàng)作了15首（）和15首（），是20世紀(jì)最偉大的作曲家之一，他的《第七交響曲“（）”》反映了蘇聯(lián)在1941年衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中對(duì)德軍的反抗及勝利。16.法國(guó)序曲是（）首創(chuàng)的。A、比才B、庫(kù)瑙C、呂利D、維瓦爾第E、古諾17.簡(jiǎn)述意大利牧歌（madrigal）的發(fā)展？18.拉威爾與德彪西不同的是（）。A、風(fēng)格更多樣化B、題材更廣C、旋律線條更明晰D、以傳統(tǒng)功能和聲為基礎(chǔ)19.使百老匯成為美國(guó)音樂(lè)劇制作中心的音樂(lè)劇是（）。A、《音樂(lè)之聲》B、《俄克拉荷馬》C、《波吉與貝絲》D、《演藝船》E、《艾維塔》20.十八世紀(jì)意大利那波里歌劇的主要代表人物：（）。21.簡(jiǎn)述六人團(tuán)及其成員的創(chuàng)作風(fēng)格。22.舒曼帶有自傳性的藝術(shù)歌曲套曲有：獻(xiàn)給新婚妻子的《》、敘述作曲家愛(ài)情經(jīng)歷的《（）》，描繪了由戀愛(ài)到結(jié)婚生育直至喪夫的女人的一生的《（）》。23.下列悲劇題材的音樂(lè)劇有（）。A、《貓》B、《西貢小姐》C、《西區(qū)故事》D、《歌劇院魅影》E、《悲慘世界》24.17、18世紀(jì)意大利北部城市的制造提琴的世家有（）。A、瓜內(nèi)利家族B、斯特拉迪瓦里家族C、阿馬蒂家族D、斯卡拉蒂家族25.為什么稱(chēng)海頓是“交響曲之父”？他的創(chuàng)作主要有哪些？其藝術(shù)特征及貢獻(xiàn)有哪些？26.下列作曲家國(guó)籍及稱(chēng)號(hào)對(duì)應(yīng)不正確的是（）。A、貝多芬德國(guó)“樂(lè)圣”B、莫扎特奧地利“音樂(lè)神童”C、巴赫德國(guó)“圓舞曲之王”D、舒伯特奧地利“藝術(shù)歌曲之王”27.關(guān)于肖邦，下列說(shuō)法正確的有（）。A、是波蘭作曲家、鋼琴家B、有“鋼琴詩(shī)人”稱(chēng)號(hào)C、是古典主義音樂(lè)的代表人物D、《革命練習(xí)曲》是其代表作品之一28.巴羅克建筑布巴羅克音樂(lè)有哪些影響？29.浪漫主義初期意大利歌劇的三個(gè)代表人物是（）A、威爾第B、貝里尼C、羅西尼D、唐尼采蒂30.與莫扎特的其他歌劇作品相比，《魔笛》（）A、通過(guò)重唱來(lái)展開(kāi)戲劇情節(jié)B、意境高遠(yuǎn)，形式復(fù)雜C、突出音樂(lè)的主導(dǎo)地位D、沒(méi)有秩序的約束31.簡(jiǎn)述格利高里圣詠的旋律風(fēng)格特征。32.簡(jiǎn)述貝爾格的音樂(lè)風(fēng)格及作品。33.新古典主義的音樂(lè)語(yǔ)言特點(diǎn)有（）。A、提倡用復(fù)調(diào)思維作曲B、采用古典主義和巴洛克時(shí)期的音樂(lè)形式構(gòu)建作品C、喜好使用大型管弦樂(lè)隊(duì)，配器手法濃郁D、強(qiáng)調(diào)音樂(lè)自身表現(xiàn)力，更多寫(xiě)作“純音樂(lè)”’作品E、感情表達(dá)熱烈、自我，淋漓盡致F、融入20世紀(jì)新的音樂(lè)語(yǔ)匯，如十二音技法、多調(diào)性、復(fù)節(jié)奏等34.亨德?tīng)柷宄獎(jiǎng)?chuàng)作的特點(diǎn)，簡(jiǎn)介《彌賽亞》。35.幕間劇是（）的短劇，有精心安排的音樂(lè)；田園劇常以神話故事為題材。36.下列說(shuō)法不正確的是（）。A、貝多芬德國(guó)“樂(lè)圣”B、莫扎特奧地利“音樂(lè)神童”C、巴赫德國(guó)“圓舞曲之王”D、舒伯特奧地利“藝術(shù)歌曲之王”37.被稱(chēng)為“俄羅斯音樂(lè)之父”的作曲家是格林卡。38.簡(jiǎn)述浪漫主義時(shí)期德國(guó)歌劇的發(fā)展？39.19世紀(jì)捷克民族樂(lè)派作曲家斯美塔那創(chuàng)作的主要成就體現(xiàn)（）和（）領(lǐng)域。40.威爾第的創(chuàng)作經(jīng)歷了哪三個(gè)發(fā)展階段？他的歌劇創(chuàng)作與瓦格納的歌劇創(chuàng)作的主要區(qū)別點(diǎn)在什么地方？41.斯特拉文斯基、亨德米特、“法國(guó)六人團(tuán)”在創(chuàng)作上的基本狀況是怎樣的？42.以下哪部作品不是舒伯特的作品（）A、《魔王》B、《魔笛》C、《野玫瑰》43.門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)特點(diǎn)？44.歌劇《尤麗狄茜》是由里奴契尼和塔里合作完成的。45.貝多芬從創(chuàng)作思想上值得我們學(xué)習(xí)的地方是什么？46.簡(jiǎn)述浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的旋律。47.巴洛克音樂(lè)發(fā)展到高峰時(shí)期的兩個(gè)代表人物是巴赫和柴可夫斯基。48.作為先鋒派作曲家，凱奇作品中最極端的例子或許是（），這是一首“無(wú)聲作品”。49.法國(guó)新藝術(shù)的主要世俗音樂(lè)題材是：（）、（）。50.巴洛克時(shí)期重要的宗教聲樂(lè)體裁有（）。A、歌劇B、清唱?jiǎng)、受難曲D、康塔塔51.哪位奧地利作曲家被稱(chēng)為“交響曲之父”，作品體裁多樣，以交響曲和四重奏貢獻(xiàn)最大（）A、海頓B、莫扎特C、舒伯特D、馬勒52.肖邦的舞曲作品具有強(qiáng)烈的（）氣息。A、現(xiàn)代B、古典C、民族53.標(biāo)題性最為明確的交響樂(lè)是哪一部（）A、《田園交響曲》B、《第五交響曲》C、《第三交響曲》D、《英雄交響曲》54.亨德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)∮心男┲饕攸c(diǎn)？舉例說(shuō)明。55.被譽(yù)為意大利第一步賦于戰(zhàn)斗性的正歌劇是（）？A、《意大利少女在阿爾及爾》B、《塞維利亞的理發(fā)師》C、《威廉退爾》D、《唐克雷蒂》56.帕萊斯特里那音樂(lè)風(fēng)格特征？57.“奧爾加農(nóng)”（Organum）形成的原因、時(shí)間和地點(diǎn)？58.簡(jiǎn)述格什溫的音樂(lè)風(fēng)格及作品。59.那波里學(xué)派是以誰(shuí)為代表的重要學(xué)派？該學(xué)派強(qiáng)調(diào)的是什么？60.下列作品中（）是舒伯特的代表作。A、《仲夏夜之夢(mèng)》B、《乘著歌聲的翅膀》C、《圣母頌》D、《羅密歐與朱麗葉》61.文藝復(fù)興時(shí)期的羅馬天主教教會(huì)對(duì)音樂(lè)的要求是怎樣的？62.威尼斯樂(lè)派的創(chuàng)始人是（），羅馬樂(lè)派的創(chuàng)始人是（）。63.14世紀(jì)在法國(guó)處于巔峰的音樂(lè)藝術(shù)被稱(chēng)為（），與13世紀(jì)的古藝術(shù)相區(qū)別。64.管弦樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器排列圖中舞臺(tái)中心的是（）A、圓號(hào)B、大提琴C、第一小提琴D、中提琴65.貝多芬的具體寫(xiě)作手法如節(jié)奏、力度、和聲、調(diào)性、配器等有哪些特點(diǎn)？66.巴洛克音樂(lè)的織體是怎樣的？67.音樂(lè)理論家圭多有哪些主要的貢獻(xiàn)？發(fā)明有量音符記譜的理論家是誰(shuí)？68.文藝復(fù)興時(shí)期，歐洲作曲家主要的創(chuàng)作領(lǐng)域，在宗教音樂(lè)領(lǐng)域集中于兩大聲樂(lè)體裁彌撒曲和經(jīng)文歌，世俗聲樂(lè)體裁具有代表性的是意大利的（）、法國(guó)的（）和德國(guó)的（）。69.在古希臘藝術(shù)中，悲劇是一種重要的藝術(shù)體裁70.波蘭民族樂(lè)派的代表作曲家有（）。A、莫紐什科B、席曼諾夫斯基C、肖邦D、澤林斯基71.俄羅斯民族樂(lè)派的奠基者，并且產(chǎn)生國(guó)際影響的第一位俄國(guó)作曲家是（）。A、鮑羅丁B、柴可夫斯基C、格林卡D、拉赫瑪尼諾夫72.舒伯特的主要?jiǎng)?chuàng)作包括（）多首藝術(shù)歌曲和（）部交響曲。73.一般把作曲家許茨1664年創(chuàng)作的《圣誕清唱?jiǎng)　房醋魇堑聡?guó)第一部清唱?jiǎng)?，巴赫的《（）》和《（）》是巴洛克時(shí)期清唱?jiǎng)∈茈y曲領(lǐng)域登峰造極的作品。74.以下哪點(diǎn)不屬于帕勒斯特里納風(fēng)格？（）A、旋律以級(jí)進(jìn)為主B、和聲節(jié)奏有規(guī)律C、避免半音D、不用卡農(nóng)手法75.簡(jiǎn)述科雷利與他在弦樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)？第2卷一.參考題庫(kù)(共75題)1.古希臘音樂(lè)文化對(duì)后世有哪些影響？2.巴洛克時(shí)期的理論家（）寫(xiě)的《和聲論》《和聲的產(chǎn)生》等著作奠定了近代功能體系和聲的基礎(chǔ)。A、巴赫B、拉莫C、拉索D、梅伊E、亨德?tīng)?.歐洲古典主義音樂(lè)的基本含義是什么？4.埃爾加作品有哪些？5.勛伯格的音樂(lè)作品有哪些？6.戈利亞德出現(xiàn)于（）。A、古藝術(shù)時(shí)期B、新藝術(shù)時(shí)期C、歐洲正規(guī)大學(xué)建立之前D、法國(guó)游吟詩(shī)人之后7.斯美塔那的歌劇作品有來(lái)自捷克歷史的《（）》和膾炙人口的喜歌劇《（）》。8.簡(jiǎn)述新古典主義的音樂(lè)風(fēng)格特征。9.古希臘的托諾斯有（）、（）和利底亞等，它們的名稱(chēng)來(lái)自于古希臘的部族名稱(chēng)。10.繼蒙特威爾第之后，17世紀(jì)威尼斯歌劇的代表人物（歌劇領(lǐng)域的威尼斯樂(lè)派）是誰(shuí)？11.貝多芬的音樂(lè)有哪些與海頓、莫扎特不同的特點(diǎn)，體現(xiàn)在哪些方面？12.簡(jiǎn)述印象主義的音樂(lè)特征。13.莫扎特在協(xié)奏曲創(chuàng)作中（）。A、確立了三樂(lè)章的古典協(xié)奏曲形式。B、為鋼琴、小提琴及一些木管和銅管樂(lè)器寫(xiě)了協(xié)奏曲。C、27部鋼琴協(xié)奏曲占有重要地位。D、第一樂(lè)章用雙呈示部。E、引進(jìn)華彩樂(lè)段14.福雷的創(chuàng)作以抒情小曲見(jiàn)長(zhǎng)，集中在（）和（）兩種體裁。15.關(guān)于19世紀(jì)末新德國(guó)樂(lè)派的風(fēng)格說(shuō)法錯(cuò)誤的是（）A、柏遼茲的情感主導(dǎo)、文學(xué)輔助的路線B、代表人物是瓦格納C、提出“樂(lè)劇”搞跨界藝術(shù)D、堅(jiān)持純音樂(lè)16.管弦樂(lè)前奏曲《牧神午后》的作曲家是（）A、穆索爾斯基B、拉威爾C、柴科夫斯基D、德彪西17.多米尼科.斯卡拉蒂在鍵盤(pán)奏鳴曲大量運(yùn)用了（）。A、大距離跳進(jìn)B、雙手交叉C、快速同音反復(fù)D、震音E、撥奏18.下列作曲家中，參與過(guò)偶然音樂(lè)創(chuàng)作的作曲家有（）。A、魯托斯瓦夫斯基B、澤納基斯C、梅西安D、凱奇E、斯托克豪森F、布列茲19.莫扎特作為音樂(lè)神童，曾（）。A、將即興演奏三重奏的小提琴聲部。B、視奏鍵盤(pán)協(xié)奏曲。C、根據(jù)指定歌詞創(chuàng)作詠嘆調(diào)，并能自彈自唱。D、在聽(tīng)過(guò)《求主憐憫歌》兩遍后，憑記憶正確記譜。E、在10歲時(shí)舉行全部是自己創(chuàng)作作品的音樂(lè)會(huì)。20.簡(jiǎn)述浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的織題。21.巴洛克時(shí)期的曼多林琴屬于（）族樂(lè)器。A、維奧爾琴B、吉他琴C、提琴D、琉特琴22.文藝復(fù)興時(shí)期佛蘭德樂(lè)派作曲家有（）。A、蒙泰威爾第、帕萊斯特里納B、若斯坎?德?普雷C、奧克岡D、拉索E、奧布雷赫特F、伊薩克、羅勒23.法國(guó)歌劇新傾向的代表德裔法國(guó)作曲家（）其代表作《地獄中的奧菲歐》A、瓦格納B、奧芬巴赫C、拉威爾D、威爾第24.簡(jiǎn)述英國(guó)牧歌的發(fā)展？25.1836年，格林卡的歌劇《（）》在彼得堡上演，標(biāo)志著俄羅斯民族歌劇的誕生。26.簡(jiǎn)述賦格曲（Fugue）？27.歌劇《唐璜》的作曲家是（）。A、莫扎特B、海頓C、貝多芬D、格魯克28.巴洛克時(shí)期的維奧爾族琴即現(xiàn)代（）的前身。A、管樂(lè)器B、提琴類(lèi)樂(lè)器C、鍵盤(pán)樂(lè)器D、打擊樂(lè)器29.下面作曲家屬于浪漫主義時(shí)期的是（）。A、西貝柳斯B、勃拉姆斯C、瓦格納D、拉威爾30.簡(jiǎn)述那波里歌劇的特點(diǎn)。31.格林卡的民族歌劇《伊凡.蘇薩寧》又叫（）。A、《彼得.格瑞姆斯》B、《伊凡雷帝》C、《魯?shù)绿m與柳德米拉》D、《為沙皇獻(xiàn)身》E、《金雞》32.瓦格納按照法國(guó)大歌劇形式寫(xiě)作的第一部成功的歌劇作品為（）。A、《黎恩濟(jì)》B、《唐豪塞》C、《漂泊的荷蘭人》D、《羅恩格林》33.印象主義音樂(lè)的形成受到（）繪畫(huà)和（）詩(shī)歌的影響，他們都發(fā)生在（），印象主義音樂(lè)的代表作曲家是德彪西。34.簡(jiǎn)述西方音樂(lè)古典主義時(shí)期的時(shí)間劃分及文化特質(zhì)？35.舒伯特的《鱒魚(yú)》屬于（）A、鋼琴獨(dú)奏B、小提琴獨(dú)奏C、鋼琴五重奏D、弦樂(lè)四重奏36.貝多芬對(duì)奏鳴交響套曲這一體裁做了哪些藝術(shù)上的革新？37.海頓出色的宗教聲樂(lè)音樂(lè)有（）曲體裁和兩部清唱?jiǎng)∽髌贰叮ǎ泛汀叮ǎ贰?8.作曲家（）創(chuàng)作的清唱?jiǎng)　稄涃悂啞酚?742年首演于都柏林，該劇使他蜚聲世界，并成為音樂(lè)史上的經(jīng)典之作；他的器樂(lè)作品《皇家煙火音樂(lè)》和《水上音樂(lè)》是巴羅克時(shí)期的杰作，為世人傳頌。39.下列哪一部作品不是科普蘭的舞劇（）A、《小伙子比利》B、《牧場(chǎng)競(jìng)技》C、《阿帕拉契亞山的春天》D、《春之祭》40.1829年，由作曲家（）指揮演出的巴赫《（）》，推動(dòng)了歐洲巴赫研究的復(fù)興。41.新藝術(shù)音樂(lè)有些什么重要特點(diǎn)？簡(jiǎn)述法國(guó)新音樂(lè)代表人物馬肖的創(chuàng)作及特點(diǎn)。42.奏鳴曲式由呈示部、（）部和再現(xiàn)部構(gòu)成。呈示部包含兩個(gè)對(duì)比的主題：（）主題和副部主題，它們?cè)谛蜗笮愿窈驼{(diào)性上形成鮮明對(duì)比。奏鳴曲式結(jié)構(gòu)往往用于大型器樂(lè)套曲（）、（）的第一樂(lè)章。43.簡(jiǎn)述弦樂(lè)四重奏的產(chǎn)生與發(fā)展？44.簡(jiǎn)述德沃夏克的著名作品。45.（）是歷史上的第一部歌劇，有里努契尼作劇，佩里作曲。取材于希臘神話。46.簡(jiǎn)述馬勒的藝術(shù)成就？47.德國(guó)作曲家?guī)扈牵ǎ┑淖钤缱髡?。A、鍵盤(pán)奏鳴曲B、小提琴奏鳴曲C、管風(fēng)琴奏鳴曲D、鋼琴奏鳴曲E、標(biāo)題音樂(lè)作品48.根據(jù)以下描述，請(qǐng)判斷是哪位作曲家？（） 他是集古典之大成，開(kāi)浪漫之先河的音樂(lè)家 他的作品具有平等、博愛(ài)、自由的思想 他被尊為“樂(lè)圣”A、莫扎特B、巴赫C、貝多芬D、舒曼49.威爾第的創(chuàng)作特點(diǎn)是（）。A、繼承了意大利美聲唱法的傳統(tǒng)B、樂(lè)隊(duì)占據(jù)優(yōu)勢(shì)。C、提高了音樂(lè)的戲劇性。D、逐漸打破分曲結(jié)構(gòu)。E、旋律鮮明，幫助刻畫(huà)人物性格。50.什么是“大歌劇”？其組成如何？51.巴洛克時(shí)期的德國(guó)管風(fēng)琴音樂(lè)可分為（）三派。A、東德B、西德C、南德D、北德E、中德52.克拉拉的演奏特色不包括（）A、莊重B、不拘小節(jié)C、清晰D、充滿活力53.20世紀(jì)法國(guó)印象主義音樂(lè)代表人物是格里格。54.早期歌劇的特點(diǎn)是（）。A、沒(méi)有純器樂(lè)曲B、用小組樂(lè)器伴奏C、化妝演出D、采用通奏低音伴奏的宣敘調(diào)55.簡(jiǎn)述古希臘在音程、音階和調(diào)式方面的理論。56.彭特與莫扎特合作完成的三部歌劇中不包括（）A、《費(fèi)加羅的婚禮》B、《女人皆如此》C、《魔笛》D、《唐·喬凡尼》57.巴體歌通常由中世紀(jì)時(shí)期的世俗歌手（）演唱。A、游吟詩(shī)人B、名歌手C、流浪藝人D、戀詩(shī)歌手58.交響童話《彼得與狼》是前蘇聯(lián)作曲家里姆斯基—科薩科夫的作品59.簡(jiǎn)述柴可夫斯基的音樂(lè)風(fēng)格及其作品。60.古羅馬時(shí)期音樂(lè)的特點(diǎn)？61.德沃夏克音樂(lè)的民族性表現(xiàn)在哪些方面？代表作品有哪些？62.詠嘆調(diào)《謝吉第亞舞曲》是（）的民間舞曲。A、德國(guó)B、法國(guó)C、俄羅斯D、西班牙63.聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》的作曲家是（）。A、莫扎特B、海頓C、貝多芬D、格魯克64.德沃夏克根據(jù)捷克詩(shī)人愛(ài)爾本的民間敘事詩(shī)集《花束集》寫(xiě)作了交響詩(shī)作品（）。A、《野鴿》B、《午時(shí)女巫》C、《奧賽羅》、《水仙女》D、《胡桃?jiàn)A子》E、《金紡車(chē)》F、《水妖》65.關(guān)于環(huán)境音樂(lè)，說(shuō)法錯(cuò)誤的是（）A、可以調(diào)節(jié)氣氛B、改善心理環(huán)境C、旋律性很強(qiáng)D、能提高工作效率66.柏遼茲是浪漫派作曲家中創(chuàng)作（）的佼佼者。A、鋼琴音樂(lè)B、聲樂(lè)作品C、交響樂(lè)D、標(biāo)題音樂(lè)E、宗教音樂(lè)67.1795年音樂(lè)家協(xié)會(huì)的雙年度音樂(lè)會(huì)上，貝多芬演奏了（）A、《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》B、《三首鋼琴三重奏》C、《月光曲》D、《降B大調(diào)協(xié)奏曲》68.欣德米特的音樂(lè)創(chuàng)作與藝術(shù)成就？69.對(duì)克拉拉評(píng)價(jià)表述錯(cuò)誤的是（）A、睿智B、說(shuō)話直爽C、孤僻D、勇敢70.（）是俄羅斯古典民族樂(lè)派的創(chuàng)始人，被譽(yù)為“俄羅斯音樂(lè)之父”。A、柴科夫斯基B、格林卡C、肖斯塔科維奇71.為什么稱(chēng)斯美塔那為捷克民族主義音樂(lè)的開(kāi)創(chuàng)人？其代表作品有哪些？72.古希臘調(diào)式體系是以古希臘幾個(gè)重要氏族部落命名，它分別是（）、（）、（）及其各種變體。73.“第二維也納樂(lè)派”包括作曲家（）。A、勛伯格B、欣德米特C、理查?斯特勞斯D、威伯恩E、貝爾格F、馬勒74.普羅科菲耶夫的代表作有：舞劇《（）》、根據(jù)列夫?托爾斯泰同名小說(shuō)創(chuàng)作的歌劇《（）》，以及交響童話《（）》。75.肖邦被喻為（）。A、鋼琴詩(shī)人B、鋼琴之王C、鋼琴之父D、天才音樂(lè)家第1卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案：正確2.參考答案：D3.參考答案：布索尼4.參考答案：A,C5.參考答案：C6.參考答案：A,B,E7.參考答案： 1、喜歌劇的出現(xiàn)給歌劇體裁注入了生動(dòng)活潑的新鮮血液，集中體現(xiàn)出18世紀(jì)音樂(lè)通俗化、世俗化的趨勢(shì)。 2、稱(chēng)為“幕間劇”后來(lái)獨(dú)立出來(lái)進(jìn)行演出，即是“意大利喜歌劇”的原形。佩格萊西的《女仆作夫人》使這種體裁趨向成熟并從意大利傳播出去。1752年，著名的“喜歌劇之爭(zhēng)”。盧梭提出，理想歌劇的音樂(lè)應(yīng)是與自己民族語(yǔ)言相貼近的、類(lèi)似說(shuō)話的朗誦式曲調(diào)。8.參考答案：C9.參考答案：C10.參考答案：普塞爾；狄多與埃涅阿斯11.參考答案：D12.參考答案：法國(guó)；利德；牧歌13.參考答案：C14.參考答案：A15.參考答案：交響曲；弦樂(lè)四重奏；列寧格勒16.參考答案：C17.參考答案： 1、興起與發(fā)展：牧歌大約產(chǎn)生在1530年，是文藝復(fù)興時(shí)期意大利最有代表性的多聲部世俗音樂(lè)體裁。它最初只為受過(guò)高等教育的人士娛樂(lè)而作，歌詞的文學(xué)性很高，內(nèi)容常常描寫(xiě)愛(ài)情或表達(dá)對(duì)大自然的熱愛(ài)，表演形式一般為三、四個(gè)聲部的合唱，表演范圍局限在小場(chǎng)合，如家庭聚會(huì)等。16世紀(jì)下半葉，牧歌創(chuàng)作進(jìn)入繁榮時(shí)期，它在瑪林秋、杰蘇阿爾多等人的手中漸趨成熟，17世紀(jì)初在蒙特威爾第的影響下發(fā)展到頂峰，成為教堂音樂(lè)之外最重要的音樂(lè)體載。它常以世俗愛(ài)情、諷刺寓言為內(nèi)容，表現(xiàn)手法豐富，在發(fā)展過(guò)程中逐漸由復(fù)調(diào)對(duì)位形式轉(zhuǎn)為主調(diào)音樂(lè)形式，合唱通常為五、六個(gè)聲部，有時(shí)還會(huì)加入獨(dú)唱；牧歌發(fā)展到后期時(shí)運(yùn)用了戲劇的手法，這使得當(dāng)時(shí)的音樂(lè)漸漸接近人文主義者理想的古希臘式音樂(lè)。之后，意大利牧歌又在英國(guó)得到進(jìn)一步的發(fā)展。 2、16世紀(jì)意大利牧歌的發(fā)展大致經(jīng)歷了三個(gè)階段： 早期：1520-1550年。這個(gè)時(shí)期的牧歌性質(zhì)與弗羅托拉相似，采用自由創(chuàng)作手法，以主調(diào)音樂(lè)為主，多作四聲部和弦式處理。代表作曲家有維拉爾特（AdriaanWillaert，約1490～1562）、韋爾德洛（P.Verdelot，約1470～1552）和阿卡代爾特（J.Arcadelt，約1505～1568）等。 中期：1550-1580年。該時(shí)期的牧歌著重于詩(shī)文感性的內(nèi)容，對(duì)每個(gè)重要的字都加以強(qiáng)調(diào)，較多使用半音法，作曲手法以對(duì)位為主，大都是五聲部的配置。代表作曲家有羅勒（CiprianodeRore，1515/16～1565）、蒙特（PhilippedeMonte，約1521～1603）等。 晚期：1580-1620年。該時(shí)期的牧歌發(fā)展到高度精致的形式，而且回到和弦式的主調(diào)音樂(lè)風(fēng)格，出現(xiàn)了單聲部獨(dú)唱形式，半音法廣泛使用，音樂(lè)的表現(xiàn)具戲劇化，五聲部至六聲部作品運(yùn)用廣泛。代表作曲家有：馬倫齊奧（LucaMarenzio，1553～1599）、杰蘇阿爾多（C.Gesualdo，約1560～1613）和蒙特威爾第（C.Monteverdi，1567～1643）等。18.參考答案：A,C,D19.參考答案：A20.參考答案：斯卡拉蒂21.參考答案： 1920年1月，法國(guó)記者科萊在《喜劇》雜志發(fā)表一篇文章。標(biāo)題是《俄國(guó)五人團(tuán)、法國(guó)六人團(tuán)和薩蒂》，評(píng)論青年人的音樂(lè)會(huì)，將六名作曲家與俄國(guó)五人團(tuán)對(duì)比，這就是“六人團(tuán)”名稱(chēng)的由來(lái)。這六人是奧涅格、米約、普朗克、奧里克、杜列、泰費(fèi)爾。六人團(tuán)成員們的結(jié)合，有共同的思想基礎(chǔ)，不同的反對(duì)印象主義，要求法國(guó)音樂(lè)走上新路、明快、活潑、機(jī)智、簡(jiǎn)樸。但這種思想基礎(chǔ)并不牢固，隨著時(shí)間的推移，各人的藝術(shù)趣味、才能、氣質(zhì)越來(lái)越不同，兩三年后，很少再一起活動(dòng)。六人團(tuán)的創(chuàng)作不完全是新古典主義，新古典主義作曲家的素材和復(fù)興古典曲式，但就其風(fēng)格的清新、明塊、純樸來(lái)看，他們與新古典主義是一致的，斯特拉文斯基1920年回到法國(guó)的成了新古典主義的旗手，因此六人團(tuán)的創(chuàng)作，大大加強(qiáng)了新古典主義這一流長(zhǎng)的力量，奧涅格的音樂(lè)帶有德國(guó)特點(diǎn)，比較雄渾、熱情、充滿動(dòng)力感，而較少法國(guó)音樂(lè)那種清澈、機(jī)智的情趣。他與六人團(tuán)其它成員相比，他的音樂(lè)不如米約那么開(kāi)朗、明快、活潑，更不像普朗克那么清新、高雅、輕快，但比他們更深沉、深刻、激情，米約不像奧涅格那么有激情，同浪漫主義保持更多聯(lián)系，但比他開(kāi)朗、活潑、明快，米約也不像普朗克那么典型地體現(xiàn)六人團(tuán)的創(chuàng)作思想，那么簡(jiǎn)樸、典雅、淺顯。米約在他們中間，他的基本傾向是抒情性的。在他廣泛采用的各種手法中，最突出的是多調(diào)性。多調(diào)性是形成他的風(fēng)格的最大特點(diǎn)，他是第一個(gè)對(duì)多調(diào)性進(jìn)行系統(tǒng)研究并始終不斷地采用，從而發(fā)展和豐富了這一手法的作曲家。22.參考答案：桃金娘；詩(shī)人之戀；婦女的愛(ài)情與生活23.參考答案：C,E24.參考答案：A,B,C25.參考答案： 海頓確立的奏鳴交響套曲的四樂(lè)章結(jié)構(gòu)、奏鳴曲式原則、及新型器樂(lè)化的動(dòng)力性音樂(lè)語(yǔ)言，成為莫扎特和貝多芬交響音樂(lè)的發(fā)源地。從這個(gè)意義上，他被稱(chēng)為“交響樂(lè)之父”。 海頓的主要作品有交響曲、弦樂(lè)四重奏、清唱?jiǎng)?。交響曲和弦?lè)四重奏已經(jīng)達(dá)到了初步成熟。 海頓的早期代表作是《晝夜》三首交響曲，分別為《早晨》、《中午》、《晚上》。 海頓的中期代表作是《告別交響曲》以及六首交響曲組成的套曲《巴黎交響曲》（去法國(guó)演出而創(chuàng)作的，作品之間沒(méi)有聯(lián)系）。弦樂(lè)四重奏有“俄羅斯”和“云雀”。海頓的中期創(chuàng)作，已確定了奏鳴交響套曲、弦樂(lè)四重奏的套曲結(jié)構(gòu)和樂(lè)隊(duì)編制，創(chuàng)作上也逐漸走向成熟。 海頓的晚期作品主要有清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》和《四季》；交響曲《驚愕》，十二首交響曲組成的套曲《倫敦交響曲》；弦樂(lè)四重奏的“皇帝”。 海頓作品的特征為：創(chuàng)作平民化。具有典型的古典主義傾向，避免過(guò)度的情感表達(dá)。 海頓的主要貢獻(xiàn)是： （1）確立了奏鳴交響套曲的形式結(jié)構(gòu)。 （2）確立了弦樂(lè)四重奏的結(jié)構(gòu)。 （3）確立了奏鳴曲式原則。26.參考答案：C27.參考答案：A,B,D28.參考答案： 巴羅克建筑風(fēng)格表現(xiàn)為豪華、宏偉、壯觀和富于精雕細(xì)刻的裝飾性，散發(fā)著一種健康而又鋪張、放縱的活力，具有高昂的氣度、神秘的狂熱和感人的情調(diào)。而這種風(fēng)格也貫穿于巴羅克音樂(lè)的精神氣質(zhì)中。 其一、它與以前文藝復(fù)興時(shí)期的古樸、靜穆、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)風(fēng)格相比較，顯得熱烈、自由，宏大而華麗； 再者，巴羅克音樂(lè)特別強(qiáng)調(diào)，用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比和內(nèi)在矛盾以形成緊張度和動(dòng)態(tài)。具體做法往往是通過(guò)調(diào)性的轉(zhuǎn)換，樂(lè)章間階梯式的力度與速度的變化，獨(dú)奏小組與合奏大組的對(duì)置等來(lái)實(shí)現(xiàn)。 其三，為了強(qiáng)調(diào)明確而強(qiáng)烈地表達(dá)感情，巴羅克音樂(lè)往往采用一種始終不變的固定節(jié)拍和明確強(qiáng)調(diào)強(qiáng)拍的節(jié)奏，馬不停蹄似地連續(xù)不斷地運(yùn)動(dòng)和擴(kuò)展旋律及采用相當(dāng)穩(wěn)定的力度和統(tǒng)一的樂(lè)器色彩來(lái)貫穿一種單一的感情色彩。29.參考答案：B,C,D30.參考答案：B31.參考答案： 格利高里圣詠的旋律根據(jù)詞與曲的結(jié)合的關(guān)系，可分成三種類(lèi)型： 1）音節(jié)式，（syllablE.歌詞每一個(gè)音節(jié)配一個(gè)音符。主要用于圣詠的詩(shī)篇歌調(diào)，特拉克圖斯，贊美詩(shī)和繼敘詠。 2）紐姆式或音團(tuán)式，（neumatiC.歌詞的1個(gè)音節(jié)配1個(gè)紐姆符號(hào)。由于1個(gè)紐姆符號(hào)可以只包含一個(gè)音符，也可以包含多個(gè)音符。所以這類(lèi)旋律可一個(gè)音節(jié)配一個(gè)音符，也可一個(gè)音節(jié)配多個(gè)音符。主要用于日課中的交替圣詠和彌撒中為儀式動(dòng)作伴唱的進(jìn)臺(tái)經(jīng)、圣餐經(jīng)。 3）花唱式，（melimatiC.歌詞的1個(gè)音節(jié)常常配以若干個(gè)紐姆符號(hào)，一個(gè)花唱式旋律片斷少則10來(lái)個(gè)音，多則50——60個(gè)音符，是圣詠中藝術(shù)性最強(qiáng)的一種，主要用于日課中的短詩(shī)曲和彌撒中的升階經(jīng)和阿利路亞等。32.參考答案： 音樂(lè)具有抒情氣質(zhì)。為表現(xiàn)主義音樂(lè)的創(chuàng)作增添了更多的感情力量和色彩。作品有：歌劇《沃采克》器樂(lè)《弦樂(lè)四重奏》。33.參考答案：A,B,D,F34.參考答案： 亨德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)≈饕〔挠谛欧庑陆痰挠?guó)群眾所尊崇的圣經(jīng)，配上莊嚴(yán)強(qiáng)勁、氣勢(shì)雄渾的領(lǐng)唱、合唱，富于清唱?jiǎng)∫郧八从械挠⑿坌院褪吩?shī)性。其作品具有生氣盎然的情緒，清晰明快的音樂(lè)風(fēng)格。 作于40年代的《彌賽亞》是一部非戲劇性的清唱?jiǎng)。值娜齻€(gè)部分講述耶穌誕生的預(yù)演和實(shí)現(xiàn)，受難，復(fù)活。歌詞來(lái)源于《舊約.圣經(jīng)》，用一種間接的，象征的方式敘述。宣敘調(diào)只起引入詠嘆調(diào)或合唱的作用。詠嘆調(diào)則極其豐富獨(dú)創(chuàng)。他自由的運(yùn)用返始詠嘆調(diào)，在情緒抒發(fā)有較強(qiáng)要求是，為旋律添加大量炫技性脫腔。合唱音樂(lè)簡(jiǎn)樸渾厚，常以復(fù)調(diào)與主調(diào)織體交替出現(xiàn)，從模仿復(fù)調(diào)開(kāi)始，逐漸專(zhuān)成和聲堅(jiān)實(shí)有力的段落?！稄涃悂啞分袑?duì)于獨(dú)唱與合唱結(jié)合，獨(dú)唱與合唱與管弦樂(lè)隊(duì)結(jié)合的處理，顯示出亨德?tīng)柛叱募记珊吞觳诺膭?chuàng)造力?！稄涃悂啞肥呛嗟?tīng)柷宄獎(jiǎng)?chuàng)作高潮時(shí)期的代表。 亨德而重要的器樂(lè)作品：《E大調(diào)變奏曲》（和諧的鐵匠）、《水上音樂(lè)》、《皇家煙火音樂(lè)》35.參考答案：插于戲劇幕間36.參考答案：C37.參考答案：正確38.參考答案： 1、威伯——西歐浪漫主義歌劇的創(chuàng)始人 （1）生平簡(jiǎn)介：威伯（CarlMariavonWeber，1786-1826），德國(guó)作曲家，浪漫主義歌劇的先行者。和許多浪漫主義藝術(shù)家一樣，威伯是一個(gè)多才多藝的音樂(lè)家，在德國(guó)浪漫主義歌劇舞臺(tái)上發(fā)揮了他的天賦之才，同時(shí)又是一位評(píng)論家、作家。威伯的音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域很廣，其最著名的代表作體現(xiàn)在歌劇和鋼琴作品兩方面。（2）代表作品：歌劇《魔彈射手》、《奧伯龍》等，鋼琴曲《邀舞》等。 （3）藝術(shù)成就：①《魔彈射手》的誕生（1821年首演于柏林）標(biāo)志著歐洲歌劇發(fā)展史上一個(gè)新時(shí)期的開(kāi)始，成為歐洲浪漫主義歌劇的奠基之作，威伯也被譽(yù)為西歐浪漫主義歌劇的創(chuàng)始人。②威伯的《魔彈射手》使德國(guó)歌劇擺脫了意大利歌劇的影響，它的特點(diǎn)在于：吸收了德國(guó)歌唱?jiǎng)〉奶卣鳎谜f(shuō)話代替宣敘調(diào)，詠嘆調(diào)中常滲透著民謠素材，音樂(lè)描寫(xiě)著重于渲染氣氛，富有浪漫的幻想性。歌劇序曲與劇情聯(lián)系緊密，而且運(yùn)用了“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的手法，這些特征為瓦格納的歌劇開(kāi)辟了新的道路，并直接導(dǎo)致了俄羅斯、捷克、波蘭等民族歌劇的興起。③《邀舞》是浪漫主義鋼琴音樂(lè)中的一首杰作，樂(lè)曲描繪了舞會(huì)前相互結(jié)識(shí)、交往、邀舞的生動(dòng)過(guò)程。這首鋼琴作品后由柏遼茲改編為管弦樂(lè)曲，得到了更廣泛的流傳。 2、瓦格納——浪漫主義歌劇的改革者、樂(lè)劇的倡導(dǎo)者 （1）生平簡(jiǎn)述：瓦格納（Wagner，WilhelmRichard，1813-1883），德國(guó)作曲家、劇作家、指揮家、哲學(xué)家。在德國(guó)音樂(lè)界，自貝多芬后，沒(méi)有一個(gè)作曲家像瓦格納那樣具有宏偉的氣魄和巨大的改革精神，他頑強(qiáng)地制定并實(shí)施自己的目標(biāo)與計(jì)劃，改革歌劇、倡導(dǎo)樂(lè)劇，從而奠定了在音樂(lè)史上的地位。同時(shí)，在世界音樂(lè)史上也幾乎找不到像瓦格納那樣，在世界觀、創(chuàng)作之間存在明顯矛盾的音樂(lè)家。 （2）主要作品：他創(chuàng)作的主要領(lǐng)域是歌劇，包括《尼伯龍根的指環(huán)》（《萊茵的黃金》、《女武神》、《齊格弗里德》、《眾神的黃昏》）、《特里斯坦與伊索爾德》、《漂泊的荷蘭人》、《羅恩格林》、《湯豪瑟》、《黎恩濟(jì)》、《紐倫堡的名歌手》、《帕西法爾》等，另外還有管弦樂(lè)曲《浮士德序曲》等。 （3）藝術(shù)成就：①對(duì)傳統(tǒng)歌劇進(jìn)行了徹底的改革。他在改革中實(shí)施了“整體藝術(shù)觀”、“無(wú)終旋律”以及“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的手法，并強(qiáng)調(diào)戲劇第一，音樂(lè)第二，堅(jiān)持音樂(lè)必須服從戲劇內(nèi)容需要進(jìn)行創(chuàng)作的原則，改革后的歌劇被稱(chēng)為樂(lè)?。―asMusikdramA.。②創(chuàng)作了《尼伯龍根的指環(huán)》和《特里斯坦與伊索爾德》等劃時(shí)代的經(jīng)典樂(lè)劇，使浪漫主義歌劇發(fā)展到頂峰。③擴(kuò)大了歌劇中管弦樂(lè)隊(duì)的編制（三管制或四管制），加強(qiáng)了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力，改變了傳統(tǒng)歌劇將樂(lè)隊(duì)當(dāng)作“巨型吉它”，使其處于人聲伴奏狀態(tài)的做法。他抓住了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)特點(diǎn)，通過(guò)“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的運(yùn)用來(lái)闡述戲劇內(nèi)容，使樂(lè)隊(duì)成為表達(dá)劇情內(nèi)容的有效工具。④建立半音化和聲，淡化調(diào)式調(diào)性，創(chuàng)建了“特里斯坦”和弦，對(duì)20世紀(jì)音樂(lè)觀念產(chǎn)生了重要影響。附相關(guān)概念注解： （1）整體藝術(shù)（DasGesamtkunstwerk）：“整體藝術(shù)”是瓦格納在《未來(lái)藝術(shù)作品》中，針對(duì)戲劇作品提出的概念，認(rèn)為音樂(lè)戲劇應(yīng)該仿照古希臘藝術(shù)，成為一種詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈、繪畫(huà)、建筑等的綜合體。（2）樂(lè)?。―asMusikdramA.：1848年瓦格納在他的《羅恩格林》問(wèn)世之后，用樂(lè)劇指代他的歌劇。樂(lè)劇將文學(xué)與詩(shī)歌、歷史與神話、舞臺(tái)與建筑、音樂(lè)與戲劇創(chuàng)作融為一體，是一種整體性的戲劇藝術(shù)。 （3）無(wú)終旋律（unendlichMelodiE.：是瓦格納在他的樂(lè)劇中采用的音樂(lè)手法。在戲劇中，音樂(lè)自始至終不停頓地向前發(fā)展，取消了傳統(tǒng)歌劇中割裂戲劇的分曲結(jié)構(gòu)（詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱），沒(méi)有詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)之分，聲樂(lè)富于朗誦性，在敘述的同時(shí)也帶有抒情性，這種不間斷連貫發(fā)展的樂(lè)劇音樂(lè)形式被稱(chēng)為“無(wú)終旋律”。 （4）主導(dǎo)動(dòng)機(jī)（DasLeitmotiv）：也稱(chēng)主導(dǎo)主題。在大型音樂(lè)作品如歌劇、舞劇及標(biāo)題作品中，用以象征某一特定人物、事件、情景或情感，并始終與所象征的人物或劇情密切聯(lián)系在一起的音樂(lè)片斷，被稱(chēng)為主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。主導(dǎo)動(dòng)機(jī)具有標(biāo)簽和符號(hào)的意義，1877年沃爾錯(cuò)根從主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的角度研究瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》中的《眾神的黃昏》后，人們才開(kāi)始用Leitmotiv這個(gè)詞。39.參考答案：交響詩(shī)；歌劇40.參考答案： 威爾第的創(chuàng)作經(jīng)歷了早期的愛(ài)國(guó)主義歌劇時(shí)期，代表作《納布科》、《愛(ài)爾那尼》等；成熟期的創(chuàng)作，代表作《弄臣》、《游吟詩(shī)人》、《茶花女》等；晚期的創(chuàng)作，代表作《奧賽羅》等。 威爾第歌劇創(chuàng)作的特征： （1）深刻的思想性，體現(xiàn)在選材上的愛(ài)國(guó)主義。 （2）聲樂(lè)和器樂(lè)達(dá)到平衡狀態(tài)。 （3）吸收德奧、法國(guó)歌劇的合理因素，來(lái)豐富自己的歌劇創(chuàng)作。代表作《阿伊達(dá)》。 （4）經(jīng)典作品數(shù)量最多。 威爾第與瓦格納歌劇創(chuàng)作的主要區(qū)別在于，威爾第的歌劇中聲樂(lè)與器樂(lè)達(dá)到了平衡的狀態(tài)，而瓦格納的歌劇則是樂(lè)隊(duì)為主導(dǎo)，聲樂(lè)為輔的“樂(lè)劇”。41.參考答案： 斯特拉文斯基是新古典主義音樂(lè)的創(chuàng)始人和代表人物。創(chuàng)作分期及代表作： 第一時(shí)期是他的民族主義時(shí)期或稱(chēng)新原始主義時(shí)期。代表作有三部舞劇《火鳥(niǎo)》、《彼得魯什卡》、《春之祭》，它們都富于創(chuàng)造性。 第二時(shí)期是新古典主義時(shí)期。代表作有舞劇《浦契涅拉》、歌劇《浪子生涯》。 第三時(shí)期是十二音時(shí)期。代表作品有舞劇《阿貢》、合唱《哀歌》等。 亨德米特的創(chuàng)作特征：反對(duì)為藝術(shù)而藝術(shù)的創(chuàng)作。調(diào)式系統(tǒng)是以不協(xié)和的“線條對(duì)位”為特征，它很少考慮音與音之間縱的結(jié)合關(guān)系。代表作有歌劇改編交響樂(lè)《畫(huà)家馬蒂斯》。 六人團(tuán)中的六位作曲家差距比較大，但有共同的思想基礎(chǔ)，就是反對(duì)德彪西印象主義音樂(lè)，支持薩蒂的美學(xué)觀點(diǎn)，盡快使法國(guó)音樂(lè)走上清新、明快，簡(jiǎn)樸自然的發(fā)展道路。 六人團(tuán)的代表作有《埃菲爾鐵塔的婚禮》。 奧涅格的特點(diǎn)：不遵循任何法則作曲。風(fēng)格多樣，受德奧體系的影響。代表作：清唱?jiǎng)　痘鹦潭焉系呢懙隆贰⒐芟覙?lè)曲《太平洋231號(hào)》。 米約的特點(diǎn)：不抱任何法則作曲。抒情主義。第一個(gè)在創(chuàng)作上系統(tǒng)并豐富使用多調(diào)性的作曲家。代表作：管弦樂(lè)《普羅旺斯組曲》、《屋頂上的?！?，鋼琴曲《回憶巴西》。42.參考答案：B43.參考答案： （1）創(chuàng)作題材以大自然為主，熱情而含蓄，表現(xiàn)出夢(mèng)幻的光輝和優(yōu)雅的抒情，但缺乏深刻的思想性和戲劇性。 （2）作品結(jié)構(gòu)勻稱(chēng)，同時(shí)又有豐富的想象力和浪漫派音樂(lè)表現(xiàn)手段，具有古典傳統(tǒng)形式與浪漫派風(fēng)格相結(jié)合的特征。 （3）旋律優(yōu)美抒情，音樂(lè)形象具體，和聲配器清新而富于色彩。44.參考答案：正確45.參考答案： （1）貝多芬是人類(lèi)藝術(shù)史上最偉大的創(chuàng)造者之一，他一方面有著卓越的音樂(lè)天賦、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅(jiān)強(qiáng)性格；另一方面他那百折不撓的意志和對(duì)社會(huì)的責(zé)任感而產(chǎn)生的崇高思想，形成他作為一個(gè)音樂(lè)家的特殊品質(zhì)。 （2）他通過(guò)自己的創(chuàng)作，反映了那個(gè)時(shí)代偉大的人民運(yùn)動(dòng)和最進(jìn)步的思想，他以時(shí)代和個(gè)人的命運(yùn)為題，通過(guò)深刻的哲理和感人的藝術(shù)形象相結(jié)合，寫(xiě)出了一系列交響樂(lè)作品，表現(xiàn)了從斗爭(zhēng)到勝利、從黑暗到光明、從苦難到快樂(lè)的資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的精神歷程。早在貝多芬在世時(shí)他就已被公認(rèn)是具有世界意義的音樂(lè)家，他既是偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅(qū)而載入史冊(cè)46.參考答案： 旋律優(yōu)美，富有激情，抒情性大大加強(qiáng)，樂(lè)句結(jié)構(gòu)的伸縮性也很大，在民族音樂(lè)中旋律帶有民間特色。47.參考答案：錯(cuò)誤48.參考答案：《4’33”》49.參考答案：法國(guó)歌謠曲；騎士歌曲50.參考答案：B,C51.參考答案：A52.參考答案：C53.參考答案：A54.參考答案： 亨德?tīng)柺讋?chuàng)用英語(yǔ)演唱的清唱?jiǎng)?，腳本大多采用英國(guó)人熟悉的《圣經(jīng)》“舊約”故事。像在歌劇中一樣，他用宣敘調(diào)譜寫(xiě)對(duì)話部分，用詠嘆調(diào)譜寫(xiě)抒情的歌詞，宣敘調(diào)為每首詠嘆調(diào)在情緒上做了準(zhǔn)備。他熟悉德國(guó)和英國(guó)的合唱傳統(tǒng)，在清唱?jiǎng)≈邪押铣旁诟怀龅牡匚唬铣L(fēng)格比巴赫簡(jiǎn)單，對(duì)位較少，但有宏大的效果。此外，音樂(lè)的象征主義在亨德?tīng)柕暮铣幸埠艹Ｒ?jiàn)。 例如清唱?jiǎng)　稄涃悂啞罚浴妒ソ?jīng)》和英國(guó)祈禱書(shū)的詩(shī)篇為基礎(chǔ)，用三大部分分別敘述耶穌的誕生、受難和復(fù)活。其中的合唱《哈利路亞》位于第二部分結(jié)尾，具有波瀾壯闊的氣勢(shì)和史詩(shī)般的風(fēng)格。亨德?tīng)栐诖思羞\(yùn)用了多種合唱織體，多種風(fēng)格、織體和色彩的對(duì)比，體現(xiàn)了巴羅克藝術(shù)強(qiáng)烈的戲劇性。在體現(xiàn)音樂(lè)的象征主義方面，《彌賽亞》中“我們都像迷途的羔羊”一句運(yùn)用了向不同方向運(yùn)動(dòng)的旋律線。55.參考答案：D56.參考答案： 帕萊斯特里那音樂(lè)創(chuàng)作主要集中于宗教音樂(lè)領(lǐng)域，作品有104首彌撒曲，約250首經(jīng)文歌，約50首意大利與歌詞的宗教牧歌和約100首世俗牧歌。 帕萊斯特里那風(fēng)格是建立在對(duì)位、模仿、旋律進(jìn)行、協(xié)和與不諧和等一系列原則基礎(chǔ)上的一種復(fù)調(diào)無(wú)伴奏合唱風(fēng)格。織體以四聲部居多，旋律線拱形的起伏舒緩均衡，他精心地回避當(dāng)時(shí)對(duì)作曲家很具吸引力的伴音化的風(fēng)格，而堅(jiān)持采用自然音的調(diào)式音節(jié)。低音與上面的聲部多構(gòu)成三度和五度獲三度和六度的和聲音程。延留音在小節(jié)強(qiáng)拍與其他聲部有時(shí)形成不諧和音程，各個(gè)聲部縱向的疏密控制適度，形成清晰的肢體。57.參考答案： 9世紀(jì)后，格里高利圣詠中出現(xiàn)了“附加段”和“繼敘詠”等形式，它們的意義不在于單純地對(duì)圣詠進(jìn)行修飾和擴(kuò)展，而在于打破了圣詠音樂(lè)固有的模式，這個(gè)劃時(shí)代的舉措表明封閉的圣詠音樂(lè)是可以擴(kuò)張發(fā)展的。為了追求和諧的聲音，9世紀(jì)時(shí)在法國(guó)北部的教會(huì)學(xué)校里，人們把格里高利圣詠?zhàn)鳛槎ㄐ桑谒纳戏交蛘呦路揭栏揭粭l平行四度、五度或八度的旋律，與它作對(duì)應(yīng)，從此多聲部復(fù)調(diào)音樂(lè)就產(chǎn)生了，這種最早的復(fù)調(diào)音樂(lè)被人們稱(chēng)為“奧爾加農(nóng)”。58.參考答案： 他是真正將美國(guó)通俗音樂(lè)與專(zhuān)業(yè)音樂(lè)結(jié)合起來(lái)的作曲家，格什文的音樂(lè)具有幽默、直率、和狂熱等美國(guó)人的氣質(zhì)與情感，具有非凡動(dòng)人的魅力。作品有：交響音詩(shī)《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》歌劇《波吉與佩斯》鋼琴與樂(lè)隊(duì)的《藍(lán)色狂想曲》。59.參考答案： 那波里學(xué)派是以作曲家A·斯卡拉蒂為代表的重要學(xué)派。該學(xué)派強(qiáng)調(diào)動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)和人聲的美，建立了美聲唱法原則。60.參考答案：C61.參考答案： 格雷高利圣詠應(yīng)優(yōu)先于復(fù)調(diào)；復(fù)調(diào)音樂(lè)中歌詞必須清晰可辨；反對(duì)圣詠和復(fù)調(diào)中無(wú)節(jié)制的花唱式旋律；排除世俗音樂(lè)對(duì)宗教音樂(lè)的影響，排除一切含有淫蕩地或不虔誠(chéng)內(nèi)容的音樂(lè)。62.參考答案：維拉爾特；帕萊斯特里納63.參考答案：新藝術(shù)64.參考答案：D65.參考答案： 在音樂(lè)的具體表現(xiàn)手法上，貝多芬有自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的旋律繼承海頓式的動(dòng)機(jī)展開(kāi)的手法，又吸取莫扎特旋律的深情，而形成簡(jiǎn)潔、粗獷、質(zhì)樸、熱情的特征。節(jié)奏上頻繁的變幻，切分和休止所造成的動(dòng)力性、不平衡感，和聲、調(diào)性上不諧和、不穩(wěn)定范圍的夸大，力度上大幅度的起伏等等，構(gòu)成了貝多芬那種強(qiáng)烈的感染力量和宏篇巨制的氣魄。在配器上，他顯然受到法國(guó)大型器樂(lè)曲的影響，重視發(fā)揮銅管、木管的作用。樂(lè)隊(duì)的編制和表現(xiàn)力也明顯超出海頓、莫扎特時(shí)期。66.參考答案：復(fù)調(diào)織體占主要地位，其寫(xiě)作技術(shù)達(dá)到了空前絕后的高峰。與文藝復(fù)興時(shí)期的復(fù)調(diào)不同之處在于它是在功能和聲基礎(chǔ)之上的對(duì)位。同時(shí)也有許多作品采用主調(diào)織體。67.參考答案：圭多是中世紀(jì)最偉大的意大利音樂(lè)理論家。中世紀(jì)初期的樂(lè)譜被成為“紐姆譜”，到了公元10世紀(jì)，進(jìn)入線譜階段。到了11世紀(jì)，意大利的僧侶圭多又增加了兩條線，形成了四線譜。圭多的另一個(gè)理論上的貢獻(xiàn)是首創(chuàng)了六聲音階的唱名體系。發(fā)明有量音符記譜的理論家是弗朗科，13世紀(jì)后半葉德國(guó)音樂(lè)理論家、教士弗郎科寫(xiě)了一本《有量歌曲藝術(shù)》，自此后開(kāi)始了有量記譜的歷史。68.參考答案：牧歌；尚松；利德69.參考答案：正確70.參考答案：A,D71.參考答案：C72.參考答案：600；973.參考答案：馬太受難曲；約翰受難曲74.參考答案：D75.參考答案： 1、人物簡(jiǎn)介 科雷利（ArcangeloCorelli，1653～1713）是意大利著名的小提琴演奏家、作曲家和指揮家。他出版了5冊(cè)三重奏鳴曲，12首大協(xié)奏曲，12首小提琴與羽管鍵琴曲等。較著名的作品是《福利亞變奏曲》（LaFoliA.Op.5，No.12。 2、藝術(shù)成就 （1）他是世界上第一個(gè)職業(yè)小提琴家，確立了樂(lè)隊(duì)中統(tǒng)一弓法的形式。 （2）明確了大協(xié)奏曲的樂(lè)隊(duì)編制，將小樂(lè)器組設(shè)計(jì)成三重奏鳴曲的格式，亨德?tīng)柡桶秃盏莫?dú)奏奏鳴曲與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲就是在他創(chuàng)作的基礎(chǔ)上演化而來(lái)的。 （3）他是第一個(gè)完全用大小調(diào)體系進(jìn)行創(chuàng)作的作曲家。 （4）作品《福利亞變奏曲》是最早的小提琴弓法大全。第2卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案： （1）古希臘音樂(lè)向我們展示了非凡的堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)，在和諧學(xué)與倫理學(xué)的角度上都對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了系統(tǒng)的闡述，使其音樂(lè)理論成為一個(gè)具有非凡統(tǒng)一和邏輯的理論體系，對(duì)西方的音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。 （2）在音樂(lè)形式上，希臘音樂(lè)已包含有民間音樂(lè)與藝術(shù)音樂(lè)兩種因素，這種音樂(lè)的發(fā)展軌跡始終延續(xù)到后事。 （3）古希臘出現(xiàn)的悲劇是戲劇與音樂(lè)的結(jié)合，這已音樂(lè)形式直接影響了后世西方音樂(lè)中歌劇的產(chǎn)生與發(fā)展。 （4）古希臘音樂(lè)中對(duì)于樂(lè)器的發(fā)展和重視，為西方音樂(lè)中器樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，里拉琴與阿夫洛斯管作為弦樂(lè)與管樂(lè)的前身，推動(dòng)了西方管弦樂(lè)的發(fā)展。 （5）古希臘音樂(lè)中合唱的高度發(fā)展，在奠定了主調(diào)風(fēng)格的同時(shí)為復(fù)調(diào)音樂(lè)的發(fā)展提供了可能。 （6）古希臘的音樂(lè)同其他藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，共同構(gòu)建了西方文明的基石。2.參考答案：B3.參考答案：歐洲的古典主義音樂(lè)是指18世紀(jì)中葉至19世紀(jì)初以維也納為中心發(fā)展起來(lái)的音樂(lè)流派。它經(jīng)歷了前古典主義時(shí)期和以海頓、莫扎特、貝多芬為代表的“維也納古典樂(lè)派”這兩個(gè)發(fā)展階段。4.參考答案： 清唱?jiǎng)　督苈⌒匏怪畨?mèng)》《基督天使》管弦樂(lè)《威儀堂堂進(jìn)行曲》音樂(lè)會(huì)序曲《安樂(lè)山》音詩(shī)《法爾斯塔夫》交響曲《降B大調(diào)第伊交響曲》協(xié)奏曲《b小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。5.參考答案： 《華沙幸存者》《期待》交響詩(shī)《佩利亞斯與梅麗桑德》。6.參考答案：B,D7.參考答案：勃蘭登堡人在波希米亞；被出賣(mài)的新嫁娘8.參考答案： 新古典主義是對(duì)后浪漫主義的反動(dòng)。他排斥過(guò)度的情感表現(xiàn)，要求冷靜約束；反對(duì)膨脹的主觀意識(shí)，提倡客觀穩(wěn)定的創(chuàng)作態(tài)度；偏愛(ài)古典的奏鳴曲、協(xié)奏曲、各類(lèi)室內(nèi)重奏，復(fù)活巴羅克時(shí)期的大協(xié)奏曲、帕蒂塔、托卡塔、帕薩卡利亞、利切卡爾等純音樂(lè)題材；追求形式結(jié)構(gòu)的勻稱(chēng)完美、濃縮精煉和音樂(lè)織體的明晰見(jiàn)解，理性化的復(fù)調(diào)織體明顯勝于主觀性強(qiáng)的和聲手段；在發(fā)展手法上，較少運(yùn)用德、奧音樂(lè)中常見(jiàn)的主體的對(duì)比沖突和動(dòng)機(jī)的分裂發(fā)展，代替以單一主題和衍生出多主題的手法；不用大編制的樂(lè)隊(duì)，愛(ài)好室內(nèi)樂(lè)隊(duì)自由的組合和樸實(shí)無(wú)華的效果；常常出現(xiàn)對(duì)以往作曲家作品的模仿和暗示，然而，新古典主義并非真正回到古典，一方面，音樂(lè)家有著不同的藝術(shù)目標(biāo)，另一方面，種種新技術(shù)手段，諸如自由的不協(xié)和音響、多調(diào)新、復(fù)雜的節(jié)奏組合，都被廣泛運(yùn)用，所以稱(chēng)為“新-古典主義”。9.參考答案：多里亞；弗里幾亞10.參考答案：蒙特威爾第的學(xué)生卡瓦利（Cavalli,1602-1676）、切斯蒂（Cesti,1623-1669）。11.參考答案： 1）音樂(lè)脫離了以往的裝飾性和娛樂(lè)性，具有更為深刻的社會(huì)性和思想性 2）作品的內(nèi)容和情感比以前博大豐富的多。 主要表現(xiàn)在：他極大的擴(kuò)展了交響樂(lè)的思想內(nèi)容，使之成為直接反映社會(huì)變革的體裁；鋼琴的表現(xiàn)幅度也大大增強(qiáng)。內(nèi)容的擴(kuò)展導(dǎo)致表現(xiàn)手法的創(chuàng)新：他突破了傳統(tǒng)的曲式布局，動(dòng)機(jī)性的主題運(yùn)用和動(dòng)力型的樂(lè)思發(fā)展，是音樂(lè)具有非凡的氣勢(shì)和力量；建立在功能基礎(chǔ)上的離調(diào)變音體系，成為貝多芬的和聲風(fēng)格特征；靈活的離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)和大幅度的節(jié)奏對(duì)比及力度對(duì)比，對(duì)于刻畫(huà)矛盾沖突和戲劇性發(fā)展起到重要作用。此外，對(duì)位法的運(yùn)用，樂(lè)隊(duì)音響的組合，鋼琴音樂(lè)的寫(xiě)作，都有鮮明的特點(diǎn)。12.參考答案： 旋律常以短小的動(dòng)機(jī)綴合爾稱(chēng)，避免浪漫主義音樂(lè)中常見(jiàn)的重復(fù)、擴(kuò)充、發(fā)展等手段。聲樂(lè)旋律與語(yǔ)言音調(diào)相吻合，器樂(lè)旋律也很少有氣息寬廣的線條。喜用復(fù)節(jié)拍和復(fù)節(jié)奏，節(jié)奏不規(guī)則的細(xì)分減弱了推動(dòng)力。重視調(diào)式的表現(xiàn)力，如運(yùn)用五聲音節(jié)、中古調(diào)式及全音階。擴(kuò)大調(diào)性概念，常避免出現(xiàn)明確的終止示。全音階的運(yùn)用使調(diào)式中的每一個(gè)音居同等地位，減弱了調(diào)中心感。和聲成為最重要的表現(xiàn)手段，通過(guò)增加和弦結(jié)構(gòu)的可能性，減弱和弦進(jìn)行的功能性，取得極其豐富的和聲色彩。音色豐富新穎，廣泛運(yùn)用樂(lè)器演奏法上的色彩手段。配器及織體安排極其細(xì)膩，使管弦樂(lè)色彩繽紛，并把力度與音色聯(lián)系起來(lái)。較多采用小型體裁，結(jié)構(gòu)往往松散模糊，但不少作品仍可看到三步性結(jié)構(gòu)的輪廓。13.參考答案：A,B,C,D,E14.參考答案：鋼琴曲；藝術(shù)歌曲15.參考答案：D16.參考答案：D17.參考答案：A,B,C18.參考答案：A,B,D,E,F19.參考答案：A,B,C,D,E20.參考答案： 以主調(diào)為主后期重視復(fù)調(diào)手法。21.參考答案：D22.參考答案：B,C,D,E,F23.參考答案：B24.參考答案： 英國(guó)牧歌是在意大利牧歌的形式上發(fā)展而來(lái)的，1560年意大利牧歌開(kāi)始在英國(guó)流傳，1588年由尼古拉斯·楊（NicholasYangE.翻譯成英文的《阿爾卑斯山南的音樂(lè)》（MusicaTransalpinA.歌集的出版，促進(jìn)了英國(guó)牧歌的發(fā)展，16世紀(jì)末到17世紀(jì)初，英國(guó)牧歌開(kāi)始盛行。與意大利牧歌相比，英國(guó)牧歌大概只發(fā)展到第二階段，重要的代表作曲家是托馬斯·莫利（ThomasMorley）。英國(guó)牧歌大體上與當(dāng)時(shí)的教會(huì)音樂(lè)沒(méi)有什么差別，其特點(diǎn)表現(xiàn)為： 1、從風(fēng)格上看，屬于對(duì)位風(fēng)格，聲部從二聲部到六聲部不等，以五聲部為主。 2、從內(nèi)容上看，多為田園性或抒情性的詩(shī)，常常具有幻想性質(zhì)，用英文做歌詞。 3、從音樂(lè)上看，音符總是盡可能地與文字意思相符合，和弦式的段落與對(duì)位式的段落交替出現(xiàn)，節(jié)奏性強(qiáng)，常變換拍子。25.參考答案：伊凡?蘇薩寧26.參考答案： 賦格曲是一種嚴(yán)格運(yùn)用卡農(nóng)模仿手法的復(fù)調(diào)體裁，它是17世紀(jì)在利切卡爾和坎佐納等音樂(lè)體裁上發(fā)展起來(lái)的。賦格曲有二至六個(gè)聲部，一般常見(jiàn)的是三或四聲部，一首完整的賦格曲由主題、答句、對(duì)句及插入句四個(gè)部分組成。賦格曲的代表作曲家是巴赫，他的《十二平均律鋼琴曲集》將該體裁發(fā)展到了頂峰。27.參考答案：A28.參考答案：B29.參考答案：A,B,C30.參考答案： 處理戲劇和音樂(lè)以及兩者的關(guān)系上已高度程式化，即用宣敘調(diào)展開(kāi)劇情，音樂(lè)表現(xiàn)則集中于詠嘆調(diào)。當(dāng)時(shí)的詠嘆調(diào)已固定采用ABA的反復(fù)三段體，采用美聲唱法和著重歌手技巧的詠嘆調(diào)成為人們關(guān)心的中心。聲樂(lè)水平空前發(fā)展，加強(qiáng)了歌劇音樂(lè)的主調(diào)風(fēng)格。這種單純追求美聲以至后來(lái)發(fā)展為只重形式而忽略內(nèi)容的傾向。31.參考答案：D32.參考答案：A33.參考答案：印象主義；表現(xiàn)主義；法國(guó)34.參考答案： 1、時(shí)間范圍界定： （1）時(shí)間：將1750—1820年這70年的歷史階段稱(chēng)為西方音樂(lè)的古典主義時(shí)期。 （2）概念的區(qū)分：在理解古典音樂(lè)的含義上要注意兩種概念，一是泛指19世紀(jì)之前的傳統(tǒng)音樂(lè)中為后世公認(rèn)的優(yōu)秀典范作品；二是特指1750—1820年古典主義時(shí)期曼海姆樂(lè)派、柏林樂(lè)派和維也納古典樂(lè)派的創(chuàng)作成果。在西方音樂(lè)史上，古典音樂(lè)主要指后者。 2、社會(huì)文化特質(zhì)：強(qiáng)調(diào)人性解放，崇尚英雄主義，追求人權(quán)平等。它反映了該時(shí)期“啟蒙運(yùn)動(dòng)”和“狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)”的思想實(shí)質(zhì)：“自由、平等、博愛(ài)”，關(guān)注人的本性和情感。35.參考答案：C36.參考答案：標(biāo)志著貝多芬的交響曲創(chuàng)作從內(nèi)容到形式一次重大飛躍的是貝多芬1803年創(chuàng)作的第三交響曲《英雄》。在這部交響曲中貝多芬加強(qiáng)了音樂(lè)的戲劇性，擴(kuò)展了奏鳴曲式的各個(gè)部分，展開(kāi)部成為表現(xiàn)英雄戰(zhàn)斗的主要部分，用諧謔曲替代了傳統(tǒng)的小步舞曲，使奏鳴交響套曲的形式結(jié)構(gòu)具有了嶄新的面目。1824年創(chuàng)作的第九交響曲《合唱》，是貝多芬交響曲創(chuàng)作的頂峰，也是晚期風(fēng)格的代表作。是最早的在交響曲中加上聲樂(lè)的作品。37.參考答案：彌撒；四季；創(chuàng)世紀(jì)38.參考答案：亨德?tīng)?9.參考答案：D40.參考答案：門(mén)德?tīng)査?；馬太受難曲41.參考答案： 特點(diǎn)：14世紀(jì)法國(guó)音樂(lè)的新風(fēng)格，代表了一種在新世紀(jì)出現(xiàn)的音樂(lè)創(chuàng)作上的新趨勢(shì)（1）新的記譜體系（2）等節(jié)奏技術(shù)的運(yùn)用（3）變化音的終止式馬肖：（1300—1377），西方音樂(lè)史上第一位音樂(lè)作品得到完整保存的音樂(lè)家。他的創(chuàng)作幾乎涉及14世紀(jì)所有重要的音樂(lè)體裁，包括經(jīng)文歌、彌撒及大量世俗歌曲。共創(chuàng)作經(jīng)文歌23首，主要為3聲部；在彌撒儀式中，慈悲經(jīng)、榮耀經(jīng)、信經(jīng)、圣哉經(jīng)和羔羊經(jīng)經(jīng)常被視為一套樂(lè)曲組合在一起，后來(lái)從禮拜中獨(dú)立出來(lái)而形成。42.參考答案：展開(kāi)；主部；交響曲；奏鳴曲43.參考答案： 弦樂(lè)四重奏由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴組成，是古典主義時(shí)期最重要的室內(nèi)樂(lè)形式，也是室內(nèi)樂(lè)中最理想、最融洽、最經(jīng)典的組合，雖然在這種組合中找不到交響樂(lè)般龐大的氣勢(shì)，看不到歌劇中宏大的場(chǎng)面，但這種體裁的音樂(lè)以精致 抒情為本，能營(yíng)造出人與人之間親切交談式的音樂(lè)氛圍。它最初僅限于家庭、沙龍范圍，是貴族雅士自?shī)首詷?lè)的音樂(lè)形式，隨后在歷史的流變中，它從貴族庭院走向世俗舞臺(tái)，發(fā)展成一種表達(dá)人類(lèi)情感最深刻、最細(xì)致的重要器樂(lè)體裁。 1、弦樂(lè)四重奏的歷史成因18世紀(jì)是弦樂(lè)四重奏形成的重要時(shí)期，它的形成主要受幾方面因素的影響： （1）歐洲中世紀(jì)到巴羅克時(shí)期，教堂的彌撒曲和世俗的康塔塔及重唱大多為四聲部音樂(lè)，它們恰似弦樂(lè)四重奏的四個(gè)聲部，四聲部的合唱、重唱為這種室內(nèi)樂(lè)體裁提供了創(chuàng)作上的參照依據(jù)。 （2）18世紀(jì)初，室內(nèi)樂(lè)主要以三重奏鳴曲（TrioSonatA.為主，它采用兩把小提琴和演奏通奏低音的樂(lè)器，后來(lái)這種體裁在巴羅克音樂(lè)向古典主義音樂(lè)演變的過(guò)程中逐漸衰落，取而代之的是由第一、第二小提琴，中提琴和大提琴組成的弦樂(lè)四重奏形式。這就是說(shuō)，三重奏鳴曲的衰落使弦樂(lè)四重奏的形成成為必然。 （3）巴羅克音樂(lè)和古典主義音樂(lè)有著截然不同的風(fēng)格，前者是復(fù)調(diào)音樂(lè)性質(zhì)，后者是主調(diào)音樂(lè)性質(zhì)。從歷史現(xiàn)象來(lái)看，在18世紀(jì)上半葉古典主義音樂(lè)的形成過(guò)程中，巴羅克音樂(lè)與古典主義音樂(lè)之間曾出現(xiàn)一個(gè)銜接上的間隙，正是由于弦樂(lè)四重奏的出現(xiàn)，使這兩種不同風(fēng)格的音樂(lè)得到了平穩(wěn)過(guò)渡，這種既善于表現(xiàn)復(fù)調(diào)音樂(lè)又能盡現(xiàn)主調(diào)音樂(lè)魅力的體裁，恰如其分地充當(dāng)了連接巴羅克音樂(lè)和古典主義音樂(lè)的橋梁。 2、18世紀(jì)中期弦樂(lè)四重奏的確立與發(fā)展里赫特（1709—1789）是首先運(yùn)用弦樂(lè)四重奏組合進(jìn)行創(chuàng)作的作曲家之一，而最終確立弦樂(lè)四重奏形式的是海頓，從1760—1802年這四十二年間，海頓共創(chuàng)作了84首弦樂(lè)四重奏作品。古典樂(lè)派使弦樂(lè)四重奏的發(fā)展進(jìn)入黃金時(shí)代，在里赫特、海頓、莫扎特、博凱里尼（1743—1805）等音樂(lè)前輩們鑿山鋪路之后，貝多芬這位功績(jī)卓著的大師將弦樂(lè)四重奏發(fā)展到光輝燦爛的巔峰，他雖然只作有十六部弦樂(lè)四重奏，數(shù)量遠(yuǎn)不及海頓（84首）和莫扎特（23首）等人，但是這十六部作品中幾乎每一部都折射出他的功力、經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)新以及深刻的思想內(nèi)涵。貝多芬的弦樂(lè)四重奏體現(xiàn)了剛勁的氣質(zhì)、哲理的深思、質(zhì)樸的世俗以及對(duì)彼岸的祈盼，他賦予了弦樂(lè)四重奏音樂(lè)最高的理念、最精致的結(jié)構(gòu)和最豐富的情感，并用這種音樂(lè)形式編織出意味深長(zhǎng)的樂(lè)思。 3、19世紀(jì)弦樂(lè)四重奏的承接與徘徊19世紀(jì)，弦樂(lè)四重奏處于低谷徘徊時(shí)期，影響其發(fā)展的主要原因有兩方面：一是，貝多芬在弦樂(lè)四重奏上構(gòu)建了巨大而令人眩暈的成就，使其后浪漫樂(lè)派的大師們面對(duì)弦樂(lè)四重奏這種體裁時(shí)，只能望洋興嘆；二是，浪漫主義音樂(lè)含有多種人為的主觀色彩，旋律具有強(qiáng)烈幅度的變化，缺乏聲部均衡的穩(wěn)定感，弦樂(lè)四重奏不適應(yīng)這些動(dòng)蕩不定的因素，阻礙了它的發(fā)展。所以在眾多浪漫主義大師中，只有那些接近古典主義的作曲家，還能在弦樂(lè)四重奏這種體裁上有所建樹(shù)，如舒伯特、門(mén)德?tīng)査?、舒曼、柴科夫斯基、弗蘭克（1822—1890）等。在整個(gè)19世紀(jì)弦樂(lè)四重奏領(lǐng)域，貝多芬一直處于主導(dǎo)地位，柏遼茲、瓦格納、馬勒等音樂(lè)大師干脆回避室內(nèi)樂(lè)、回避四重奏，以免與“樂(lè)圣”產(chǎn)生碰撞。 4、20世紀(jì)弦樂(lè)四重奏的創(chuàng)新與回歸20世紀(jì)時(shí)，弦樂(lè)四重奏通過(guò)近一個(gè)世紀(jì)的“醞釀”，終于又放射出了光彩，以巴托克為中心的音樂(lè)大師們，如勛伯格、貝爾格、韋伯恩、欣德米特、肖斯塔科維奇等，把弦樂(lè)四重奏推向奇光異彩、風(fēng)格各異的舞臺(tái)?？v觀弦樂(lè)四重奏三百多年的歷史，從海頓的創(chuàng)立，貝多芬的發(fā)展，巴托克等人的創(chuàng)新，到肖斯塔科維奇的回歸，我們看到了一條古典—現(xiàn)代—古典的發(fā)展軌跡。44.參考答案：德沃夏克，(1841-1904)是十九世紀(jì)捷克國(guó)最偉大的作曲家之一，著名作品有《自新大陸》交響曲（又名《e小調(diào)第九交響曲》），他一生共創(chuàng)作了9部交響曲。他的最著名的一部的歌劇名叫《水仙女》。?45.參考答案：《達(dá)芙尼》46.參考答案： 1、人物簡(jiǎn)介馬勒（GustavMahler，1860-1911），奧地利作曲家、指揮家，浪漫主義晚期代表作曲家之一。早年深受布魯克納的影響，在后來(lái)的創(chuàng)作時(shí)期主要受到舒伯特、舒曼和瓦格納的影響。作為指揮家，他成功地指揮了格魯克、莫扎特、威伯、瓦格納的歌劇作品；作為作曲家，他的音樂(lè)創(chuàng)作多采用動(dòng)機(jī)發(fā)展手法，承襲了瓦格納的傳統(tǒng)，其創(chuàng)作主要集中在兩個(gè)領(lǐng)域：藝術(shù)歌曲和交響曲。他的音樂(lè)是通向20世紀(jì)無(wú)調(diào)性音樂(lè)的橋梁，在音樂(lè)風(fēng)格上是浪漫主義的延續(xù)，在表現(xiàn)手法上則不時(shí)地先現(xiàn)勛伯格作品的無(wú)調(diào)性因素，他善于把哲理與通俗、個(gè)性與民族性、浪漫與現(xiàn)代的音樂(lè)糅合在一起。 2、代表作品（1）聲樂(lè)套曲：《兒童奇異號(hào)角》、《流浪少年之歌》、《憶亡兒之歌》（2）交響樂(lè)：十部交響樂(lè)（其中以第二《復(fù)活交響曲》、第八《千人交響曲》尤為著名）和一部交響聲樂(lè)套曲《大地之歌》 3、藝術(shù)成就（1）在交響樂(lè)方面：發(fā)展了由貝多芬首創(chuàng)的聲樂(lè)交響曲形式（十部交響曲中有四部含聲樂(lè)：第二、第三、第四、第八），《第八交響曲》和交響聲樂(lè)套曲《大地之歌》將這種形式發(fā)展到一個(gè)高峰。（2）在藝術(shù)歌曲方面：受柏遼茲影響，其藝術(shù)歌曲的伴奏與以往不同，采用管弦樂(lè)隊(duì)伴奏，創(chuàng)造出了具有交響風(fēng)格的藝術(shù)歌曲形式。（3）在音樂(lè)思想方面：他的作品所反映的思想實(shí)質(zhì)，是一個(gè)唯心主義知識(shí)分子的表白，是對(duì)塵世生活所引起的緊張、煩惱的傾訴，以至于借用中國(guó)的唐詩(shī)來(lái)寄托凄涼落魂的情感，表現(xiàn)在作品《大地之歌》中。（4）在音樂(lè)風(fēng)格方面：他的交響曲中尖銳刺耳的音色，痙攣式的節(jié)奏，支離破碎的曲調(diào)，不協(xié)和音程等怪誕的形象，體現(xiàn)了19世紀(jì)末的音樂(lè)風(fēng)格。 4、作品簡(jiǎn)介（1）《大地之歌》分為六個(gè)樂(lè)章，一、三、五樂(lè)章由男高音獨(dú)唱，二、四、六樂(lè)章由女低音或男中音獨(dú)唱，歌詞采用中國(guó)唐朝詩(shī)人李白、孟浩然、王維等人的七首詩(shī)。作品中既有對(duì)生活熱情洋溢的高歌，也有對(duì)死亡恐懼的感懷，作品淋漓盡致地揭示了盡情享樂(lè)與預(yù)感死亡的矛盾和困惑。 （2）《第八交響曲》是馬勒規(guī)模最大的一部作品，有一個(gè)大規(guī)模的交響樂(lè)隊(duì)、兩個(gè)混聲合唱隊(duì)、一個(gè)童聲合唱隊(duì)和七個(gè)獨(dú)唱演員參加演出，因此這部作品被人們稱(chēng)為“千人交響曲”。馬勒把這部交響曲看成是對(duì)自己以前幾部交響曲的總結(jié)，它包括兩大部分，總體上渲染了宇宙般宏偉的氣魄，歌頌了歡樂(lè)和人間真摯的愛(ài)。47.參考答案：A48.參考答案：C49.參考答案：A,B,C,D,E50.參考答案： 指的是利用悲劇或史詩(shī)編寫(xiě)的歌劇。聲樂(lè)部分由獨(dú)唱、重唱、合唱組成。其它部分由管弦樂(lè)隊(duì)、舞臺(tái)布景、芭蕾舞等組成。并用序曲和間奏銜接全劇，劇中對(duì)白被宣敘調(diào)代替。51.參考答案：C,D,E52.參考答案：B53.參考答案：錯(cuò)誤54.參考答案：A,B,D55.參