Premiere視頻剪輯技術(shù) 教案13 剪輯的匹配

XXXX職業(yè)技術(shù)學(xué)院教案授課日期月日月日月日月日月日月日星期一星期二星期三星期四星期五星期六班級(jí)講授課題（章節(jié)題目）剪輯的匹配教學(xué)目的與要求學(xué)習(xí)剪輯如何匹配教學(xué)重點(diǎn)剪輯的匹配類型教學(xué)難點(diǎn)各種匹配類型的運(yùn)用教學(xué)內(nèi)容要點(diǎn)所謂剪輯中的匹配,是指上下鏡頭在連接時(shí)具有順暢的、一致的或?qū)?yīng)的關(guān)系.從而保持視覺連貫,符合人們?nèi)粘Ｐ睦眢w驗(yàn),這種一致或?qū)?yīng)關(guān)系通過人物的位置、視線、運(yùn)動(dòng)方向、動(dòng)作、色彩、影調(diào)等造型因素以及剪輯點(diǎn)位置來(lái)體現(xiàn)。一個(gè)鏡頭含有造型因素,如運(yùn)動(dòng)、速度、方向、景別、構(gòu)圖、色彩、光影等,利用這些因素的造型特征來(lái)連接鏡頭,轉(zhuǎn)換場(chǎng)面是剪輯中的常用方法。如果缺乏“鏡流”的意識(shí),就會(huì)出現(xiàn)不匹配的情況。上下鏡頭連接缺乏形式上的和諧以及內(nèi)容上的連貫,鏡頭的造型因素之間的沖突對(duì)比明顯,視覺的跳躍感和心理的間斷感強(qiáng)。但是,如果鏡頭錯(cuò)位所帶來(lái)的感覺可以被納入一個(gè)可感知的結(jié)構(gòu)中，那么在表達(dá)特殊情緒時(shí),不匹配往往也常被作為有效的技巧。一、速度匹配速度的匹配是指上下鏡頭的同一主體或不同主體在運(yùn)動(dòng)時(shí)保持同樣的速度,如果表示特殊含義，比如說(shuō)比較關(guān)系快與慢、勤勞與懶惰也可以是一組特殊的匹配關(guān)系。此外鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度之間的匹配也是一種極為常見的匹配關(guān)系。。在速度的表現(xiàn)上,影視作品的主體速度感的表現(xiàn)方式通常是通過汽車或者人的奔跑表現(xiàn)出來(lái)的，而最常見的就是車追車、人追人。二、聲音匹配聲音包含人聲、音樂和音響。聲音的匹配自然要從人聲匹配、音樂匹配、音響匹配來(lái)一一敘述。1.人聲的匹配人聲包含對(duì)話、解說(shuō)、旁白、獨(dú)白。人聲的匹配指的就是畫面與人聲要能達(dá)到和諧統(tǒng)一,音畫對(duì)位,一句話的內(nèi)容和畫面要保持一致,時(shí)間關(guān)系保持統(tǒng)一。新知識(shí)新內(nèi)容摘要2.音樂的匹配音樂,是指與影視藝術(shù)的視覺影像相聯(lián)系的特殊的音樂形式。從發(fā)音種類上講:包括器樂和聲音;從音樂形態(tài)上講:包括有聲音源和無(wú)聲源。音樂在藝術(shù)功能上具有以下幾個(gè)特點(diǎn):抒發(fā)情感、深化主題、推進(jìn)劇情、展示環(huán)境。故而音樂匹配指的是音樂與畫面的協(xié)調(diào)一致,音樂的節(jié)奏和畫面的節(jié)奏保持一致,并且能夠表達(dá)主題意境、抒發(fā)情感,帶動(dòng)觀眾情緒。音樂對(duì)畫面的作用不僅僅是停留在畫面上，有時(shí)候能傳達(dá)出超越畫面層次的靈魂之聲,每年奧斯卡有專門的最佳配樂的獎(jiǎng)項(xiàng),譚盾憑借《臥虎藏龍》中的配樂,成為首位拿到奧斯卡的華人作曲家。優(yōu)秀的音樂作品能讓畫面充滿生機(jī)活力,也能讓觀眾迅速融入情境。音樂的匹配應(yīng)把握以下幾點(diǎn)原則：1）注意音樂節(jié)奏和畫面剪輯節(jié)奏的匹配。這是最常見到的剪輯手法，快速節(jié)奏的音樂，畫面的剪輯也會(huì)隨之加快，完全是以音樂帶動(dòng)畫面。2)注意音樂插入的時(shí)點(diǎn),把握觀眾的情緒。音樂作為插曲配樂放入影視作品的時(shí)候，需要考慮音樂表現(xiàn)的地方、切勿濫用，明確其功能,有的放矢，使之加強(qiáng)敘事效果,或者加強(qiáng)情感的表達(dá)。配樂的插入一般在畫面中，很少在起幅就出現(xiàn)配樂,這樣給人一種突兀之感。此外，音樂還作為過渡段落的使用,交叉在兩個(gè)片段中，起到一種起承轉(zhuǎn)合的作用。3）音樂的反差,能夠表達(dá)不同的意境。音樂表現(xiàn)的主題與畫面完全背道而馳,比如槍戰(zhàn)的時(shí)候,畫面節(jié)奏緊張,剪輯率快,而此時(shí)音樂突然舒緩響起,于是整個(gè)畫面的節(jié)奏也要跟著降下來(lái)。但場(chǎng)面依然是血腥緊張的槍戰(zhàn)，于是畫面變成了慢鏡頭。3.音響的匹配音響是指影視片段中除去人聲和音樂之外的各種聲音,包括自然音響,武器音響,環(huán)境音響。音響的藝術(shù)功能包含還原和創(chuàng)造逼真的環(huán)境效果。比如河水的聲音、風(fēng)聲、武器碰撞的聲音等等,這些聲音效果都極大地增強(qiáng)了環(huán)境的真實(shí)感。此外音響還能表現(xiàn)人物的心理和情緒,交待行為過程,推動(dòng)劇情展示,產(chǎn)生象征,隱喻等意蘊(yùn)。音響的匹配原則:講求逼真形象,符合情境,特別在環(huán)境轉(zhuǎn)換的時(shí)候,音響注重層次感,也就是由遠(yuǎn)及近,避免“爆音”(聲音突然超出同期聲)的出現(xiàn)。此外音響也可以作為連接轉(zhuǎn)場(chǎng),推動(dòng)劇情的轉(zhuǎn)場(chǎng)方法,比如用馬蹄聲轉(zhuǎn)場(chǎng),可以實(shí)現(xiàn)由一個(gè)地方到另一個(gè)地方的自然過渡。三、動(dòng)作匹配要達(dá)到被攝主體本身運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)的主觀運(yùn)動(dòng)以及畫面組接造成的主體運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在協(xié)調(diào),關(guān)鍵是尋找主體動(dòng)作最佳的組接點(diǎn),即“接動(dòng)作”。由于畫面中一個(gè)完整的主體動(dòng)作是被分解為一系列不同方向、不同角度、不同景別、瞬間變化的動(dòng)作片段后再組成的,所以組接時(shí)為了保證主體動(dòng)作的連貫,最佳組接點(diǎn)的選擇應(yīng)遵循“接動(dòng)作”原則。否則,主體動(dòng)作就會(huì)產(chǎn)生跳躍感。所謂“接動(dòng)作”原則:指主體動(dòng)作最佳組接點(diǎn)通常應(yīng)選在動(dòng)作變換的瞬間轉(zhuǎn)折處(靜接靜),或者在動(dòng)作過程之中(動(dòng)接動(dòng))進(jìn)行切換。固定鏡頭與固定鏡頭或固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相同主體的相接,應(yīng)根據(jù)“靜接靜”和“靜動(dòng)之間加過渡”的原則進(jìn)行切換。例如,靜接動(dòng)時(shí),由靜到動(dòng)的瞬間應(yīng)接入一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭起始動(dòng)作的靜止畫面(起幅)過渡,以保持主體由靜到動(dòng)的流暢轉(zhuǎn)換。運(yùn)動(dòng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相同主體的相接,應(yīng)根據(jù)“動(dòng)接動(dòng)”的原則。識(shí)新內(nèi)容摘要?jiǎng)咏觿?dòng)、靜接靜的組接點(diǎn)均不需起幅或落幅過渡。另外,還應(yīng)注意各種運(yùn)動(dòng)鏡頭組接起來(lái)后,要盡量保持運(yùn)動(dòng)方向一致,和前后畫面兩種運(yùn)動(dòng)速度的和諧統(tǒng)一,以及掌握好由主體運(yùn)動(dòng)、鏡頭長(zhǎng)短和組接形成的事件、情節(jié)發(fā)展的輕重緩急,即節(jié)奏感。要把握好動(dòng)作匹配,我們應(yīng)注重動(dòng)作的連貫性原則,以及動(dòng)勢(shì)原則,再根據(jù)劇情或具體情況的需要進(jìn)行相應(yīng)的剪輯。比如表現(xiàn)一個(gè)上樓回家的動(dòng)作，如何不拖沓冗長(zhǎng),干凈利落地表現(xiàn)呢?只需要注重動(dòng)勢(shì)和連貫兩個(gè)原則。將幾個(gè)點(diǎn)記錄下來(lái)，觀眾在視覺上自然會(huì)形成完整的行動(dòng)鏈條。此外，利用動(dòng)作的相似性進(jìn)行匹配，不僅實(shí)現(xiàn)了“動(dòng)接動(dòng)”的效果,而且實(shí)現(xiàn)了自然順暢的轉(zhuǎn)場(chǎng)、讓整個(gè)剪輯流暢自如，一氣呵成。四、視線匹配視線匹配,是指與靜態(tài)主體視線方向相匹配。畫面中人在靜態(tài)時(shí)的視向與前后畫面中人或景物畫面的動(dòng)向有著密切的關(guān)系,只有主體在靜態(tài)和動(dòng)態(tài)時(shí)都保持一種設(shè)定方向的連續(xù)性,才能保證前后畫面中主體動(dòng)向和視向的一致性。在靜態(tài)屏幕畫面中,雖沒有動(dòng)態(tài)畫面中的動(dòng)作軸線,但處于靜態(tài)中的人物主體之間卻存在著一條假想的關(guān)系軸線(與運(yùn)動(dòng)軸線不同,它始終是一條直線),攝像機(jī)只能在這條關(guān)系軸線同一側(cè)180°的一個(gè)半圓內(nèi)移動(dòng)拍攝,否則,會(huì)造成“跳軸”錯(cuò)誤。這時(shí)前后畫面上人物位置不僅相反,而且人的注視方向也會(huì)相反。為了保證前后兩畫面主體避免造成“跳軸”錯(cuò)誤,應(yīng)注意每個(gè)畫面的起幅或落幅,特別是落幅主體的視向以及動(dòng)作、位置一致。因?yàn)橐粋€(gè)畫面的結(jié)束就是下一畫面的起始,若結(jié)束軸線與鏡頭開始不同,就要在鏡頭結(jié)束前從主體間重新設(shè)定一條新軸線。視線匹配中,一般都是人與視線人物或物體進(jìn)行剪輯。主要注意視線剪輯點(diǎn)的選擇要恰到好處，不要過早或過晚,而且要注意方向性,不要發(fā)生越軸或者偏離,影響畫面效果。五、位置匹配位置匹配是指上下兩個(gè)畫面中“同一主體”所處的位置,從邏輯關(guān)系上講要有一種空間統(tǒng)一性，從視覺心理講要有一種流暢和呼應(yīng),使得畫面連接在一起時(shí)產(chǎn)生自然和諧的關(guān)系。位置匹配的原則如下。1.同一主體當(dāng)景別發(fā)生變化時(shí)，其位置關(guān)系不應(yīng)改變。例如，同一主體全景變成中景，人在一棵樹的左側(cè),上下兩個(gè)鏡頭中都該在左側(cè)(如教學(xué)片中，女青年坐在大樹下)。2.同一運(yùn)動(dòng)體當(dāng)景別發(fā)生變化時(shí)．其所處的位置應(yīng)大體重合。3.不動(dòng)主體景別變化時(shí),位置應(yīng)重合。以上是對(duì)同一個(gè)主體的要求,這樣做的目的，是因?yàn)殡娨暜嬅鏇]有給人們留下尋找主體的時(shí)間，主體在畫面中要處于醒目位置(視覺中心)，再一個(gè)就是畫面切換的時(shí)候，力求將觀眾的注意力自然地從上一個(gè)畫面主體吸引到下一個(gè)畫面主體上，如果位置相差很大，視線就不流暢了;如果上下兩主體都位于畫面的視覺中心，畫面切換時(shí)注意力自然順暢的就轉(zhuǎn)移到下一個(gè)畫面。因此,通過視覺注意力位置的固定造成了視覺連貫。4.對(duì)于不同主體,其位置關(guān)系要靠生活邏輯將其連接起來(lái)。例如，男女青年的位置關(guān)系，就是根據(jù)生活邏輯形成一種呼應(yīng)關(guān)系。六、方向匹配畫面組接之時(shí),必須注意保持設(shè)定方向的一致性,這就叫方向匹配。對(duì)于方向匹配,包含動(dòng)態(tài)的屏幕方向和靜態(tài)的屏幕方向,很顯然這兩個(gè)方向的匹配要遵循“動(dòng)接動(dòng)、靜接靜”的基本原則。1.不變的屏幕運(yùn)動(dòng)方向屏幕上一個(gè)特定的運(yùn)動(dòng)方向設(shè)定以后,就應(yīng)該在這個(gè)設(shè)定的運(yùn)動(dòng)模式里保持下去,以達(dá)到一種明確的方向感。在這種情況下主體的運(yùn)動(dòng)只有一個(gè)方向,屏幕中可以是一個(gè)人在走著,一匹馬在跑著,或一架飛機(jī)在飛。這樣的一系列鏡頭中的主體,應(yīng)該是朝著同一個(gè)方向移動(dòng)的,用來(lái)表示它在向前推進(jìn)。如果中間有一個(gè)鏡頭突然改變了,那個(gè)人或那匹馬的運(yùn)動(dòng)變得與屏幕中原來(lái)行進(jìn)的方向相反,會(huì)讓觀眾認(rèn)為移動(dòng)著的主體是突然又莫名其妙地在轉(zhuǎn)過來(lái)要回到出發(fā)地去。這就會(huì)使觀眾在理解上發(fā)生困難。那么怎樣的兩個(gè)鏡頭連接后才能有效的表現(xiàn)出不變的運(yùn)動(dòng)方向?這就要遵循這樣的原則:屏幕上一個(gè)特定的運(yùn)動(dòng)方向經(jīng)過設(shè)定之后,就應(yīng)該在這個(gè)運(yùn)動(dòng)的模式里保持下去,以達(dá)到一種明確的方向感。（1）表現(xiàn)一個(gè)運(yùn)動(dòng)體一直沿著一個(gè)方向行進(jìn)在相連的兩個(gè)畫面中主體在進(jìn)出畫面時(shí),行動(dòng)方向也得保持一致。如飛機(jī)在前一個(gè)畫面中是往右飛出畫面的,那么在下一個(gè)畫面中應(yīng)該是從左邊進(jìn)來(lái),這就可以保持視覺上的連貫和運(yùn)動(dòng)方向上的一致性,如果前一個(gè)畫面中的飛機(jī)從左向右飛出,在下一個(gè)畫面中卻是從右向左飛進(jìn)來(lái)。那么,這將意味著飛機(jī)在突然間毫無(wú)理由地轉(zhuǎn)個(gè)180度。這會(huì)引起觀眾在方向上的混亂。當(dāng)運(yùn)動(dòng)體做曲線運(yùn)動(dòng)時(shí)注意軸線規(guī)則。（2）在一個(gè)運(yùn)動(dòng)體內(nèi)的運(yùn)動(dòng)有時(shí)候影視片中所講的可能是在一個(gè)移動(dòng)物體(如一輛火車)內(nèi)的事情，這要分幾種情況。1.表現(xiàn)火車自身的移動(dòng)時(shí),就一定得顯示出它在朝著一個(gè)不變的方向移動(dòng),表現(xiàn)方法同(1)。2.有時(shí)根據(jù)敘事的需要,要從運(yùn)動(dòng)著的火車的外部畫面切換到火車?yán)锏漠嬅?。為了過渡間的視覺流暢,也得注意用攝像機(jī)在公路的同一側(cè)拍下的畫面，以保證運(yùn)動(dòng)方向的一致感。這就是說(shuō)從移動(dòng)體進(jìn)入移動(dòng)體內(nèi)第一個(gè)鏡頭拍攝要與移動(dòng)體拍攝方向一致。進(jìn)入移動(dòng)體后的表現(xiàn)同3。3.在火車內(nèi)部事件的拍攝則可以用多角度去表現(xiàn)。但是內(nèi)部方向如果夾雜車窗外的方向,要注意方向性(車窗外景物方向要跟進(jìn)入車廂后第一個(gè)鏡頭方向一致)。當(dāng)然，如果是表現(xiàn)從運(yùn)動(dòng)著的火車內(nèi)部靠窗人的方向，車窗外的景物移動(dòng)方向也應(yīng)該與進(jìn)入車廂第一個(gè)鏡頭方向相同，如果沒任何過渡突然切入一個(gè)窗外景色移動(dòng)相反方向的運(yùn)動(dòng)畫面，則會(huì)給觀眾火車突然開回去的印象。這就打破了運(yùn)動(dòng)方向的設(shè)定，應(yīng)當(dāng)避免。如果加入一個(gè)此人轉(zhuǎn)頭的動(dòng)作，在切入另一側(cè)車窗的景色，人們就知道是表現(xiàn)此人對(duì)面的人與景物，人們知道此時(shí)車一直在向一個(gè)方向移動(dòng)。所以,表現(xiàn)一個(gè)運(yùn)動(dòng)體和運(yùn)動(dòng)體內(nèi)部的物體方向時(shí),一定要把方向搞對(duì)以免造成混亂。2.相反的屏幕運(yùn)動(dòng)方向相反的運(yùn)動(dòng)是表示運(yùn)動(dòng)的物體向相反的方向或相對(duì)方向行進(jìn),這時(shí)可以表示同一個(gè)主體的一去一回,也可以表示兩個(gè)主體彼此正向著對(duì)方運(yùn)動(dòng)或者背向?qū)Ψ竭\(yùn)動(dòng)。(1)同一運(yùn)動(dòng)主體一來(lái)一回的描述表現(xiàn)一個(gè)人:是一去一回,設(shè)定去的方向,則回來(lái)的方向正好相反,在這個(gè)過程中最好有明顯參照物作為標(biāo)志。(2）用以表現(xiàn)兩個(gè)相反方向的主體彼此正向著對(duì)方移動(dòng)或者背向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)兩人情況,與分鏡頭一樣,每個(gè)人設(shè)定的方向都要自始至終保持不變,且兩人方向正好相反。相反方向的屏幕運(yùn)動(dòng),在剪接時(shí)一般可用一種交替的模式來(lái)敘述移動(dòng)著的雙方行將合在一起并發(fā)生沖突。如果兩個(gè)主體是正趕著赴約的一對(duì)情人，一個(gè)設(shè)定向右運(yùn)動(dòng),則另一個(gè)要設(shè)定向左運(yùn)動(dòng)。其實(shí)有時(shí)相向還是相反運(yùn)動(dòng)要靠雙方同處于同一景別中來(lái)判斷(分鏡頭中的男女主人公,越軸中找高爾夫球的兩人)。利用這種相反方向運(yùn)動(dòng)的對(duì)抗來(lái)建立懸念,營(yíng)造一種沖突的氣氛或加強(qiáng)敘述上的戲劇性感染效果。3.垂直的屏幕運(yùn)動(dòng)方向垂直的屏幕運(yùn)動(dòng)是一種中性的運(yùn)動(dòng)方向，它是表示運(yùn)動(dòng)著的主體向著攝像機(jī)或背著攝像機(jī)的方向運(yùn)動(dòng)。要表現(xiàn)這種運(yùn)動(dòng)分兩種情況。1)運(yùn)動(dòng)的主體可以留在景格(景物畫格）中心——這是一種無(wú)方向性的運(yùn)動(dòng)。2）運(yùn)動(dòng)主體有出畫面或入畫面——這又需分兩種情況:無(wú)方向性和有方向性,在畫面組接時(shí)就要注意方向的匹配了。我們看到大多數(shù)的方向匹配的鏡頭都是一系列鏡頭中的主體應(yīng)該是朝著同一個(gè)方向。主體運(yùn)動(dòng)方向的一致性是由敘事決定的,也是觀眾一種自然的心理反應(yīng)。七、光線影調(diào)匹配光線是一種造型手段,影調(diào)是它在畫面的表現(xiàn)形式。影調(diào)首先體現(xiàn)的是時(shí)間和空間的氣氛。白天是明亮的,夜晚是黑暗的。但是作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手段,影調(diào)還體現(xiàn)著感情。亮調(diào):興奮、歡樂、幸福、喜悅、甜蜜、輕松等。最亮的影調(diào)我們稱為高調(diào)。高調(diào)體現(xiàn)的是極為亢奮的情緒,洋溢著喜慶的氣氛。暗調(diào):壓抑、憂愁,痛苦、悲哀、苦澀、沉重等。暗調(diào)體現(xiàn)的是極為壓抑的情緒,令人感到壓抑窒息。那么如何根據(jù)光線進(jìn)行畫面的匹配,我們總結(jié)出以下的幾個(gè)方案。1.根據(jù)被攝對(duì)象的特征確定影調(diào)被攝對(duì)象是通過光線呈現(xiàn)在人們面前的。這時(shí)候的影調(diào)匹配要根據(jù)被攝對(duì)象來(lái)確定影調(diào),而不應(yīng)該把影調(diào)強(qiáng)加給被攝對(duì)象，否則就會(huì)出現(xiàn)偏色、失真等現(xiàn)象。所以在光線的剪輯中特別要注意光線影調(diào)對(duì)拍攝對(duì)象的“真實(shí)”反映。2.根據(jù)空間環(huán)境的不同調(diào)整光線、匹配鏡頭由于空間內(nèi)物體的差別和環(huán)境的不同,會(huì)顯示出明顯不同的光線效果。對(duì)于城市來(lái)講,高樓林立，對(duì)陽(yáng)光遮擋極強(qiáng)。相反如果換到草原沙漠,光源無(wú)遮擋,基本屬于強(qiáng)光照射。而對(duì)于森林來(lái)講光會(huì)被遮擋,形成光影錯(cuò)落的斑駁效果。室內(nèi)外的光線應(yīng)該給人不一樣的感官,特別要注意從室內(nèi)到室外光線變換的匹配,這一點(diǎn)在表現(xiàn)人物走出家門或者從外面進(jìn)屋的時(shí)候要特別注意。3.影調(diào)配置要完美地突出主體其最有效的方法就是利用對(duì)比,將鏡頭某一色塊(景、物、人)突出,使其更具視覺沖擊力。4.防止黑白反差的等量分配,避免主次不分影調(diào)變化形成的節(jié)奏感是一幅黑白照片獲得視覺效果的重要因素之一。5.利用其他的一些措施改善影調(diào)如前期使用濾鏡以及后期制作中根據(jù)主題或者情境的要求進(jìn)行調(diào)色。八、心理匹配人們?cè)谟^察事物時(shí),一般總是由遠(yuǎn)及近,先粗后細(xì),或者先知局部而后推及整體。如果和事物發(fā)展進(jìn)程合拍,從大景別到小景別,或從小景別到大景別這樣的組接方式,在視覺上就會(huì)十分流暢。剪輯過程是對(duì)拍攝素材的二次