國畫基礎(chǔ)知識課件

國畫課件墨分五彩畫不盡大好河山紙有生熟傳不完燦爛文明國畫基礎(chǔ)介紹講解：xxx設(shè)計PPT模板LFPPT網(wǎng)-WWW.LFPPT.COMPPTLFPPT網(wǎng)-WWW.LFPPT.COMLFPPT網(wǎng)-WWW.LFPPT.COM免費PPT模板下載LFPPT網(wǎng)-WWW.LFPPT.COMPPT模板LFPPT網(wǎng)-WWW.LFPPT.COMPPTLFPPT網(wǎng)-WWW.LFPPT.COMPPT模板下載LFPPT網(wǎng)-WWW.LFPPT.COMPPT模板免費下載LFPPT網(wǎng)-WWW.LFPPT.COMPPT教程LFPPT網(wǎng)-WWW.LFPPT.COMPPT素材LFPPT網(wǎng)-WWW.LFPPT.COMPPT課件目錄基本技法介紹名家鑒賞指南國畫發(fā)展歷程論執(zhí)筆與用筆材料工具介紹國畫發(fā)展歷程中國畫起源古代，象形字，奠基礎(chǔ)；文與畫在當(dāng)初，無歧異，本是一個意思。我國夙有書畫同源之說，有人認(rèn)為伏羲畫卦、倉頡造字，是為書畫之先河。文字與畫圖初無歧異之分。中國畫歷史悠久，遠(yuǎn)在2000多年前的戰(zhàn)國時期就出現(xiàn)了畫在絲織品上的繪畫——帛畫，這之前又有原始巖畫和彩陶畫。春秋戰(zhàn)國最為著名的有《御龍圖》帛畫。它是在絲織品上繪畫。這些早期繪畫奠定了后世中國畫以線為主要造型手段的基礎(chǔ)。兩漢和魏晉南北朝時期，域外文化的輸入與本土文化所產(chǎn)生的撞擊及融合，使這時的繪畫形成以宗教繪畫為主的局面，描繪本土歷史人物、取材文學(xué)作品亦占一定比例，山水畫、花鳥畫亦在此時萌芽。隋唐時期社會經(jīng)濟(jì)、文化高度繁榮，繪畫也隨之呈現(xiàn)出全面繁榮的局面。山水畫、花鳥畫已發(fā)展成熟，宗教畫達(dá)到了頂峰，并出現(xiàn)了世俗化傾向；人物畫以表現(xiàn)貴族生活為主，并出現(xiàn)了具有時代特征的人物造型。五代兩宋又進(jìn)一步成熟和更加繁榮，人物畫已轉(zhuǎn)入描繪世俗生活，宗教畫漸趨衰退，山水畫、花鳥畫躍居畫壇主流。國畫發(fā)展歷程《御龍圖》而文人畫的出現(xiàn)及其在后世的發(fā)展，極大地豐富了中國畫的創(chuàng)作觀念和表現(xiàn)方法。元、明、清三代水墨山水和寫意花鳥得到突出發(fā)展，文人畫和風(fēng)俗畫成為中國畫的主流，隨著社會經(jīng)濟(jì)的逐漸穩(wěn)定，文化藝術(shù)領(lǐng)域空前繁榮，涌現(xiàn)出很多熱愛生活、崇尚藝術(shù)的偉大畫家，歷代畫家們創(chuàng)作出了名垂千古的傳世名畫。國畫發(fā)展歷程明代畫壇沿著元代已呈現(xiàn)的變化繼續(xù)演變發(fā)展，文人畫和風(fēng)俗畫繪成洪流，并形成諸多流派；山水、花鳥題材流行，人物畫衰微；水墨技法不斷創(chuàng)新，進(jìn)一步豐富了筆墨表現(xiàn)能力；創(chuàng)作宗旨更強(qiáng)調(diào)抒寫主觀情趣，追求筆情墨韻。明代繪畫前期，有繼承元代水墨畫法的文人畫；宮廷“院體”繪畫；由戴進(jìn)、吳偉創(chuàng)立的“浙派”繪畫。代表畫家有：劉俊、倪端、商喜、謝環(huán)、李在、邊景昭、呂紀(jì)、林良、戴進(jìn)、吳偉、張路。明代繪畫中期，蘇州崛起“吳門四家”，沈周、文徵明形成聲勢煊赫的“吳門畫派”，弘揚(yáng)文人畫傳統(tǒng)，唐寅、仇英兼取“院體”、文人畫之長，形成新的面貌。代表畫家有：周臣、沈周、文徵明、唐寅、仇英、文嘉。明代繪畫后期，山水畫成為主流，文人寫意花鳥畫也迅猛發(fā)展，畫壇尊吳門畫派為首。代表畫家有：張宏、徐渭、陳淳、籃瑛、項圣謨、吳彬、丁云鵬、陳洪綬、崔子忠、曾鯨。國畫發(fā)展歷程自唐宋以來，畫家對于國畫的創(chuàng)新一直延續(xù)至今，在傳承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新風(fēng)格。到了明代群星閃爍的“吳門畫派”不僅代表著明代繪畫的最高水平，而且還在師古與創(chuàng)新的探索中，為后世開一新河。到了吳派后期，以張宏為代表的蘇州畫家在文人山水畫方面另辟蹊徑，創(chuàng)作出了富有生活氣息的繪畫作品。他們在繼承吳門畫派風(fēng)格和特色的基礎(chǔ)上，加以創(chuàng)新，并到大山里去寫生，師自然造化，創(chuàng)作出了富有生活氣息的繪畫作品，在畫中體現(xiàn)出超凡脫俗的精神境界。畫面清新典雅，意境空靈清曠。名家鑒賞指南中國人論畫史，喜歡講畫家姓名串編為歌訣，達(dá)到以簡御繁的效果。如論五代的山水畫家，有“荊關(guān)董巨”的說法，北宋的山水畫的高標(biāo)，則有“李范郭米”的口訣。五代宋初是中國山水畫的第一個高峰，奠定了中國山水畫的基本面貌．更注重對自然的體悟，從筆墨技法題材內(nèi)容上都帶有明顯的地域特征．五代的山水畫家，荊浩、關(guān)仝、董源、巨然，代表了這一時代的藝術(shù)成就和造詣。名家鑒賞指南

運(yùn)用堅勁而密集的皴法，恰如其分地表現(xiàn)出山石的凹凸明暗和紋理結(jié)構(gòu)，并以虛實濃淡變化多端的水墨，創(chuàng)造出富有質(zhì)感的畫面，表達(dá)了既雄偉又深遠(yuǎn)遼闊的意境，有“全景山水”之稱。

荊浩《匡廬圖》唐末五代的亂世中，一些潔身自好的文人隱居山林，寄情于山水之間，進(jìn)行山水畫的創(chuàng)作，荊浩是其中代表者之一。他在技法上承系唐代的水墨山水而又有創(chuàng)新，他說吳道子的畫“有筆無墨”，有的山水畫家項容則“有墨無筆”，他要兼二者之長，既重線條運(yùn)用，又重墨色渲染。其弟子關(guān)仝刻苦學(xué)習(xí)，技藝更加成熟，據(jù)說是追隨荊浩而又超過了荊浩，當(dāng)時號稱“關(guān)家山水”。他喜畫秋山寒林、村居野渡、幽人逸士，在山水畫中注入更多的抒情因素。名家鑒賞指南構(gòu)圖上以一條河從左向右斜下而流，將畫面分割成“z”字形。河右邊是起伏的山巒，以高遠(yuǎn)法向上畫出巨峰，突兀高聳，形如卷云，這是關(guān)隴山川的特色；河左岸地勢略為平緩，有一座木橋連接兩岸，橋上及岸邊都有行人，騎驢或者徒步向旅店走來。關(guān)仝《關(guān)山行旅圖》江南山明水秀，對這一地域山水描繪的畫家以南唐的董源最有名。董源，南京人，官作南唐的北苑副使，宮廷畫家。他既畫水墨山水，也畫著色山水。描畫江南江河縱橫，草木豐美，山巒明秀的風(fēng)光。他的畫沒有明晰的濃墨勾勒的外輪廓線條，而是將筆、墨、皴、染結(jié)合為一，傳達(dá)江南草木華滋，湖光山色的特點。傳世作品有《瀟湘圖》、《夏山圖》等“宜遠(yuǎn)觀，其用筆甚草草，近視之幾不類物象，遠(yuǎn)觀則景物燦然”。名家鑒賞指南畫面上山巒平緩圓潤，林間霧氣彌漫。畫中那份江南秀美圓潤的神韻中，傳達(dá)著清幽朦朧，平淡天真的意境，令人從中體味出畫家那種靜觀、深思和內(nèi)省的精神境界。董源《瀟湘圖》董源的學(xué)生巨然和尚，也以擅長畫草木茂盛的江南山水著稱。南唐滅亡后他來到北宋，曾在翰林院繪制煙嵐曉景的壁畫。他的《秋山問道圖》則表現(xiàn)了比較高爽的秋季景色。董源和巨然的作品顯示了江南地域丘陵江湖的動人景象。適應(yīng)自己的表現(xiàn)目的而產(chǎn)生他們的皴法“披麻皴”，元明以來山水畫家不斷摹仿，對后世產(chǎn)生了很大的影響。名家鑒賞指南

《秋山問道圖》是一幅秋景山水畫，以立幅構(gòu)圖畫重重疊起的山巒，下部清澈的溪水，曲折的小路通向山中，山坳處茅舍數(shù)間，屋中有二人對坐，境界清幽。巨然《秋山問道圖》材料工具介紹材料工具介紹·兼毫毛筆（大小不同的多準(zhǔn)備幾只，小的可以畫細(xì)節(jié)處）·筆洗（用來裝水，還有畫水墨畫時調(diào)色的小碟子，可以多準(zhǔn)備一些，瓷的是最好用的，因為墨汁在塑料碟子上不好調(diào)色）·墨汁材料工具介紹·國畫顏色（顏色不用買整盒的，可以買常用的一些顏色，買單只的，不然很多顏色用不到，而且有些用的多的顏色需求量大，可以多準(zhǔn)備一些）·毛氈（國畫是一定要在毛氈上畫的）材料工具介紹·生宣紙（宣紙還有熟宣紙，熟紙是用來畫工筆的。大部分時候用四尺的宣紙比較合適）·鎮(zhèn)尺（因為宣紙比較薄比較輕，用鎮(zhèn)尺壓著畫畫時，紙會比較平整。）·筆擱（可架筆，沒有筆擱，毛筆也可以架在小碟子和筆洗上）論執(zhí)筆與用筆論執(zhí)筆與用筆用筆首先要執(zhí)筆。雖然個人喜好不同，執(zhí)筆也無定式，但開始執(zhí)筆要注意以下幾點：（1）拇指、食指執(zhí)牢筆桿，中指緊隨食指執(zhí)住筆桿形成與拇指相對的局面，小指輔助無名指抵住筆桿。正確按此法可使拇指與食指形成“龍睛”“鳳眼”狀。（2）執(zhí)住筆桿后，一般筆桿不超過食指的第一指節(jié)。（3）一般畫小畫要練習(xí)提腕，并隨畫幅逐漸增大提肋或提臂。用筆主要用臂力。（4）毛筆分筆尖、腹、根三部分，運(yùn)筆要練提按、轉(zhuǎn)折；小按用筆尖、腹，大按可用至筆跟處?；炯挤ń榻B在畫水墨畫的時候一定要注意用筆、用墨的方法技巧。用筆的常見方法有勾、皴、擦、點、染，筆鋒的用法有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖筆、散鋒等。用墨的基本技法有濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法七種。在勾勒水墨畫的時候要注意起筆、運(yùn)筆、收筆三個部分才能組成完整的行筆，起筆收筆的時候要自然，筆鋒的位置應(yīng)該藏起來，行筆的時候要注意力度，好要注意筆畫的自然流暢。運(yùn)筆的方法也是不一樣的，中鋒用筆是最常見的用法，這樣寫出的筆畫一般是圓柱形的，在運(yùn)筆的時候筆尖的位置一般是在筆畫的中間位置，寫出的筆畫比較有力?；炯挤ń榻B勾：運(yùn)筆勾線將物體的外輪廓、主要脈絡(luò)勾勒出來，它實際起到撐起骨架的作用。皴：表現(xiàn)山、石、樹的質(zhì)性，后來超越了對對象的表現(xiàn)而趨向特